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DOMINANTES SECUNDARIOS I A menudo sucede que una pieza está claramente en una tonalidad, pero que hay ciertos acordes que se escapan a la armonía diatónica de la escala mayor o menor.

Estos acordes no diatónicos pueden parecer

modulaciones si nos guiamos por la vista para el análisis, aunque el oído nos informe que no hemos cambiado de tono. Es por ello que para explicar como funcionan estos acordes cromáticos - no diatónicos – dentro de la tonalidad se han desarrollado teorías como la de dominantes secundarios que nos permiten reconocer y analizarlos rápidamente. Al armonizar la escala de C mayor en cuatriadas vemos como el único acorde dominante aparece en el quinto grado: G7(V). Es lo que se llama el

dominante primario, pues es el único acorde dominante diatónico (Fig.1). Fig. 1

Una de las características más importantes del acorde dominante es que resuelve una cuarta justa arriba o quinta justa abajo (Fig.2). La resolución de un acorde dominante puede ser a cualquier tipo de acorde con la excepción del semidisminuído. Por lo tanto, cada acorde diatónico puede ser precedido por su dominante y a este recurso se le llama dominante secundario (Fig.3). Todos los dominantes secundarios tienen en común que son acordes no diatónicos, donde al menos una de las notas está fuera del tono, pero que la tónica de los mismos si lo es.

De ahí que la excepción sea el acorde

semidisminuído, pues la quinta del mismo es disminuída, y no justa que es lo que se necesita para que el acorde dominante resuelva. considerado

demasiado

disonante

para

momentáneamente, como un punto de resolución. Fig. 2

ser

Este es además tratado,

incluso

dominantes secundarios I - 2

Fig. 3

La función de los dominantes secundarios es la de presentar los acordes diatónicos a los que preceden de una manera más dramática y crear la sensación de anticipación de los mismos.

Por lo tanto, el análisis debe

reflejar la resolución al esperado acorde diatónico. El número romano V de la izquierda indica que es dominante, mientras el de la derecha muestra el grado diatónico al que resuelve (Fig.4). Por ejemplo D7 (V/V) es el cinco del cinco, el dominante del cinco. Fig. 4

Uno de los recursos más habituales de un compositor es utilizar la sorpresa como método para mantener el interés en una pieza. Este efecto puede llevar a que los dominantes secundarios no siempre resuelvan donde esperemos, lo que se denomina cadencia truncada, pero no por eso se modifica el análisis. La canción de soul Sittin’ of the Dock of the Bay de Otis Reading y Steve Cropper es un muy buen ejemplo de ello. Ninguno de los dominantes secundarios resuelven a su lugar esperado, pero el oído tampoco nos indica que hallamos modulado. Todos los acordes se mantienen en la misma tonalidad. En este caso particular los acordes son triadas mayores pero cumplen con la misma función.

dominantes secundarios I - 3

Fig. 5

A continuación aparece el análisis de standard de blues Nobody Knows You When You’re Down And Out, que es un típico ejemplo de la utilización de dominantes secundarios (Fig.6). Fig. 6

El hecho que un dominante secundario esté invertido no altera tampoco su función. De hecho es un recurso que se utiliza frecuentemente. En la Fig.7 vemos como al poner todos los dominantes secundarios en primera inversión, con la tercera en el bajo, logramos utilizar once de las doce notas de la escala cromática, ¡y sin abandonar la tonalidad de C mayor!

dominantes secundarios I - 4

Fig. 7