El Grabado
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Descripción: Historia y tecnicas del Grabado universal...
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Investigación Historia y Técnicas Técnicas del Grabado
Andres Felipe Tapasco
Pereira Facultad de Bellas Be llas Artes y Humanidades Universidad Tecnológica de Pereira 2!"
#l Grabado$ materiales y técnicas
#l grabado es una técnica de impresión %ue consiste b&sicamente en trans'erir una imagen dibu(ada mediante instrumentos pun)antes$ cortantes o bien$ mediante procesos %u*micos$ en una super+cie r*gida llamada "matriz" con la +nalidad de alo(ar tinta en las incisiones$ %ue después se trans+ere por presión a otra super+cie como papel de grabado tela,
Materiales necesarios para la técnica del grabado: LA MATRIZ$ casi siempre de metal$ normalmente se trata de planc-as de cobre o aluminio$ pero también se pueden utili)ar otras super+cies$ cómo piedra$ madera o placas acr*licas, #n ellas$ el grabador marca el dibu(o por medio de l*neas e.cavadas en la planc-a, #.isten varias técnicas para grabar el dibu(o en la matri),
pr ism&tica$ EL BURIL$ una pie)a de corte o marcado 'ormada por una barra prism&tica$ terminada en una punta de 'orma %ue puede variar$ normalmente el buril es de acero templado con un mango en 'orma de pomo y sirve principalmente para cortar$ tra)ar o marcar material en 'r*o mediante el golpeo a %ue se somete$ en ocasiones mediante un martillo$ en ocasiones mediante presión,
La TITA$ %ue rellenara los -uecos del grabado %ue -emos creado,
!#RTE$ dónde +(aremos el grabado$ papel$ tela$ etc,,, •
#RE!A #ARA $RABA% $ para unir la matri) y el soporte del grabado,
cada técnica de grabado$ asi mismo$ puede re%uerir de otros materiales y elementos complementarios a estos,
#l Grabado$ materiales y técnicas
#l grabado es una técnica de impresión %ue consiste b&sicamente en trans'erir una imagen dibu(ada mediante instrumentos pun)antes$ cortantes o bien$ mediante procesos %u*micos$ en una super+cie r*gida llamada "matriz" con la +nalidad de alo(ar tinta en las incisiones$ %ue después se trans+ere por presión a otra super+cie como papel de grabado tela,
Materiales necesarios para la técnica del grabado: LA MATRIZ$ casi siempre de metal$ normalmente se trata de planc-as de cobre o aluminio$ pero también se pueden utili)ar otras super+cies$ cómo piedra$ madera o placas acr*licas, #n ellas$ el grabador marca el dibu(o por medio de l*neas e.cavadas en la planc-a, #.isten varias técnicas para grabar el dibu(o en la matri),
pr ism&tica$ EL BURIL$ una pie)a de corte o marcado 'ormada por una barra prism&tica$ terminada en una punta de 'orma %ue puede variar$ normalmente el buril es de acero templado con un mango en 'orma de pomo y sirve principalmente para cortar$ tra)ar o marcar material en 'r*o mediante el golpeo a %ue se somete$ en ocasiones mediante un martillo$ en ocasiones mediante presión,
La TITA$ %ue rellenara los -uecos del grabado %ue -emos creado,
!#RTE$ dónde +(aremos el grabado$ papel$ tela$ etc,,, •
#RE!A #ARA $RABA% $ para unir la matri) y el soporte del grabado,
cada técnica de grabado$ asi mismo$ puede re%uerir de otros materiales y elementos complementarios a estos,
BRU&I%R/ -erramienta manual 'ormada por una varilla de acero muy pulido de sección ovalada %ue se adelga)a -asta terminar en punta, Puede ser recto o curvarse ligeramente -acia el e.tremo, 0irve para alisar la s'per(cie &spera de la planc-a después de cortarla con el rascador y para aplicar tonos claros en procesos como la aguatinta y la manera negra,
Bru1idor •
BURIL/ -erramienta pe%ue1a %ue consiste en un v&stago de acero de sección cuadrada o romboidal, a punta cortante se 'orma a+l&ndolo por un e.tremo en 'orma oblicua, #l e.tremo opuesto se enca(a en un mango redondo de madera, #s el instrumento principal del grabador en metal $ aun%ue también se usa en algunas variantes del grabado en relieve sobre madera,
Buriles •
)*+##E/ agu(a de grabar al agua'uerte terminada en una punta ovalada, 0ol*an utili)arla los agua'ortistas antiguos para imitar en planc-as cubiertas con
barni) a la cera la l*nea m&s voluptuosa propia del buril,
•
Échoppe •
E!*#L/ -erramienta de acero cuya punta termina en un bisel montada sobre un mango de madera %ue se usa para tallar madera$ por lo tanto en la técnica de la .ilogra'*a y en general en el grabado en relie,e ,
#scoplos •
$RAEA%R/ instrumento utili)ado para preparar la planc-a para grabar a la manera negra, Tiene una 'uerte -o(a de acero semicircular salpicada de dientes pe%ue1os y muy agudos, 0e su(eta con un mango de madera y se -ace oscilar sobre la planc-a par cortar la super+cie con los dientecillos,
Graneador •
$UBIA/ -erramienta de acero curvado terminado en U o en 3 %ue permite tallar super+cies de madera4 es usada en la técnica de la -ilogra./a a (bra y del grabado en relieve en general,
Gubias •
#UTA !E*A/ el nombre de la -erramienta da nombre a la técnica de la punta seca, 0e trata de una ag'0a de acero correctamente a+lada con la %ue se incide sobre planc-as de metal o pl&stico ray&ndolo para crear una imagen %ue posteriormente ser& entintada y estampada,
Puntas de grabar
Puntas de grabar
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RA!*A%R/ -erramienta manual 'ormada por una varilla de acero de sección triangular vaciada por los lados y a+lada, 5eben manternerse a+lados los tres bordes, 0irve para eliminar rebabas de las planc-as grabadas y para cortar y eliminar errores, #n ocasiones se comerciali)a montado (unto al bru1idor,
6ascador •
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RA!1UETA/ esp&tula de pl&stico para e.tender la tinta sobre las matrices grabadas en -ueco, RE!IA%RA/ dispositivo sencillo %ue sirve par depositar resina pulveri)ada en las planc-as %ue %uieren grabarse a la aguatinta, 7onsiste en un 8armario8 cerrado en el %ue se pone en movimiento por medio de aire una cantidad de polvo de resina de modo %ue al caer se deposite en 'orma de capa uni'orme sobre la planc-a colocada en el interior del aparato, #l polvo se pone en movimiento por medio de un 'uelle$ un motor o un aventador,
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6esinadora
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R%ILL: en calcogra'*a 9grabado en -ueco: se usan rodillos de +eltro$ cuero$ goma$ pasta y gelatina$ sobre todo en el grabado al agua'uerte para aplicar el barni) a la cera y en la estampación para entintar,
#n tipogra'*a 9grabado en relieve: se usan rodillos para entintar la matri) antes de proceder a estamparla, os materiales de los rodillos son$ cuero$ goma$ pasta$ poluiretano o gelatina$ unos m&s blandos %ue otros$ dependiendo del material de la matri) y del e'ecto deseado tras la estampación, •
RULETA/ rueda dentada giratoria %ue sirve para cortar te.turas 8mec&nicas8 en bases de barni) a la cera o en planc-as %ue van a traba(arse a la manera negra, #.isten de diversas 'ormas y 'ormatos,
6uletas
6uletas
6uletas •
T2R*UL/ se trata de una prensa calcogr&+ca, 0u elemento m&s caracter*stico es una pletina desli)ante de acero sobre la %ue se coloca la planc-a4 se mueve con ayuda de un mecanismo de tracción directa o con engrana(es por entre dos cilindros met&licos, #l in'erior actua de soporte de la propia pletina y el superior$ a(ustable por medio de dos tornillos dispuestos a los e.tremos del e(e$ se encarga de e(ercer la presión necesaria en el momento de la estampación, 93er entrada 8Tórculo8:
Tórculo
Tipos de grabado ; Actualmente$ -ay muc-as categor*as y subcategor*as de grabado, 0in embargo$ podemos dividirlas b&sicamente en cuatro &reas principales$ %ue son el relieve$ el intaglio$ la litogra'*a y la serigra'*a
Técnicas de grabado: 0in entrar en detalles vamos a enumerar las técnicas principales en el arte del grabado -oy en d*a$ esto no %uiere decir %ue estén todas las %ue son$ m&s adelante iremos entrando m&s en detalle en cada una de ellas,
Linogra./a$ utili)a el linóleo como matri),
3ilogra./a$ emplea como matri) una super+cie de madera,
Al B'ril$ sobre una matri) de metal ayud&ndose e.clusivamente de esta -erramienta,
#'nta seca$ ara1ando la planc-a con un pun)ón +no y a+lado
Ag'a.'erte$ sobre un barni) un barni) compuesto de Betoreau elaton$ 6ivier$ 5inet$ 7a-udant$ 7ottet$ Pierre Bonnard$ T-omas Teodore Heine$ 3iullard y 6oedle, a mayor*a de ellos$ aprovec-ar*a las venta(as %ue la litogra'*a o'rec*a para reproducir im&genes a gran escala en 'orma de estampas, E as*$ a principios de los a1os !O$ =ules 7-eret$ Toulouseautrec y parte de sus seguidores provocaron una verdadera revolución en el campo visual de la calle, Por e(emplo$ 7-eret reali)ó carteles con la técnica de la litogra'*a$ integrando el te.to como parte de la imagen$ en un tipo de composición -asta entonces nunca antes vista, E cabe mencionar$ %ue este tipo de im&genes gr&+cas$ 'ueron incluso valoradas por los coleccionistas, tro gran avance ser& entre !OO y !O$ con el invento de la pantalla de tramado 'otomec&nico$ %ue promueve 'uertemente la pr&ctica del 'otograbado, E con ello$ también se dar& impulso a la producción mrich EecIel' l toro de Eenry de otherlant
os surrealistas$ por su parte$ encontraron en la técnica del grabado una disciplina m&s para su producción, #l espa1ol =oan >iró reali)ó litogra'*as en color$ mientras %ue >arc 7-agall$ empleo la técnica del agua'uerte, tros surrealistas %ue también traba(aron con la técnica del grabado son$ André >asson e Eves Tanguy, #n cuanto a los artistas del e.presionismo alem&n$2 se puede a+rmar %ue se identi+caron m&s con la técnica de la .ilogra'*a, Pues$ aun%ue al principio la .ilogra'*a estuvo ligada al arte popular y 'ue sustituida por largo tiempo por el grabado en metal4 durante el siglo @@$ con el e.presionismo alem&n$ la técnica .ilogr&+ca es retomada por su cualidad artesanal en el &mbito art*stico, As*$ artistas como Gauguin$ Fran) >arc$ #mil olde$ >a. Becman$ George Gros)$ #rnst Barlac-$ #rnst udRig irc-ner$ #ricHecel$ sar oosc-a$ 0c-midt6ottlu y tto >Mller$ se inclinaron por la .ilogra'*a debido a su origen popular$ su antigMedad y su relación con la materia4 as* como por el traba(o artesanal %ue e.iste en el proceso de e(ecución,
31. >mil "olde' xilografía' 1=13
E el uso de la .ilogra'*a$ como lengua(e aliado$ ser& continuado por la Bau-aus4 movimiento %ue es representado principalmente por los traba(os seriados de Qassily andinsy y Paul lee, >ientras tanto$ en América$ los agua'uertes de =o-n 0loan y de #dRard Hopper$ (unto con las litogra'*as de George BelloRs$ son los primeros grabados %ue captan los di'erentes aspectos de la vida urbana$ desde la miseria -asta la magni+cencia4 constituyendo as*$ el primer rompimiento con los estilos europeos,
3*. 4alo 4icasso' placa de xilografía
33. Dassily KandisnsIy' litografía
32. HsIar KosIoschIa' xilografía a color.
35. 0eorge eloLs' empsey and dLard Eopper' Night Shadows, aguafuerte' 1=*1.
>as$ es a partir de !"$ con las vanguardias contempor&neas$ %ue la tradición gr&+ca es desa+ada por la aparición de nuevos procedimientos de reproducción y por las alternativas %ue se daban en los procesos convencionales, #ntre los nuevos procedimientos encontramos a la técnica de la serigra'*a2! la cual se cree$ se remonta a los c-inos$ %ue tomó un impulso espectacular en los #stados Unidos$ a partir de la segunda guerra mundial, 0in embargo$ resulta importante precisar %ue$ a pesar de %ue la técnica de la serigra'*a -aya permitido un desarrollo industrial enorme en reproducciones comerciales$ éstas no deben ser con'undidas con estampas originales,
A-ora bien$ en cuanto a las vanguardias art*sticas %ue surgieron como respuesta a los estilos europeos$ la m&s innovadora en cuanto al uso de la gr&+ca$ encontramos al movimiento del arte pop, #ste tipo de arte se caracteri)aba por%ue su iconicidad proven*a de la combinación de material icónico e.tra*do de diversos medios de comunicación$ como son revistas$ periódicos$ comics$ pel*culas y 'otogra'*as, 5e modo %ue$ artistas como Andy Qar-ol$ 6oy ic-tenstein$ 6obert 6ausc-enberg$ =asper =o-ns y 6obert Indiana$ conducen a la imagen gr&+ca en otra dirección,
37. :oy Aichtenstein' (hica llorando' serigrafía' 1=6.
3. +ndy Darhol' arilyn onroe' serigrafía' 1=67
E -asta a%u* con la -istoria del grabador y los procesos de estampación, Vnicamente resta comentar$ %ue desde %ue el grabado en relieve se vio incrementado por las técnicas y procedimientos$ y 'ue enri%uecido por la inCuencia de los diversos movimientos4 éste se -a caracteri)ado por ser una de las disciplinas con mayor variedad de alternativas para la producción art*stica,
3=. 8ohn (age and :oert' :auschenerg' +utomoile Bire 4rint' 1=53 onotipo impreso sore rollo de papel' 16 M x *62 M ,extended/. (olección del artista' "eL NorI. Antes de la invención de la imprenta$ el grabado no se consideraba un arte$ sino un medio de comunicación, o 'ue -asta el siglo @3III cuando se comen)ó a concebir el grabado como pie)as originales$ y -asta el @I@ en %ue los artistas comen)aron a producir ediciones limitadas y a +rmarlas, a primera civili)ación %ue conocemos %ue produ(o originales manet y 5egas$ %ue usaron también la técnica de la litogra'*a, #n América destacan Q-istler y =ames Audubon aun%ue éste ultimo m&s %ue como medio de e.presión art*stica$ utili)ó el grabado para las ciencias naturales,
El $rabado en el !iglo 33 #l grabado$ tuvo una e.plosión en la primera mitad del siglo @@, 5esde el cubismo y el e.presionismo -asta el surrealismo$ e.presionismo abstracto o el pop art$ -an apoyado gran parte de su peso en el grabado, #n primer lugar -ay %ue destacar la +gura de Picasso$ %ue traba(ó con litogra'*as$ agua'uertes$ .ilogra'*as y puntasecas$ >atisse$ 6ouault$ 7-agal$ =oan >iró$ >a. #rnst$ =an Arp$ 0alvador 5al* y otros artistas de gran talla cultivaron también esta técnica, #n Alemania el #.presionismo encontró en la .ilogra'*a un lengua(e aliado$ y lo continuó la Bau-auss$ donde artistas como andinsy y Paul lee produ(eron traba(os seriados, A partir de !"$ el grabado se -a convertido en la principal 'orma de e.presión para los artistas de vanguardia, #ntre los artistas contempor&neos %ue -an destacado también como grabadores se encuentran los e.presionistas abstractos 6obert >ot-erRell$ 6obert 6ausc-enberg y =asper =o-ns, Apart&ndose de la visión de los e.presionistas abstractos surgieron (óvenes artistas de la cultura popular 9Pop Art: %ue$ combinando material de los medios de comunicación 9revistas$ periódicos$ pel*culas y 'otogra'*as: obten*an imaginativas representaciones, Artistas como Andy Qar-ol$ 6oy ic-tenstein y 6obert Indiana con sus serigra'*as
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