El síndrome Guastavino, el cómic y el humor negro

El síndrome Guastavino Carlos Trillo y Lucas Varela, 2007-08

Un poco de historia: • Fue publicada originalmente por entregas en Fierro, una revista de historietas editada en la Argentina. • Juan Sasturain, el editor de Fierro que escribió el prólogo (“Guastavino o lo intolerable”), habla francamente de su rechazo de la obra (la que, sin embargo, publicó), y nos recuerda que “no ha sido necesario mencionar acá la Dictadura” – no hacía falta.

La reacción crítica y del público: • Rechazo, repugnación y engancho-simultáneamente. No he podido encontrar una sola reseña (crítica) negativa. • Historieta premiada internacionalmente (Argentina, Francia, Italia) • Ignacio Minaverrey, otro historietista conocido por tratar temas surreales, difíciles y oscuros: “quedé tan enganchado a esta cosa enferma que están haciendo que voy a tener que comprar la próxima Fierro, yo que había dedidico decirle al diariero que no me la traiga más” (12).

El cómic/La historieta: Vocabulario • La viñeta: cada dibujo encuadrado • La sangría o la calle. El espacio blanco entre viñetas que sirve para dividir y conectar a la vez—implica que algún movimiento, algún tiempo ha pasado entre la primera viñeta y la segunda.

ENTENDER EL CÓMIC: ¿Cómo define McCloud lo que es el cómic?

arte que forma una secuencia arte icónico

reacción/participación del lector (No es universalmente aceptada su definición, y tiene sus problemas, pero nos da un punto de partida.)

¿LOS CONOCEN?

Maus, Art Spiegelman, 1992

Persepolis, Marjane Satrapi, 2000

El icono según McCloud • “una imagen usada para representar a una persona, lugar, cosa o idea” (27). • Algunos pueden ser símbolos también, pero no todos. (Def. de McCloud: “las imágenes que usamos para representar conceptos, ideas y filosofías” (27).) • El significado puede ser más fijo en algunos iconos que en otros. (números, letras = fijo; dibujos = significado fluido conforme a su apariencia y su parecido con ‘la vida real’” (28))

¿Por qué reconocemos y respondemos a estos iconos? En el contexto de El síndrome Guastavino, según el nivel de detalle y realismo que emplean Trillo y Varela, ¿hasta qué punto quiere apelar al mundo exterior y al mundo interior del lector?

Es decir, ¿hasta qué punto es icónico? ¿Hasta qué punto es realista? ¿Hay una mezcla de los dos? ¿Qué podría querer comunicar con esta mezcla, si existe? (Véase p. 46 de McCloud en particular.)

Sobre la comedia negra: • Es un género que trata de temas tabú (la muerte, más que nada) abordados de manera humorística y despiadada. • Por consiguiente, tampoco busca provocar la simpatía por parte del público. • Algo parecida al teatro de la crueldad (Brecht y compañía) — “cruel” en el sentido de que no buscaba provocar la emoción, sino la reflexión intelectual y el pensamiento frío y analítico.

Elementos comunes: • La falta de poder suele ser la causa principal de la crisis de los protagonistas. • La falta de perspicacia—no tienen metas a largo plazo • Burla y disfunción: suele burlarse de las disfunciones de la familia, la iglesia, las instituciones en general. • Final trágico que suele terminar con la muerte (a veces simbólica) del protagonista, o por asesinato o suicidio.

Elementos particulares al cómic negro: • La incongruencia • Conflictos y conductos fuera de lo aceptable • Convicción y obsesión (por parte del protagonista; le ciegan a la realidad y lo llevan a la perdición) • La falta de engaño: los personajes ni se molestan en ocultar sus actos porque están tan convencidos de que lo que hacen es correcto y necesario, pero sí se engañan para seguir con sus acciones. • Caos, anarquía—falta de justicia poética

El humor negro suele surgir durante o en las secuelas de algún conflicto: • El chinche, Vladímir Mayakovsky, (teatro) futurismo, Rusia (pos-Revolución) • The Hearing Trumpet, Leonora Carrington (novela surrealista, pos-Guerra Civil española y pos-WWII) • Catch-22, Joseph Heller (post-WWII) • Dr. Strangelove (Kubrick, Guerra Fría y Vietnam) • Paracuellos, Carlos Giménez (1975), (historieta) España en la época de la (pos-)guerra/dictadura • Arte subterráneo soviético en los años ochenta—el necrorealismo. • Narconovela (novela y telenovela) – Colombia, México (ej. Hielo negro, Bernardo (BEF) Fernández, 2011)

Preguntas: • ¿Qué colores dominaban? ¿Cómo informaban al lector sobre lo que iba a pasar? • ¿Cómo se compara con Infancia clandestina en cuanto a los recursos estéticos que empleó? • ¿Se podría presentar El síndrome en forma de película? ¿Por qué sí o no? • ¿Había justicia poética al final? ¿Cómo interpretaban el final? • Hemos visto que el humor negro no es nada único como respuesta a asuntos traumáticos y trágicos. ¿Cómo se podría explicar el impulso de recurrir a este género para comunicar alguna historia?