EL Surrealismo
September 4, 2022 | Author: Anonymous | Category: N/A
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EL SURREALISMO
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EL SURREALISMO EL En 1294 se publicó en París un manifesto que despertó sumo interés en toda una joven generación de escritores, escritores, msicos ! pintores" #umeros #umerosos os artistas atraídos por las ra$ones de su autor, se inspiraron en su e%tra&o mensaje ! crearon un conjunto de obras desconcertantes, pero llenas de 'uer$a, que trans'ormarían radicalmente los presupuestos tradicionales" (e trataba de los surrealistas" (u portavo$ ! guía, autor del manifesto de 1924 era )ndré *retón, poeta 'rancés interesado en las ideas de +reud" *retón cre!ó percibir una afnidad entre el arte ! la locura cuando atendía a los eridos durante la Primera -uerra .undial" ./s tarde intentó penetrar en su propio subconsciente ! se interesó por las ciencias ocultas0 practicó el espiritismo, estudió la ipnosis ! trató de escribir en estado de trance" En 1921 publicó en unión de su amigo el poeta Pillippe (oupailt, los primeros escritos autom/ticos, una colección de 'ragmentos literarios, 'uturo de ensue&os su subco bcons nscie cient ntes, es, reej reejad ados os en palab palabras ras e im/ im/gen genes es cu! cu!o o orden orden ! sig signif nifcad cado o procedían al a$ar" 3res 3res a&os después *retón publicó el .ani'este du surr surréalisme, éalisme, que e%ponía su floso'ía del arte como e%presión del subconsciente, ebemos romper las ataduras a la ra$ón, declaraba" 5abía que desecar toda pretensión 'ormal0 el artista debía convertirse en mero mecanismo de grabación de sus sue&os" 6uienes estuviesen dispuestos a crear, libres de control de la ra$ón, allarían una nueva realidad absoluta o superrealidad" *retón no 'ue el primero en percatarse del poder misterioso de lo irracional ! de la omnipotencia de los sue&os" 7a inspiración surrealista se abía mani'estado acía siglos en las 'antasía góticas de 5ieron!mus *osc 8El *osco, pintor amenco del siglo :;, en los sue&os ! pinturas negras de +rancisco de -o!a, en el siglo :ené =lair 81924; ! 7a sangre de un poeta de Gean =octeau 819I1; SURREALISMO e'uer >e 'uer$os $os nue nuevos vos venid venidos os de todo todoss los puntos del ori ori$ont $onte e engr engrosa osan n las flas surrealistasF -eorges 7imbour, )ndré *oiQard, Gean =arrive, Pierre Picon, +rancis -erard, Pierre #aville, .arcel #oll, -eorges .alDine, .a%ime )le%andre""" Góvenes casi todos, adolescentes algunos, que con maravillosa intempestuosidad se arrojan sobre el camino tra$ado por *reton" C éste toma desde ese momento el lugar de caudillo, tanto por su aportación teórica como por su magnetismo personal del cual mu! pocos de los que se le an apro%imado pueden sustraerse" El a&o 1924 asiste a la creación ofcial del grupo surrealista" (us lineamientos se an eco !a lo bastante resistentes como para dar una buena trama" (e dice que una cosa est/ en el ambiente ! esto pasaba con el surrealismo" #o es sólo alrededor de *reton, sino un poco en todas partes, que se buscaba agruparse para emprender empren der el trabajo que se preveía nuevo ! efca$" Bn nombre estaba, después de )pollinaire, encontrado" Bna revista dirigida por évolution" )lquié denuncia el aparecido viento deen cretini$ación queau sopla desde B">"(" B"> "("(" (",, so sobr bre e tod todo o por por reali reali$ac $acion iones es cin cinema ematog togr/f r/fcas cas qu que, e, com como o El =amino de la :ida, e%altan valores que consideran con'ormistas por los occidentales,, aunque no 'uese m/s que ese 'amoso amor al trabajo, la bestia occidentales negra de los surrealistas" +ronología del Surrealismo 9:9;( #acim 9:9;( #acimient iento o del mov movimien imiento to dad dad/, /, en @uric @uric" " )nd )ndré ré *re *reton ton encuen encuentra tra a Gacques :acé en una clínica mental de #antes" Primer Primeros os dibujos autom/t autom/ticos icos en )rp" )pollinaireF El poeta asesinado" 9:9?( 7legada de 3$ara a París" Primeros espect/culos dad/" Péret se une al grupo 9:>?( 7legada 7ittérature" )ragonF +eu de joie" EluardF 7es )nimau% et leurs ommes" esaparición de )rtur =ravan" 9:>9( Proceso *arrés, organi$ado por dad/" Primeras tensiones en el seno del 9:>9( Proceso movimiento" *reton visita a +reud" ucamp ! .an >a!F #eV CorD ada" )ragonF )niceto o el panorama" PéretF 7e Passanger du transatlantique" Primera e%posición de =ollages de .a% Ernst en París" >a!ogramas de .an >a!" .uerte de Pani$$a" 9:>>( (egunda serie de 7ittérature" ené =revel, 9:>>( (egunda >oger >o ger :it :itrac rac ! >ober obertt esn esnos" os" Per Período íodo de los sue& sue&os os ipn ipnótic óticos" os" >uptu uptura ra entr entre e *r *ret eton on ! 3$ar 3$ara a de desp spué uéss de dell 'rac 'racas asad ado o in inte ten nto para ara reu euni nirr un = =on ongr gres eso o 4( #uevos ingresos en el grupoF )ntonin )rtaud, .a% Ernst, .a% .orise, Pierre 9:>4( #uevos #aville, >a!mond 6ueneau, .a%ime )le%andre, )ndré .asson, Goan .iró, .icel 7eiris, -eorges 7imbour" )pertura de la Afcina de evo >evolución lución surréaliste" )ragonF Bn vague de réve, 7e 7ibertinage"*aronF 7L )llure poetique" *retonF 7os pasos perdidos esnosF euil pour deuil" :itracF 7es .!steres de lLamour" >ené =lair ! PicabiaF Entreacto" 9:>@( éclaration du 2X janvier 192?" )desión del grupo de la calle =ateauF 9:>@( Gacques ! Pierr Pierre e Préven Prévent, t, .arcel uame uamel, l, Cves 3angu! angu!"" >ein >eingreso greso de =revel en el grupo )lejamiento de (oupoult" Esc/n Esc /nda dalo lo pr provo ovocad cado o po porr los surr surreal ealist istas as en el banq banquet uete e de (aint (aintNP NPolN olN> >ou%" ou%" EncuestaF JEs el suicidio una solución )cercamiento con el grupo =larté, pró%imo al partido comunista" .a% ErnstF +rottages" Primera Prim era e%p e%posici osición ón cole colectiva ctiva de pint pinturas uras sur surrea realista listas" s" Emp Empie$a ie$an n los cad/ cad/vere veress e%quisitos" )ragon pronuncia una con'erencia en 7a >esidencia de Estudiantes de .adrid" alíF Primera e%posición individual en *arcelona" 9:>;( Polémica *retonN#aville" Encuentro *retonN#ajda" >uptura con (oupoult" (e 9:>;( Polémica 'orma el grupo surrealista belgaa 8-oemans, .agritte, .esens, #ougé ! (cutenaire;" a!" 9:>asapil en París" 9:>=( )lejamiento 9:>=( )lejamiento de esnos" )cercamiento de Picasso Picasso"" Encuesta sobre el se%o"
Manuel Alcayde Mengual
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9:>:( >eunión en el *ar del =astilloF condena del grupo 7e -rand Geu" >uptura con 9:>:( >eunión *aron *ar on,, es esno nos, s, 7eiri 7eiris, s, 7imbo 7imbour, ur, Préve Prévert rt ! 6ue 6uene neau au"" )d )des esión ión de >ené = =ar, ar, (alvador alí, -eorges alí, -eorges 5ugnet, -eorges (adoul, )ndré 3irion" )cercamiento con 3$ara ! .agritte" (uicidio (uicidio de >ig >igaut" aut" 9:,?( Primer nmero de 7e surréalisme au service de la révolucion" )ragon ! 9:,?( (adoul asisten al congreso de Gartov 8Bnión (oviética;" Esc/ndalo provocado por la pro!ección de 7a Edad de Aro, de *u&uel ! alí en París" Encuesta sobre el amor" 9:,9( 7os surr 9:,9( surrea eali list stas as ad ad ie ierren a la )soc )socia iaci ción ón de Escr Escrit itor ores es ! )rti )rtist stas as >evolucionarios 8)"E")">";" Actavillas contra la e%posición colonial" =reación de los objetos surrealistas del 'uncionamiento simbólico" 9:,>( )Qaire )ragon después de la publicación de +ront >ouge, )ragon es 9:,>( inculpado por la justicia militar, petición en su 'avor, desaprobación de )ragon ! ruptura rupt ura con los sur surrea realista listas" s" >u >uptu ptura ra con )le% )le%and andre, re, (ad (adoul, oul, BniD BniD"" )d )desió esión n de =ailliois, .aurice 5enr!, -ilbert 7el!, Gules .onnerot" Primeras e%posiciones surrealistas en los Estados Bnidos" 9:,,( *reton es e%pulsa 9:,,( *reton e%pulsado do del partido comunista ! de la )"(""7">", primer nmero de .inotaure" a!, en la pintura \precisionista] de elmut ! (eeler sobre paisajes urbanos o en el uso de la imagen de^ puente como símbolo unifcador en el largo poema de 5art =rane, de los primeros a&os veinte" .as en lo que se refere a +ederico -arcía 7orca las m/quinas no o'recieron ninguna promesa de una #ueva Edad" +ueron, m/s bien, una 'uer$a opresiva, ostil ! corruptora que redujo todo a un patrón vulgar producido en masa, un ciego regulador de visiones que abandonó al ombre, rodeado por la esterilidad de sus propias creaciones, en un !ermo lunar" :iaje a la luna trata de la crisis de identidad de un mucaco vestido de arlequín, cu!o cuerpo de adulto no cabe !a dentro de sus ropas ! cu!o traje resulta triste ! un poco absurdo en medio de su nuevo ambiente" El guión se compone de agónicas im/genes de crueldad ! angustia se%ual" 3iene todo el penetrante orror de un coque violento entre la necesidad ! el deseo" Amero descri'e el método de tra'ao del #oeta ( \ ( \ +ederico -arcía 7orca se dio cuenta de la posibilidad de escribir un guión al estilo de mi película, con el empleo emp leo di dire recto cto del mo movim vimien iento to"" 3rab rabajó ajó un una a tar tarde de en mi cas casa a para para esc escrib ribirl irlo" o" =uando tenía una idea, tomaba un tro$o de papel para apuntarla, tomando notas segn le venían" Este era su sistema de escribir" )l día siguiente vino de nuevo, a&adió unas escenas, lo terminó ! me dijo F \.ira lo que puedes acer con esto0 qui$/s sirva para algo] algo] En realidad )mer )mero o no empe$ó a trabajar m/s que despué despuéss de la muerte de +ederico -arcía 7orca, como tributo a su recuerdo, no llegando a terminar el flm" 7a variedad, e%tensión e innegab^e originalidad de la obra lorquiana supo siempre ad admit mitir ir ! ab absor sorber ber in inujo ujoss des desde de cam campo poss mu mu! ! div divers ersos os"" 6u 6ui$/ i$/ss no se pu puede eden n anali$ar adecuadamente adecuadamente sus dibujos sin recurrir a la cer/mica popular, a su relación con (alvador alí , al impacto de los dibujos de =octeau, a la obra de otros artistas del círculo de iagilev ! a su admiración por Goan .iró, cu!a obra estaba tan cerca de las cualidades que +ederico -arcía 7orca buscaba en su propia poesía" el mismo modo, que las puntuali$acione puntuali$acioness siguientes nos permiten entender el guión F ); las im/genes ! preocupaciones estéticas de su obra durante la época 192ON 19I1, sobre todo en 7as tres degollaciones ! )sí que pasen cinco a&os" *; la inuencia de 7e cien andalou 8El Perro )ndalu$; de alí ! *u&uel0 =; su conocimiento de la obra de =aplin, eaton, Eisenstein, =lair, a través de, el =ineclub que dirigía *u&uel en la >esidencia de Estudiantes"
Manuel Alcayde Mengual
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; la lass id idea eass de =o =oct ctea eau u ! el ej ejem empl plo o de dell grup grupo o de arti artist stas as qu que e ro rode deab aban an a iagilev" El guión es, mu! ecléctico, con im/genes que vienen directamente de eaton ! de alí, pero, al mismo tiempo, est/ inundado por las im/genes que caracteri$an la pr prod odu ucc cció ión n lo lorrqu quia iana na de es esta ta ép époc oca, a, da dand ndo o lug lugar a un coq coque ue /spe /sperro ! distorsionado con un paisaje gris ! blanco de manos invisibles ! calaveras, un paisaje donde los gritos de socorr socorro o resuenan por una serie de puertas interminables que recuerdan los pasillos de a'Da o los espejos de =octeau" 7orca !a abía visto ese blanco 'ulgor mortal de la luna en el cielo de Espa&a, pero aora lo conoce ! se adentra en él" El car/cter surrealista del viaje procede de su violenta inmersión en el espanto de las obsesiones ! visiones nocturnas" Es este entramado de las m/s pro'und pro'undas as raíces del ser el que produce lo surrealista en +ederico -arcía 7orca, ! es esta naturale$a esencialmente org/nica la que presta al surrealismo espa&ol su superioridad sobre la paralela corriente 'rancesa" )mero defne el guión como \algo escrito por un so&ador, por un visionario, que es lo que esencialmente 'ue +ederico -arcía 7orca" 3iene la misma calidad de todo lo que escribió, el toque espa&o espa&ol, l, sus im/genes0 *ernice uncan Ssu traductora al inglésT lo a descrito como una me$cla de Picasso ! =eline]" Entiendo lo que a querido decir uncan, !a que 7orc 7orca a ace re'erencia al traje de arlequín ! en su viaje interior a la luna o'rece ciertos paralelos obvios con el :o!age au bout de la nuit de =eline" (in embargo, me parece igual de proba probable ble que el traje de arlequín venga de alí o de =octeau" 7as tres degollaciones contienen, en e'ecto, varias im/genes que alí utili$aba en aqueL momento" En (uicidio en )lejandría podemos encontrar encontrar una alusión a los insectos ! al ojo cortado F \esp \espués ués de la terrible ceremonia se subieron todos a la ltima oja del espino, pero la ormiga era tan grande, tan grande, que se tuvo que quedar en el suelo con el martillo ! el ojo enebrado"] e modo similar 7orca utili$a en :iaje a la luna \un gran dibujo de un ojo sobre una doble e%posición de peces] "7a amistad entre 7orca ! alí, iniciada en la >esidencia madrile&a, 'raguó asta tal punto que el poeta 'ue a pasar sus vacaciones a casa de los alí en =adaqués" )llí pudo conocer las teorías e iniFer iniFerese esess euro europeo peoss de la van vangu guar ardia dia cat catala alana na"" ur uran ante te su est estan ancia cia de 19 192X 2X colaboró con alí en la redacción del .anifesto )ntiartístico, aunque su nombre no fgurase entre los frmantes" )un siendo un poco viejo en su retórica, este maniN festo muestra la absorción de las ideas 'uturistas ! dadaístas por parte de la vanguardia espa&ola del momentoF El maquinismo a revolucionado el mundo _ antítesis del circunstancialmente indispensable 'uturismo _ a verifcado el cambio m/s pro'undo que a conocido la umanidad" Para nosotros -recia se contina en la re resu sulta ltante nte nu numé méric rica a de un mo motor tor de avi aviaci ación ón,, en el te tejid jido o antia antiartí rtísti stico co de anónima 'actura inglesa destinado al gol', en el desnudo del musicNall americano" (e observa también el proceso de fltración de los intereses inmediatos del círculo de iagilev F #uevos ecos de intensa alegría ! jovialidad reclaman la atención de los jóvenes de o!" el cinema,el estadio, el bo%eo, el tenis ! dem/s deportes, la msica popular de o! F el ja$$ ! la dan$a actual el salón del automóvil ! de la aeron/utica los juegos en las pla!a, los conc concursos ursos de belle$ belle$a a al aire libr libre e el desfle de ma maniquíes""" niquíes""" Primeramente el .anifesto salió en L’Amic de les Arts. Bn mes después +ederico -arcía 7orca lo publicaría en gallo, abril de 192O" En el nmero correspondiente a junio de 192X !a abía incluido el \(an (ebasti/n (ebasti/n]] de alí, obra que, como se&ala .arie 7aQranque, o'recía el mismo umor ambiguo ! las mismas /speras 'acetas que los poemas en prosa de 7orca pertenecientes a esta época"
Manuel Alcayde Mengual
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7os 7os cam cambio bioss de est estilo ilo en la ob obra ra 7orq 7orquia uiana na era eran n insus insustan tancia ciales les ! care carent ntes es de importancia para alí" +ederico -arcía 7orca se negaba a acerse europeo ! a en'rentarse con los prejuicios de su propia sociedad estéril" alí esaogó su cólera en un ata ataque que contra gallo, acus/n acus/ndola dola de \putrec'a \putrec'acción cción intolerable] !, en la misma vía, escribió en 7[)mic de la )rts sobre la necesidad de \combatir todo aquello que sea regional, típico, local]" Por entonces declara \el asco absoluto] que siente contra Platero ! !o ! subra!a su desprecio acia \el marasmo putr pu tre'a e'acto cto en qu que e se mu mueve eve tod toda a es esa a promo promoció ción n de Prad Prados, os, )lt )ltola olagu guirr irre""" e"""], ], inclu!end inclu !endo o impl implícita ícitament mente e a +ederico ederico -ar -arcía cía 7or 7orca ca en esa \pr \promo omoción ción]" ]" En una carta que dirige a 7orca muestra claramente su intención de romper con todo ! reca$a con crueldad el nuevo estilo de su amigo, dando a entender que sólo abra$a el acto provocativo F \3u poesía est/ ligada de pies ! bra$os al arte de la poesía m/s vieja" 3 qui$/ creas atrevidas ciertas im/genes ! encuentr encuentres es una dosis crecida de irracionalidad en tus cosas, pero !o puedo decirte que tu poesía se muev mu eve e de dent ntro ro de la lass il ilus ustr tres es ac acci cion ones es de los los luga lugare ress m/ m/ss es este terreo eoti tipa pado doss ! con'ormistas"] (alvador alí intentaba entrar en el círculo de los surrealistas 'ranceses, por lo que toda re'erencia a elementos típicamente espa&oles olía, segn él, a provincianism provincianismo" o" *uscó el esc/ndalo que lo elevaría en la escala internacional, encontr/ndolo en la peque peq ue&a &a 'ra 'rase se \Co \Co esc escup upo o sobr sobre e mi ma madr dre], e], que dis dispar paró ó en me medio dio de un una a con'erencia sobre 7a moral del surrealismo en el )teneo *arcelonés en 19I" (in duda *reton se dejó impresionar m/s por la película que por esta retórica pueril, aunque de todos modos inclu!e a (alvadaor alí en su libro cl/sico 7e (urréalisme et la Peinture 8 El (urrealismo ! la Pintura;, donde escribe el siguiente an/lisisF 86ue denota sustancialmente las di'erencia di'erenciass esenciales entre +ederico -arcía 7orca ! (a (alva lvado dorr a alí, lí, así com como o la dep depend endenc encia ia de ést éste e de los des descu cubri brimie mient ntos os de dell psicoan/lisis;F \(i l[umour, démenti ) la réalité, a`rmaNtion grandiose du príncipe du plaisir est bien le produit d[un déplacement brusque de l[accent ps!cique, ce dernier en l[occu l[occurr rren ence ce re retir tiré é au mo moii po pour ur etr etre e rap rappo porté rté au surm surmoi, oi, si le sur surmo moii est bie bien n l[intermédiaire l[interméd iaire indispensable au déclencem déclencement ent de l[attitude umoristique, on peut s[attendre a ce que celleNci prenne un tour 'onctionnel, aQecte un caractere a peu pr pres es con consta stant nt da dans ns des éta états ts menta mentau% u% dét déter ermin minés és par par un arre arrett évo évolut luti' i' de la personalité au stade du surmoi" =es états e%istent F ce sont des états paranoiaques répondant, d[apres la défnition de rapelin, au dévelopment insiNdieu%, sous la dépendance de causes internes et selon une évolution contiNnue, d[un s!steme délirant durable et impossible ) ébranler, et qui s[insNtaure avec une conservation complete de la clarté et de l[ordre dans la pensée, le vouloir et l[action"] +ederico -arcía 7orca, por su parte, se interesaba por el misterio del pasado" 6uiso penetrar en las raíces de su tradición cultural para descubrir lo que quería decir ser de su pueblo ! revelar la naturale$a de su canto" (e mueve con elegancia por los bordes de esa tradición, comprob/ndola ! desarroll/ndola para sus fnes" .ientras, alí quiso e%plotar sus obsesiones ! neurosis al objeto de en'rentarse con ellas, desaf/n desa f/ndola dolas, s, sien siendo do su acti actitud tud ego egocént céntrica rica e%p e%pres resión ión de una psiq psique ue colec colectiva tiva en'erma" e esta paranoia colectiva abla en su con'erencia, imparida el mismo a&o en que *u&uel reali$ó 7[)ge [orF\ El nacimiento de las nuevas im/genes surrealistas a! que considerarlo, ante todo, como el nacimiento de las im/genes de la desmorali$ación" 5a! que insistir en la rara agude$a de atención, reconocida por todos los psicólogos, prestada a la paranoia, 'orma de en'ermedad mental que consiste en organi$ar la realidad de tal 'orma que podamos utili$arla para controlar una construcció construcción n imag imaginat inativa" iva" El para paranoic noico o que cree ab aber er sido envene envenenad nado o ! descubre lo que lepara rodea, asta en los detalles m/s ! sutiles, sonque lostodo preparativos su propia muerte"] )unque no imperceptibles sea justo sugerir que +ederico garcía 7orca compartía con alí esta tendencia
Manuel Alcayde Mengual
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+ederico -arcía 7orca recur +ederico recurrió rió al surr surrealismo ealismo sobre todo porqu porque e promet prometía ía lo poético al abolir toda lógica ! certidumbre, al suprimir toda garantía" 7e dio acceso a un nuevo mundo que !a abía entrevisto en su Sketch sobre la pintura moderna". \El mar cabe dentro de una naranja ! un insecto peque&ito puede asombrar a todo el ritmo planetario, donde un caballo tendido lleva una inquietante uella de pie en sus ojos fnos 'uera de lo mortal"] Es decir, un mundo en el que todas las im/genes en que antes confaba muestran aora una amena$a oculta" Esta misma potencia la abía sentido en la obra de Goan .iró, con su capacidad de sugerir lo destructivo, de dejar las raíces al aire, asombroso ! turbador F \Ese paisaje nocturno donde ablan los insectos unos con otros, ! ese otro panorama, lo que sea, que no importa saberlo, no lo necesito, est/n a punto de no abero e%istido, vienen delme sue&o, del centro del alma, allí donde el amor est/ en carne viva ! corren brisas increíbles de sonidos lejanos"] Esto es lo que 7orca buscaba, un estado org/nico de temor que sobrepasa lo individual, m/s pro'undo en su poder ! alcance de lo que puede esperar la psique personal" En :iaje a la luna emplea varias im/genes que implican la muerte o la castración se%ual para e%plorar lo que alí llama \el valor todopoderoso del deseo] F \Bna toma pró%ima de un pe$ vivo en la mano de alguien que lo aprieta asta que muere, acerc/ndolo después con la boca abierta a la c/mara asta que cubre el objetivo] " A este otro ejemplo, imagen 'reudiana cl/sica de las polaridades amorN odio 'uncionanNdo 'uncionanNdo en una relación F \7a mucaca se defende del mucaco, quien 'uriosamente le da otro pro'undo beso ! le pone los pulgares sobre los ojos como si quisiera undírselos dentro de las cuencas]" 7orca abía también aprendido de alí ! *u&uel el valor de la imagen pun$ante, pero usando el \socD] como medio para defn de fnir ir ! lo loca cali li$a $arr una una se sens nsac ació ión n po pode dero rosa sa,, no como como me merro ac acto to grat gratui uito to de provocación" *u&uel describe de este modo su intención F \7o que quiero es que el flm no os guste, que se protest proteste], e], estando dirigido contra \la sensibilidad artística ! contra con tra la ra$ ra$ón ón], ], !a qu que e \su objet objetivo ivo es provo provocar car en el esp espect ectad ador or reacc reaccion iones es instintivas de repulsión o atracción" #ada en la película simboli$a ninguna cosa"] Es claro que 7orca no se interesa solamente en atacar al espectador, sino en dar 'orma a sus atormentadas emociones, en actitud mu! semejante a la aclaración que *u&uel ace de su afrmación anteriorF \Evidentemente se pueden deducir gran nmero de símbolos, en la medida en que la película es la objetivación de deseos recalcados o presentados irracionalmente, pero cu!as im/genes, como +reud dejó mu! mu ! clar claro, o, so son n si siem empr pre e tran transp spos osic icio ione ness de ot otra rass im im/g /gen enes es de deja jada dass po porr el subconsciente"] El célebre plano que abre Le hien Andalou !l Perro Andalu#$ Andalu#$ es un clarísimo ejemplo de las palabras anteriores F \Bn ombre afla su navaja de a'eitar junto al balcón""" espués, la cabe$a de una mujer joven, con grandes ojos abiertos" En dirección a uno de ellos avan$a la oja de una navaja de a'eitar""" 7a oja de la navaja atraviesa el ojo de la joven, seccion/ndolo"] El plano que abre el flm de +e +ederic derico o gar garcía cía 7or 7orca ca es muc muco o m/s apag apagado, ado, pero encier encierra ra tam también bién un elemento de sorpresa F \Bna cama blanca contra un 'ondo de pared gris" (obre las colcas, una dan$a de nmeros F 1I ! 22" Bna mano invisible retira las colcas]" 7os (urrealistas derivaron su concepción del mundo onírico a lo que dieron en ll llam amar ar el 5i 5ipe perr rrea eali lism smo, o, un co conc ncep epto to an aním ímic ico o en el m/ m/ss pu puro ro te terr rren eno o de la .eta'ísica" El surrealismo pictórico no i$o otra cosa en sus inicios que reejar los sue&os bajo la visión de +reud, repres representaban entaban lo que entendían como la realidad de la act activi ivida dad d ps psíqu íquica ica de dell su subc bcon onsci scient ente" e" )l fn fnali ali$ar $ar la -u -uer erra ra el mo movim vimien iento to surrealista perdió importancia ! comen$ó su desintegración, 'ue acusado de que la servidumbre servidumb re de la fguración 'renaba sus impulsos, desde ese momento se tomaron orientaciones acia la abstracción e%presiva, derivando en el in'ormalismo, el pop art, el op art""" ! seguimos como en los sue&os, jugando a crear"
Manuel Alcayde Mengual
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