Entendiendo La Improvisación de Jazz Con Barry Harris - Progresiones

 

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Entendiendo la Improvisación de Jazz con Barry Harris Dedicado a las técnicas, metodos e ideas del gran pianista de Jazz, Compositor y maestro Barry Harris.

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agosto (17)  (17) agosto Barry Intro Las Escalas de Séptima de Dominante Relacionadas Las 4 escalas de Barry Harris La escala de Dominante y las reglas básicas de las... Para muestra un Botón Entrando y Saliendo de Problemas Merodeando Notas ... y todo esto como funciona? Contornos 1º Parte I Got Rhythm ... Contornos 2º parte Frases Rhythm Changes Importante Menor  Encadenando Arpegios en los Turnbacks Expansión de las Reglas de las notas extras Expansión de las Reglas de las notas extras (II pa... Expansión de las Reglas de las notas extras (III p... Las Reglas de la escala Mayor y Menor  Miselanea de la Reglas

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Páginas Página principal  Acerca de Barry Harris

Datos personales

Desde Bb a la 3ra de E7 (G#)

 Viculos  Varios Body And Soul Cherokee I Got Rhythm Rhythm A Ning

 Aunque en en los ejem ejemplos plos ante anteriores riores siempre siempre se res resuelve uelve e ell disminuid do o de la mi misma sma forma forma,, en todos los casos siempre existe por arriba y debajo de la nota de final del disminuido una de las notas del arpegio de Cm7 (II grado)

Joy Spring

Marcelo Dávalos

Quintessence

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Sphere The Londonderry Air  Trio Concert at Village Vanguard (audio)

Etiquetas  Acordes disminuidos   (3) Contornear  (4) Contornear  (4) Contorno  (4)

(10) de En lugar del disminuido sobre el VI grado, también es posible el arpegio del menor importante del sustituto tritonal de G7 (sustituto tritonal = Db7, menor importante Abm6)

Escala Cromáti Cromática ca   (3 (3))

Domi Do mina nant nte e

Merodeando   (3 (3))

Reglas (9) Reglas  (9) (3) Standards (3) Standards  (3)

En fin, las posibilidades de combinación son muchas. No hay comentarios: Enlaces a esta entrada Etiquetas: Acordes Etiquetas:  Acordes disminuidos, disminuidos , Contornear , Contorno Contorno,, Dominante Dominante,, Escalas de 7ma de Dominante Relacionadas,, importante menor , Merodeando Relacionadas Merodeando,, Notas Extra, Extra, Outlining Outlining,, Progresiones Progresiones,, Reglas Reglas,, Standards Reacciones:

Escalas de 7ma Rela Re lacio ciona nadas das   (7)

importante menor   menor   (3) (3) Mayor  Mayor    (4 (4)) Menor  Menor    (4)

Outlining   ((6) 6)

Y este encadenarlo con el arpegio de Cm7 (importante menor de F7) o con EbM7 (otro arpegio importante sobre el bVII grado de F7.

Dominante

Nota Notas s Extra Extra   (10) Progr rogre esion siones es

(5) (5)

salir de problemas

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Importante Menor En el V grado de la escala de dominante se levanta un acorde menor (pe. en C7 la triada de Gm o el acorde menor con 7ma menor Gm7). Barry denomina este acorde como "importante menor". Hay un ejemplo del uso del importante menor en el Workshop 1, aplicado al 3er y 4to compás del Rhythm Rhythm.. Se trata de un turnback de: IIIm7 - VIm7 | IIm7 - V7 ||. En esta progresión coloca luego de IIIm7 el bIIIm7 hacia IIm7 (Dm7, C#m7, Cm7), los tres arpegios son importantes menores de VI7 bVI7 y V7 respectivamente (G7, F#7 y F7). El 1er acorde, Dm es a su vez III de Bb y es aquí donde comienza la doble interpretación.

F#7 es el tritono de C7 por tanto, C#m7 es en realidad el importante menor del sustituto tritonal de C7. Es una apliacion de la progresion: Dm7 G7 Gm C7 | Cm7 - F7 || que sustituyendo C7 por F#7 queda en: Dm7 G7 C#m7 F#7 | Cm7 - F7 || Estos arpegios pueden aparecer también en diferentes direcciones.

Otro ejemplo sin esbozar tan claramente el Dm7 y cambiando de dirección C#m7.

Resolviendo en el disminuido (Aº7) y luego 5 (ver (ver articulo) articulo) para Bb.

 Algunos otros otros ejemp ejemplos los basados basados en la misma misma idea idea..

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Frases Rhythm Changes Voy a intentar mostrar algunos de los recursos con el solo de Ch.P en Moose the Mooche (0:46) Hay algo que dice B.H. en el 2do Workshop hacerca de los solos en los Rhythm (pero se aplica de forma general a los solos), hay una tendencia, por el tipo de armonía que es muy pautado (3 Turnbacks con una progresión de I7 A IV7) de tocarlos en frases iguales a los cambios de acordes, es decir: 12+34+56+78 y lo mismo con el puente. Los 4 acordes de dominante (secuencia de V/V) si no se encadenan las escalas producen esta aburrida separación de las frases. El sugiere además de practicar frases comenzando desde el 2do compás como si fuera el primero o desde el 3ro como 1ro, plantearse frases de diferente duración, por ejemplo: (A1)123+45+67+8(A2)12+3456+78(B)1+2345+6+78+(A3)12+3456+78. En el caso de Moose la estructura de las frases es (A1)12345+&678+(A2)12+345678+(B)12+&3+&45678+&(A3)1+&+&3+&4567+&8(A1)1. Los & son las entradas en anacrusa.

1ra Frase:  Comienza la escala de F7 antes que la armonia cambie (compas 2 Bb7) tras un merodeo de F con el disminuido (Adim7) cambia de escala (Bb) con el arpegio de Dm.

2da Frase:  Comienza ritmicamente igual que la 1ra pero esta vez con la escala de Bb7 a partir de la 9na, luego de agregar la nota extra B comienza a mezclarla con Eb7 para un largo arpegio con pivote incluido. Las primeras 4 corcheas Cm y las segundas (pivotadas) Ebm6. Muy interesante como ejemplo para contornear la progresión Eb6 o Eb7 a Ebm6 a Bb

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(IV-IVm-I). Las ultima 2 notas del arpegio de Ebm6 merodean la 3ra de Bb en el compás siguiente que es la escala de Bb mayor. Las ultimas 3 notas del arpegio de Ebm6 es además  Adim (parte superior superior de F F7 7 domin dominante ante de la e escala scala a ccontinuac ontinuación) ión)

3ra Frase:  Bb -> F7 con dos arpegios el 1ro de Bb y el segundo de F7 unidos por la 5ta de Bb y fundamental de F7 se contornea la armonía.

4ta Frase:  de casi 5 compases para dar paso al puente modulante. Comienza con la escala

de Bb sexta disminuida y en F cambia a F7 (nota extra E) hasta los arpegios de Eb y Gm unidos por Gdim. en el compás 13 comienza un fragmento de Bb7 con 2 notas extras, la nota de comienzo (C) es la resolución de las dos notas superiores de los arpegios del compás anterior.La escala de Bb7 luego del pivote para reponer el registro se transforma en Eb6 para volver a pivotar y transformarse en Ebm6 y a través del disminuido (Edim7) merodea la resolución en Bb.

5ta y 6ta Frase:  Son una secuencia del "importante menor" (*) Dos arpegios primero Am9 y

luego Dm9. Teniendo en cuenta que la sección rítmica esta tocando D7 y luego G7 se están contorneando D7b5 y G7b5. (*) BH llama de esta forma al arpegio o acorde menor que se forma en el V grado de la escala dominante

7ma Frase:  introduce la escala de C7 (mezclada solo al comienzo con Eb7 o F#7) para llegar  a la 5ta de de C7, tras un merodeo sobre D, descender sobre el "importante menor" (Gm). Luego merodea Bb asciende desde la 7ma. La escala de toda la frase es C7 pero en este compás evita el sonido F... lo que me lleva a pensar en un merodeo algo elaborado de la nota F que es la primera nota del compás siguiente. La aparición del F y luego el Eb termina de confirmar la escala de F7.

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8va Frase:  Pequeño motivo rítmico sobre F7 9na Frase:  Fragmentación, Expansión interválica y aumentación rítmica del motivo sobre Bb

(F D), seguida de disminución rítmica y expansión interválica sobre F7 (F C) 10ma Frase:  ultima repetición del motivo ampliado sobre F7.

  11va Frase:  una frase de casi 3 octavas que gracias a 2 pivotes se mantiene en el registro de

una 9na. Primer compás F7 a Bb7 (1 nota extra) y luego a Eb7 con un merodeo final de 3 notas sobre Db. Al comenzar la frase, un arpegio de C#m7 (importante menor del tritono de C7) que utiliza el E para continuar con Bbdim, actúa como dominante de F7 (V/V)

12va Frase:  en el anacrusa del compás 32 es la repetición de un pequeño motivo

(proveniente de las ultimas tre notas de la frase anterior), y ampliado en F7 para pivotar y arpegiar Adim7 (F7b9) con un merodeo de F para terminar Bb.

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compases)  A lo que vamos vamos ! De palabra las escalas son:  A1: Bb Up - F7 F7 Up - Bb Up - F7 Up Up - Bb7 Up - Eb7 Up - Bb Up - F7 U Up p  A2: igual que que A1 p pero ero las dos dos ultimas escalas se reemp reemplazan lazan con Bb Up& Up&Down Down B: D7 U&D - G7 U&D - C7 U&D - F7 U&D  A3: igual que que A2

Estudiarlas en todas las tonalidades ... y a toda leche. No hay comentarios: Enlaces a esta entrada Etiquetas: Changes Changes,, Dominante Dominante,, Outlining Outlining,, Progresiones Progresiones,, Rhythm Reacciones:

... y todo esto como funciona? Contornos 1º Parte Barry utiliza un "sistema" para aplicar todos sus "trucos". Pero antes quisiera mencionar algo importante, para los que como yo, se formaron con los modos griegos ... En el sistema tonal que es de donde se desprenden estas cosas, los modos quedaron reducidos a el Mayor  (jónica) y Menor (eólico). El modo menor tiene sus cositas ... es decir, los grados VI y VII elevados que dan como resultado la escala menor armónica y la melódica, por tanto el modo menor lo componen tres escalas, la natural (eolica) la armónica (ascendente y descendente) y la melodica. ... y entonces, los modos griegos que dieron paso a los modos eclesiásticos, que saliendo de las iglesias dieron paso a los los laicos modos mayor y menor, enterraron por así decirlo, a estas escalas o modos. Tino Gil, que ha sido de gran ayuda para comprender las bases de lo que enseña Barry Harris, me dijo en su momento que nunca escucho de boca de Barry la palabra modos .. o  jónico o mixolidio, mixolidio, etc. etc. Y esto sse e debe en parte a que todo lo qu que e toca y en enseña, seña, es tonal. Los modos que reaparecieron despues del bebop con Miles, Coltrane y compañía, no existen o mejor dicho, no tienen cabida en el estilo y lenguaje del bop. Temas como Cherokee, I Got Rhythm, Indiana y todos los standards, provienen de los años 20' 30' 40', música tonal pura y dura.  Ahora bien bien no es n nada ada infre infrecuente cuente qu que e se en enseñe señe y se toque Dm Dm7 7 - G7 - C (II V I) con las escalas Dórica para Dm, Mixolidia para G7 y Jónica para C. Al menos yo he sufrido esta educación, y creo que sigue siendo el método de aprendizaje de muchos. Esta forma de ver la armonía y la linea melódica es además de incorrecta, ineficiente. Es incorrecta porque en el contexto tonal, hay solo una escala para los tres acordes o como en el

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caso de las escalas que enseña Barry Harris, hay "movimientos" entre posibles escalas. Un pianista o guitarrista puede tocar Dm7 G7 (los acordes) pero como hace un saxofonista o trompetista que solo tiene una sola nota a la vez?. La respuestas es "contornear" la progresión (la palabra que utiliza es outlining). Crear movimiento entre escalas que permitan expresar la tonalidad o progresión. Vamos al grano. Sobre el Blues estas son las escalas que contornean la armonía. Barry las enseña "de palabra" asi: C7 up, F7 up, C7 up & down (1eros cuatro compases) F7 up & down, C major up & down to the 3th of A7(*) (2dos 4 compases) G7 up & down, C major up, G7 up (*) C mayor arriba y abajo hasta la 3ra de A7

en los compases 7 y 8 hace "correr" una escala dentro de otra (algo asi como ocurre con las escalas de dominante relacionadas, en este caso C mayor y A7) en los compases 9 y 10 una sola escala (G7) contra dos acordes Dm7 a G7 (II-V) en 11 una escala (CM) para dos acordes CM7 y Am7 (I-VI) y nuevamente una escala para dos acordes en 12 (II-V7)  Alguien podría podría dec decir ir que en los compas compases es 1 11 1 y 12 son son las es escalas calas Jó Jónica nica y M Mixolidia ixolidia ... pue pues s si, lo son, pero solo lo parecen, en realidad solo es una escala desde el compás 9 al 12 ... puede ser C mayor o G7 ... pero de momento lo importante es estudiar estas escalas y quedarse con la sonoridad ... 1 comentario: Enlaces a esta entrada Etiquetas: Blues Blues,, Contornear , Contorno Contorno,, Mayor , Outlining Outlining,, Progresiones Progresiones,, Standards Reacciones:

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