El Croquis - 073 (I) Zaha Hadid 1992 1995

 

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LOGOSIMP VaCurtona 5/ 4010  amasoModena Italia el: 59280264a: 5981687   TETRANG BOOKSHOP 6 Bedord Suae Londo WC1B WC1 B G nglaera el: 71-631381 fa74364373   A ASPPA SL  DotorRamón Casrovejo63 2805Madrd España te34--3733478 ax34--3737439 Agentna

itr y irtr/ pbiss d dits

Rcha C. Levene y Feano Márque Cecla arquitecos

rió / dti st

Paloa ovea Gaane colaboradores

Carmen Muea y Roa M Vallejo ª

 fotografía

Hao Suuk  traducción

Jame Benye y Crna acía Ohlrch

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deineación

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Marano e a Cruz suscripciones

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distribución y depaamento comercial

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zaha hadid

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el cruis

índ ott

 

zaha hadid

biografía Nació en Bagdad en1950, y estudió arquitectura en a Ahitectural Associaton de Londres, donde obtuvo el Diploma con men-

ción especial en1977 Más tarde entró a formar pare de la Oce for Metropolitan Architecture  y comenzó a impartir clases en a  AA junto a Rem Koohaas y Elia Zenghelis. Posteriormente les sucedió como Unit Master hasta 1987. Profesora invitada en as Escueas de Arquitectura de las Universidades de Harvard y Columbia, ha impartido clases y conferencias por todo el mundo. Durante1994 ocupó acátedra Kenzo Tange en e Gduate Schoo/ of Design de a Universidad de Harvard. Su obra mereció el reconocimiento internaciona en1983 con el primer premio enel concurso para el diseño de Th Pak l, en HongKong, y tambiénen osconcursosde Kuürstendam, Bern (1986),el Cr Ae Mlimi de Dusseldorf (1989)y la Oera deCrdiff (1994) Paraelamente a su actividad académica y teórica, Zaha Hadid comenzó su trayectoria profesional en 1979, con el diseño de un Aartamnto en Eaton Place, Londres obra que obtuvo a Medalla de Oro al Diseño Arquitectónico en 1982 Entre sus proyectos se incluyen ediseño deinteriores y de mobiliario para Bitar, Londres (1985), una Folie en Osaka (1990), y el diseño del · Rtuate oon, Sapporo (1990). En 1990, Hadid com petó e Plln l Vídeo Musical en Gronningen, y en 1992 creó elmontaje de l a exposición "The Great Utoi en el Museo Guggenheim de Nueva York. En 1989 recibió el encargo de a Estación de Bomberos de Vitra en Wei am Rhein, competada en 1993 Desde 1989 ha desarrolado una serie de proyectos urbanos a gran escala para la remodeación de los puertos de Hamburgo, Burdeos y Colonia. Sus dibujos y pinturas sehan expuesto por todo emundo, entre otros, en a  AA en 1983, en el GuenhemMuseum de Nueva York (1978), en la GA Gae de Tokio (1985), en el Museum of Mode Art deNueva York (1988), enel Graduate Shoo/ of Desgn de la Universidad deHarvard (1994), y en la Grand Centl Staton de Nueva York (1995) Suobra también forma pae de la colección permanente del se ofMode A de Nueva York y del Deutsches Architektur se de Frankfurt.

biography Bo in Baghdad n 1950, she studed archtecture at the Archtectural ural Asso caon fro 972, where she was awarded the Dpoma Prze n 977. She  the becae a ebe of the Ofce for Meopotan Archtecure: egan  teachng at the AA with Re Koohaas and Ea Zenghes; and ater ead herown studo at the AA unt 987 Her acadec concerns hve contnued  to the esent wth erods of vistng professorshp atCoua and Har  vard Unverstes and a series of Master Casses and ectues at varous  venues around he word. During 994 she hed he Keno Tange char a  the Graduate Schoo of Desgn Havard Unvesity Her wok was awarded wde nternatona recogntion n 983 wth a wnnng en fo The Pea u, HongKong, whch was oowed byt pace awards  for copettons nKu n Ben (986) o anAr n M M     n Düssedo (989) and for the  the  ard ard Ba r He n 994 In parae o her theoreca and acadec wor, add began her own practce n 99 wh he desn or an   n Pe Lon don hs wor was awaded the Architecta Desn God Meda dung 982. Ohers projects have ncuded furntue and nterors or  on don (985), and the desn of severa! budns n Jaan: ncudn wo proects n oyo (988) a  nOsaa (990) and nterior wor for the Monsoon Restauan Sapoo (990). In 990 Hadd aso copeted an xhion avon for Vdeo Ar in Gonnnen and n992 she crea  ted he nsta ation for "   exhtion a he Guenhei Museu ew Yor. Durin 988-89 Hadid receved the cossion for Vra Fie Saton n We a Rhen whch was coeted n 993. Snce 989 varous are scae urban sudes have aso been copeed r har bour deveopents nHabur Bordeaux and Coone. Hadid's pantngs and dawns have een shown nternatonay beinnn  wh a ae etospecve  the AA in983 Other aor exhons ncude  he Guenhe Muse, New Yor (978): the GA Gaey Toyo 985)  he Mseu of Modern Ar n ew Yor (988) he Graduate Schoo of Desn at Haard Unversy (994) and he Watin Roo at Gand Cen  tra Staton ew Yor (995) Hadds wor aso fors pa of the era nent coecton of varous insttutons such as the Museu of Modern Ar ew Yor and he Detsches Archtekur Museu n ranur

 

co nverció n co n

zha hadid

converion with zaha hadid hadid

'l lui s rojo de castro, 1995

luis rojo de casto, casto, 1 995

STACIÓN DE BOMRO  VrRA fFI T WhG, 1Q9-9 estudd  eccnlntudnal ogl.y pig

 Hay muchos temas que me interesan en relación con la

  r  r r ris n rns i r r  Vir Fir in 

espaco que se ge nerase a través de proyeccones   Qué se

Wat would t be ke to be  a pac capab o rmbg oe

Estación de Bomberos de Vitra, pero la construcción del espa-

  s   i  in f s r n nn

sente a estar en un espaco e el que parece haberse coge-

movet? A pace tat ee to be i movemt bt tha  ao a

cio es el más importante Es difícil conseguir un espacio entre-

s.  is r   i s i is inrn  s

lado el movimento? Un espacio aparentemente dinámco, con-

poco, a oe a 

tejido, un espacio que sea transparente. Lo más atractivo del

 is rnsrn rnsrn  ss  i nss n n   

cebdo como una proyección proyección un nsante congelado.

proyecto proyec to fue resolver el problema de la luz y del movimiento...

n i  r i in .   iffrn bn nsi

cómo conseguir acometer ambas cosas por medio de la cons-

n s is   ris ris .. s  s inrsin in fr 

Este poyecto en paricular se ha construido b bjj o su bsoluto contro. ¿H

Ths pcul pec  been bul unde ou ul onol.  t acheved

trucción ... y cómo conseguir que la distinción entre interior y

 Vir

sdo l rsltdo del proyeco el imainado por ued al poyectarlo?

w ou had n mnd hen ou dened 

En un proyecto de arquitectura tervienen muchísimos

Tee ae o may apect o a proect a ug coctio

Siendo a consrucción ago maeria y esiísico, ¿cómo manipuara enon

Ho do you manipula/e a/e architecture, hi ch is made out of matter and tends

aspectos y durante a construcción agunos pierde im por

oe o te bg o iove ad becoe ecoday ad o

ces para conseguir esa sensación de igereza y movimieno

to be static in rder to achieve a sense of lightness and movement?

exterior sea lo más sutil posible.

tancia y otros se converten en fundamentaes. Esto enseña dos

bco pa 1 thk t ow wo tg: oe  i o o dct to

cosas: prmero que o es tan difcl legar a coseguir o que

acve yo goal becae bui g tecoog bce oe ad

f  s Vir i s   's  is inrsin   n-

te habas propuesto porque la tecnoogía al servco de la

vac ve ay ad yo ca o whav yo wat Bt ao t

duce esa sensación de transparencia en un edificio hecho en

   nsn   in i s    n-

consruccón está más desarrolada cada da, y segundo, que

are oe ig wc becaue o h mp  cale ca oy gve yo

hormigón. El hormigón, a pesar de su solidez, puede llegar a

r n nr n s i f  f   is s i n  

se puede construir todo aquello que uo quera Y tambié que

upie a yo bl

ser muy ligero  Haciendo posible que los espacios fluyan libre-

i  b n i ssi fr s ss   f in

hay cosas que, al cambiarlas de escala y construras te sor-

mente de unos a otros se consigue esa im presió de continui

 r nins   f i    r r r  i 

Lo sugestivo es, precisamente, que el edificio de Vitra pro-

prenden necesarament necesaramente. e.

dad cuando se recorre el edificio Desde cualquier lugar en el

n. rr    n s s r i si  

que te sitúes, siempre puedes ver a travé través s del edificio, a pesar

 i is s.  s n rin r s in Vir  n 

Se ha rfrido usted a la disolución de la dierencia enre e itero y el exte-

You he alked bou dolng he dncon beeen he nde nd the

de su condició n de forma sólida ... Para nosotros fue una expe-

  s  s n  s  r f  r .

o ¿staba presene esa peocupación en e  di seño de a O C 

oude W h  / peenn heCad degn

riencia muy cautivadora definir un espacio concebido de tal

.

  fr  is r   in f s  r

modo que los espacios a su alrededor formasen también parte

in   r s ris s.    rsf

E Cardiff tenamos osotros que crear un mundo propio e

I Cari w ha o vta wol whc i  o  ow, bca ow

de él 

in  s    ri i n  i s   s  

independiente ya que, ahora msmo, realmene e solar casi

te te  pyicay amo oxite W wat o pu h ie

r i r  i s  r i  iss  inss n 

no exste físcamente físcamente Nos  mportaba, en primer lugar situar

o ho o pac h blg i a goa coo Wa oul 

tipo de espacio que se produce a partir de estas operaciones:

iss f n n s sins rnin s i-

el edifco en eacón con su visió global Qué es lo que este

bulg a o t ct a ao how o yo dal wt a w a

cómo te sitúas en el espacio, cómo lo percibes y cómo te influ-

in  sr f nr.

edfco debe significar para a ciudad?, ¿cómo plantearse u

oe We wate o mov away o he ea o te Opea Hoe

nuevo teatro de a ópera? Queríamos dstacaros de la dea

beig oe bg ma a he wa to o tat wa by peatig the

Y es que, e realidad, lo que má s interesa de todo esto esto es el

ye cuando lo recorres o cómo te im pulsa a través suyo. La ing ra

 i in  s  f  srs  s n ns rizn n

videz y el el movimiento tienen lugar casi simu ltáneamente,

ri is  n n bin  srin n n rin

del teatro como un gran bloqu, y e modo de hacero era pene

ma o  bulg B cug o  ma ad by peeatg peeatg t yo

dotando al edificio de una energía particular.

iffn s.  r ins in   is      r

trando la masa del edifico Realzado u corte en esa masa

bg lg a air o  t ' o a pve bloc  he ee hat

s  s s n rjin

 vaciando su iterior permitmos que e aire y la uz penetra-

i  e o  gou a   ao qu apa So  deie t

nos elementos horizontales y verticales verticales que, en un momen-

se e su cetro Al elevarse la construccón sobre el terreno

ea o a quarke tao

to dado, comienzan a expandirse y contraerse produciendo

y ser basate ransparente se contribue a rechazar la dea

diferentes volúmenes Estábamos atraídos por la idea de un

de bloque cerrado

8

9

El edificio está generado a pair de una serie de muros y pla-

 

OPRD AI � niK. 1994 maqut dtrbj wosy

CNT  ULEIA DE HEINFE IM  I IAF ,G5 v  l ue v ofthmodal

Es un poyeto en e que estamos tbando co  dea de

  ad j w w wh     eae   

           

th v bgnnn ut on mgh hn h, whyou pro bn osp

edfo omo colar, omo avenida que e evueve  s isma

we  aven wpng  nd el  o    

í í          

 in hi own n  srrdss o h s

y  teeo tpando a vda de la calle y evádoa  su nte-

o bg n   i i   In a ene we eae wo oo,

     

io n cieo modo o que rooneos es rear do als una

one wc i ndoo  wic  he bb e a bc oo o he c c

interior:  buba la sa úbca para la udd que es el

whc  e oe an aoe ace d e ner coa

vestbuo y otra exteor e esco del pato ue e oo

ace wch  le a a a a o e cy S, wh h move

n ectura muy esecíc del ga Sere teneo uy en

adg of he e W

u lz y ertenece a  udd Por medo de esta estate-

w ulply  civc c: yo cld g n  O H g

cuent s ccterstics del so No qieo decir co esto que

 d' m   e se  bg nel  d  n 

g e multplca el espacio cívo; se podá eta en e Teto

 y b y cod lo e  bldng wou lly vig

en contextules  Lo proyectos no dn un reuet m 

 t   oe wy d l e  

de la Opea atvesdo el vetíbulo peo tabén e odá

o go   p pyg e   l dee he po

ble al lugar uque or otra arte s o teng e uent

enta  edfo y no  a a óera ocupndo os espaco ete-

gy   e e b lo one wh e gy o a  

Esta se un letu eónea odos uesto oyetos hae

Ta i a wog ai 1 h n al he ec mae a er cc v

c a no acc h  cnn

 e Med    Dl fo exme,    repe

E e Centro de Arte Multed de Düedo or ejemo

o e cdn o e b W wae   pl awa 

oe Se cuetion sí a tipoog de teatro de l óper ero

y una la espuesta a las ondones eseífas del uga

 co eneae no u e vew f he  b i ace  a

se poe en vor  tologí urbn la cudd

Queao que la gente e de cuet de que no lo poda

iee w S  el   c a n  b  e no

ve e ueto no que dem podí ccede a l de om

ey d      pca wy





 a opatn 

P    ó    í     

In rdr o prop e oupaon of hs

     q     

gmnaton on th on hand ha opn up  an s popl n ph-

     í L ó    

ally. Bu ano poant   th anipu/aon o poa, wokn

           

whpogram ut boh o hm st nd progm ough o b nrprd b

           

 arhu

dieente n ete ao eie u relació o na tució

e agnaion o  e epd  e pc way 

deteminada que no uone ecesaamente un resueta

wc w wad wad  pe  bl ng  lai   wa, o you

pedecibe o covenconal

h he vew   o gmeed my   ly een a e

L fragetaó del proyeto reode a la orm espe

  é   

pic h  kn  n o w c  od  v d vn

fc e que queíaos stua el edfo o epeto al o e

eac e wae hogh  one long big Thee ae a vaey 

funón de l pnoáma sobe el ueto Esa fagentón

view a ae o eenca o  e a he oc  o

Lo ás gn fcat fcatvo vo es cómo todas ets ideas e tenco

1 hn wa  realy moa!  ow o   bg ogehe all

no se h oducdo al aa l oyecto se entende coo una

deal wh e     cea   faena faena w bc

nes e tnsorn tnsorn y regup ht llegar a u oucón

ee ie o one li ow  ed  he ogam of he

pea que se fatua en una o dos oasones a ode e-

y acaly com ogee

¿Cómo acoeter  odenó del rogram cóo responder

blng ow o eo o he  condon w o ond o 

cbir e icluo cnr fscente, el ro  trv de edificio.

a as codicioes de teeno o ómo responde  su cond

globa cndn Hw  ee ee al e   n  ee o ov

Hay un seie de vits no erediures a sor que e pro-

ción goba? Cómo ntepreta todos estos aspetos aspetos en u

wc coe ee an e n  caed

yecto trt de cotrolr  pero o necer mente de for

see de decisones que etén eacionada Po eemplo volvendo a los tetos de ópe tenmos que

Fo amle gg ba     e w   de w

gmetaria porque de eho ee ua udd

 e  w  bld nd r globly  a lg ye

dr respuest a oblem e a tioo g de edio en su

Wee  e i em   i    oa d o meneabe obec Wee

¿C  ó         

How wr hs wo ssus s and pora onod n h 42n Sr

aspecto goba Dede m uto de vit y en tmo de u

Ad wn y w w  d   e e yo eeae e e

        42  N  Y?

pct?

dad el nuevo teto no deba se un obeto mpenetbe e

o e ga  he  e B ai oe eue o l

odo que  prtr o est ide se cde eceramente e

oe hing you ca  nely ve he   chece yo

Ete royeto royeto sóo se uede etender tendiendo   hstoa

 ordenció y e e rogrm Es der toa n decsó

hve o b abe o ae a ee o v wc culy pd 

opi de los cacelos  rsceos no es sóo u probea

ye  o b eeve lo Te ye  bu mg

r resover n roble y uedes soventa oto utá-

dfen eie o e dfen

de repetcón de patas La verddera dcutad adia en reol

 w w  one dig

ver e roble de ce un undo dentro de un edfco ver

emete En qutetua tees que toma decsones apa-

En ete cao bía una ee de pogaas ofna en

es de dr respuesta a vaos poblems difeente

                           0

 hv  el  j  e y  h ap 

 he cae o  owe ee ae a eie o een  l hoe ec.ec. -  wc ol ane meve i ee wa

aqul e hotel, tendas, etque deban manfestase de fo

ee  a ieence bewe he wo o ae om a e wo

As you a bout th pojc st or Ct bcos ar ht  a

s diferente Hicimo ncapí en  difeenia ente e mundo

 wa an nto acont om

vdo y e espacio bco Lo fundenta omo te dgo era

o pbc ace Te ameal e   ng  a buld g wc  ade  ay udg  i o  c ha i  a cio

u an o  phya onon  h



 

VLLAS ENA HAYA  AGI ,l19 l19 cs nepia maa dtrabaj p  wigyo

 ANTM CA Musur 93 vta d  mqu  h o

Y con respecto al terreno de alrededor, es como cuando ras-

d w egd to e gonds nd s ke erg   ee of

gas n pedazo de pape: parte sbe y parte cae El resultado

e: soe o  lits   d soe o  ls e esut s  nnos

es un pasaje contnuo E paseo se puede convertir en un par

ldspe e ede cold ece  spe   k l n s

que Tambén se puede utilzar para disponer lbrerías cafés,

e sed  kss, és  e stdes  ve og  Ts

o para que los estdiantes puedan pasear por allí Esto se

s ened y e gty  e new dg ves og 

referza por la ambigüedad en a que se mueve el edifico no

s sde bu osde, megig wit e bc sces We eed 

solo en el interior sno también al exteror donde acaba fun-

e bck ces s e mvee coud go der d og e

déndose con los espacos públcos   

ces, rodcig n oe pbc sce

Es ceo que estoy nteresada en e trabao conceptual ero,

1  ieested i ve concel work Bt no mtter wh yo do

ndependentemente de lo que agas este trabao sempre debe

 lwys hs o ve  jeo  le 'm o  nteesed nteesed  exe

tener una proyeccón en a vda rea No estoy nteresada en la

et fo s ow ske ske   I l  s io o do cep-

expermentac ón per se"  En concreto, es importante acer

l wk  s  s long s yu kw  is cocel wk

trabao conceptua en la escela pero s iempre sabendo ue

eveuy s  be iiled y  wy o kng, no bou e oec

esta labor llegará un momento en qe deberá contagarse de una

 o rece We dd  vey eesg sudy wo yes go

forma de pensar no sobre el obeto sno sobre a arqtectra

e  Hd d oe  ol but w o des g  cy o

Hcmos un estudio bastante nteresante hace dos años en

scc sc c fom  ece of e ow yo eg o esbs e cite

Haard y en Columbia sobre cómo dse ñar na cudad paendo

e desgn   ew c who zoing esablshg te rles or s deve

de cero a par de un papel en blanco ¿Cómo empezar a esta

e.  Comb  ws msly o d wi te de o own lng

blecer los crterios? ¿Cómo dseñar una nueva ciudad sin zoni

Ec sde d to gve  de  vig e d wok spce ld-

ficacón estabeciendo las reglas para su desarrollo? En Coumba

sce se ods, des egdg oveme in e cy

tuvo más qe ver con la dea de planeamiento de la ciudad Cada estudante tenía que dar na dea sobre el espaco de vvenda

sewge wse edcton e.  vd ey d o desg  ec   dg n An e de ws  e  ew cosuc wh

de oficina y de trabao sobre el pasae, la infraestructura las

i  exsng c

carreteras, deas referidas al movimento en a cudad e alcantarillado los resduos la educacón etc En arvard tenían ue

We ve o e ble o defend n de sogy bt utimely we ve o ve  coe o ke sce. d t sce whete yo ike

acer el proyecto de un edfco en Atanta La dea era ntrodu-

 o t, s   l od e  ve sle f  od hve no

cir una nueva construccón dentro de tedo existente 

udes í doest ve   ut,  cod eve e eeicl eeicl e

  Debemos  Debemos ser capaces de d efender una idea con fuerza

on s  yo do wys ve  e on he ige vetully e

pero sobre todo dbemos comprometernos a crear espacos.

s mpn is ow o cnec e wd  des  e se

Y esos espacios tanto si qeres como s  no tenen una forma

Hw  le ese ides o e essn d e n ewee ese

Puede qe sea una forma mu simple, puede qe no tenga lm

w wods•

tes no tiene por qé ser construda puede que inclso soo sea teórica Pero lo cero es que no siempre es necesario ser marginal En el fondo lo más mportante es cómo conectar e mundo de las deas con e  mundo corriente Cómo fltrar esas esas ideas al ejercco de a profesón y cómo establecer los lazos entre ambos mundos•

KURFURSNDAM 70 dificid fcn/ O.  986 l

20

2

 

fras

forms

de indrinación

of indtermination

luis rojo de castro

lu is rojo de casto

fg

nvgn

Lyotard, impulsado por la capacidad crtica y certera de Marcel Duchamp, nos advierte que aquéllos que hacen uso de la construcción perspectiva caen en la "adulación del punto de fuga.

r pee  b Mre p' re ri ! i rn   e  e e f perpeie nrin f fr e ferin  f e pin  f nerene. e eer rre f per

La estructura geométrica de la perspectiva no es el resultado de acometer la representación de las figuras sino de la volun tad de imponer un orden unitario sobre ellas La construcción ón perspectiva indujo en Duchamp, como si de los polos de un campo magnético se tratara, una mezcla de atracción y repulsión, entregándose a un sistemático y perverso desmontaje de sus fundamentos.

peie i n e e   e epreenin epreenin f ire b rer e i  ipe  i  rer n e Pepeie n in e  ire f r  ep in e e pe  f  ne fie  in p  in ge in  ei perere i  e f i fnen fnen 

Pdd jdzn l Mu d Aed e Paadena durante a pieraxpocóntad Duc. A hsgm   m ig 's f oepxhbi � 963

"Dchap has no ai o to ese he defoies floatg wih he coies of he feld of vsio o he cvi liea space of he chiasatic exenson ha is assmed

  brb  bó   rr  r q flotan en los confnes del campo de visón o en el espaco curvlíneo y la extensión quasmátca que presumblemente a gobierna. Hay que cegar aquel

o gove he You have o lnd he ee ha hnks  sees soethig; ou have o ake a paitg of li dess ha pluges he sufficiec of he ee io ou ou have o 'ae a sic picue  1

ojo que cree ver ago¡ tenemos que reazar una pntura de la ceguera que

Duchamp encontró en los propios fundamentos de la perspectiva el espacio para su manipulación y deformación, permitiéndole reformular la representación y producción de los objetos Del mismo modo Lyotard encuentra en la compleja obra de Duchamp el modo de quebrar el pensamiento crítico sin destruirlo Una fractura de la lógica de las identidades y las diferencias que le permite, desde su interior, pasar al otro lado. Quebrar el pensamiento sin dejar de pensar. En ambos casos la interrogación se inicia desde los fundamentos, «habitando dichas estructuras, estructuras, .. tomando prestado para la subversión los recursos estratégicos y económicos de la estructura original.»' Inutilizadas las nociones de similitud y causalidad como herramientas de análisis, el orden del objeto ya no reside en su estructura estruc tura interna, en su contenido. El objeto ya no es sntesis de las fuerzas materiales y conceptuales que en él convergen. Con la exter externalización nalización de su lógica estructural la experiencia

p fn pe  nipe n ef perpeie in i  e fnen  enbin  i  rere e epreein n pin  bje Siir  Lr fn e en f brein  n ri!  i erin i A frre in e i  f ieniie n  iferene e ne ebe i  p r  e er e fr in. Brein n   ein  in In b e e inerrgn ene fr e fnen fnen «iin  rre e  . brrin  fr berin e rei n en rere f e rin r re e One e in f ii i e n  re nne    f n i  e rer f e bje n ner reie i   in en! rein  nen. nen. e bje  n ner e nei nei f e eri n nep fre  nee i   Wi  e eerniz  f i  rr i eperie ne if  fr n in ner ie pe  e i ie  eern! rfe. A  neqene b  n p fin  in erpen  fe  An n epren epe e bje fr  in  epn  i pre ene  e i S  n be ne   e

se desplaza desde un espacio interior e ideal a la superficie exterior visible.

e ree fr i nep  in eiri  e e e nen i ee!?

ac ab e c o n l a tiran í a d e  o j o ; te n e mo s q u e hac e r e l c u ad ro enfermo11, 

DORMORIO PINCAL/THE E'S B. ax rnt1 90

Po:J WaS

En consecuencia, tanto para Lyotard como para Duchamp, la interpretación es tarea fútil Cualquier interpretación vaca el objeto desde su interior exponiendo a la luz aquello que supuestamente encierra Por tanto ¿qué hacer con aquellos objetos ajenos a esta concepción de "interioridad, aquellos

Dchamp a oh  cocp o saily o  sig  f a  i i y sppa o s wo Ec oc ach aco di s  ra  wch  corols  vails o i s sogs c o hai g to  accompan y h ls o t ga  spac s pa n or ac ac, o ac poac s s  os adca

objetos cuyo contenido es "externo? Duchamp hizo desaparecer de su obra no solo el conceto de estabilidad del significado sino también el de identidad Cada objeto, cada acto, define un territorio en el cual controla las variables de su entorno, debiendo acompañarse cada uno de ellos de las normas que ordenan el juego3 l espacio se pauta para cada acto, para cada "performance  ste es el resulta do más radical de la activid actividad ad de las vanguardias: el punto a partir del cual cada obra producida es un comienzo de cero Estas son las herramientas con las que a mi entender se puede acometer la descripción de la arquitectura de Zaha Hadid

su o h cti y o  vatgads: t sti g pot o whch ach wok poc is  coct o o. s a h ools wc i my opio, w ca us o ppoch h wo o Z Ha

g h

hnm

((Trbj   r  b q  r  -

W i i, 1  i       

nn nada en común con as técncas de a superce terrestre Iguamente,

 i       Sly l  i i  

todos os organsmos técnicos no son más que pequeños sattes todo un

   ll,   i  y  y    y

mundo vivo preparado paa voar n  saco  ocupar un sito particuar.

  f   Ay    l   i    

En radad cada uno de estos satits stá equpado por a rzón  prepa-

   i   .•

r r r    r »

2

22

La nueva forma debe su existencia a un proceso propio y del que solo puede ser captado el sistema de constitución, el pro cedimiento al que debe su existencia La dislocación de la estructura estruct ura y la fragmentación de las partes que la componen ponen de manifiesto el desplazamiento hacia una libertad total de la forma, cuyo único sistema conductor es el proceso de su ensamblaje Es lo que Nakov ha denominado en refer referencia encia al constructivismo, constru ctivismo, la lógica del procedimiento constructor» constructor» Al alejarnos de las técnicas de la su perficie terrestre terrestre nos

Th "w o ows s xisc o  ccsc pocss o whch oly h cos sysm sysm  poc o wc s xisnc s , ca  cau  s octio o  stucu ad  agmtato ato o t pas ha comps it gg h sh tows  totl om o om whos sl gg sys s t pocss o s ssy   s wa Nov has cd g o cosucvsm • ogc o  sslg pocu5 As w ov way fom h c q us o  s suc , w scov accus  whc  si g la o m ,  om f gu h

encontramos con arquitecturas en las cuales no se puede localizar un forma singular, un a figura dominante que desvele

vas s ogs, co  o yo t rago o   l spso o  hool , vica o cl plas  vos

23

 

Malla de lmeno finio (a), ydsi u16n de vlocdade bdebids l aiónde la rrntn  ntn  prtode Tokyo We bof  lmnts(a). a diruo spe (b) duto l cin TkBay

Moholy-Nagy Aerógrfo m y coge de oduccon otoi• f   n   dOhal-a8 ppaphS 649 . T Musml , NY

sus orígenes. Mas allá de la fragmentación y de la dispersión

an t sas tra eten t  an n r t ti

tectura, es u na ideaizació n . U n a imposicó n de orde n sobre la

material de los planos horizontales, verticales o inclinados,

rersentatins; t t asti st  rints an traks (skts

misma smlar a la máqui n a perspectiva de n u n ciada por

de los vacíos y las s ombras atrapadas entre ellos, solo pode-

 s antins ans) t ra t s t ints tr  tt

Lyotard.

mos recurrir a sus representaciones; a la estela exhaustiva

e te intrsetins r t rt an an t set f et-

de huellas y rastros dibujos, maquetas, pinturas, planos

ens arias at t rt nitr is nr aans.

La  ndetermi n acó n de la forma, su dispersió n e  n estabdad provocan  por el co ntrario, u n obeto cuya mage n n u n ca

para que nos desvelen los puntos por los que se desplazó el

 rkn fr  f t Vita Fir Statin rs an arttre tat

se prese nta a la experie n cia como s n tesis, como percepcó n

pensamiento, los cruces en los que se modificó el rumbo, y

annt  fin r srie t r inta ts fr n

si ntética e n la que se coapsa n e tiempo y e espacio de la expe

el conjunto de variables heterogéneas que el proyecto ni ocul-

ntain in a sta r ntins in as an inrent se f in-

re ncia para producir u n co n ocimie nto u n ficado y co ntrolado

ta ni equilibra.

trinatin.  nratn f t rjt r r t sss

Se aba n do n a la acumulació n de a expere n ca e n mome ntos

La forma quebrada de la Estación de Bomberos en Vitra pro-

tat t t rat ss an ffts entrs a sst f rfrnes f

embemátcos que prete n de n estructurar el objeto E n su lugar

voca una arquitectura que no puede ser definida o descrita de

ntrs f sa an ris  tri tn s tat a its er asis

se propo n e u n a superfice de  ncide ntes, u n a descripció n de

una manera completa e integral. Nunca contenida en un perfil

an at t sa ti its

ison d'etre.

espacio por pu ntos equivale ntes y u n idos por múltipes í neas de fuerza.

estable o continuo, a su forma le es inherente una dosis de

ts nsta f is an instan! in t ss f ntrn transa-

indeterminación La generación del proyecto, alejada de los

tin an aniatin f t ts se t nrat te fr An instant

procesos que intentan relacionar causas y efectos, se adentra

in a seqn in i nssari t s n inar rssn tars

en un sistema de referencias, de acotaciones del espacio y de

an n t ratr ints f nentratin an nsifiatin n  t

real La arqutectura co nvoca a expere n cia temporal como

delimitaciones geométricas precisas que son su propio sopor-

jt is anifst it an ia.

algo

 n efi n tva, fr nte al co nocime nto s ntétco e los ojetos, la arqutectura de Zaha Hadid fuerza la experie ncia de tempo

n

ecesario, cuya dme n sió n n o puede ser aprehe ndda co n

n it i s nt araia tat t Vitra ir Statin nssari trans-

a nterioridad Experie n ca que si n embargo flota paradójca

Su figura inestable es un instante en el proceso de acota-

frs nt its n rersntatins skts an rifs in an inrs

me nte a ncada al co ntrapeso de sus propias represe ntaco nes,

ción, traslación y manipulación de las herramientas por medio

itinea tat trns s fr t rsen  te  t t t sn-

e n las que se prolo n ga la arqutectura co nstruida, doblá n dose

de las cuales se genera la forma. Un instante en una secuen-

tatin  t rss tat neat it t t t tia an

y plegá n dose para tra n sformarse e n las proyecco n e s b  d i -

cia, y en la cual, necesariament necesariamente, e, no hay una progresión lineal

satia attrns attrns in i ts fir is a isi

hacia un fin, sino puntos de concentración y densificación en los que el proyecto se manifiesta con una imagen.

nitrat  t rra r  t sia reait tat srrns it at te ints iniat  nssit it is an arittr arittr i  ik

te y, a un tiempo, su razón de ser.

Uel e o e eic owlede o oec oec Z Hi'  checue checu e oce e expeiece o e  ime He checue cl o he expeiece o e   ece woe meo cno be cp ue peo T experece neveele o poxcl  hoe o e couee o i ow epeeto  wc e corcte cecue cecue i poloe edi  olg o  io e wodimeo poeco o ie o  ph   ollowe  oh irecio

me n so n aes de sí misma e n u n cam n o que se recorre e n l a s dos direccio nes

Por ello no es paradójico que la Estación de Bomberos en

te sratst ants  ats n fian f t t ratatina fr

Vitra se transforme, necesariamente, en sus propias represen-

f natr an t inar ats f assiate t tis sis Satits

taciones, dibujos y relieves, en un recorrido inverso que nos

rar t f n a sa inat  nai r asti ssts

devuelve desde la presencia del objeto a la representación del

 n t ask rss at ts i nt tr te esritin f at-

proceso que lo ha generado. A las pautas geométricas, topo-

tr (an ne arittr) as stin sta is an azatin Is it

lógicas y espaciales en las que su figura se hace visible.

an sitn f re r it ik t rsti an nn

Infiltrada por el programa o por la realidad física que la rodea,

 tar?

rie

relief

E n reacó n co n el Large Glass" realzado por Duchamp e ntre

Wi epec o e Lge Lge Gl" , de  Ducp ewee 1 9 

los años 19 15 y 1 923 Lyotard Lyotard escrbe:

 1 3 od wie: wie:

«Pro ¿qué ouría s  [a] ómta stá poso po una anad aa 

B w       y i   

troéno? S su urosa aanza os tamaños ontnuos pesamene

f hi iiy     i h are  y  h y c 

porqu so no nsuabs poqu su supposón s mposb  no son

 yh    h i i ii, '  y  i    T  l i    Ay

en los puntos indicados por las necesidad, es una arquitectu

 intrnatin f r ts isrsin an instaiit r n

npnnts  su posón? Entons s uando su a par d Análisis

ra que, como los planetas suprematistas, flota desafiando no

ntast an t s ia is nr rsnt t rin as a

stus, de a tpa una mna mta unnando a ev n paa

 gy  g  c "i    k -

solo la fuerza gravitatoria de la naturaleza sino también las tra

sntsis as  sntt rtin in i t ti an sa f

hacer o mesuabe sino paa hace o conmensuable.• 

   .•

yectorias yectoria s lineales asociadas a diha física. Satélites preparaprepara-

rn as t re a nifie an ntre kne. 

dos para volar en un espacio dominado por sistemas dinámicos

aatin f i n at eati  nts tat attet attet t

sta afeccó n por la heteroge neidad puede ser el resultado

 ecio o eeoee m e e he el o  ip le. O

o plásticos

strtr t jt is aann. In ts ae a srfa f inints s

de u n impulso O, quzá, de la proyec proyecció ció n co nscie nte sobre la

pep o he coco poeo oo he e eliy o  hee

rs a srtin f sa  qian ints tat ar jin

realdad material de u n a geometría heterogé n ea Como ya

oeeo eome  etioe beoe e oec i o ou

 ti ns f fr

hemos i ndicado el objeto n o se co n stituye como síntess de

ed  e e o e cocepul  meil oce t covee covee

Sería necesario preguntarse, en este momento, si la descripción de la materia como a lgo estable, y po r tanto de la arqui

4

25

 

OK F OPPGS reump   : s H•z   � 476.   ,  Y bb  w   f  W

a fueza fueza conceptuae y mateae que en é convergen El oeto, o a arqutectura no apa a ua dentidad coherente no a ua fgua si contorno La forma e una vez má como

n i  c   cc ccu, u, s  i     t u     pc tl c  m   h  c id wh t c  t s  t  t

e campo magnétco donde e manifietan a fuerza y u dtosones y no el resutado equirado de la msmas La pe entacón de os hecho a a percepcón y partcuarmente a a vó e denfca pero tamn e exagera En a medida en que a arqutectua e era de o equemas de dentdad y difeenca, coqusta u grado ms en a iertad de a forma y en a manpulac ón de a etuctura a máqua geométrca aua as identdades, mponiendo, en su uga, a contnudad Contudad de epaco púco de pano fexe que por medio de doece ecortes y curvatura, confgua un ree ve contruido En Cadi o en Duedor, e ueo púlco e extiende por deao y por dentro, reforzando reforzando a duón de o ímte U mecanimo que inte en a ndetemnacón de a foma pero que permte a un tiempo, contagara al programa a geografa de vaes pendientes y senderos que atravean e soar en useldof moldeado tanto por  a forma como por e progama tene po ojeto e cruce de trayectora y a dve sficació de a activdade asegurando u ocupacón O contnudad de a fgura que, tazada sore e pape marcadas ore e terreno o recortada recortada en un pano e pro yectan en e epacio Fgura panas cuya upeces e doan y e nteectan para crear una geomera de lenos y vacos que se entrecrua con e viaducto de Otto Wager.

i c sl t  pt pt  h cs   ,

cimirome

foundationstcturomaent

ELIEE DE INÓ CM R  Vldr tliny hak  l /   c ó!1/989 5 2  J 

UT UAANI DA I   ryn o   20x30x3 c

en e espacio por medio de tenores y caes se confguran en reacón y en dependenca con as dos paedes que orman a esquna y que o sopoan fcamente Si la fucón del pedes

rm  r  wc sup t hl .  th   t

Co-

Los Reeves de Esquna" eaiados po at en 1915 conttuyen un paso m en a cadena de oetos dirida a des

Tl' C R ( 9 5)   h h t  t i  t m t  w h cips  pc    ss

ta, de a ase sore a que tadicoalmente se haa dspuesto a ecutura tena e propósto de maca la singuardad e iden tdad de oeto y por tanto u extrañamento del espaco que o rodea a funcón de a paredes en e montaje de atn e a de nsst en que e reeve pertenece a espaco en e que se ecuetra, dependiendo de é paa acanzar su snfcado7 Por oto ado la estructura compeja de reeve vsemete heteogéea formada po eementos de divesa naturalea mateia y geométca pone de manfesto que e orden de esta contruccón no e nterno no externo La experienca de Reeve se aota en su preseca fsca y su materadad y en elas está contendo u snfcado. n paara de Rosaind Kau, «atn ha nvetido e orden y a organzacón de a nformacón vsual de modo que a experencia de os Reeve de squina provoca una acentuada concienca de a situación físca que hatan» Esta proyecció a exterior de orden estuctual de oeto pueta rficamente de manfesto por Naum Gao en os esquemas de Cuo Voumétc Voumétco o y e  Cuo Ester Estereomtrco" eomtrco" concentran u nficado ore a uperfces exterore y visle ore a magen de obeto. sta etrateia, presente en os eieves, acanzó su momen to mas emlemtco en e Monumeto a la Tecea Iter acoa cuya pmea maqueta a escaa educida fue realzada po atn en 1991923 La estuctura ha sdo depazada desde e nterio a extero convrtédoe convrtédoe no soo en vse  no en ememtca Es nnecesaio peeta mas aá de a supece de acos y putaes para acanzar un epacio teor en e que se devee e contenido y os fundamento del oeto La lói

monta o princpo de usonsmo pctórco y de a mímes en a prcticas artítca  tca Lo e ieve de Tatln suspendidos

i ii  t's ls, s  sc  c s  rd      pdc  h tw w t

ca se muestra en la superficie o repartda po la mútpes supeficie y a difeencia etre e nteor y el exteror ha do

picu  s s t    x x A tt  itl  t h  it  , t qus     m      pt  h suctu  tc mc l s  ss cti  ti lc t s  ci  h pulc c,  t x  wch, b    cu  ct c  ctc i I C  i Dul, the b a sea t d w c h i t  h i     ht i  h tm  m bt w t t t  th og    tm h   vs l   tt r h usd         o s m  t trc   d h divc  civ s ts u  ccc   c   u wch, dw  p, mk     c t   , r jct   sa F  w ue   ect      f  v t ct wh h O W vi

pt t   wc h  cut w   w t hli  gul  idtt   ct  h i s s  t rudi c,  ct  t ws  Tt' m e ws  iss  l s  t spc  whc t     t t i is ii v  v   lx tu  t   t ts, s, m  ms   s   t u hws     ts csucti s t ir u tr x h xc  h  s xstd  t  ps ps    rl d  i l t cc I th ws   Kus «Tt

s v h t  rz  h vi dt, 

ht e xee  is eies s   wss  h p ti t iht • Ts xt! pti  t jet ct d  gpcl  N G   "Vc C  "Si  s  s s is ic     x  c  t m   c

 is  gu gu w    t    pc      g l s   

 t t   fs c  ms mmc   h Mumt   T l l    l s  l  9 9 19 23 Th t s ht  h  t  x  t vi   mm lt s uc s t tt  t s   hs  scs     s tt vl  t  t mt   ct T  i ip   us  it  h pl s ss, s,    w w   xtr s sv  m  th  ict    tct  t i x  t c I th D Cle  H poets, poets, we t      Oc    t s  ty  sl  th    s  i     d    omt w        t t  .

7

26

 

resuelta por medio de la u nificación de la estructura exterior y

material tha reinforces the contnuy tryng o trn the pubc space"

de la experiencia interna del objeto.

no ye anothe eement of he nne space" and vceversa And, beyod

se noduce en la cudad adcional, la arquiectu arquiectura ra acepe

his the volue breas dow ino mutpe srfaces.

epresentar los valores simbólicos de la monumentaldad uba-

En los proyectos de Dusseldorf, Colonia o Hamburgo observamos una estrategia similar. Desaparecida la base que marca

he determnation o form form no only i nfects he programme provo

la identidad y singularidad de la construcción, su extensión físi-

kg a calclaed ambiguy between public and prívae space but also

en Berlín. La esquna como punto de explosión expesva de

ca se diluye en un entorno que, a un tiempo, ordena y es orde-

altes te pysical stabity o the mae. Te flotaton of te solids is

densifcacón formal y de luga de eferenca apaece póxma

nado por ella. Las construcciones se configuran sin perímetro

assued by a topography that fows fows beeat hem control ed and mo-

a l tadción expesionsa de la cudad La forma se ecom

y sin una base estable o apariencia de fundamento sólido. El

ded as f it were a slid, as wel as the undersanding of any srface

pone para povocar un hio Un objeto expesonsa en anto

plano del suelo se extiende como material fluido que refuerza la continuidad, intentando hacer del "espacio público un ele-

(faade roof o shadow) as apane whose vso and experence does not tanscend s own materality

qe trata de ecobra su su ndvdualdad, su "aua a arqutectua asume de nuevo el conflico de las tendencas contra

mento más del "espacio int erior y viceversa. Y, por encima de

And ultmatey, to te and ng of e strucue strucue Ths i s projected ot-

puestas de la aqutectua euopea de los años teinta, capaz

él, el volumen se quiebra en múliples superficies.

AAEDA EL IAISM tTHR

Por ello esulta paadójico que, cuando e objeo/proyeco

O. Feingr, 91

na Es éste el caso del edificio para el IBA o en Kuustendamm

wards becomng pese o te vsbe sfaces ad in te vods be-

de propone a un iempo a om pu l om onic

La indeterminación de la forma no solo se contagia al pro-

tween them, with te tansmssion lnes of he g ravi raviatonal atonal forces

y la coninua ransmuación de la una a la ota•

grama provocando una ambigüedad calculada entre el espa-

conounded wth te breakup o he material or the gaphics o wdows

cio público y privadosino que también altera la estabilidad

and projecures. e guatve capacy s transited to al he eements

física de la materia. La flotación de los sólidos se confía a una

whle the fodaon and he sructure lose thei essentia nature as a

topografía que fluye por debajo de ellos, controlada y molde-

physcal and cocepta suppo ad base to become ye another el-

ada como si de un sólido se tratara, así como al entendimien-

ement suscepible o turnng into gures sufaces or images.

NO

NOTAS

1 JenFraco Lyoa Duchamp's TRANS!frmes, he a e 10 ew

 J-Fa L Duchmp's , pP1 990 NwY NwY 2 Jr On Graatoloy

York NY aduccó ie del autor.

to de cualquier supeicie fachada, cubiea, sue lo o sombra

Not only the physica boundares beween interna! and externa! ae

como plano cuya visión y experiencia no transciende su pro

dited b also te conceptal boundaes e arciectura proect

3 Vése por ejepo  STOPPAGESÉLON, 193- 14 obra acomañaa  a

T wk  p    : •    p z

pia materialid materialidad. ad.

s no a carcass hat gives om to concepts, bt maerial form to wich

sguente descrpci: uUn hilo en posción hoizontal  un mtro d lont c

  f       w  r   

esde un altu de  metro sobre unplano hozon menras se etuece bre-

imge fthe uníy o l  h. Ts ps i rad h  wa ha  ova c-

ete y e na nueva magen de la dad e logiu Este proceso se epite res res

p  p p  y     w  . E  

veces con  hlo cayendo sobre  lenzo ptao en zu pus ao  form de

cto ad sk o t a elogated piee fass. he th se    to rm

io cuddosamene on barnz Caa eno se recort  se pega a una piea l-

Y, finalmente, a la mani pulación de la estructura. Esta se pro

te concepts are atached Ad ere is no conceptua rde ha s

2  Derrida OnGramatology

3 S TPPA TPPAGEL GELN 791-94

yecta al exterior, haciéndose presente en las superficies visi

capable of ranscendn ranscendn g s materia experience. oh orders are are e-

bles y el los vacíos entre ellas, confundidas las líneas de

twined, one presetg isel in the ohe and viceversa. e mmanen

transmisión de las fuerzas gravitatorias con los despieces del

rder o the obect arises wit experece, and he meaning occus to

gaa e idro osteriormene a fora de cda cuv se reco en un pn e

  w   p,  r    x. 4 K M "  (¡, Txtosde Vngur

material o las grafías de ventanas y voladizos. La capacidad

the word at the same ime as the object. Archectue i s te reslt of

mader, obeniendo te pntills ls cules se dionen dento e un c

 G,

figurativa se transmite a todos los elementos, perdiendo el

thkng about the object as an act, as a rasormato and as nve

basamento y la estructura su carácter esencial como sopor-

ton  ls conent is no disti nct from s form but rather both are one

te y fundamento físico y conceptual para convertirse en un elemento más, susceptible de transformarse en figuras, super

sae hng Henc e it is paadoxcal ta, when the objecVproject is set in the tra donal city, he archiecture accedes o epresent te symbolc vales

ficies o imágenes. No sólo se diluyen los l imites físicos entre lo interno y lo

4 K. Maleitch EISupreat EISupreatismo(19 ismo(1922)" 1

»

Etod tod  Vngi19/1

A González Grcía, FCalvo Serralle SMcán iz cones ner1979

F C Sle, SMá z, Eies

190945, 

 1979

5  k  Reveaió ee  88 6  Ly  7    g Md/   

5 A.Naov A.Naov,, La RevelónEleen Pars 988

 R  K  

6 eaFancois yoar opsca rducón re de or  Rosalnd  Kauss Pge nMd

'

l. MTPress

98

 Rosalnd Krauss assaesI Muu MT ss 1981

of urban onmentalty his is the case in the IBA blding or n

externo, sino también los límites conceptuales. El proyecto de

Kururstendamm n Berin. The corne, as the poin of expressve expo

arquitectura no es una carcasa que da forma a los conceptos,

sion, o omal denscaton and a place o efeence, appears close to

sino forma material en la que los conceptos se depositan.

te expressionst traditon of e cty Form s recomposed to produce

Y no existe un orden conceptual capaz de transcender su

a event: a expressonist object insoar as i es o recove its ind-

experiencia material. Ambos órdenes están entrelazados, pre-

vduaity ts aua Arctectue once aa accepts he conflc of op

sentándose uno en el otro y viceversa. El orden inmanente del

posn g tedencies of European architecre c hitecre o the 1 930's capable of

objeto surge con la experiencia, y el significado surge al mundo

poposng p re or", organic form" and e conin uous tansmtation tansmtation

simultáneamente con el objeto. La arquitectura es el resulta-

fom one to he other all at the same tme•

do de pensar el objeto como acto, como transformación y como invención. Su contenido no es distinto de su forma, si no ambos la misma cosa.

PI ON F  El Uky der/ W 1 g(&ti 195) 20X36365 VnAs 

Cueo VoUMTR () vTEREMTR (11)      B Naum Gabo

ircl, dn. 937

28

Ls Rojo d Csro nae en Madd en Juno de 1962. Estuda aquecua en a scuela Técnca Spe de Auecua de adid y en el Grduate School  Dsign d a Unvsdad de Havad Atuaene e pofeo sociado en el Damnto d Poeos d la ETSAM

9

uís j Ct bn  dd n  1  H stud ar a Hig ecicl Scoo oA cect   the Ge Soo o Dei  r Uvi  i rtly  ltu ltu  ct men    r Soo

 

o dcó yetd  prptiv  func las dos lls  p pcta dwigof e un bhsr

alemania, 1987-993

cio de ve na na IB brí  dseño uvo que ucha desde el pncpo en dos fentes: conta a esateg a de IBA de imitase a reena y eenda a cudad y a so tepo conta as esctas odenanzas aquectóncas sobe venda soca que contadecían os p aneamentos modenos de espacos udos  Las detces que nos mpató BA suponan desaolla edcos conenconaes de cnco pantas En e caóco bao de Keuzbeg con una enoe aedad de edicos de todo po de estlos y épocas a oogenedad pareca conde nada a acaso desde e prncp o De odo que nepreamos esa eda exg da de cinco planas proponendo a soucón de un boque aargado de res panas reatado en una torre de oco psos en a esquna. ajo e bloque, se desarrolla el po graa coerca convenconal . Su cubeta se diseñó coo ardn con juegos paa niños. a orre de a esquna ás s ngular ncuye tes apaamenos en ora de cuña en cada panta

berlin IB housing T dg  r e r egge   ugg n  fn: F  g e I egy f   rp, dy g e g bdig eg r l g w r me e  ys e BA gude e k  ege five-oey eeet eeet I  e ei Krezbeg ea w big  d! ys  os geey w oed r e s S we eeed he ae g g  f f seys w te a f  g ee  y bk ered y  eg ry ow   e ce. Udee e lw bok w rid dwg oei pg e led    s  f g   r' yg yg    sed oe   i  w e l  e  30

 

pana d lory a z-Jrdín

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tuyof oc andrad

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35 34

 

3 7

 

rhen, aemana 1991- 1993 weil am rhen,

esción de mbr de vh Comenzamos nuestro diseño con un estudio genera l del entorno en el que se encuentra la fábrca Nuestra intención era situar los elementos que nos interesaban de tal modo que no se perdieran entre las enormes naves del complejo. También queríamos utilzar esos elementos para estructurar el enclave, confiriendo identidad y ritmo a la calle prncipal que lo atraviesa Esta calle que va desde el museo de sllas hasta el otro extremo de la fábrica, donde se sitúa la estación de bomberos la consideramos como zona pasa jística lineal, una extensón artifical del esquema lneal de los campos cultivados y viñedos que están al lado De este modo, en lugar de dseñar el edfico como un objeto aslado, se desarrolló c omo un límite de la zona paisajística: es decir, defniendo el espacio, en lugar de ocuparlo. Esto se consiguó materialzando el programa en un edfco largo y estre cho que recorre la línea de la calle, que marca el límite de la zona industrial, y que funciona como pantalla frente a los edificos lmtrofes Las funciones de protección y definición de espacios se signifcaron como puntos de partida del desarrollo del con cepto arqutectónico: una sere lineal y estratificada de muros El programa ocupa los espacios que resultan entre estos muros, perforándolos, incl inándose y quebrándose de acuerdo con los correspondentes requisitos funcionales El edfco es hermético desde una lectura frontal, reveland su interor únicamente desde una perspectva perpendcular. El recorrdo por los espacios de la estacón permite a veces la visión momentánea de los grandes camones rojos del garaje. Sus recorrdos están dibujados en el asfalto De forma smilar, los ejercicios ritualizados de los bombe ros se señalan en el suelo, en una sere de notaciones coreográficas El edificio entero es movimiento congelado De algún modo pretende expresar esa tensón de permanecer alerta y lsto para poder entrar en accón en cualquer momento Los muros parecen deslizarse unos sobre otros, mentras que las grandes puertas correderas forman en re alidad un m uro m óvl Todo el edfico está construido en hormigón armado vsto Se trató de evitar cualquier clase de accesorio, como guar nciones o revestmentos en las esquinasporque distraería de la smplcdad de la forma prismática y de la cualidad abstracta del concepto arqutectónico Esa misma

ausencia

de detalle propció la elección del tipo de acristalamento

sin armazón, el uso de los grandes paneles corredizos que rodean el garaje, el tratamiento de los espacios nte riores, e incluso el sistema de iluminación Las líneas de luz dirgen los movmientos necesariamente veloces y pre csosa través del edificio.

vitr i saon We initiated our desg with a study o the overal factory ste Our inteto was to pace

the elemen ts of our commisso n  such a way that they would not be ost between the enormou s acto sheds We aso used th ese eements to structure structure the whole site, givig identity and rhythm to the main street runnig runnig though the complex This street -whch stretches stretc hes from the chair museum to the othe end of the factoy factoy site, where the fie stato is now located-was envisaged as a i ear landscaped zone, almost as if it were the arificial extension of the  near patterns patterns of the adjacent agrcultura! agrcultura! fieds and vneyards hus, rather tha desgning the bui ldng as an isolated object it was developed as the outer edge o/the andscaped oe: defning space rathethan occupyig space. hs was achieved by stetchig the pogramme into a og arow buildng alongside th e street whch marks the edge of the factory ste and which also unctions as a sceenng devce against the bordering buldngs The spacedefinng and screenng functions of the bui lding were the poi t o deparure deparure fr the development of the architectural architectural con cep a inear layered series of wallsThe wallsThe pogamme of the the fiestation inhabits the spaces between these walls, which puncture, tilt and break accodig to the functiona requirements he buil dng  s hermetic from a ronta ronta reading revealing the nteriors oly fom a perpendicula viewpont As oe passes across the spaces of the firestation, firestation, one catche catchess gli mpses o the lage red ire enges he lnes of movement are nscribed into the asphalt S milarly, the rtualized execises execises of the firemen wil be iscribed i to the groud; a series of choreographc notatons The whoe buildng is movement, froen 1 expesses the tensio of beng o the aet and the potential to explode into action at any oment The wals appear to slide past each other, whle the arge sli ding doors itealy form a oing wal The whoe buil ding is costruct costructed ed of exposed einforced isitu cocete Speca atteto was given to the sharpness of al edges ay attachments li ke oof edgngs r claddings wee avoded as they d istrac istractt from the simplicity of the p ismatic form and the abs · tract quality of the architectua cocept This same

absence

of detal i nformed the frameess glazing, the large slidin g panes eclo·

sng the garage and the treatment of the nteror spaces incudng the lghtig scheme he lines of light drect the necessarily pre cise and fast movement through the buil ding .

.

38

39

 

enl pái• pái• ca: vst"ér.Etudo J�  the gh  f1w L

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ágna d lzqr d: rrb tdo d j bjo lno nl dtuón nt pgn b vt ér !h 1  , s u i; w, N s  hs lw eili

42

43

 

44

45

plntde cube /f 

 

o laa serio firsln  cc lnudil /l os

\ L.

 plt bj gfí 

7

46

 

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E - 1 , 

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a haya, holanda, 1991

dos prus de vas n la h Estos dos diseños responden a la invitación que senos hizo a una serie de arquitectos de apor C nCrL Plan o de i tuaón yaua de pip Houe. Sel oto el 

tar ideas para el diseño de una serie de viviendas unifamiliares en la periferia de La Haya. Se escogieron ocho solares, de los cuales nosotros tan sólo intervinimos en uno de ellos, proponiendo dos tipos de casas. La casa unifamiliar es un tipo de vivienda que de algún modo sigue siendo convencional. Estas dos propuestas pretendían alejarse lo más posible de la imagen estereotipada de villa, tanto exterior como interiormente, proponiendo una forma más nueva y sorprendente por sus implicaciones espaciales y sociales. De los dos diseños, el primero la cs

en

cse gene ra desde un podio en el niv el principal atravesado por dos

vigas. Este podio ocupa todo el solar, hundiéndose ligeramente en él. De las dos vgas, la inferio se define como un corte

negativo en el espacio del podio, que da como resultado un patio en su interior. La viga superior suspendida sobre el podio y que cruza el patiose define como positiva y más permeable, definiendo el espacio destinado al estudio y a la sala de estar. La casa se define por tanto por esa superposición de tipos de vida: una de ellas más introvertida y otra más extrovertida. El segundo diseño la cs en espiral- se desarrolla a partir del giro de una losa de forjado, una espiral continua que se inicia en la entrada, levemente deprimida, y q ue atraviesa las zonas de estar para terminar en el n ivel superior del estu dio El volumen cúbico de la casa queda definido por las líneas de retranqueo existentes. La losa de forjado asciende a lo largo de este volumen, penetrando en alg ún punto en esa piel exterior. Las fachadas de cristal de la casa siguen sol i dariamente el movimiento en espiral de la losa describiendo también una secuen cia rotativa que resulta alternativamente alternativamente maciza, en celosía, translúcida y, por último, transparente. A excepción de los dormitorios y los baños, se han eliminado las particiones espaciales en el continuum de la espiral. Los espacios residuales y los vacíos que se producen entre la espiral y la piel que la envuelve ofrecen perspectivas insospechadas e imprevisibles canales de comunicación. Ambas casas se construirían en hormigón armado.

the bau vi A number of achitects wee invited to provide designs for a field of singefmiy vilas stuated in a subr ban area of The Hague. E ight stes were desgnated, of which this office provided two designs fo a single selected site. The singlef amily vil is a hosin g type that has remained bound by conventio n The two vias described beow are formed from an abstra arangement of spaces that shift as fr as possibe from the famiiar imge of the vi both exte rnlly and interny aowing for new and nexpected spatal and socal arrangement. he first desgn the crss house- is formed from  groundleve podim which is intersected by two beams. The podim covers the site and s s ighty sunken into it  enco sing most of the residentia progam  The ower of the two bems is defined as a negative cut into the podim space. This cut forms a couyard within the podim. he pper bem is positive and hoses an open living and stdio space

 aa nEpra, ano  acin ym aqQa&d ro o ipo S House.Site l n adprottyp 

which foas bove the podim crossing the couryad. he house is hs a supermposition of wo opposite types of living conditions: introverted and exovered. The spirl house is developed from a continuousy spiraing !oor plate which revoves from the sighty sbmerged enrnce eve throgh the iving room to the pper- leve studio. The cubic volume of the hose i s defined by the existing setback ines. The spiraling foor plate rises through this volume in ceain ares piercing the externa ! skin. The gazed facades similarly follow the spiraling !loor plates, describ ng  rotting se q uence that is alterntivey soid, ouvered, trnslucen, and finaly transprent. Excep for the bedroom s and the bathrooms

spatia divisions are eiminted in the continm of the spiral. Residua spces and gaps between between the skin nd spira provide for unexpected views and nforeseable channels o f commnication. The intended mteria of construction for both houses is reinforced concrete.

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IB nabem, aleania 1992

mpliacón del hol be s u ste proyecto en e centro de pintoresco puebo suabo de Nabern debe construirse entre dos edificios de casco histórico y es a ampliación del Arthotel de Ble Strauss construido en 1992 Este pequeo edificio se genera a pair de formas geométricas dstorsionadas como epses, cruces espraes y estre as Todo ello se va disponendo en una superposcón veca h asta conformar una especie de escultura/torre escultura/torre enmarcada por un and amiaje de acero afii granado. Estas formas estructuraes a modo de cruces y estrelas componen as habitaciones Indivduaes del hotel comuncadas en as distntas pantas por una escaera de caracol a base e ptca de esta torre/escutura e vestíbulo en a planta baa queda parciamente sumergida en un estanque y se utilizar entre otras cosas para ceebraciones significativas La ampación ueda conectada con el veo edficio situado a su zuierda a través de un puente a nivel de la escaera espira

exnsion to bl ru hl Ths project desgned o be bu betwee two sted bldngs n e mdde o he picresqe Swaba viage o Naben s an extensio to Be Srauss' 1 992 Ahote he sa bui ldg s made up of distoed geoeca geoeca sapes lke elpse coss, sa ad sta They ae aanged veicaly o foma towe-lke scupue aed by gee see scaffod. Te cross· and sake stuctres ae neded to see as separa rooms i he hoe; ey w e conneced y a spa sa case. he epsod base of he sclpte the blobby a as aready een eaizd paay snk n a poo o wate wl e used aog ohe hgs or evets a the hote.   dge se on the eve of the spra  stacase ns the proec o he ode

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düssedor, alemana 1993-995

cn de ar mui zlbo  Con e desarroo de este portante encave en e viejo perto de Dssedo se pretende transforar transforar todo este barro en una zona atractva para la nversón e ntereBn ntereBnte te para la I nstaaciones de neva empresa agenca pbctarla y otra profesone creatva afnes, con oflcna, estdios, coercos, resta rantes y epaclos destnados a a ctra y al oco El foco de atención de toda esta zona e el propo ro, sempre anmado por as numeroa activdades deportlva y de ocio que en  8 reazan. Creamos un signficatvo paisaje artlfca jnto a , no de cyos planos e na especie de cua que pretende asuir ese carécter tan pbllco, a ctivo y caracterstco s tco de esta zona, y qe q ueda protegdo del ruido de tréfco por n mro de 90 metros de oflclna Desde el ro, n gran tréngo metéco penetra cortando e soar y l muro, qebréndolo, y conforando una rampa de acceso qe da paso a la cale y a a paza tad tra ea Lo panos y ta des de seo 8 qebran para revear en a parte norte unos estudos, y en e sr, tendas y restaurantes Debajo, se crea un mro sbterréneo de servcos que en su extreo se aza sobre e nvel de selo y se curva sobre  msmo para dar cabida a na a de cine En e azado a a cae, e mro tan so muestra gera Incsiones linea es en su fachada de hor .

migón, entras qe en e alzado a río os diferentes nvele 8 articlan en dversos grados de retranqueo en fncin de ■1dl d ■lónp■ptv■d I p1l1■ / ca eecerang

a ctvldad qe haya de desempear cada no de a pantas El medlenzentrum e na erle framentada de c dspuestas en perpendclar con respecto a a cal -a odo de  e c-, con un mro cona de trlpe acrtaamento que recorre la altra tota entre panta y planta Aí donde .

convergen as osas de forjado  abre un vaco para las Ha de conrenca y exposiciones a caja de acensore y servicos se prentan en eementos ndlvldua e para actar perspectvas mé espectacuares y continas del centro .

E vetbuo se dispone en el encuentro entre e muro de oficinas y e meenzentrum. Se trata de una caja de crta mln mata rodeada por una sere de soportes y estructuras estructuras de arrostramento tranguares Una gran scaera curva conduce a a sa as de conferencias atravesando a cara Inferior de una pesada osa que cuega sobre a cabeza de o tranntes tranntes

zolhof meia park Te deveopmen of thls promlet ste s he mpeus to tsfom he od Dusseldor v

Haro to a new Eterprse Zoe e rogame f hs ste s we s  the woe e concentes  prodg faciities or the commulcat)on busess and aled creatv pofessons Thel olces and studos ae lnespesed wlth  spoed by shos esta ans utura ad elsue atles  hs ecoes the saegy  te who·a a o ouu r deveoent. Te fos o he aea Is the lve wlch  s anated wlt spor and elsue aclv ltes A arg alfllay í odaed adscape, wth ne of the anes llke a gass wedge, fces he rlv e ad beomes an exeslon of s ve publc ad actve pa o he slte. ls s oteed y a 90m og w of olces rom he nolsy steet lc. Fom he rlve an enomos metc ngle cs lnto the site  pees e wl, bek g l to om a entnce rap to e steet e et nd  sopng pza beow Te adjollng gond paes ak ak ope o evea ehla stdos to te Norh shops nd esus o te Soh Beow goud,  wa of tecnlc sev es s ompessed, wh esult n p of e w slg ao ve goud ad cng aond o o a 32 set ea On he see slde te wa has tlny  ea lnclslons In lts l- slu concete elevatlon: whle n the ver sde idv  os e rced y vang depths o cantlever accodg o he fucon of eac o te oos Te advesig geny Is an even moe ragmend sees of sabs se perpedcua to te see ey are gss snes boen om the wa and v e oor to foo u helgh tipe gaed ua wal  Where he foo sabs onvege a vold Is cv ed ou for coeece rooms and exblto es e oes of ls an seles ae sepated to detahe eemens o glve datc, ul nteuptedvlews acoss he Agey e ere oy s t he pol o tersecton of wl  Ageny. l s a lnlmalls gss box suoded by  famlly of scl  srces A gd cd sl eads e way p to te confeee rooms houg e uerbey ed eet d hevy gu ser srces o a heavy s sspeed ov

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