Arq. Mudejar

Ver la arquitectura románica y gótica, entenderla, sentirla y analizarla en diversas partes del mundo nos da una nueva visión de la construcción en otros tiempos y poder comprender y percibir su estilo. El siguiente documento es una recopilación del análisis arquitectónico románico y gótico en Inglaterra y en la arquitectura modéjar, ver su espacio, estructura e imagen, este análisis permitirá la INDICE. apertura a un vocabulario, a CAPITULO 1. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN un conjunto de términos a INGLATERRA través de los cuales conceptualizamos y hacemos comunicable la experiencia de

1.1 INTRODUCCIÓN 1.2 ANALISIS ARQUITECTONICO ROMÁNICO 1.2.1 Contexto a) factores determinante: factor cultural b) factores condicionante: factor ecológico 1.2.2 Semiótica arquitectónica del estilo anglonormando 1.2.3 Semántica arquitectónica del estilo anglonormando 1.2.4 Sintaxis arquitectónica a) Sintaxis espacial de la arquitectura ROMÁNICA en Inglaterra b) Sintaxis estructural de la arquitectura ROMÁNICA en Inglaterra 1. Elementos sustentantes 11. Elementos sustentados c) Sintaxis de imagen l de la arquitectura ROMÁNICA en Inglaterra 1.2.5 Pragmática arquitectónica CAPITULO 2. ARQUITECTURA GÓTICA EN INGLATERRA 2.1 INTRODUCCIÓN 2.2 ANALISIS ARQUITECTONICO GÓTICO 2.2.1 Contexto a) Factores determinante: factor cultural b) Factores condicionantes: factor sociológico – ecológico 2.2.2 Semiótica arquitectónica GÓTICA 2.2.3 Semántica arquitectónica GÓTICA 2.2.4 Sintaxis arquitectónica a) Sintaxis espacial de la arquitectura GÓTICA en Inglaterra b) Sintaxis estructural de la arquitectura GÓTICA en Inglaterra c) Sintaxis de imagen de la arquitectura GÓTICA en Inglaterra

CAPITULO 3.ARQUITECTURA MUDEJAR 3.1 INTRODUCCIÓN 3.2 ANALISIS ARQUITECTONICO MUDEJAR 3.2.1 Contexto a) Factores determinantes: factor cultural b) Factores condicionantes: factor sociológico – ecológico 3.2.2 Semiótica arquitectónica MUDEJAR 3.2.2 Semántica arquitectónica MUDEJAR 3.2.3 Sintaxis arquitectónica a) Sintaxis espacial de la arquitectura MUDEJAR. b) Sintaxis estructural de la arquitectura MUDEJAR. c) Sintaxis de imagen de la arquitectura MUDEJAR. CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA

CAPITULO 1. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN INGLATERRA 1.1 INTRODUCCIÓN En primer lugar es necesario comenzar haciendo una breve introducción acerca del arte Románico. Se trata de un estilo artístico que floreció en Europa occidental en torno al año 1000 d. c., y que estaría vigente hasta el siglo XII, cuando fue sustituido por el arte gótico. Su principal campo de actuación fue la arquitectura, aunque también innovó en aspectos como la escultura, pintura o artes decorativas.

2.2 ANALISIS ARQUITECTONICO GÓTICO 1.2.1 CONTEXTO Se aplica la denominación de Arte Románico para designar una serie de manifestaciones artísticas, que tuvieron lugar en la Europa Occidental cristiana, los reinos hispano-cristianos, Francia, Italia, Alemania, Inglaterra, etc. Por tanto adquiere un carácter internacional, durante la Edad Media. Surgió en el s. XI y se desarrolló en dicha centuria y en el s. XII, aunque todavía en el s. XIII se continuaron obras artísticas en estilo románico. El nombre de Románico se acuñó en el s. XIX por el francés Caumont, y se le aplicó a un tipo de arte en el que se daban gran número de elementos romanos (muros de sillares, planta basilical, arco de medio punto, bóvedas: de medio cañón, de arista...) y que aparecía al mismo tiempo que las lenguas romances derivadas del latín; pero al que se añadían otras aportaciones variadas: bizantinas, islámicas, de los pueblos bárbaros o germánicos, etc.

A) FACTORES DETERMINANTES: FACTOR CULTURAL

Los orígenes del arte Románico son bastante confusos. Por un lado desde el siglo V la Iglesia había sido el único vínculo supranacional que agrupaba a los Estados cristianos de Europa occidental, y había contribuido a la expansión de la cultura clásica desde su centro en Roma. Así se puede decir que las tradiciones romanas se conservaron en algunas zonas, como el caso de Italia, Francia, Inglaterra, etc. Esto unido con la presencia de tendencias artísticas prerromanas locales, contribuyó a la aparición del arte románico, cuyo significado es “a la manera de los romanos”.

Por lo que se refiere al caso específico de Inglaterra, lugar de nacimiento de Bertrand de Born, la invasión normanda y la victoria de Guillermo el Conquistador en la batalla de Hastings, en 1066, supone la integración de Inglaterra en el devenir cultural europeo y la ruptura con los países escandinavos. De todas formas se conservan algunos ejemplos de la arquitectura prerrománica en Inglaterra. Aunque el románico en tierras inglesas comienza con Eduardo el Confesor, es en este periodo

de dominio normando cuando se van a comenzar las más ambiciosas construcciones del románico inglés .Antes del siglo X la mayoría de los edificios se construían en madera y los primeros de piedra, que fueron edificios toscos, como la torre de Todos los Santos de Earls Barton en Northampton.

Por lo

referente al arte románico en sí mismo, la mayor parte de las estructuras monumentales normandas se construyeron entre el 1120 y el 1200, como las partes principales de las catedrales de Ely, Durhan, Lincoln, Winchester y Gloucester y las grandes iglesias abaciales en Fountains (Yorkshire) y Malmesbury (Wiltshire) . Los conquistadores normandos importaron a su nuevo territorio sus tradiciones constructivas. Obispos y abades hacían venir de Normandía maestros de obras e, incluso, a veces, los mismos materiales para erigir monasterios y catedrales iguales a los de su tierra de origen. De esta manera las monumentales fábricas se convertían en símbolos imponentes del poder de los vencedores. En Normandía la arquitectura del pleno románico había heredado de sus primeras manifestaciones una especial preocupación por la articulación del muro que ahora desarrollará ampliamente. Dos iglesias monásticas, la Trinidad y San Esteban de Caen, construidas bajo el patrocinio de Guillermo el Conquistador y su esposa se convertirán en el modelo arquetípico en el que se inspiren los constructores anglonormandos; el tratamiento de los muros y su desmaterialización se logra en la catedral de Peterborough, obra ya de la segunda mitad de XII, coincidiendo con algunas de las experiencias de la primera arquitectura gótica francesa. La elevación en tres pisos se mantiene tanto en cabecera, como transepto y naves, lográndose de esta manera el triunfo definitivo de la primitiva solución muraria experimentada en las iglesias normandas del primer románico. La arquitectura monástica tendrá en las fundaciones de los cistercienses sus más importantes y monumentales fábricas arquitectónicas. Las iglesias de estos cenobios responden a la consabida tipología de ábsides de testeros rectos y dispuestos en batería sobre una amplia nave de crucero. Aunque modificados en parte los templos de Tintem (Monmouth), Kirkstall (Airedale) y

Rievaulx, cerca de Helmsley, son un buen testimonio de este prototipo en las primeras fundaciones del Císter en Inglaterra. La arquitectura militar adquirió una gran importancia al constituir el principal instrumento de dominio del territorio conquistado. Mediante la construcción de grandes torres se aseguraba la situación dominante de las guarniciones normandas sobre la población anglosajona. Al principio sirvieron los tradicionales baluartes, formados por una empalizada, un foso y un parapeto de tierra, pero pronto fueron sustituidos por imponentes bastiones de piedra. La caracterización románica al principio se limitaba a la adopción de formas meramente epidérmicas, ornamentación escultórica aplicada a los vanos. La transformación del monacato con la llegada de los cistercienses, a la vez que la incorporación del territorio irlandés al reino de Enrique II, contribuyó decisivamente a la implantación definitiva de la arquitectura románica en las nuevas construcciones monasteriales. Una de los factores determinantes fue la influencia religiosa que se dieron en la arquitectura romanica . Estarían en relación con las formas de religiosidad de la época, ya que unos interiores oscuros daríanla sensación de un mayor recogimiento y misterio para los fieles B) FACTORES CONDICIONANTES: FACTOR ECOLÓGICO Las dependencias claustrales que siguen el esquema tradicional de la orden en su ubicación topográfica, tuvieron que alcanzar formas amplias para poder albergar su numerosa comunidad. La sala capitular es una profunda dependencia de tres naves, mientras que el refectorio se desarrolla en dos naves. La orientación por lo común es en torno a un eje Este, cabecera, Oeste, pies, ya que esta recibe la mayor cantidad de luz a comparación de todo el espacio. Otro de los factores condicionantes de la arquitectura románica en Inglaterra son los materiales, se empleó la piedra, bien en forma de aparejos de sillería (sillares: bloques de piedra cortados de forma regular), sillarejos (sillarejo: pequeño sillar labrado de forma tosca o sin labrar) o la mampostería; y en otras ocasiones el ladrillo.

1.2.2 SEMIÓTICA ARQUITECTÓNICA DEL ESTILO ANGLONORMANDO

El románico fue un estilo fundamentalmente religioso .Por esta razón, los edificios típicos del románico fueron iglesias, catedrales y los monasterios .la iglesia alcanzo un poder supremo en el siglo XII. Por otro lado la iglesia se preocupaba por orientar a sus feligreses, evitando que cayeran en herejías o falsas creencia por esta razón la arquitectura se reflejaba en recintos sombríos, materializando un camino de oscuridad y penumbras antes de llegar a dios (la luz).

1.2.3 SEMÁNTICA ARQUITECTÓNICA DEL ESTILO ANGLONORMANDO Los rasgos comunes hacían que los edificios románicos tuviesen poca luz interior y mostrase un aspecto muy sólido y compacto. Todos los elementos del edificio constituyen parte de un conjunto destinado a resaltar el carácter sagrado de la iglesia como lugar en el que se desarrolla el ritual cristiano. La escultura y pintura forman parte inseparable del edificio al igual que el campanario único, aislado y diferente estructuralmente. El espacio está cargado de un profundo simbolismo:   

la disposición en forma de cruz latina que recuerda la muerte de Cristo la división de los brazos en tres naves representa a las personas de la Santísima Trinidad el espacio camino nos simboliza la marcha hasta Jerusalén

1.2.4 SINTAXIS ARQUITECTÓNICA A) SINTAXIS ESPACIAL DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA EN INGLATERRA

El

espacio interior de los templos presenta una variedad espacial y una direccionalidad de las naves hacia el altar mayor. Nos encontramos ante el concepto espacio camino. Se produce un fuerte contraste del interior (oscuro y sobrenatural) al exterior (luminoso y mundano). En las plantas de las primeras iglesias románicas inglesas se nota la particularidad de la gran longitud de las naves y muchas veces los ábsides son cuadrados, terminando en línea recta, disposición también peculiar del antiguo estilo sajón. Las criptas, como en Alemania, ocupan el crucero y el ábside, con macizos pilares que les dan un aspecto de severidad extraordinaria. Las naves laterales están separadas de la central por pilares cuadrados que tienen en resalte una media caña de columna, que parece destinada a sostener un arco toral de una cubierta de bóveda por arista. Del estudio de la planta de estas iglesias inglesas del siglo XI, que estaban en un principio cubiertas de madera, parece deducirse como si los arquitectos hubieran presentido que más adelante, con los progresos de la construcción, habría posibilidad de cubrirlas con sistemas de bóvedas, que entonces no eran todavía conocidos Principales características del románico anglonormando, lo que se puede resumir en los siguientes puntos: o Empleo de plantas de tres naves, amplio transepto y cabecera muy larga. Las naves principales se cubrieron con techumbres planas, que más tarde se sustituyeron por bóvedas pétreas, como en la catedral de Dirham,

mientras que las naves laterales presentaban bóvedas de crucería. o El tamaño de los templos es de grandes dimensiones y gran majestuosidad. o Se construyen altas y decoradas torres en diversas partes de los templos. o Edificios largos y estrechos.

B) SINTAXIS ESTRUCTURAL DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA EN INGLATERRA Los elementos constructivos aportan al espacio interior del templo una sensación de solidez. La escasez de ventanas hace que los interiores no sean muy luminosos (luz natural). Los edificios normandos presentan formas geométricas simples de proporciones masivas, su sillería incluye pequeñas franjas de escultura, a veces arcadas ciegas y espacios concentrados de capiteles y de puertas redondas en el tímpano bajo una bóveda. La «bóveda normanda» es una bóveda con cúpula. Las molduras normandas son esculpidas o incisas, teniendo ornamentos geométricos, como bóvedas con apuntado. Otro detalle característico de las catedrales inglesas del estilo anglonormando es que estos pilares cuadrados, con molduras, están a veces alternados con gruesas columnas cilindricas, decoradas con una ornamentación geométrica en zigzag y estrías helicoidales. Se tiende a respetar la clásica estructuración del alzado mediante arquerías del intercolumnio, tribuna y ventanales. Los arcos de la tribuna son bíforos y de magnífico tamaño. - Tempranamente se realizan ensayos que luego terminarán desembarcando en el gótico, como el uso de arcos apuntados, bóvedas de crucería y desmaterialización de los muros. - Muros y pilares macizos.

1. ELEMENTOS SUSTENTANTES

11. ELEMENTOS SUSTENTADOS

ARCOS

1. imposta 2.salmer 3.Dovela 4.contraclave 5.clave 6.Intradon

7.Extradon 8.Rosca 9.Luz 10.Flecha 11.Riñon 12.Jamba

BOVEDAS

CUPULAS

C) SINTAXIS DE IMAGEN DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA EN INGLATERRA

La decoración se reduce a los motivos geométricos del estilo normando del continente; los mismos capiteles son simples formas cúbicas, con sencillas molduras en los ábacos y en las bases. La decoración escultórica es mínima y en su lugar se realiza decoración geométrica de zigzagueados y lenticulares, arcos muy moldurados y entrecruzados.

1.2.5 Pragmática arquitectónica

Los elementos constructivos aportan al espacio interior del templo una sensación de solidez. La escasez de ventanas hace que los interiores no sean muy luminosos (luz natural).

CAPITULO 2. ARQUITECTURA GÓTICA EN INGLATERRA 2.1 INTRODUCCIÓN Como ocurrió en buena parte de Europa, la expansión de la Orden cisterciense fue una de las principales vías de entrada del gótico en Inglaterra. Aunque muchas de tales casas monásticas inglesas se hallan ahora en ruinas a causa de las perturbaciones religiosas del siglo XVI, es posible estudiar partiendo de ellas qué aplicación se hizo, cuando se edificaron, de los métodos propios de la arquitectura cisterciense que cubría sus templos con bóvedas por arista y fue gran difusora, también, de la de crucería.

Pero junto a los monjes del Cister y a los arquitectos por ellos empleados, pronto habría en Inglaterra otros constructores laicos ya plenamente capacitados en el manejo de las soluciones góticas.

2.2 ANALISIS ARQUITECTONICO GÓTICO 2.2.1 CONTEXTO A) FACTORES DETERMINANTES: FACTOR CULTURAL 





 

El gótico llega a Inglaterra antes de que termine la fase experimental en Francia, por la expansión de la Orden cisterciense. Comienza en Londres en Southwark y en la iglesia del temple, adquiere fuerza en la segunda mitad del siglo XIII. En el sur y en el este se desarrolla más rápido que en otros sitios de Inglaterra lo que lleva consigo el desarrollo de Londres como capital. Los ingleses cortesanos trataban de aislarse del pueblo mediante los espacios de las catedrales. Los mejores patrocinadores de obras se dieron en Londres donde se concentraba el talento arquitectónico predominante en los años 1200 a 1400.

B) FACTORES CONDICIONANTES: FACTOR SOCIOLÓGICO – ECOLÓGICO EL PRIMER GÓTICO INGLÉS

La mejora de la habilidad de los albañiles, un mayor conocimiento de la geometría y la llegada de nuevas ideas del extranjero junto con el afán de construir edificios más grandes, fuertes y bellos, trae como consecuencia la sustitución de la edificación normanda por un estilo nuevo denominado “gótico”, que representó un gran avance en la Edad Media. EL GÓTICO DECORADO Durante casi cien años se impuso el Primer Gótico Inglés, pero el mayor dominio de la geometría condujo de forma natural al tipo de arquitectura gótica llamada geométrica decorada. Un buen ejemplo es el coro de Lincoln (1256) llamado Coro de los ángeles por las estatuas talladas tras los arcos del triforio. EL GÓTICO PERPENDICULAR Mientras en el resto de Europa se seguía experimentando con el gótico “flamígero”, en Inglaterra comenzaba la última etapa del estilo gótico. Este recibe el nombre de perpendicular o rectilíneo, por el gusto por las líneas verticales rectas y la utilización de paneles rectangulares en los muros, techos y ventanas. Materiales: A menudo tenían que traerlos desde lugares distantes como la piedra, el hierro y el plomo. La madera era fácil de encontrar. La argamasa la hacían con una mezcla de arena cal y agua.

2.2.2 SEMIÓTICA ARQUITECTÓNICA GÓTICA La sociedad estaba unida por la cristiandad, una sociedad unida por la fe. El arte gótico, como el románico, fue un arte religioso; las catedrales fueron sus edificios más representativos en ella se llevaban a cabo

sus ritos religiosos, y estas reflejaban la luz, perpetua irradiación del dios sobre sus criaturas. Sus ocupaciones principales fueron la predica y la enseñanza de la esperanza.

2.2.3 SEMÁNTICA ARQUITECTÓNICA GÓTICA Su objetivo de excitar su sensibilidad, para suscitar emociones y reflexiones marcadas por la añoranza, por la evasión espaciotemporal y la rememoración de los acontecimientos pasados acaecidos en esos lugares sintéticamente significados en el monumento; en suma, la arquitectura del pasado, el monumento histórico, se recargaba de una nueva semántica por medio de la exploración ejercitada a través de esta vía psicológica. La ciudad cristiana que se aglutinaba alrededor de la cátedra del obispo: la autoridad de la cabeza de la diócesis regía toda la vida de los estamentos y cofradías, de los gremios e individuos, de clérigos y laicos. Muchas catedrales han permanecido como monumentos que, etimológica y redundantemente, rememoran estos tiempos: al tiempo que numerosas de sus funciones han cambiado, e incluso algunas se han reducido o hasta extinguido, paralelamente se ha acrecentado el valor simbólico de estos templos, permanencias y símbolos colosales de una Cristiandad ya fenecida pero evocada por el espíritu. El sueño de una comunidad traspasada y unida por una vida espiritual es una recurrencia en la Edad Contemporánea, período histórico de grandes logros sociales y tecnológicos, pero también era de convulsiones y de desorientación de las conciencias

2.2.4 SINTAXIS ARQUITECTÓNICA A) SINTAXIS ESPACIAL DE LA ARQUITECTURA GÓTICA EN INGLATERRA A. B. C. D. E. F.

Transepto Nave Crucero Coro pasillo Sacristía Capilla 

G. Coro H. Presbiterio I. Cátedra o Trono del obispo

J. Señora capilla K. Altar mayor L. Retablo M. Trascoro

Estilo Primitivo - Catedral de Canterbury.

N. Santuario principal O. Ambulatorio

I. II.



-

Gótico

Presenta una muy alargada planta de tres naves con doble transepto y cimborrio en el primero. El ábside del templo tiene una baja girola sostenida por columnas de fuste monolíticos

Pleno

o Decorativo - C

abecera plana sin girola en el que se abriría un gran ventanal. Doble transepto, el primero mayor que el segundo. Planta alargadísimas, reservando para el clero un espacio amplio. Catedral de Salisbury. I. planta alargada con tres naves y doble crucero

II.

-

es un templo con dos transeptos, uno interrumpiendo por su mitad la longitud de la nave central y del cual surge la gran torre, y otro menos saliente, que precede al coro y al ábside.

Catedral de Wells. I.

Plan o que muestra los cuatro pilares del transepto

(centro)

-

-

 Gótico perpendicular y Tudor El particular énfasis en la línea recta, también se lo conoce como estilo Rectilíneo. Capilla Del King´s College de Cambridge I. Es una alta capilla rectangular iluminada por gigantescas ventanas de estilo perpendicular, no tiene naves laterales pero tiene una hilera continua de capillas menores Abadía Westminster

I.

Posee un transepto más ancho que la nave del eje principal y contiene detrás del crucero un coro interior, con el altar y el sepulcro del rey

Enrique VII que constituye el mejor ejemplo del estilo perpendicular.

B) SINTAXIS ESTRUCTURAL DE LA ARQUITECTURA GÓTICA EN INGLATERRA ASPECTOS GENERALES

A. Arbotantes B. Pináculo C. Contrafuert e D. Pilar fasciculado

E. Triforio F. Techumbre de madera G. Claristorios H. Arco formero

I. Ojivas diagonales J. Arcos torales

K. Boquetone s L. Arco apuntado M.

N. 

Estilo Primitivo - Catedral de Canterbury. I. Utiliza arbotantes, pero los contrafuertes no son excesivamente importantes por ser longitudinal.



Gótico Pleno o Decorativo - la supresión de los círculos en las tracerías de las ventanas había conducido al empleo de curvas dobles que evolucionaron hacia la tracería flamígera. - Bóvedas no muy elevadas, pero de gran riqueza decorativa con complicadas nervaduras que dan paso a mediados del siglo XIV a las bóvedas de abanico. O. P. Bóveda -

-

de King's College (Cambridge) Catedral de Salisbury. I. El interior muestra cierta verticalidad, gracias a los arcos muy ojivales. Las bóvedas de crucería son sencillas, de cuatro nervios. II. sus niveles interiores se diferencian por grandes vigas horizontales. Catedral de Wells.

I.

Las nervaduras angulares se combinan con otras

que parten de una pilastra central, para formar una bóveda rica en arcos terceletes que forman también diseños geométricos en forma de tijera en las bóvedas de la nave de la iglesia. Q. R. Arcos terceletes S. T. 

Gótico perpendicular y Tudor - Aumenta el uso de las Bóvedas de abanicos con muchas más nervaduras combadas e incluso claves colgantes de gran efecto decorativo. - Uso del arco tudor, una arco apuntado achatado. - Pero también se introducen los arcos conopiales y Tudor. - El triforio desaparece o es sustituido por paneles - Utilización de las la bóveda de abanico. - El uso de moldura verticales en los muros y tracerías - Catedral de Gloucester I. La estructura normanda inicial se cubrió con una elaborada retícula de tracería, lo mismo sucede con el coro. II. Tiene las primeras bóvedas de abanico. III. El coro tiene una altura de cuatro niveles y bóveda de piedra. - Abadía Westminster I. Iglesia de tres naves con contrafuertes reforzados, unidos mediante arbotantes a la gran nave central de 31 metros de altura.

U. C) SINTAXIS DE IMAGEN DE LA ARQUITECTURA GÓTICA EN INGLATERRA 

V. Estilo Primitivo - Catedral de Canterbury. I. La fachada se enmarca con dos torres y hay decoración con hornacinas. II. Grandes ventanales en lugar del rosetón. III. Se desarrolla un tipo de fachada, denominada de pantalla, la fachada surge como una pantalla con una reducida puerta de acceso y numerosas arquerías ornamentadas con estatuas, que cubren toda la superficie, incluidas las torres. W.L a

catedral se completó en el siglo XIV por el arquitecto Henry Yevele, lo cual le adhiere el estilo perpendicular, con lo cual los niveles superiores están unificados, pero el área con vidriera del nivel alto oscurece las bóvedas y acentúa el efecto místico por el contraste con la arquería principal bien iluminada



X. Y. Z. Gótico Pleno o Decorativo - Las fachadas Principales se decoran casi de arriba a abajo con pisos de arcadas ciegas y esculturas en hornacinas. - Característico de este periodo son las ventanas con tracería y también se construyen salas capitulares de forma poligonal.

-

-

La portada del acceso son reducidas y sin decoración escultórica. Las torres que la flaquean suelen ser de menor altura que el cimborrio y sobre sale el ancho del edificio. Catedral de Salisbury. I. La fachada de la catedral de Salisbury también es muy típica, ya que en ella proliferan multitud de galerías de arcos, normalmente bíforos con parteluz, que desde la lejanía aparecen como un mosaico o retícula. II. Se hace un gran uso del mármol de purbeck para crear un fuerte colorido. III. Tiene un alzado interior de 3 niveles similar al usado en Francia. Catedral de Wells. I. El frente poniente es una fachada falsa cubierta de elaboradas esculturas. II. La escultura interior, de hojarascas, se ameniza con la presencia de realistas cabezas burlescas que aparecen entrelazadas con los adornos vegetales. III. Al término de la nave, y por encima de su unión con la capilla absidal hay un enorme ventanal.

AA. 

Gótico

perpendicular y Tudor - Más sencillo en las fachadas y, sin embargo, más complejo en los interiores - La linealidad y la perpendicularidad son especialmente claras en el diseño de las ventanas, que alcanzaron tamaños grandes, a veces inmensos, con ajimeces más delgados que en épocas anteriores, lo que dio más libertad a los maestros vidrieros. - Los contrafuertes y los lienzos de muro se dividen asimismo en paneles verticales. - se da mayor importancia a las ventanas del claristorio - la introducción de grandes vanos elípticos - Inmensos vanos acristalados, en ocasiones tan anchos como altos, en los que se superponen geométricamente travesaños rectangulares. - Las portadas se enmarcan a menudo en un alfiz, rellenándose las enjutas con cuadrifolios o tracería. - Abadía Westminster I. Las dos torres que enmarcan el conjunto la convierten en la fachada inglesa más parecida al modelo francés. Es famosa por la gran abundancia de estatuas encajadas dentro de las molduras que la recubren.

AB.

AC. AD. AE. AF. AG. AH. AI. AJ. AK. AL. AM. AN. AO.

CAPITULO 3. ARQUITECTURA MUDEJAR

3.2 ANALISIS ARQUITECTONICO MUDEJAR 3.2.1 Contexto AP.El arte mudéjar e s un estilo artístico que se desarrolla en los reinos cristianos de la Península Ibérica, pero que incorpora influencias, elementos o materiales de estilo hispanomusulmán, es la consecuencia de las condiciones de convivencia existente de la España medieval y se trata de un fenómeno exclusivamente hispánico que tiene lugar entre los siglos XII y XVI, como mezcla de las corrientes artísticas cristianas (románicas, góticas y renacentistas) y musulmanas de la época y que sirve de eslabón entre las culturas cristianas y el islam. AQ. Viene del vocablo árabe "mudayyan" que significa "aquel al que se le ha permitido quedarse", utilizado desde el siglo XIII. La voz "mudexar" se registra en el siglo XVI.

AR. Algunos autores afirman que los mudéjares hacen su aparición con los primeros prisioneros que capturaron los monarcas cristianos. Adquieren el carácter de grupo social al aceptar unas capitulaciones, donde se les garantiza el respeto de sus vidas, haciendas, religión, lengua, sus barrios (alhamas) y sus funcionarios. AS. Los mudéjares que se establecieron en Castilla y león procedían del antiguo reino de Toledo, formando parte del proceso repoblador del rey de León Alfonso V. En un territorio pobre en piedra se desarrolla una arquitectura basada en el ladrillo, material que ya se conocía en el siglo V.

AT. A) FACTORES DETERMINANTES: FACTOR CULTURAL AU.

FILOSOFÍA Y PENSAMIENTO



CREENCIA O RELIGIÓN Y SISTEMA DE GOBIERNO

AV.

A estos musulmanes se les permitió seguir practicando el Islam, utilizar su lengua y mantener sus costumbres. Se solían organizar en comunidades denominadas aljamas o morerías con diversos grados de autogobierno, según las condiciones de rendición, o de subordinación.



SISTEMA ECONOMICO

AW. Desde el punto de vista económico, la gran mayoría de los mudéjares desarrollaban labores agrícolas o de artesanía (albañilería, carpintería y oficios textiles). Con el transcurso del tiempo, las condiciones de convivencia y tolerancia hacia los musulmanes en las zonas cristianas se hicieron más duras, restringiéndose los contactos sociales y económicos entre comunidades. 

TECNOLOGÍA

AX. - Tipologías constructivas y decorativas de raíz islámica (altas torres alemanas, arcos de herradura, arcos mixtilíneos entrelazados, ruedas de a ocho, etc.) AY. - Materiales pobres: ladrillo (muros y pilares), yeso (decoración), madera (para los artesonados).

AZ. - Fusión de elementos románicos y góticos (arco de medio punto y arco ojival, junto a arcos de herradura y lobulados). BA. - Efectos lumínicos (contrastes de luz y sombra) en las fachadas. BB.

- Desmaterialización arquitectónica.

BC. - Utilización sistemática de la cerámica vidriada para revestir muros.

BD. BE. BF. B) FACTORES CONDICIONANTES: FACTOR SOCIOLÓGICO – ECOLÓGICO  GEOGRAFIA BG. El mudéjar se consolida en el siglo XIII y es exportado hacia el sur y sureste, a tierras todas ellas llanas y con escasas canterías de piedra (Zamora, Salamanca, Valladolid, Ávila, Guadalajara, Madrid y oeste de Segovia, sin afectar apenas a Burgos, Palencia y Soria BH. Para el éxito de la difusión del mudéjar en un territorio dominado por el románico puro hay que contar con la probable existencia de población mudéjar en estas comarcas castellanoleonesas que conociera las técnicas de construcción con ladrillo. Pero más aún, el factor decisivo debió ser la economía y rapidez que este modo de proceder aportaba respecto al uso de la piedra de cantería. Otra razón importante que afecta a extensas comarcas castellanas, y que con frecuencia pasa desapercibida, es la escasez de buenas canteras de piedra en las regiones donde se difundió lo que aconsejaba la edificación con ladrillos en combinación con mampostería.

BI.

3.2.2 SEMIÓTICA ARQUITECTÓNICA MUDEJAR

BJ. El mudéjar no es otra cosa que la expresión artística de la sociedad medieval española en la que conviven, cristianos moros y judíos. Ésta sociedad fue resultado del pragmatismo político y de la tolerancia religiosa de la población en estricta ortodoxia; ni los cristianos debieron autorizar la permanencia de

los moros y tampoco estos debieron quedarse, sin duda constituye una anomalía cultural. BK. Queda por subrayar que el mudéjar es una expresión artística nueva, diferente de los elementos musulmanes y cristianos que la alimentan; en realidad permanece pro-indiviso a la cultura islámica y a la cristiana, como buena parte de la historia medieval española.

BL. 3.2.2 SEMÁNTICA ARQUITECTÓNICA MUDEJAR BM. Dentro de la homogeneidad que exhibe el arte mudéjar, se crean focos locales que adoptan características propias. El foco toresano se caracteriza por el uso de decoración mural basada en arcos de gran longitud mientras que el foco de Tierra de Pinares lo hace mediante la superposición de varios cuerpos con arquerías de altura menor.

BN. 3.2.3 SINTAXIS ARQUITECTÓNICA A) SINTAXIS ESPACIAL DE LA ARQUITECTURA MUDEJAR. BO.

Organización arquitectónica

BP. BQ. BR. B) SINTAXIS ESTRUCTURAL DE LA ARQUITECTURA MUDEJAR. 

TECNOLOGÍAS MATERIALES

BS.

Yesería

BT.Se supone que el yeso fue introducido en la Península Ibérica por los musulmanes, procedente de Oriente y en concreto probablemente Irán. Su utilización fue abundante durante la dominación islámica, continuando durante el periodo de los reino de Taifas. Desde aquí se difundió a los territorios cristianos

BU.

Ladrillo

BV. El ladrillo ha sido considerado el material mudéjar por excelencia, utilizándose tanto con fines decorativos como constructivos. El ladrillo fue muy utilizado en Oriente por influencia de la cultura mesopotámica, también fue muy utilizado en la época hispano-árabe, tanto en la época califal, aunque con carácter servicial respecto a la piedra, como bajo los dominios almorávides y almohades, en las que el ladrillo adquiere más protagonismo.

BW. Cerámica BX. La utilización de la cerámica al servicio de la arquitectura fue una constante en el arte mudéjar, utilizándose tanto en exteriores como en interiores, portadas, torres, zócalos, arrimaderos, solerías y techumbres.

BY. La cubierta de madera BZ. Techumbre mudéjar del Palacio de la Aljafería (1492). CA. La utilización de la madera en las techumbres constituye uno de los elementos más representativos del arte mudéjar, tanto en España, como en América, adonde fue

exportada esta técnica. La tipología de cubiertas permite distinguir: 

Cubiertas planas (denominadas alfarjes)



Cubiertas de armadura 

Armadura a dos aguas 

De par e hilera



De

par



y

nudillo 

De

lima

simple o bordón 

Armadura a cuatro aguas

De

limas

doble o moamares  

Cubiertas abovedadas

C) SINTAXIS DE IMAGEN DE LA ARQUITECTURA MUDEJAR.

circulares

o

 

IMAGEN La planta habitual de

de la mayoría de los edificios será la los templos rurales románicos, es

decir de una sola nave rectangular engarzada a una cabecera, que a su vez se articula en tramo presbiteral y ábside semicircular de menor diámetro. 

La cabecera, dirigida a oriente de manera canónica, tiene tramo recto abovedado con medio cañón (en ocasiones apuntado) y rematado en hemiciclo con bóveda de cuarto de esfera al modo románico habitual.



En las mejores muestras del "mudéjar castellanoleonés" se emplean, para decorar los muros tanto exteriores como interiores de la cabecera, franjas o cuerpos superpuestos de arcos ciegos de medio punto, normalmente doblados, también se combinan con pisos de recuadros, muy al estilo de la segoviana ciudad de Cuéllar. Estos arcos y recuadros están rodeados por alfiz.



Los citados cuerpos no están separados entre sí mediante impostas salientes como ocurre en el mudéjar toledano que describiremos posteriormente.



Las cornisas, a diferencia del románico de piedra, cuyos aleros están sustentados por canecillos labrados, son aquí sostenidos habitualmente por filas superpuestas de ladrillos a sardinel, en esquinilla o cortados en perfil de nacela.

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Las originales cubiertas de las naves serían de madera de par y nudillo, pero que no han perdurado hasta nuestros tiempos. Este tipo de techumbre anulaba la necesidad del uso de contrafuertes de las iglesias románicas abovedadas. Este hecho que puede parecer diferenciador con relación al románico de piedra, no lo es tanto, puesto que no podemos olvidar que la mayoría de los templos románicos rurales de Castilla y León construidos en piedra son tan humildes que se descartó el abovedamiento salvo para la cabecera.

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Las naves se rodeaban de muros normalmente más pobres, de mampostería encintada con hiladas de ladrillo. Interiormente, cuando eran tres, se separaban con arcos doblados de medio punto o apuntados que apoyaban sobre pilares cuadrados descantillados en los ángulos o de sección de cruz griega, rematadas por voladizos de ladrillo en perfil de nacela, en imitación de los capiteles del románico pétreo.

Las puertas de la arquitectura mudéjar, también imitan el románico de piedra, aunque suelen ser más pequeñas, disponiendo de varias arquivoltas planas de ladrillo, con arcos semicirculares o algo apuntados, siempre apoyadas sobre ladrillos cortados en formal de nacela. El conjunto habitualmente es recuadrado por alfiz y completado con frisos decorativos en su parte superior, especialmente de esquinillas. 

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Las torres pertenecientes a estilo "mudéjar castellanoleonés" no tienen una ubicación fija con respecto al resto de la iglesia, aunque se prefiere el costado septentrional de las iglesias. El modelo más abundante, y similar al románico de piedra aunque más austero, consiste en un alto cuerpo de mampostería encintada, rematada por otro superior, en cuyas caras se abren dos vanos con arco doblado, de medio punto o apuntado, rematados con sendos frisos de esquinillas y rodeados de alfiz. En cuanto a su estructura interna, la mayoría son huecas, con escaleras de madera adosadas a los muros, aunque no faltan las que tienen escalera embebida en sus paredes.

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En cuanto a las galerías porticadas, se han conservado en aceptable buen estado la de Prádena

del Rincón (Madrid) y Orbita (Ávila), que de nuevo son un equivalente directo a la galería porticada románica, donde de sustituyen los sillares por ladrillos y las columnas por pilares.

 SÍMBOLOS 

Los edificios mudéjares desde Sahagún hasta Extremadura tienen notas comunes:

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- Horror vacui (densidad ornamental). -Es un arte rural que satisface las necesidades religiosas de las pequeñas comunidades. - Es una expresión de carácter colectivo, es un arte anónimo. - Es una arquitectura rápida, utilizan materiales cercanos: barro cocido y enfoscado. Epigráfica Ataurique - Es una arquitectura basada en la Geométrica albañilería románica.

DECORACIÓN 

ELEMENTOS  MUSULMANES  

MOTIVOS  CRISTIANOS

Figurativa

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 CONCLUSIONES 

La arquitectura mudéjar aragonesa es de una acusada personalidad. Tiene su nacimiento hacia 1350, y se prolonga incluso más allá de la expulsión de los moriscos en 1610, especialmente en lo referente a arquitectura civil.

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Su origen, no explicado satisfactoriamente hasta el presente, se sitúa como una evolución de la arquitectura almohade, ignorando otros precedentes locales distintos de La Aljafería. Los aragoneses Gascón de Gotor, Aznar, Galiay y Borrás citan como único precedente local La Aljafería, mientras que El arquitecto Íñiguez, en cambio, no sólo piensa que el precedente del mudéjar es el arte islámico del Valle del Ebro sino que fecha en el período musulmán las torres de Tauste y La Seo de Zaragoza. Lo lógico es pensar que el mudéjar se desarrollase a partir de una arquitectura de ladrillo de época islámica.

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Se ha tenido que esperar a los años 70 para situar el fenómeno mudéjar como un estilo con personalidad propia y entidad diferenciada. Esta tardanza tiene su explicación en prejuicios y desconocimiento de los historiadores españoles con respecto al arte hispano—musulmán. Prejuicios que estaban en consonancia con las ideologías historiográficas dominantes, consagradoras de conceptos como unidad patria -en contraposición con la pluralidad nacional española- y unidad religiosa, conseguida traumáticamente con la expulsión de judíos y moriscos.

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Superados todos estos lastres para el reconocimiento de un arte mudéjar aragonés siguen permaneciendo, sin embargo, en cuanto a la explicación de sus orígenes y a la existencia de un arte musulmán aragonés. -nosotros lo denominaremos Zagrí, es decir, arte musulmán de la Marca Superior de Al-’Andalus/Taifa de Saraqusta

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BIBLIOGRAFÍA

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file:///G:/historia%202/Arquitectura%20mud %C3%A9jar.%20Art%C3%ADculo%20de%20la %20Enciclopedia..htm

http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_mud%C3%A9jar http://rubenmiriam.blogspot.es/  RAMÍREZ, Juan Antonio: Historia del Arte. La Edad Media. Madrid, Alianza, 1996-97.  ALCINA FRANCH, J.; BARANDIARÁN, I.; BENDALA GALÁN, M.; ELVIRA, M. A.; GARCÍA ORMAECHEA, C.; JIMÉNEZ, J.; HARTT, F.: Historia de la pintura, escultura y arquitectura. Ed. Akal, Madrid, 1989. HONOUR, H. y FLEMING, J.: Historia del Arte, Ed. Reverte, Barcelona, 1986. SUMMA ARTIS. HISTORIA GENERAL DEL ARTE. VVAA. ESPASA CALPE. COLECCIÓN CUADERNOS DE HISTORIA DEL ARTE. VVAA. EDITORIAL HISTORIA 16 LAROUSSE. VVAA. Enciclopedia Ilustrada Artes y Obras Maestras, Ediciones Larousse S.A.      