Eclecticismo en la Arquitectura

CÁTEDRA DE HISTORIA Y CRITICA II FACULTAD DE ARQUITECTURA – UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE

UNIDAD UNI DAD TEM TEMATIC ATICA A N° 3 : ECLECTICISMO EN EUROPA Y AMERICA

ARQ. MARIEL SANCHEZ 2011

CONTENIDOS DE LA UNIDAD 3

Consecuencias de la Revolución Industrial. La búsqueda de una nueva expresión en Arqui Ar quite tectu ctura ra.. Nue Nuevos vos materia materiales les y cam cambio bioss en la té técni cnica ca de co cons nstru trucció cción. n. La obr obraa de Labrouste, Charles Garnier. •

Los nuevos programas arquitectónicos. Las exposiciones universales como forma de expresión de la técnica y la estética. La Arquitectura ferroviaria e industrial. La Arquitectura del hierro. La torre Eiffel y sus connotaciones en la nueva estética. El funcionalismo. •

•

Los principios de la urbanística neo-conservadora: neo-conservadora: París y el Plan Haussmann.

BIBLIOGRAFIA BIBLIOGRA FIA EN BASE A LA CUAL SE EXPONE ESTA ESTA BREVE SINTESIS.

BENEVOLO,, Leonardo. Historia de la Arquitectura Moderna BENEVOLO

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DE FU FUSC SCO O, Renato. Historia de la Arquitectura Contemporánea

•

FRAMPTON,, Kenneth. Historia Crítica de la Arquitectura Moderna FRAMPTON

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 C   O  N  T  E   N  I   D   O  S  D  E  L   A   U  N  I   D   A  D   3   |  

FACTORES CAUSANTES DE LA COYUNTURA ARQUITECTÓNICA.  

EL LIBERALISMO LA INDUSTRIALIZACION + REVOLUCION TECNOLOGICA Maquina de vapor Producción del hierro y su utilización en la construcción

NUEVAS NECESIDADES. Infraestructura viaria Infraestructura Fábricas Estaciones de trenes Pabellones para las exposiciones universales Nuevo Urbanismo; Urbanismo; crecimiento crecimiento demográfico, demográfico, planificación planificación y ordenación del crecimiento de las ciudades     

NUEVOS MATERIALES. 



1801: Philips and Lee (Manchester) integra integra el hierro fundido con muros de ladrillos en su fabrica de 7 pisos. PRIMER PROTOTIPO 1849: Monnier descubre el Hormigón Armado

E  L   I    N  I    C   I    O D  E   U  N  A   N  U E   V   A   A   R   Q  U  I    T  E   C   T   U  R   A 

ECLECTICISMO HISTORICISTA

Con esta expresión se indica una fase de la arquitectura del Siglo XIX en la que coex co exis iste ten n es esti tilo loss di dive vers rsos os,, ha haci cien endo do ref efer ereencia todo doss ellos a diferentes periodos históricos anteriores. 

ARQUITECTURA DE LA INGENIERIA

La rev revol oluc ució ión n ind indus ustr tria ial,l, el pro progre greso so tecnológico, la producción y el comercio acrecentado y acelerado de los bienes de consumo van a incidir directamente en el campo de la construcción. 

• Refleja a la sociedad y su época. La revolución industrial y la Inglaterra Victoriana •No es un fenómeno puramente técnico. Puede decirse que es una variante del gusto que vincula la tecnología y la arquitectura. •Marca el paso entre el pasado y el presente de la historia de la arquitectura. *DE FUSCO, Renato

CONSTRUCCION DE PUENTES DE HIERRO



GRANDES CUBIERTAS DE CRISTAL



GRANDES EDIFICIOS CON ESQUELETO METALICO (ESCUELA DE CHICAGO)



 C   O  N  T  E   X   T   O

1 ° C A MP O D E AP L IC A CI ÓN: ARQUITECTURA DE LA INGENIERÍA CONSTRUCCIÓN DE PUENTES Y VÍAS FERREAS Puente sobre el Río Severn en Coalbrookdale . 1779 Puente Menai. De Thomas Telford. Primer Gran puente Colgante.1819 Puente Clifton. Sobre la Garganta del Avón cerca de Bristol. 1829 Puente de Ferrocarril Britannia. Robert Stephenson. 1850

P 

 U  E  N  T  E   S   O  B  R  E  E  L 

R 

Í     O 

 S  E  V  E  R  N 

 C   O  A  L  B  R   O   O  K  D  A  L  E 

. 1  7  7   9 

P 

En 1779 el maestro metalurgico Abraham Darby III, construyo el puente sobre la garganta del Río Savern en Coalbrookdale, que aún se conserva como testimonio del uso estructural del hierro fundido

 U  E  N  T  E   S   O  B  R  E  E  L 

R 

Í     O 

 S  E  V  E  R  N 

TABLERO

 C 

ARCOS

PILAS

 O  A  L  B  R   O   O  K  D  A  L  E 

. 1  7  7   9 

2 ° C A MP O D E AP L IC AC I ÓN . GRANDES CONSTRUCCION ES METÁLICAS / EX POSICIONES UNIVERSALES PALM HOUSE. Decimus Burton y Richard Turner. Inglaterra 1841/1844 GALERIE DES MACHINES. Contamin & Dutert's. Francia 1789 CRYSTAL PALACE. Sir Joseph Paxton. Inglaterra.1851

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•1851

Se considera el punto de partida de • Representa la culminación de la la arquitectura utilitaria o funcional con la tecnología constructiva del hierro. construcción del edificio que albergo la Diseñado con premura y levantado en Primera Exposición Universal celebrada corto plazo. en Londres 1851. 10

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 C   a  r   a  c   t    e  r   í     s   t    i    c   a  s   g  e  n  e  r   a  l    e  s   d   e  l    p  a  l    a  c   i    o  d   e  c   r   i    s   t    a  l  

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• GRAN

TAMAÑO: 125x 560 mts en planta y 22 metros de altura (la suficiente como para poder contener árboles en su refreshment court 

•PRINCIPIO

DE MODULACION Y REPETICION: Esta obra ensaya lo que a posterior se conocerá como MODELO DE PRODUCCION en los sistemas industrializados.

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•   

 C   a  r   a  c   t    e  r   í     s   t    i    c   a  s   g  e  n  e  r   a  l    e  s   d   e  l    p  a  l    a  c   i    o  d   e  c   r   i    s   t    a  l  

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•Refleja

el lenguaje y el código de la época en el sentido que este simboliza exactamente la historicidad de su tiempo: LA REVOLUCION INDUSTRIAL Y LA INGLATERRA VICTORIANA •Plasmadas

en las EXPOSICIONES UNIVERSALES QUE intentaban mostrar el conocimiento de sus habitantes y el progreso social y tecnológico. •Estimulaban

la competitividad y el intercambio de productos •La

Exposición de Londres tuvo un fuerte compromiso político. El Proyecto fue supervisado por el propio Príncipe Alberto, mientras el trabajo en si lo ejecutó una persona de su confianza HENRY COLE, contrario al pensamiento de Ruskin y Morris que proponía integrar el arte con la industria. 12

•   

 P   a  l    a  c   i    o  d   e  c   r   i    s   t    a  l  

 /    s   i    r   j    o  s   e  p  h   p  a  x   t    o  n  /    i    n  g  l    a  t    e  r   r   a

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CARACTERISTICAS TIPOLOGICAS PARTICULARES

Uno de los primeros ejemplos donde la estructura constructiva asume plenamente un Valor Arquitectónico, introduciendo una TIPOLOGIA EDILICIA: LA DE LOS GRANDES ESPACIOS PARA EXPOSICIONES. En planta ocupa una superficie de 563, 3 x 124,4 metros (1851 pies x 408 pies). Adopta un modulo básico que organizara todo el edificio y este a su vez está compuesto por elementos pequeños modulares desmontables sobre los que se basó el éxito de la propuesta. El módulo básico es un cuadrado de 7 metros de lado en correspondencia con la disposición de las columnas de fundición ubicadas cada dos módulos (14 metros o 48 pies) Alterna básicamente espacios que se articulan en naves mayores y menores. En total son 5 naves que cada una mide 14 metros (dos módulos) y la nave central 21 metros (tres módulos). 13

•   

 P   a  l    a  c   i    o  d   e  c   r   i    s   t    a  l  

 /    s   i    r   j    o  s   e  p  h   p  a  x   t    o  n  /    i    n  g  l    a  t    e  r   r   a

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 P   a  l    a  c   i    o  d   e  c   r   i    s   t    a  l    /    t    i    p  o  l    o  g  í     a  y   c   a  r   a  c   t    e  r   í     s   t    i    c   a  s   g  r   a  l    e  s 

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BOVEDA DE MEDIO CAÑON ROMPE LO ESQUEMATICO

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CARACTERISTICAS TIPOLOGICAS PARTICULARES

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El carácter esquemático y lineal de esta envoltura de hierro y cristal se modifica por la presencia de la cubierta curvilínea del transepto: UNA GRAN BÓVEDA DE MEDIO CAÑON que será sustentada por cerchas de madera de altura mayor que las naves para incluir en su interior grandes arboles

•

Acentuadamente longitudinal y resulta del desarrollo de tres órdenes. En la imagen observamos la existencia interior de cinco naves.

•

Paxton introduce arrostramientos diagonales de hierro forjado en la parte superior de la estructura para que pudiera este resistir las presiones laterales ejercidas por la acción del viento.

•

Este será el primer edificio en el cual VOLÚMEN ENCERRADO superaba por primera vez a la MASA. 15

 P   a  l    a  c   i    o  d   e  c   r   i    s   t    a  l  

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 P   A  L   A   C   I    O D  E   C   R   I    S   T   A  L   /    I    N  F   O  G   R   A   F   I    A  D  E  L   I    N  T  E   R   I    O  R  16

• En

el interior se manifiesta claramente 25/10/2011el NUEVO LENGUAJE propio de la tecnología, que al exterior quedan disimulados por el uso del lenguaje de tradición clásica resaltado principalmente por el diseño de la estrella en el testero de la bóveda del transepto. Aquí Paxton confió en el efecto sorpresa que produciría la palmaria muestra de ciencia y tecnología puesta en un edificio. Vigas y celosías, bastidores metálicos que sostienen la cubierta articulada etc. Este edificio supuso un salto gigante en cuanto a la escala del edificio y su relación con la resultante tecnológica. La cubierta se muestra plana pero en realidad a la trama modular corresponde una articulación de pequeñas placas inclinadas que forman una sucesión de pequeños tejaditos a dos aguas junto a una red de tubos que permitía la recolección de los pluviales que a su vez bajaban por los pilares de función en una suerte de albañales. 17

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 P   A  L   A   C   I    O D  E   C   R   I    S   T   A  L   /    I    N  T  E   R   I    O  R 

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 P   A  L   A   C   I    O D  E   C   R   I    S   T   A  L   /    I    N  T  E   R   I    O  R 

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 P   A  L   A   C   I    O D  E   C   R   I    S   T   A  L   /    I    N  T  E   R   I    O  R 

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CARACTERISTICAS ESPACIALES

” …una delicada red de líneas sin tener  ninguna clave para juzgar la distancia o las dimensiones… los muros laterales están demasiado distantes para abarcarlos en una sola mirada… la vista discurre en una  perspectiva sin fin que se desvanece en el  horizonte… No somos capaces de afirmar si el  edificio se eleva cien o mil pies si es plano o compuesto por una sucesión de nervaduras  porque no hay juego de sombras…”  Lothar Bucher 

•

Descripción del Espacio Interior

Según De Fusco, el Crystal Palace no es más que un gran contenedor transparente “ como lugar ideal del sueño progresista del Siglo XIX que quería conciliar lo natural y lo artificial. En este edificio se logra captar el significado de un espacio arquitectonico basado exclusivamente en base a sus elementos y a la disposición de estos. El significado debe encontrarse en el espacio interno. El significante exterior no es más que la proyección del interior. Por primera vez un edificio carece prácticamente de espesor y queda reducido a un plano transparente . Plantea así una cuestión inédita entre lo interior-exterior. •

Ver video.

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 P   a  l    a  c   i    o  d   e  c   r   i    s   t    a  l    /    e  e  x   s   p  t    e  a  c   r   i    o  o  i    r   o  /    r   e  l    a  c   i    o  n  i    n  t    e  r   i    o  r  -

EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE PARÍS / GALE RIA DE LAS MAQUINA S

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Interior de la Galería

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Caracteristicas •SORPRENDE POR SUS

DIMENSIONES:

• Se

trata de un inmenso espacio de 420 metros de largo por 115 y una altura de 43.5 metros. • • Este

edificio se obtiene con un solo arco construido por dos medias parábolas articuladas en su unión. • Es

la mayor luz conseguida hasta entonces en un arco o bóveda. Su sistema de elementos prefabricados, como los de Patxon, permitieron un rápido montaje.

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 G   a  l    e  r   í    a  d   e  l    a  s   m  a  q  u  i    n  a  s   /    e  x   p  o  s   i    c   i    ó   n  d   e  p  a  r   í    s 

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Estructura de los arcos parabolicos

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Descripción de la tecnología utilizada

La cubierta se sostenía sobre 20 cerchas transversales. Para solucionar el problema de las grandes dilataciones y contracciones del sistema por los cambios de temperatura los arcos curvos de hierro tenían tres articulaciones dos en la base y una en la cúspide.

Gracias a ello las cerchas podían flectar  libremente sin que se produzcan grandes tensiones en la estructura . Esto hizo innecesario el uso de contrafuertes de piedra u hormigón que resistan los empujes laterales propios del arco. En lugar de los contrafuertes se utilizaron unas gigantescas bisagras mientras los empujes laterales fueron absorbidos por tirantes de hierro ocultos en el suelo del edificio.

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 G   A  L  E   R   I    A  D E  L   A   S   M  A   Q  U  I    N  A   S   /    P   A   R   I    S 

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Envolvente exterior de la Galería

 G   a  l    e  r   í    a  d   e  l    a  s   m  a  q  u  i    n  a  s   /    e  x   p  o  s   i    c   i    ó   n  d   e  p  a  r   í    s 

La revolución industrial modificará la técnica constructiva, los materiales tradicionales como lo eran , la piedra ,ladrillo, madera , se trabajaran de una forma mas racional a estos materiales se unen nuevos como lo eran el hierro en la fundición ,el cristal o vidrio y mas tarde el propio hormigón. Los progresos de la ciencia permitirán poner en practica los materiales y ayudará a medir su resistencia para mejorar las instalaciones de la obras y se comenzará a difundir el uso de maquinaria para la construcción.

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TORRE EIFFEL / EX POSICIÓN UNIVERSAL DE PARIS

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En la misma exposición se presenta a su vez la estructura mas alta del mundo.

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El ingeniero GUSTAVE EIFFEL propuso en elegante entramado de acero con forma parabólica sobre una base con cuatro apoyos.

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Con una altura de 300 metros ambos edificios estuvieron concebidos con materiales de mayor resistencia que el hierro fundido. EL ACERO

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Cuatro enormes arcos descansan sobre cuatro pilares situados en los vértices de un rectángulo. Sobre ello hay una gran plataforma con miradores y a partir de ahí se eleva la torre hasta su terminación en punta a la altura de 300m. Todo ello constituye una gran mole de hierro de unas 6300 tn de peso. 26

 T   o  r   r   e E   i    f    f    e  l    /   E   x   p  o  s   i    c   i    ó   n  u  n  i    v  e  r   s   a  l    d   e  P   a  r   i    s 

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PLANO DETALLE DE LA TORRE EIFFEL

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Detalles de la técnica constructiva La construcción de la torre se llevó a cabo en tiempo récord, teniendo en cuenta que el número de trabajadores presentes en la obra nunca superó los 200. Íntegramente realizada en hierro pudelado. •

Las obras se iniciaron , en enero de 1887, y durante el proceso constructivo los trabajadores de base preparan todas las piezas, que se calculan, trazan, cortan y taladran con precisión de décimas de milímetros, antes de llevarse al emplazamiento de la torre, ya montadas en pequeños elementos de varios metros de largo. Las viguetas primero se colocaron en voladizo y, posteriormente, se levantaron doce andamios de madera provisionales de 30 metros de altura para apuntalar los cuatro pilares. Al llegar a la primera planta, se elevaron nuevos andamios de 45 metros para sostener cada una de las cuatro grandes vigas horizontales. A partir de allí, los montantes se sostuvieron por sí solos…” 27

 T   o  r   r   e E   i    f    f    e  l    /   E   x   p  o  s   i    c   i    ó   n  u  n  i    v  e  r   s   a  l    d   e  P   a  r   i    s 

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Se utilizaron mas de 2500 planos detalles.

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Se utilizaron más de 3 millones de remaches

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 T   o  r   r   e E   i    f    f    e  l    /   E   x   p  o  s   i    c   i    ó   n  u  n  i    v  e  r   s   a  l    d   e  P   a  r   i    s 

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CRONICAS DE LA EPOCA

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L   A   T   O  R   R  E  E   I    F   F  E  L   /   E   X   P   O  S   I    C   I    O  N  U  N  I    V  E   R   S   A  L   P   A   R   I    S 

3° CAMPO DE APLICACIÓN: ESCUELA DE CHICAGO EL INICIO DE LA MODERNIDAD LOS PRIMEROS RASCACIELOS . EL PROCESO DE CONSTRUCCION INDUSTRIALIZADA EN SERIE

1837. PROSPERA CIUDAD DE CHICAGO En el medio oeste de los Estados Unidos se desarrolla una ciudad líder en la industria ganadera, maderera y del trigo que con el ferrocarril y la construcción del canal Illinois-Michigan en 1848, conectó los lagos con el río Misisipi. Debido a este auge, miles de personas llegaron en busca de un lugar donde vivir y de una fuente de trabajo. 1871. EL GRAN INCENDIO DE CHICAGO 6 kilómetros cuadrados de Chicago fueron totalmente destruidos y donde cientos de personas perdieron la vida. (Según cuenta la leyenda una vaca tiró una linterna incendiando el tipo de construcción de las llamadas «Balom Frame» provocando una reacción en cadena.

 C   O  N  T  E   X   T   O

La reconstrucción de Chicago implicó:

•Intensiva

y rápida reconstrucción en el sobre el antiguo solar con el consiguiente encarecimiento de la parcela de tierra y especulación inmobiliaria. •Conformación de un centro financiero de navegación y comercio. •Planteo de nuevas necesidades: almacenes y oficinas / firmas industriales / aseguradoras / hoteles / teatros / •Formación del Loop. Al igual que las ciudades que experimentaron grandes cambios propios de la revolución industrial Chicago creció en forma exponencial en cuanto a población y demanda, mostrando pocos años después (1893) en la Feria Mundial del Progreso los adelantos que había sido capaz de llevar adelante.-

 C   O  N  T  E   X   T   O D E   C   H  I    C   A   G   O

La reconstrucción de Chicago implicó: • La estructura de

HIERRO (forjado,

fundido) •Posibilidad de elaborar estructuras flotantes •Surgimiento de medios mecánicos de elevación. A vapor ( 1864); Hidráulico (1870) y Eléctrico (1887).

Protagonistas de la reconstrucción A los protagonistas de este suceso se los conoce con el nombre colectivo de “Escuela de Chicago”, aún cuando la obra de estos proyectistas tiene un destacado carácter unitario. Esta reconstrucción marca el inicio de las ciudades modernas.

 C   A   M B   I    O  S   T  E   C   N  O L   O  G   I    C   O  S  D E   R  E  L  E   V   A   N  C   I    A 

Arquitectura de la especulación y el consumismo •

A pesar de la variada personalidad de sus autores, los edificios fueron concebidos con una mentalidad libre de prejuicios, basada en la búsqueda de nuevas soluciones funcionales para conseguir el máximo aprovechamiento del  suelo edificable y la utilización multifuncional de los espacios interiores, definiendo con ello una nueva tipología de los rascacielos que años más tarde configuraran la nueva fisonomía de las grandes ciudades.

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Aplicación del funcionalismo (inspirado en los estudios de Violet le Duc).

•

Aplicación del procedimiento de abstracción que permitirá el uso de la retícula.

•

Utilización de los recursos derivados de las capacidades técnicas de la «civilización industrial» • • • •

Liberación de la planta Uso del acero como estructura Utilización de medios mecánicos (ascensores) Intensificación del proceso de diseño y la fabricación de materiales en serie

 C   A   M B   I    O  S   T  E   C   N  O L   O  G   I    C   O  S  D E   R  E  L  E   V   A   N  C   I    A 

Henry Hobson Richardson

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Henry Hobson Richardson. Aporta sus trabajos de revisión sobre lo histórico y especialmente el neo – románico. Construye los almacenes Marshall Fiel (1887, demolido en 1930)

William Lebaron Jenny

• •

•

 P   r   o  t    a  g  o  n  i    s   t    a  s   d   e  l    a  R   e  c   o  n  s   t    r   u  c   c   i    ó  los  n  .

Considerado el padre de rascacielos modernos. Su mayor aporte fue utilizar un sistema de acero como estructura soportante y resistente al fuego. Autor de: Leiter Building I y II y el Home Insurance Building.

Louis Sullivan

Innovación y habilidad •

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•

•

Excluyente figura de la Escuela de Chicago proyecta junto a su socio Adler el Auditorium • Building de Chicago. Egresado de la Escuela Politécnica de París. Aboga por rechazo al academicismo arquitectónico, pero adopta para si el riguroso método racionalista de concepción de proyectos y composición introducido por la Escuela francesa. Fue maestro y fuente de inspiración de Frank Lloyd Wright. Otras obras: Guaranty Building y Carson Pirie and Scott Store.

Estos arquitectos recurren a la lógica la inteligencia y la habilidad para la reconstrucción. La arquitectura utilitaria o funcional transmuta su carácter adaptándose a los principios de normalización, orden, funcionalidad y economía. La propuesta arquitectónica que nace en Chicago se basó en la durabilidad del edificio y el máximo aprovechamiento del espacio. Ambos planteos obligan a replantearse los paradigmas preexistentes (historicismos) se comienza a hablar de «realismo estructural » y «construcción racional » . Allí estará presente el germen de lo que vendrá… la modernidad

 P   r   o  t    a  g  o  n  i    s   t    a  s   d   e  l    a  R   e  c   o  n  s   t    r   u  c   c   i    ó   n  .

Los edificios altos del Loop se realizan gracias a diversas invenciones técnicas.

•

Jenney fue quien desarrollara el sistema de acero con protección contra incendios que permitira las fundaciones flotantes.

•

El empleo del ascensor, el teléfono y el correo neumático, que permiten el funcionamiento de oficinas, hoteles y almacenes de cualquier tamaño y con cualquier número de pisos.

•

Estructura con armazón de acero que permite elevar la altura sin temor a las dimensiones excesivas de los pilares en los pisos bajos y abrir a lo largo de las paredes vidrieras casi continuas.

E   l    i    n  i    c   i    o  d   e  l    o  s   R   A   S   C   A   C   I   E  L   O  S 

Neo - Romanico. H. Richardson • • • •

•

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Austeridad formal. Sinceridad en el uso de materiales Recurrencia a los estilos históricos. Muros de piedra acentuando la pesadez en su lenguaje exterior. Al interior se presenta como una planta simple . Gran y pesada masa , acentuada por la pesadez de sus rudos sillares, se compensa sin embargo con la amplitud de sus vanos, que al mismo tiempo permiten la iluminación del interior. Fachada rítmica sin mayor ornamentación.

 A   l    m  a  c   e  n  e  s   M  a  r   s   h   a  l    l    F   i    e  l    d   &  C   o  . 1   8   8   5   /    8   7 

 W  i    l    l    i    a  m L   e B   a  r   o  n  J    e  n  n  e  y  . L   e  i    t    e  r  B   u  i    l    d   i    n  g

Leiter Building •

• •

Sustituye piedra por hierro abriendo el camino al estilo moderno Leiter Building se compone de una planta baja y 6 niveles La expresión formal se resuelve a través del uso de una malla que permite articular grandes ventanales.

Home Insurance. 1884/85 • • • • •

Planta baja y 11 niveles. Primer Rascacielos de América. Esqueleto de acero. Elimina gruesos muros en la planta baja Uso de una fachada de simple cerramiento con ladrillos macizos. Marcado énfasis horizontal

 W  i    l    l    i    a  m L   e B   a  r   o  n  J    e  n  n  e  y  .

Auditorio de Chicaco. Enorme masa de diez pisos y una torre de mampostería sólida emergió en el SKYLINE de Chicago en 1889 Morfológicamente es un prisma contundente. Organizado a nivel de Basamento de tres niveles un desarrollo que abarca seis y un coronamiento que abarca un nivel y cornisa. Lenguaje Románico que exigía un esfuerzo considerable de coordinación de los elementos. El edificio es un conteiner de rasgos históricos cuya estructura interior y criterio funcional resultan modernos.

L   o  u  i    s   S   u  l    l    i    v  a  n  . L   a  f    o  r   m  a  s   i    g  u  e  a  l    a  f    u  n  c   i    ó   n

Auditorio de Chicago.

Afirma que

todo rascacielos debe de tener tres grandes módulos de acción arquitectónica: uno, la visión a pie de calle, la visión pública donde el edificio

debe de proveer a sus usuarios de espacios de reunión, de compras y las entradas al cuerpo principal del edificio; un segundo módulo ofreciendo formas que permitan desarollar la vida o el trabajo de un tercer módulo arquitectónico, referido al equipamiento del edificio que debería de estar en el ático y oculto con formas que mejoraran el remate final de la obra. La fachada se convierte, pues, en el elemento donde aparecen las principales innovaciones puesto que lo estructural ya ha sido resuelto por los ingenieros. De ahi su ya famosa frase de "forms ever follow function". Hay que crear fachadas que se adapten tanto a la estructura como a las necesidades de los usuarios pero diseñando algo nuevo.

L   o  u  i    s   S   u  l    l    i    v  a  n  . L   a  f    o  r   m  a  s   i    g  u  e  a  l    a  f    u  n  c   i    ó   n

Almacenes Carson Pirie & Scott.

La inmacualda blancura del edificio es debida a la utilización en la fachada de piedra blanca de Georgia, dejando la terracota original -más cara- para los bordes de las ventanas y un pequeño remate en la cornisa. Este efecto culmina la desaparición de la ornamentación de los edificios, rompiendo definitivamente con el historicismo.

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Representa la culminación de una idea y un proyecto de vida.

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Responde a la construcción de un esqueleto basado en la utilización de hormigón armado cuyas características son:

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mayor compresión, más plasticidad o capacidad de adaptación a moldes donde se vierte, y gran resistencia al fuego, exigencia casi imprescindible en los edificios de este momento.

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Plantea la inexistencia del muro sustituyéndolo por ventanas, de forma apaisada, largas y divididas en tres vanos de cristal que prácticamente convierten la fachada en "muros cortina" como los que luego popularizará la Bauhaus alemana.

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Las ventanas también crean un ritmo horizontal que contrasta con la torre central donde las ventanas

L   o  u  i    s   S   u  l    l    i    v  a  n  . L   a  f    o  r   m  a  s   i    g  u  e  a  l    a  f    u  n  c   i    ó   n

Al no ser un edificio especialmente alto, los pilares de hormigón que sostienen la estructura son especialmente delgados salvo los pilares maestros del entramado. Ello permite una diafanidad interior, muy adecuada para unos grandes almacenes pero que no era aun típica de esa época. Hasta la llegada de los rascacielos de nucleo central no habrá edificios de gran altura tan luminosos y abiertos como este.