Espacio - Escenico

espacio / escénico …o de cómo el espacio se convierte en escénico

Hablar del espacio en el teatro puede parecer obvio, ya que toda actividad humana se da / sucede / se desarrolla / es en el espacio.

La noción del espacio se aprehende a través de la experiencia (experiencia que incluye necesariamente la temporalidad), y es a través de esta experiencia que nos manejamos en el espacio más intuitiva que conscientemente.

¿qué es el espacio?

El texto dramático utiliza personajes cuya presencia hace necesaria la existencia de un espacio. La representación tiene sentido a partir de la presencia del actor y esta presencia sólo puede entenderse en el espacio. Ubersfeld, Anne “Semiótica teatral”

el espacio en el teatro

EL ESPACIO VACÍO Peter Brook – 1968 (44 años) que no contiene nada

“Puedo tomar cualquier espacio vacío y llamarlo un escenario desnudo. Un hombre camina por este espacio vacío mientras otro le observa, y esto es todo lo que se necesita para realizar un acto teatral.”

Escena

Sala

el espacio en el teatro

Es extracotidiano

el espacio en el teatro

El texto dramático utiliza personajes cuya presencia hace necesaria la existencia de un espacio. La representación tiene sentido a partir de la presencia del actor y esta presencia sólo puede entenderse en el espacio. Ubersfeld, Anne “Semiótica teatral”

TEXTO DRAMÁTICO Contiene: - Texto Literario - Texto de Representación

el espacio en el teatro

1. El paso del siglo XIX al siglo XX marca una diferencia en el uso del espacio teatral, ya no se concibe como fondo o contexto para desarrollar una acción, adquiere un lenguaje propio, busca su propia expresión como sistema de signos autónomos que se integran en la representación con los demás en este arte total que llamamos teatro. 2. El teatro deja de ser ilusión para dar paso a la convención. El espacio teatral se concibe como una totalidad que involucra activamente la escena y la sala, modificándose constantemente y planteando nuevas soluciones arquitectónicas.

3. Se empieza a hablar de la unidad estilística, que se refiere a la forma como se articulan todos los componentes de una representación, y no como comúnmente se entiende refiriéndose únicamente al aspecto plástico-formal de la escenografía. 4. El espacio teatral deja de “ilustrar” las acciones para “iluminar” la escena, creando sentido en el intercambio entre espacio y texto. No sólo es el lugar del discurso, también significa y se experimenta.

el espacio en el teatro

 ESPACIO DRAMÁTICO  ESPACIO ESCENOGRÁFICO

 ESPACIO ESCÉNICO  ESPACIO LÚDICO

categorías

ANÁLISIS ACTANCIAL DE “SEÑORITA AMELIA” AMOR DISTORSIONADO Y OBSESIVO

ESQUEMA GRÁFICO DEL ESPACIO DRAMÁTICO RESULTANTE

AMELIA EL MUNDO DE LOS ESPÍRITUS

AMELIA AMELIA Y SU MUNDO EL CHE ESPÍRITU DEL CHE

ESPÍRITUS

ESPÍRITUS

EL MUNDO DE LOS ESPÍRITUS AMELIA Y SU MUNDO

SALA JOVEN ALIANZA FRANCESA GRUPO HAZME COMPAÑÍA, CO-DIRECCIÓN DE ALDO MIYASHIRO Y BETO ROMERO

ZONA DE PÚBLICO (graderías)

ZONA DE ACTUACIÓN (graderías)

ZONA DE PÚBLICO (graderías)

ZONA DE ACTUACIÓN (escenario)

ZONA DE PÚBLICO (escenario)

ZONA DE ACTUACIÓN (escenario)

CONFIGURACIÓN ARQUITECTÓNICA ORIGINAL

I ACTO TRANSGRESIÓN DE LA CONFIGURACIÓN ORIGINAL

II ACTO REGRESO A LA CONFIGURACIÓN ORIGINAL

Zona de representación de las escenas

Puertas

POSEE UN DOBLE ESTATUTO CONTRADICTORIO DE REALIDAD Y NO REALIDAD CONSTRUIDO A PARTIR DE LAS PROPIAS CONVENCIONES QUE EL ET PLANTEA EN LA CREACIÓN DEL TEXTO ESPECTACULAR.

ZONA DE LA PIEDAD ZONA DE LA VANIDAD

ZONA DE LOS PLACERES ZONA DEL ENCUENTRO ZONA DE LA REFLEXIÓN

ZONA DE PÚBLICO

ÁREA DE REPRESENTACIÓN

CASA DE CUATROTABLAS TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIÓN BETO ROMERO

DEPÓSITO EN BARRANCO, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIÓN BETO ROMERO

ZONA DE PÚBLICO ÁREA DE REPRESENTACIÓN

CASA DE YUYACHKANI, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIÓN BETO ROMERO

ZONA DE PÚBLICO

ÁREA DE REPRESENTACIÓN

ICPNA, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIÓN BETO ROMERO

JUAN PARRA DEL RIEGO, FESTIVAL DEL BARRANCO, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIÓN BETO ROMERO