Derren Brown

PIN Number Prediction: Imagine knowing something that would normally be impossible to know. For example you might want to reveal someone’s surname, even though you never met them before. You might want to know what their best friend’s hamster is called. Whatever it is, this Prediction effect will allow you to do so. In this case we will reveal the PIN number of a person’s bank account.

Basic Effect

You ask to borrow a pen and pencil from the subject. You confirm with them that They have a PIN number for their bank and that there is no way you could possibly know it. You write down a 4 digit number and return them the pencil. You ask them your pin number and it matches what you have written on the paper.

Full Methodology

To perform this effect you need what is known as a ‘Swami Gimmick’. This is a small device, which looks a little like a thin flesh coloured rubber band with a pencil nib in it. You can buy them from any magic store. They are designed for secretly writing information. If you don’t want to buy a swami gimmick, you can just break a piece of lead off the end of a pencil and wedge it under one of your finger nails. Personally I don’t use a swami gimmick, I find that lead from a pencil works brilliantly. Before you try to perform the trick; take a piece of lead, find a way to attach it to your finger, I put mine just under my nail sticking out. If you bite your nails a tiny bit of sticky tape will work to hold it in place. Practice writing with the gimmick, try to make it look as much like your handwriting as possible.

You: Have you got a pen and pencil I can borrow there? Subject: Yes You: Great! Now let me just get things straight…. You’ve got a bank account with one of those plastic cards – is that right? You have a PIN number for the card? Is that right? You’ve kept it secret, so there is no way that I could know it… is that right? Subject: Yes, yes, yes, yes. You: OK, what I want you to do is hold out your hand, place it flat on the table; I just need to be holding onto your wrist for this to work. (This is the misdirection needed for the trick. Whilst you are holding their hand,

explain to them how its possible to get clues about what a person is thinking just by holding on to a part of their body. Talk about eye accessing cues using the information I gave you in the previous effect, they aren’t needed for this trick – but the more ways you can distract attention away from the real method the better!) You: Your PIN number is 4 digits long. I want you to visualise the 1st digit. Visualise it brightly in your mind, draw the shape of the number with you mind, let it burn and image there. Keep visualising…. (allow a few seconds of silence to pass) Stop. (You need to repeat this visualisation process for each of the 4 numbers. At this point you should pretend to write a 4 digit number down. Just move the pencil across the paper very lightly, so it makes a noise as if you are writing but doesn’t leave more than a very faint mark. Make sure the subject can’t see that you’ve not actually written anything.) You: Right, I’ve made my prediction, take the pencil back. (Don’t make a big deal of passing the pencil back to them. However, the mere fact that you don’t have the pencil any longer will remove any suspicion that you have another way to write with the swami gimmick!) You: What is your PIN number? Subject: 1234 You: So it would be pretty amazing if I got that right? (By asking the above question, you are delaying things by just a couple of seconds – this gives you the time to write the number they have just told you on the paper with the swami gimmick (or the pencil lead stuck in your nail.) With practice you will be able to write with just one hand, so you can be waving the piece of paper around as you are writing!) Subject: Yes You: Take a look at this! Closing Notes This is truly incredible effect. It is a very simple concept, but magicians frequently sell tricks based on this effect alone for many pounds. You can of course do it with anything! I’ve gone up to girls at clubs and bet them a kiss I can guess their second name – and it’s worked. Try it on people you’ve just met and win a drink out of it! People really are truly amazed – because they never consider the mere existence of the pencil lead!

______________________________________________________________________________PIN Numero Previsione: Immaginate di sapere qualcosa che normalmente sarebbe impossibile sapere. Per esempio si potrebbe voler rivelare il cognome di una persona, anche se non li avete mai incontrato prima. Si potrebbe desiderare di sapere che cosa criceto del loro migliore amico si chiama. Qualunque cosa sia, questo effetto Prediction vi permetterà di farlo. In questo caso si rivelerà il numero PIN di conto bancario di una persona.

Effetto di base

Si chiede di prendere in prestito una penna e matita dal soggetto. Lei conferma con loro che Hanno un numero PIN per la loro banca e che non c'è modo che si possa lo sanno. Annotare un numero di 4 cifre e restituire loro la matita. Si chiede loro il tuo numero di pin e corrispondono a quello che avete scritto sulla carta.

Metodologia completa

Per eseguire questo effetto è necessario ciò che è noto come un 'Swami Gimmick'. Questo è un piccolo dispositivo, che sembra un po 'come un elastico color carne sottile con un pennino matita in esso. Si possono acquistare da qualsiasi negozio di magia. Essi sono progettati per scrivere segretamente informazioni. Se non si desidera acquistare un espediente swami, si può solo rompere un pezzo di portare l'estremità di una matita e cuneo sotto una delle vostre unghie. Personalmente mi non utilizzare un espediente swami, trovo che portano da una matita funziona brillantemente. Prima di tentare di eseguire il trucco, prendere un pezzo di piombo, trovare un modo per fissarlo al il dito, io la mia messo proprio sotto il mio chiodo sporge. Se vi mordete le unghie un minuscolo po 'di nastro adesivo lavorerà per tenerlo in posizione. Pratica di scrittura con la gimmick, provare per far sembrare più come la tua scrittura a mano il più possibile.

Lei: Hai una penna e matita posso prendere in prestito lì? Oggetto: Sì Lei: Grande! Ora vorrei solo prendere le cose a posto .... Hai un conto bancario con una di quelle carte di plastica - è quello giusto? Si dispone di un numero PIN per la carta? E 'giusto? Hai mantenuto il segreto, quindi non c'è modo che io poteva saperlo ... è giusto? Oggetto: Sì, sì, sì, sì. Lei: OK, quello che voglio che tu faccia è tenere la tua mano, posizionarlo in piano sul tavolo, ho solo bisogno di essere tenuta al polso per questo al lavoro. (Questo è il depistaggio necessario per il trucco. Mentre si sta tenendo la mano,

spiegare loro come la sua possibile ottenere indizi su ciò che una persona sta pensando semplicemente aggrappandosi ad una parte del loro corpo. Parlare di segnali di accesso oculari che utilizzano il le informazioni che ti ho dato l'effetto precedente, non sono necessari per questo trucco - ma le più modi si possono distrarre l'attenzione dal vero metodo il migliore!) Si: Il vostro numero di PIN è lungo 4 cifre. Voglio di visualizzare la prima cifra. Visualizzate lo brillantemente nella vostra mente, disegnare la forma del numero con voi mente, lasciarla bruciare e l'immagine lì. Mantenere la visualizzazione .... (Attendere alcuni secondi di silenzio per passare) Stop. (È necessario ripetere questo processo di visualizzazione per ognuno dei 4 numeri. A questo punto si dovrebbe far finta di scrivere un numero a 4 cifre in basso. Basta muovere la matita tra la carta molto leggera, quindi fa un rumore come se si sta scrivendo, ma non lascia più di un marchio molto debole. Assicurarsi che il soggetto non può vedere che non hai effettivamente nulla di scritto.) Lei: Giusto, ho fatto la mia previsione, prendete la matita indietro. (Non fare un grosso problema di passare la matita di nuovo loro. Tuttavia, il solo fatto che non si ha la matita più consente di eliminare ogni sospetto che avete un altro modo di scrivere con la gimmick Swami!) Lei: Qual è il tuo numero PIN? Oggetto: 1234 Lei: Quindi sarebbe piuttosto sorprendente se ho capito bene? (Ponendo la domanda di cui sopra, si stanno ritardando le cose da solo un paio di secondi questo ti dà il tempo di scrivere il numero che hanno appena detto sulla carta con l'espediente swami (o il cavo di matita bloccato nel vostro chiodo.) Con la pratica in grado di scrivere con una sola mano, in modo da poter essere sventolando il pezzo di carta in giro come si scrive!) Oggetto: Sì Lei: Date un'occhiata a questo! Note di chiusura Questo è veramente incredibile effetto. Si tratta di un concetto molto semplice, ma i maghi spesso vendere trucchi basati su questo effetto da solo per molti chili. Ovviamente si può fare con niente! Sono andato fino a ragazze al club e scommetto loro un bacio posso indovinare il loro secondo nome - e ha funzionato. Provalo su persone che hai appena incontrato e vincere un drink fuori di esso! Le persone sono veramente veramente stupiti - perché non considerano mai la mera esistenza di il cavo di matita! A DAY OF YOUR LIFE ANNEMANN Most billet reading routines depend upon the assistance of several spectators, and there is a need for "reading" tricks wherein only one person is the subject throughout. I recall occasions when it would have been to my

advantage had I been in a position to do a good, solid test for a single person, such as Bert Reese used to enhance his reputation. It is very essential that a test of this sort be personalized so that the subject can truthfully swear that he was given information absolutely impossible for the performer, or medium, _______________ * (Editor's Note: There is one excellent method of discovering this "Thought-of-card" that has been suggested since this effect was published in 1936. That is to use the "Mental Masterpiece" impression pack, which gives you a carbon-wax impression of the person's writing. When using this pack you will, of course, hare to reverse the process to let the person "just thinking" of a card write his slip first. He uses the card case as a support. The deck can then be dumped out for the other two selections. During this maneuver you note the carbon impression, and continue with the trick as outlined.) to know. Besides, when you are making someone think of his personal doings, he has to keep his mind on himself which is to your advantage in "working." Effect: Seat your subject in front of you and tell him that you want to get "impressions" of some of the ordinary happenings in a day of his life. If you are performing in the evening, you may use that day's happenings, otherwise try and make him recall the day before.Seat your subject in front of you and tell him that you want to get "impressions" of some of the ordinary happenings in a day of his life. If you are performing in the evening, you may use that day's happenings, otherwise try and make him recall the day before. Give him a piece of paper and ask him to write on it one single item of food he had for dinner the night before. As he writes this and folds the paper you have secured another. Take the "dinner" slip, giving him a fresh one, and put the folded billet under his right foot. On the second paper he writes one article of food he had for "luncheon." It is folded, exchanged for a third fresh slip, and the "luncheon" billet is placed under the subject's left foot. On the third paper he writes one thing he had for his "breakfast." After being folded, the performer has the subject hold it clenched in his fist. Then, as a last wish, the subject is asked to write down the hour he got up that morning, not exactly, but as close as he can remember. During this last bit of writing, the performer gets an ash tray and matches close at hand. The folded billet bearing the hour noted is openly burned, and from the smoke the time the subject arose is revealed. The performer next touches the subject's forehead and announces his favorite breakfast food. Then, in turn, he correctly divines the luncheon dish and the dinner course. He may conclude, saying, "And those are only minor details of your day. Give him a piece of paper and ask him to write on it one single item of food he had for dinner the night before. As he writes this and folds the paper you have secured another. Take the "dinner" slip, giving him a fresh one, and put the folded billet under his right foot. On the second paper he writes one article of food he had for "luncheon." It is folded, exchanged for a third fresh slip, and the "luncheon" billet is placed under the subject's left foot. On the third paper he writes one thing he had for his "breakfast." After being folded, the performer has the subject hold it clenched in his fist. Then, as a last wish, the subject is asked to write down the hour he got up that morning, not exactly, but as close as he can remember. During this last bit of writing, the performer gets an ash tray and matches close at hand. The folded billet bearing the hour noted is openly burned, and from the smoke the time the subject arose is revealed. The performer next touches the subject's forehead and announces his favorite breakfast food. Then, in turn, he correctly divines the luncheon dish and the dinner course. He may conclude, saying, "And those are only minor details of your day. It probably is just as well that I do not try to get impressions of the important phases of your business." Preparation: All you need is a pad of paper about 2 1/4 inches by 3 1/2 inches in size. Tear off five or six sheets, folding each once the long way and then twice the opposite way. This makes just the right size billet to finger palm and finger switch with ease. The creased paper billets are opened and with the pad are placed in your side coat pocket. Have the loose papers nearest the body. One paper is left folded, as a dummy, and this is kept in the same pocket. Routine: Take out the pad and sheaf of papers. Remove the top one and give it to the subject for his "dinner" notation. Put the packet back in your pocket, finger palm the dummy billet, and bring out the next loose paper. When the spectator has refolded his paper, you take it with the hand holding the finger palmed dummy while giving him the fresh paper with your other hand. Then suggest putting the dinner" billet under his right foot, which is done, but the switch has been made and the right foot is placed on the blank dummy. (See "Billet Switching," page 11.) Now take another paper from your pocket, but keep the first ("dinner") billet finger palmed. Take the "luncheon" paper in exchange for a fresh slip, as before, and, after an exchange, put the "dinner" billet under the subject's left foot, saying that you are placing the "luncheon" paper there. The same routine is followed the third time. The "breakfast" paper is taken (but no fresh slip this time) and finger switched as you ask where this one should be placed. Then you suggest that he hold it cleanched in his fist. This is important, for afterwards he will always remember that he held his own paper and will not recall that you touched it. Your hand, with the "breakfast" billet palmed, goes into your pocket and, as you say there is one thing more— the arising hour, the paper is opened against the front of the papers and the pad. The pad and papers are now brought out and one paper is taken from underneath the top one. As you take this paper, you instantly read what is written on the top one which gives you the answer to the "breakfast" problem. Replace the pad and the extra papers in your pocket, which leaves you holding the blank page you had withdrawn. On the center of this blank piece draw a circle, saying that it will represent a clock face. Give it to the subject asking him to draw in the hands of a clock at the time he arose. During this get an ash tray and matches ready. He folds the paper as before, but, as you take it from him at your fingertips, unfold the first fold to make it a paper folded but once each way. Hold with the four loose corners to the lower right. Tear, from top down, through the paper a little to the right of the center crease. Put the right hand portion in front (towards spectator). Turn paper crosswise before you, the bottom circling towards the right, and tear through again, a little to the right of the center. Put the right hand portion in front. Hold at left fingertip and thumb as your right hand moves the ash tray in place and hands the matches to the subject. The left thumb draws back the rear portion and the right fingers take the pieces that remain and puts them on the tray to be burnt. The left hand drops to your pocket

and opens out the stolen piece which, because of the folding and tearing, contains the full clock face you so helpfully drew in the center of the paper! Bring out the pad and paper while the useless bits burn and smoke, and draw out a blank piece of paper, getting a good look at the clock face and the time. Repocket the packet and then proceed to duplicate the clock face and time being thought about in your best psychic manner! With this acknowledged as correct, you finger-palm from your pocket the refolded "breakfast" slip as you pace back and forth before the subject. Now name the "breakfast" food he had. Deliberately take the paper he had held clenched in one fist and open it. Nod your head, refold the paper, switch and toss it on the table. Now you know the "luncheon" data and have that billet finger-palmed. Ask which "under foot" paper was the "luncheon" one (as if you can't remember). He gives you what he thinks is right, but really it is the "dinner" slip. You divine the "luncheon" paper, open and read the "dinner" billet, refold and switch so that you can toss the correct "luncheon" billet on to the table. Lastly you pick up the dummy billet and, as you say you are coming to the most important meal of the day, merely finger switch for the "dinner" billet which you have palmed. Then give this directly to the subject and ask him to place it against his forehead and imagine tasting his food. Then finish your effect and he has all the papers in his possession as they should be. The routine shouldn't take over eight or nine minutes. Once you've gotten acquainted with the setup of moves you'll have an impromptu stunt that is psychologically perfect. Un giorno della tua vita Annemann Maggior parte delle routine di lettura billetta dipendono l'assistenza di diversi spettatori, e vi è la necessità di "lettura" trucchi in cui solo una persona è il soggetto per tutto. Ricordo occasioni in cui sarebbe stato al mio vantaggio avuto sono stato in grado di fare un buon, prova solida per una sola persona, come Bert Reese utilizzato per migliorare la sua reputazione. E 'molto essenziale che un test di questo tipo essere personalizzato in modo che il soggetto possa sinceramente giurare che è stato dato informazioni assolutamente impossibile per l'esecutore, o medio, _______________ * (Nota del redattore: Vi è un metodo eccellente per scoprire questo "pensiero-di-carta" che ha stato suggerito dal momento che questo effetto è stato pubblicato nel 1936. Che è quello di utilizzare il "Mental Masterpiece "impressione pack, che ti dà una impressione-cera carbonio della persona di scrittura. Quando si utilizza questa confezione, naturalmente, lepre per invertire il processo di lasciare la persona "Pensando" di una carta di scrivere il suo primo slittamento. Egli usa la cassa di carta come supporto. Il ponte può quindi essere oggetto di dumping per le altre due selezioni. Durante questa manovra si nota il carbonio impressione, e continuare con il trucco come descritto.) di sapere. Inoltre, quando si effettua una persona pensa delle sue azioni personali, deve mantenere la sua mente su se stesso, che è a tuo vantaggio in "lavoro". Effetto: Seduta il soggetto di fronte a voi e dirgli che si vuole ottenere "impressioni" di alcuni dei ordinario avvenimenti in un giorno della sua vita. Se si sta eseguendo la sera, si può utilizzare avvenimenti di quel giorno, in caso contrario cercare di fargli ricordare il giorno before.Seat il soggetto di fronte a voi e dirgli che si vuole ottenere "impressioni" di alcuni dei ordinario avvenimenti in un giorno della sua vita. Se si sta eseguendo la sera, si può utilizzare avvenimenti di quel giorno, in caso contrario cercare di fargli ricordare il giorno prima. Dategli un pezzo di carta e chiedergli di scrivere su di esso un singolo elemento di cibo che aveva per cena la sera prima. Come scrive questa e piega la carta che avete assicurato un altro. Prendere la polizza "cena", dandogli una nuova, e mettere la billetta piegato sotto il piede destro. Sul secondo foglio si scrive un articolo di cibo che aveva per "Pranzo". È ripiegata, scambiato per un terzo slittamento fresco, e la billetta "pranzo" è posto sotto il soggetto del piede sinistro. Il terzo documento, scrive una cosa che aveva per la sua "prima colazione". Dopo essere stato piegato, l'esecutore ha il soggetto tenerlo strinse nel pugno. Poi, come ultimo desiderio, il soggetto viene chiesto di scrivere l'ora si alzò quella mattina, non esattamente, ma il più vicino che può ricordare. Nel corso di questo ultimo pezzo di scrittura, l'artista ottiene un portacenere e partite a portata di mano. La billetta piegato recante l'ora riportata apertamente bruciato e dal fumo momento il soggetto è sorto rivelato. L'esecutore prossima tocca la fronte del soggetto e annuncia il suo cibo preferito colazione. Poi, in girare, egli indovina correttamente il piatto pranzo e la cena di corso. Si può concludere dicendo: "E questi sono solo piccoli dettagli della vostra giornata. Dategli un pezzo di carta e chiedergli di scrivere su di esso un singolo elemento di cibo che aveva per cena la sera prima. Come scrive questa e piega la carta che avete assicurato un altro. Prendere la polizza "cena", dandogli una nuova, e mettere la billetta piegato sotto il piede destro. Sul secondo foglio si scrive un articolo di cibo che aveva per "Pranzo". È ripiegata, scambiato per un terzo slittamento fresco, e la billetta "pranzo" è posto sotto il soggetto del piede sinistro. Il terzo documento, scrive una cosa che aveva per la sua "prima colazione". Dopo essere stato piegato, l'esecutore ha il soggetto tenerlo strinse nel pugno. Poi, come ultimo desiderio, il soggetto viene chiesto di scrivere l'ora si alzò quella mattina, non esattamente, ma il più vicino che può ricordare. Nel corso di questo ultimo pezzo di scrittura, l'artista ottiene un portacenere e partite a portata di mano. La billetta piegato recante l'ora riportata apertamente bruciato e dal fumo momento il soggetto è sorto rivelato. L'esecutore prossima tocca la fronte del soggetto e annuncia il suo cibo preferito colazione. Poi, in girare, egli indovina correttamente il piatto pranzo e la cena di corso. Si può concludere dicendo: "E questi sono solo piccoli dettagli della vostra giornata. E probabilmente è proprio così che io non cerco di ottenere impressioni delle fasi importanti affari tuoi. " Preparazione: Tutto ciò che serve è un blocco di carta di circa 2 1/4 pollici da 3 1/2 pollici di dimensioni. Strappare cinque o sei

fogli, piegare ogni volta che la strada più lunga e poi due volte il contrario. Questo rende solo la billetta giusta dimensione per dito di palma e l'interruttore manuale con facilità. Le billette increspatura della carta vengono aperte e con il pad sono messi in vostro tasca laterale. Avere le carte sciolte più vicine al corpo. Una carta viene lasciata piegata, come un manichino, e questo viene mantenuto nella stessa tasca. Routine: Estrarre il pad e fascio di carte. Togliere quello superiore e dare al soggetto per la sua "cena" notazione. Mettere il pacchetto in tasca, dito palmo della billetta fittizio, e far emergere la prossima carta allentata. Quando lo spettatore ha ripiegato il giornale, si prende con la mano che tiene il dito rifilato manichino mentre dandogli la carta nuova con l'altra mano. Poi suggeriscono di mettere il "billetta cena sotto il suo piede destro, che è fatto, ma l'interruttore è stato fatto e il piede destro è posto sul manichino vuoto. (Vedere "Billet Commutazione ", pagina 11.) Ora prendete un'altra carta dalla tasca, ma mantenere il primo ("cena") billetta dito palming. Prendere il "pranzo" carta in cambio di una scivolata fresca, come prima, e, dopo uno scambio, ha messo la billetta "cena" sotto l'oggetto del piede sinistro, dicendo che si sta ponendo la carta "pranzo" lì. La stessa procedura è seguita la terza volta. Gli Carta "colazione" è tratto (ma senza scivolare fresca questa volta) e il dito acceso come si chiede dove questo dovrebbe essere posto. Poi lei suggerisce che egli tenerlo cleanched nel pugno. Questo è importante, per poi sarà sempre ricordate che tiene la sua propria carta e non ricorderà che hai toccato esso. La tua mano, con la "colazione" billetta palmed, va in tasca e, come dici tu c'è una cosa piùl'ora risultante, la carta viene aperta contro la parte anteriore delle carte e il pad. Il pad e carte sono ora portato fuori ed una carta è presa da sotto quella superiore. Come si prende questa carta, è immediatamente leggere ciò che è scritto da un superiore che ti dà la risposta al problema "colazione". Sostituire il cuscinetto e l'extra documenti in tasca, che lascia si tiene la pagina vuota si era ritirato. Al centro di questo pezzo in bianco disegnare un cerchio, dicendo che esso rappresenterà un orologio. Dare al soggetto chiedendogli di disegnare nelle mani di un orologio nel momento in cui è sorto. Durante questo ottenere un portacenere e corrisponde pronto. Si piega la carta come prima, ma, come si prende da lui a portata di mano, aprire la prima piega a farne una carta piegata, ma una volta ogni modo. Tenere con i quattro angoli sciolti in basso a destra. Strappare, dall'alto verso il basso, attraverso la carta un po 'a destra della piega centrale. Mettere la parte destra di fronte (verso spettatore). Girare trasversalmente carta prima, in fondo girando verso destra, e la rottura di nuovo attraverso, un po 'per la destra del centro. Mettere la parte destra di fronte. Tenere al polpastrello sinistra e il pollice come la mano destra si muove il portacenere a posto e le mani le partite al soggetto. Il pollice sinistro ritrae la porzione posteriore e la dita della mano destra prendono i pezzi che rimangono e li mette sul vassoio per essere bruciato. La mano sinistra scende a tasca e apre il pezzo rubato che, a causa della piegatura e lacerazione, contiene il quadrante dell'orologio completo così utilmente richiamato nel centro del foglio! Tira fuori il pad e carta, mentre i bit inutili bruciano e fumo, e tirare fuori un pezzo di carta bianco, ottenendo un buon guardare il quadrante dell'orologio e il tempo. Repocket il pacchetto e quindi procedere a duplicare il quadrante dell'orologio e tempo di essere pensato in maniera migliore psichica! Con questo riconosciuto come corretto, dita palmo dalla tasca la polizza di "colazione" ripiegò come ritmo avanti e indietro davanti al soggetto. Ora il nome del "colazione" cibo che aveva. Deliberatamente prendere la carta che aveva tenuto stretto in un pugno e aprirlo. Annuire con la testa, ripiegare la carta, spegnere e gettare sul tavolo. Ora sapete i dati "pasto" e che hanno billetta finger-palming. Chiedi che "sotto i piedi" carta era l'unico "pranzo" (come se non riesci a ricordare). Lui ti dà quello che pensa sia giusto, ma in realtà è la polizza di "cena". È la divina Carta "pranzo", aprire e leggere la billetta "cena", ripiegare e di passare in modo che si può buttare la corretta "pranzo" billetta sul tavolo. Infine si prende in mano la billetta manichino e, come dici tu vieni alla più importante pasto della giornata, interruttore solo dito per la billetta "cena" che avete rifilato. Poi dare questo direttamente a il soggetto e chiedergli di metterlo contro la sua fronte ed immaginare assaggiando il suo cibo. Poi finire il vostro effetto e ha tutte le carte in suo possesso come dovrebbero essere. La routine non dovrebbe richiedere più di otto o nove minuti. Una volta preso familiarità con la configurazione di mosse avrete una bravata estemporanea che è psicologicamente perfetta.

GRAPHOLOGY L. VOSBURGH LYONS Handwriting is something which may or may not identify one person from another. It's a moot question and therefore leaves the path open for an astute performer to make the most of things. Effect: The performer explains that he is a student of graphology and will give a test of his ability to read people's characteristics from their handwriting. He passes out ten to twenty business cards and asks those receiving them to write a certain sentence on the blank sides of the cards, while he is out of the room. These cards are collected by an obliging spectator in a hat and shaken up. When the performer returns to the room, he picks a card at random from the hat, studies it for a moment . . . looks over the faces of the guests, and then hands it to the person who had written it. He proceeds to do the same thing with the rest of the cards, to the amazement of those present, not making a single mistake. Preparation: The performer uses from 10 to 20 personal cards and naturally, one side bears the performer's name and address, which subtle angle prevents the spectator from using that side for writing. This allows of the cards being "marked" with the edge reader principle, otherwise, should the cards be writeable

on both sides, this cute and practically indetectable idea would not be available. Take a packet of twenty such cards in hand, all facing one way as far as the blank sides are concerned. Divide the long edge into two parts and, with a dot on the edge of each card, mark them from 1 to 5 and then 5 to 10. Ten cards remain. Instead of one dot this time, make two close dots for each number and these markings identify cards from 11 to 20. Turn the whole packet around, end for end, and the newly presented long edge is marked again from 1 through 20. Now, as long as the printed sides of the cards are faced in one direction, the performer can take the packet, glance at the edges, and pick out any one of the cards from 1 through 20. This is, insofar as I have been able to test under practical conditions, the best possible method for finding the right cards under the strictest conditions and surveillance. Routine: At the start the cards are in order from 1 to 20. They are handed out, after a preliminary talk on the way a person's hand-writing reveals his characteristics to one who can read the hidden signs. Although the performer is set for 20 cards, he may hand out only 8 or 12 as the case may be and pocket the rest. This is done from the left to tight or in such order that the performer can remember those who have been given cards. The performer now picks up a book at random and reads a short sentence of five or six words. A book of prose or blank verse will be found the best to use. It matters not what this sentence or line may be, for all those who have cards write the same thing. The performer retires while the writing and collecting is taking place. Upon his return the performer takes the hat containing the cards, dips his hand amongst them and take out one. He studies it for a moment and looks the spectators over carefully. Then he approaches one and hands him the card he is holding. It is acknowledged as correct! Faster and faster the action is continued. The performer obviously "gets hot" as he "swings" into the judging and one by one the cards are handed back to their rightful owners. _______________ (Editor's Note: A similar effect, tut using paper billets, la "Alias Divination" by Oscar Weigle. Jr. In that excellent book of mental tricks, "You'd Be Surprised" Ted Annemann considered this to be one of the finest and most unusual effects of modem mentalism.) Scrittura a mano è qualcosa che può o non può identificare una persona da un'altra. E 'una questione controversa e lascia dunque il percorso aperto per un esecutore astuto per rendere la maggior parte delle cose. Effetto: L'esecutore spiega che lui è uno studente di grafologia e darà una prova della sua capacità di leggere le caratteristiche delle persone da loro scrittura. Lui sviene dieci a venti biglietti da visita e chiede a coloro riceverli a dare una certa frase sui lati vuoti delle carte, mentre lui è fuori dalla stanza. Questi le carte vengono raccolti da uno spettatore che obbliga in un cappello e scossi. Quando l'esecutore ritorna alla stanza, ha sceglie una carta a caso dal cappello, gli studi per un momento. . . guarda oltre i volti degli ospiti, e poi lo porge alla persona che l'aveva scritta. Egli procede a fare la stessa cosa con il resto delle carte, alla stupore dei presenti, senza fare un solo errore. Preparazione: L'esecutore utilizza 10-20 carte personali e, naturalmente, da un lato porta il più importante per nome e indirizzo, che angolo sottile impedisce allo spettatore di utilizzare quel lato per la scrittura. Questo permette di carte vengano "marcati" con il principio lettore bordo, tuttavia, dovrebbero essere le carte scrivibile su entrambi i lati, questa idea simpatico e praticamente indetectable non sarebbe disponibile. Prendere un pacchetto di venti tali carte in mano, tutti rivolti verso un modo per quanto riguarda le pareti lisce sono interessato. Dividere il lato lungo in due parti e, con un punto sul bordo di ogni scheda, contrassegnarli da 1 a 5 e poi 5 a 10. Dieci carte rimangono. Invece di un punto questa volta, fare due vicini punti per ogni numero e le marcature identificano le carte da 11 a 20. Girare l'intero pacchetto in giro, finire per fine, e il margine di recente presentato tempo è segnato ancora una volta da 1 a 20. Ora, finché le parti stampate delle carte sono affrontati in una direzione, l'esecutore può prendere il pacchetto, uno sguardo ai bordi, e scegliere una qualsiasi delle carte da 1 a 20. Questo è, per quanto ho potuto testare in condizioni reali, il metodo migliore per trovare il carte giuste nelle condizioni più severe e di sorveglianza. Routine: Al via le carte sono in ordine da 1 a 20. Essi sono distribuiti, dopo un colloquio preliminare sulla strada della scrittura a mano di una persona rivela le sue caratteristiche di uno che sa leggere i segni nascosti. Anche se l'esecutore è fissato per 20 carte, può consegnare solo 8 o 12 a seconda dei casi può essere e tasca il resto. Questo è fatto dalla sinistra a stretto o in tale modo che l'esecutore può ricordare coloro che hanno ricevuto le carte. L'esecutore ora prende un libro a caso e leggere una breve frase di cinque o sei parole. Un libro di prosa o versi sciolti sarà trovato il migliore da utilizzare. Non importa che cosa questa frase o la linea possono essere, per tutti coloro che hanno le carte scrivono la stessa cosa. L'esecutore ritira mentre la scrittura e la raccolta è in atto. Al suo ritorno l'esecutore prende il cappello che contiene le carte, immerge la mano tra di loro e prendere fuori uno. Studia per un momento e guarda gli spettatori più attentamente. Poi si avvicina a uno e gli porge la carta che ha in mano. E 'riconosciuto come corretto! Sempre più veloce è proseguita l'azione. L'esecutore, ovviamente, "fa caldo", come egli "oscillazioni" nel giudicare e una per una le carte sono distribuite di nuovo ai loro legittimi proprietari. _______________ (Nota del redattore: Un simile effetto, tut usando billette di carta, la "Alias Divinazione" di Oscar Weigle Jr. In tale. ottimo libro di trucchi mentali ", si sarebbe sorpreso" Ted Annemann considerato che questo è uno dei più belli e effetti più insoliti di modem mentalismo.)

A QUESTION AND THE ANSWER ANNEMANN It would be easy to call this a super effect. I have used it continuously and from the audience standpoint the effect is direct and easy to follow. Effect: The performer asks a spectator to write a question on a slip of paper, some question to which he would like an answer. The spectator does so and then folds the slip. It is initialed by another person and is held in full view. The performer, standing at some distance, picks up another slip of paper and proceeds to write something on it. As soon as he finishes, he crumples up the slip and hands it to a third person to hold for a few seconds. Returning to the person, who is still holding the first slip, the performer opens it and reads the question aloud. The third spectator now stands and reads what the performer had written, and finds that it is a direct answer to the question asked! Preparation: Effects as simple as this will always appeal to the practical performer. The only materials needed are a few pieces of paper about 2" x 3" in size, a pencil and a thumb tip. Fold the papers once the long way and then twice the other way. Such a folded slip will fit into the thumb tip nicely. Have one in the tip and keep it in the right, lower vest or trouser pocket. Open out the remaining slips and have them in the left side coat pocket with the pencil. Routine: Start by selecting someone to write the query. Take the paper slips from your left coat pocket, give him one and replace the remaining slips in your pocket. While he writes the question, your right hand secures the tip on your thumb, with the slip inside of it under the ball of the thumb. When he has finished writing, you step up to him, hold out your left hand and ask him to refold his slip and lay it on your palm. Now bring your right hand up and place your thumb, with its thumb tip, right on top of the slip. Simultaneously you close the fingers of the left hand over the right thumb. Now pull your right thumb out of the thumb tip and out of the left fist, bringing with it the dummy slip which is clipped between the tips of the right thumb and first finger. The thumb tip and the original slip are still hidden by the closed fingers of the left hand, which casually drops to your left side. Without any hesitation at all, you ask someone to initial the (dummy) slip which you hold in your right hand. After he has done so, you ask him to take the slip and hold it high above his head for a few minutes, so that everyone can keep their eyes on it. This entire switch, when smoothly done, is very natural and should cause no suspicion on the part of anyone. Now as you walk away you casually put your left hand in your left coat pocket, remarking at the same time about what's been done so far. It only takes a second to drop the thumb tip and to open the original slip against those already in your pocket. Bring them out immediately with the written slip facing you. As you draw off the bottom slip with your right hand you read the first person's question and then return the remaining slips to your pocket. This time when your left hand comes out of your pocket you bring out the pencil and explain that you will attempt some automatic writing. Changing the slip over from your right hand to your left, and the pencil to the right, you write an appropriate answer to the person's question. Crumple up the slip and give it to someone to hold. Now return to the man who is holding the dummy slip, supposedly the original one, take it from him and apparently read the question. Of course, you merely repeat the question you have just read. When you have finished, direct attention to the person holding your slip as you crumple up the dummy and pocket it. Now ask the person with your slip to read Una domanda e la risposta Annemann Sarebbe facile chiamare questo un effetto eccellente. L'ho usato in modo continuo e dal punto di vista del pubblico effetto è diretto e facile da seguire. Effetto: L'esecutore chiede ad uno spettatore di scrivere una domanda su un foglietto di carta, qualche domanda alla quale avrebbe avere una risposta. Lo spettatore fa e poi ripiega la polizza. Viene siglato da un'altra persona ed è tenuto in piena visualizzare. L'esecutore, in piedi a una certa distanza, prende un altro foglio di carta e comincia a scrivere qualcosa su di essa. Appena finisce, lui accartoccia la busta e la porge a una terza persona a tenere premuto per alcuni secondi. Tornando alla persona, che è ancora in mano il primo slittamento, l'esecutore apre e legge il domanda a voce alta. Il terzo spettatore ora sorge e legge ciò che l'interprete aveva scritto, e scopre che si tratta di un risposta diretta alla domanda fatta! Preparazione: Effetti semplice come questo saranno sempre appello alla esecutore pratico. Gli unici materiali necessari sono un paio di pezzi di carta di circa 2 "x 3" in taglia, una matita e una punta del pollice. Piegare le carte una volta la strada più lunga e poi due volte il contrario. Tale slittamento piegato è adatta alla punta del pollice piacevolmente. Avere uno nella punta e tenerlo in il diritto, giubbotto inferiore o tasca dei pantaloni. Aprire i restanti scivola e li hanno in tasca sinistra con la matita. Routine: Inizia selezionando qualcuno di scrivere la query. Prendete le strisce di carta dalla tua tasca sinistra, dargli uno e sostituire i restanti scivola in tasca. Mentre scrive la domanda, la mano destra mantiene la punta il vostro pollice, con lo slittamento all'interno di esso sotto il polpastrello del pollice. Quando ha finito di scrivere, fate un passo in su per lui, tenere la mano sinistra e chiedergli di ripiegare il suo slip e appoggiarla sul palmo della mano. Ora, portare la mano destra e posizionare il pollice, con la punta del pollice, a destra in alto dello slip. Contemporaneamente si chiude le dita della mano sinistra sul pollice destro. Ora tirare il pollice destro fuori dalla punta del pollice e fuori il pugno sinistro, portando con essa lo slittamento manichino che è tenuto tra le punte del pollice destro e l'indice. La punta del pollice e

la polizza originale sono ancora nascosto dalle dita chiuse della mano sinistra, che scende casualmente alla vostra sinistra. Senza alcuna esitazione a tutti, si chiede a qualcuno di iniziale la polizza (fittizio), che si tiene nella mano destra. Dopo che lui ha fatto, gli si chiede di prendere la ricevuta e tenerla in alto sopra la testa per qualche minuto, in modo che ognuno può tenere gli occhi su di esso. Questo intero interruttore, quando agevolmente fatto, è molto naturale e non dovrebbe comportare sospetto da parte di nessuno. Ora, come si cammina lontano si casualmente mette la mano sinistra nella tasca sinistra del cappotto, sottolineando al tempo stesso su ciò che è stato fatto finora. Ci vuole solo un secondo per cadere la punta del pollice e di aprire la polizza originale contro quelle già in tasca. Falli uscire subito con lo slittamento scritto rivolto verso di voi. Come si disegna fuori scivolare in basso con la mano destra si legge la prima domanda della persona e quindi restituire i restanti scivola al vostro tasca. Questa volta, quando la mano sinistra esce dalla tasca si mettono fuori la matita e spiegare che si tenterà qualche scrittura automatica. Cambiare la polizza più dalla tua mano destra a sinistra, e la matita per destra, si scrive una risposta adeguata alla domanda della persona. Accartocciare la ricevuta e dare a qualcuno di tenere. Adesso ritorna l'uomo che tiene la polizza fittizio, presumibilmente quella originale, prendere da lui e apparentemente leggere la domanda. Naturalmente, si limita a ripetere la domanda che avete appena letto. Quando si dispone di finito, l'attenzione diretta alla persona in possesso di coupon come si accartocciare il manichino e la tasca di esso. Ora chiedo la persona con lo scontrino a leggere

THE FINAL VERSION OF THE THREE ENVELOPE TEST (1984) Bob Cassidy (Which, as it turns out, was not to be my final version after all, as demonstrated in The Art of Mentalism 2. It is, though, a method that I am still very happy with and have put to use in other billet and envelope routines.) This is a feature routine for the mental act. While few of the component principles are new, the routining has eliminated most of the drawbacks of the underlying one-ahead principle. EFFECT: One spectator thinks of a name and writes it on a piece of paper. A second volunteer writes down the name of a pet. Both fold their papers and are asked to seal them in pay-type envelopes, and then to hold them up to the light to verify that they cannot see through them. A third spectator is handed a slip of paper and asked to draw a picture. He too folds his slip and seals it in an envelope. The performer collects the envelopes and numbers them 1, 2, 3. They are then given to another audience member for safekeeping. The performer does his concentrating bit, and writes something on a large pad which is placed face down on the lap of a spectator in the front row. He then asks for envelope number ''1 ,'' tears it open, removes the slip and reads it aloud. The spectator with the pad turns it over showing that the performer's impression was correct. The slip of paper is returned to its owner. The same procedure is followed with the second spectator, but when the performer gets to the third volunteer the procedure is changed. The mentalist takes the third envelope and crumples it up. He puts it in his pocket, without ever opening it, and hands the third volunteer a large pad and a magic marker. The volunteer is asked to draw the same picture he drew before, but much bigger, so that everyone can see. The performer turns his back to the volunteer while this is done and draws a picture on a large pad of his own. The climax is reached when it is shown that the drawings match. Note the strong points in the routine-there are no forces, no preshow work with the spectators, no impression devices, no window envelopes, and the slips can be returned to the volunteers after each revelation, thereby eliminating the idea of a one-ahead. PREPARATION AND PERFORMANCE Five pay envelopes are required. The size is not critical. One is prepared as a billet hold-out as follows:

Pagina The Art of Mentalism 10 di 22 file://C:\Documents%20and%20Settings\lorenzo\Desktop\The%20Art%20of%20Men... 01/11/2004 Seam is partially opened using an Exacto knife or razor blade. Don't cut the paper, just separate the seam from the glue. (a) Fold a billet in standard Annemann fashion, i.e., in half, then in quarters and then once more, and place the slip in the envelope. (b) Place this envelope, seam side up, on the table in front of you. On top of it place an unprepared envelope containing a blank, prefolded billet. On top of that, but under the flap, place a flapless envelope (in preparation for a flapless envelope switch in the routine). Finally, put two unprepared envelopes on top of the stack. (c) Paper clip the stack together and place it in your right outside jacket pocket.

Put two pre-folded billets in your left inside jacket pocket, and put some pencils in your left outside jacket pocket. Have two large drawing pads and two magic markers handy. You are now ready to perform. PERFORMANCE: Tell the first volunteer to think of the name of a friend or relative and to imagine that name being projected onto a motion picture screen. With your right hand, reach into your inside left jacket pocket and remove a blank billet. Unfold it and tell the spectator to imagine that the slip of paper is the movie screen and to visualize the name on it. Refold the slip and hand it to him along with a pencil, telling him to print the name and to refold the paper. While the first volunteer is thus occupied, select another spectator and ask him to think of the name of a pet he once owned or knew. Use the same motion picture screen approach as you remove another blank billet and pencil. Again unfold the billet, telling him it is the imaginary screen. Refold and give it to him with a pencil. THIS IS IMPORTANT- You are conditioning the audience to your opening the slips to illustrate the movie screen concept. Later you will open a slip and secretly read it right in front of them. The first spectator should now be finished writing and folding. Approach him, removing the stack of envelopes from your right side jacket pocket. Toss the paper clip aside. Hold the stack in your left hand, flap sides up, just as you would hold a deck of cards. With your right hand, slide the bottom envelope halfway out to the right. Put your right thumb on top of the exposed billet, pull it into fingerpalm positionthat is, lengthwise between the first and third joints of the middle finger. (Obviously, you must keep the stack tilted toward your body while doing this move.) Square the stack and transfer it to your right hand, again holding it as you would a pack of cards. The palmed billet is now concealed beneath the stack.

The Art of Mentalism Pagina 11 di 22 file://C:\Documents%20and%20Settings\lorenzo\Desktop\The%20Art%20of%20Men... 01/11/2004 This sequence takes only two or three seconds, and takes place while you are speaking about how the spectators should be concentrating on their thoughts. Now comes a completely invisible billet switch: Take the first spectator's folded billet from him, holding it between the tips of your left first and second fingers. Hold it high, pointing out that it is impossible to see through the paper. Place the envelopes into the crotch of your left thumb, once again as if they were a pack of cards in dealing position, retaining the palmed billet in the right hand. Grasp the spectator's billet between the middle finger and thumb of the right hand, and drop the hand to waist level. Bring the left hand stack of envelopes to your mouth and open the top envelope by blowing into it. AT THE SAME TIME perform the classic billet switch with the right hand. (Ref: Practical Mental Effects.) The misdirection of blowing into the envelope is so strong that a five-year-old could do the move undetected. Now place the dummy into the opened envelope on top of the stack and place the stack into your right hand as before, covering the spectator's billet. Hand the envelope containing the dummy to spectator number one and have him seal it. Hand the next envelope to spectator number two and ask him to seal his folded billet inside. Now ask for a third volunteer-someone with artistic ability. Have the person stand and ask her to visualize a picture of something that she could draw. Tell her to see it on her mental movie screen and tell her you have a slip of paper for her, too. Put the envelopes into your left hand, retaining the hidden billet in your right, and put your hand into your inside jacket pocket, as if to get another slip. Come right out with the slip that was palmed and unfold it, telling her to imagine that the slip is the movie screen. This is the exact procedure, from the audience's point of view, that you followed with the other volunteers. Except now you are looking at what the first spectator wrote. Casually refold the slip and put it into the flapless envelope. Remove a pencil from your pocket, perform the flapless envelope switch and hand her the envelope with the blank slip in it. While the third spectator is drawing her picture, you put the remaining envelopes into your right jacket pocket. In your pocket you buckle them, causing spectator number one's billet to fall into your pocket. You then remove the envelopes from your pocket and put them in your

inside jacket pocket. This leaves you with nothing in your right jacket pocket except for the stolen billet. This sequence, done while you are talking about E.S.P., should look like you were just casually looking for an empty pocket to put the leftover envelopes in. You must make this look totally unconscious. Now's the time for the E.S.P. patter to cover the time she takes to draw her picture. (Refer to "Presentation," which follows.) When she is done, have her seal the envelope and collect all three of them. State that you will number them, but instead of numbering them 1, 2, 3, you misnumber them 3, 1, 2. Having collected and misnumbered the envelopes you now take your pad and write number one's thought on it. Place it on someone's lap and ask for envelope number one. Tear the top off of the envelope and remove the billet. Open it and misread it as spectator number one's thought. As you are misreading, your right hand puts the torn-off top of the envelope into the right jacket pocket and palms the slip that is there. Ask the spectator with the pad to turn it over to reveal what you wrote. AS HE DOES SO, remove your right hand from your pocket, bring it to your left and refoid the billet you just read. Switch them in the process and dump the switched-out billet and the remainder of the envelope into your right pocket. This is all covered because the spectators are busy looking at what you wrote on the pad. Now you are able to return spectator's number one's original billet to him. Follow the same procedure with spectator number two, but this time don't worry about returning the billet. I act like I just got a brainstorm about how to change the procedure with the third spectator. Of course you know what number 3 drew when you opened the contents of envelope number 2 and misread them as the second spectator's thought. Finish as described under "Effect."

The Art of Mentalism Pagina 12 di 22 file://C:\Documents%20and%20Settings\lorenzo\Desktop\The%20Art%20of%20Men... 01/11/2004 The above routine reads long and seems complicated. It is not. Every single move has a reason behind it and all of the secret work is perfectly covered provided you have some ability as an actor. And if you don't, you are in the wrong business.