Diminished Patterns

symmetric studies: diminished

chapter four

Patterns

On the CD the pattern will be played, there will be a pause, 4 beats, then played in context except on Patterns 14-18 . You might notice that I ve used some of these patterns in the exercises and etudes in the first 3 chapters. Track 39 Pattern 1:

Pattern No. 1

Edim7

œ œ # œ œ b[Cœ 7( b9)] #œ œ #œ

#œ & 44 J 11

T A B

8

12

8

In Context:

E bMAJ 7

œ œ bœ œ bœ &

9

10

11

7

8

U

œ œ #œ bœ œ #œ œ #œ 9

8

Edim7

10

11

7

8

9

10

œ œ #˙.

6

7

8

F #dim7

Fmi7

9

E bMAJ 7

œ bœ nœ œ bœ œ bœ œ #œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ nœ œ #œ

U

œ bw T A B

70

10 7

8

8 11

10 11

12 8

9

10 11

7 8

8 9

10

9

10 9

10

8 7

8

9 10 6

7

8

9 5

6

symmetric studies: diminished

Track 40 Pattern 2: Edim7

Pattern No. 2

8

C7(b9)

œ bœ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ bœ bœ bœ nœ œ bœ bœ bœ 4 œ œ œ œ bœ œ œ nœ bœ bœ bœ nœ & 4 8

T A B

11

11 9

8

10 8

11

11 9

10 8

8

11 9

11

8

10 8

11 7

10

10 8

7

9 7

10 6

9

9

7

U w

œ nœ œ bœ bœ bœ bœ nœ & T A B

bœ nœ œ nœ œ bœ bœ bœ 3

1

1

4

4

2

2

1

0

In Context: C7

F7

œ. œ bœ œ œ J J & J

œ. œ bœ œ œ nœ J

T A B

8

8

11

8

8

F #dim7

7

10 10

0

5

8

9

10

6

8

5

C7

8

10

5

6

8

Dmi7

8

6

6

9

9

7

5

8

8

6

7

10

10

8

A7(b9)

œ œ œ bœ bœ œ œ nœ

bœ nœ œ œ ˙ œ & œ œ œ œ b˙ œ œ bœ bœ #œ nœ œ 7

8

C7(b9)

3

T A B

3

œ œ bœ Œ ‰ bœ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ J

F #dim7

F7

2

2

C7

10

9

4

3

7

8

5

5

8

8

8

6

7

5

5

8

C7

G7(b9)

U

œ œ œ

œ bœ

œ & ˙ T A B

œ

œ nœ w œ

œ 5

7

œ

7

7

6

5

7

8

6

6

9

9

7

5

71

symmetric studies: diminished

Track 41 Pattern 3:

Pattern No. 3

8

Edim7

C7(b9)

œ bœ œ bœ œ œ œ œ 4 & 4 8

T A B

9

8

11 10 11 10

#œ œ œ œ #œ œ œ #œ 7

8

8

7

9

8

9

8

œ bœ œ bœ œ œ œ œ

11

10 11 10

8

7

8

7

10

U

& #œ œ œ œ #œ œ œ #œ T A B

9

10

9

7

6

In Context: F7

7

6

w 3

9

B b7 Bdim7

F7

F7(b9)

œ bœ œ œ. œ b˙ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ b˙ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ b J & T A B

5 5

8

8

6

B b7

9

8

9

8

6

5

6

5

6

5

7

5

6

8

Bdim7

7

6

7

8

7

5

F7

3

3

& b œ œ bœ œ ˙

œ nœ bœ bœ œ œ œ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ bœ nœ œ œ œ b˙

T A B

8

8

6

8

8

D7(b9)

T A B

7

9

8

6

5

6

6

5

7

6

9

8

9

8

6

7

Gmi7

& b Ó œ #œ nœ œ

72

8

8

7

5

C7(b9) F7 . œ œ U œ œ œ #œ œ œ œ w œ œJ œ œ

8

7

6

5

8

5

6

5

8

7

8

7

5

6

8

7

6

symmetric studies: diminished

Track 42 Pattern 4:

Pattern No. 4

8

Edim7

C7(b9) 3

bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ 4 bœ & 4 b œj œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ 3 3 3 3

3

3

3

T A B

7

9

œ bœ bœ œ & T A B

12 9

9

10

7

10

8

10

8

11

8

11

8

9

11

8

9

11

8

9

11

11

9

œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ U bœ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bw 9

11 8

7

9

In Context:

Dmi7

6

11 8

3

0

2

9

3

0

2

9

3

11 8

10

C #dim7

Dmi7

11 8

10 7

9

C #dim7

Cmi7

3

3 œ œ œ b˙ œ œ œœ j œ œ b œ œ œ œ œ œ. ˙ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ & 3

T A B

5

5

7

8

5

7

7 8

Dmi7

6

7 8

7

5

5

8

5

7

5

8 5 8

6

8

6

C #dim7

Dmi7

œ œ . œJ ˙ œ j Œ ‰ & œœœ T A B

3

3

3

6

5

œ œ bœ ˙

5

6

8 5 8

5

6

8 7

C #dim7

6

7

8

5

Cmi7

bœ œ U œ bœ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bw 6

8 5

6

8 5

6

5 8

6

8 5

6

8 5

7

6

73

symmetric studies: diminished

Track 43

8

Pattern 5: Ddim7

4 & 4 T A B

Pattern No. 5

B b7(b9)

œ bœ œ œ œ œ Aœ œ

œ œ Aœ bœ œ œ œ œ 4

6

6

7 5

7

7

9 6

8

œ œ œ Aœ œ 13 10

10 13 7

9

œ œ bœ

10

7

13

13

9

10 7

9

U

œ œ œ œ œ Aœ œ

& bœ T A B

6

7

6

4 8

bw

6

5

6

7

In Context:

B b7

E b7

Edim7

œ œ b˙

B b7

B b7(b9)

œ. #œ œ œ bœ œ J

œ œ œ œ bœ œ œ bœ

& Ó œ œ bœ œ 3

T A B

7

8

6

5

6

5

E b7

6

8

9

8

6

10

9

7 10

B b7

Edim7

bœ b˙ œ ‰ œ nœ bœ & ˙ bœ œ

bœ œ

9

6 9

6

G7(b9)

œ œ bœ œ. bœ œ œ œ J

œ bœ

7

œ œ œ bœ œ bœ œ œ

3

T A B

4 5

6

4

4

5

8 5

6

8

9 6

10

6

10

9

9

8

6

7 7

9

6

9

6

b

b œ œB. 7 œ F7(b9) B b7 b œ œ bœ bœ. œ œ bœ œ bœ bœ U b œ . œ œ . œJ œ œ b œ J œ œ b w œ & œ. J bœ bœ Cmi7

T A B 74

8 10

8

F7(b9)

8

8

8 11

10 10

8

14 11 14

13

11 15

13

9

10

7 10 7

8

5 9

6

8

7 8

symmetric studies: diminished

A pattern using 4 triads. See chapter 2: Triads and Triad pairs. Track 44

Pattern No. 6

8

C #dim7 C7(b9) Pattern 6:

C

3 œ b œ œ œ bœ bœ œ bœ bœ œ œ œ

3 œ b œ œ œ bœ bœ œ bœ bœ œ #œ œ

T A B

C

Eb

5

8

8

6

7

A

Gb 6

5

A

Gb

9

8

œ # œ œ œ b œ b œ b œ n œE b b œ

w

9

7

6

8

5

C

5

A

bœ nœ œ

13

13 14

12

10 11

In Context:

C7

9

7 8

11

8

9

œ #œ œ

8 10 11

F7

8

9

8

12

11

11

Eb

C

14

14

U

œ bœ bœ bœ nœ œ bœ nœ œ w

9

8 11

7

C7

3

3

11

Gb

& T A B

A

3

3

3

3

3

3

4 & 4

Gb

Eb

9 10

8

6

8

Gb

Eb

C7(b9)

3

3

3

7 10

A

œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ . b œj bœ œ œ œ #œ b œ & œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ b œ j œ œ bœ b œ n œ . 3 C 3

T A B

5

5

7

7

8 5 8

F7

3

5

7

8

5

8 5 8 5

F #dim7 B

Ab

3

3

7

3

3

5

7

5

6

F

7

D

3

5 8

6

7

8

7

C7

8 5

6

6 9

8 7

9

6

A7(b9)

3 œ3 œ # œ j b œ b œ œ . œ # œ œ œ bœ nœ œ œ #œ œ ˙ Œ ‰ bœ œ #œ nœ & œ œ œ œJ

T A B

5

7

5

8

5

7

8

7

4

G7(b9)

Dmi7

5

8

6

3

5

5

7

8

Bb

Db

3

3

9

7

5

6

G

E

6

6 7

7

7

7

8

7

6

9

6

5

8

5

C7

œ œ œ j bœ œ œ bœ bœ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ. œ & 3 T A B

7

U w

3

6

7 9

9

10 12

12

13

75

symmetric studies: diminished

Another pattern using 4 triads. These patterns will work well on the last two bars of Joe Henderson s song Isotope. Pattern 7 is easiest to play when moving vertically up the fretboard. Track 45

Pattern No. 7

8

Pattern 7: C #dim7

C7(b9)

bœ œ œ œ bœ w b œ œ œ b œ b œ œ bœ œ œ 4 & 4 œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ C

T A B

5

3

4

8

6

7

6

4

5

7

9

8

5

8

7

9

11 10 7

8

8

10

12 11

13

œ bœ nœ œ œ #œ bœ œ bœ bœ nœ U bœ bœ nœ œ œ # œ b œ œ & bœ œ bœ œ nœ w T A B

11 12

13

10

8

9 11

10

11

8 11

8 10

8

9

5

7

6

7

9

8

4

6

5 8

In Context:

C7

3

& T A B

3

œ bœ bœ bœ œ œ 5

3

4

8

6

3

3 bœ œ œ œ bœ bœ

3 œ bœ nœ œ œ bœ

3

4

7

6

5

9

7

8

5

5

8

5

7

3

3

bœ œ bœ bœ œ nœ

6

4

7

8

4

6

5

D7

œ œ ˙ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ nœ œ œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ & bœ T A B

4

7

6

4

7

6

6

7

4

5 7

6

7

4

4

7

6

4

7

5

6

4

7

6

E7

bœ œ U œ bœ nœ œ œ bœ bœ œ œ bœ nœ œ œ œ œ b œ b œ w bœ bœ œ bœ Œ œ b œ & œ œ œ bœ 76

T A B

8

6

7 9

8

9

6 9

6 8

6

7 9

5

7

6 4

6 5

3

6

5 2

4

3

6

9 8 5

5

8

7

8

symmetric studies: diminished

This is a really beautiful sound. You might want to listen to Kurt Rosenwinkel on East Coast Love Affair at 7:32 on the great CD East Coast Love Affair on Fresh Sound/New Talent records. He does something very similar. Track 46 8 Pattern No. 8 C #dim7 C7(b9) Pattern 8: 3

3 4 œ œ & 4 œ œ bœ bœ

T A B

7

5

8

3

5

8

8

6

6

9

3

œ 10

9

7

œ bœ bœ œ œ bœ

8

8

3

12 11 14

9

8

11

11 10

8

In Context: F7

bœ bœ

5 7 8

B b7

˙ b & T A B

8 6 8 8 7

7

9

10

Bdim7

6 6

10

9

œ bœ bœ œ œ œ 5

11

9

8

6

7

5 8

F7(b9)

10

8

8

bœ bœ œ

11

8

3

3

3

7

10

7

7

10

10

10

10

9

11

9

3

n˙ 7

5 6

7

3 nœ œ b œ #œ œ nœ

œ bœ

5

13

3

D7(b9)

3

œ

œ bœ 8

9

F7

3

3

nœ œ œ bœ œ. œ œ bœ œ œ œ nœ œ bœ œ bœ bœ bœ J

6

œ bœ. J

7

F7

œ œ œ œ œ bœ & b œœ 7

14

œ bœ

10

œœœ ˙ T A B

14

3

bœ

8

B b7

11

3

œ 14

14

U

3 b œ œ bœ œ œ

& T A B

11

11

8

10

3

bœ

œ bœ

œ œ bœ

bœ bœ œ bœ nœ bœ 7

b3œ b œ œ b œ . bœ J

3

3

3

3

7

5

7

6

10

4 4

7

Gmi7

C7(b9) F7 C7(b9) F7 b œ b œ œ œ ˙ œ œ œ . œ œ œ bœ œ bœ bœ œ #œ œ œ J œ œ œ bœ U œ b œ œ bœ w &

T A B

8

7 8

5 6

8

5 5

8

8 8

11

11 9

8

10 11 10 8

7 7

9

8 9

11 10 8

7

77

symmetric studies: diminished

Check out John Scofield on Whip the Mule @ 1:36. Scofield has played this pattern on other recordings as well but Whip the Mule is from Hand Jive which should be in everyone s music collection. Track 47

Pattern 9:

4 & 4 T A B

8

Pattern No. 9

C #dim7

C7(b9)

œ œ bœ bœ ˙ bœ bœ œ œ œ bœ œ b œ œ bœ œ œ bœ bœ bœ nœ

bœ œ œ œ bœ bœ bœ nœ 3

3

6

4 6

7

4

5 7

7

8

5

8

8

10

6

11

8

9

8

11

11 8

11

8

9

10 7

6

b œ b œ U˙ œ œ bœ œ bœ bœ bœ bœ nœ œ œ b œ & œ œ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ œ nœ œ œ œ T A B

3

4

1

0

2

2

4

4

3

In Context: E bMAJ 7

3

6

4

4

6

7

5

7

5

8

8

6

7 10

8 11

8

9

11

8

#

Fmi7 F dim7 œ œ œ œ . œ n Edim7 nœ œ bb b J œ nœ #œ #œ bœ œ nœ ˙ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ #œ & œ œ

T A B

8

8

6

6

8

bb ˙ & b 6

10

5

7

6

8

A bMAJ 7

E bMAJœ7 .

T A B

5

8

5

5

78

10

œ œ . œ . œJ J

11

8

10

10 8

11

6

6

#œ. nœ #œ œ nœ œ J

9

7

8

10

B b7(b9)

8 10

5

11

6

9

9

E bMAJ 7

9

7

8

6

6

8

7

5

6

9

8

7

7

C7(b9)

œ U bb œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ n œ n œ œ œ w œ & b T A B

8

Gmi7(b5)

œ J

Fmi7

6

7

8

8

œ œ œ œ nœ nœ #œ #œ 11

11

8

8

10

9

11

11

symmetric studies: diminished

Track 48

Pattern 10:

Pattern No. 10

8

C #dim7 C7(b9)

3 b˙ 3 œ b œ œ b œ n œ œ 3 bœ 4 bœ œ œ & 4 3 bœ bœ bœ bœ œ œ œ nœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ

T A B

3

3

3

1 3

1

6

2

4

4

4

7

2

5

5

3

3

3

8

8

5

6

8

5

7

6

9

8

8

5

8 11

11

œ 3œ b œ œ 3 œ b œ 3 3 3 U œ œ b œ b œ3 œ œ 3 b œ œ 3 b œ & œ œ œ bœ bœ œ bœ bœ œ w T A B

8

8 11 10

9

8

7

6

9

8

8

6

5

5

8

7

7

4

5

4

7

6

Variation:

6

4

3

A13sus(b9)

œ œ bœ bœ ˙ bœ bœ œ œ œ œ b œ bœ bœ nœ œ bœ bœ œ b œ œ & œ œ bœ bœ bœ nœ b œ œ T A B

3

3

6

bœ bœ & T A B

8

8

4

6

4

7

5

7

5

8

7

8

5

6

5

8

8 11

11 8

11

11 8

8

10

9

7

6

œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ b œ œ b œ bœ œ œ ˙ œ bœ œ bœ bœ œ nœ bœ 5

5

7

7

4

4

6

6

3

3

5

3

6

5

6

4

3

4

7

7

6

5

5

4

8

8

7

œ bœ œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ nœ œ œ b œ n œ b œ œ bœ bœ nœ bœ œ bœ bœ b œ œ Œ œ & T A B

6 5

7

9

8

10 8

8

7

11 9 8

11 10

8

9 11 5

6 8

7

8

5 8

9

7

5

6

8

7

U

& bœ œ bœ nœ œ bœ nœ bœ T A B

8

5

4

5

7

6

7

4

œ bœ bœ œ bœ œ œ 3

4

6

5

6

3

5

w 79

symmetric studies: diminished

Track 49

Pattern No. 11

8

# Pattern 11: C dim7 C7(b9)

4 & 4

bœ œ bœ bœ œ bœbœ nœ œ

T A B

3

1

2 5

4 6

4 2

3

6

5 7

5

3

6

4 7

7

8

5

5

8

8 10

8

6

7 10

9 11 14 12

bœ bœ œ bœ

w

bœ bœ nœ œ bœ œ bœ bœ œœ œ bœ bœ nœ œ bœ bœ nœ œ

& T A B

bœ bœ nœ b œ œ b œ bœ œ bœ bœ nœ œ bœ nœ œ b œ œ b œ bœ œ œ bœ œ

9 11 8

13

In Context:

11

7

8 10

11 8

9

B b7

F7

10 7

6

8 5

4

8

6

5 7

F7

4

7

U

bœ œ bœ ˙. 4

8 5

6

3

F7(b9)

œ bœ bœ bœ œ œ j œ. œ. j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œJ œJ n œJ œJ & œ bœ T A B

6

6

7

7

6

8

B b7

& œj b œ . b ˙

8

9

8

5

9

8

7

9

6

Bdim7

F7

œ Œ œ œ bœ bœ œ

œ œ œ bœ ˙

8

9

5

7

7

4

7

8

6

D7(b9)

bœ œ bœ bœ œ œ œ bœ

3

T A B

5 8

5

7

6

Gmi7

8

6

6

C7(b9)

5

8

6

5

8

F7

8

7

10

7

9

6

C7(b9)

F7

j œ. Œ bœ bœ œ œ bœ œ nœ bœ bœ œ. œ bœ œ ‰ œ œ bœ bœ bœ nœ b œ œ & œ bœ œ J T A B 80

5

7

4

6

7

5

5

7

5

8

8

7

6

5

8

6

8

5

8

8

4 7

6

8

7

5

U w

6

9

6

symmetric studies: diminished

Track 50

Pattern No. 12

8

# Pattern 12: C dim7 C7(b9)

bœ œ bœ œ bœ œ b œ n œ œ b œ n œ b œ 4 bœ œ œ bœ œ b œ œ œ & 4 œ n œ b œ b œ œ b œ n œ b œ b œ œœ œ

T A B

3

4 7

5

6

5

7

8

4

8 7

5

6

6

8

9

5

7

4

6 9

5

7

5 8

5

8 11

8

6

7

9

œ œ bœ œ ˙ bœ bœ bœ œ œ nœ bœ œ U bœ œ œ bœ nœ bœ œ œ bœ bœ œ œ & bœ nœ bœ bœ œ œ œ bœ n˙ T A B

8

9 12 8

10

9

11

11

10

6

In Context: B b7

8

8

7

8

9

10

5

8

6

E b7

7

6

5

8

9

7 8

B b7

5

5

4

6

7

8

6

7

B b7(b9)

b bœ œ œ œ œ ‰ b œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ b œ ‰ œj œ b œ œ & œ œ bœ bœ bœ œ œ œ J œ 3

T A B

6

8

5

8

6

E b7

8

5

8

6

8

6

8

6

bœ bœ

6

Cmi7

5

6

7

8

5

6

5

6

B b7

Edim7

b ˙ bœ œ. b & J T A B

6

8

6

7

3

9

5

4

7

G7(b9)

j œ œ œ œ bœ œ œ œ œ Œ ‰ bœ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ 7

5

6

8

9

7

8

8

6

5

B b7

F7(b9)

6

5

7

6

9

3

5

4

7

B b7

F7(b9)

b ˙ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ . Jœ b œ œ b œ œ œ n œ b œ b œ U b w & T A B

8 5 8

6 8

5

7

7

6 7

8

9

7

8

7 10

8

7

8

9

7 8

10

11

9

8

81

symmetric studies: diminished

Track 51

Pattern No. 13

8

# Pattern 13: C dim7 C7(b9)

bœ bœ nœ bœ œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ bœ bœ œ nœ 4 & 4 œ bœ œ bœ œ nœ bœ bœ bœ nœ œ bœ bœ œ œ œ

T A B

3

5

4

5

6

8

8

7

4

6

5

6

7

9

9

8

5

7

6

8

4

6

5

5

7

9

8

8

10

11

11

12

U ˙ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ b œ œ œ bœ bœ bœ bœ œ œ bœ & œ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ bœ bœ ˙ bœ œ T A B

13 11

12

10

11

In Context:

8

9

7

8 9

8

11

10

6

Ami7(b5) Dmi7(b5)

Cmi7

7

5

8

8

7

10

G7(b9)

8

5

4

7

5

6

5

7

8

5

7

7

6

7

8

10

9

10

8

8

7

9

6

7

4

6

4

3

Dmi7(b5)

G7(b9) œ œ bœ bœ œ œ œ bœ

Cmi7Ami7(b5)

œ . œJ œ b ˙ œ œ & œ bœ œ bœ J œ. œ œ bœ bœ œ nœ T A B

5

10

12

13

11

12

9

9

8

10

Cmi7 Ami7(b5) Dmi7(b5) G7(b9) Ami7(b5) Dmi7(b5) G7(b9) Cmi7 Ami7(b5) œ. œ ˙ œœ œ b œ b œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ ˙ bœ bœ nœ œ bœ œ b œ . œ œ . œj J œ & J Cmi7

T A B

8

8

6

8 10 7

8

7

9 5

6

7

6

10

8

6

8

6

5

7

7

6

9

8

8

Cmi7 Dmi7(b5) G7(b9)

Cmi7

Ami7(b5) Dmi7(b5)

G7(b9)

U w b œ n œ b œ 3 3 œ œ œ œ œ bœ œ œ œ. œ bœ bœ nœ œ bœ & œ œ bœ bœ œ nœ œ J 3 3 3

T A B 82

5

7

6

8

10

9

10

8

3

3

8

10 7

7

6

8

7

9

11

10

8

9

9

6

8

7

10

7

5

7

symmetric studies: diminished

Track 52

Pattern 14

Pattern No s. 14-16

8

C #dim7

C7(b9)

bœ œ nœ bœ œ œ bœ bœ b œ n œ b œ œ œ bœ œ nœ bœ œ œ bœ bœ œ bœ œ

& 44 œ bœ bœ œ bœ œ nœ œ T A B

3

4

6

bœ bœ œ œ œ & T A B

9

11 10

8 6

6

5

4

7

9

8

5

7

6

7

5

8

10

6

8

9

8 7

5

8

9 8

7 5

4

65

6

5

8 7

8 5

4 7

bœ bœ nœ

bœ bœ nœ & bœ bœ nœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ 4

5

4

7

7

9

11

10

5

8

9

8

8

6

7

œbœ œ œ œbœbœnœbœ bœ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ b œ n œ b œ œ b œ b œb œ œ ˙ œ

Pattern 15

T A B

8

7

7

6

5

8

5

6

8 7

9

8

7

9

5

10 8

10

7 4 3

4

6

6 5

3

bœ nœ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ

8

6

4

7 6

8

11

9

8

9

11 9

11

11

12 12

œ bœ bœ bœ œ bœ œ œ œœ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ bœ bœ œ bœ œ & œ œœ bœ œ œ bœ œ bœ w T A B

12 12

11

11 9 9

8

8

11 11

9

10 8 8

6

7

9 10

Pattern 16

8

8

6 7

5

5

8 9

7

3 3

7

5

6 6

10

8

9 9

8

6

8 7

6 6

9

5

5

9

8

6

4

4

3

œ bœ ˙ œ œ bœ bœ

bœ

œ œ œ bœ œ œ bœ œ b œ b œ œ & bœ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ

T A B

7 5

12

8 11

8

11 14

11

bœ U bœ bœ nœ bœ œ nœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ & #œ bœ œ bœ œ nœ Aœ œ œ bœ œ ˙ T A B

11

11

12

14

8

8

9

11

5

5

6

8 7

6

8

9

4

3

5

6 6

5

7

8

3

2

4

5 2

83

symmetric studies: diminished

Track 53

Pattern No. 17 & 18

8

C #dim7

Pattern 17

C7(b9)

bœ œ nœ bœ œ œ b œ œ b œ œ 4 bœ œ bœ œ bœ œ bœ b œ œ & 4 œ n œ b œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ

T A B

3

2

1

0

1

4

3

3

4 2

1

2

2

0

0

1

3

2

4

4

0

2

2 0

3

6

3

2

5

3

9 0

œ bœ œ œ ˙ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ bœ nœ bœ bœ nœ b œ & œ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ bœ T A B

8

11

12

8

8

9 9

Pattern 18

6

7

9

8

3

5

4

6

8

7

4

5

7

5 5

9

8

5

7

6 7

5

3

7

4

6

5

8

6

8

3

3

3

3

3 6

4

bœ bœ nœ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ nœ

bœ œ œ œ & œ bœ œ #œ œ bœ #œ œ T A B

6

8

3

3

3

6

8 10

11

9

7

8

9

10

11

12

3

3 3 bœ nœ bœ bœ nœ bœ œ bœ œ œ 3 b œ b œ b œ œ & 3 bœ nœ bœ nœ œ bœ œ bœ œ w 3 œ 3 3

T A B

7

8

Pattern 18

9

8

9

11

5

Bill Evans:

8 7

9

8

4

Sweet and Lovely

3

3

6

6

5

6

7

8

3

4

5 5

from Explorations

7

6

bœ bœ

œ

œ œ bœ

bœ nœ

bœ & œ bœ œ bœ nœ bœ nœ T A B

bœ nœ

3

8

4

6

7

7 4

5

7

œ

3

3

œ

5

8

3 3

8

10

6

3

11 8

9

3

bœ

3

3

3

3

3 5

bœ nœ

œ bœ œ bœ 3 14 11

12

8

U

3

bœ & œ bœ

œ œ bœ

œ bœ nœ

bœ œ bœ nœ

bœ nœ œ bœ œ bœ 84

T A B

8 5

6

10 7

8

7 4

5

8 6

7

5 3

4

7 5

6

4 2

3

3

11

w

9

symmetric studies: diminished

Wes Montgomery was fond of using diminished chords as approaches to other chords or just up or down the diminished scale specifically Missile Blues @ 4:56 or any of his improvised chordal solos . These diminished chords work well as an approach to the turnaround in a 12 bar blues. Track 54

Diminished chords

8

2fr.

C7

C7

4 & 4 bœ œ œ œ œ T A B

3

G7

5

3

3fr.

T A B

Ó ‰

5 3 5 4

bœ œ œ

3

5

5

6fr.

5fr.

œ & # œœ # œ

G7

#œ n b œœœ

œ # n # œœœ

7 5 7 6

8 6 8 7

‰

œ ‰ œ

3

5

4fr.

5

Ami11

4 2 4 3

5

11fr.

8fr.

œ n # œœ # œ

#œ # œœœ

œœ n œœ

# œœ œ #œ

5 4 5 4

6 5 6 5

8 7 8 7

9 8 9 8

œ œœ œ 12 11 12 11

D7

7fr.

3fr.

6fr.

2fr.

5fr.

2fr.

1324

3fr.

Ami7

œ œœ & œ

œ œœ œ

œœ # ‰ # œœ

10 8 9 7

7 5 5 5

8 7 8 7

T A B

3

7fr.

5fr.

7fr. 5fr.

j b œ œ ‰ b œœ œ

#œ ‰ n œœœ 4 3 4 3

‰

n œœœ #œ 7 6 7 6

˙˙ œ bœ ˙˙ b b œœ œœœ œ

œœ n œœ œ n œœ œ

5 5 5 5

3 2 3 2

3 2 3 2

6 5 6 5

3 3 4 3

G7

U

œ œ bœ œ Œ bœ œ & T A B

3

6

6

5

3

w

5

85

œœ

& œ

‰

‰

10 7 8 5 9 5 Montgomery-style 7 5

8 7 8 pattern 7

Track 55

G7 8

Chords

7fr.

T A B

6 5 6 5

j œœ œ œ

Ó

86

7 6 7 6

9 7 9 8

9 8 9 8

n œœ b ‰ n œœ

10 9 10 9

8 8 8 7

Turnaround

Dmi7

D b7(#11)

G7

10fr.

7fr.

F7

6 4 6 5

8

on the of Fried Pies around 5:48.

9fr.

b œ b œœ n œœ 6 œ 5b œ 3 œ œ ‰ b b œœ œœœ œœ 5 œœ œ œ

6 5 6 5

Track 56

8fr.

10fr.

7fr.

bœ œ b œœ

n œœ œœ

œ b b œœ œ

œœ b œœ

12 10 10 10

9 8 9 8

10 10 10 10

8 7 8 7

7 6 7 6

bœ œœ œ 9 7 9 8

C6

4fr.

7fr.

6fr.

œ œ 4 œœ & 4 T A B

8fr.

4fr.

T . œ 4 A & b 4 b œœœ ...B

5 7 5 6 5 7 sIV 6diminished 5

w

6fr.

3Bdim7 6

symmetric studies: diminished

U

œ œ bœ œ bœ œ & Œ

B b7

#œ

4 3 4 work 3

T This chordal would A blues. You might B want to listen to Wes Montgomery on

˙˙ b œ œ

‰

œœ

œ

œ œœ bœ 6 4 6 4

œœ œ œ

ww ww

3 1 3 2

1 2 2 3

ww ww 8 8 8 7

3 2 a 32