El Dibujo de Los Arquitectos - h. Jacoby

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Lápiz y acuarela Caja Postal de Ahorros, Viena Proyecto de concurso

Otto Wagner 1909. Lápiz Karlsplatz, Viena. Proyecto (Colección Historisches Museum der Stadt Wien)

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anteriores sori, exceptuando las de otto wagner' Mientras que las representaciones de las páginas los edificios que representan, es decir, su ori' debidas a artistas independientes que no.orliUi"ron ejemplos de cuatro maestros de la arginal forma arquitectonica, los ocho dibujos siguientes son infruencia sobre ra nueva generación de arquiquitectura contemporánea. Estos han e¡ercido inmensa este libro muestra con claridad' tectos y delineantes, como et cuerpo principal de de sus autores, er estiro característico de rndudabremente, estos dibujos refrejan ras tonv¡cciones Con todo, es sorprendente que Mies van der Rohe' cada arquitecto, y su modo áe enfocar el froblema' y que sobresalió en la ejecución de los dby cuyos materlales favoritos fueron el acero el vidrio, ie dibujo. prefirió no caracterizar su diseño tares precrsos, sintiera predirección por un medio brando todos sus dibujos' De otro lado' Le corbusier en las representaciones. una pálida y mística luz vela po' por los ilustradores, pluma y tinta' para interpretar sus usó los medios más incisivos conocidos sus ablandar parece como si los maestros quisieran derosos diseños en hormigón armado. casi de Mies van der Rohe, de la página 20, sin duda es osadas concepciones ar presentarras. Er dibujo por un diseño arquitectónico' Pero no parece lur¡¿rd excede lo requerido 'Refreja una obra maestra, v "u un romanticismo de tipo distinto a la ser refrejo de ra iníención rearista de un urquit""to. impresión que sus edificios causan'

7 Los cuatro arquitectos aludidos dibujaron extraordinariamente bien. Emplearon su destreza per¡ tr(. plicar y convencer. El valiosísimo tesoro de sus dibujos ha sido reproducido en dlvergoi llbror, Frank Lloyd Wright usó con frecuencia lápices de colores para sus dibujos lineales. Sue oompOfl. ciones son muy competentes. En sus dibujos a nivel de la vista, prefirió amplios elementos de primrr término, que sirven como realista y natural introducción a sus delineaciones (págs.ig, 1g). trril¡r trabajó con muchos medios distintos _,lápiz, tinta, pincel- y sus collages con frecuencia han gldg imitados. En la ilustración de la página 21 usó un tono vigoroso para los muros de la derecha, para conseguir los efectos de transparencia que se advierten. Los famosos esbozos a tinta de Le Corbu. sier, de las páginas 22 y 23 son a la vez tradicionales y modernos, llenos de gracia y de gravedad. Sus composiciones son muy cabales. Reflejan su imaginación inagotable y muestran su interés por el ambiente en que sus edificios habían de ser situados. También son económicos en su ejecución. La obra de Neutra probablemente debe más al deseo de persuadir, pero su competencia profesional, y también su amor al medio, se advierten en muchos dibujos ejemplares. En sus elegantes compo. siciones trató con interés 'el campo, tanto por su propio gusto como por los exteriores en la casa (páss. 24, 25).

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Tinta sepia, láPiz de color Y negro Monumento conmemorativo Masieri, Venecia Proyecto

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Lápiz de color Y negro Arizona State Capitol, "Oasis", Phoenix, Arizona Proyecto

(Con autorización de la Frank Lloyd Wright Foundation, Copyright @ 1962 de The Frank Lloyd Wright Foundation)

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Ludwig Mies van der Rohe 1919

Carboncillo y lápiz sobre papel sepia Bloque de oficinas Proyecto

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Lápiz y chapa de madera. Cartulina Casa en hilera con patio interior Proyecto (Colección The Museum of Modern Art, Nueva York. Donativo del arquitecto)

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Le Corbusier 1928

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Pluma y tinta Casa en Cartago

Richard J. Neutra 1952

Lápiz

Residencia del gobernador, Guam Arqs. Richard J. Neutra y Robert E. Alexander

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Las páginas 28-63 muestran dibujos a lápiz graso sobre papel de calco o celofán. Los dibujos a pulso de Robert Venturi son diestras composiciones asirilétrÍcas y expresan la fe del arquitecto en un enfoque no monumental y acaso incidental de ia obra. Líneas diagonales de luz y sombra se combinan con los elementos constructivos y producen continuidad. Las figuras humanas se agregaron sólo a efectos de escala (págs. 28, 291. Chuck Bassett emplea en sus ilustraciones (págs. 34, 35) el valor tonal para dar carácter a sus ilustraciones. Su cuidadosa delineación del dibujo para el concurso del Planetario (pág.59) recuerda su obra temprana, realizada en el taller de Saarinen. Hay una maravillosa calidad previa en las representaciones debidas a James S. Rossant del desarrollo del Lower Manhattan y de la New Town en Maryland (págs. 36-38). El arquitecto trabaja sobre un fino papel de calco amarillo. Su interpretae&in de una ciudad en el interior de una ciudad se basa en una sobresaliente ordenación de éstraciog y en un adecuado empleo de las imágenes de personas, árboles, bancos de las calles y otros eleftentos. El resultado nunca alcanza enteramente el nivel de una visión gráfica de este orden. . U Mientras que los dibujos mostrados en las páginas precedentes emplean ante todo la línea, la obra de Paul Sun (págs. 40,41) introduce cierto número de delineaciones donde las áreas están indicadas por sombras, tramas de líneas entrecruzadas u otros medios o técnicas. La luz solar le sirve de

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mucho cuando el arquitecto intenta mostrar la naturaleza del material, como es el ladrillo, de los edificios vecinos, y también el carácter del ventanaje vertical. Los árboles invernales, sin ho¡as, ayu. dan a la transición. El vigoroso tono y los detalles se desvanecen en el perímetro. Steve Oles (págs. 42-42) enfoca la interpretación con una técnica más fotográfica. Su dibuJo e8 de alta calidad. Su lápiz crea una gran variedad de valores tonales, facilitando el carácter y la atmóe. fera típicos de su obra. El arquitecto Hugh Stubbins es ejemplarizado en la página 56, con un dibujo que es clásico ejem. plo de representación arquitectónica práctica y económica, mostrando solamente lo que es absolutamente necesario, pero incluyendo un realista punto de acceso, con buena composición y una completa gama de valores.

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del edificio, dando valiosa información de las partes implrcadas en é1. La técnica de dibujo de Gottfried Bóhm se adecúa bien a las concepclones espaciales y la valoración de las siluetas en arquitectura. No se ven líneas, salvo en lae blancag dlvlslones que aparecen entre los planos, de acentuada textura, tratados al carbonclllo. Con frccuencla, eetos dlbuJos produ. cen el efecto de un negativo fotográfico (págs. 60, 6f).

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Lápiz sobre imPresión clara City Hall, North Ganton, Ohio Proyecto Arqs. Venturi y Hauch

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Lápiz sobre impresión clara VMCA, North Canton, Ohio Proyecto Arqs. Venturi y Rauch

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