Eduardo Souto de Moura

 

Eduardo Souto de Moura es uno de los más brillantes y reconocidos arquitectos de su generación. Nació en Oporto, Portugal en 1952. Su esposa, Luisa Penha, y dos de sus tres hijas también son arquitectas. Estudió arquitectura en la Escuela de Bellas Artes de Oporto, donde fue alumno de Álvaro Siza. Cuando todavía era estudiante trabajó en su despacho durante cinco años, de 1974 a 1979. En una reciente entrevista realizada por Anatxu Zabalbeascoa para El País  Souto de Moura habla de su relación con él: Una pers pers ona important importantee en su vi da es el a arqui rqui te tecto cto Álvaro S iza. Sí. Mucho. Cuando yo estudié, la escuela de Oporto estaba muy politizada. Eran los años de la sociología. Y trabajamos para cambiar las infraviviendas que los obreros tenían en los jardines de las viviendas burguesas. Se llamaban islas. Queríamos cambiar las cosas. Trabajábamos con las vecinos. Todo era muy social. Lo extraordinario es que luego estalló la revolución de asociaciones los clavel es. Ydecuando Nuno Portas se convirtió en secretario de Estado de Vivienda dijo que quien tuviera un plan y estuviera organizado, él lo apoyaría. Decidimos dignificar esas viviendas. Pero necesitábamos un arquitecto que firmara el proyecto. Éramos estudiantes. Así es que fuimos a buscar al mejor. Y el mejor era Siza. Luego me quedé a trabajar con él cinco años. Hasta que le dio una patada y lo echó.  Sí. Un día me dijo: "Si quieres ser arquitecto, no puedes continuar aquí. Tienes que irte". Y tenía razón. (…) . Él defendía a Alvar Aalto. A mí me gustaba Mies van der Rohe.  ¿ Qu Quéé admi ra de S iz a?  Lo que me marcó fue más su figura que su arquitectura: el hombre, su ética y su conocimiento. (…)  

Con 76 añ años, os, S iza firmó el Mus Mus eo Iberê Camargo Camargo en P orto Alegre, que es un a mezcla mezcla entre entre volver a nacer y haber llegado a lo lo que no s abías abías que s e podía alcanzar  alcanzar  Ese edificio es impresionante. Y .

ante algo así, uno piensa: ¿copiar qué?, ¿estudiar qué? Pero cuando tengo un problema, muchas veces pienso: ¿qué haría Álvaro?, ¿qué estrategia seguiría? Y todavía trabajo con él en algunos temas. Hacemos juntos el metro de Nápoles. Y es un placer viajar con él. Contamos historias, discutimos, vamos a cenar... Trabajamos bien. Yo dibujo y él me dice no, no, no... [Risas]. Es una relación muy

 ¿bonita. Us ted no qui qu i s o s er s u dis di s c í pu pulo lo o él no le dejó? dej ó? No era posible. No lograría meterme en su cabeza. Conozco muy bien el lenguaje, la parte técnica. Conozco muy bien su gramática. Pero no podría pensar como él. Tengo otras ideas. Él dice que soy neoplástico, como el Mies que me gusta (…).*   * Zabalbeascoa, Anatxu “Eduardo Souto de Moura: «Soy realista. Creo en la reparación»: Estadio, metro, pousada”.  El País , 24 de julio de 2011.

 Álvaro  Álva ro Si Siza za Vieir V ieira a y Eduardo Edua rdo Sout Souto o de Moura - Photo Ph oto © Migu Miguel el Olive O liveira ira Unos años después, mientras estudiaba y trabajaba con su profesor de urbanismo, el arquitecto Fernandes de Sá, realizó su primer proyecto, el del mercado en Braga, actualmente transform transformado ado por él mismo en una calle cubierta, debido a su falta de uso como mercado y su deteriorado estado.

 

Después de dos años de servicio militar, ganó el concurso para el Centro Cultural de Oporto, es el comienzo de su carrera como arquitecto independiente, estable estableciendo ciendo su propio despacho profesional en esta misma ciudad en 1980. Entre 1981 y 1991 ejerció como docente en la Escuela de Bellas Artes de Oporto. En 1996 el proyecto de reacondicionamiento en  pous ada  (parador) del Monasterio de Santa María do Bouro, en Amares, Portugal (1989-1997) le valió la nominación para el premio europeo de arquitectura Mies van der Rohe. Pousada Santa María do Bouro, Amares (Portugal ), 1989-1997.  A Eduardo Eduar do Souto Sout o de Moura se s e le asocia asoc ia con la Escuel Es cuela a Oport o, encabez enc abezada ada por po r Álvaro Álvar o Siza. Como C omo hemos hem os visto anteriormente los dos arquitectos mantienen una fluida relación personal y profesional. La influencia de Siza puede verse en la importancia que tiene la luz y el juego de planos en muchas de sus obras. Un ejemplo es una de sus obras más recientes, la estación de metro de la Casa da Música en Oporto, terminada el 2004.

Estación de metro de Casa da Música, Oporto © Fernando Guerra FG + SG También, al igual que Siza, muestra una atención especial a los c ondicionamient ondicionamientos os del enclave elegido para la obra, pero Souto de Moura se distan cia de Siza en su manera de trabajar, su arquitectura es más sencilla, nítida y abstracta. Ha dedicado gran parte de su trabajo a la recuperación e investigación de la vivienda unifamiliar. Sus casas pueden interpretarse como un conjunto de variaciones sobre un tema. Este aspecto de su obra tiene mucho que ver con Mies van der Rohe y con el Minimalismo, un claro ejemplo de ello en su Casa en Moledo do Minho, Portugal (1991-1998).

Casa en Moledo do Minho, Portugal,1991-1998. La casa está ubicada en una propiedad rural en el norte de Portugal, en una ladera con varias terrazas sobre la desembocadura del Miño. La casa constituye la última terraza, un rectángulo encajado en la ladera, con paredes de piedra que se mimetizan con las piedras del resto de terrazas del terreno, y un frente acristalado que deja ver el paisaje. Es un c laro ejemplo de integración paisajística. Souto de Moura volverá continuamente a esta estructura de casa c ontenedor acristalado, con planta en forma rectangular, que vemos repetirse en muchas de sus obras.

Casa en Cascais, Portugal, 1994-2002. © Luis Ferreira Alves Entre sus proyectos residenciales la Casa en Tavira(1991-1995), Casas (1994-2002). con patio en Matosinhos (1993-1999) la Casa endestacan la Sierratambién: de Arrábida (1994-2002) o la Casa en Cascais

Casa en la Sierra de Arrábida, Portugal, 1994-2002. El cuidado de los detalles y de los materiales es otro de los rasgos definidores de su arquitectura. Piedra, Piedra, vidrio, hormigón, madera y acero se conjugan con sutileza y cuidada ejecución en sus obras. Es en el manejo de estos materiales donde las técnicas locales tienen mayor peso en la obra de Souto de Moura, el uso de materiales rudos y macizos, como la piedra y el hormigón, transmite una sensación de peso y densidad como pasa en su Casa das Historias Paula Rego (Cascais, Portugal, 200 2005-2009). 5-2009). La utilización de potentes muros y la recuperación de los patios interiores son también elementos recurrentes en su obra.

Casa das Historias Paula Rego, Cascais (Portugal), 2005-2009. Otras de sus obras más destacadas son: el proyecto de arquitectura para el Metro de Oporto (1997-2003), la Casa do Cinema Manoel de Oliveira en Oporto (1998-2003), el Estadio Municipal de Braga (20002003), el Pabellón multiusos en Viana do Castelo, Portugal (2000-2004), el Museo de Arte

 

Contemporáneo de Braganza (2002- 2008), el Crematorio “Uitzicht” en Kortrijk, Amberes (2005), el Pabellón de Portugal en la XI Bienal de Arquitectura de Venecia (2008) y el Hospital de Todos los Santos en Lisboa (2008).

Casa do Cinema Manoel de Oliveira en Oporto (1998 -2003). La arquitectura de Souto de Moura ha evolucionado desde un comienzo condicionado esencialmente por el Minimalismo y la figura de Mies van der Rohe (“la arquitectura de la precisión, de la búsqueda de la perfección en la sucesiva depuración de unos elementos y argumentos constantes”) hacia una práctica

arquitectónica con un lenguaje más personal que comparte la interpretación de las necesidades del lugar con la búsqueda de la precisión como una constante. Pero no hay una ruptura s ino una reinterpretación de los elementos que ya estaban en el comienzo.

C omo Si za en en Por to Aleg re, us ted tam también bién s e ha s oltado oltado mucho con el tiempo... tiempo... E l Museo P aula aula Rego no es precisamente cartesiano ni miesiano como tanta obra suya anterior. Sí. Eso dicen. Creo que todo empezó cuando trabajé diseñando el metro de Oporto. Allí no había recetas. Tuve que aprender a tomar la escala de la ciudad como un médico tiene que explorar a un paciente para ver qué encuentra. Haciendo el metro pensé que igual las cosas no eran tan cartesianas como nosotros creíamos. Y luego está la idea de experimentar. Sin experimentar, la profesión es muy aburrida. Y como el mundo no es blanco y negro, se pueden probar otras cosas. * *Zabalbeascoa, Anatxu “ Eduardo Souto de Moura: «Soy realista. Creo en la reparación»: Estadio, metro, pousada”.  El País . (24 julio 2011). “No existe renuncia, sino reinterpretación de los elementos anteriores.” (…) “La evolución de la

arquitectura de Eduardo Souto de Mora, con independencia de ser un acto voluntario, se produce de manera natural y lógica. Agotadas ciertas vías, satisfecho con los resultados de una formalización de la arquitectura que tiene que ver con un lenguaje, con una sintaxis determinada, se exige a sí mismo una nueva capacidad de respuesta, nuevos sistemas, nuevos mecanismos de proyecto con los que resolver planteamientos que parten de lugares comunes a los de sus proyectos anteriores.”*   *Ricardo Merí de la Maza. “Variables e Invariantes: una reflexión sobre la arquitectura de Eduardo Souto de Moura”. En:  TC cuadernos . N. 64, 2004. Hay también una evolución en su trabajo que va de los proyectos pequeños, privados, sus viviendas residenciales, hacia otros públicos y de mayor envergadura

Pabellón multiusos en Viana do Castelo, Portugal (2000 -2004). En el año 2011 fue galardonado con el prestigioso Premio Pritzker, el jurado destaco la mezcla de la modernidad y tradición en su obra: “Durante las últimas t res décadas Eduardo Souto de Moura ha producido un cuerpo de trabajo que es de nuestro tiempo, pero también lleva los ecos de las tradiciones arquitectónicas. Sus edificios tienen una capacidad única para transmitir las características aparentemente contradictorias: contradictorias: poder y modestia, valentía y sutileza, una autoridad pública audaz y a la vez sentido de intimidad”.   En cuanto a su concepción de la arquitectura, en un simposio sobre arquitectura sostenible, el Holcim Forum, Souto de Moura, declaró: "Para mí, la arquitectura es un problema mundial. No hay arquitectura ecológica, no hay arquitectura inteligente, no hay arquitectura sostenible - sólo hay buena arquitectura. Siempre hay problemas que no debemos descuidar, por ejemplo, energía, recursos, presupuestos, aspectos sociales - siempre hay que prestar atención a todos ellos”.  La crisis económica que nos afecta desde 2008 ha llevado a Souto de Moura a internacionalizar su obra ante la escasez de proyectos en Portugal, donde había trabajado fundame fundamentalmente ntalmente hasta ahora. Ha sido profesor invitado en Lausana y la ETH de Zurich en Suiza, en Ginebra, en París-Belleville, Dublín y en Harvard. Es miembro honorario del American Institute of Architects (AIA) y del Royal Instit