El Efecto Mariposa, Carolina Ponce de Leon

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Carolina Ponce de León

El rrrcto

MARTPoSA

Erusnvos soBRE ARrE eN CotoMeln

1985-2000

O Crrollnr Foncc de [¡ón O Alc¡rldfn May«rr clc Bogotrl lnstituto Dlstrital de Cultura y Tirrismo, Oerencla de Artes Plásticas @

El contenido de este rexto es responsibilidad

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Corurruoo

Una Exp€dldóñ por C Orguilo

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Felipe Castañeda

Fo¡ocm¡fl

DE cuBtERTA

Felipe Castañeda

Dls¡ño o¡ pÁcl¡tas

tNTERtoREs

Tángrama

Anueon EL¡crRóuce David Reyes

tNrERtoR

PReseNrRcróN

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Pnrrecro

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Fnnc¡rEruros DE uN RETRATo HABLADo

18

y crRÁruu

Coonotruncló¡l EDtroRtAL

Bárbara Gómez Er.¡sRyos soBRE ARTE coLoMBrANo

Eorcró¡l

Édgar Ordóñez

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PRoNruazuo DE uN cuRADoR EN CoLoMBIA

ForocRerías

Archivo personal de los artistas

Arnavr,s¿Noo Los ocHENTA:

Alejandro Mancera

Bto-, col,to

Heim Ettore Gafurri Ellas

FICCToNES pRIVADAS

coMo

UNIVERSo

EN "BIOGRAFÍA", "BIOLOGÍA", "BIOGÉNESIS"

INsrRuu¡Nros

DE FE:

NorAS pARA UNA ExposICIóN

Juan Camilo Segura Juan Antonio Monsalve Julio César Flórez Miguel Ángel Roias Óscar Monsalve Vfctor Laignelet lupn¡srór'r

Panamericana Formas e Impresos S.A. Primera edición mayo de 2004 Scgunda edición noviembre de 2005

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TIRANÍAS: EL..PC,,, EL MULTICULTURALISMO Y LA TR]BALIZACIÓN

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LarNonvÉRrce or.sooeLeoR

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EN ms GRIETAS DEL ARTE LATINOAMERICANO DEL NORTE Y DEL SUR

75

ISBN 958.823}.XX.X

Auículos

publicación puede ser reproducida, almaccnacla, en sistema recuperable o trasmiti-

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Los cR¡noon¡.s

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UNrvrRsrnRo y ArRENDTzAJE eRrÍsrrco: suñams DE ALERTA

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CRRnoso: DoMANDo AL DoMADoR

GoNzRr-Ez: LA HISToRIA EXTENSA »¡,

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DE ARrE eN

Colot.tsn

CoLo¡leA (1974-1994)

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ARTISTAS COLOMBIANOS

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Pnrsrruracró¡r

EI trabajo crítico que Carolina Ponce de León emprendió ante la práctica artística contemporánea, desde mediados de la década de 1980, sentó

una de las posiciones más agudas en Colombia. En una época y un lugar en que hacer ctítica era un acto concebido por muchos de sus prac-

ticantes como un simple ejercicio del gusto, que inducía si mucho a la emisión de sofisticados juicios de valor, su labor consistió en leer analí-

ticamente las repercusiones culturales, sociales y políticas de las prácticas artísticas. Desde ese momento, sus columnas en el diario El Tiempo se erigieron en una voz disidente y enfática, frente a las maneras con-

vencionales de hablar sobre arte en Colombia, representadas por críti-

Ana María Escallón o José Hernán Aguilar. Su separación del modernista de los críticos antes mencionados confrontó el trabajo

cos como erhos

de los artistas y las entidades culturales dedicadas a su proyección social

y permitió a muchos jóvenes en formación dentro del ámbito del arte, orientar su posición y perfilar

sus intereses.

Sus hipótesis en el campo crítico íueron rápidamente complementadas por un ejercicio curatorial que pondría de presente sus posturas e intereses. Fue así como desde la Sección de Artes Plásticas de la Biblio-

teca Luis Ángel Arango, de cuya dirección se hizo cargo por una década, emprendió una ardua tarea para hacer visibles formas de arte que se-

ñalaban compromisos vitales o históricos. De ese modo, por su gestión nacieron programas como Nzecros Nombres, que buscaba hacer visible el

trabajo de jóvenes artistas colombianos cuyas posturas contradecían o cuando menos no eran condescendientes con un statu quo representado por los intereses de galerías y salones. El señalamiento generado por

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llojas y (]onsuckr Custnñcr.ln, entrc ()tro§. Ii[ ¡rroyecto involrrcró uclemá¡ ru) cncucl)tro teílrico, c¡r.rc pcrnriti(l discutir lcls alcanccs de las práctican

to clc vakrr cn cl campo artísticcl, Dentro del programa mencionado tuvicro¡r su primera oportunidad de circular públicamente las obras de ar-

artísticas translatinoamericanas desde posiciones muy diversas. Eutrc los conferencistas, junto a los curadores se destacaron figuras como Fre-

tistas como Nadín ospina, José Antonio suárez, Doris salcedo, María Fcrnanda Cardoso y Delcy Morelos, entre otros.

derick Jameson, Nelly Richard o Pere Salabert. Ante Arnérica es la rlni, ca exposición organizada desde Colombia que ha trascendido a espactoa

Adicionalmente, promovió un conocimiento del arte moderno y contemporáneo en Colombia y América Latina que se visibilizó a través de un sinnúmero de muestras retrospectivas, antológicas o temáticas curadas tanto por ella como por algunos de sus colegas, con el fin

como el Queens Museum, en Nueva York, o el Center for the Arts Yerbabuena Gardens, en San Francisco. Su papel contextual fue significa-

cle lograr la

ubicación del arte colombiano dentro de un contexto rranslatinoamericano. De los innumerables ejemplos que se pueden citar es

importante resaltar el sentido de realizar una exhibición como lns híjos de Guillermo Tell, curada por Gerardo Mosquera, que reunía a la más reciente generación de artistas cubanos de aquel entonces, conforma-

tivo para la ubicación de artistas como María Fernanda Cardoso dentro del panorama internacional. Después de su retiro de la Sección de Artes Plásticas de la Bibliote, ca Luis Áng"l Arango, Carolina se radicó en los Estados Unidos, don, de trabajó en el Museo del Barrio, en Nueva York, y en la Galería de la Raza, en San Francisco, en donde ha continuado su práctica en una di,

rección muy próxima a la que había asumido en Bogotá, dándole una

da por innegables figuras actuales, como José Bedia, Marta Maríapérez Bravo o Tonel, y que tuvo un visible efecto en la práctica artística local

particular importancia a las prácticas experimentales y a los proyectos

en varios niveles alavez. su paso por la Biblioteca Luis Ángel Arango influyó notablemente en la recepción que el arte contemporáneo ha te-

movido la realizacíón de proyectos de arte latinoamericano de estas ca,

nido paulatinamente en la ciudad.

so con este tipo de posturas se evidencia en la retrospectiva que realizó

con la colaboración de Gerardo Mosquera, así como de Rachel \x/eiss, carolina emprendió el ambicioso proyecto Ante Américd, que marcó un hito en colombia por varias razones. se trató de una propuesta concebi-

de Beatriz González en el Museo del Barrio, única muestra que esta im.

portante artista ha realizado en la ciudad de Nueva York, y que además

da en franca contraposición a la ideología de los enfoques conmemorati-

El libro El efecto mariposa reúne un conjunto de escritos que Caro.

vos del quinto centenario. En primer lugar, la metodología curatorial re«lrganizaba geopolíticamente en nuevos términos la noción de América

lina Ponce de León produjo entre 1985 y 2000. Se trata de la rigurosa selección de una ardua producción intelectual realizada durante quince

Latina y proponía como herramientas de análisis de la práctica artística

años, que se estructura en tres secciones que señalan igual número de lf,

rrna serie de campos discursivos que desbordaban los enfoques estéticos.

neas de trabajo crítico. En primer lugar aparece una serie de ensayos que

Esta muestra reunía un amplio número de artistas, de entre los cuales cahe resaltar a Alfredo Jaar,Beatríz González,Juan Francisco Elso, Do-

delinean con precisión los trasfondos sociales, culturales e intelectuales

ris salcedo, José Antonio Hernández Díez, María Fernanda cardoso, Jimmy Durham, Antonio caro y Luis Kamnitzer. su mirada se comple.

artísticos vinculados a procesos sociales. Desde estos escenarios ha pro. racterísticas en Europa y en los Estados Unidos. Parte de su compromi.

contó con una excelente crítica en el

Nec,u

YorkTimes.

desde los cuales emergió su posición analítica, y que igualmente sitúan la practica artística en un contexto cultural y social amplio. Un segundo

bloque de textos plantea un recorrido por algunas de sus columnas del

nrcrrt(r con la exposición Canbio de Foco, cuya perspectiva de análisis it¡rrrntaha hacia el papel que ha desempeñado la actividad fotográfica en

periódico El Tiempo, que son un testimonio directo de las opiniones y

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