Elementos Morfológicos y Sintácticos de La Imagen

 

UNIVERSID UNIVERSIDAD AD DE GUADALAJ ARA CENTRO UNIVERSITARIO DE ARTE,  ARQU  AR QUIT ITEC ECTU TURA RA Y DISE ÑO CICLO 2010 B

TEORÍA DE LA FORMA MTRO. MANUEL GUADALUPE SÁNCHEZ LÓPEZ

ELEMENTOS ELEMENT OS SINTÁCTICOS DE LA IMAGEN  ALDAN  AL DANA A MARTÍ M ARTÍNEZ NEZ CAS CASAND ANDRA RA Diseño para para la Comunicación Gráfica

 

ELEMENTOS SINTÁCTICOS DE LA IMAGEN TEORÍA DE LA FORMA ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

PUNTO Es el elemento más simple de la comunicación visual. El punto no tiene dimensión ni forma definidas, éstas pueden variar. Es una dimensión relativa que expresa la parte más pequeña en el espacio. El punto es intangible, imperceptible e inmaterial, lo que significa que para existir el punto no requiere ser representado materialmente en una imagen, no es necesariamente explícito, y aun así puede actuar dentro de la composición. Existen diversos tipos de puntos: Centros geométricos: en el espacio plástico el centro es el foco principal de atracción  visual. Puntos de fuga: polos de atracción visual que provocan una visión en perspecti perspecti va. Puntos de atención: posic ciones iones de la i magen que por la disposición de los elementos que la conforman, atraen la atención del observador. Plásticamente, Plásticame nte, es dec ir, en su representación material, el punto puede ejercer varias f uncion unciones: es: Crean pautas o patrones de forma al agruparlos y repetirlos.  Actúan como foco de la composición o ce ntro visual. Produce Produc e dinamismo a l sugerir movimiento. Crea texturas y espacios.

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ELEMENTOS SINTÁCTICOS DE LA IMAGEN TEORÍA DE LA FORMA LINEA La línea es una serie de puntos cont iguos, o bien la huella de un punto e n movimiento. Las líneas tienen importante valor en la imagen, pues permiten representar gran cantidad de elementos en una imagen. Al igual que el punto, no siempre tienen que ser explícitas para ser agentes en una imagen. Las líneas en sí pueden ser verticales, horizontales, oblicuas, quebradas, curvas o mixtas. Hay líneas implícitas en la intersección de planos, en líneas que forman las figuras geométricas, líneas de asociación o guías. Las líneas se pueden agrupar y formar estructuras de fuga, texturas, elementos que sugieran movimiento o que conecten unos elementos con otros. También pueden formar propiamente un objeto, o figurarlo. En el sentido plástico ilusión de sdirección, profundidad, de planos y de  volumen, necesarias e nlalaslínea com crea posiciolanes, ademá además de cómo yde a se dijo, re presentar las forma sy estructuras estructu ras de los objetos objetos.. Dependiendo de cómo sean las líneas, estas pueden tener una significación u otra. Por regla general, se considera que: Línea curva = calma, bellez belleza, a, sensualidad. Línea quebrada = vitalidad, violencia. Línea vertical es más intensida d e impacto que la horizont horizontal. al. Línea ascendente ascendente es más fuerte que una descendente. Línea diagonal es más dinámica.

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ELEMENTOS SINTÁCTICOS DE LA IMAGEN TEORÍA DE LA FORMA FORMA Las formas y figures son aéreas o masas que definen objetos en un espacio. Las formas y figuras implican la existencia de un espacio; sin espacio, no hay formas ni figuras. Existen varias varias formas de clasificar las formas y figuras. Una de ellas es en formas bidimension bidimensionales ales – aquellas que tienen ancho y alto, también pueden crear la ilusión de formas tridimensionales – y tridimensionales, tridimen sionales, las que además de ancho y alto tienen profundidad. Otra forma de clasificar las formas es en orgánicas y geométricas. Las formas orgánicas, típicamente tienen un borde irregular y suelen ser asimétricas, generalmente las encontramos en la naturaleza. Las formas geométricas por su parte corresponden a las figuras que ya tienen su nombre, como círculo, cuadrado, rectángulo, cubo, esfera, cono, triángulo, pirámide, prismas, hexágonos, entre otras. hexágonos, Si en una forma podemos reconocer los objetos, lugares y pe rsonas que vemos a d iario, estamos hablando de una forma realista, si por el contrario se dificulta o es imposible identificar en términos de la experiencia visual normal el identificar el objeto al que se refiere la imagen, entoncess es abstracta entonce abstracta.. Las imágenes imágenes a bstrac bstractas tas pueden referirse a a lgo objetivo, per pero o t ambién a temas no objetivos objetivos como los sentimientos y se nsacion nsaciones es o fa ntasías. La percepción de una forma se puede ver afectada por la posición desde la que se observa, también la iluminación y el espacio alrededor de la misma.

PLANO El plano, sintácticamente es la huella que deja una línea desplazada en cualquier dirección que no sea la que sugiere la línea misma, generando una superficie. El plano también es el soporte de una imagen. En el sentido plástico, el plano tiene bidimensionalidad definida por el ancho y lo alto, proyectado en el espacio en cualquier orientación. Los planos además organizan, dividen y ordenan los espacios de una composición composición,, permitiendo crear se nsaciones de profundidad.

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ELEMENTOS SINTÁCTICOS DE LA IMAGEN TEORÍA DE LA FORMA COLOR El color es una experiencia sensorial, producida por: 1.  La emisión de energía luminosa (sin luz, no hay colores) 2.  La modulación física de los objetos que reflejan la luz 3.  El receptor específico, que en el caso del ser humano, es la retina, la cual tiene tres tipos de receptores, uno para la luz roja, otro para la verde y otro para la azul. Existen dos naturalezas del color, la del color luz y la de los colores pigmentarios. Los colores luz son el resultado de una síntesis aditiva (serie de radiaciones de distinta longitud de onda) de diferentes proporciones de rojo, azul y verde. Mientras que el color pigmentario se forma de materias coloreadas que actúan como filtros de luz, reflejando la luz en vez de generarla. Dentro de estos colores primarios: rojo magenta, azulentre cyansi los y amarillo y los secundarios: verde,existen violeta,losnaranja, resultado de mezclar colores cadmio primarios., Cada color secundario es complementario del primario que no interviene en su generación. Los colores tienen tres tres ca racterísticas racterísticas esenciales que los d iferen iferencian cian unos de otr os: la tonalidad, la saturación (pureza) y la temperatura (frío – azul, verde, violeta, cálido –  naranja, rojo, amarillo. El color no es solo un elemento agregado a la imagen, el color es capaz de comunicar gracias a la combinación de estética (apariencia desde el punto de vista artístico) y sinestesia (impresión relacionada con sensaciones provenientes de estímulos físicos) presente en la naturaleza de la perce percepción color. social El color simbología y s se ignificado ignificados s determin determinados por del arquetipos comopción por eldel contexto entiene el que el individuo desenvuelve desenvuelv e y los ados gustostanto propios mismo. El color además contribuye a la creación del espacio plástico de la imagen. Con el color podemos obtener sensaciones de bi y tridimensionalidad, simular el efecto de la luz, representar distancias y foco de los objetos que componen la imagen. También aporta dinamismo gracias al contraste.

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ELEMENTOS SINTÁCTICOS DE LA IMAGEN TEORÍA DE LA FORMA TEXTURA Es una agrupación de pautas situadas a igual o similar distancia unas de otras sobre un espacio bidimensional y, en ocasiones, con algo de relieve. Tiene una naturaleza plástica asociada a la sensación de superficie. En efecto, su principal función es la capacidad para sensibilizar superficies, es decir, aportar la sensación de aspereza, rugosidad, suavidad, lisura, etc. La textura afecta a dos modalidades sensoriales diferentes: la visual y la táctil. Además, permite representar la profundidad en un plano bidimensional.

ESPACIO POSITIVO Y NEGATIVO Todas las formas pueden pensarse como positivas o negativas. Un correcto posicio onamiento namiento de los objetos en relación con el espacio negativo que los rodea es esencial para que una composición sea buena. En las composiciones bidimensionales, los objetos suelen constituir las formas positivas. La percepción de las formas y figuras están condicionadas por el “instinto”  de encontrar sentido y significado a lo percibido visualmente, y aquí juega un papel importante el espacio de la contraforma, pues el ojo ten tenderá derá a ver las formas más simples, o las primeras impresiones. impr esiones.

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ELEMENTOS SINTÁCTICOS DE LA IMAGEN TEORÍA DE LA FORMA ELEMENTOS TEMPORALES O DINÁMICOS RITMO Ritmo es el movimiento temporizado a través de un espacio. Un patrón fácilmente perceptible por el ojo que seguirá un acomodo regular de elementos. El ritmo genera predictibilidad y orden en la composición. El ritmo se consigue mediante la especial ordenación de los diferentes elementos de la imagen y por su repetición según una cierta cadencia. Puede ser un r itmo lineal, por el flujo individual de una línea en sí, determinado por el movimiento del ojo del observador. La repetición de elementos también genera ritmos por el uso de un patrón que marca la “ marcha ”   de los elementos de una forma estruc estructural tural o explíc cita. ita. Alternar elementos o la forma o contraste entre ellos es otra forma de generar ritmo. Por último la gradación muestra un ritmo a través de una progresió ónn de p asos, cambiando los elemen elementos tos e n forma o color.

TENSIÓN La tensión a la que nos referimos es sinónimo de deformación. La tensión en la imagen debida a la deformación se explica a partir de dos propiedades, que la definen: 1.  Una fuerza visual: el valor de la actividad plástica de la tensión es directamente proporcional en el caso de que se produzca por una deformación- al grado mismo de deformación; 2.  Un eje de tensión: describe la dirección y el sentido del restablecimiento del estado natural del elemento deformado. Formas irregulares, asimétricas y discontinuas son más tensas que las regulares, simétricas y continuas. Formas incompletas producen tensión al orientar al observador hacia el restablecimiento de la totalidad. Formas escorzadas escorzadas son más tensas que las represe representadas ntadas proyectivamente. Formas no estandarizadas o no normativas son más tensas que las convencionales. Formas sombreadas sombreadas y con t extura son más dinámicas que las formas l impias.

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ELEMENTOS SINTÁCTICOS DE LA IMAGEN TEORÍA DE LA FORMA ELEMENTOS ESCALAR ESCALARES ES TAMAÑO La jerarquización: la superficie del cuadro de la imagen ocupada por un objeto en relación a su superficie total, es directamente proporcional a su importancia visual. El peso visual de un objeto en la composición. Las figuras o los objetos de mayor tamaño son los que más "pesan"  visualmente. El tamaño, es decir las dimensiones de los elementos que conforman una composición permite establecer una jerarquía entre ellos, pues el mismo es directamente proporcional a su importancia importan cia visual, a m ayor tamaño tamaño,, mayor peso visual. La conceptualización visual de la distancia se ve influenciada por el tamaño de los objetos de alguna de las siguientes dos formas: o se entiende que la diferencia de tamaño se debe a un cambio de distancia o se entiende que la distancia es la misma y la variable es el tamaño, siendo más frecuente la primera opción. Las imágenes de gran tamaño tienen un fuerte impacto visual, pues absorbe al observador, que queda integrado en el propio cuadro.

PROPORCIÓN La proporció ónn se refiere refiere al ta maño y e scala relativos de los distintos elementos en un diseño, pero no existen relacio ones nes establecidas y aplicables a todas las composiciones, sino que estas varían según el contexto y los estándares usados para establecer la proporción.   El estándar de proporción más usado es el cuerpo humano, ya que nuestra experiencia más cotidiana es obviamente la de vivir en nuestros cuerpos y relacionar el tamaño de los objetos en relación a él. Así los objetos e imágenes que se generan y las superficies en las que se crean o colocan, están en proporción con el tamaño humano. Los objetos se representan en proporción a los tamaños reales.   Casandra Aldana Aldana Martínez | DISEÑO PARA LA COMUNICACIÓN GRÁFICA

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ELEMENTOS SINTÁCTICOS DE LA IMAGEN TEORÍA DE LA FORMA ESCALA Es un elemento que resulta imprescindible para el conocimiento visual puesto que posibilita la ampliación o reducción de un objeto sin que se vean alteradas las propiedades estructurales o formales del mismo. La escala implica una relación de tamaño y la cuantificación de dicha rela relación. ción. En l as escalas podemos distinguir: a)  una escala externa que expresa la relación entre el tamaño absoluto de la imagen y su referente referen te en l a realidad. b)  una escala interna que implica una relación entre el tamaño de un objeto representado en la imagen y el tamaño global del cuadro de la representación. Da origen a los denominados planos fotográficos y/o cinematográficos.

FORMATO Expresa la proporción interna del cuadro de la imagen y limita su espacio diferenciando el espacio icónico del espacio físico donde se inserta la imagen. Un formato viene definido en cuanto a sus proporciones internas por su ratio, que define la relación entre el lado vertical y el lado horizontal. Favorece la simplicidad final de la composición. Cuando se produce esta correspondencia estructural entre el formato y el tema representado la composición es más simple.

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ELEMENTOS SINTÁCTICOS DE LA IMAGEN TEORÍA DE LA FORMA SINTAXIS VISUAL EQUILIBRIO O BALANCE Balance es el equivalente visual del concepto de equilibrio. Es una correspondencia y conciliación entre fuerzas y pesos visuales opuestos que resulta en la estabilidad de la forma. Con la simetría formal (bilateral o radial) o con la simetría informal (equivalencia de pesos visuales) o con simetría aproximada, se puede lograr el equilibrio.

MOVIMIENTO La sugerencia de movimiento en las composiciones es algo frecuente, aunque no siempre es fácil de conseguir sin distorsionar la realidad como en otros aspectos de la imagen, pero está implícita en la mayoría de las imágenes que vemos. La imagen en sí misma es inmóvil, pero existen técnicas que engañan al ojo para que perciba la sensación de movimiento. Una pintura, una fotografía o el diseño de un tejido pueden ser estáticos, pero la magnitud de reposo que proyecta compositivamente puede implicar un movimiento como respuesta al énfasis y a la intención del diseño del artista.

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ELEMENTOS SINTÁCTICOS DE LA IMAGEN TEORÍA DE LA FORMA DIMENSIÓN La representación de la dimensión o representación volumétrica en formatos visuales bidimensionales depende también de la ilusión. La dimensión existe en el mundo real. No sólo podemos sentirla, sino verla con ayuda de nuestra visión estereoscópica biocular. Pero en ninguna de las representaciones bidimensionales de la realidad, sean dibujos, pinturas, fotografías, películas o emisiones de televisión, existe un volumen real; éste sólo está implícito. La ilusión se refuerza de muchas maneras, pero el artificio fundamental para simular la dimensión es la convención técnica de la perspectiva. Los efectos que produce la perspectiva pueden intensificarse mediante la manipulación tonal del «claroscuro», énfasis espectacular a base de luces y sombras.

 AR  ARMO MO NÍ A La Armonía es entendida como la vinculación de las diversas partes del encuadre por su semejanza entre sí. Se trataría, por tanto, de una composición en la que los elementos que la forman presentan variaciones poco apreciables. Algunos mecanismos para conseguir la armonía:  Agrupación de l íneas y fformas ormas pareci das. Gradación suave suave de la luz. Colores cercanos en el círculo cromático, etc.

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ELEMENTOS SINTÁCTICOS DE LA IMAGEN TEORÍA DE LA FORMA UNIDAD La unidad es el principio que se conjunta todos los demás principios y elementos de un diseño. Se refiere a la coherencia de la totalidad de una composición, la sensación de que las distintas partes trabajan juntas para conseguir un resultado en común, la armonía de las partes. La unidad se puede lograr efectivamente a través del uso de cualquier elemento, pero los patrones, patron es, la consistencia de formas y colores, la varie dad de formas y o bjetos con características en común

ÉNFASIS Énfasis se refiere también al punto de atención o a interrupción. Marca la localización de los puntos fuertes de una composición para atraer la atención del espectador. Usualmente existe un punto de atención primario y otro o varios secundarios, enfatizando otras partes de la composición. El énfasis suele darse al interrumpir un patrón o un movimiento, rompe el ritmo. La repetición de un elemento sobre el que se desea atraer la atención genera énfasis, igual que una posición est estratégica. ratégica. También la repetic ión de colores y el contrast contraste e d de e un eleme nto en color, textura, forma, tamaño o escala.

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ELEMENTOS SINTÁCTICOS DE LA IMAGEN TEORÍA DE LA FORMA SIMETRÍA Simetría se refiere básicamente a una imagen de espejo, un lado de la imagen es el reflejo de la otra. La simetría puede darse en cualquier dirección siempre que aparezca la misma imagen de un lado y del otro del eje central. La simetría es un principio básico de estética y de orden, tanto nuestro físico, como nuestra percepción tienden a la simetría. El eje más común es el eje de simetría vertical, vertical, de esta forma se garantiza el balance entre iz quierda y derecha, per pero o si a demás se agrega un mayor peso visual en la parte inferior, la imagen se volverá más estable. La simetría se presenta de otras varias formas, estas son: Simetría aproximada: aproximada: se basa en l a simetría formal, pero las mitades no son e xac xactamente tamente las mismas, presentan ligeros cambios que puedan agregar interés a la composición, pero no demasiados pues la simetría dejaría de existir. Simetría invertida: una de las mitades está invertida, como una carta de naipes. Simetría biaxial: la composición usa dos ejes de simetría, el vertical y el horizontal, o incluso más ejes, ejes, co mo en los copos de nieve o los caleidoscopios. caleidoscopios. Simetría radial: usa varios ejes de simetría que parten desde un centro. La asimetría es lo contrario al balance de mitades iguales o similares, pero eso no significa que no haya balance, sino que este es un balance informal, donde la composición juega con los pesos  visuales de ma nera que no hay alguno q ue llame más la atenc ión que otros.

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