El Problema de La Forma en La Obra de Arte. a. Von Hildebrand

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El problen1a de la for111a e11 la obra de art

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La b::tlsa de la Medusa

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[] problema de 1a form:11 tn la obra de arte

T rauucáón de María lsabel Peña Aguado Rcvisi6n de Franc1st:a Pérez Carreña

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A. von Hildebrand

El problema de la forma en la obra de arte

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w~ t4. ~ k J ...J#f.

V1sor

La balsa de la Medusa, 1O Colc-".:tón diri1;1;Ldl por V.Ueruno 8o7:~l

Titulo ortginaJ: Das {Jrobkm ®

d-tT

Form

mdt., bíidt.''fulnr Kumt

dt: La presente edición, Visor Dis., S. A., 1983 Totnás. Bretón. 55, 28045 Madrid ISBN: 84-7774-5 19-6 DcpÓs1~0 legal M. .!384- ~ 989 Impreso en .Españ:a - Primrtl in .SpoJin

Ccifícas Murid., ~- A. CJ Btdliga~. s. n. Geuie (M:sdrid)

•

Lndice lotroduL7ribn: Forma •y ''isión, Pc'l. Pérez Carreña.. l1 rólflgtl . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . l. RL'pre~cruación ''isual y r~prcscJllaeión dd mo•

\~lrruento

.................. .

. . . . ) .. om1a )' c:lccto . . . . .. . .. J

3.

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•• 1 •

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•

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•

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Rcprncntación de b supe1 fit1c y de l:t profundi-

d.J"I ...... :1.

6. 7.

33

La rcprest>nración espJcial y su l'Xprcsión en la

~l¡Jaric11cia ············~····························~··· 4.

21 l5

•

. . . . . . .... , ...............

11

···~··~············ ·

................. .. .. ....

La pcrcepl'i6n d(!l relieve .. . . . . .. . .. . . . . . . . . . . .. . [.3 forma como expresión dt: la fundón .. ....... L~ e~culrur,, en piedr3 ......... 00 ............. 00....

43

51 65

79 97

'

Introducción Forn1a )' visión ¡\Jolf

Hildebrand (M:uhurgo, 1847-JI.lón:tco. l ,21 , cs~uhor qui:ú no tan cstim:~.do como se merece, del que lo., di~ciorurios de hisroria dl·l ;tn~ di~:en qUL! su obra m;u.lw'.1. reúne la c~L i lizadón ~l.":.u.lémi~ J (Un un si mbol isrno ..:ompiL·jo y r cfi nJ.~.lo, lt,t p;bado a la hi~roriJ dL.· l.t:; teod:a.Sc del :a.rte y del pcns:Jmit•JUO ..:stético g¡ 3lt.:t\ .1 la obra que hoy presentamos: /),t~ Pruhlt•m .de•, Furm ;, tler bildcmlt."Tl KmHt ( 18'1}). \'On

Amigu Jl'l pinmr H. von Milrc5 )' Jd escritor y .urmn tc del J.r-tC" K Fit·dler, :l (¡uicncs onoció t•n el curso de un viaje a Rum;~, H ildcbr~nd reelaboró }' tran:;mitió algunas Jc su" ideas lundamt·nl~l ll·s y sr t.:om·irti6 a.;i en un.1 figurl entra) del fnm1.ali$11lO l'lá!alÍco. El ('ar.íc.~er t?\tricunwnte tt.•ÓrÍl.O que poJía. tcm•r d ¡lensi1mit!mo de Ftcdll'r cncornr~ en él cs~uhor un¡¡_ opliL'oeilm pdctico-tcúric.r d .·nnor t:)crib~ tlt·M.It· la (l\:'rspt'"'' iv-1 d" ~u trabajo e, inclu:;o, tk:., . principalmente b uniJad de: h im:tgcn qu~

cor\ igue, :.tlej:. .l HildcbriDd de los cbsicistas al u~c·· e~a unid.td no Col~ d rcsultatlo de b adecua.,Jón de bli part t!:J ~egún esquema ( n:niCKJ de lls t~m a:as ele b rroporcit)n, por ejemplo), tam('WCCi Jc: la oHienaci6n c.·n .Jlcnci6n :.1 un:a presuma idea: se produce en rclJci pues Ul'\.1 imagen C:U)';L poc¡ihilidaJ consiste en )l.'r ,.] l:J. ¡,:n !icntiJo cs.ui ...·to\ ~:;u ..:a~l·tcr Cll

c!lt 1 ktJm~mc visu:1l.

1 .1 prioric.lad lc óri~ol de la fnrm:'l aniv:., como l1cmos •listo, cond uce ::~.1 tcrrl·no de IJ ilusión \'isu;¡J b Ji~cusión ~obre b ohra de .u[('. Es;¡a uefinici6n de l.J obra :trlÍSliC.:t como imagen t:ausada por 'lt'l.:l forrn:J a~ti\r:l 5Upl~r.1. el pnntu J~: vista tradicion=tl ~cgtm el Cllal Las obras pl~stit:as rcndrían c1rktcr espad:~ l )' no tcmporJI. ln 'imulr:tnt•íd.tJ Jc la irnagen. pat-a

( filtlebr:t.nd nennit~ 1,'1JHH 110 'if~Jo L'i rci!~'IC J.1 profuniJiiJ:1 , si no también ... ¡ mo\'tmu:nlu, )' nu c rl un momento prc: gn:mtc como qucri;1 ~i ng, ~ino en Ullil foml.l en movm1icnto. ~e rompl' d mato dt· l.1 'Lm.1g\!n perc..-.pl:i\"a ins.(mním:a, imposible L'Otnu pcru:puón mo ..c:nl ido. en ~u cnsa\'O «Momento v movimiento L'n el :anc ~e niega ig\J.llm ..•ntl! b idl':l de un :tne de ,,:nur.1lcza mcmmc.·me form.11l y. lo qm.· es más *mporuntl.', M: .lfirnu el cont~nido artÍstico ~;omo b crc:u:i6n dl• un:l percl'pción de lo f(\11. [-..s también con'>eCU(.'ncia de c.!.h: pl.tln\.":lmit:ntO alllsiollÍSl3 Jd :.l.rLI.!. d '>Ubordinar Cualquier •

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rm.

medio a eslC por lo que ... ~..~:tnd.:Jii:.r m :l H ildcbrand los intentos de ..,•er, en l:a escultura principalmente, d m:u~ri;t l y ) U lS confi!•ura.cion(;"S l:.ts figur.~s de cera y Jos panoramas•.

Ll autt.>tlOtílÍ:l Ut! ]ol) obra~ Jc aJ'tl~ :,.e basa en La crt"at:ión Jc una unidad ccrr.tdu y un cspac1c Vlrtui4l. Todas las obscrv~tdoncs tccruC~ts o críticas tienen como punto de re·ferencia este hecho. 1,or !..'SO b~ cscuhur;n; no clebt•n Jcjar huecos por los (]Ue ~UL'trL' Jo rc~tl , ni ~(m ~n b :trquit t:( tur:l h:m de conf Lmdi r!i~ ~spa~;.;o tdeal y espacio n~al. Est:Í d.no que l:a rJZÓn Je todo ello e~ d L:.li:':ÍI.:tcr t:stricrament~.: ''isu:1l del .:fect.o 1.rtÍstico: en ll .uquit í'Cru i'J, como t1:rre, se- crc.1 un rspacio pan d OJO. esto es. un es.pacio unitario a tr;:~vJs de un.1 rorm:1; se crea una w1id::nl que no es rn~uaJ, como ~n la L1::trur2h.•za, síno corúe-rída por la fo1 ma ... E.!»:J 'Lmitbd t'!. c.·l ' 'c:¡dallt.:ro prclllcrna de la forma c:n d tu-re ..• .» pero, a i:J 't't::t., csJ f ese modo. frente a IJ tarl.'a d~t b imaginacibn, b ttxpn:siv:t c:s m~nos decisiva; consaste en Hjar b fornu :ti marcnal. Ahm·a bien, cu:mdo a b.

scn!)ihihdad de la imaginación -,(! le une el genio expresivo. no cun,o mnesufa ~ina cumu esrrechameme ligado al proceso cr~•ui,·o.. ~nwnc~s la uhra JI.! ant! ~e eleva a la ..:umbre. En d C3!'-0 de Migud AnKd, HiiJcbmnJ afim 1oJ que ..... imagin;,r (Vorsn~Jicn} r rt!prcsentar (Darstellcn) sun para JI uno y lo •

ma ~mo».

Lt ima~en ~:rdstica mrmliem: 1oJa In e~pecificidad de la forma de feprc:scnt::tción no lin¡¡¡;uitic;.1:; d valor y d signifi"·ado 17

di.' h:~-. '-l~•e esL.Í plena on visuale). La percepción ., nistil".'\ nJt:atcl' c:n d procc~o dt> fvrtmtlaL.ación d~ ¡., nalurJlL'LJ.,. íl.inc:s bien al conrrario, el pliLr..:cr c~lt.'LICO C •.:on,cpto!. de .Riegl, Wollllin o Womngc:r

es mU)· grande -~s h tmi~a. tradici6n c.asteU:l.lll.:a de léxico lomu.li~Lu-, pt·ru t.UII luda Sl"guridad falsJfié:.n'a lo que e~ propt:'ttll~'lltt ~uyo; e~~: c~tac.lo eJe gcstaci6n. paJpable en la Jurcza t."1\ prc'liv.l qu~ es l·onsustanc•al :t mdo comienzo rac:hcal. Lot trnJu&.:ción nu h,1 prcrenclido ocultada. tampoco c:xagcr.arla, pero d buscado u:rm ino med•o es difíciL a dinin..:ión entre Óptico y vis~ no C"-stá siempn:· clara en el ~exro, en panC' porque Hildi!braod a,Ún mant.kne b idea d~ una imagen visull pura. no reprcscnto tiva. He· traduL~idn ~gr~idu- por Óptit."u cu:tndo ~e tr;uaba de re}ahar el car;l...· ¡ t r i11Jcp\.:'nJiL·rHc dt:l sujeto o ~.:uando se le t.:on~:cbr:, ~nauo mn~n.1l nhicrivn de l.1 r1..•prest.:"ntación. Sin embargo he ma.n~~:t:nido 01\ isunl t:ll.ando !tC' Jñndc r;.OOtlenciu, :nmqu~ ~ólo ~ca ~omo irn::\gcn Jc la~ impresione). 1

En éuamu :·ti l~1111111U Vorsu:IJung·, funJ:amcmal c11 el Ji~cua·!to, he tr::tJLtL·ido '-J\1 sacmprt..• 1.omu «repre:;cnL.aClÓn.,., que

19

ha J ... cnu:mlcr~c sa;.:mpa e: como •c¡prcscnt:n:ión nll'ntaJ, proJucLo im~gi Ll~LJÓil .• r«~ eJe{1(' eludir l'/ ortlWf.J ele mrruriuncs, '1'"' naluralrm·TJte e'llcÍn illlWnlOJldt.ILts r' injlu_)'t'IJ ltlltH r, utrll~ .)t'gÚil dL-rm; ucubr. Cu.tnro más :.e aproxim~l el espectador ~1 ubjcro~ rnis mo,•imicnros ocular(•s m~n:sit:t "• tanto más n.•du~idas son b> imprc~ioncs ópticas homogénca5. Por {,lrimt), si se es c:tp.tz de delimirar la impre~ión ,•isu;tl de tal modo que !)il·mp•·e oloquc sólo un punto defjnido l~n el fo~o visual y, cxperi nwnr;¡r l;~. relación t>spacial ele esos dí\1 l'r:)o~ puntos a tnodo de un J.t..:tü Je movimiento, cnt todo 3quellu que trabaja por una t~ rccra dirncnsión c.:n b j nl;lgcn lt!]aJ1:1} esumula un movunÍen'lO Cll proft~tndidaa, no c.s una nna~:;erl gco:métrtc:li del mo-Jimicnco sino sobmcnt f:' una indic:.u:·ión de Ja nusma.. La Hnea escor.tada no tiene la long!tud de la línea que lleva a cabo el movimiento en profuruJjJaJ. Por otra parte si p·artÍJnos de la acti,,.id:J.J ocular, auromátkamcnte seo dc.:s1:rroll1n LOn LJ.da movínlienta representaciones visuales que son una eqU1va.lenc1a dirrc.;ta de un movinucnto bidimcnsion1l, por lo tanta una Hnea o un simple plano. Com.:cbinH>~, ~nlunc~!t~ la relación Llc posición de un pbr1o con rt:spcct.o a ocro de nuevo como una línea. en tatuo que c~mbi;~mos 11ucstro punto de "Visra y así cst~mos en ..:onJidom:.•s Jc r(!allz.ar v1st:as de perfil de todas cs;~-s relacione~. Est::~s rcprt.:scnuciont::s ópticas de h \'isi6n de la fom1a obtenidas

de

c~L"

modo

son~ em:onccs~

de mu;uralcza \1-b!l t r:u.::ta. Nos

muesuan sólo el movimiento, pero abstraen de b impFt.'si6n Óptica renL En v1n ud Jc l.1 t:Ual~ b rcpresenr:t ~ ci6n plástK::t orig1nll. representaciones Ópt:i..:a~ t!:n la líne:1 y en el plano sj•nple,. gan:..u1Jo, sobre rodo, e-n represem::lcioncs .d aras Jt: rnoviruicnlo. Por tanto, s6lo Jisringuc una forma unhariá p.tra un lOIHcniclo bidimensional , imágenes gcométricns~ )' realizo b tcrcc•·a n medi:u.1 te el \.·ambio del mismo punto de vist3. Por eso, poseemo~ unl im:1gen unir:uia p:u-:¡ d compleJO tridirnensionaJ s6¡o en b imagen leima~ que supone u U.nica. compr,nsión unn~ri~ UL' b forrnj c:n d ~l"nltclu d4: p~.:n.:~pción ) rc:prc.:scntación. 1 a impresiÓn Ópticn pa.TJ b representat:tÓn dt> profun-

did.ul depende de ci rcunstm~u~ cambiantes que.- concurren y, put tal motivu. l"amb1 ~\. P'ot uua p:.trl(e~ sch:ccion:unOS Hc"nen va lidcz~ y hay que voh"'c r il crearlas en su nut:,·o \.·ontt·~rt1. Por otra p::trre, J~ to :1aHcr-1or se desprende que en b I!S\.'"ulnn-.1 las 41

rcJacionc~ forntales t tenen que s:u~rificar el efecto parcial por el generaJ, como ilu~tra ~1 pie demasiado corto Jcl f::unoso Fr.unJO de Pr::LXjteles.

42

La represen tación e~ pacial y su expresión

en 1a aparicn.:i a c~1pÍl u1o :Jnle t'Ít r IH.:mos vi~tl • b rdad(m d~ la .1p.1rienci.1 con nuesLrJ r~prescn ración•.:sp.u.: i:'ll, -.¡obre tl)do c.·n lo qul! al objcto se rcfaL'rc. Ahor:1 I!S nc.•c~!sano lnccr lo m1"mo r~$pt.•cto :1 },, n:11 ur.1lez:t t.·n ,·u.tnro rotllidad e:~ p.Kaal.

En el

Entendemos por LOL:llic.bd espacial. el espacio nrno

uu.t c.·~ h,'Jt~iún LridimeLlsionJI. como una cap;tt.:id:td o

cll..' nu~str1 .rcp n:~cn t nción seg{m L1s t res Ji mcnsinlll'S. L:1 continuidaJ c:s lu c.·~l·n c ial.

:1ctividad

din.\mi~..·:t

1m::t~inémunos

la tornlid:ad csp:tcíal ":omo una ma)a dt .lgu.1 en L1 qul hundimos r~~i pien tl·~. scplrmdo así ''olúml'aws p.trticuhlrcs como cuerpos indivjduall':-. dct&:l'minaJos )' forn, ~dos, sin p~..·rdtr b r~p n.·scnración ,h: b n,:¡,:J. l"l)llLinua d~ agua. Est.l tu~,:alid .1d espa(i:Jl de la natura l~.: z.l dehe cxpre"ar'c: por medio Je la repr~!it.'ntacibn si c.1ueremos n•tener rl efecto m.is elemental Jc b 11at u e·a.l~ .l... Ya que :1f rcm t .111 'lOS la na na r;~lc1.a, no sólo como llllJ ..:rl'a('ión visu:-tl sujeta a un puntu de vist:l, sino e-n rr:m lo•macaon \'• movunJento •ncc!i:lntc.::, JliiHO con • todo::. n uc~ r ro ~o, 'ientidos, \'ivimos con un:~ concienc•.1 esp:1ci.1l de mu naturall·zn que nos t•nvud\'l.!, .u.m u:tndn ,.

•

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•

•

•

43

b ap::tric.'I'H.·ia (; ,, .>Í ofrt'l.C'a pocas pun' n~ de .1 poyo ~~ara la

rcplt' cnt:l ión c:-sp3Lial. No nos cucstionamo. el surgir d~ IJ ~mu:il·ncia y en qut' rlas~ de imprc~i(HlC o per\.cpciones dt:.':s~:lns,t. No pn: t l·ndemu~ Uuc·tur-:t d\· movirnit·IHo, P"' dt·cido !lSÍ., quL', .llliHJl¡-; qu~hr.·hb, nunificste, ::.in embJrgo. un volumen dL· COiljlmt0 cuminuo. A~í. caJ.1 oh¡elu se ('Onvicnc t.·n 1111 (•lrmt·nfu dt· con~·arucdón y m>lntil·nc S\J lugar c:n d c:sp.ll·io c~ma:avo de d~ el purno de \~ista cll'l desarrollo gt•ut·a·al tld C'$p:lC'Ít) y dr su c1pa id.1J para ~L,!)\.Itar y 1r.1n~mitir la reprc..;cnr.u;ón ~.spaci:1l. 1

H::~:-;t.t .1qui ht•mt 1s .td,tr."tdu pl.1sLiC!lH1t'l1tt' rs:J e~truc.:t.l.lr:l. Put'l\l o que tlelwmo~ l..onn.:birb como lparicnda para el oj1.1, ""' rr.n..t de un.l~:n.1r ltl~ t;hjcLos, Jc- mudo que. Cl)lllO aparienl·i.1 , dirijan la rl'pte~clllación de movintieLllo. D . .· c.·~.l forl113. Jo que su-.:cdt• con l()s cuerpos tisbdos ~omo modelado p:u:t t•l ojo, ~une t:tmbién cfecttl para b tot.lli&.td. Por L'llo d todu se: cotwie rtl·, .1~imi~mo . en un cuerpo l'Sp:h_.. ial quc un 1 pl:lnt> que.• :-;e vuelve claramt·nt~ pt.:r~eptibll' i S(' coloca t·ualt¡uicr a:os3 t'n"·i ma. por ..-jcmplo un .i.rbol, es decir. illgo \'t.·ni~!ll: "k·bidu a qu~ hay :1lgo en;.:ima lh: ~~' inmcdiata111l'ntc :>\.' arti~.· i xm en ht n.·prmluu: it'm d~.: La lt)l alid.td a.Id . .: ·p.,._·io]opor medio d~ su di~pusición . y .1plk.1..:ión, y cad.~ uno sq~,L'm MI valur i()lt:tlnL"n d e!iL Ímuln L'\p:lt·ial c.k· la totalidad. Por otra par tl', gn...-Í.l!i .1 ~se u~o :tl• c:xprc~:tn en sí ~:omo objt·t:o" .1i~bdo~. puc~ ricn''" un.t lunetcHl y un pap~.:l espaciales ll'tt·r·mi n:1do~ l'n d todo.

lil'

En r.s.t dohli! función que consistl• en el d . .·\.tn (.'~pa~i~l p;U'3 el todo y lo pJrt icubr rcc:onol'Cil10!>, empero. d ttnl:t~o' l' nnÍslÍco dd todo y lo parri~ular, ln arricubt:ión dt' l.t .lp.trienci.l .:ol'lHJ un organismn an Í~tico. RnuJ es L• caractcrfstic.1 prindp.1l del .lrte ¡>l~ísliro y la m.1yoría lll" la.) veces se t..'IKlH:'llt:ra. por lo t.lnto1 fucrl de b l'Omp•·ensión del lc1~o Cll

b

nl:tt('t'i:J.

PIHC'rimk·mos. En tunLt''· l.':tlll.lldo por l"jcll1plo se n)od(·la Ltal.L forma en c.•l oit) por medio dl· luz y ~umbra~. el f('t.:UI"MJ de: b .l¡>.trién~o.~ia c.• del ~ontrastc L'S el "·brost~uro. Sin emb.u~a, a.•n l.UJ to qut: el cl:tru.s{' uro nJ tlsigLil'. en una proporción y un punto det cnnin:uJos, un dccto dl' modelado. d:-t :;u \ 1alor :~1 OJll inh.:lccut:ll que a.' tlmbina y reproduCL' un v:1'l or c~p.1..:i.d

de I:L .lpatitmria.

l .:t aparic.'ncia lorhh.l lo~.·:al. l.t

!divt.•rsu.l\

de lu:~. t ..umc' dirc..',ffiH1 v ('.ti ÍcbJ, ~ punfü de.· vi~t:l ldt·Mk d ide la

\'en.bdcra cap:Kid.td funn:u.lnr:1 l'S p.u: i ah:~.

>' uniilcante dL·

\':tlc)r:III~~ b~ cfti.r••l\~:; o~ .. umc~.JdrJm•lo M'l•JtJI11 L' n.·n.u ~m Jl'" túrit.:m, lro; fl!"llpi)l'\"l~ill1 una muv cliHintl

;i,.;niti..·.:tl"lltn ~~;'>p.1¡ •.JI qur sr imru~lflL::J hxi:.~ d funtlv. l.JU uu;urn·o,.&I.J dl' C'SO'ft'llnSO) r.•J1l.¡ ~11 qu,. un o¡n d lte;ulo cxpc:rimcm::t unJ conrr:tllt...-ciÓn t-Jltrr 1:~ nJJncn de .11:ornotbr y l:.t, illl¡.tn·iione¡, p:uct:tln. qm·, no a h\ ~:lnh', n.·~;ai'l.·. A 11n !Hl'&ru de dis t.ann.t il.' P•'•••1w b .Jo,.omo...luitin,l:t itnpréJuSn p ;11.. ial ;a l:t k¡;u.a. 1 ·~·· o~nugnnt ,mu ~1ro~ lX.I un nuh.•sc.u, U11:1 r~¡1l ,IC Jc- .. ~niso \!11 lugu d&: IJ S.lh!.tt1·.. i6n urbid:t .;¡ Ull.l .. l.tt:J 1111J'rt''l(•n del (" plcio. Ctum(l mtJLlr 1.:' d p mvt"JJJU, L'~ d~ u·, ~..·uamtJ m.rt'ur l:z tluMÓn, l01111 o m.i, 111vk~u e .. t~ ·\'lhJLl¡', 1 ,·,pti.. J, por•¡Lh· ~-nl.t \ 'CI. i«1 mt• ~ m~s ut.:.Jpln·:. dr or¡;.aniur la~ uuprrsJuJHS ml.'7t; l:ld).~. Cu:uuu p~·~Jr .:¡ d p:mur:~m , tnci .1 ],¡ profum.Jilbd . Ln lo yue s~ r~hc re al esdmulü ,Jd movimtc nro h~l)', n.uuralmenu., un.t ¡;•·.1n •·.:tnedad de di~po,)i .. aonc~ ..1'-'\:;~¡\':\S pJra el dcno total d~ b imagen que nos introt.lttccn !'it:rn pn.· d~ modo di~tin Lo en el mundo de lo cspaci:tL Dt•pcnJe en tun("es Jc po~cc.-'T w1a pskología :trtisti~:l n un:l d~ra ~cn~ihil i Jad para ~1 cfeno de dicho OlO\wi micnn) ~sthnubdo l'll b impresión gL"ner.U., si no-. llc~L:l o no, y.1 qul' f'li.Je"t[r:l.!t sen!\.tl*ionc~ generales qu.e gu:1.nhm rebción con b. rcpresl.:'nta..::ión e~p.KiJl 5C sosta\!ncn meJunlc b l' l'prcs.ent:~h. ione~ cid mtwimil'nto. l)cns.emos. yUl", como va sdial;uno;:,. m rl'rionnt-:mne, toJo el efe-.:to Jn profund (J:ul. pet'o no de la uni6ñ y ordc.:-n~dón

de bs in1prcsÍm1":. pla11J.S,

l!JJ

h1 m~diJa en que put:d~n ser

P•.:r('ibitbs l'Omú puranwnte bidin1~n~aonalcs. Aquí dl'bcn1t~5 atender 11 Jo~ direcciones básicas, la \'l'rtical y la horrzon t~l. l~n nuesl r:1

posación) perpenJicubr :a la t icr1.1 y, por otrJ. p:trte, en ]n posición honzom..1l Je nuestros dos ojos a·adica el que b di rc~óón vcn:il"a1 y la horizontal sean para nosorros in naus en cuJ.nro (]UC ,d1 rC"cciones básicas ct·m n·specto a tod:H la~ dl.'más. Fntendernos h!i demás, las juzgam~)~ y mL'dimos én rd.1ción ~on la horizontal y la \'C t tical.

Si 1.1 inugcn de l=1 naturaleza (:(HJticnc esa5

do~

direcdonc.·~ principllcs~ verbigr~cb u 11 :írbol vcrdcJI~ un:t sup~rf[ci.:- Jc agua horizontal. recibimos imllctiÍ.:lt,lmcnl'-' uua Sl'nS::h.:Íl n cr:mtlliÍ1iz:ldor!1 de 1.1n:1 ~:Ür:1 rcbción i!.Splt:i3l con b ap:1rien...:ia de" l::t imagl.'n . En general. -b llir·l'ct·iém horizontai pr~Jom1n:L tambi~n t.•n h n:uur.alcz:1, ) , l'IL ~amhiu~ todo lo que e~tá en b tierra ) trece, n.:·prcst~nra u na [l-'ndench luci.J J.rrib.l. un.1 linea \'~rtll..:al. E.-.t.h dirc.~ú·i, Hh..'~ b~~kls de la aparLen ia ext~rn:l de h natunl ~.,.~~1 ~..·orre:spondcm a. aqu~llas que ~sd.n .:n nu~stra es Lructura, ~s di?( ir, a.qudbs que sentimos i.nteriorml'nte.

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Lanto~

todo aquello que se cnrucn[rJ. c 11 l:a mism:-~ posi~ÍÓJi, y:1 sea horizontal o \'crr:i,aJ, si~ur la norrnal dírc~xión de nuestra vision l'rJniurnlL! a la naturaleza, s~.: unifiL::t antl" l:1 mir:ub. Por 't:~uuo., ludo Jo qu~ asi aparee&.: ..:n L1 obr.~ th.· .lrt&.: propor(iona fírmeza a la ..:omplct:a ronsnu•nÓn Jc b .1pa1-iencia. S(:mcjante di!!!po:sició_n de los fa~ tor·~:s de la. :apar1crH.·ia, que cons~rv.t 11.:alcs estructuras de dirccdon~~ vcnicaJe!) y ltorizontale~ dentro de la \'attcdad dl' objetos, l'S ~omo el csqudL!to del organismo, qu~ acu.'m en Lod.u las parle~ pero llO se \'C.

Por lo

Si nos t?JKOIUí.llllOS frenl ~ un:1 situación p:1rticubr, ~L' no], puL'dt pn.'\l' IH.lr l.t posihili~.bd dt.~ que en ella no haya nada qut presente? llnfas vcnicalc:s u hot·i¿onta lcs. Todo pllcdc unihcJrs-c aquí o :tllá, y dlrSlA el laso dl que la cxposi~.:ión dl· did1.i r.;iruacmón pueJ.:a ~~r muy fid l la naLur._llc:~.a, careciendo sin cmbílr,&o de una verdad bási~·a: LlUC!'!tro sentido general dc:la.soricn(:lción__ no tl'lt.:ucntra l"'ingÚtn punto dt: apoyo en que' poJI!r ~.:xprcsarsc. En CSI:OS c::~¡sos d artista nccesi ta hacer perccpdblcs de 3lguna

"cl

manera Lu línL'Js. venic.:tl ,v horizontal.. must:r:tndo la sitU.\(ÍÓ n p;~rti cular bajo la.s COñJ lCÍOrtC:S btÍsH.•'\!t de IJ nn1uralcz.1 gencr:tl. c~da

siluacíón part icular cquivrtlc .\ un dt.:tallc de: ubitrariedad en b cohc-rcncta gcncr:ll de b natura_leza. Mienuas ..:oniiguramos la 1magen p:trti~ular y la unrmos par:l ~omrrendcda (Omo LmiJad, ~sta se a.:onvierre al m1smo Liempo mbra ~on m.h dtcJC.:L'.':l que b formJ. Par:t oponerse :1 ese c~unhio puede '\cn•i•· la pintura. Los \..'Oil ll'lstes de color sunen mjs efl"cto que d conrras u~ di! luz ~l ".Omhra y por lo t.lOlO ["UC'dcn poner d\.." rdicV\.' la rc l a~o:tón Je

p~sar J e la ílun1rna:dón. ]'ara luJ;r.wlu, lo:-; ~ulorf:'~ llH~nen que ~l'r empll'a.dos dt· tal

la forma a

m.1.11c-ru. que los contrastes se n1anifit.!Stl!n allí Jondt- ~ 1 dccto Jc lul.'l'S )" s.ombr.1s origin:. faitj. de claridad. H.1~· qu~.: !icñalar ~in ~mba rgo qw! !)C. t:rilta 5Óio ,Je} efecto del nHltraSfl'

y

no dl'~ Cli'l¡")ll'O

de: dcrcrmin~dos colores.

Lo m1smo oc..urrc con bs figuras que se separan de lJ. f.."'nn.actu rJ arqmtccLÓnica como un todo , verbigr:tda, llll fronu~picto. El tono que posean es tan1'Jbién de poca

impm-tancia. Sólo pucJe ub,·ar J moJo dt: con:,trast:c: par~ el resto. no como color local de la t.!SLatua.. No se puede logra • b repre=>ent:tá{'m Je una t-aza humana nc:gra o am~uílb .

De es Le moJo lmnbién los ~olorc!; cxprc)~Ul rd u:ionl!s fonnalt'.s; sin sc:par.tr d color ~Oll"'O algo cxisumc por sí mismo~ qu¡_;

LU\

lf..'ra d siglliflcado dt.: un color loc.tl en l.1

n:1 tur., k·:~ a. 6J

El "~.1so de la ~s..:uhur.t .uslada l'S clifl·rcnt(_); •~'J no .1pan:~l' comu parte nc.Cl'!t~ria dt" un todo .:olt:wca"lo L'l'n·ado t.:n e~ que tiene un J,:tcnninaJo ~,ilpd~ se h;"J.lb 1"1'1!11 te :t b n:.ttural(':t:l como J lgo ;1i~bdo y St;pí1ntdo. En t.mt:o que la lllturalt:."z:t sicn1pn.' l·on.stituyt' ~,;tmlor­ nos de- c:olon:-;. b cscultur.J mi debe torrnar ningún clarCl P~lrl produc;r un l.'lC(l() armonico, sino qu~ dcbt• l'XÍ~tir t ..11l1U1~'11 cmo imprt: .. ilJJl de .:nlt)rc~. Por ou:1 p:1n~. pu~~:~tu tllll' la 11:11 ur..1ieza ('O tllO produ('tO natural ricnc color •v nu csd cnlorc;lJ.l arti (icialn1~nu~. d~ la mj smn nuncra b figur::1 tendd t.tue sun ir \!ft:..:tl.f una rep:resenn.c1on u niforn1e de la imagL!n p:Lr.l la cumplei:1 represent:Jci6n t.:riJim~n:síonaJ- a una conrraposic::i6n cada vez más accn tuad..1 entre el l'fccto concreto del plano y ~a representación genemJ de la profundidad. Con esa contraposición con~igue una scnd lh representación del volumen" es decir~ de un plano que se e.xtic:ndc basta el ronda. P.u.l aclarar correuantcn u: l'S.lC rnoclo de representar~ Ínng íncmos dos vid rieras si(uadas en paralelo y entre cHas una fagu r::t que esté siLuad:l

r;u-alcla a las vidrieras, Jc modo qu-.: sus punto:. más externos bs rocen, hntonces, la figL.lrJ. redama un csplcio de las mismas ditncnsaones y lo deGnc. a la vez que sus miembros se org:miz:m en d mi:-.mo grado de profundiJad. De csla 1nanera 1~ figura 1 vista Jesde delante a traxés de

VLclr-ier:t. se unificl, por un L.1do, Nl un ni':l'l homog~T'I'-'O del plano como imagen n:,onociblc Jd ubjelu, y, por l)Lro, ~u \'Ulllll1l'l1 ~t: apr~hcntle mediantt: b medida d,: proiund luac.l de volumen gt.>tteral que se aprcci.t en el coniurn.o. L:~. figura vivt¡~~ por decirlo J.SÍ, en un ni'L't~l dd l'lmw de bs mi:omas medidas JI! profunJauad y, e.ul.a Ull.l

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forma tiende a c:xt~:ndcrsc en d plano, ..:~ decir, :1 hacerst reconot·ible. Sus puntos e>..teriores, que rozan bs vtdric.:ras, nos pr·cscnt!ln planos. co njunto~ también cuando .se absLraen la) vadriera~.

Este modo de rcpreset1taOÓn descansa. pues,. en la aprehensión ,tfc lo c.:oocr~to ~:omo de nivel ~u perfJL·~ al dl' ltls mísm:ts medidas de profundidad. Sin r:mb::~.rgo, el volumen rotal de una imagen .. según la condición de lo concreto~ se compone

semejante~ ni\'eles tra~ otro.

más o menos de

planos imaginar.mos, t.hc;pLu.:stos uno

Así, el art!St;::t Jogra ordenar h representación Jd espacio }' de b forma, or1gi nari:tmenrc: consist:enr~s en un complejo de innun1erables represeñt:lcioncs del movimiento. de tal manera qul' nos queda una intpresión plan~ con un fucn:c impulso hacia la rcprcscntlci6n de profundidad que más to.rdc el ojo! mirando tranquilamente, es c... J. paz Jc registrar sm m0\'1 micm:o. J:.ste tipo de represen[ac.ión es eJ produc(o necesario

de la relación de nuestra rcprcscm:ación (rld.mcnsional con bs impr~cstoncs Ópticas, y Si: convierte en u•1a 1pn:hcnsión artística y necesaria de todo lo tridin1ensional, tanto si se trata de una repa-oducnón de una forma l!Ínica o Jc- un .:onjwuo mayor, t~•nto si alcanzamos ~se modo Je ".tpariencia como escultores o coano pintores. La tarea de sacar a la luz UJl:J. representación general dd rspscio medJant:e la apariencia del obJeto es la misma para 3.111bos y &U trab=1jo csd presidido por b misma necesidad de representadór3, ;1unquc Jos recursos uLilizaJos s"an tan diferentes como se quiera. E~Le n1odo artístico gener~tl

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de rcprcscnt:h.:tón dt"sarrollado de esa m•1ncra, no

l'.~ OtrJ t..:os.a qul· l:1 r~!pn:scruación t:n l"l Jrtt.· ¡..;.-;~.. ~~ '·

del rc.:lieve domi nante

La t'f•~ ll w•u :h: ión del relieve :t CIHÚ:t h rel:ll"'i6n del movimi,:mo por dlt> un homhr(! no no~ p;~r,·~·c m.'Js pt!i'io .:-n t, lt j.1ui~

t:s tlll h"'..:hu

pt·r~pl"" u ..·.1.

"111" en b }'fllXimi,J.ad. Ea b ..t'm•u.:J~n t:uu~t."'"V:J.JltU., d ¡apt¡.¡i'io IMtllml, 111 •lth~l J &r:w diu J.rWi.-. C) más, reillmcmm que b pcr!lpc.. U\',1 :Sl,lP l'~ u11 rc:~Lll..lll p.;tr;a C\tinnJI:ar J;,¡ rcprs:\cmacUm pB .. lic.1 ('Spláll. l::t \:UJJ S.L Íml•~cn:J ltl-§ ub¡ Ltu!. ~n su ~~r nilleri.a.l, L'!i ~u llluiJ.titt r~:.ll, 1 ~ fl.L'l'l•s.mo Jdv._,,, Í1, ~'r.lrttl uhrnu:ttlt~. .al humt..~ corrienl'-\ quL! lo1 olJjd-oli, l"ll

b8

u.uno •mí¡.;~: •w... di>mtml~''-'11 J~.: [.un:um '"on

I.J

t~·¡Jm.t .

E5to demu('~ttra just. nwnce \« aJHO l:t n·prC!>t•IJl:lCh'•lt dhntuu La cunc:ic:na~ ,j un modo infanit:tmcnt ~ m~s fu ene que b i rn:n~cn Ópti~a. .:\\.luÍ eoC\tt•ntr illl 'u c!!!pli"!Ii nO) ''l"mos 1 C'du¡;iJo) ""n él. l a intt"n ..itl.uJ Lid estianulu \ uu d truJuno dt lo " rTprodu;:ido ~·~ In que J ctc:nnin2 nul'nr:a rL:pr~~.·sl.'nt :JC LÚn. Pu1 Ct.Jnr;iguicnre. b ~t\l'l'K'i6n del rdicH· a:S l·c·ullplei.ameonte indi.'pcndicntc Jcl t:tnuño de 1:& rtproJu.:oÓn y IU) bUl.'l\0, fClnllU!i. di." taJll;lflO fUIUilJJ COO~t."J"t"ail unl nuprc,.JÓD de lejmi2 t:.ln fim1 como lv~ pct¡ueños.

Después Je haber conocido y desarrollado 1a rebción artÍstica general con la n.uuralez.a en la reprcsentaci6n en relt~vc, es nccc~.trio tratar el relie\'e pLbrico como l'xprcsión dircct:-~ de e~a rebc:ión gen~ral ~1n fsuca. L.1 rcpresent3ción en relic,?c dcsrans:1 en la imprcsu:m de una imag~n lejana. La naruralc7a con tcmplad::t desde ~erca no!>~ ve en rdil'vc. Los demento:. dl" la •·eprcSc.:nraci6n en relieve son, como ya hcmo~ \!tStc,, el eJeet o homogéneo dt· todo lo bidimensional como pbno y de.- todo lo tridimensional como movimiento o medida de profundídad. Mil·ntras la rtproducc:ión produce los dos efectos umfoa mes, contiene aquello que el ojo requiere parJ desarrollar umt n:prc~c•nación espacial d:ua de la naturaleza, una imagen del objero reconociblt.: en ~1 plano }"'una medida uniforme de profunJidJd para la Sl!&1sadón de volumen. De aquí surge la representación en rclic\rc, desde el relieve totalmente plano :1l completamente circubr. pa.rJ la

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escultur-a. en l.1 rÍ-1 &.:onst it u ir l'll general un tercio del 70

natUI-aL El relieve reprodu~t:rb e-olonL"es una figura rcdond~..:ad::'l dividida por trc!;l ~n b medida Jc pt-ofundi-

dad. M~ts ~n

c-1 ~tn~li~io; anrcrior hemt'ls visro (.1ue en la imagen lcj:w;1, bs reiJ.ciones formales en h1 naturalL·zu prc~entadas l'Olllo cfc(t o no coinndcn con las vl'rdaderas relaciones de mt!Jid.1. Profundicl::~Jes diferente~ ... ot1fluvcn en un efecto pbnu, orrn.s se oponen a modo Je com;r:t~tt.: de formas LmlO 111Lis notorio.s.

La forma real y la fonnrt ai"tiv:t no son jgu~ílcs, y l.t reprcsent~ci6n en rdieve contien~ la forma :tcciv:1, no la fonnJ rc:1l. Percibe b naturaleza en su~ r~lacionrs dr efecto, dt• lo qUt: !ll' dl..'spn!n,k· que el relaevc t:stá ~n

condicione& J~ indep,mdi7. :lr~c de b mec.lido. real de profundtJad. Por lu taJl(O t•s obvio qu~ el reliev-e no expresa una divi!iion tn,rial del Jiámelro de la n:uur~lezJ., ~ino una imag. ln . de "'a~or indcpcndicnt\?1 logrando así" ante todo, un s... nudo y UJ1J. po~ilnlid~~l de c:xisLir. Se dcmucnr:J b poca lmponancia Je la medida dt! proíunJid.td rcaJ para 1.1 .1prchensión del vulumt!n en la VIStÓn en que si yo, por ejemplo~ libc1·o el relieve del ~

ronJo~ t.:oluc:ir'lJolo lejos~ e-s difícil reconocer si es un rd icve o

1.111:1

figura reclomb.

1::~ ima-gen

-

PoJrb ptmsar~l' que toJo bajorrclic\'C podría l~1mbién Sl.!r t:r;u!lclo como un ahorrclievc >' a la invcrs:~, pero e~ to no es :tsL Un bajorrdicve qu", por mnuralt"z~ ..:apra la luz. totalmente recibiría, al dotlrlo de profundidAid, partes de s01nbr:t y enronccs hay que preguntarse s1 lo rcsistíría, si scguid~1 sjendo n '' ido. En l:l c-oncepción r disposicit)n, twto como en un::t imagen~ radicJ el que Lodo se.· piense o no con luz. Y al conrrario, ttn altorrclirvc que se coJJL_:ibc· 'on y en ei cfecLo dr la.5 sombras. pucd._ pt'n:i"r el cfeao necesarío en la represenuóón pl:tna. 71

1

....

Todavía h:tbría qm.· mencionar :1lgo sobrt! L1 expresión en bronce del relieve.

Puesto qu~ el cfe"•to-silut•ta d~l. bronce es necesario para b daridad de b repre~cnt:lción plá:)tical )r Ctl el rl'licvl' de bronce éste se r·cduce significar.:ivamcntc por l.'ausa de su fondo oscuro~ L con\~t..·niernc unJ tntcnsificación de Ll forma interior, un m., vor rfc..:to de contrJste ' ~ntr~ ~1h ura )' protundidad. Además, el brillo metálico en la alwra ocasionJ. h cre:lctÓn de: h forma . ..:omo cmeq~iendo dc.sdc la o~~.-uridad. a emcjan?.a de la creación de lorn1as en

el

l'SLilo

de RembrJndt.

Har que ;uiadir que las rcpresl'ntaciones en bronce no se emplean a menudo ~amo obra~ de art~ ~cpJradas, sino .::o111o relleno )' ornarnento, y bajo ~:~t.a 'upo~il·ión pueden con rr:tdecir el principio de relieve. Aquí me gustaría ci c:1r como ejemplo s;gnificarivo In pequcñ:1 puc.:rta de bronce~ J.rribu Lda • Miguel AngeL dt• figuras LOrl lmrJll!:e pl.anas con c.tbc"las compl~:tamcntc rcdondJs que sobr