Equilibrio y Peso Visual

Equilibrio y peso visual

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Equilibrio y peso visual Compon Componer er es orden ordenar ar los elemen elemento toss plástic plásticos os que confo conforma rman n un mensaj mensaje e visual teniendo en cuenta conceptos como equilibrio, distribución de masas, simetría, luz, color, .... La  composición es por lo tanto el factor que proporciona coherencia formal a la obra de arte. En toda composición debe existir un  nexo de unión que proporcione unidad a los signos signos visuale visualess: en una puede ser el   color   (composiciones (composiciones armónicas, armónicas, contrastes, claves altas o bajas, etc..), en otras será  la luz  (claroscuro, escasos contrastes cromáticos, ...), en otras  la proporción o las texturas… pero  en todas ellas debe existir un principio básico que es el equilibrio.

Elementos importantes en la composición son:

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Simetría Proporción Ritmo Movimiento.

. Exis Existe te equil equilib ibrio rio cuan cuando do un peso peso es igual igual a otro otro y lo cont contra rarr rres esta ta,, cuan cuando do distin distintos tos pesos pesos se compen compensan san o cuando cuando exist existe e armonía armonía entre entre los distin distinto toss objetos.

En las artes artes visuales visuales cual uier uier fi ura ura concret concreta a o cual cual uier uier mancha abstr abstract acta a tiene un valor de peso que viene dado fundamentalmente por la posición de la forma en la superficie del soporte, por su tamaño, por su color o por su configuración. El peso visual depende de los siguientes factores: •   Ubicación •   Tamaño •   Color •   Forma •   Juego de Fuerzas •   Equilibrio, Ritmo y Movimiento

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Peso por posición

Cualq alquier ier forma o mancha incr increm emen enta ta su peso peso visua visuall en relación directa con su distancia al centro del soporte.

Cualq Cualquie uierr forma orma situ situada ada en el centro del campo visual producirá sensación de equilibrio en el espectador.

Si la figura se aleja del centro, por por tanto su ines inesttabil abilid idad ad o falta de equilibrio.

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Peso por tamaño A mayor tamaño de una figura corresponde mayor peso visual.

Peso por configuración o textura Las manchas de color cuya configuración sea geométrica y su textura compacta y densa pesarán más que otras formas, de configuración más libre y textura orosa ue de en entrever la su erficie del so orte.

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Peso por color En general los colores cálidos, los oscuros y las tierras pesan más que los colores fríos, los claros y los saturados o puros.

Sensación de avance.

Sensación de retroceso

Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos en su entorno neutro.

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El círculo cromático •

Nos sirve para observar la organización básica y la interrelación de los colores. Podemos encontrar diversos círculos de color, pero el que aquí  .

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En este círculo cromático podemos encontrar:

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los colores primarios: rojo, azul y amarillo;

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los secundarios: verde, violeta y naranja;

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y os terc ar os: ro o v o ceo, ro o anaran a o, amar o anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo.

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Las técnicas de comunicación visual El contraste El Contraste se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común no guardan ninguna similitud. Existen diferentes tipos de contraste:

De tono:  Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos, es el mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturación. Contraste de claro/oscuro o contraste de grises:  El punto extremo está representado por blanco y negro, observándose la proporción de cada uno Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de un tono puro con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario). Contraste de cantidad:   Es igual los colores que utilicemos, consiste en poner mucha cantidad de un color y otra más pequeña de otro. on ras e s mu neo: os e emen os con el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo. Contraste

entre

complementarios:

Se

opuesto en el trianguló de color. Para conseguir algo más armónico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro esté modulado con blanco o con negro. 7

Peso por color El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de mayor tamaño y más grande si por el contrario lo rodean círculos más .

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Equilibrio de las formas Equilibrio perfecto Dos manchas i uales en tamaño, color y configuración, y situadas a igual distancia del centro del campo visual presentarán un equilibrio perfecto, pero también un resultado estético demasiado regular y monótono.

Equilibrio por equivalencias Para romper la uniformidad, se sustituye una de las figuras por otras dos menores, cuyas áreas suma as equ va gan a rea mayor. La composición gana en variedad.

Equilibrio por contrapeso Contrarrestar el peso de la primera figura con el tamaño y posición de la segunda. Composición más dinámica y activa.

Equilibrio cromático Para lograr el equilibrio de color entre dos tipos cromáticos de diferente peso visual, se aumentará proporcionalmente el tamaño de las formas correspondientes al tono más ligero. 9

Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos, que pueden ser verticales, horizontales o inclinados.

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Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos, que pueden ser verticales, horizontales o inclinados.

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Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos, que pueden ser verticales, horizontales o inclinados.

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Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos, que pueden ser verticales, horizontales o inclinados.

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Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación).

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Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación).

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Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación).

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Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos, pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas, proporciona más libertad pero exige más control.

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Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos, pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas, proporciona más libertad pero exige más control.

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Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos, pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas, proporciona más libertad pero exige más control.

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Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos, pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas, proporciona más libertad pero exige más control.

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Las técnicas de comunicación visual Las técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hay entre sus dos polos opuestos: la armonía, estable y equilibrada y el contraste, dinámico e inestable.

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El contraste es una fuerza vital para expresarse, para intensificar un mensaje. El aburrimiento es una amenaza en un diseño visual. La mente y el ojo exigen estímulos y sorpresas y tanto la audacia del mensaje como su éxito dependen del contraste. El contraste nos ermite crear hi érboles ue ma nifi uen un elemento anomalías   que llamen la atención en una composición constante o efectos comparativos. El contraste es un valor que suele aplicarse a los tonos, los colores, los contornos o la escala.

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Las técnicas de comunicación visual Las técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hay entre sus dos polos opuestos: la armonía, estable y equilibrada y el contraste, dinámico e inestable.

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Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simbólico, y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual de una imagen:

Equilibrio. Es una referencia visual fuerte y firme, una base sobre la que elaborar sensaciones visuales.

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La linealidad horizontal ‐  vertical  es la relación básica del ser humano con su entorno. El equilibrio es fundamental en la naturaleza, ya que su estado opuesto es el colapso. El proceso de estabilización visual de una imagen impone primeramente un eje vertical con un referente secundario horizontal. Los dos ejes establecen factores estructurales que miden el equilibrio. Es una constante inconsciente. La desestabilización del equilibrio atrae poderosamente la atención y crea intranquilidad; es un valor de contraste que se aleja del equilibrio armónico.

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Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simbólico, y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual de una imagen:

Tensión. La tensión está muy relacionada con el equilibrio sin ser su opuesto. La ens n esor en a y a er a, ex ge un es uerzo ex ra e a enc n, un va or e contraste para acentuar el mensaje. En el caso de un círculo, la atención será en principio atraída por aquella imagen cuyo radio se aparte más del eje. La tensión no es un valor de juicio, bueno o malo, es una técnica más para comunicar o crear estilo.

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Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simbólico, y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual de una imagen:

Descentramiento. La variación de la nivelación y la nitidez de un elemento en un encuadre es o ro va or e con ras e, e ama a. n un campo e v s n rec angu ar, a ubicación de un punto en el centro geométrico de un mapa estructural no ofrece sorpresa visual, es totalmente armoniosa. La colocación claramente excéntrica obliga al ojo a esforzarse en el análisis inconsciente del equilibrio. Un pequeño descentramiento sólo producirá confusión al no estar claramente centrado ni todo lo contrario. La ambigüedad no es deseable . de composición muy simplificadas y apenas razonadas como la de los tercios del horizonte o la de los puntos de interés.

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Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simbólico, y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual de una imagen:

Agrupamiento. Los elementos en una composición interactúan y se relacionan con su en orno nme a o. n pun o a s a o ama a a enc n n amen e e interactúa sin trabas con su entorno. Dos o tres puntos equidistantes y equilibrados luchan entre sí por captar la atención, crean entornos independientes, se repelen. Los puntos próximos congenian, se atraen, crean formas definidas cuanto más juntos están. Su atracción visual es fuerte y pueden desestabilizar el encuadre. A la hora de componer con elementos imaginarias, mientras que los opuestos se repelen. Las agrupaciones visuales del subconsciente se basan en similitudes de forma, tamaño, textura, tono, etc.

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Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simbólico, y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual de una imagen:

Positividad. Como en el caso de la imagen que puede verse como un jarrón o dos caras en ren a as, os onos crean v s ones pos vas y nega vas. o o pue e ver como forma principal la opaca o bien su contorno externo. El elemento positivo no siempre es el claro o el oscuro, es aquel que nuestro ojo percibe primero, el que domina la visión. El negativo es el otro que subyace, el pasivo, el que no vemos sin esfuerzo. Cada ojo tiene su positividad particular y siempre verá primero una de las formas.

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Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simbólico, y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual de una imagen:

Expansión. El dominio de la técnica anterior de positividad ‐  negatividad permite resaltar e emen os en nues ros encua res as n onos en resa es ona es. a positividad junto con la expansión crean sensaciones de gran volumen y resalte. Los elementos claros, como el círculo sobre fondo oscuro, dan la sensación de expandirse, de aumentar de tamaño y acercarse al observador. Por el contrario el círculo negro sobre fondo blanco se contrae, amenaza con ser engullido por la luz.

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Las técnicas de comunicación visual Escalas de color. , , , color.   Psicológicamente son colores dado que originan en el observador determinadas sensaciones y reacciones. Desde el punto de vista físico, la luz blanca no es un color, sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento, el blanco sería considerado un color primario, ya que no puede obtenerse a partir de ninguna mezcla. El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en cuanto color sería considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros.

Las escalas pueden ser cromáticas o acromáticas.

•   Cromática:  Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromática o luminosidad.

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Acrom t ca: er s empre una esca a e gr ses, una mo u ac n cont nua del blanco al negro. La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puros como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este color puro. Por la comparación con la escala de grises (escala test), se pone de relieve las diferentes posiciones que alcanzan los diferentes co ores puros en ma er a e um nos a .

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Las técnicas de comunicación visual Escalas de color. •

, forma con todas las variaciones de este color, bien añadiendo blanco, negro o la mezcla de ambos(gris).

Dentro de esta escala diferenciamos:

• • •

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una saturación determinada. Brillo o Luminosidad  o del negro, cuando al color saturado se la añade sólo negro. Tono o Valor,  cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo el blanco y el negro, es decir , el gris.

Escalas cromáticas: Estas se distinguen a su vez, en altas, medias y bajas. •   Altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturación que contienen mucho blanco. •   Medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro saturado del color. •   Bajas, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen mucho negro. •   Polícroma, a aquellas gamas de variaciones de dos o más colores, el mejor ejemplo de este tipo de escala sería el arco  iris.

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