DISPENSA-SCRITTURA-PER-ARCHI-ORCHESTRAZIONE-I-LIVELLO

 

CORSO DI ORCHESTRAZIONE I LIVELLO

La scrittura per Archi

 

PENSARE PER ORCHESTRA  CONOSCERE LE ESTENSIONI E LE PECULIARITA DI OGNI SINGOLO STRUMENTO

CONOSCERE IL RISULTATO SONORO DI UNO STRUMENTO A SOLO O ABBINATO AD ALTRI

CONOSCERE IL PENSIERO REALE DEL COMPOSITORE

 

 Accordatura  Accor datura Archi Archi  VIOLINO

 VIOLA 

CELLO CONTRABBASSO

 

I - II - III III Posizione VL-VLA 

 

GLISSANDO

 

I COLPI D’ARCO SU

GIU’

BEETHOVEN OUVERTURE CORIOLANO

 

L’IMPORTANZA DELL’ARCO SU E GIU

 

LEGA LE GATUR TURA A DE DELL LL’A ’ARCO RCO

QUARTA QUART A DI MENDELSSHON

 

LE DUE TIPOLOGIE DI COLPI D’ARCO  ARCO CHE ADERISCE  ARCO CHE RIMBALZA 

 

 ARCO ALTERNA ALTERNATO TO PRIMO TIPO - ARCO CHE ADERISCE

ROMEO E GIULIETTA - TCHAIKOVSKY 

 

LA RIPRESA RIPRESA DELL DELL’ARCO ’ARCO

SESTA SEST A SINFONIA - TCHAIKOVSKY 

 

MARTELLATO O MARCATO

NONA SINFONIA - BRUCKNER

 

SPICCATO SECONDO TIPO - ARCO CHE RIMBALZA 

DANZE SINFONICHE - RACHMANINOV 

 

JETE’ - GETTATO

RIMSKY KORSAKOV 

 

TREMOLO

 VERDI - DIES IRAE - REQUIEM

TREMOLO DITEGGIATO

DEBUSSY - LA MER

 

LE PRINCIPALI TIPOLOGIE DI SUONO

 ALLA TASTIERA  TASTIERA   AL PONTICELLO

 

 ALLA TASTIERA  TASTIERA 

DEBUSSY - IBERIA 

 

 AL PONTICELLO

MADAME BUTTERFLY BUTTERFLY - PUCCINI - FINALE

 

COL LEGNO LEGNO TRATTO TRATTO

COSI PARLO ZARATUSTRA - STRAUSS

COL LEGNO BATTUTO

 

PIZZICATO ALLA BARTOK 

QUARTETTO N 4 - BARTOK 

 

GLI ARMONICI NATURALI NA TURALI - Sfiori Sfiori lla a co corda rda  ARTIFICIALI - I Dito schiaccia mentre il IV Dito Sfiora La serie Fond. - Ottava - Quinta - Ottava - Terza Maggiore - Terza Minore e poi non udibili i gradi congiunti

 

ESEMPIO CORDA VUOTA  CORDA SOL

GENERANO SEMPRE UN ACCORDO DI SETTIMA DI DOMINANTE!

 

NOTAZIONE ARMONICI NATURALI Sol IV Corda

Do IV Corda

Do IV Corda

Mi IV Corda

2 modi di scrivere: scrivere: O Nota e Cerchietto sulla nota d’effetto oppure rombo sul punto da sfiorare.

MIGLIORE il rombo sul punto da sfiorare perché è inequivocabile per l’esecutore.

 

 ARMONICI NATURALI NATURALI Primo Armonico con Corda vuota Secondo Armonico a metà - Genera Ottava Terzo Armonico a un terzo - Genera Tredicesima sopra Quarto Armonico a un quarto - Due ottave Quinto Armonico a un quinto - Genera la Terza Terza maggiore due ottave sopra Sesto Armonico a un sesto - Genera la T Terza erza minore sopra alla terza maggiore del quinto armonico.

 

 ARMONICI ARTIFICIALI ARTIFICIALI Nota schiacciata e a distanza di una quarta superiore sfiorata, genera una quindicesima superiore.

 

L’USO DI UNA SOLA CORDA  DARE MAGGIORE OMOGEN OMOGENEIT EITA A’ AL SUONO

SINFONIA 5 - TCHAIKOVSKY  PUCCINI IN BUTTERFLY UGUALE MA CON SECONDA CORDA 

 

L’USO DI CORDE CORDE DOPPIE POSIZIONI PIU UTILIZZATE PER SEMPLICITA 

 VIOLINO

 

L’USO DI CORDE TRIPLE POSIZIONI PIU UTILIZZATE PER SEMPLICITA 

 VIOLINO

 

L’USO DI CORDE QUADRUPLE POSIZIONI PIU UTILIZZATE PER SEMPLICITA 

 VIOLINO

IL QUAR QUARTETTO TETTO

 

TEMA 

SUPPORTO  ARMONICO

HAYDN- L’IMPERATORE - INNO NAZIONALE TEDESCO

 

CONTROMELODIA SOTTO ALTEZZE DELLA VIOLA 

TEMA 

IN LEVARE COME FOSSE UN ECO  AL TEMA 

 VARIAZIONE  V ARIAZIONE I

HAYDN- L’IMPERATORE - INNO NAZIONALE TEDESCO  

 VARIAZIONE  V ARIAZIONE II TEMA OTTA OTTAVA SUPERIORE PER DARE FRESCHEZZA 

SOLTANTO SOLT ANTO A ALLA LLA FINE HAYDN SI GI GIOCA OCA L’ELEMENTO OT OTT TAVA SUPERIORE. NELL’ORCHESTRAZIONE TUTTO. BISOGNA CENTELLINARE

HAYDN- L’IMPERATORE - INNO NAZIONALE TEDESCO

 

IL RUOLO DEGLI ARCHI PIANO:  PRIMO PIANO:  QUANDO HANNO UNA MELODIA IMPORTANTE SECONDO PIANO:  PIANO:  QUANDO C’E’ UNA CONTROMELODIA O DEL MATERIALE COMUNQUE IMPORTANTE O CONTRAPPUNTISTICO SFONDO: FANNO DA COLORE O  ACCOMPAGNAMENTO  ACCOMP AGNAMENTO CON  ACCORDI, ARPEGGI ARPEGGI E SIM SIMILI ILI

 

IN OGNUNO DEI TRE RUOLI DEGLI ARCHI

TENERE CONTO  Dell’ambito tonale, Dell’intensità legata all’emozione di quel singolo momento. Dell’estensione di ognuno dei 5 strumenti e di quanto ognuno di essi abbia una cantabilità in un determinato range sonoro.

 

IL PRIMO PIANO

TERZA DI BRAHMS - CONTINUA…  

TERZA DI BRAHMS  

IPOTESI - PRESENTANO I VIOLINI

TERZA DI BRAHMS - CONTINUA…  

UNISONO (OTTAVA) ARCHI

BEETHOVEN CONCERTO 4 PER PIANOFORTE  

BEETHOVEN CONCERTO 4 PER PIANOFORTE  

UTILIZZO CONTRAPPUNTISTICO DEGLI  ARCHI TEMA  CONTRO MELODIA 

SFONDO  ARMONICO

BEETHOVEN - SETTIMA SINFONIA   

3 BUONE REGOLE DI ORCHESTRAZIONE PER ARCHI (E NON SOLO)

 AFFIDARE LA MELODIA PIU IMPORT IMPORTANTE SEMPRE  AL MIGLIOR REGISTRO DELLO STRUMENTO

CERCARE DI DIRADARE LE PARTI DI  ACCOMPAGNAMENTO  ACCOMP AGNAMENTO O CONTRAP CONTRAPPUNTO PUNTO IN MODO DA DARE RISALTO ALLA MELODIA 

RENDERE LA CONTROMELODIA DIVERSA PIU POSSIBILE DAL TEMA PRINCIPALE PRINCIPALE SIA A LIVELLO RITMICO CHE ARMONICO, PER NON INTERFERIRE

 

SCRITTURA OMOFONICA PER ARCHI MELODIA UNO E GLI ALTRI ARMONIA MA SI MUOVONO INSIEME .

COME DISTRIBUIRE LE VOCI?

 

COME DISTRIBUIRE LE VOCI?

I 3 ELEMENTI DI BASE REGISTRO MELODIA SPAZIATURA TRA LE PARTI

 

PARTI LATE  VNI1

 VNI1

 VNI2  VNI2  VLE

 VLE  VC

 VC

CB CB

NB: QUANDO SI ORCHESTRA PER ARCHI,

PIU SCURO

LASCIARE MAGGIORE DISTANZA TRA I SUONI GRAVI PER EVITARE SOVRAPPOSIZIONE DI

FREQUENZE

 

ORCHESTRARE GLI ARCHI A PARTI STRETTE SOPRANO = S  ALTO  AL TO = A TENORE = T BASSO = B S  A  T

B

 ALCUNE SOLUZIONI

 

S  A  T B 1)

Violini I S - Violini II A - Viole T - Celli B - Soluzione banale e poco efficace. Nel forte sentite solo il cello

2)

Oppure affisuono diamo scuro ai Cellma i divmolto isi T eintenso. B e alle Viole divise S e A. Otteniamo Oppure aggiungiamo Contrabbassi ottava bassa. Sonorità scura ma interessante. Violini I S - Violini II Divisi A e T, Viole T e Celli B. Affidiamo tutto ai Celli divisi. Trasportare tutto all’ottava superiore. Diventerà molto brillante.

3) 4) 5) 6)

 

COME ORCHESTRARE UNA MELODIA 

 A) Suonata dai primi violini senza accompagnamento B) Suonata dai violini secondi e raddoppiata all’ottava superiore dai primi. C) Raddoppiata all’unisono in diversi modi: 1) Violini primi e secondi 2) Violini e viole 3) Violini e Celli 4) Viole e Celli D) Suonata dai violini soli sulla quarta corda. Diventa un passaggio molto caldo. E) Suonata come un solo di viola, Cello o Violino (violino qui avrebbe poca intensità). F) Distribuita su più ottave e suonata dai 5 strumenti

G) Unisono

 

L’ORCHESTRA D’ARCHI RADDOPPIO A 8VA 

INCROCIO VIOLE  VNI  ACCORDO INIZIALE BRILLANTE

DISTRIBUZIONE  ACCORDO CON BICORDI TUTTI MELODIA ESPOSTA AL GRAVE A OTTAVA 

TRANNE IL CONTRABBASSO PER CONSUETUDINE SUONANO TUTTI DIVISI TRANNE PRIMI VIOLINI

TCHAIKOVSKY - SERENATA PER ARCHI  

 ACCOMPAGNAMENTO  ACCOMP AGNAMENTO CON ARCHI

CARMEN DI BIZET

 

CONSIGLI PRATICI TRASCRIVERE PER ARCHI UNO SPARTITO PER PIANOFORTE

RIDURRE UNA PARTITURA PER ARCHI AL PIANOFORTE

 

ORCHESTRARE DAL PIANOFOR PIANOFORTE TE

 

IPOTESI A 

 

IPOTESI B

 

IPOTESI C