Peter Eötvös Atlantis für Knabensopran, Bariton, Cimbalom, virtuellen Chor (Synthesizer) und Orchester nach einem Text von Sándor Weöres
1995
Partitur
Sy. 3221 ISMN 979-0-2042-3221-5
RICORDI
Besetzung Solisten Knabensopran (mit starker Stimme) Bariton Cimbalom Orchester 5 Flöten (2., 3., 4., 5. auch Picc., 4., 5. auch Afl.) 5 Oboen (5. auch E.H.) 5 Klarinetten (1.-4. in A, 4. auch Bkl. in B; 5. Bkl. in B und Kbkl. in B) 5 Fagotte (4. und 5. auch Kfg.) 4 Saxophone (1 Sopran- in B, 1 Alt- in Es, 1 Tenor- in B, 1 Bariton-Saxofon in Es) 6 Hörner in F (1., 3., 5. hoch, 2., 4., 6. tief) 5 Trompeten in B (1. und 2. auch Piccolotrompete in B) 1 Flügelhorn in B 5 Posaunen (1. Altposaune (in Es), 2., 3., 4. Tenor-Baßposaune, 5. Baßposaune) 2 Tuben (1. Baßtuba, 2. Kontrabaßtuba) Schlagzeug (10 Spieler, 5. und 6. auch Pauken, siehe separate Liste) 2 Harfen 1 Baßgitarre, bundlos (fretless) 3 Synthesizer (A, B, C; Yamaha DX-7-II-FD) 2 E-Klaviere mit "Clavinova-Sound": eine Klangkombination aus E-Piano und Vibraphon 2 Streichquintette (L = links, R = rechts), insgesamt: 2.2.2.2.2 Die Partitur ist klingend notiert. Dauer ca. 35' Die 5 Orchestergruppen I - V sind folgendermaßen besetzt: I: 3. Fl., 3. Ob., 3. Kl., 3. Fg., 3. Tp., 3. Ps. II: 5. Fl., 1. Ob., 5. Kl., 1. Fg., 1. Tp., 4. Ps. III: 1. Fl., 5. Ob., 1. Kl., 5. Fg., 5. Tp., 1. Ps. IV: 4. Fl., 4. Ob., 4. Kl., 4. Fg., 2. Tp., 5. Ps. V: 2. Fl., 2. Ob., 2. Kl., 2. Fg., 4. Tp., 2. Ps. Die Nummerierung erfolgt im traditionellen Sinn, also: 1. Fl. = Soloflöte etc.; die komplizierte Stimmenverteilung ist aus akustischen Gründen erforderlich. Schlagzeug-Instrumentarium: 1. und 2. Schlagzeug 2 Xylophone, 1 Knalltrommel (kurzer, hoher, lauter Knall durch aufprallende biegsame Holzleiste auf rahmenlosem Bongo oder Conga verstärkt), 2 Handkastagnetten, 2 Tom-Toms (Tenor drum), 2 Snare drums, Tabla (verstärkt), 4 Gongs, 4 Röhrenglocken, 4 Bremstrommeln, 4 Metallröhren, 6 Maracas (2 sehr hoch, 2 mittel, 2 tief), 2 Metallchimes, 2 Becken, Banya (verstärkt), 2 Wood blocks, 4 Styroporplatten, 2 Paar Claves, 2 Triangel (sehr hoch), 2 Holzbretter, 2 Sizzlebecken 3. und 4. Schlagzeug 2 Marimba (F-c4), 2 Becken (mitteltief), 2 Tom-Toms (Tenor drum), 2 Bass drums (tief), Snare drums, 4 Gongs, 4 Cowbells, 2 Plattenglocken, 2 Triangel (hoch), 2 Glockenspiele, 2 indische Schellenbümdel, 4 Styroporplatten, 2 Paar Handkastagnetten, 2 Wood blocks (mittelhoch), 2 Paar Claves, 2 Maracas (mittel), 2 Bambus Chimes, 2 Holzbretter, 2 Sizzlebecken, 5 Röhrenglocken 5. und 6. Schlagzeug 2 Metallgitter (verstärkt), 2 Becken (tief), 4 Brakes, 2 Paar Claves, 2 Triangel (mittelhoch), 2 Maracas (hoch), 7 Pauken, 4 Crotales, 4 Gongs, 2 Plattenglocken, 2 Tamtam (tief), 2 Steeldrums, 4 Röhrenglocken, 4 Styroporplatten, 2 Tom-Toms (tief), 2 Snare drums, 2 Vibraslaps 7. und 8. Schlagzeug 2 Becken (mitteltief), 2 Metallgitter (verstärkt), 2 Vibraphone (ohne Motor), 2 Tom-Toms (Tenor drum), 2 Bass drums (sehr tief), 2 Snare drums, 2 String drums (verstärkt), 4 Gongs, 2 Metallspiralen, 2 Plattenglocken, 2 Tamtams (sehr tief), 4 Crotales, 2 Maracas (sehr tief), 4 Styroporplatten, 2 Holzbretter, 2 Paar Claves, 2 Triangel (mitteltief), 4 Röhrenglocken, 2 Temple blocks 9. und 10. Schlagzeug 2 Becken (sehr tief), 2 Tamtams (sehr tief), 2 chinesische Becken, 2 sehr große Ratschen, 2 Tom-Toms (sehr tief), 2 Snare drums, 4 Congas (2 hoch, 2 tief), 4 Gongs, 2 Kamelglocken, 2 Steeldrums, 2 Plattenglocken, 4 Crotales, 4 Cowbells, 4 Styroporplatten, 2 Holzbretter, 2 Paar Claves, 2 Triangel (tief), 2 Maracas (tief), 4 Röhrenglocken Uraufführung: Köln, 17.11.1995; Dietrich Henschel, Bariton, Márta Fábián, Cimbalom, RSO Köln, Leitung: Peter Eötvös Atlantis ist ein Auftragswerk des WDR.
Percussion 1 : 1 Xylophone, 1 tabla, 1 cymbale (moyenne), 1 tom basse 16’, 1cymbale cloutée, 2 wood blocks, 2 gongs Fa2/Si2, 2 cloches tubes E4/F4, 1 planche en bois 135 cm, 1 triangle, 1 caisse claire, 1 bongo = Knalltrommel, 2 claves, 2 castagnettes manche, métal chimes, 2 enclumes tubes, 3 maracas, 2 tambours de frein, 2 plaques polystirenes Percussion 2 : 1 Xylophone, 1 banya, 1 cymbale (moyenne), 1 tom basse 14’, 1 cymbale cloutée, 2 wood block, 2 gongs Mi2/La#2, 2 cloches tubes Do#4/ Ré4, 1 planche en bois 140 cm, 1 triangle, 1 caisse claire, métal chimes, 2 claves, 2 castagnettes manche, 2 enclumes tubes, 3 maracas, 2 tambours de frein, 2 plaques polystirenes Percussion 3 : 1 Marimba (Fa-do4), 1 Glockenspiel, 1 tom med. 16’, 1 GC capelle, 1 caisse claire, 1 cymbale (moyenne), 1 cymbale cloutée, 1 triangle, 1 bambou chimes, 2 wood blocks, 1 cloche plaque Sib2, 2 gongs C#2/G2, 2 cloches tubes Si3/D#4, 1 planche en bois 145 cm, 2 cloches vaches D#3/F#3, 2 castagnettes, 2 claves, 2 maracas, 2 plaques polystirenes, 2 grelots indiens Percussion 4 : 1 Marimba (Fa-do4), 1 Glockenspiel, 1 GC capelle, 1 tom 12’, 1caisse claire, 1 cymbale, 1 cymbale cloutée, 1 bambou chimes, 1 triangle, 3 cloches tubes D3/G#3/C4, 1 cloche plaque Ré2, 2 wood blocks, 2 gongs Do2/Fa#2, 2 cloches vaches F#/G#, 2 castagnettes, 2 maracas, 2 claves, 2 plaques polystirenes, 2 grelots indiens, 1 planche en bois 150 cm Percussion 5 : 4 timbales 1-2-3-4, 1 caisse claire, 1 tom 14’, 1 steel drum, 2 gongs E1/G#1, 1 triangle, 2 tambours de frein, 2 crotales Si7/C8, 1 cymbale (grave), 1 vibraslap, 1 grille 50x80 cm, 1 cloche plaque La2, 2 cloches tubes A3/Sib3, 1 tam 100 cm, 2 polystirenes, 2 claves, 2 maracas Percussion 6 : 3 timbales 1-2-3, 1 tom basse 16’, 1 caisse claire, 1 steel drum, 1 cymbale (grave), 2 crotales La7/Sib7, 2 cloches tubes Fa3/Solb3, 1 grille 50 cm x 80 cm, 2 gongs Fa1/La1, 1 tam très grave, 2 tambours de frein, 1 cloche plaque Fa2, 1 vibraslap, 2 maracas, 1 triangle, 2 claves, 2 plaques polystirenes Percussions balcon jardin Percussion 7 : Vibra, GC capelle, 1 cymbale (moyenne grave), 1 caisse claire, lions roar, Tom 12’, triangle, Tamtam, 2 crotales Sol7/Sol#7 aigu, 1 planche en bois 155 cm, 2 cloches tubes C#3/E3, spring coil, cloche plaque C#2, 2 gongs D#2/A2, grille 50x80 cm, 2 plaques polystirenes, maracas, 2 claves, 1 temple block Percussions balcon cour Percussion 8 : Vibra, GC capelle, 1 cymbale (moyenne grave), 1 caisse claire, lions roar, Tom 16’, triangle, Tamtam, 2 crotales F7/F#7 aigu, 1 planche en bois 160 cm, 2 cloches tubes C3/D#3, spring coil, cloche plaque E2, 2 gongs D2/G#2, grille 50x80 cm, 2 plaques polystyrenes, maracas, 2 claves, 1 temple block (balcon jardin lointain) Percussion 9 : Steel drum rouge, 2 crotales D#7/E7 aigu, cloches à chameau (belltree exotique), Tamtam, Cloche plaque C2, 2 gongs G1/ Si1, 2 cloches tubes A2/Si2, 1 caisse claire, Tom 18’, 1 cymbale chinoise, 1 cymbale (trés grave), 1 planche en bois 165 cm, Conga/ tumba, triangle, 2 cloches à vaches A#2/C4, 2 plaques polystyrenes, crécelle trés grande, maracas grave, 2 claves Percussion 10 : Steel drum rouge, 2 cloches à vaches A2/D3, 2 crotales C#7/D7 aigu, cloche à chameau (belltree exotique), Tamtam, 2 gongs Fa#1/A#1, 2 cloches tubes F#2/G#2, triangle, 1 caisse claire, Tom 18’, cymbale chinoise, 1 cloche plaque G#1, 1 cymbale (trés grave), 1 planche en bois 170cm, Conga/ tumba, 2 plaques polystyrenes, crécelle trés grande, maracas grave, 2 claves
Aufstellung 1. und 2. Schlagzeug
Aufstellung 3. und 4. Schlagzeug
Sy. 3221
Aufstellung 5. und 6. Schlagzeug
Aufstellung 7. und 8. Schlagzeug
Sy. 3221
Aufstellung 9. und 10. Schlagzeug
Sy. 3221
Verstärkung: Knaben-Sopran Bariton Cimbalom 2 Harfen Bassgitarre 2 E-Klaviere 3 Synthesizer
Kopfmikro Kopfmikro 2 Kontaktmikros 4 Kontaktmikros (eigene Anlage) + Saalverstärkung 2 x Stereoanschlüsse 3 x 2 Ausgänge
Jeder Synthesizer hat 2 Lautsprecher aus der Richtung des Orchesters und 2 Lautsprechergruppen im Saal für die Chorimitationen und eigene Monitore mit Lautstärkereglern. 4 Saxophone Englisch Horn Flügelhorn Altposaune
Mikro Mikro auf das Instrument montiertes Mikro Mikro
Tabla (Spieler 1) Banya (Spieler 2) 2 Stringdrums (Spieler 7 und 8) 4 Metallgitter mit Kontaktmikrophonen (Spieler 5,6,7 und 8)
Norbert Ommer PRELIMINARY TECHNICAL RIDER SOUND / VIDEO / COMMUNICATION version 2010 This technical rider is meant as a pre-information. You will receive the final technical requirements adapted to the conditions of your venue after the site visit by the sound designer. –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– Below you find the complete list of audio-/video equipment required for this production. Important: This technical rider includes no backline equipment (like keyboards etc.) It is essential for the success of this production to use exactly the equipment listed. 1. Schedule: t.b.a. 2. Staff Sound from house: 1 sound engineer for set up, rehearsals, show and load out. 2 sound technicians for set up, rehearsals, show and load out (depends on concert program) 1 sound-/video technician for set up, rehearsals, show and load out. X sound technician for set up, load in and out (X = your own plan) X stagehands for load in and out (X = your own plan) 3. Power: The following power connections are required: Your own plan and t.b.a.! Important: All sound equipment must run on the same power potential! Important: Not at the same potential/circuit as light. 4. Loudspeakers house: The following loudspeaker systems are required: 8 x MEYER SOUND M1D line array (1), flown over orchestra pit, middle left. 8 x MEYER SOUND M1D line array (1), flown over orchestra pit, middle right 1 x MEYER SOUND UPA 1P (1), on stand, vertical and horizontal movable, stage left 1 x MEYER SOUND UPA 1P (1), on stand, vertical and horizontal movable, stage right 2 x MEYER SOUND UPA 1P (1), on stand, close to Perc 7, vertical and horizontal movable, (balcony left) 1 x MEYER SOUND USW 1P (1), close to Perc 7 (balcony left) 2 x MEYER SOUND UPA 1P (1), on stand, close to Perc 8, vertical and horizontal movable, (balcony right) 1 x MEYER SOUND USW 1P (1), close to Perc 8 (balcony right) 2 x MEYER SOUND UPA 1P (1), on stand, close to Perc 9, vertical and horizontal movable, (balcony rear left) 1 x MEYER SOUND USW 1P (1), close to Perc 9 (balcony rear left) 2 x MEYER SOUND UPA 1P (1), on stand, close to Perc 10, vertical and horizontal movable, (balcony rear right) 1 x MEYER SOUND USW 1P (1), close to Perc 10 (balcony rear right) 3 x MEYER SOUND UM 1P (3), monitor system, on stage 2 x FOSTEX small active speaker Important: For rooms with more than 700 seats, additional loudspeakers are necessary! 5. Mixing desk: The following sound desk is required: 1 x YAMAHA PM 1D with the following IN/OUT configuration: 1 x48 A/B Mic/Line IN (under / on stage or pit) 1 x 16 Line IN (by desk) 1 x 48 Line OUT (on stage) 1 x 16 Line OUT (by desk) We would like to install the sound mixer center parquet The necessary space is 3 meter wide and 2.5 meter deep (with all converters and DSP units under / on stage). Please build out all necessary chairs before load-in starts. 6. Amplifier: See position 4: (X) means controller channels. Important: All amplifiers must be on the same power potential/circuit as the sound equipment from the house. All amplifiers must be soundisolated from stage and auditorium. 7. Multicore: The following equipment is required: * 1 x 48- line digital multicore INPUT to stage * 1 x 48- line digital multicore OUTPUT to stage/amplifier room * 1 x 3- line OUTPUT from stage to house PERC 9 (balcony rear left) * 1 x 3- line OUTPUT from stage to house PERC 10 (balcony rear right) * 1 x 3- line OUTPUT from stage to house PERC 7 (balcony left) * 1 x 3- line OUTPUT from stage to house PERC 8 (balcony right) * 1 x 2- line INPUT from stage to house PERC 7 (balcony left) * 1 x 2- line INPUT from stage to house PERC 8 (balcony right)
8. Microphones: Could you please prepare the following microphones: 12 x BSS DI active 1 x EV RE 20 8 x SCHOEPS MK41 3 x SCHOEPS MK4 2 x AKG 414 3 x B&K 4061 skin colored with headset, wireless (SHURE UHF) 10 x B&K 4060 with clip (special boom from CRYSTAL SOUND Karlsruhe) 5 x AKG C411 contactmic 1 x Shure SM87 2 x Shure SM 58 with switcher 1 x Shure SM58 2 x CiDucer contactmic Important: *15 x large microphone stand with gallows, black, short *10 x short microphone stand with gallows, black, short * 40 x microcable XLR/XLR 10m black, 40 x microcable XLR/XLR 5m black 30 x patchcable XLR/XLR 2m black 9. Speciality (to FOH): Could you please prepare the following equipment incl. audio- and power cables close to the mixer (YAMAHA PM1D), right side * 1 x CD Player * 4 x Gaffa tape black * 8 x audio transformer XLR/XLR 10. Video: Could you please prepare: 6 x video monitors and one camera for percussion position 7 + 8 + 9 + 10, and Cymbalon. 11. Intercom/Walkie Talkie: Could you please prepare: 4 x walkie talkies with minimum 2 channels and headphones, like Motorola 4 x Intercom (like Clearcom) 12. Light: Could you please prepare a special light for percussion position 7 + 8 + 9 + 10 and solo position. Should you have any queries, please feel free to contact the sound designer Norbert Ommer: phone / fax: +49-221-3797338; mobile: +49-172-2986004, email:
[email protected]; www.norbertommer.com
Aufstellung (im Saaltyp des 19. Jahrhunderts)
Chorsitz (ca. 1,5-3m hoch)
Str.-Quintett L
Str.-Quintett R
Flüg elho rn
it. B-G
Podium (ca. 1-2m hoch)
Bariton
1. Harfe
Bühne
B-T
Alt-Sax SYN B
1. E
Schlzg 1
av -Kl
2. E
ier
Dirigent
-Tu
ba
-K
V. 2.K 2. l, 2.F 4.T Fl, p, 2.O g 2.P b os Tenor-Sax
SYN C lav
ier
Schlzg 2
Saal
Schlzg 4 Saal
Schlzg. 1 - 4 bilden eine akustische Wand zwischen Publikum und Orchester, Schlzg 5 u. 6 klingen wie aus der Ferne Schlzg 7 - 10 sollten eine Klangfläche um das Publikum bilden
Hi nt e Sc rba hl lk 10 zg on
Hi nte Sc rba hl lko 9 zg n
Seitenbalkon - Saalmitte Schlzg 8
Seitenbalkon - Saalmitte Schlzg 7
/KB
4.Kl , 4.Fl, 4.Fg 2 . T p 4.Ob , 5.B pos
Sopran-Sax
SYN A
uba
IV.
1.Kl, Kfg 1.Fl, 5.Ob (E.H.) 5.Tp, 1.Pos(Altpos.)
, 1.Fg KbKl .Ob 1 5.Fl, 4.Pos 1.Tp,
Bariton-Sax
Schlzg 3
6. u . 5.
III.
II.
g 3.F b l, 3.O os 3.K Fl, 3.P 3. p, 3.T
Schlzg 6 Horn
u. 1. Horn 2.
3.
I.
2. Harfe
Cimbalom
Schlzg 5
u. 4. n r Ho
Knabe
Lautsprecherpositionen und Verstärkungsplan siehe separate Aufstellung
Sy. 3221
ATLANTIS
(1995)
Peter Eötvös
Texte von Sándor Weöres
1.Teil
q = max. 40 quasi in Knabensopran
Cimbalom
Flöte 1 Flöte 2/Piccoloflöte Flöte 3/Piccoloflöte Flöte 4/Altflöte Flöte 5/Altflöte Oboe 1-4
& ‰ & ‰ &
‰
&
‰
&
‰
4, sehr frei 4
U
U
(tremolo nicht zu schnell)
@ b b ˙@˙ .. ° sempre
(weich)
NB.1
langsam, glänzend
bœ
A -
@ b b ˙@˙
@ b b œ@œ
bœ
-
b œ-
gliss.
- LA -
-
U
Œ
U
- NIS
@ n n œ@œ
Œ
E
@ ˙@˙
-
nœ
LÜ
-
n œ-
U
JE
Œ
U
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œ-
NE - MU - JA
˙˙ .. @@ p
U
Œ
U œœ S
‰
SENN =
bœ @@
f
sub.
&
‰
&
Klarinette 1-3 in A
&
?
‰
Klar. 4 in A/Bassklar. in B
Bassklar. in B/Kontrabassklar. in B
t
‰ ‰
Fagott 1-3
?
Fagott 4/Kontrafagott
?
‰ ‰
&
‰
?
‰
Fagott 5/Kontrafagott
Sopransaxophon in B Altsaxophon in Es Tenorsaxophon in B Baritonsaxophon in Es
Horn 1-6 in F
Flügelhorn in B
Trp. 1 in B/Piccolotrp. in B Trp. 2 in B/Piccolotrp. in B Trompete 3-5 in B Altposaune (1) in Es Tenorbassposaune 2-4 Bassposaune (5) Basstuba Kontrabasstuba
t
‰
&
‰
?
‰
&
Harfe 1 Harfe 2 Bassgitarre Schlagzeug 1-10
&
‰
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‰
& B
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‰
‰
4, sehr frei 4
bœ & n œS ? ‰ ° &
‰
&
‰
ã
‰
&
‰
t
‰
Œ
nœ J# œ n # œœ-
n ˘œ nn # œœœ ‰ S Œ
& ‰
Violine 3 (R)
& ‰
Violine 2 (L) / 4 (R)
& ‰
Viola 1 (L) / 2 (R)
& ‰
nach dem Kind
°
con sord.
sord. ? con ‰
.. @@ U
wo
@ b w@·
ca. 5'' @@ .. b @@· w p a 2 (non div.) tremolo sehr dicht, # w Dynamik fluktuierend zwischen p n w @@ p/ tremolo sehr dicht, a 2 (non div.) Dynamik fluktuierend zwischen p - n b ww @@ p/
# n ww @@ p/
a 2 (non div.) tremolo sehr dicht, Dynamik fluktuierend zwischen
(non div.) senza sord. a 2 ord. sul pont.
bw &w ATLANTIS
U
n # ww
p, deutlich hörbar
NB.1: ALANIS = ATLANTIS ELÜJE = ELSÜLYEDT (versunken) NEMUJA = NEM TUDJA (niemand weiss) SENKI = (niemand)
p-
ord. langsam fluktuierend
.. ..
U
Œ
,
nœ
°
nœ
nœ
nœ
nœ
ca. 5''
p
°
4, sehr frei 4 Streicher: unabhängig vom Dirigenten und von einander wo
nœ
poco
w
,
nœ
Œ
U
U
n œp
bœ
Œ
bœ
con sord.
Copyright 2010 by G. Ricordi & Co. Bühnen- und Musikverlag GmbH München
bœ bœ , wie ein Schatten, immer
senza sord.
t ‰
Ó
q = max. 40
Violine 1 (L)
,
Ó
s b œ- b œ p
U
U
‰
q = max. 40
Œ
bœ
‰
s b œbœ p, dolce
‰
U
‰
stehend
NB.2 senza sord.
Kontrabass 1 (L) / 2 (R)
‰
‰
quasi in
Violoncello 1 (L) / 2 (R)
Ó
&
PNO + EPNO
E-Piano 2
(klingt wie notiert)
U
& ‰
‰
quasi in
E-Piano 1
3 4
‰
b˙. @@
&
S bw
‰
Oboe 5/Englisch Horn
Œ
gliss.
&
‰
nœ
gliss.
wie "sch" (dt.) oder "sh" (engl.) sehr scharf, dann sofort auf "n" und lange halten
U
Œ
3 4
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
3 4
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
NB.2: Die 10 Töne der Streicher symbolisieren die 5 Zwillinge POSEIDONS und KLEITOS, die zehn Könige von ATLANTIS. ATLAS war der erstgeborene Sohn.
Sy. 3221
Alle Rechte vorbehalten All rights reserved Tutti i diritti riservati
2
3 4
6
Cimb.
&
E.Hr.
&
S.Sax.
Flhr.
b˙. @@ p (° )
&
Ob.1-4
q = 63 - 69
&
Œ
&
˙.
Œ ‰
solo
**
sempre
œ œ œœ œ œÿ œÿ œÿ ÿ ÿ ÿ ÿ
ƒ
œ
œœœ ÿ ÿ ÿ
alla tromba
scharfe Klangfarbe
s
œ œœ œœ œ œ œ >
f
vibr.
f
œ
œœœ ÿ ÿ ÿ
ƒ
‰
w-
sub.
&
Trp.4/5
&
A.Pos.(1)
B
Hrf.1
& &
Hrf.2
Schlz.1-4
Schlz.5/6
Œ
Œ
Œ
*
s œœœ ‰ bœ œ #œ bœ l.v. ƒ
Kœ S
table m.g.
& ?
Œ
ã
a4
ã
Œ
Œ æœ
a2
Œ
‰ æœ
ã
Schlz.9/10
ã
a2
6
Vl.1/3
&
Vl.2/4
&
Va.1/2
&
Vc.1/2
?
Kb.1/2
t
3 4
‰ æœ .
œ æ f
œ @S f
q = 63 - 69
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table m.g.
p
. # ˙˙ . @@ # ˙˙ ..
* Harfe 1 und 2: nur diese eine Saite 1.
Lœ
*
Straight
Straight
Bœ
µœ
µœ
œ @S
w æ f
(sempre a 2)
o o o
nœ
Kœ S
b Sœ œ ƒ Lœ
(sempre a 2) METALLGITTER - verstärkt
(sempre a 2) METALLGITTER - verstärkt
sehr große RATSCHE
s ~~~~~~~ ƒ
Ó
s œ œ
,
f sub. p
vibr. s œ w > f p f frull. (non frull.) s œœ@ ww f P vibr. n.v.
‰
abreißen
œ @S w f P frull. (non frull.) s œœ@ ww f P frull. (non frull.)
Ó
‰
‰
Ó
Ó
bœ œ ‰ S ƒ L ‰ œS S
Ó
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p
s l.v. ~~~~~~ Ó ƒ s l.v. ~~~~~~ Ó ƒ
Ó
S f
> Ÿi~~~~~~~~ # œ S #œ œ sub. ƒ
>
œ w @S æ F
Ó Ó
s ~~~ ‰ ƒ
Ó
senza sord.
senza sord.
senza sord.
bzw. 2.
? #œ
p
|
o
s œ bœ ƒ
Ÿi ~~~~~~~~~~~~ œ
|
Bœ
w æ
s œ œ
Arpeggio-Einsatz
p
> vibr. w f
gg ww ggg P gg gg ggg w gg g gggg P gg ggg w gg w P
simile
p
&
Ó
œ
ww
b˙. ˙. @@
Straight
b Sœ b œ œ œ ‰ Ó ƒ l.v.
p
p
# ˙˙ .. @@
(1/4-Ton höher und tiefer als E.Hr., konstant langsam)
S
œ
œ
Í
w æ f
œ @S
f
œ @S f
w>
= Plektrum table
ƒ
sub.
œ @S
p
>
Ó
È > ´ ´ Ÿ~~~~~~~~~~ ´ ´ ´ ´ s œ œ œ œœ œ œœœ
n.v.
vibr.
n.v.
Bœ f
ƒ
sub.
È > ´ ´ -Ÿ~~~~~~~~~~~~~ ´ œ´ ´ ´ œs œ œœ œ œœœ
bœ
È Ÿ~~~~~~~ ´ œ´ ´ œ´ ´ œ´ ´ œ´ ´ œ´ ´ œ´ ´ ´ ´ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ
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w p
È Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ ´ œ´ ´ œ´ ´ œ´ ´ œ´ ´ œ´ ´ œ´ ´ ´ ´ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ
Œ ‰
a2
Schlz.7/8
q = 63 - 69
Œ
s œ > f
vibr.
Trp.3
´ ´ œ œ œ œ œ œ œÿ ÿ ÿ ÿ
(non vibr.)
b wf
p
non vibr.
#w > Í
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** Phasenverschiebung im engen Abstand zwischen S.-Sax. und Oboen. Die vier Oboen spielen nach Gehör dem Sax. nach. Der Dirigent folgt der Sax.-Linie. Anmerkung für den Dirigenten:
bezeichnet zwei Schläge, einen vertikalen und einen horizontalen Schlag, wie die 1. und 3. Zählzeit eines 4/4-Taktes. Die zwei Schläge etwa im Tempo 100.
Ein vertikaler Pfeil ist ein präziser Schlag, ein horizontaler Pfeil bezeichnet einen impulslosen Schlag, der den Musikern einen "arpeggio"-artigen freien Einsatz ermöglicht. (Atlantis verlorenes Paradies Apokalypse Labyrinth . . . Im Labyrinth symbolisiert Dädalus die Vertikale und Ariadne die Horizontale.) Das Beckencrescendo überströmt den Saal wie eine große Welle.
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während des Streichquintetts ausblenden
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2 8
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Schlz.9
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185
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2 8
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4 8
DOPPELSTREICHQUINTETT: wie eine alte, verlangsamte Phonograph-Aufnahme. Ohne Vibrato. "SZÉKI MUZSIKA" "RITKA" (Lapohos Márton) - langsamer Tanz aus Transsylvanien, gespielt von Marton Lapohos.
STREICHQUINTETT LINKS
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Sy. 3221
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Bartók-pizz.
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4 8
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STREICHQUINTETT LINKS
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STREICHQUINTETT RECHTS
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STREICHQUINTETT RECHTS
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Sy. 3221
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Œ
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gliss.
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4 8
194
Schlz.5
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4 8
Œ
194
STREICHQUINTETT RECHTS
STREICHQUINTETT LINKS
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Sy. 3221
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Sy. 3221
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langsam kreisen
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ca. 10''
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35
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4 8
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7 4
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2 HANDCASTAGNETTEN
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‰
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‰
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5 4
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(nimmt Trp. in B)
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‰
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5 8 statisch
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(nimmt Fag.)
(4. nimmt Ob.)
(nimmt B.klar.)
b˙. b˙. b˙. Œ
b˙.
Œ
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A.Pos.(1)
B
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CLAVES mit a2
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Sy. 3221
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4 4
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5 4
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sehr dicht
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3 4
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b˙.
bœ S ‰ Ó
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b˙.
bœ
b˙.
Ó
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23 4ˆ 4
STRINGS
- - - - - - - - (q = 40)
3 8
RIT.
&
4 4
5 4
Flhr.
7
4 4
(4. nimmt Altfl.)
bœ.
3 4
bœ.
(2. nimmt Fl.)
bœ
bœ.
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poco
P
- - - - - - - - (q = 40)
˙
˙.
˙ @@
˙. @@
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23 4ˆ 4
23 4ˆ 4
13
Cimb.
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Klar.1-3
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Fag.1-3
Fag.4/5 S.Sax. A.Sax.
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Ó
Ó
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3 8
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Œ
Ó.
sehr leise spielen, Verstärker: normale Lautstärke, Klangfarbe: dunkel
Schlz.3
ã
Schlz.4
ã
ã
sehr weich
Schlz.7
ã
sehr weich
Schlz.8
VIBR.
VIBR.
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Œ
Ó. Ó.
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gliss.
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˙ ‰ æ ° Œ
normal gestimmt
(
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Œ
Œ
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mit Finger dämpfen
Sy. 3221
Œ
Ó
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Ó
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5 8
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35 4ˆ 4
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mit Finger dämpfen
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5 8
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Œ.
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normal gestimmt sehr weich
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q = 40
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35 4ˆ 4
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œ- œ- b œ- b œ- n œ- Œ p
3 8
?
?
Hr.5/6
35 4ˆ4
muted, jeden Ton mit den Schlägeln dämpfend anschlagen, Pedal hält die Resonanz 5
&
2 Altfl.(4/5)
5 8
q = 40
37
œ ‰ œæ
?
(
s nœ )
38
35 4ˆ 4
3 8
19
Cimb.
?
Fl.1-3
&
2 Altfl.(4/5)
&
Klar.1-3
2 B.Klar.(4/5)
Fag.1-3
Fag.4/5
S.Sax. A.Sax.
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ord.
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Hr.5/6
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Tr.1-3
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Trp.4/5
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Pos.2/3
?
Pos.4/5
?
Tb.
?
con sord.
35 4ˆ 4
E.Pno.1
Hrf.1
Hrf.2
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() ˙.
w
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B.Git.
t
Schlz.3
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Schlz.4
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Schlz.7
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Schlz.8
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Ó.
œ
tg # œ ggg # b œœœ ggg ggg œœ gg n œ
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Œ
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Œ
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p
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o
œ. ‰ Ó #œ.
w.
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63 4ˆ 4
5. 4.
# www ...
# œœœ ...
#w. b ww ..
#œ. b œœ ..
w .. w
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w. # # ww .. bw.
n.v.
5
œ .. œ
# w .. w
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œ
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5
2. 1. 3.
P
Ó
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Ó
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Ó
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63 4ˆ 4
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Ó
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Ó
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Ó.
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Sy. 3221
˙. ‰æ
Ó.
Œ
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Ó.
Œ
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˙ Œ. æ
˙. æ ˙. æ
Ó.
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s #œ
œ œœ æ æ œ œœ æ æ
(sempre Pedal)
t # œœ ggg b b œœ ggg ggg n œ ggg # œ gg n œ F
(
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f
#˙.
Ó
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n.v. # œœ # ˙˙ ‰ S p
˙.
7 8
Ó.
Ó
œœ . Ó .
o
(2./3. nehmen Picc.)
‰Ó
o
Ó.
˙.
vibr.
4ˆ 6 44
b˙.
nw.
n.v. œ- ˙ ‰ n œS ˙
Œ Ó
Ó
Ó
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bœ. œ. Ó
œœ .. ‰ Ó
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Œ
o
o
w
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˙˙ ....
vibr.
Ó.
o
œ. ‰ Ó b œœ ..
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Œ # ˙˙ .. æ Œ # ˙˙ .. æ w . #w . æ
n œœ-
#œ.
ww .. bw. w.
#w
Ó. (œ )
Œ
ww . .
w #w P
tg n œœ Œ ggg n œœ gg gggg b œ ggg n b œœ Œ F
s #œ
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P
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Ó.
w b ww P ww P # ww
œ.
Ó
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s # œP
Œ ˙˙ æ
3 8
Œ
o
‰
33 4ˆ4
Hr.1/2
19
.
œ P
Ó
vibr.
F
muted
bœ œ nœ œ bœ p
7 8
Œ Ó
Ó
Ó.
Œ Ó
Ó
Ó.
Œ Ó
Ó
Ó ˙˙ .. æ ˙˙ .. æ
˙˙ æ
˙˙ .. æ
‰ s n œf
‰ s nœ
# œœ æ
sempre Ped.
4ˆ 6 44
4ˆ 6 44
5 4
25
Cimb.
&
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œ œ #œ bœ œ ‰S Œ Œ Ó. p
Klar.1/3
&
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Klar.2
&
?
Fag.1-3
Fag.4/5
S.Sax. A.Sax.
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T.Sax.
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B.Sax.
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Hr.3/4
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Flhr.
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Tr.1-3
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A.Pos.(1)
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Hrf.1
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Schlz.8
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w
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b ˙˙ ..
œœ
n.v. n œ- ˙ ‰ S f
# # œœ .. œœ ..
#˙. ˙.
n.v.
(stehend)
œ. œœ ..
o
˙.
˙˙ æ # ww æ
œœ # ˙˙ .. æ æ
˙.
ww .. w.
?
‰ Œ Ó.
# # œœ .. ‰ Œ
Ó.
Ó.
b œœ
Ó
Ó.
Œ
Ó
Ó.
o
(5. nimmt Kfag.)
# œœ
s œ ‰ #œ s # œœ ‰ œ #œ ‰ S
SOLO
‰ Œ Ó.
‰ Œ Ó.
poco vibr.
n˙ p
˙
#œ #˙
nœ
63 4ˆ 4
table
ord.
˙˙ æ
Œ
# w ..
Ó.
Ó.
Ó.
Ó.
Ó.
Ó.
Œ
˙˙ .. æ
# # ww .. æ
p
#œ Œ# œ æ
# # ˙˙ æ
˙.
t #œ Ó ggg œœ ggg ggg n œœœ Ó gb œ
n ˙˙ .. æ
˙.
# # ˙˙ # # ww .. æ æ # w .. # w .. æ Sy. 3221
˙.
3.
‰ œs
Ó.
n ˙˙ .. æ
#œ n˙.
Ó.
# ˙˙ æ
.. # # ww ..
˙.
Ó.
Ó
3.
Œ
‰ œœ ..
poco vibr.
# w ..
SOLO
œ
s œ (b œ )
vibr.
Œ ˙ gliss. # w .
,
#œ f
n.v.
w
#˙.
n œœ æ
Œ
o
# ww
n.v.
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‰ Œ Ó.
# ˙˙ æ
Ó.
Ó.
# ˙˙ .. æ
# ˙-˙
&
Ó
(4. nimmt Klar. in A)
b ˙˙ ..
Ó.
# ww .. æ
Œ
s‰ œ
# ˙˙ # ww .. æ æ
#œ
œœ œ
Œ
‰
˙˙ .. ˙.
Ó.
Ó.
Ó
‰ Œ Ó.
Œ
Œ
œ
#˙.
˙.
Ó.
s #œ ‰
5 4
, , nœ ‰ . # œnœ Ó œ S f œ bœ œ Œ #œ œ bœ #œ bœ nœ nœ œ nœ Ó
Ó.
b ww ..
n.v. # œ- # ˙ . ‰ # œS # ˙ .
Ó.
Ó. œ #˙
b œœ .. ‰ Œ
Ó. (œ )
#œ. œ. ‰ Œ
4ˆ 3 44
˙.
.
˙.
?
B.Git.
vibr. n œœ ˙˙ Œ ‰ S ƒ f
Ó.
bw. œ. ‰ Œ
,
. n # ww . f w. #w. f
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#˙ ˙ ˙
Ó.
w. #w. f
F
25
E.Pno.1
Œ ‰ b œS p
Ó.
˙˙ ..
˙˙
#œ Œ Ó nw. f f
&
Pos.2/3
Ó.
œ Œ Ó #w. f f
Hr.1/2
Hr.5/6
4.
œ Œ Ó Ó. # # œœ f bœ Œ Ó Ó. Nœ f sub. vibr. # ww # ˙˙
&
5.
, , Œ ‰ b œ- œ nœ bœ œ nœ Œ #œ œ œ œ bœ S f œ œ nœ #œ bœ œ œ Œ ‰ Œ #œ
Ó.
ord. œ œ bœ œ ‰. Sœ bœ nœ Ó
Ó
&
2 B.Klar.(4/5)
muted
2 Altfl.(4/5)
63 4ˆ 4
39 5 4
# ww ....
4ˆ 3 44
w ..
w
˙.
t #œ Œ ggg # # œœ ggg g #œ ggg # # œœ Œ œ g p Œ Œ
‰ œs
Œ Ó
Ó
Ó.
> ‰ nœ. p Œ
#˙. Œ æ
Ó.
table
( bœ) # # ˙˙ æ
Ó
Œ
Ó.
Ó
Ó.
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# ˙æ. #˙. æ
#˙. æ
5 4
40 5 4
14 4ˆ4
29
Kn.
&
Cimb.
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Ob.1 Ob.2
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Ob.5
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S.Sax.
A.Sax.
B.Sax.
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con sord.
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con sord.
Hr.3/4
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con sord.
Flhr.
Trp.1
Trp.2
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Trp.4
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#œ
&
A.Pos.(1)
B
#œ #œ œ
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# # œœœ
5 4
œ
29
E.Pno.1
&
E-Pno.2
&
Hrf.1
Hrf.2
Schlz.1/2
Schlz.3/4
Schlz.5/6
Schlz.7
Schlz.8
Schlz.9/10
()
o o o o o o
? &
?
DOPPELSTREICHQUINTETT
œ
#œ # œ
#œ # œ
# œœ
# œœ
# # œœ
# # œœ
o
nw Ø
U
U
U
U
?
U
(senza sord.)
(senza sord.)
U
w
(Cup)
(Cup)
(Cup)
(Cup)
U U
3 4
U
q = 72
CLAVINOVA TONE
‰
U
7
#œ #œ œ œ #œ œ
s œp °
table
s œœ ‰ . œ nsecco œœ ‰ . bœ S P
U
Vl.2/4
&
Va.1/2
B
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V
Œ
TRIANGEL und MARACAS
Œ
ã
TRIANGEL und MARACAS
U
TRIANGEL und MARACAS
U
14 4ˆ4
Œ
Œ
ã
œ œ. œ æ
o
œ œ. œ æ
o
œ œ. œ æ
o
œ œ. œ æ
o
œ œ. œ æ
o
Œ
Maracas ablegen
Mar.
Œ
Maracas ablegen
(alle Maracas hoch beginnen, unten ablegen) Spitze Mitte l.v.
Mar.
Œ
Maracas ablegen
(alle Maracas hoch beginnen, unten ablegen) Spitze Mitte l.v.
Mar.
Œ
Maracas ablegen
(alle Maracas hoch beginnen, unten ablegen) non div. Spitze Mitte l.v. a2
Œ
3 4 U
Mar.
(alle Maracas hoch beginnen, unten ablegen) non div. Spitze Mitte l.v. a2
U
5 4
ã
Mar.
Œ
(alle Maracas hoch beginnen, unten ablegen)
q = 72
Maracas ablegen
3 4
Ó
Ó
Ó
Ó
U U
U U
˙.
U ˙
œ #˙
3
˙ #˙
2 4 q = 54
3 4
3 4
q = 72
q = 63
EPNO
# œS °
U
#œ . œ #œ œ # œœ . # œ œ # œœœ ....
2 4 q = 54
(senza sord.)
con sord. non div. poco vibr.
‰ # œœ S P # œœ S P
con sord. non div. poco vibr.
‰
con sord.
V
#œ S P o ‰ œ S P ‰
poco vibr.
s b· Œ b· . ‰ b œ b œ. ‰ 3. f # ˙˙
1.
dolcissimo
# ˙˙
dolcissimo
#˙
dolcissimo
o ˙
3 4
ƒ s b b œ· # œœ .. æ # œœ .. æ #œ. æ o œ.
dolcissimo auch die Flageolett-Töne klingen 1 Oktave tiefer
Sy. 3221
‰
Œ
METALL-CHIMES
Œ
U
a2
œ p
œ ~~~~ UŒ
dünne BAMBUS-CHIMES
q = 72 Œ
3 4
3 4
Œ
?
#˙ . # ˙˙˙ ... # ˙˙ ..
5
alle Tasten liegen lassen
2 4
q = 63
U
#˙ . # # ˙˙˙˙ ... ˙ ..
(alle Maracas hoch beginnen, unten ablegen) non div. Spitze Mitte l.v. a2
o
q = 63
Maracas ablegen
Œ
˙
œ
l.v.
s #œ #œ nœ #œ Ó nœ nœ
#˙ f
œ œ. œ æ
#œ S
U
‰ #œ S p
Spitze Mitte
Œ
(vibr.)
(solo) strahlend
Mar.
˙
Œ
œ
Œ
˙.
#˙
non div. a2
# œS
3
#˙.
3
‰
#œ.
˙.
TRIANGEL und MARACAS
ét.
3 4
œ #œ
U ˙
˙. #˙.
#œ
U A
5
œ
3 4
U
‰ #œ.
˙.
n˙
kräftig, strahlend
˙.
TRIANGEL und MARACAS
˙˙ æ
#˙. æ
œ #œ œ
ét.
# œ ..
U
ww æ
#œ
#œ
œ
n˙
# œ- œ #œ
Œ
2 4
Œ
TRIANGEL und MARACAS
s n œœ ‰ . p>
6.
Œ
U
(non arp.)
œ
5
3
alle Tasten liegen lassen
U
table
# œ- œ # œ
œ
Œ
4.
(Cup)
U
Œ
14 4ˆ4
˙.
senza sord.
U
senza sord.
&
Œ
U
‰
senza sord.
s œ #œ œ Œ œ bœ #œ œ ruhig
senza sord.
&
U
ã
U
w
#œ æ
o
n.v.
# wæ
&
o
nœ
?
o
ã
U
t #œ gg # # œœœ g ggg ggg # # # œœœ gg œ g
U
q = 63
U
Kb.1/2
œ
n.v.
o
3 4
nw Ø
&
Vc.1/2
#œ
q = 72
n.v.
29
Vl.1/3
#œ
&
ã
Œ
&
&
Tb.
# ww
&
Trp.5
Pos.3-5
#w # w
Œ
3 4
U
w
2 4 q = 54
U
Œ
q = 63
l.v.
U
Œ
3 4
U
o
Hr.1/2
Hr.5/6
ord.
q = 72
U
w
&
?
5 - -U # œ- œ œ- b œ w
&
T.Sax.
&
Ob.3
U
muted
&
3 4
a2
2 4
q = 63
U U
‰
Œ
Ó
# œœ
‰
Œ
Ó
# œœ
‰
Œ
Ó
‰
Œ
Ó
#U˙
P
dolcissimo
P
dolcissimo
#œ
P o œ P
dolcissimo
dolcissimo
˙
#U˙˙ #U˙ Uo
˙
3 4
3 4
37
Kn.
Bar.
Cimb.
& ?
3 4
q = 72
#˙. Œ
q = 63 >¿ S
–T 3 ‰ œ
Œ
œ S
A
‰
œ
3
?
Œ
œ. æS
œ ‰. S P
ord.
secco
Œ
˙
3
&
LÁ–
&
Œ
2 4 q = 54 o #œ
TAT–
#œ
3o #œ S
LAN
3 4
o #œ S
#œ
q = 72
TISZ–
nœ
3
#˙
3
?
F
Ob.2
&
Ob.3
&
Ob.4
&
Ob.5
&
S.Sax.
&
A.Sax.
&
T.Sax.
&
Flhr.
Trp.1
˙.
&
Trp.2
&
Trp.3
&
Trp.4
&
Trp.5
&
3 4
E.Pno.1
&
q = 72 ‰
p
(stehend)
Œ
œ #œ œ p
#œ œ #œ p #œ
3
œ p
6
s #œ œ œ- œ # œ œ P
œ œ œ
3 4
# œ .. p
dolce
3.5.
˙
œ
œ œ ˙ œ
˙ #˙ œ #˙
2 4 q = 54
q = 63 ˙. ˙.
&
3 4
37
Vl.1/3
&
Vl.2/4
&
Va.1/2
B
Vc.1/2 Kb.1/2
? V
3 4
q = 72
# œœ .. æ # œœ .. æ #œ. æ œ.
2 4 q = 54
q = 63
Œ b· . b œ. ‰
‰
Œ
Ó
‰
Œ
Ó
‰
Œ
Ó
‰
Œ
Ó
œ #œ P II. œ III. œ P #œ P o œ P
sim.
sim.
sim.
sim.
3
#œ
œ #œ.
‰
Œ
‰ # œS p
s nœœ œ œ bœ
bœ œ Ó
Œ
Œ
Œ
unperfekte Tonbildung
s b· ‰ bœ
˙ #˙ ˙˙
#˙
f
3 4
q = 72 œ. #œ. æ œœ .. æ o œ.
Sy. 3221
(Tasten und Pedale simile)
#œ. æ
o ˙
3 4
5 œ- b œ œ. S œ #œ œ #œ #œ. p
ƒ s b b œ· ‰
Œ
U
#U˙ f
U
U
#U˙
U
#˙.
5
q = 72
U
#˙
#˙.
Œ
Œ
3 4
q = 63
Ó
‰ Œ
Ó
‰ Œ
Ó
U
nœ œ p
U
U
U
2 4
2 4
U
U œ-
Œ
U U
Œ
b œœ P œœ
P #œ P o #œ P
3 4
U
(sempre flag.)
‰ Œ
ord.
œ .) p
(
U
q = 63
Ó
U
n(œ)
˙. #˙.
‰ Œ
U
‰ Œ
3 4
œ @S
U
(Tasten und Pedale simile)
E-Pno.2
f
,
Œ
#œ.
œ.
U
U
˙.
œ S
LA–
L'
ord.
œ bœ œ #œ
‰ œS
#Uœ .
œ ¿ S U‰ Œ
n˙ æ
bœ œ
Œ
˙
3
5
nœ p
˙.
˙
Œ
œ p
Œ
˙.
&
37
˙.
Œ
‰
œ
b˙.
3 4
U
VI–
Œ
˙
s œ œ b œ# œ œ œ Œ
>œ
3
#œ œ œ œ ‰ Œ
Œ
1.2.
Pedal sempre
‰
2 4
TA
&
?
œ
q = 63
Fingernagel
Ob.1
Hr.1-6
3 4
41
U
b ˙˙
U ˙
˙
#U˙ U
#˙
‰ S f
s ‰ bœ bœ
3 4
42
3 4
43
Kn.
Bar.
Cimb.
&
#˙.
(auf "N" halten)
N– __ __
?
3
Œ
Œ
&
?
(sempre Pedal)
&
Ob.2
&
Ob.3
&
Ob.4
&
Ob.5
&
S.Sax.
&
&
T.Sax.
&
Hr.1-6
Flhr.
? &
Œ
&
1.2.
&
Vl.2/4
&
Va.1/2
B
Vc.1/2 Kb.1/2
? V
VI–
LÁ
3 4 3 4
b œ-
‰
s œ
œœ ˙.
U
U ‰ #œ.
3 4
TI–
bœ bœ
bœ bœ S R–
X.
("S" stimmlos halten)
T
Œ
3 4
q = 72
q = 63
S– __ __
¿ U S ‰Œ
3
b ˘œS bU¿ .. p mit Finger dämpfen
3
œ 5
#œ
#˙
Œ
‰ œS p
Œ
œ nœ bœ œ œ bœ Œ S S bœ œ ( ‰)
#˙. ˙
œ
( )
œ œ # œ # œs . # œ
3 4 3 4
Œ
Œ
‰
˙. #˙.
Œ
Ó
‰
Œ
Ó
‰
Œ
Ó
‰
Œ
Ó
Œ
Œ
n œœ P œœ P #œ P o #œ P
#œ.
2 4
b˙
U
Ó
U
3 4
b œ n (˙ )
# œæœ ..
CLAVINOVA TONE PNO
U
s Œ ‰ bœ bœ Œ
U ˙
˙
U ˙
˙
#U˙ #U˙
Sy. 3221
3 4
q = 72
U ‰ #œ.
· U S ‰Œ
MELY NE
M–
U
s ‰ # œœ
œ
bœ
b˙. bœ œ-
p
U
œ- . b œ 5 œ S œ #œ b œ œ- œs œ p f
q = 72
5
‰
œ #œ bœ bœ .
3
œ #œ
#˙
Œ
Œ
œ n œs œ S #œ nœ œ œ bœ Ó F (‰ )
#U˙
‰ # œSp
U
Ó
U
Ó
n˙.
3 4 3 4
˙.
U ˙
˙.
, sU œ ‰Œ f
2 4
q = 63
˙. ˙.
‰
Œ
Ó
‰
Œ
Ó
#œ.
‰
Œ
Ó
‰
Œ
Ó
U
U
Ó
2 4
q = 63
ƒ s bœ bœ ‰ Ó S f œœ .. æ œœ .. æ #œ. æ
3 4
E–
œ
# œ3
˙. ˙.
ord. ‰ œ-s p
3
U
(sempre Pedal)
nœ.
4.6.
U
2 4
q = 63
‰
#U˙ b œp
q = 63
2 4 Œ
ord.
(˙ )
Ó
#U˙ f
‰ # œS
˙
#œ p
3
‰
œ #œ œ #œ.
q = 72
#œ.
3
nœ
q = 72
ƒ ()s bœ bœ ‰ S f b œœ .. æ œœ .. æ #œ. æ
b˙
n˙. ˙.
Œ
œ nœ 5 S œ #œ
2 4
GÉ–
#˙.
43
Vl.1/3
bœ
43
E-Pno.2
œ
q = 63
Ped. bleibt
Ob.1
A.Sax.
3 4
q = 72
U a2
œ œ P bœ bœ P #œ P o nœ P
o U nœ Œ
U ˙
˙
bU˙ b˙ #U˙ U
˙
3 4 3 4
3 4
49
Kn.
Bar.
Cimb.
&
3 4
q = 72
(auf "L" halten)
#˙.
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(trem.)
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(trem.)
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3
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b œœ
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2
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(ca. 10'')
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&
Dynamik fluktuierend zwischen
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‰
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a2
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p
a2
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f
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3 ca. 2''
Dynamik fluktuierend zwischen
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ƒ
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Schlz.1/2
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U
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Dynamik fluktuierend zwischen
ƒ
œ œ
a2
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p
senza sord.
?
f
&
Dynamik fluktuierend zwischen
q = 60
f
a2
3 4
p
senza sord.
2 4
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w ƒ U ww
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97
Dynamik fluktuierend zwischen
w f w f
t
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f
a2
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Trp.3/4
p
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
..
f
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Dynamik fluktuierend zwischen
#w #w
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p
a2
Trp.1/2
..
f
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Œ
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Dynamik fluktuierend zwischen
f
a2
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œ œ
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ƒ
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(Dynamik fluktuierend)
frull.
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weicher Schl.
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Flhr.
(4. nimmt B.klar.)
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(ca. 10'')
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b ˙˙
Ó
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3
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1
Cimb.
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Œ
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†
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t
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t
Hr.1/2
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Trp.5
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Œ
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œ
Œ
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Œ
Œ
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1
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Œ
Œ
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Synth. B
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w
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Œ
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3
4
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Œ
œ
Œ
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Œ
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Œ
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Œ
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3
4
5
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(TAM)
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(ca. 2'') 1 # ˙˙ ..
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(q =- ca. 52)
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P
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3
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(ca. 1,5'') 1 nw nw
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3
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Œ
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œ
Œ
w Œ
sim.
œ
bw
(ca. 2'') 1 # # ww
5
œ
bw
œ F
(ca. 3'' pro Schlag)
# œ-
œ
sim.
Œ
w
bœ
Œ
œ
Œ
œ
bw
Œ
(ca. 3'' pro Schlag)
Synth. A
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Œ
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Œ
w
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Œ
bw p
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#œ
sim.
Œ
Œ
œ
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sim.
#œ
sim.
Œ
œ
F w
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œ
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Schlz.3/4
Schlz.7/8
œ F Œ
#w F ? bœ
ã
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Œ
# œ-
œ
Œ
œ
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Œ
Œ
a2
1 w w
t
morsen
sim.
morsen
nœ Œ
#œ
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Œ
Œ
Œ
bœ F
?
Schlz.1/2
œ f
Œ
f
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Œ
Œ
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Œ
f
~~~~~~~~~~~~~~~~
101
Schlz.5/6
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Œ
œ f
f #œ
Œ
w
a4
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?
Œ
#œ
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œ
sim.
#œ
#œ
F œ-
non legato
Œ
w
Œ
Œ
B.Pos. (5)
Œ
bw f
&
?
Œ
bw f
Trp.1/2
B.Git.
œ f
Œ
a2
&
Pos.2-4
Œ
f
morsen
œ
œ
sim.
#œ
Œ
Œ
#œ
Œ
f
(nimmt E.Hr.)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Flhr.
2 Hrf.
f
F
morsen
Œ
sim.
#œ
Œ
f
œ
Œ
Œ
morsen
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P
Œ
Œ
morsen
..
#œ
Œ
Œ
(q = ca. 50) œ
Œ
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Œ
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f
œ
Œ
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Œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
B.Klar.(4)
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3
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Œ
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Œ
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Œ
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E-Pno.2
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F
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Œ
F
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morsen
Œ
Klar.2/3
E.Pno.1
Œ
nœ
F
Œ
Œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&
œ æ p
(ca. 1,5'') 1
4
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F nœ
3
Œ
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2
&
8.
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
2
w #w
Œ
Œ
Œ
Œ
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Œ
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Œ
Œ
Œ
Œ
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?
7.
Œ
nœ
7. sim.
(8. tacet) morsen
œ F 3
4 # œœ S
3
‰
(ca. 1,5'') 1 ?
˙. b˙.
#˙. ˙. # ˙˙ ..
w #w
Sy. 3221
2
3 &
52 104
Cimb.
2
3
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Picc.(3)
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œ # œ-
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Œ
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#œ
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Œ
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Œ
sim.
sim.
Ob.4
&
Klar.2
Klar.3
B.Klar.(4)
Œ
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#œ
?
Pos.2-4
B.Pos. (5) Tb. Kb.Tb.
2 Hrf.
B.Git.
Schlz.1/2
Schlz.3/4
Schlz.5/6
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œ
(q =- ca. 56)
œ
P
œ-
œ-
bœ
œ #œ œ
# œf
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nœ
œ
œ
bœ
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œ-
œ
Œ
Œ
Œ
sim.
sim.
sim.
Œ
Œ
Œ
sim.
œ # œ-
bœ
non legato
Œ
# œ-
œ
œ
# œ-
#œ œ bœ
nœ
# œ-
#œ # œ-
œ &
bœ œ bœ œ b œ-
bœ
bœ
œ
(q = ca. 60)
œ-
..
P
œ
#œ ƒ
..
œ # œ-
#œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b œ- . S p nœ
œ bœ
œ
œ # œ-
bœ
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non legato
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bœ
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bœ
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#œ P # œ n œ-
bœ
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nw
Œ
..
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bœ
œ
œ-
œ
œ-
bœ
œ #œ
nw
Œ
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œ
Œ
#œ
Œ
nœ
Œ
œ
Œ
œ
? Œ
(2. tacet)
3. 4.
Œ
Œ
2
ww
3
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
œœ f
Œ
Œ
Œ
3
4
5
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Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
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Œ
Œ
Œ
Œ
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Œ
8.
Œ
œ F
(7. tacet)
Œ
Œ
Œ
7.
2 ˙.
3
(7. tacet)
Œ
(ca. 3'') 1
4
4
Œ
œ
8. sim.
œ p
Œ
˙.
œsim. (8. tacet)
(ca. 2'')
1
Œ
n wæ
œsim.
,
œ #œ # ˙˙ .. b˙. b ˙.
Sy. 3221
&
Œ
n wæ
wæ
& # ww
2
nw
Œ
?
(ca. 3'') 1 # ww w
4
t œ
& # # ww
#œ
(ca. 2'')
? # b œœ f ? # n œœ
?
#œ nœ
bœ
(Straight)
Œ
? #w n w
&
b œ-
(2.3.4. straight)
#w w p
? #œ œ f
104
œ.
p
œ
Œ
ã
bœ
&
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œ
Œ
ã
œ #œ f
Œ
#œ
&
œ bœ
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œ
œ
œ
œ- .
œ-
#œ
Œ
Œ bœ
œ
bœ
œ
œ
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œ b œ-
œ
Œ
Œ
œ
n œ-
bœ
œ bœ œ #œ f
#œ
œ
œ
p
œ
œ
œ
sim.
œ- .
bœ
œ-
non legato
sim.
Œ
œ
œ
Œ
Œ
Schlz.9/10
Synth. C
sim.
..
nœ
# œ-
œ
œ
œ
&
#œ
# œ-
#œ
#œ
&
Synth. B
œ
Œ
bœ
P
# œ-
œ œ-
#œ
Œ
Œ
sim.
Œ
? Œ
Schlz.7/8
Synth. A
..
œ
t w
1
E-Pno.2
(q = ca. œ58)
œ
œ b œ-
b œ
œ-
5
Œ
#œ
#œ
w
104
E.Pno.1
œ
bœ
? #w
Fag.1-3
Hr.3-6
# œ-
? Œ
Kb.Klar.
Hr.1/2
œ bœ œ
# œ-
Œ
sim.
b œ œ # œ-
œ
œ #œ f
non legato
Œ
sim.
t
Kfag.(4/5)
P
œ
œ
&
œ
œ
œ
& Œ
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(q = ca. 54)
œ bœ
œ b œ-
œ
Œ
Œ
Œ
sim.
4
Œ
Œ
nœ > F
b œ- . S p
3
#œ pæ
#œ
&
Ob.3
2
Œ
Œ
Fl.1
Fl.5
(ca. 3'') 1
(ca. 2'')
1
2 s œ #œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
3 >s œ
s œ #œ >
4 >s œ
5
œ #œ Œ
5
Œ Œ
b œœ
2
Œ
ã
53 106
(ca. 4'')
(ca. 3'') 2
1
Cimb.
& Œ
Œ
Picc.(3) Fl.1 Fl.4
Fl.5
Ob.1/3
œ
† Œ
œ
†
&
b œ- . & S p œ œ &
&
Klar.1
&
Klar.2
&
B.Klar.(4)
Kb.Klar.
Fag.1
Fag.2
(nimmt Fl.)
hier beenden
œ œ b œ-
b œ œ-
œ œ-
allargando molto e dim.
ƒ
œ
Œ
# œf œ œ
œ œ
œ-
œ-
œ Œ
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bœ œ bœ
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b œ œ b œ-
t
bœ
œ-
œ
œ
& œ F
œ
Œ
Œ
(Straight)
(Straight)
B.Pos. (5)
? 106
(ca. 4'')
(ca. 3'') 2
1
(ca. 2'') 3
(ca. 1,5'') 4
ww & ww
&
(q = ca. 72)
œ ‰ S #œ f
& Œ
? Œ
& Œ ã
GLSP.
&
Ped. sempre
(Flag. klingt 8
(ca. 4'')
.. # œ . p o o .. œs #œ. ) F
(q = ca. 64) bœ œ œ ‰
f
3
Œ
w æ
.. ‰ Œ
1
œ
bœ S
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œ
o bœ
o o œ #œ.
œ
œ
3
œ
weich
œ
œ
œ
..
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ jeder für sich
Œ
(ca. 3'') 2
& Ó
? bœ œ & ‰
w
nw f w 3. b w w 2. f
3
(ca. 1,5'')
b ˙˙ .. >
b œœ
‰
3
o
3
œ
œ
#œ. œo S
œ
# ˙˙ ..
#w
(Straight)
‰
b œ-
# œ œ-
œ œ # œ-
œ #œ œ œ
œ-
œ-
œ
œ #œ
œ-
‰.
œ-
Œ
œ
œ-
œ # œ- # œ
Œ
solo
f
#œ
# œ-
œ-
?
œ
Œ
#œ.
œ #œ œ œ #œ œ
#œ
œ-
œ #œ
nœ
œ
ord. ‰ b œ-s b œ p
œ f
œ p
unperfekte Tonbildung ( )
(senza sord.)
f
ƒ
#w f
p
#œ
(senza sord.)
(senza sord.)
#œ p
gliss.
o
w
?
œ
Œ
s bœ
œ o bœ
‰
b œo S
bœ bœ
œ
b œo 3
3
œ S
o #œ.
o œ Œ
3
œ œo
3
o œ
MAR. a 2
?
#w w æ
p
bœ
‰
os bœ ‰
s bœ
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o œ
bœ
œ
œ
o bœ
o œ
Œ
3 3
œ .. ..
&
3
os bœ
4
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ .. &
..
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
p
#œ æ
l.v.
3
#œ
(weich)
a2
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2 Dir.: Altpos. geben
1
3
# œo
l.v.
l.v.
Πp
Œ
Œ
(ca. 2'') 2 Dir.: Klar. geben > b ˙˙ ..
Œ
solo
œ
(ca. 7'') 1 Dir.: Flöten geben > b b ˙˙ ..
b œœ
a2
s œ ~~~ f
œ+ F
#œ
œ-
n œ-
œ œ-
œ-
l.v.
œ . .
#œ
#œ
# œ œ-
bœ œo
bœ
o œ
œ œ
œ # œ-
non legato
(ca. 2'')
‰
bœ
œ-
œ p
# œ-
w+ w f
2 Dir.: Klar. geben
b œo S
?
‰
f
s bœ
#˙. n ˙.
# œ œ ..
bw
4
# œ-
œ-
# œ œ-
# œ œ-
(e = ca. 76)
# œ œ œ-
œ # œ-
# œ
w p b www
Œ
(ca. 2'') 3
Œ
.. # ˙˙ ..
o œ
METALLGITTER mit Mikro
# w> w
?
Œ
œ
p
w f
#œ
# œ œ # œ-
non legato
4.
s œ
o3 o .. ‰ b œ œ F
p
n œp
nw nw
a2 15
a2
œ
106
‰
ã
bœ
Œ
&
w f
? w
# œ-
bw f (ca. 7'') 1 Dir.: Flöten geben w
& Œ
œ #œ œ œ # œ œ œp non legato
?
‰.
Œ
ƒ
?
B
Pos.2-4
(e = ca. 84)
Œ
#w f
w
hier beenden
A.Pos.(1)
Synth. C
w
œ
(senza sord.)
Synth. B
w
Œ
&
nw f
‰
&
Synth. A
w
(e = ca. 90)
Trp.5
Schlz.9/10
nw f
bw f
sim.
œ
#w p
& Œ
&
Schlz.7/8
Œ
œ
? Œ
Trp.3/4
Schlz.5/6
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
..
œ
Œ
Œ
Schlz.3/4
hier beenden
Œ
sim.
œ F
& Œ
&
Hrf.2
(nimmt Altfl.)
a2
Trp.1/2
Hrf.1
(nimmt Altfl.)
a2
#œ P
4
hier beenden
? w
? œ
E-Pno.2
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
nw f
P
allargando molto e dim.
allargando molto e dim.
3
hier beenden
œ œ
Œ
sim.
. œ bœ œ #œ . ƒ
allargando molto e dim.
allargando molto e dim.
Hr.1/2
E.Pno.1
(nimmt Fl.)
Œ
b ˙æ ˙
2 Dir.: Altpos. geben
1
3
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ .. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œbœ œ #œ
Fag.3
Flhr.
b ˙˙ æ
hier beenden
? w
Hr.3-6
allargando molto e dim.
& Œ
E.Hr.
Klar.3
sehr ruhig
œ
œ
Œ
˙˙ æ
(ca. 2'') 2 Dir.: Klar. geben nw æ p
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ . œ- œ & #œ œ œ b œ œ # œ . ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ sim.
sim.
Ob.2/4
p Œ
Œ
sim.
(ca. 7'') 1 Dir.: Flöten geben
(ca. 1,5'') 4
# >œ æ f Œ
Œ
? œ f
(sempre Pedal)
Picc.(2)
(ca. 2'') 3
b ˙˙ . Œ
6
œ
‰
˙. b˙.
# ˙˙
Sy. 3221
‰
‰
3
‰
ww
5
b ˙˙ ..
2 Dir.: Altpos. geben
1
3
b ˙˙
?
# # œœ S
# # ww
b ˙˙ ....
3
4
,
54 109
(ca. 3'')
1 Cimb.
2
& # wæ
(sempre Pedal)
2 Altfl.(4/5)
Klar.1-3
B.Klar.(4)
Fag.1
Fag.2
&
&
?
3
4 Œ
1 Œ
‰.
- œ- œ . # w . œ # œ œ- # œ œ # œ
œ # œ œ .. # w
1.2. (a 2)
#œ
#œ œ-
b œ- œ- œ b œ
‰ œ
(nur 1x wiederholen)
# œ œ- # œ œ-
? œ # œ œ-
œ œ # œ- œ œ œ # œ # œ- # œ œ- œ
1.
1.2.3.
œ
#œ
œ #œ œ
‰. œ
#w
œ œ
#œ
œ
#œ
#w
B.Sax.
?
Hr.1/2
?
Œ
Hr.3/4
?
Œ
Hr.5/6
?
Œ
Flhr.
Œ
Trp.1/2
&
Trp.3-5
&
A.Pos.(1)
B œ 109
(ca. 3'')
1
E.Pno.1
Hrf.1
Hrf.2
Schlz.3/4
Schlz.7/8
Synth. C
#œ p
Œ
Œ
Œ
Œ
5.
a2
#œ
a2
Œ
a2 #œ
Œ
a2
Œ
#œ Œ
3.4. (a 2)
#œ p Œ
Œ
Œ
(a 2)
#œ p Œ
Œ
Œ
#œ P
(ca. 5'')
(ca. 4'') 1 Dir.: 2.Hrf. 2 geben w
3
#w
Œ
#œ Œ
Œ
f
#w
3
4
1
2 Dir.: B.Klar. geben
w
4 4
3 Dir.: 1.Hrf. geben
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&
?
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&
?
&
‰ œ œ bœ ‰
p ord. 3 3 ‰ ‰ s s œ œ bœ 3
?
Œ
&
Œ
&
#œ
Œ
œ p
Œ
hier beenden
&
1
Synth. B
#œ
w
&
Œ
Œ
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Schlz.5/6
Schlz.7-10
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a4
mit Medium Vibraschl. leise klopfen
(
a4
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mäßig schnell
mit Medium Vibraschl. leise klopfen
(
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7 4
.
LANG
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Sy. 3221
58
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B.Git.
Schlz.1-4
Schlz.5/6
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l.v.
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59
4 16
4 16
136
Schlz.1-4 Schlz.7-10
STREICHQUINTETT LINKS
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Vl.2
Va.1
Vc.1
Kb.1
STREICHQUINTETT RECHTS
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139
STREICHQUINTETT LINKS
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61
4 16
4 16
142
Schlz.1-4 Schlz.7-10
STREICHQUINTETT LINKS
Vl.1
Vl.2
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Vl.4
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145
STREICHQUINTETT LINKS
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4 16
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148
Schlz.1-4 Schlz.7-10
STREICHQUINTETT LINKS
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3.Teil
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15
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U
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NB.: Harfen verstimmen:
*
U
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U
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&
s U ‰ Sf
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KNALLTROMMEL: ein hoher, kurzer, lauter Knall, der nicht durch einen Schlag, sondern durch eine aufprallende, biegsame Holzleiste erzeugt wird. Das Instrument kann z.B. ein rahmenloser Bongo oder ein hoher Conga sein. Eine Hand hält die Leiste unten, die andere Hand spannt die Leiste und läßt los. Der Knall wird durch das Table-Mikrophon verstärkt.
Sy. 3221
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~~~~ ~~ ~~~ ~~ w p (nur 1x anschlagen)
Triangelschl.-Resonanz
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(langsam)
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GONGS weich tremolo lento
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75
(Schönberg: Pierrot lunaire) gen" "ver - schwie -
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GONGS weich tremolo lento
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Schlz.5
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con sord.
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ca. 30''
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76
D
ca. 5 Sek. pro Schlag in 4
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BD
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Schlz.5
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(TABLA und BANYA verstärkt)
in 3
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(dunkel) tremolo
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, ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ø p (dunkel) tremolo
Rand tremolo
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ p ord.
Rand
in 4
TABLA Hand (Rand)
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‰)
(
~~~~~~~~~~~~~~ œ o p >
BANYA Hand (Rand)
, Rand ~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ø ord. p f , SD s.c. Rand ~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ø ord. p f
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SD s.c.
Fleck (Daume) (
Œ)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ø TOM (hell)
SD s.c.
Rand Rand , TOM (hell) tremolo ~~~~~~~~~~~~~~ord. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~ ~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ø p (
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(
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sempre gliss.
SD s.c.
(
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TIMP.
Schlz.6
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Schlz.8
Schlz.9
Schlz.10
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(
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sempre gliss. Rand BD tremolo
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ã
BD
ã
TOM
ã
TOM
ord.
Rand
(
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ø TOM (hell)
Rand Rand , TOM (hell) tremolo ~~~~~~~~~~~~~~ord. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~ ~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ø p (dunkel) tremolo
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ p
, ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ø p (dunkel) tremolo
dim. SD con c.
Rand
SD con c.
Rand
Rand SD con c.
~~~~~~~~~~~~~~ p
Rand ~~~~~~~~~~~~~~ ord. ~~~~~ ~~~~~~~~~ p p
CONGA (Hand) Mitte
, Rand ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ø ord. p f , Rand ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ø ord. p f
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Rand SD con c.
~~~~~~~~~~~~~~ p
dim.
CONGA (Hand) Mitte
Rand ~~~~~~~~~~~~~~ ord. ~~~~~ ~~~~~~~~~ p p
Rand ~~~~~~~~~~~~~~ ord. ~~~~~ ~~~~~~~~~ p p
Rand
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5
in 3
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SD senza c. Rand
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Sy. 3221
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ p
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ p
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TOM
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BD
BD
(
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œ)
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STRINGDR. (verstärkt)
STRINGDR. (verstärkt)
TOM
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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ p
TOM
w lento UÓ p w lento UÓ p
77 E
Schlz.2
ã
5 4 q = ca. 30
Schlz.3
ã
Schlz.4
ã
Schlz.5
Schlz.6
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s ‰. œ
Œ Œ
4 4
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ã
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3 4
GONGS
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R
weich, trem. lento
GONGS
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Schlz.7
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GONGS
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Œ
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hart, trem. lento
œ. æ
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PLATTE
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hart, trem. lento
(non trem.)
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Ó
PLATTE weich
Œ
‰ œ. æ
œœ @ P
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Œ
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Œ
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œœ @
GONGS hart, trem. lento
GONGS weich, trem. lento
Œ
weich
Œ
Œ œœ @ P
METALLGITTER verstärkt
œœ @
weich, trem. lento
R
GONGS
s œ ‰ p
R
4 4
œ P
(non trem.)
Ó
Œ
weich
œ æ
PLATTE
METALLGITTER
Schlz.8
Schlz.9
Schlz.10
ã
F
L
Œ
verstärkt
ã
TAM
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TAM
R
R
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s œ ‰ P
‰ œœ .. @
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œœ !S P
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‰ œœ @
œœ œœ .. !S @ P
‰
‰
R
M
Ͼ
s œ ‰ p
GONGS weich, trem. lento
R
M
s œ ‰ p
GONGS weich, trem. lento
Ͼ p Ͼ p
Ͼ
R
R
Sy. 3221
Œ
weich PLATTE
œ. æ
GONGS
‰ œ @
weich PLATTE
hart, trem. lento
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œ. æ
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(non trem.)
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(non trem.)
Œ
œ æ
Œ ˙˙ æ
Ó
2 COWS Vibra hart
Œ
œœ æ
78
21 4ˆ8 e = 60
6
GONGS hart, trem. lento
Schlz.1
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Schlz.2
ã
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Schlz.3
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Schlz.4
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Schlz.5
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Schlz.6
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Schlz.7
ã
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ã
‰
Schlz.8
Schlz.9
ã
Schlz.10
ã
Synth. A
Synth. B
Synth. C
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Œ
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2 COWS
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œœ @S
‰
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œœ @ P
Vibra hart
œ æ
œ @S
œœ @
‰
@ ¿¿@ ¿¿
‰
œœ @S
œ
Xylo hart
‰
GLOCKEN
7
Sy. 3221
œœœ
p
‰
9
STEELDR. Vibra weich
s œ œ
‰
GLOCKEN
¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿¿ @¿¿ @¿ @ @ @ @ p
‰
?
‰
Œ
&
‰
15
‰
SPIRAL 2 Metallhämmer
‰
‰
freie Tonhöhen von tief bis hoch, jeweils 2 Töne
‰
œœ @ P
‰
‰
GLOCKEN Vibra hart
Œ
&
STEELDR. Vibra weich
(non trem.)
œœ æ
Vibra hart
(non trem.)
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Œ
(non trem.)
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(non trem.)
‰
GLOCKEN
Œ
PLATTE weich
œœ .. æ
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PLATTE weich
œ @S
œ. P
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Œ
2 COWS Vibra hart
œœ æ P
œœ @
3 8
SPIRAL
P
2 Metallhämmer
œœ @
‰
œœ @S
Vibra hart
freie Tonhöhen von tief bis hoch, jeweils 2 Töne
‰
œ
¿@ ¿¿@ ¿¿@ ¿¿@ ¿
œ ‰ S
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p
P
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œœ @ p
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œœ @S
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œœ @ p
œœ @
Xylo hart
‰
2 COWS
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3 4
11
Cimb.
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secco
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3
s b b œœ # œœœ F
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CLAV + EPNO
E.Pno.1
E-Pno.2
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Hrf.2
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CLAV + EPNO
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Schlz.2
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Schlz.3
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‰
Schlz.4
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ã
Schlz.6
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Schlz.7
ã
Schlz.8
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Schlz.9
Schlz.10
‰ ?
‰
secco
‰
‰
secco
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¿¿ @
œœ æ
Synth. C
‰
Œ
œœ .. æ p
œœ æ p
STEELDR.
freie Tonhöhen von tief bis hoch, jeweils 2 Töne
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weich
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‰
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œœ æ
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Œ
ausklingen lassen
‰
ausklingen lassen
weich
weich
œœ æ
GLOCKEN
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¿¿ æ
¿¿ æ P ¿¿@
s œ bœ. bœ œ œ œœ œ f
5
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b œb œ
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œœ æ p
œœ æ p
œœ æ
GLOCKEN
Œ
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Œ
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15
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Œ
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Œ
Sy. 3221
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15
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poco Ped.
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Œ
[automatisiertes Arpeggio mit langem Ausschwingvorgang]
Œ
Œ
BRAKES hart
Œ
GLOCKEN
Œ
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‰
œœ æ p
freie Tonhöhen von tief bis hoch, jeweils 2 Töne 5
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STEELDR.
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Vibra weich
& Œ.
SUST. PED.
Œ
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‰
‰
[automatisiertes Arpeggio mit langem Ausschwingvorgang]
Synth. B
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Œ
weich GLOCKEN
Œ
Œ
œœ æ
weich GLOCKEN
11
Synth. A
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œœ æ p
‰
Vibra weich
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BRAKES hart
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poco a poco accel.
b b ˙˙ n ˙˙˙ > f >œœ .. # # œœ ..
GLOCKEN
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Schlz.2
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Schlz.3
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3 8 e = ca. 90
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Schlz.4
Schlz.5
4
‰
15
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GLSP.
œœ œœ @ @ p Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ(œ)œ VIBR. # # œœ n n œœ # # œœ ( n œœ ) 4 Schl. hart # œ ( n œœ ) #œ ( œ ) ( ) Œ ‰ & p ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # œ n œ poco Ped. # # œœ ( n n œœ ) # # œœ ( n œœ ) # # œœ ( œœ ) # œ ( n œ ) Œ & ã p ¿ ¿ ‰ Œ @ @ ã
Schlz.7
Schlz.8
Schlz.9
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Schlz.10
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CROT.
CROT.
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KAMEL
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Schlz.6
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weich NB.
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4 8
accel.
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Œ
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Schlz.2
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MARACAS
Schlz.3/4
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MARACAS
Schlz.5/6
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Schlz.8
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Schlz.9
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Schlz.10
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Synth. B
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weich NB.
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KNALLTROMMEL
3
‰
weich NB.
10
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7
6
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Œ
NB.: weich = isolierte Triangelschl.
Sy. 3221
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4 4
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MARACAS (tief)
Schlz.1
Schlz.7
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Plektrum
5 4 q = 72
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œ
œ œ
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7
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Schlz.3/4
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Schlz.8
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Schlz.10
Synth. B
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MARACAS
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ord. secco
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ord. secco
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Sy. 3221
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Fingertremolo
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stimmhaft
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IND. SCH.
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MARACAS
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2 4 q = 96
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Sy. 3221
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‰
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‰
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‰
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‰
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‰
œS
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Schlz.3/4
Schlz.5/6
Schlz.7/8
Schlz.9/10
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5 4
22
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SPIRAL
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STEELDR.
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Schlz.6
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