ensayo donoso

Universidad Católica del Norte Facultad de Humanidades Escuela de Periodismo Literatura Chilena

La Narrativa de José Donoso: Síntesis de lo grotesco.

Alumna

: Lilyan Pizarro Pérez

La Narrativa de José Donoso: síntesis de lo grotesco.

Por Lilyan Soledad Pizarro Pérez “Existen ciertos escenarios terribles y confusos. También existe la idea de escena –ríos terribles y confusos.  La imagen insoportable que puede provocar el agua,  La caída indiscriminada del agua. La violencia del agua”1

Intentar describir, incluso a partir de rasgos generales, el estilo narrativo del escritor chileno José Donoso (1924-1996), es una tarea tan extensa que conviene, al momento de tratar sobre la prosa de este autor, desglosar algunos de los rasgos principales que podemos encontrar en su –muy- personal lenguaje.

Es dentro de estas marcas características, capaces de configurar la fábula2  planteada por Donoso, que un elemento es imprescindible, a mi parecer, para recorrer su  planteamiento descriptivo y narrativo: el grotesco, como una presencia ineludible, espejo valórico inclusive que posiciona y tiñe el relato.

Para evidenciar dicha presencia, se han revisado distintas instancias de la  producción literaria del autor, seleccionando especialmente –basados en consideraciones metodológicas, de extensión e importancia literaria- fragmentos de sus novelas El lugar  sin límites y El obsceno pájaro de la noche, y de sus relatos cortos: Una señora y China. Es a partir de este corpus que se pretende justificar que la existencia de lo grotesco es, en Donoso, un elemento característico y –claramente- un distintivo en su estilo.

Ahora bien, en primer lugar, es necesario fijar una definición utilitaria acerca del concepto del Grotesco, que permita su aplicabilidad a los textos leídos. Para ello, y en un intento de la evidencia transversal del fenómeno a la expresión artística, es que la concepción del Grotesco por parte de Wolfgang resulta especialmente útil:

1

Eltit, Diamela. “Se deben a sus circunstancias”, Políticas y Estéticas de la memoria. Nelly Richard. --.205 2 Fábula en términos aristotélicos, entendida como la disposición particular, incluyendo incluso la  percepción de “imaginario”, término más actual sobre el cuál no se profundizará en este ensayo.

“Lo grotesco es el mundo distanciado, (...) deben revelarse de pronto como extrañas y siniestras las cosas que antes nos eran conocidas y familiares” 3. Este efecto, que se puede denominar “de extrañamiento” con la realidad cotidiana  –deformidad, anomalía en relación con la norma- será el fenómeno que buscaremos dilucidar en la narrativa de Donoso, particularmente en los elementos de ella. Para introducir estos elementos, es interesante considerar de forma previa la necesidad de considerar su locación, la (des)contextualización desde la que proviene el  planteamiento Grotesco. A partir de esta dislocación de concordancias es que las entidades enfrentadas a estas anomalías son víctimas de sensaciones como la añoranza, la inquietud, e incluso el miedo, tal como lo expresa la contrariedad que puede alcanzar la figura del agua en el epígrafe seleccionado para este ensayo.

Centrémonos a partir de este momento en la configuración y el planteamiento del grotesco que se puede encontrar en la narrativa de Donoso.

Comenzando con los cuentos seleccionados, en “Una Señora” el elemento que fecunda el distanciamiento con la realidad es bastante claro. La pérdida de la rutina, el descentramiento del cual es afectado el narrador, transforma su vida hasta convertirla en una dependencia que deambula entre su construcción y los acercamientos a la vida real.

“A veces sentía tal necesidad de verla, que abandonaba cuanto me tenía atareado  para salir en su busca. Y en algunas ocasiones la encontraba. Otras no, y volvía malhumorado a encerrarme en mi cuarto, no pudiendo pensar en otra cosa durante el resto de la noche.” 4

La sola ruptura del ritmo habitual transforma incluso al narrador en una existencia grotesca, con ciertos matices –desde una perspectiva culturalista- del improductivo Samsa kafkiano. La señora, además, indeterminada e inclusive fantasmal, como si se tratase de los desvaríos de una mente enferma, contribuyen a producir la descontextualización centrada en una vida inicial completamente cercana al lector promedio. Se comienza a

3

Wolfgang Kayser. Lo grotesco, Buenos Aires, Ed. Nova, 1964, p.224.

4

http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/donoso/senyora.htm

destacar, de esta forma, la potencialidad de la narrativa de Donoso para resultar en un comienzo cercana al contexto del lector, para luego dislocar su discurso.

En “China”, por otra parte, la presentación del Grotesco es mucho más sutil,  plasmada menos en lo gráfico y concreto de los elementos, que en la realización psíquica del autoreconocimiento final del narrador:

“Más tarde salí del país por varios años. Un día, a mi vuelta, pregunté a mi hermano, quien era a la sazón estudiante en la Universidad, dónde se podía adquirir un libro que me interesaba muy  particularmente, y que no hallaba en parte alguna. Sonriendo, Fernando me respondió: -En "China"... Y yo no comprendí.”5

El sentimiento de lo Grotesco se manifiesta en la interioridad desde la cual la voz se establece en una especie de confesión culpable. Es él, el hermano mayor –teniendo en cuenta además el valor agregado de dicha caracterización- quien se ha distanciado de sí mismo. Desde ese entonces, se presenta como un extraño, un replanteamiento grotesco de su antiguo ser. Ese reconocimiento se acerca mucho a casos más visuales en la literatura abiertamente cercana a la utilización de esta herramienta, como resulta el relato “The Outsider”, de H.P. Lovecraft. 6

Continuando con esta línea de análisis, si extendemos esta búsqueda a textos como  El Lugar sin límites, por ejemplo, el eje central del texto se ubica en la figura del travesti. Manuela, en este caso, es la construcción cultural que hasta el día de hoy será rechazada  por su anomalía con lo establecido como “normal”. Más aún, la propia descripción de ella, desde su “encía despoblada” 7, “pequeña cara arrugada como una pasa” 8, contribuyen a establecer una vinculación deforme con los atributos de la belleza y femineidad  prototipo.

5

http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/donoso/china.htm Se puede realizar la hipótesis, además, de que el grotesco puede utilizarse como forma de conseguir el tan anhelado impacto final en la conclusión de un relato breve, al afectar tanto a los narradores/voz/personajes, como al lector. Esto quedaría, de esta forma, sujeto a líneas teóricas como la Teoría de la recepción. 7 Donoso, José. El lugar sin límites, cap I. 107 8 Donoso, José. El lugar sin límites, cap I. 110 6

Cánovas, por ejemplo, aprecia incluso esta bifurcación de lo normal a un nivel simbólico: “¿Será la casa de Galeana un falso cielo? ¿No contendrá ella, también, un arriba y un abajo que genere relaciones inexorables de dominio y humillación?” 9. El  posicionamiento ficticio de un elemento tan importante como la salvación no es otra cosa que la desesperación frente a lo truncado.

Este tipo de configuración, particularmente basado en un imaginario de personajes dislocados y en constante ruptura en todas sus aristas con la norma, llega a un punto esencial en El obsceno pájaro de la noche.

La mascarada de monstruos que proporciona Donoso desde la Rinconada, construye todo un micro universo desde el Grotesco. Teniendo el experimento en torno a Boy, la realidad se replantea, bajo la voz de una fachada luminosa, encarnada en Humberto. Es allí donde se crea la verdadera monstruosidad, cuando lo anormal intenta metamorfosear para maquetar una sociedad “normal”.

En consecuencia con dicha existencia anómala, la connotación de la sangre al interior del relato, se transforma incluso en una subversión lingüística, un signo grotesco.

La figura del carrusel es la alusión más directa a este estado, muchos monstruos girando en ejes; Boy y Humberto, cada uno la máscara del otro, pero sin un orden definido. Esta última consideración hace que estos seres señalados más allá de los criterios humanos, definibles solo por su propia caracterización, sean una suerte de espacio vacío, una fuga en cuanto a consistencia en la realidad. Uno de los innegables estados de pureza en la narrativa de Donoso en relación con lo extraño y la sensación de su confrontación.

“El escritor que crea un mundo fantástico no puede lograr, según Freud, el efecto de lo siniestro a no ser que se sitúe en el plano de la vida real” 10. Es entonces a partir de ello que la característica inquietante de la narrativa de Donoso, que ha quedado demostrada hasta este punto, sobresale con su finalidad. El grotesco es un elemento que,  pese a desentenderse con la normalidad, obliga al lector a enfrentarse con ella, y de esta 9

Cánovas, Rodrigo. Una relectura de El Lugar sin límites. Anales de Literatura Chilena, año 1, diciembre 2000. Número 1, 96 10 Náter, Miguel Angel. José Donoso: entre la esfinge y la Quimera. 85

forma,

irrumpir con la ficción y remecer las expectativas de lectura. Además, por 

acercarse a la realidad misma, logran generar el conflicto que lleva a preguntarse sobre las  posibilidades de manifestación fuera del texto.

El universo de Donoso sobrepasa el texto, y es allí donde encontramos la síntesis de lo que denominaremos su estilo narrativo: un discurso que constantemente pone a  prueba al lector, y que lo conduce a la preocupación, simbólica y muchas veces tangible, de enfrentar la supuesta normalidad contra todas sus posibles variables. Como consigna S. S “el monstruo como metáfora del texto donosiano, un cuerpo policéfalo o acéfalo,  porque ya no hay centro que determine una jerarquía estructurante”11, la presentación de un discurso monstruoso, capaz de distanciar al lector de su origen. Como evidencia Barthes, “todo significa sin cesar y varias veces”12, como metáfora de la evidente incapacidad del hombre para aprehender todas las posibles realidades en las que se halla  perdido.

Bibliografía Teórica Barthes, Roland. “La evaluación”, S/Z . Madrid, Siglo XXI, 1980.

11

12

Schoennenbeck, Sebastián. América monstruosa y la novela monstruosa de José Donoso. Barthes, Roland. “La evaluación”, S/Z . Madrid, Siglo XXI, 1980. 9

Cánovas, Rodrigo. “Una relectura de El Lugar sin límites”.  Anales de Literatura Chilena, año 1, diciembre 2000. Número 1, pp87-99. Eltit, Diamela. “Se deben a sus circunstancias”, Políticas y Estéticas de la memoria. Nelly Richard. --. pp205-09. Morgan, Nick. “Política e identidad cultural en la desesperanza de José Donoso”.Revista de Estudios Sociales, octubre, número 013. Universidad de los Andes, Bogotá, Colombia. pp90-99. Wolfgang Kayser. Lo grotesco, Buenos Aires, Ed. Nova, 1964, p.224. Bibliografía Narrativa Donoso, José. El obsceno pájaro de la noche. Ed Santillana, Santiago de Chile : 2000. Donoso, José. Un lugar sin limites. Ed Bruguera, Barcelona, España :1980 . Bibliografía Web Donoso,

José.

“China”

http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/donoso/china.htm Donoso, José. “Una señora”

http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/donoso/senyora.htm Donoso, José. El Lugar sin Límites. http://pedablogia.files.wordpress.com/2011/08/donoso-jose-el-lugar-sinlimites.pdf  Schoennenbeck, Sebastián. “América monstruosa y la novela monstruosa de http://www.revistalaboratorio.cl/2009/12/america José Donoso”.

monstruosa-y-la-novela-monstruosa-de-jose-donoso/ Náter, Miguel Angel. José Donoso: entre la esfinge y la Quimera. http://books.google.cl/books?id=L3BIdISJmAC&printsec=frontcover&dq=jose+donoso+entre+la+esfinge+y+la +quimera&hl=es&sa=X&ei=hXoeT5KCBerw0gGb5IAH&ved=0CC8Q6AEwAA# v=onepage&q=vivencial&f=false