Entendiendo La Improvisación de Jazz Con Barry Harris - Reglas

 

Entendiendo la Improvisación de Jazz con c on Barry Harris: Reglas

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Entendiendo la Improvisación de Jazz con Barry Harris Dedicado a las técnicas, metodos e ideas del gran pianista de Jazz, Compositor y maestro Barry Harris.

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agosto (17)  (17) agosto Barry Intro Las Escalas de Séptima de Dominante Relacionadas Las 4 escalas de Barry Harris La escala de Dominante y l as reglas básicas de las... Para muestra un Botón Entrando y Saliendo de Problemas Merodeando Notas ... y todo esto como funciona? Contornos 1º Parte I Got Rhythm ... Contornos 2º parte Frases Rhythm Changes Importante Menor  Encadenando Arpegios en los Turnbacks Expansión de las Reglas de las notas extras

 

Expansión de las Reglas de las notas extras (II pa... Expansión de las Reglas de las notas extras (III p... Las Reglas de la escala Mayor y Menor  Miselanea de la Reglas

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Outlining   ((6 6)

Reglas Regla s (9) (3) Standards (3) Standards  (3)

 

Expansión de las Reglas de las notas extras (III parte) Una variación ingeniosa al practicar escalas es tratar a cualquier grado de la escala como tónica. Al hacerlo se aplican las reglas de la escala de dominante a esta nueva tónica.

Un ejemplo es comenzar la escala menor armónica desde el 2º grado y por tanto aplicar una nota extra entre el 8º y 7º sonidos. Como se puede ver las notas del acorde caen siempre en tiempos fuertes del compás.

Notas s Extr Extra a   (10) Nota Progresiones   (5) salir de problemas

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Otro ejemplo desde el 3º grado de la escala menor armónica. Como entre Ab y G hay un semitono se utiliza una nota extra de la escala (Fm).

No hay comentari comentarios: os: Enlaces a esta entrada Etiquetas: Menor , Notas Extra, Extra, Outlining Outlining,, Reglas Reacciones:

Expansión de las Reglas de las notas extras (II parte) Otro concepto interesante es que las reglas pueden aplicarse a cualquier escala. Por ejemplo, a un fragmento de la escala cromática de 8 notas (desde C a G) se le puede aplicar las reglas de la escala de dominante o bien la de la escala Mayor.

Otro ejemplo sobre la escala menor armónica.

En todos los casos hay que recordar… pares con pares, impares con impares. No hay comentari comentarios: os: Enlaces a esta entrada Etiquetas: Notas Extra, Extra, Reglas Reacciones:

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Encadenando Arpegios en los Turnbacks Siguiendo con la aplicación de diferentes recursos, mostrare algunos arpegios encadenados con otros arpegios, escalas etc. dentro del turnback (I-VI-II-V que en Bb seria Bb – Gm7 –  Cm7- F7).  Antes que que nada una una aclaración. aclaración. El acorde acorde de V VII grado cu cuando ando es m menor enor (Gm) es VI grad grado o de Bb, pero algunas veces aparece como V de II (G7). En cuanto al I grado (sobre todo cuando ocurre la sustitución del VI menor por el dominante) también se sustituye por el III grado (Dm7). Un fragmento de la escala de Bb (desde la 5ta) llega hasta la 3ra de G (B) mezclando la escala de Bb con G7 (una de las 4 escalas relacionadas por el disminuido Bbº7)

Cuando llegamos a la 3 de G7 es posible esbozar el acorde disminuido sobre el III grado de G7 (Bº7). En ambos ejemplos hay un merodeo de la resolución en la 5ta de Dm.

Siguiendo el principio de las escalas relacionadas, G7 es a Bº7 como Bb7, Db7 y E7 a las inversiones del disminuido (Dº7, Fº7 y Aº7). Entonces, siguiendo el modelo antes expuesto comenzamos desde una nota de la escala de Bb hasta el III grado de cada una de estas escalas de dominante. Desde Bb a la tercera de Bb7 (D)

Desde Bb a la 3ra de Db7 (F)

Desde Bb a la 3ra de E7 (G#)

 Aunque en en los ejemplos ejemplos ante anteriores riores siempre siempre se res resuelve uelve e ell disminuid do o de la mi misma sma forma, forma, en todos los casos siempre existe por arriba y debajo de la nota de final del disminuido una de las notas del arpegio de Cm7 (II grado)

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En lugar del disminuido sobre el VI grado, también es posible el arpegio del menor importante del sustituto tritonal de G7 (sustituto tritonal = Db7, menor importante Abm6)

Y este encadenarlo con el arpegio de Cm7 (importante menor de F7) o con EbM7 (otro arpegio importante sobre el bVII grado de F7.

En fin, las posibilidades de combinación son muchas. No hay comentari comentarios: os: Enlaces a esta entrada Etiquetas: Acordes Etiquetas:  Acordes disminu idos idos,, Contornear , Contorno Contorno,, Dominante Dominante,, Escalas de 7ma de Dominante Relacionadas,, importante menor , Merodeando Relacionadas Merodeando,, Notas Extra, Extra, Outlining Outlining,, Progresiones Progresiones,, Reglas Reglas,, Standards Reacciones:

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(A1)12345+&678+(A2)12+345678+(B)12+&3+&45678+&(A3)1+&+&3+&4567+&8(A1)1. Los & son las entradas en anacrusa. 1ra Frase:  Comienza la escala de F7 antes que la armonia cambie (compas 2 Bb7) tras un

merodeo de F con el disminuido (Adim7) cambia de escala (Bb) con el arpegio de Dm.

2da Frase:  Comienza ritmicamente igual que la 1ra pero esta vez con la escala de Bb7 a

partir de la 9na, luego de agregar la nota extra B comienza a mezclarla con Eb7 para un largo arpegio con pivote incluido. Las primeras 4 corcheas Cm y las segundas (pivotadas) Ebm6. Muy interesante como ejemplo para contornear la progresión Eb6 o Eb7 a Ebm6 a Bb (IV-IVm-I). Las ultima 2 notas del arpegio de Ebm6 merodean la 3ra de Bb en el compás siguiente que es la escala de Bb mayor. Las ultimas 3 notas del arpegio de Ebm6 es además  Adim (parte superior superior de F F7 7 dominante dominante de la escala escala a c continuac ontinuación) ión)

3ra Frase:  Bb -> F7 con dos arpegios el 1ro de Bb y el segundo de F7 unidos por la 5ta de Bb y fundamental de F7 se contornea la armonía.

4ta Frase:  de casi 5 compases para dar paso al puente modulante. Comienza con la escala

de Bb sexta disminuida y en F cambia a F7 (nota extra E) hasta los arpegios de Eb y Gm unidos por Gdim. en el compás 13 comienza un fragmento de Bb7 con 2 notas extras, la nota de comienzo (C) es la resolución de las dos notas superiores de los arpegios del compás anterior.La escala de Bb7 luego del pivote para reponer el registro se transforma en Eb6 para volver a pivotar y transformarse en Ebm6 y a través del disminuido (Edim7) merodea la resolución en Bb.

5ta y 6ta Frase:  Son una secuencia del "importante menor" (*) Dos arpegios primero Am9 y

luego Dm9. Teniendo en cuenta que la sección rítmica esta tocando D7 y luego G7 se están

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contorneando D7b5 y G7b5. (*) BH llama de esta forma al arpegio o acorde menor que se forma en el V grado de la escala dominante

7ma Frase:  introduce la escala de C7 (mezclada solo al comienzo con Eb7 o F#7) para llegar 

a la 5ta de de C7, tras un merodeo sobre D, descender sobre el "importante menor" (Gm). Luego merodea Bb asciende desde la 7ma. La escala de toda la frase es C7 pero en este compás evita el sonido F... lo que me lleva a pensar en un merodeo algo elaborado de la nota F que es la primera nota del compás siguiente. La aparición del F y luego el Eb termina de confirmar la escala de F7.

8va Frase:  Pequeño motivo rítmico sobre F7 9na Frase:  Fragmentación, Expansión interválica y aumentación rítmica del motivo sobre Bb

(F D), seguida de disminución rítmica y expansión interválica sobre F7 (F C) 10ma Frase:  ultima repetición del motivo ampliado sobre F7.

  11va Frase:  una frase de casi 3 octavas que gracias a 2 pivotes se mantiene en el registro de

una 9na. Primer compás F7 a Bb7 (1 nota extra) y luego a Eb7 con un merodeo final de 3 notas sobre Db. Al comenzar la frase, un arpegio de C#m7 (importante menor del tritono de C7) que utiliza el E para continuar con Bbdim, actúa como dominante de F7 (V/V)

12va Frase:  en el anacrusa del compás 32 es la repetición de un pequeño motivo

(proveniente de las ultimas tre notas de la frase anterior), y ampliado en F7 para pivotar y arpegiar Adim7 (F7b9) con un merodeo de F para terminar Bb.

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2 comentarios: Enlaces a esta entrada Etiquetas: Acordes Etiquetas:  Acordes disminu idos idos,, Contornear , Contorno Contorno,, Dominante Dominante,, Escalas de 7ma de Dominante Relacionadas,, importante menor , Merodeando Relacionadas Merodeando,, Notas Extra, Extra, Outlining Outlining,, Progresiones Progresiones,, Reglas Reacciones:

Merodeando Notas  A mi es la única única traducción traducción de Surrounding Surrounding qu que e se me o ocurre curre com como o adecu adecuada ada ... circu circundando ndando no me gusta, notas de los alrededores? puaj.... en fin, si alguien tiene una idea mejor que la presente. La idea de merodear me gusta ... En realidad todo esta rodeado de casi todo ... Una nota, un acorde, un arpegio, una escala tiene en sus alrededores (aqui no es puaj) un numero determinado de otras notas, acordes, arpegios y escalas. Por decirlo a lo bestia, la escala cromática es un ambiente demasiado estable y al mismo tiempo demasiado inestable. La única relación de "poder" entre los sonidos (y esto a nivel acústico) es la altura de cada sonido. Pero volviendo al tema principal, en la teoría clásica es algo parecido a una doble apoyatura, es decir: Una determinada nota (generalmente del acorde) es presentada luego de ser  rodeada por arriba y abajo (o viceversa) por notas de la escala a distancia de 2da de la nota de destino .... chan, chan!  Ahora bien bien ... el merodeo merodeo puede puede hacerse de esta fo forma, rma, pero ta también mbién p puede uede ha hacerse cerse co con n las notas no del acorde, es decir las pertenecientes a la escala... y como tenemos para cada relacionadas,, no solo es posible escala de dominantes otras 3 escalas de dominante relacionadas merodear con las notas de la escala, también podemos hacerlo con las notas de las otras escalas de dominante.  Al fin de cuentas cuentas todo todo termina "pareciendo "pareciendo crom cromático" ático" per pero o en reali realidad dad es m muy uy tonal o s sii se quiere pantonal, pluritonal o multitonal. Vamos con un ejemplo. C7, Eb7, F#7 y A7 es uno de los 3 grupos de escalas y acordes relacionados. El truco es conocer que notas de una escala merodean las notas de otra escala relacionada... que notas de F#7 merodean C7? La nota C de C7 - esta merodeada por B y C# de F#7 La nota D de C7 - esta merodeada por C# y D# de F#7 La nota E de C7 - esta merodeada por D# y F# de F#7 La nota F de C7 - esta merodeada por E y F# de F#7 La nota G de C7 - esta merodeada por F# y G# de F#7 La nota A de C7 - esta merodeada por G# y A# de F#7 La nota Bb de C7 - esta merodeada por G# y B de F#7 La siguiente frase puede servir de ejemplo: En magenta las notas de la escala de F#7 que merodean a las notas de la escala de C7 (en cían). En negro una nota de paso de la escala.

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En esta frase (2 compases de C7 hacia F mayor) están presentes de una forma o de otra, las relacionadas , algunas para merodear a otras o bien una 4 escalas de 7ma de Dominante relacionadas, dentro de otra.

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Entrando y Saliendo de Problemas Si no quieres problemas no los busques .... eso sería una medida a tener en cuenta si uno no fuera quien es. Pero si los problemas no me encuentran ... me los busco. De momento las 4 "frases para salir de problemas" del Dr. Barry Harris, disponible en envase familiar no retornable.

Todas estas frases pueden encadenarse entre si:

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O bien ser encadenadas a escalas, por ejemplo, antes de la escala cualquiera de las frases y luego la escala.

O bien para liquidar una escala

relacionadas.. O bien mezclarlas con las dominantes relacionadas En este ejemplo la escala de C7 se conecta con F#7 para 5 y al llegar a E cambia de escala (C7) para terminar.

Otro ejemplo C7 a Eb7 a C7 utilizando 5 en Eb y 2 2n C7

Las posibilidades son muchas, y si bien estas son muy "estilísticas", "trilladas" o muy "bebop" (como todas las frases hechas), siempre esta la posibilidad de crear unas frases propias para sacarnos del apuro. No hay comentari comentarios: os: Enlaces a esta entrada Etiquetas: Escalas de 7ma de Dominante Relacionadas, Relacionadas , Notas Extra, Extra, Reglas Reglas,, salir de problemas Reacciones:

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Para muestra un Botón Siguiendo con el tema de las notas extras voy a poner algunos ejemplos ... o mejor dicho, dejemos que el maestro hable... en este caso Charlie Parker.

Comienza la frase aparentemente sobre la escala de F7 (Cm - F7 es todo F7) 1- ¿Donde esta la nota extra entre F y Eb? este ejemplo es muy interesante porque en realidad Parker estaba introduciendo la escala siguiente aprovechando las notas comunes entre las escalas de F7 y Bb7. Esto es lo que Barry Harris denomina tocar una escala dentro de otra... En realidad La escala de Bb7 comienza en F o D (5ta y 3ra de Bb7) y como tal se ve como se utiliza la nota extra de los comienzos impares. es decir una nota extra entre 8 y 7. 3-Aquí otro ejemplo de una escala dentro de otra. Eb es el I grado de Bb7 (V7) así que luego del pivote sobre Bb para restaurar la posición de la linea (en el Saxo Alto se le escaparía del registro) sigue descendiendo con las notas de ambas escalas. Este descenso es también muy interesante, pues se prepara la resolución en EbM esbozandolo (no se muy bien como traducir outlining) antes de que aparezca (Bb y G son la 5ta y 3ra de EbM).

En estas tres variaciones que he escrito basadas en la frase de Parker, se ven el uso de las notas extras. En la variación #1 luego del tresillo, desciendo desde la 3ra de F7 (A) utilizando las tres notas extras hasta la 4ta de Bb7(Eb) y continuo sobre las notas comunes de ambas escalas... a la inversa de la idea de Parker que era presentar las notas de Bb7 antes de que este apareciera, yo estoy extendiendo la escala de F7 hasta el C donde utilizo la regla de la nota extra de Bb7 (8-7-b7) para seguir con la escala de Bb7 hasta el Eb del compás siguiente (pivote incluido). En la variación #2 en lugar de usar la regla de las 3 notas extras utilizo la de 1 nota extra. En el Eb del 1er compás comenzaría la doble interpretación, aunque aplico la regla de las 2 notas extras a partir de C (2da de Bb7). Luego de A podría seguir descendiendo, pero elijo preparar  la escala de EbM desde abajo para realizar el pivote justo antes del nuevo compás. En la variación #3 utilizo lo que Barry Harris denomina "frases para salir de problemas" (queda agendado un post con este tema). Las frases son 4 y comienzan en la 5ta, en la 4ta, 3ra y 2da. En los solos de Parker se encuentran unas cuantas.... de hecho el fin de frase de todos estos ejemplos es una de ellas... pero comenzando en la fundamental. Bueno ... como sea ... en el compás 1 en lugar de seguir la escala uso a partir de F la frase del 5 ... pero no de F7 sino de Bb7 (anticipando la armonía). En el 2do compás sigo la regla del 3 con una sola nota extra para llegar al Ab en tiempo fuerte, realizar el pivote y terminar como siempre. Hasta el próximo ... que serán las frases para salir de problemas ... No hay comentari comentarios: os: Enlaces a esta entrada Etiquetas: Dominante Dominante,, Reglas Reglas,, salir de problemas

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Reacciones:

La escala de Dominante y las reglas  básicas de las "Notas "Notas Extra" El nombre asusta, pero cualquier lenguaje las tiene... básicamente se trata de ajustar  rítmicamente las notas de la escala o del acorde. Digamos que quiero una escala descendente desde la fundamental de C7 hasta la octava inferior, eso son 8 notas, en corcheas quedaría el ultimo C en la ultima corchea del compás, es decir en tiempo débil. Esto es algo bastante inconveniente, pues por lo menos necesitaría que esta ultima nota sea la 5ta de la resolución de FM7 (V7-I).La solución a este inconveniente viene de la mano del agregado de una nota extra entre la octava y la 7ma menor, es decir, C-B-Bb en lugar de C-Bb.Esta nota extra además de extender la escala a 9 sonidos desde C a C, coloca las notas del acorde (C-E-G-Bb) en los tiempos fuertes de cada par de corcheas y deja las notas de la escala (y la nota extra) en la posición débil. Esta posición de las notas de la escala, al ser "disonantes" o menos consonantes que las notas del acorde, produce una clara compensación de fuerzas (notas débiles en tiempos fuertes, notas fuertes en tiempos débiles). Y esta compensacíon de fuerzas es responsable de la fluidez de la linea melódica tiene un claro empuje hacia adelante.

La primera regla se aplica a todos los comienzos pares (2, 4 y 6) ninguna nota extra, o 2 notas extras entre la segunda y la fundamental y otra nota extra entre la fundamental y la séptima. Si comenzamos en D la escala de C7 podría ser D C Bb A etc.. o bien con las dos notas extras: D Db C B Bb A etc...

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