El Barroco Temprano

El Barroco temprano (1580-1630)

Desde las últimas décadas del siglo XVI se inició la disolución del antiguo estilo polifónico renacentista, renacentista, caracterizado caracterizado por una textura polifónica imitativa homogénea. Dos fueron las novedades principales: •

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a policoralidad, t!pica de la música religiosa de la escuela veneciana "#iovanni #a$rieli%, #a$rieli%, consistente en la alternancia entre diversos grupos vocales o instrumentales situados en diversas u$icaciones " cori spezzati, spezzati, t!picos de la &as!lica de 'an (arcos%. (arcos %. )na evolución natural de la policoralidad policoralidad fue el estilo concertante, en el *ue se contrastan instrumentos contra voces "como en los concerti ecclesiastici ecclesiastici%, o solistas contra el con+unto general. a monod!a acompaada, monod!a  acompaada, en la *ue una sola voz aguda concentra todo el interés musical. 'u acompaamiento instrumental se escri$!a de forma ta*uigr-ca como $a+o continuo. continuo. a /amerata 0lorentina "llamada 0lorentina "llamada /amerata &ardi en honor a su promotor, el conde #iovanni de &ardi% fue decisiva en la difusión de esta monod!a acompaada, cu1o o$+etivo, poner a la música como sierva de la pala$ra, nalmente cristalizó en la ópera2 por ello les interesa$a imitar la antigua monodia helénica monodia  helénica con acompaamiento de 3hitara: 3hitara: Vincenzo #alilei, #alilei, padre del astrónomo #alileo, #alileo, escri$ió en 4564 un tratado contra el género musical polifónico neerlandés $a+o el t!tulo Dialogo della Musica Antica e della Moderna . 'us nuevos géneros musicales recitativo, espressivo y representativo representativo utiliza$an adem-s nuevas li$ertades en disonancias 1 modulaciones "'econda pratica%. pratica%.

7n ese contexto art!stico aparece la gura del cremonés /laudio (onteverdi. (onteverdi. (aestro del stile antico "aplicado antico "aplicado al polifónico género madrigal% 1 del stile moderno "la moderno "la monodia acompañada monodia  acompañada%, %, dar!a forma a esa recién creada ópera. ópera. 7n paralelo a ella se desarrolló el oratorio, oratorio , religioso, gracias a la in8uencia de 0elipe 9eri. 9eri. 1. Introducción

pera, drama en el cual se canta todo o parte del di-logo 1 di-logo 1 *ue contiene o$erturas, interludios 1 acompaamientos acompaamientos instrumentales. 7xisten varios géneros teatrales estrechamente relacionados con la ópera, como el musical 1 la opereta. 2. Los or!enes

a ópera nace en Italia a nales del siglo XVI 1 comienzos del XVII. 7ntre sus precedentes est-n los numerosos madrigales italianos de la época, a cu1as escenas con di-logos, pero sin acción teatral, se pondr!a música. ;tros antecedentes son los melodramas, $allets de cour, intermedios 1 otros espect-culos galantes 1 de salón propios del renacimiento. a ópera se desarrolló gracias a un grupo de músicos 1 estudiosos *ue se denomina$an a s!  mismos camerata "en italiano, salón o c-mara pe*uea%. a camerata ten!a dos o$+etivos: revivir el estilo musical del drama de la antigua #recia 1 desarrollar una v!a distinta al estilo so$recargado del contrapunto propio de la música renacentista tard!a. 7n especial, desea$an *ue los compositores estuvieran mu1 atentos a los textos en los *ue $asa$an sus o$ras, adapt-ndolos de una manera simple para *ue la música pudiese re8e+ar en cada frase el signicado del texto. 7stas intenciones pro$a$lemente no ha1an sido caracter!sticas de la antigua música griega, pero la camerata no dispon!a de una información detallada 1 suciente so$re ese periodo musical "ni se dispone de ella ho1 d!a%.a camerata desarrolló un estilo llamado monodia "en griego, canción solista%. acopo ?eri, llegaron a la conclusión de *ue la monodia se pod!a usar para los monólogos 1 di-logos de un drama escenicado. 7n 45@A ?eri tuvo esta intuición cuando escri$ió su primera ópera, Dafne. 7n 4BCC se representó en 0lorencia una ópera llamada 7uridice, *ue incorpora$a música de ?eri 1 de /accini. 7l primer gran compositor *ue se dedicó a la ópera fue el italiano /laudio (onteverdi. 'us óperas no sólo utilizan el estilo monódico *ue hace énfasis en la pala$ra, sino tam$ién canciones, dúos, coros 1 secciones instrumentales. as piezas no monódicas tienen una forma coherente $asada sólo en las relaciones musicales. (onteverdi, por e+emplo, demostró *ue se pod!an utilizar para la ópera una amplia variedad de procedimientos 1 estilos musicales con el n de realzar el drama. a ópera se difundió r-pidamente por toda Italia. 7l principal centro italiano durante la mitad 1 nales del siglo XVII fue Venecia. 7l siguiente en importancia era oma, donde por primera vez se hac!a una clara diferenciación entre los estilos cantantes del aria "usados para re8e+ar las emociones% 1 el recitativo "*ue proviene de la monodia 1 se utiliza para presentar información 1 di-logos%. a monodia murió como género, aun*ue sus principios sigan siendo in8u1entes. os principales compositores de oma fueron 'tefano andi 1 uigi ossi. 7l pú$lico veneciano prefer!a las exu$erantes puestas en escena 1 los efectos visuales espectaculares como eran las tormentas o los dioses *ue descend!an del cielo. os compositores m-s importantes en Venecia fueron (onteverdi, ?ier 0rancesco /avalli 1 (arcEFntonio /esti.

La m"sica #ocal$editar%

F principios del siglo XVI surgen el tipo de cantante sometido de nio a una castración para conservar su voz aguda llamado castrati. La ópera$editar%

Frt!culo principal: Ópera as corrientes humanistas, en particular la Camerata Florentina, $usca$an 1a a nales del XVI una puesta al d!a del antiguo teatro griego, $as-ndose sin em$argo en formas musicales recientes, como el drama litúrgico, el drama pastoral, las comedias madrigalescas con guras de la commedia dell'arte 1 los intermezzi teatrales. os sucesivos experimentos en los *ue la música vocal se com$ina$a con danzas 1 escenas teatrales ha$ladas for+aron nalmente un espect-culo musicalmente continuado, en *ue estas escenas ha$ladas eran sustituidas por recitativos: ha$!a nacido la ópera. 7ntre las primeras conservadas se cuentan la Dafne de >acopo ?eri, cu1o tema fue signicativamente tomado de Las metamorfosis de ;vidio, 1 Eurdice, tam$ién de >acopo ?eri de la cual solo se conservan algunos fragmentos. ?ero fue (onteverdi con su !rfeo "4BCA% *uien consolidó la forma. a evolución posterior 1 su fusión con otras formas músicoGteatrales aca$ó convirtiendo a la ópera $arroca en una representación teatral !ntegramente musicada en la *ue se suceden números de cuatro tipos: •

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ecitativos, en los *ue los cantantes hacen avanzar los di-logos de la o$ra dram-tica en un canto sil-$ico apenas acompaado por el $a+o continuo. Frias, verdadero núcleo musical de la ópera. 'on números sol!sticos l!ricos 1 mu1 ela$orados, a menudo virtuosos, al servicio del lucimiento del cantante 1 del puro deleite musical "aun a costa del decurso teatral, a*u! suspendido%. Hacia el nal del periodo se impuso la forma FG&GF, llamada aria da capo. 9úmeros instrumentales e+ecutados por la or*uesta desde el foso, como la sinfon!a inicial 1, so$re todo, las danzas $ailadas en escena. /oros, generalmente a cuatro voces, a imitación de los coros del teatro griego.

a ópera se impuso como el gran espect-culo de la época en toda 7uropa: adem-s de en toda Italia, se representaron regularmente en lugares como Viena, ondres, Ham$urgo, Dresde, Hannover, (únich 1 ?ar!s. /on la nota$le excepción de 0rancia, el italiano siguió siendo el idioma de los li$retos, 1 la

tem-tica casi siempre mitológica: era la llamada opera seria, arena del triunfo de los compositores con pretensiones de éxito del &arroco. ?aralelamente aparecieron géneros músicoGteatrales m-s populares, en lengua vern-cula, con persona+es contempor-neos "a menudo de clase $a+a%, tramas a veces humor!sticas 1 pasa+es ha$lados en lugar de recitativos. 7stos espect-culos se introduc!an $ien a modo de intermedio entre los actos de la ópera seria o $ien como o$ras independientes2 reci$ieron diversos nom$res en cada pa!s: singspiel "Flemania%, zarzuela "7spaa%, opera "u#a e intermezzi "Italia%, op$ra%comi&ue "0rancia%, etc. El oratorio$editar%

Frt!culo principal: !ratorio m(sica) (usicalmente casi idéntico a la ópera "aun*ue con m-s énfasis en los coros%, sol!a tener una tem-tica religiosa 1 no era escenicado "esto es, era e+ecutado al modo de las actuales versiones de concierto%. F diferencia de la ópera, casi siempre en italiano, los oratorios sol!an escri$irse en lengua vern-cula. 7l m-s famoso e+emplo es El Mesas de HJndel. )n caso particular de oratorio, representado en las iglesias protestantes de la época, era la ?asión, o$ra de larga duración *ue relata$a, en recitativo, el texto evangélico de la ?asión de >esucristo, con arias 1 corales insertados. a ?asión según san (ateo de &ach es su m-s ilustre e+emplo. La cantata$editar%

Frt!culo principal: Cantata a asunción de la monodia, el recitativo 1 el estilo concertante por la música de iglesia dio lugar a una nueva forma musical, la cantata, o$ra de uso litúrgico *ue intercala$a sinfon!as instrumentales, recitativos, arias 1 coros. a composición 1 e+ecución de nuevas cantatas religiosas en lengua vern-cula era parte de las o$ligaciones cotidianas de los músicos de los pa!ses luteranos, caso de &ach en eipzig: all! compuso m-s de doscientas. 'e escri$ieron tam$ién cantatas profanas, especie de minióperas de c-mara ha$itualmente formadas por la secuencia *ecitativo%Aria%*ecitativo%Aria. /on frecuencia tienen un car-cter vanguardista por estar dirigidas a una audiencia selecta 1 culta. Fun*ue Flessandro 'carlatti fue el m-s prol!co autor del géneroK , son sin em$argo m-s conocidas la Cantata del caf$ de &ach o las compuestas por HJndel, en italiano, durante su estancia en oma. El motete$editar%

7l motete es una forma musical 1a marginal en el &arroco. a denominación se reserva para ciertas composiciones religiosas corales escritas a varias voces iguales, frecuentemente en un estilo o$soleto. 7n el siglo XVII mantuvo cierta vigencia en Flemania e Italia, 1 en el XVIII aún se usa$a a veces la pala$ra para designar algunas cantatas de estilo concertante.

El Barroco tardo (1680-1&30)$editar%

7l &arroco tard!o se sitúa aproximadamente entre 4B6C 1 4ALC. )na vez m-s es Italia el pa!s *ue marcó las tendencias innovadoras, entre cu1os rasgos m-s nota$les est-n: •

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a plena adopción de las fórmulas tonales, a partir de la escuela $oloesa "