El Acorde de Sexta Aumentada en El Barroco y Clasicismo

El acorde de Sexta aumentada en el Barroco y Clasicismo

Introducción Se denominan acordes de 6ª aumentada a las disposiciones de los acordes alterados que dan lugar a que se forme dicha interválica desde el bajo. Así pues, se trata particularmente de la inversión de un acorde que pertenece a la familia de la dominante con la 5>, más concretamente y en inicio al menos, la dominante de la dominante. Su resolución regular gira en torno a dos semitonos melódicos, por un lado el ascenso de la sensible de la dominante por grado conjunto hacia ella y por otro lado el descenso del bajo, la nota rebajada, también por grado conjunto hacia la dominante, en su forma de acorde tríada o bien como 4ª y 6ª cadencial. Esta doble resolución por semitono hace que sea el acorde tonal con mayor atracción hacia la dominante.

Definición y tipos tradicionales de sexta aumentada La sexta aumentada es un acorde que se forma sobre la 6ª menor de la escala. Los tres tipos tradicionales tienen en común dos intervalos: una 6ª aumentada y una 3ª mayor con respecto al bajo. Al igual que el acorde séptima de dominante, los acordes de sexta aumentada son los mismos en el modo mayor y menor, sólo que se escriben de forma diferente con respecto a su armadura. En el modo menor basta con alterar ascendentemente la 4, mientras que para el mayor también escribimos la alteración descendente de la 6, y la 3 para el caso alemán. Ejemplo 1. Sextas aumentadas italianas

A este tipo básico se le conoce como sexta aumentada italiana. La alemana se forma añadiendo a este acorde una 5ª justa, y la francesa añadiendo una 4ª aumentada. 1

Ejemplo 2 .Sextas aumentadas italianas, alemanas y francesas

Al igual que la sexta napolitana, los acordes de sexta aumentada son mucho más frecuentes en modo menor, donde la nota del bajo sobre la que se forma es diatónica (b6). Ejercicio 1: Di a que tonalidades pertenecen los siguientes acordes de sexta aumentada. ¿De qué “nacionalidad” es cada una?

1

El cifrado que emplearemos en este tema para los distintos tipos de sexta aumentada serán It, Al, Fr, Sz y Wg para la italiana, alemana, francesa, suiza y wagneriana respectivamente.

1

Resoluciones de la sexta aumentada En todos los casos de resolución regular el intervalo de 6ª aumentada siempre resuelve por movimiento contrario abriéndose en una octava. Además, es muy frecuente que la 6ª aumentada aparezca en la voz superior, destacando así su sonoridad en el registro agudo. Ejemplo 3

Resolución en la tríada de dominante La resolución más frecuente de la sexta aumentada es sobre el acorde dominante sin séptima. Veamos las particularidades de enlace armónico para los diferentes tipos de sexta aumentadas en la tonalidad de do (mayor o menor): Ejemplo 4

Ejemplo 5

Ejemplo 6

Resolución en la 4ª y 6ª cadencial Otra posibilidad de resolución más suavizada es sobre la 4ª y 6ª cadencial, en la que se mantienen las notas comunes entre los dos acordes. Veamos las resoluciones de los diferentes tipos de sexta aumentada en este acorde. Para el modo menor: Ejemplo 7

Ejemplo 8

Ejemplo 9

Para el modo mayor:

2

Ejemplo 10

Ejemplo 11

Ejemplo 12

Cuando queremos enlazar la sexta aumentada alemana con la 4ª y 6ª cadencial del modo mayor se produce el intervalo cromático mib-mi. La enarmonización de ese mib con re# tiene como resultado lo que se conoce como sexta aumentada suiza. Un buen ejemplo lo encontramos en el comienzo del Lied “Am leuchtenden Sommer morgen”. En el primer compás de esta canción Schumann escribe un do# en vez de un reb, dando lugar a una sexta aumentada suiza, que resuelve en la 4ª y 6ª cadencial de Sib mayor. Ejemplo 13. R.Schumann, “Dichterliebe” op.48, Lied nº 12, cc.1-2, parte de piano

Ejercicio 2. Busca en los siguientes fragmentos la enarmonía que se produce en la sexta aumentada alemana y que da como resultado una “suiza”. ¿Se produce en todos los casos?. F.Chopin, Balada op.47, cc.88-103 W.A.Mozart, Sonata para piano a 4 manos, KV521, 3er movimiento.

Origen histórico de la sexta aumentada El origen histórico del acorde de sexta aumentada se encuentra en la cadencia frigia barroca2. Sin ser ni mucho menos un acorde representativo del Barroco, la sexta aumentada aparece en algunas ocasiones, de forma aislada, aunque casi siempre como resultado vertical del movimiento horizontal de las voces, y dentro del contexto de la cadencia frigia. Caso 1 Uno de los acordes de sexta aumentada del Barroco que datan más antigüos aparece en una ópera napolitana del compositor italiano Alessandro Scarlatti (1660-1725). En el siguiente ejemplo la bordadura superior cromática de la 5 en el bajo (sol-lab-sol), la bordadura de la sensible (si-do-si), y el ascenso irregular cromático de la séptima de dominante (fa-fa#-sol) producen una sexta aumentada italiana que resuelve de

2

La cadencia frigia es un tipo particular de semicadencia en la cual el bajo desciende de semitono desde la 6ª menor a la 5ª de la escala.

3

forma convencional en la tríada de dominante. Consideramos a esta sexta aumentada como una ampliación por bordadura cromática de un acorde de dominante3. Ejemplo 14

Ejemplo 15. Alessandro Scarlatti, Aria “Se florindo è fedele” de la ópera “La dona ancora é fedele” (1698), cc.59-68

Caso 2 Uno de los primeros en emplear la sexta aumentada como verdadero acorde es el compositor de origen checo Jan Dismas Zelenka (1679-1745). Los compositores barrocos solían hacer en la cadencia frigia el retardo de la 7ª por la 6ª mayor. Este retardo estaba asociado normalmente a un bajo que se movía por tetracordo descendente en el modo menor. Ejemplo 16. A.Corelli, Sonata para violín op.5 nº2, 4º movimiento, cc.18-20

Ejemplo 17

Zelenka convierte esta 6ª mayor en una especie de sensible, originando así una sexta aumentada con intención vertical. 3

Compárese este caso de formación de sexta aumentada con el ej.32 del capítulo “El acorde de dominante”.

4

Ejemplo 18. J.D.Zelenka, Sonata V para 2 oboes, fagot y bajo continuo, 2º movimiento, cc.18-20

Ejemplo 19

Otros ejemplos similares los encontramos en el 1er movimiento de la Sonata II para 2 oboes, fagot y bajo continuo, y en el Adagio de la Sonata IV para 2 oboes, fagot y bajo continuo del mismo autor. Aunque la sexta aumentada sea uno de los acordes favoritos de Zelenka por su expresividad, lo habitual en el barroco es evitarla. En la siguiente cadencia del compositor italiano Tomaso Albinoni (16711750), el bajo realiza un movimiento cromático ascendente (sib-si) en el momento en que la séptima resuelve en la sexta, evitando así lo que podría haber sido una cadencia frigia con sexta aumentada. Ejemplo 20. T.Albinoni, Sonata III para 2 violín y bajo continuo, Adagio, cc.25-31

Ejemplo 21

5

Caso 3 Otra de las posibilidades se da cuando la 6ª mayor asciende hacia la 8ª de dominante por medio de una nota de paso cromática (4 - 4