Estudio de Solos Para Percusión Latina (1)
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Descripción: PARA PERCUSIONISTAS...
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Estudio de Solos para Percusión Latina
by Miguel “Masacote” Cortes
DEDICATORIA El siguiente trabajo se lo dedico primeramente a Dios, por darme un poco de talento; por edificar mi camino en cualquier lugar que estoy, y por crear algo tan bello llamado música. También a mis padres Francisco Segundo Cortes y Teresa Montero, viejos míos que amo y que siempre han estado ahí apoyándome en este diJcil pero bonito camino; a mis hermanos David, Magdalena y Samuel, por aguantar mis tamboreos a diario y por su incondicional respaldo desde que decidí emprender este hermoso oficio; a ValenLna con quien además de comparLr cariño y amor, aprendo día a día de su música y su talento; a “Chichi” mi hermano de tambor, por entregarme su sencillez; a todos quienes han contribuido durante mi incipiente carrera; a mis colegas, amigos y a todos los tamboreros que viven esta bella pasión.
Miguel “Masacote” Cortes
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes
AGRADECIMIENTOS
La escuela de música de la Universidad ARCIS, ex escuela SCD, fue por años mi casa de estudios. Por siempre estaré agradecido por la beca de talento que me fue otorgada y que me dio la posibilidad de estudiar en dicha insLtución. Mis reconocimientos a quienes han contribuido en mi aprendizaje como músico tanto a profesores de percusión como de otros instrumentos. A Wilson Chembo Corniel, por su interés y aporte a este estudio. A los administraLvos (Margarita Farías) que siempre han estado dispuestos a ayudarme. A ValenLna Caiozzi, por formar parte de este proyecto aportando con sus pinturas, diagramación, fotograJas y creaLvidad. Y a todas las personas que día a día se relacionan conmigo entregándome conocimientos musicales… …y sobre todo, lecciones de vida.
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes
RESUMEN
El siguiente estudio nace con el propósito de brindar herramientas a percusionistas o músicos, estudiando referentes o iconos de la percusión como son: Tito Puente, Giovanni Hidalgo, Poncho Sánchez, Paoli Mejias, Chino Nuñez, Luisito Quintero, Orestes Vilató, Ray Barreto por nombrar solo algunos. Por medio de transcripciones de solos de conga y Lmbal, podemos conocer la manera de improvisar de cada interprete que aparece en este estudio, además de conocer su nacionalidad y con que músicos han trabajado durante su carrera. Cabe señalar que este trabajo esta dirigido a personas que sepan leer música (parLturas), ya que el contenido real de este libro esta plasmado con el lenguaje universal llamado música. Además de escribir los solos en parLturas, se creó una nomenclatura o simbología especial para este libro, con la que podremos entender los solos y ejecutarlos sin mayores problemas. El fin úlLmo de este trabajo bajo ninguna circunstancia considera enseñar a improvisar o a tocar congas o Lmbal, sino que fue hecho como un apoyo o complemento para la técnica, control y lectura del percusionista que lo estudie. MÚSICA – PERCUSIÓN -‐ IMPROVISACIÓN
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes
INDICE DEDICATORIA__________________________________i AGRADECIMIENTOS_____________________________ii RESUMEN_____________________________________iii I INTRODUCCIÓN ……………………………………………………………………………………………....... II COMO PRACTICAR ESTE LIBRO …………………………………………………………………………. 2.1 Disposición Congas ………………………………………………………………………………….…….. 2.2 Disposición Timbal …………………………………………………………………………..…………….. 2.3 Definición de golpes: Congas ………………………………………………………………………….. 2.4 Definición de golpes: Timbal …………………………………………………………..………..……. 2.5 Afinación de los instrumentos de percusión………………………………………………...... 2.6 Simbología Congas ………………………………………………………………………..…………....... 2.7 Simbología Timbal …………………………………………………………………………..……….……. 2.8 Laid Back ………………………………………………………………………………………………….……. III CONGAS …………………………………………………………………………………………..……….…….. 3.1 Milton Cardona………………………………………………………………………………..……….…... Oye………………………………………………………………………………………….…... 3.2 Eddie Montalvo………………………………………………………………………………..……….….. Todos Vuelven……………………………………………………………………….…….. 3.3 Liple Johnny Rivero…………………………………………………………………………..…………… Babaila…………………………………………………………………………….…………… 3.4 Ray Barreto……………………………………………………………………………………….…………… Point Of Contact…………………………………………………………………………… 3.5 Poncho Sánchez…………………………………………………………………………………………….. Bésame Mamá…………………………………………………………………………….. 3.6 Samuel Torres……………………………………………………………………………………………….. Express to Queens……………………………………………………………………….. 3.7 George Delgado………………………………………………………………………………..………….. Poquito Más……………………………………………………………………….……….. 3.8 Marc Quiñones…………………………………………………………………………………….……….. Juan José……………………………………………………………………………………… 3.9 William Kachiro Thompson…………………………………………………………………….……… Guancona…………………………………………………………………………………….. 3.10 Robert Quintero………………………………………………………………………………………….. Rumba Jam…………………………………………………………………………………..
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes
1 3 4 6 7 9 11 14 15 16 17 19 20 21 22 25 26 29 30 33 34 37 38 41 42 45 46 49 50 55 56
3.11 Paoli Mejias…………………………………………………………………………………………… Encomienda…………………………………………………………………………… 3.12 Pedro Pedrito MarLnez…………………………………………………………………………. Rumba pa Nora……………………………………………………………………… 3.13 Giovanni Hidalgo…………………………………………………………………………………… Soneros de Bailadores……………………………………………………………. 3.14 Bobby Allende……………………………………………………………………………………..… Nadie como Ella……………………………………………………………………… 3.15 Miguel Anga Díaz………………………………………………………………………………..…. Tumba Palo Cocuyé………………………………………………………………… IV TIMBAL………………………………………………………………………………………………………. 4.1 Manny Oquendo………………………………………………………………………………………. Goza la Vida………………………………………………………………………..….. 4.2 John Almendra…………………………………………………………………………………………. Como un Huracán……………………………………………………………………. 4.3 Luisito Quintero………………………………………………………………………………………… Quintero´s Jam………………………………………………………………………… 4.4 Tito Puente……………………………………………………………………………………………….. Cochero……………………………………………………………………………..……. 4.5 Edwin Clemente………………………………………………………………………………………… El Timbal…………………………………………………………………………..……… 4.6 Pablo Chino Nuñez…………………………………………………………………………….……… IndestrucLble…………………………………………………………………..……… Perla Morena…………………………………………………………………..………. 4.7 Jimmy Delgado……………………………………………………………………………….………… Southern Landscape………………………………………………………..………. 4.8 Tony Escapa……………………………………………………………………………………….……… Express to Queens…………………………………………………………….…….. 4.9 Harry Adorno………………………………………………………………………………………..…. Crazy Montuno………………………………………………………………………… 4.10 Tito Degracia………………………………………………………………………………………….. Ariñañara…………………………………………………………………………….….. 4.11 Orestes Vilató……………………………………………………………………………………….... Toca Vilató…………………………………………………………………………….... 4.12 Marc Quiñones……………………………………………………………………………….......… Juan José……………………………………………………………………………..….. 4.13 Karl Perazzo………………………………………………………………………………………..…… Cha Cha Groove…………………………………………………………………..……
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59 60 63 64 67 68 73 74 77 78 83 85 86 91 92 93 94 97 98 103 104 107 108 110 113 114 115 116 119 120 123 124 127 128 131 132 135 136
4.14 Ralph Irizarry………………………………………………………………………………………….… Piesotes…………………………………………………………………………………... 4.15 José Luis Changuito Quintana…………………………………………………………….....… Son en las Altoras…………………………………………………………………..... V MÚSICOS……………………………………………………………………………………………………… 6.1 OPINIONES SOBRE LA IMPROVISACIÓN……….…………………………………………….. VI CONCLUSIÓN…………………………………………………………………………………………..….. BIBLIOGRAFÍA………………………………………………………………………………………………..…. CONTACTOS……………………………………………………………………………………………………….
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes
139 140 143 144 149 151 157 159 161
INTRODUCCIÓN El trabajo que a conLnuación se presenta es básicamente una transcripción de solos de referentes musicales a nivel mundial, en instrumentos como son las congas o tumbadoras y el Lmbal. Cabe señalar que se elaboró con un carácter de estudio, ya que por la complejidad de cada solo debe ser revisado y estudiado de una manera tranquila y en profundidad, por lo que se propone trabajar con metrónomo, secuencia o con una base rítmica. Bajo ningún punto de vista debe ser tomado como un texto que enseñe a improvisar, debido a que cada intérprete Lene su esLlo propio y manera de abordar el instrumento en cualquier lugar del mundo. Es por ello que al crear este libro me vi en la obligación de elaborar una manera de poder leerlo sin mayor complicación, pero con una simbología universal y adaptada a los percusionistas en general . Además es bueno señalar que dicho libro esta dirigido y pensado a personas que sepan leer música, debido a que esa fue la manera en que plasmé dichos solos. Sin embargo no quise omiLr la tradición del tambor, que durante años ha traspasado las generaciones lo que a mi juicio es el factor mas importante de la percusión. Es bueno precisar que los solos que aparecen a conLnuación fueron seleccionados pensando en poder abarcar generacionalmente muchos intérpretes; tratando además de implicar la mayor canLdad de músicos de diferentes nacionalidades y sus disLntas maneras de improvisar tanto en congas como en Lmbal. Luego la selección de solos se trabajó de acuerdo a la calidad del audio, de manera tal que se pudiera transcribir y leer sin mayores problemas. Solo me queda decir que este estudio está dirigido a percusionistas con buen nivel de lectura musical, en donde puedan encontrar o estudiar como se toca el tambor de una manera profesional, bajo la mirada de un percusionista, no de un historiador, sino que como músico me preocupé de entregar este trabajo a todos mis colegas.
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 1 -‐
COMO PRACTICAR ESTE LIBRO
Estudio de Solos Para Percusión LaLna, es un libro que por medio de parLturas se pueden estudiar los solos o improvisaciones de disLntos músicos de nivel internacional. Es por ello que es necesario saber leer música en un nivel medio o avanzado, ya que la subdivisión de las figuras musicales en algunos casos es un poco dificultoso a la lectura musical (no esta creado para leer a primera vista), es por ello que es un estudio, debe ser estudiado de manera paulaLna y con calma. Las parLturas están creadas de manera tradicional, es decir con figuras musicales que conocemos habitualmente, además se indica el tempo o beat en que está cada solo, nombre del tema como xtulo, ejecutante del solo, álbum y agrupación. La simbología uLlizada en este libro comprende la necesidad que dicho solo lo requiere, es decir cada golpe es explicado de manera tal que pueda ser entendido de una manera fácil e ilustrado por fotograJas. En cuanto a las notas musicales, se añaden letras que especifican el Lpo de golpe o en su defecto el Lpo de accesorio que se ocupa. En algunos casos se indican las manos para hacerlo mas fácil. En el caso de las parLturas de congas en el costado superior izquierdo aparece que Lpo de formación se ocupa para el solo, es decir que disposición en cuanto al orden de las congas se ocupará para ese solo; en el caso del Lmbal, en la pagina “disposición Lmbal” aparece graficado la ubicación de los elementos que conforman el Lmbal. Anteriormente a cada solo aparece una pagina con el nombre del ejecutante y una breve biograJa, con el objeLvo de saber la procedencia de dicho músico. Como complemento a este libro aparece en su etapa final unas preguntas a algunos músicos que colaboraron dando su punto de vista con respecto a la improvisación. Se recomienda estudiar dichos solos de tres maneras posibles: con metrónomo, sobre la secuencia o con una base en vivo (congas, Lmbal y campana).
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 3 -‐
Disposición Congas
Forma 1 Conga
Tumbadora
Forma 2 Tumbadora
Conga Quinto
Forma 3
Conga Quinto
Tumbadora
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 4 -‐
Forma 4
Tumbadora
Conga Quinto
Tumbadora
Forma 5 Quinto
Conga
Tumbadora
Forma 6 Quinto
Conga
Requinto
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 5 -‐
Disposición Timbales
8
6 3 1
7
4
5
2
9
1
Low Timbal
2
High Timbal
3
Jam Block
4
Bell
5
Cowbell
6
Low Chacha Bell
7
High Chacha Bell
8
Cymbal
9
Bass Drum
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 6 -‐
Definición de Golpes: Congas
Open
Slap
Se produce golpeando el tambor dejándolo vibrar.
Se produce golpeando el tambor con la yema de los dedos. Funciona como un láLgo.
Slap Tapao
Bass
Se produce haciendo un slap mientras la mano contraria presiona el parche.
Se produce golpeando el centro del tambor con la palma extendida.
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 7 -‐
Tips
Muffled
Golpear el tambor dejando caer los dedos.
Tono ahogado, se produce al golpear el parche presionándolo hacia abajo con los dedos.
Punch
Elbow
Golpeando el centro del tambor con el puño.
Se produce presionando el parche con el codo mientras se golpea con la mano contraria.
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Definición de Golpes: Timbal
Open High
Open Low
Se produce golpeando en el centro del tambor pequeño.
Se produce golpeando en el centro del tambor grande.
Rim Shot
Muffled SLck
Golpe que se genera al golpear con la baqueta el borde del tambor junto con el centro.
Se genera al golpear el centro del tambor grande presionando hacia abajo con la punta de la baqueta.
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 9 -‐
Muffled
Open Muffled
Se genera al golpear el tambor con la baqueta mientras la mano contraria presiona el parche hacia abajo.
Se genera luego de hacer el golpe muffled, levantando la mano que apoyaba el parche mientras que se golpea con la baqueta. Es un tono abierto.
Cross SLck Se genera al golpear con la baqueta cruzada entre el parche y el aro.
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 10 -‐
Afinación de los instrumentos de percusión A conLnuación abordaremos un tema que ha sido y es bastante discuLble en lo que a percusión se refiere, la afinación. No es una manera de cómo deben afinarse estos instrumentos, ya que cada músico Lene su propio esLlo y sonido en parLcular, pero hay algunas maneras de afinar estos instrumentos siendo la siguiente una de las mas usadas en Nueva York. Gracias a la colaboración de Wilson “Chembo” Corniel (Conga Master NYC), nos presenta su manera de afinar los instrumentos de percusión laLna y la mas estándar que uLlizan los percusionistas profesionales. Cabe señalar que esto debe ser tomado como observación y tomar en cuenta la intervalica que se genera entre dichos instrumentos. Para indicar los tonos uLlizaremos clave americana.
Congas Conga
Tumbadora
C
G
Conga
Bb
Tumbadora Quinto
G
C
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Tumbadora Quinto
E
Conga
Bb
G
C
Requinto
Al tocar música que necesite un sonido mas agudo, se recomienda la siguiente afinación:
Tumbadora Quinto
F#
C
Conga
A D Requinto
En caso de rumba el quinto o tambor que repica debe subirse un tono sobre lo normal, es decir si el tambor mas alto de la rumba es D, debe afinarse en E.
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Timbal Afinación que uLlizaba Tito Puente
Timbal Low
Timbal High
C
G
Actualmente se afina el Lmbal un tono mas arriba en algunos casos, respetando el intervalo de quinta entre ambos tambores.
Bongo
Macho
Hembra
A
D
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SIMBOLOGÍA
Simbologia
Congas Congas Alturas
Requinto
Conga
Slap
S
Muffled
Quinto
Tumbadora
Open
Bass
B
E
Golpes
Tips
Ghost
Punch
M
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Elbow
G
O
ST
Slap Tapao
P
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Simbologia Timbal Timbal
Alturas
Open High
Rim Shot
Open Muffled
Woodblock
High Timbal
Open Low
Muffled
Cymbal
Bass Drums
Low Timbal
Golpes
Crosstick
Cha-cha Bell Low Bell
Cowbell Closed
Muffled Stick
Cha-cha Bell High Cowbell Open
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Laid Back
Laid Back
6
6
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Milton Cardona
Nació el 21 de Noviembre de 1944 en Mayaguez de Puerto Rico. Ha realizado mas de 700 grabaciones aproximadamente. En su amplia trayectoria ha trabajado con Larry Harlow, Eddie Palmieri, Cachao, John Colón, Willie Colón, David Byrne, Celia Cruz, Steve Turre, J. J. Johnson, Marlena Shaw, Rubén Blades, Rabih Abou-‐Khalil por mencionar solo algunos.
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Eddie Montalvo
Originario del Bronx de la ciudad de New York, conocido por su “marcha” (manera de acompañar), ha trabajado con Héctor Lavoe, Fania All Stars, Celia Cruz, Willie Colón, Conjunto Clásico, Johnny Pacheco, Rubén Blades y Seis del Solar por mencionar sólo algunos.
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Liple Johnny Rivero
Nació en New York en 1957, desde los 14 años de edad comenzó a trabajar con disLntas agrupaciones en la que destaca La Sonora Ponceña en donde su nombre se hizo mas popular, dando paso a disLntas orquestas como Tito Puente, Celia Cruz, Tito Rodríguez, Joe Cuba, Bobby ValenLn, Dave Valenxn, Yolanda Rivera, Cheo Feliciano, su proyecto personal, Eddie Palmieri, Soneros del Barrio y muchos mas.
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Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 117 -‐
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Harry Adorno
Nació el 31 de Mayo de 1962 en New York. Su profesionalismo a la hora de tocar lo ha impulsado a trabajar con arLstas como Willie Colón, RMM ProducLons, Cheo Feliciano, Celia Cruz, Rubén Blades, Adalberto SanLago, Raulin Rosendo, Frankie Ruiz y muchos mas.
Estudio de Solos para Percusión La4na -‐ Miguel "Masacote" Cortes -‐ 119 -‐
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