DELEUZE, Estudios Sobre Cine 1

 

La imagen-movimiento Estudios sobre cine 1

Gines Deleuze Paidós Comunicación

 

La imagen-movimiento

 

Paidós Comunicación / 16

1. M. L. Knapp

La comunicación no verbal: el cuerpo y el entorno 2. M. L. De Fleur y S. J. Ball-o!eac" Teoras de la

comunicación de masas

3. #. $. %om&ric"' J. $oc"&er(' M. Blac! !rte" percepción

y realidad 0. #$ )illiams

Cultura$ %ociologa de la comunicación y del arte 4. *. +. ,n Di! 

La ciencia del te&to$ 'n en(o)ue interdisciplinario 1. *$ Lyons

Lengua+e" signi(icado y conte&to 5. +. J. %reimas La semiótica del te&to: e+ercicios pr,cticos 6. K. K. eardon

La persuasión en la comunicación$ Teora y conte&to

Sc" mucler  7. +. Maelar y $. Sc"mucler  !mrica Latina en la encruci+ada telem,tica

Pa,is 8. P. Pa,is Diccionario del Te Teatro atro 9. L. 0ilc"es 0ilc"es La lectura de la imagen 10. +. Korn&li

%emiótica de las relaciones (amiliares

%. Durandin La mentira en la propaganda propaganda poltica y en la publicidad 11.

12. C". Morris

.undamentos de la teora de los signos 2. #$ Pieranoni El o+o y la idea 13. %. Deleue

La imagen-movimiento$ Estudios sobre cine 1

 

Gilles Deleuze

La imagen-movimiento Estudios sobre cine 1

1 Ediciones Paidós Barcelona-Buenos +ires-M23ico +ires-M23ico *iulo ori(inal4 L' ori(inal4  L'ima imag, g,ee-mou mourem remem em,, Cin Ciném éma a1 Pu&licado en 5ranc2s por Les #diions de Minui' Paris' 178

 

*raducción de 5rene +(o55  +sesoramieno cinemao(r5ico de Joa9uim Jord Conseo Conse o edi edior or44 Mar Marcia ciall Mu Murci rciano ano'' Jos Jos22 Man Manuel uel P2r P2re e *orne rnero. ro. Lor Loren eno o 0ilc"es y #nri9ue #olc" Cu&iera de Mario #s!enai : de odas las ediciones en casellano' #diciones Paidós ;&2rica' S.+.< Mariano Cu&i' =< >7>=1 Barcelona< y #diorial Paidós' S+;CF4 De5ensa' ?4 Buenos + +ires. ires. ;SB@4 7A-?>-81-? Depósio le(al4 B-88.>>7/17A Compueso en %ra5iip4 Pallars. 7?-1< Barcelona ;mpreso en $uropesa< ecaredo. =< Barcelona ;mpreso en #spaa - Prined in Spain

 

/ndice

 Prefacio / 11 1$ Tesis sobre el movimiento 0Primer comentarlo de ergson2 Primera esis4 el mo,imieno y el insane / 13 Se(unda esis4 insanes pri,ile(iados e insanes cuales cuales9uie 9uie ra / 16  *ercera *e rcera esis4 mo,imieno mo,imieno y cam&io. cam&io. #l odo' lo +&ie +&iero ro o la dur duraci ación. ón. Los res res ni,ele ni,eles4 s4 el conuno conuno y sus pares< pares< el mo,imieno< e; odo y sus cam&ios / == 3 Cuadro y plano" encuadre y guión tcnico #l primer ni,el4 cuadro' conuno o sisema cerrado. Las

5unciones del cuadro. #l 5uera de campo4 sus dos aspec os / 2 7  #l se(undo ni,el4 plano y mo,imieno. Las dos caras del  pl  p l a n o 4 " a c i a ;o s c o n  u n  o s y su s p a r  e s ' " a c i a e l  o d o y s u s c a m & i o s . L a i m a ( e n - m o , i m i e n  o . Co Cort rtee móv móv il, il,  per  p er s p e c t i v a emporal / 86 Mo,ilidad4 monae y mo,imieno de la cmara. La cues t i ó n  e la unidad del plano los planos-secuenciasE. La im porancia del 5also raccord / ! ! 4$ 5onta+e #l erc ercer er ni,e ni,ell4 el o odo do'' la compo ompossici ición de las im( im(en enes es-mo,imieno y la ima(en indireca del iempo. La escuela

7

 

americana americ ana44 composi composició ción n or(ni or(nica ca y mona monaee en %ri55 %ri55i" i".. Los dos aspecos del iempo4 el iner,alo y el odo' el  pres  pr esen ene e ,ari ,a ria& a&le le y la inme in mens nsid idad ad / "1 La escuela so,i2ica4 composición dial2cica. Lo or(nico y lo pa2ico en #isensein4 espiral y salo cualiai,o. Pudo, !in y Do,en!o. La composición co mposición maerialisa de 0e 0ero, / ?? La escuela 5rancesa de pre(uerra4 composición cuaniai ,a. imo y mecnica. Los dos aspecos de la canidad de mo,imieno4 relai,o y a&soluo. %ance y el su&lime mae mico. La escuela e3presionisa alemana4 composición in ensi,a. ensi, a. La lu y las inie&las inie&las Murnau' Lan(E. #l e3presio e3presio nismo y el su&lime dinmico / 66 4. La imagen-movimiento y sus tres variedades 0%egundo

co mentario de ergson2 La iden ideni ida dad d de la la ima( ima(en en y el mo,im mo,imie ien no. o. ;ma( ;ma(en en-m -mo, o,ii

mieno / #7  De la eima(e imima(en-lu a(en-m n-mo,im o,imien ieno o a sus ,aried ,ariedade ades. s. ;ma(en;ma(en-per percep cep ción' ima(en-acción' ima(en-a5ección / $! La prue&a in,ersa4 cómo e3in(uir las res ,ariedades %&ilm de Bec!eE. Cómo se componen las ,ariedades / 11 5. La imagen-percepción

Los dos polos' o&ei,o y su&ei,o. La Gsemisu&ei,aH' o la ima' en indireca li&re Pasolini' o"merE / 1$ $acia oro esado de la percepción4 la percepción lI9uida. #l  papel del a(ua en la escuela 5rancesa de pre(uerra. %r2 millon' 0i(o 0i (o / 11 116  6  percepción (aseosa. La maeria y el iner,alo se (n  (acia una 0ero, ro,.. #l en(r en(ram ama. a. na na e end nden enci ciaa del del cine cine e3pe e3peri rime men n al al LandoE / 122 6. La imagen-a(ección: rostro y primer plano

Los dos polos del rosro4 poencia y cualidad / 131 %ri55i" y #isensein. #l e3presionismo. La a&sracción lIri ca4 la lu' el &lanco &lan co y la re5racción Sern&er(E / 136 #l a5eco como enidad. #l icono. La GprimeidadH se(n Peirce. #l lImie del rosro o la nada4 Ber(man. Cómo esca par a ella / 1! 1!1 1

 

 7. La

imag imagen en-a -a(e (ecc cció ión: n: cual cualid idad ades es"" pote potenc ncia ias" s" espa espaci cios os cuales$ )uiera La enidad complea o lo e3presado. Conunciones ,irua less y co le cone ne3i 3ion ones es re real ales es.. La Lass co comp mpon onen ene ess a5 a5ec eci i,a ,ass de dell

 pr  prim imer er /pi pian ano Ber er(ma (manE nE.. De Dell pr prim imer er pl plan ano o a lo loss o oro ros4 s4 Dreyer 151 15 1 o B #l a5eco espiriual y el espacio en Bresson. NOu2 es un espacio Gcual9uieraH / 159 La consrucción de los espacios cuales9uiera. La som&ra' la opos op osic ició ión n y la lu luc" c"aa en el e3 e3pr pres esio ioni nism smo. o. Lo &l &lan anco co'' la al ernancia y la alernai,a en la a&sracción lIrica Sern&er(' Dreyer' BressonE. #l color y la a&sorción MinnelliE. Las dos clas cl ases es de es espa paci cios os cu cual ales es9u 9uie iera ra'' y su 5rec 5recue uenc ncia ia en el ci cine ne conemporneo SnoE / 163 8. Del a(ecto a la acción: la imagen-pulsión

#l nauralismo. Los mundos ori(inarios ori(inarios y los medios deri ,ados. Pulsi lsione ness y ped edaaos' sIn sIno om mas y 5e eic ic" "es. Dos (ran des nauralisas4 Sro"eim y Buuel. Pulsión de parasiis mo. La enropIa y el ciclo / 179 na ca cara rac cer erIs Isi ica ca de la o&r &raa de Bu Buu uel el44 po poe enc ncia ia de la re  peición en en la ima(e ima(en n / 189 La di5iculad de ser nauralisa4 Kin( 0idor. Caso y e,olu ción ci ón de @i @ic" c"ol olas as a ay y. #l e erc rcer er (r (ran an na nau ura rali lis sa4 a4 Lo Lose sey y. Pulsión de ser,ilismo. La ,uela conra sI mismo. Las coor  denadas del nauralismo / 192 9. La imagen-acción: la gran (orma

De la siuación a la acción4 la Gse(un Gse(undeidadH deidadH.. Lo en(lo& en(lo&ane ane y el duelo. #l sueo americano. Los (randes (2neros4 el 5ilm  psico psi co-soc socia iall Kin Kin( ( 0idor 0idorE' E' el es eser ern n For FordE' dE' el 5il 5ilm m "is " isóri órico co %ri55i"' Cecil B. de MilleE / 203 216  6  Las leyes de la l a composición or(nica / 21 #l ne3o sensorio-moor. Kaan y el +cors Sudio. La "ue lla / 221

10. La imagen-acción: la pe)ue6a (orma

De la ac acci ción ón a la si siu uac ació ión. n. La Lass dos cl clas ases es de In Indi dice ces. s. La comedia de cosum&res C"aplin' Lu&isc"E / ==

 

17 El 8estern en 9a8s: el (uncionalismo$ El neo-8estern y su tipo de espacio 05ann" Pecinpa;2 < 23 233 3  La  L a ley de la pe)ue6a (orma y el burlesco$ La evolución de C;aplin: la (igura del discurso$ La parado+a de =eaton: la (unción in(ravalorante y recurrente >de las grandes m,)ui nas < 23 238 8

11. Las (iguras o la trans(ormación de las (ormas 11. El paso de una (orma a la otra en Eisenstein$ El monta+e de aracciones aracciones.. Los 251 1 di5erenes ipos de 5i(uras / 25 Las (iguras de lo Grande y de lo Pe)ue6o en 9erzog < 258 Los dos espacios: el Englobante Englo bante-alie -aliento" nto" y la lnea lnea de 'ni verso$ verso$ El aliento aliento en =urosa8a: =urosa8a: de la situación a la pregun ta$ Las lineas de universo en 5izoguc;i: del trazado al obs t,culo < 261 12. La crisis de la imagen-acción La ?terceidad@ segAn Peirce" y las relaciones mentales$ Los 5ar&$ La imagen mental men tal segAn 9itc;coc$ 9itc;coc$ 5arca 5arcass y smbo smbo los$ Cómo completa 9itc;coc 9itc;coc la imagen-acción llev,ndola a su lmite < 275 imagen-acción La crisi crisiss de la imag imagen en-ac -acci ción ón en el cine cine amer americ ican ano o 0L 0Lum umet et"" Ca Cass ssav avet etes es"" !ltman2$ Los cinco caracteres de esta crisis$ El a(lo+amiento del ne&o sensoriomotor < 28 286  6  El origen de la crisis: neorre neorrealismo alismo italiano italiano y (rancesa$ sa$ Conciencia  y nouvelle va g gu ue (rance crtica del tópico$ Problema de una nueva concepción de la imagen$ 9acia un m,s all, de la imagen-m imagen-movimiento ovimiento < 293 Glosario / 301  In d i c e d e p e l í c u l a s c i  a d a s / 3 0 5

 

Pre(acio

#l  pre sene  presen e esudi es udio o no es u na "isoria de l c i n e. #s u na a3i nomi no mia' a' un ensa en say yo de clasi5icaci ón de l as im(enes y de los si( nos. P e r o es  e  prime  pri mer  r  ,olumen "a de conenars e con deerminar  los elemenos' y au n l o s

 

elemenos de u na sola so la par paree de l a cl a si5icación.  @u esr  @ues raa 5recuene re5erencia al l ó (i c o noreameri cano Peirce 1781 1 A E ' s e de & e a s u clasi5icaci ón (eneral de l as im(enes y de lo s si(nos' sin du d a la ms rica y aca&ada e cuanas se es a  &lec  &l ecie iero ron. n. #s co m o unaa un clasi5icaci ón de Linne Li nneo o en "isoria nau ral o' m s a n' co m o un cuad uadro de Mendeleie , en 9uImica. #l cin e

 

impone nue,os  pun  pu nos os de ,isa so&re ese  pr o&le  pro& lema ma.. $a y o  r a con5ronac ión no menos necesaria. #n 1 7  6' Ber(son escri&Ia  )ater  )at eria ia * memoria+ er a el dia(nósic o d e un a crisis de la  psico  psi colo lo(I (Iaa . esula&a ya imposi&le opon pon er el mo,imien o co m o realidad 5I si ca en el m u n do e3erior e3 erior'' a la ima( ima(en en como realidad  psI9u  psI 9uic icaa en la conciencia . #l descu&rim ieno

 

 &e r(son  &er(s onia ian n o d e un a ima(enmo,imien o' y m s  pr o5un  pro5 unda dam m en  e de unaa un ima(eniem po' conser,a oda,Ia "o y un a enorme ri ri9u 9ue ea' a' y ca&e sospec"ar  9u e a n 9uedan  por   po r  despear  muc"as de suss su consecuen ci a s . +  pesa  pe sarr de la muy mu y sumaria crIica 9ue Ber(son "a r  del cine ine po poco co despu2s' nada  pued  pu edee impe im pedir dir la conunció n -de la ima(enmo,imien o' se(n 2l

 

la considera' co n la ima(en cinemao (r5ica. #n es  a  prime  pri mera ra  pare  par e raamos so & re la ima(enmo,imien o y s us ,ariedades . La ima(eniempo ser o&eo de u na se(unda  pare.  par e. $emos  pensa  pen sado do 9u e lo s (randes auore au oress de cine  podIa  pod Ian n ser  se r  comparado s n o s ól o con  pinor  pin ores es'' ar9uiecos ' m msi sico cos' s' sino am&i2n con  pensa  pen sador doree

 

s. #ll o s  piensa  pie nsan n con im(enesmo,imien  o y con im(enesiempo' en l u(a r de concepos. La enorme  pro  porció  por ción n de inepiud en la  produc  pro ducció ció n cinemao( r 5 i c a n o es u na o&eción4 no es mayor 9ue en o  ro s errenos' aun9ue en( en(aa co con n secuencias económica s e indusriale s si n  paran  par an(ón (ón.. Los (randes auore au oress de ci n e s o n' nicamen e' m s ,ulnera&le

s4

 

impedirles realia rea liarr su o& r a es in5iniame n e ms 5 c i l . La "isoria del cine es un  prolon  pro lon(ad (ad o marirolo( i o. P er o' aun asI' el cine 5orma  par e de la "i "is sor oria ia del ar ar e y del  pensa  pen sami mien en o' &ao las insusiui  &less  &le 5ormas auónomas 9u e eso s auores supieron in,enar y' a pesar de odo' "acer  ,ia&les.  @o incluimos nin(una reproducci ó n dies  pu  pudi esee9 u e ilusrar 

nuesro

 

e3o'  por9  po r9ue ue es nuesro e3 e3o' o' po por  r  el conrario' el 9 u e n o 9uerrIa ser  o ra co s a 9u e un a ilusración de (randes  pelI  pe lIcu cu la lass cuyo recuerdo' emoción o  perc  pe rcep epci ció ó n  perm  pe rman anec ecee n' en m a yo r o menor  (rad rad o ' e n ca d a un o de nosoros.

 

1$ Te Tesis sob sobre re el movimient movimiento o Primer comenario de Ber(son

1 Ber(son no presena una sola esis so&re el mo,imieno' s ino ino  res. es. La p rim rime ra e s l a m s c 2 l e &re &re ' y a mena ena  a ocularnos las oras dos. @o es' sin em&ar(o' ora cosa 9ue unaa inr un inrod oduc ucci ción ón a ella ellas. s. Se( Se(n n es esa a prim primer eraa e esi sis' s' el mo,imieno no se con5unde con el espacio recorrido. #l espacio espa cio recorri recorrido do es pasado' pasado' el mo ,imien ,imieno o es presene presene'' es el aco de recorrer. #l espacio recorrido es di,isi&le' e i n c lu s o i n 5 i n i  a men  e di , i s i & l e ' m i en  r a s 9 ue e l mo,im o,imii e no no es i n d i , i s i &le &le ' o & i e n n o s e di, di, i d e s i n cam&iar' cam&ia r' con cada di,isión' de nauralea. Lo cual supone y a una una i dea dea ms c ompl omplee a4 a4 l os e spa spa cios cios r e cor cor r i do doss  per  pe ren enec ecen en od o d os a un nic n ico o y mis mi s mo esp es p acio ac io "omo "o mo(2 (2ne neo' o' m i e nr nr a s 9ue 9ue lo s mo ,im ,imi e no no s son "e "ee r o ( 2 ne neo os' irreduci&les enre si. Pero' anes de iniciar su desarrollo' desarrollo' la primera esis iene orr o e n unc o unc ia ia do4 do4 , oso osorr os no p od2 od2 iiss r e c ons ons rui ruirr e l mo,imieno con posiciones en el espacio o con insanes en el iempo' es decir' con GcoresH Q inmó,iles... Sólo cumplIs esa reconsruc ción uniendo a las posiciones o a los insanes la idea a&sraca Q # l  2 rrm m iin no

asI raduci raducido do e s

c ou ou p pee ! y des i (na' corno puede

, er e r se se ' u n naa n o occ ió ió n p u urr am a m een n ee a & &ss r  r ac a c aa r ee55 e rrii da d a a l a i de de a d e m o,im o,im i en en o. 1#1 con cone3 e3 o i m pedi rr s u con5u con5uss i ón con el cas o de c o up u p u rree operaci ón i ni ci al del m on a e ci nem a o(r5i co o' por  e3ensión' cada uno de los 5ra( menos de pelIcula as5 o&enidosE. R*.  

de una una suc suc e sión' ón' de un iemp empo me c nic nic o' "omo omo(2n (2ne o' uni, un i,er ersa sall y calc calcad ado o de dell espa espaci cio' o' el mis ismo mo par para odo odoss los los mo,i mo ,imi mien eno os. s. T eno enonc nces es'' de dos dos mane manera ras' s' err erris is con con el mo,imieno. #n un aspeco' por ms 9ue acer9u2is al in5inio dos insa insane ness o dos posic posicion iones es'' el mo,im mo,imie ieno no se e5ec e5ecua uar r siem siempre pre en e; iner, iner,al alo o enre enre los dos' dos'  y  po  porr an ano o a ,ues ,u esr ras as espa es pald ldas as.. #n oro oro'' por por ms ms 9ue 9ue di,i di,id dis is y su su&d &di, i,id idi iss el iempo' el mo,imieno se e5ecuar siempre en una duración concrea y cada mo,imieno endr' pues' su propia duración cualia cua liai, i,a. a. Ouedan Ouedan asI opue opuesas sas dos 5órmul 5órmulas as irreduc irreduci&le i&les4 s4 Gmo,imieno real UV duración concreaH' y Gcores inmó,iles W iempo a&sracoH. evol oluc uci" i"n n crea cr eado dora ra!! Ber(son &auia la mala #n 1>' en  La ev 5órmula4 es la ilusión cinemao(r5ica. #l cine procede' en e5ec o' con dos daos complemenarios4 cores insanneos llama dos im(enes< un mo,imieno o un iempo impersonal' uni5or me' a&sraco' in,isi&le o impercepi&le' 9ue es GenH el apara o y GconH el cual se "ace des5ilar las im(enes. #l cine nos presena' pues' un 5also mo,imieno' es el eemplo Ipic Ipico o del del 5also 5also mo mo,im ,imie ieno no.. Pero Pero es curi curioso oso 9ue Ber( Ber(so son n i mpo n( a un nom & re an mo d e r n o y reciente Gcinemao(r5i Gcinem ao(r5icaHE caHE a la ms ,iea de las ilusiones. ilusiones. #n e5eco' e5eco' dice Ber(son' cuando el cine recons ruye el mo,imieno con cores inmó,iles' no "ace sino lo 9ue "acIa ya el pensamieno ms ani ni(uo (uo las las par parado adoas as de Xenó XenónE nE'' o lo 9ue 9ue "ac "ace la  perc  pe rcep epció ción n nau na ural ral.. #n ese es e aspec asp eco' o' Ber(so Ber (son n se dis di sin in(u (uee de la 5enomenolo(Ia' 5enome nolo(Ia' para la cual e; cine romperIa ms &ien con las condiciones de la percepción naural. G*omamos ,isas casi insa ins an nne neas as so&r so&ree la re real alida idad d 9ue pasa pasa'' y' como como ella ellass son son caracerIsicas de esa realidad' nos &asa con ensararlas a lo lar(o de un de,enir a&sraco' uni5orme' in,isi&le' siuado al 5ond 5o ndo o del del apar apara ao o del del conoc onocim imie ien no. o... ..  La perc pe rcep epci ci"n "n!! la inelec ci"n! el lengua#e proceden en general así$ Se rae de  pens  pe nsar ar el de,e de ,eni nir' r' o de e3pr e3 presa esarl rlo' o' o inclu in cluso so de pe perc rci& i&ir irlo lo'' no "acemos ora cosa 9ue accionar una especie de cinemaó(ra5o inerior.H NDe&er enenderse 9ue' se(n Ber(son' e; cine serIa an sólo 1$ L%evoluion cr&arice!  p  p(. (. ? ?8 8 8>? 8 >?E. E. $ay $a y ed edic icio ione ness ca cas sel ella lana nas4 s4  La

Madr drid id'' e ena naci cimi mien eno o'' 1 9 1 2 ' Ide Idem' m' Mad Madrid rid'' evoluc evol uci" i"n n crea creado dora ra!! Ma #spa #s pasa sa Calp Calpe' e' 1 18 8.. Lo Loss e3 e3o oss de Be Ber( r(so son n se ci cia an n con5 con5or orme me la llamada edición 5rancesaE del Cenenario< enre par2nesis' se indica la  pa(i  pa (ina naci ción ón de la ed edic ició ión n co corr rrie ien nee de ca cada da li&r li &ro o por po r P..F. Pre P ress sses es ni,ersiaires Fran caisesE.

 

la proyección' la reproducción de una ilusión consane' univer salB NComo si siempre se "u&iese "ec"o cine sin sa&erlo Pero enonces son muc"os los pro&lemas 9ue se planean. T ane odo' la reproducción de la ilusión' Nno es am&i2n' en cier ciera a mane manera ra'' su corr correc ecci ción ón NSe NSe pued puedee conc conclu luir ir de la arti arti (icialidad de los medios la ari5icialidad del resulado #l cine  pro  p roce cede de con co n 5oo 5o o(r (ram amas as'' es d ecir ec ir'' con co n co cor res es inmó in mó,i ,ile les' s' ,ein ,e ini i cuaro im(enes por se(undo o diecioc"o' al comienoE. Pero lo 9ue nos da' y eso se o&ser,ó con 5recuencia' no es el (oto(ram (r ama' a' sino sino una una ima( ima(en en medi mediaa a la 9ue 9ue el mo,i mo,imi mien eno o no se aade' no se suma4 por el conrario' el mo,imieno perenece a la ima(en media como dao inmediao. Se dir 9ue lo mismo sucede con la percepción naural' pero a9uI la ilusión es corre (ida desde ms all de la percepció percepción' n' por las condicione condicioness )u )uee "acen posi&le la percepción para el sueo. #n el cine' en ca cam m bio" es corre(ida al mismo iempo 9ue aparece la ima(en' para un especador 9ue se encuenra 5uera de condiciones Yen ese senido' como compro&aremos' la 5enomenolo(Ia iene raón al suponer supo ner una di5erenc di5erencia ia de naural nauralea ea enre la percep percepción ción natu ral y la percepción cinemao(r5icaE. #n suma' el cine no nos da una ima(en a la 9ue 2l le aadirIa mo,imieno' sino )ue nos da inmediaamene una ima(en-mo,imieno. @os da' en e5ec o' un core' pero un core mó,il' y no un core inmó,il W mo,i mieno a&sraco. a&srac o. Sin em&ar(o' em&ar(o' y eso es am&i2n muy curioso' Ber( Ber(son son ya "a&Ia "a&Ia desc descu&i u&ier ero o per5 per5ec ecam amen ene e la e3ise e3isenci nciaa de cor cor es es mó,iles o de im(enes-mo,imieno. Fue anes de  La evo ev o lu ci ción ón creaora y anes del nacimieno o5icial del cine< 5ue en  )a  )ate teri ria a  * memo me mori ria, a, en 1 1 $$ El d escu escub b rimi rimien ento to d e la imag imagen en-mo,imieno' ms all de las condiciones de la percepción natu ral" 5ue la prodi(iosa in,ención del primer capIulo de  )a  )ate teri ria a  * me memo mori ria a N$a&r 9ue pensar 9ue Ber(son' die aos ms ar  de' la "a&Ia ol,idado NZ &ien "a&Ia caIdo en una ilusión di5erene' 9ue a5eca a odas la lass cosas osas en sus com comie ien nos os #s sa&i sa&ido do 9ue 9ue las cosas osas y la lass  pers  pe rson onas as'' cuan cu ando do comie co mien nan an'' esn es n siemp sie mpre re 5ora 5o rada dass a escon esc on derse de rse'' deer deermi mina nada dass a esco esconde nders rse. e. N+ca N+caso so podrI podrIaa ser ser de o oro ro modo Sur(en denro de un conuno 9ue oda,Ia no las impli ca&a' y de&en "acer resalar los caraceres comunes 9ue conser  ,an con el conuno' conun o' para no ,erse rec"aadas rec"aadas. . La esencia esenc ia de una

cosa no aparece nunca al comieno' sino "acia la miad' en la

 

corriene de su desarrollo' cuando sus 5ueras se "an consoli dado. #so Ber(son lo sa&Ia meor 9ue nadie' pues 2l mismo "a&I "a &Iaa ran rans5 s5orm ormad ado o la 5ilo 5iloso so5I 5Iaa al plan plane ear ar la cues cuesi ión ón  e lo Gnue ,oH en lu(ar de la de eernidad Ncómo son posi&les la  pro  p rodu ducc ci ción ón y apar ap aric ició ión n de al al(o (o nue, nu e,o oE. E. Por Po r e eem emp p lo' lo ' 2l decI de cIaa 9ue la no,edad de la ,ida no podIa aparecer en sus inicios'  por  p or9u 9uee al comi co mien eno o la ,i ,ida da 5or 5o ros osam amen ene e en e n Ia 9ue 9u e im imi iar ar a la maeria... N@o sucedió lo mismo en el cine #l cine' en sus comienos' Nno esa&a 5orado a imiar la percepción naural Ms an' Ncul era la siuación del cine al principio Por un lado' la oma era 5ia' y en consecuencia el plano era espacial y 5ormalmene in mó,il< por el oro' el aparao de omar ,isas se con5undIa con el aparao de proyección' doado de un iempo uni5orme a&s raco. La e,olución del cine' la con9uisa de su  pro  p rop p ia esen es enci ciaa u ori( or i(in inal alid idad ad ser se r lle, ll e,ad adaa a ca& ca & o p or el mon mo n a a  e' la mó,il laonc emancipación una de la cmara pro pro yecc yecció ión. n. y#no #n nces es el plan plano odedea de a oma de ser se9ue r una unse a separa cae cae(or (orIa Ia espacial para ,ol,erse emporal< y el core ser un core mó,il en ,e de inmó,il. #l cine arri&ar e3acamene a la ima(enmo,imieno del primer capIulo de  )a  )ate teri ria a * memo me mori ria a De&e De &e co conc nclu luir irsse 9ue 9ue la prim primer eraa esi esiss de Be Berr(s (son on so&re o&re el mo,imieno es ms complea de lo 9ue parecIa en un principio. Por una pare' "ay una crIica conra odas las enai,as de reconsruirr el mo,imieno reconsrui mo,imieno con el espacio recorrido' es decir' adi cionando cores inmó,iles insanneos y iempo a&sraco. Por  ora' es la crIica del cine' denunciado como una de esas ilu sorias enai,as' como la enai,a la teri ilusión a su pun o culminane. Pero am&i2n es la 9ue esislle,a de  )a  )ate ria a * memo me mori ria, a, los cores mó,iles' los planos emporales' presiniendo' pro52i camene' el por,enir o la esencia del cine.

= Pues &ien Pues &ien'' us usam amen ene e''  La evol ev oluc ució ión n cr crea eao ora ra ap apor ora a una una se (unda esis 9ue' en lu(ar de reducirlo odo a una misma ilusión so&re el mo,imieno' disin(ue al menos dos ilusiones muy di5e renes. Lo erróneo es siempre en dos reconsruir con insanes o posiciones' pero "ay maneraseldemo,imieno "acerlo' la

ani(ua  * la moderna. Para la ani([edad' el mo,imieno remie  

 

a elemenos ineli(i&les' Formas o ;deas 9ue son ellas mismas eernas e inmó,iles. @o ca&e duda' para reconsruir el mo,i mieno "a&r 9ue capar esas 5ormas en el puno ms cercano a9ue su no acualiación en una Son poencialidades pasan al aco ms maeria-5luo. 9ue encarnndose en la maeria. Pero' in ,ersamene' el mo,imieno no "ace ms 9ue e3presar  una Gdia l2cicaH de las 5ormas' una sInesis ideal 9ue le da orden y me dida. #l mo,imieno asI conce&ido ser' pues' el  paso  pa so re(u re (ula lado do de una un a 5or 5o r ma a ora o ra'' es deci de cir' r' un orde or den n de las la s  pose  po sess o de los instantes privilegiaos, como en una dana. Las 5ormas o ideas GcaraceriarIan un perIodo cuya 9uinaesencia e3presarIan e3pres arIan'' y odo e; reso de ese periodo se cumplirIa cumplirIa por el  paso  pa so'' desp de spro ro,i ,is so o de ine in er2 r2ss en sI mis mi s mo mo'' de una un a 5orm 5o rmaa a ora o ra 5orma... Se con si(na el 2rmino 5inal o el puno culminane %mt éome l o se,n o' ac' m9éue , se eri ri( en m omen om eno o para ese esra encia nce3pr ial' l'pres y ares esel e om o e l lo len(u en(ua a( ee ;a esco es co(i (ido do pa e3 esar c o n  u n  o d e l " e c " o ' & a s  a  a m& i 2 n a l a c i e n c i a p a r a caraceriarloH.= La re,olución cienI5ica moderna consisió en re5erir el mo ,imieno no ya a insanes pri,ile(iados sino al insane cual 9uiera. +un si se "a de recomponer el mo,imieno' ya no ser. a partir e elementos formales trascenentes %poses, sino a  parr tir  pa ti r e el elem emen ento toss mate ma teri rial ales es inma in mane nent ntes es %cor %c orte tess  #n lu(ar  de "acer una sInesis ineli(i&le del mo,imieno' se e5eca un a n  lis isis is s e nsi& nsi&le le de 2s 2s e. +s I se c ons ons  i uy uyeron eron la asronomIa moder na' deerminando una relación enre una ór&ia ór&i a y el iempo in ,erido ,erido en recorrer recorrerla la KeplerE' KeplerE' la 5Isica 5Isica mode mo dern rna' a' ,inc ,incul ulan ando do el espa espaci cio o reco recorr rrid ido o al iem iempo po de la c a I d a d e u n c ue r p o  %a l il e o E ' la ( e ome ome  r Ia mo der der n a' desp de speeand ando o la ecua ecuaci ción ón de una una cur, cur,aa plana lana'' es deci decirr' la  posi  po sici ción ón de un pun pu no o so&r so &ree una un a rec re caa mó ,,ii l e n un momeno cual9uiera de su rayeco DescaresE' DescaresE' y'  po  porr li l imo mo'' el clc c lcul ulo o in5iniesimal' en cuano se ,io la posi&ilidad de considerar  cores in5iniamene apro3ima&les @eon y Lei& niE. #n odas pares' la sucesión mecnica de insanes cuales 9uiera reemp ree mpla laa&a a&a el orden orden dial2 dial2c cico ico de las poses4 poses4 GLa GLa cienc ciencia ia moderna de&e de5inirse so&re odo por su aspiración a consi derar el iempo como ,aria&le independieneH. 8

#l cine parece sin duda el "io limo de ese linae sacado a lu por Be Ber( r(so son. n. Se podr podrIa Ia co conc nce&i e&irr una una seri seriee de medio medioss de trasla tra slació ción n ren' auomó,il' a,ión...E y paralelamene una serie de medios de e3presión (r5ica' 5oo(ra5Ia' cineE4 la cmara se  

aparecerIa enonces como un inercam&iador' o ms &ien como un e9ui,a e9ui,ale lene ne (ener (enerali alia ado do e los mo,imienos de raslación. +sI se muesra en las pelIculas de )enders. Cuando uno se pre (una por la pre"isoria del cine' cae a ,eces en consideraciones con5usas' por9ue no sa&e desde "acer arrancar cómo de5inir el linae ecnoló(ico 9ue lodónde caraceria. #nonces ni siempre ca&e in,ocar las som&ras c"inescas o los sisemas de proyección ms arcaicos. Pero' en realidad' las condiciones deerminanes del cine son las si(uienes4 no sólo la 5oo(ra5Ia' sino la 5oo(ra 5Ia insannea la de pose perenece a la ora esirpeE< la e9ui disancia de las insanneas< el reen,Io de esa e9uidisancia a un sopore 9ue consiuye el G5ilmH los 9ue per5oran la pelIcula son #dison y Dic!sonE< un mecanismo de arrasre de las im (enes las uas de Lumi2reE. #n ese senido es 9ue el cine consiuye el sisema 9ue reproduce el mo,imieno en función el momento cual cu alu uie iera ra, , es de cirnera r' ra en 9ue 5unci 5uención depres ins in san ane s e9ui e9 dis diuisan ane ele( el e(id idos os de a all deci mane ma 9u den deón n impr im esió ión n es de con coui nin inui dad. daes d.s Cual9uier oro sisema 9ue reproduera el mo,imieno por un orden de poses proyecadas en 5orma 9ue pasen unas a oras 9uee s e Gra 9u Grans ns5o 5orm rmen enH' H' es a eno eno a l cine cine.. T e s so o se comprue&a cuando se inena de5inir el di&uo animado4 si pere perene nece ce ple namen namenee al ci cine ne'' es por9 por9ue ue a9uI a9uI el di&uo ya no consiuye una pose o una 5i(ura aca&ada' si sino no la desc descri ripc pció ión n de una una 5i(u 5i(ura ra 9ue 9ue si siem empr pree es es "aci "a ci2n 2ndos dosee o des" des"ac aci2 i2ndo ndose se'' por un mo,i mo,imi mien en o de lIneas y punos omados en insanes cuales9uiera cuales9uiera de su ray rayec eco o.. #lnodi&u dieuclidiana. &uo o anim animad ado o re remi mie e a una una (eom (eome erI rIaa caresiana' @o nos presena 5i(ura descria en un mo meno nico' sino la coninuidad del mo,imieno 9ue la 5i(ura descri&e. Con odo' el cine parece alimenarse de insanes pri,ile (iados. Se suele decir 9ue #isensein e3rae de Ios mo,imienos de las e,oluciones cieros momenos de crisis de los 9ue "ace por e3celencia el o&eo del cine. ;ncluso eso es lo 9 ue 2 l l l a ma& a lo Gp a 2  i c o H 4 2 l se l e c c i on a culminaciones y (rios' lle,a las escenas a su paro3ismo' y las pone en colisión una con la ora. Pero 2sa no es en modo al(uno una o&eción. 0ol,amos a la pre"isoria del

cine y al c2le&re eemplo del (alope de ca&a

 

llo4 sólo pudo ser descompueso descompueso con e3aciud por los re(isros (r 5 ico s de M ar ey y la s in sa n nea s e9u id is a ne s de Muy&rid(e' 9ue remien el conuno or(aniado del paso a un  pu  puno no cual cu al 9uie 9u ra.. enSimomenos se el eli( i(en en &ien &i en los loess decir' e9ui e9 uidi dis san ane es' s' 5orosamene se iera cae sealados' a9uellos en 9ue el ca&allo apo ya una paa so&re el suelo' y despu2s res' dos' res' una. Se los puede llamar insanes pri,ile(iados<  pero  pe ro de nin( ni n(un unaa maner man eraa en el sen se nid ido o de las la s pose po sess o de las la s  posu  po sura rass (ene (e nera rale less 9ue 9u e cara ca racc e eri ria arI rIan an al (a (alo lope pe en las la s 5orm 5o rmas as ani(uas. #sos insanes ya no ienen nada 9ue ,er con poses' e inclusi,e' como poses' serIan 5ormalmene imposi&les. Si son insanes pri,ile(iados es por su carcer de punos sealados o sin( sin(ul ular ares es 9ue 9ue per peren enec ecen en al mo,im o,imie ien no' o' y no a Iu Iulo lo de momen mom enos os de acua acuali liac ación ión de una 5orm 5ormaa ras rascen cenden dene e.. La noción "ados cam&iado por compleo deal9u senido.  pr  pri, i,il ile( e(ia iado s de #ise #i sens nse ein in' ' o de cual cu 9uie ierr oro o Los ro auo auinsanes or' r' son so n am&i2n am&i2 n insan insanes es cuales9uiera< cuales9uiera< lo 9ue sucede' simplemene' simplemene' es 9uee el ins 9u insan ane e cual cual9u 9uie ierra pued puedee ser ser re(u re(ullar o sin( sin(ul ular ar'' ordi or dinar nario io o sealado. #l 9ue #isensein seleccione ins anes sealadoss no impide 9ue los e3rai(a de un anlisis in manene sealado del mo,imieno' en a&soluo de una sInesis rascen dene. #l insane sealado o sin(ular si(ue siendo un insane cual9uiera enre los dems. #sa es incluso la di5erencia enre la dial2cica moderna' por la 9ue #isensein se pronuncia' y la dial2cica ani(ua.. La ani(ua es el orden de 5ormas rascen denes 9ue se ani(ua acualian mo,imieno' mo es las  pr  prod oduc ucci ción ón en yun con5 co n5ro ron nac ació ión n mienras de los9uepun pulanos os derna sin(u sin (ula lare res inmanenes al mo,imieno. +"ora &ien' esa producción de sin (ularidades el salo cualiai,oE se cumple por acumulación de ordinarios proceso cuaniai,oE' "asa el puno de 9ue lo sin (ular es o&enido en lo cual9uiera' 2l mismo es un cual9uiera simplemene noordinario o no-re(ular. #l propio #isensein de clara clara&a &a 9ue Glo Glo pa2 pa2ico icoH H supon suponIa Ia Glo Glo or( or(ni nicoH coH'' como como conuno or(aniado de insanes cuales9uiera en donde se "an de e5ec uar los cores. A #l insane cual9uiera es el insane 9ue e9uidisa de oro. +sI pues' de5inimos el cine como un sisema sisema 9ue reproduce reproduce

el A. So & &rr e l o o rr( (  ni ni c o y l o p a a 2  iicc o ' , 2a 2a s e # i s een n s s e iin n '  La n on inifféren te 0ature, / " 1>-17. Para las di5erenes cias de ese auor' ,2ansee arIcu los di,ersos ,2ans di,ersos de    ef ef le  io ion n e s  e u n c in ea s ta , Barcelona' L umen umen'' 1 1> >=-?>8 017-112$ 17.  C,  C, p(s.

 

d e  er(son ad9uieren a"ora un carcer muc"o ms ri(uroso4 Gcor Gc ore ess inmó inmó,i ,ile less iem iempo po a&s a&sra rac coH oH remi remie e a con conun uno oss ce

rrados' de los 9ue las pares son' en e5eco' cores inmó,iles' inmó,iles' y los esados sucesi,os se calculan se(n un iempo a&sraco< mienras 9ue Gmo,imieno real UV duración concreaH remie a la aperura de un odo 9ue dura' y cuyos mo,imienos son oros anos cores mó,iles ara,esando los sisemas cerrados. +l ca&o de esa ercera esis nos enconramos' de "ec"o' en res ni,eles4 1E los conunos o sisemas cerrados' 9ue se de 5inen  porr o&e  po o& e os o s di disc scer ern n i&le i& less o par pa r es e s d is is ina in ass < =E el mo,i mo ,i mi mien en o de raslación' 9ue se esa&lece enre esos o&eos y modi5ica su  poss ició  po ic ión n resp re spec eci i,a ,a11ier (eom2rico (eom2ri +nonio+non ni' no dice solamene 9ue el personae esperado oda,Ia no es ,isi&le ,isi &le primera 5unción del 5uera de campoE' sino am&i2n 9ue se encuenra momenneamene en una ona de ,acIo' G&lanco so&re &lanco imposi&le de 5ilmarH' siendo propiamene in,isi  &  &ll e  s e ( u n d a 5 u n c i ó n E . T' d e u n a m a n e r a d i 5 e r e n  e ' l o s e n c u a dres de $ic"coc! no se Conenan con neuraliar el enorno' con lle,ar el sisema cerrado lo ms leos posi&le encerrando en

la im ima( a(en en el m3im m3imo o de comp co mpon onen ene es< s< al mism mi smo o i iem empo po su suss encua en cuadre dress "arn "a rn de la ima( im a(en en una un a ima imagen gen menta mental, l, a8iert a8i erta a lo compro com pro&ar &aremo emoss ms adelan adelaneE eE a un ue(o ue(o de relaci rel acione oness pura pura mene pensadas 9ue een un odo. Por eso decIamos 9ue siem  p  prr e " a y 5 u e r a d e c a m p o ' i n c l u s o e n la ima(en ms cerrada. 18. Dreyer' ciado por Maurice Drouy' Carl E. $ay edición casella casellana4 na4  n sa * o so 8 re lo s  at os in me i a to s e l a conciencia, Madrid' Belrn' 11.  

 

cuales dean de ser aisla&les4 lo 9ue consiuye la unidad es la relación de las pares cercanas y leanas. La misma e,olución aparece en la "isoria de la pinura' enre los si(los 3,; y 3,ii4 la superposición de planos en 9ue cada uno es llenado por una escena especI5ica y donde los personaes se encuenran uno un o al oro oro'' 5ue 5u e su sus si iui uida da por por una una ,isi ,isión ón muy mu y dis disin ina a de la  p  prr o 5 u n d i d a d ' c o n 5 o r m e a l a c u a l l o s p e r s o n a  e s s e e n c u e n  r a n e n lInea o&licua y se inerpelan de un plano al oro' y los elemen os de un plano acan y reaccionan so&re los elemenos de oro  p  pll a n o < ni n (u n a 5 o r m a ' ni n ( n c o l o r s e e n c i e r r a n s o & r e u n s o l o  p  pll a n o ' y l a s di m e n s i o n e s d e l p r i m e r p l a n o s e e n c u e n  r a n a n o r  malmene a(randadas a(randadas para enrar direcamene en relación con el se(undo reducción &rusca de las dimensiones dimensiones #n un cuaro ca caso so'' el por plan planoo-se secu cuen enci cia a por por9u 9ue e "ay "a y mu muc" c"as as cl clas ases esE E ya no impl im plic icaa nin( nin(un unaa pro5 pro5un undi dida dad' d' ni de supe superp rpos osic ició ión n ni de pe neración4 por el conrario' proyeca odos los planos espaciales so&re un nico primer plano 9ue pasa por di5erenes encuadres' de al manera 9ue la unidad del plano remie a la per5eca pla niud de la ima(en' mienras 9ue la muliplicidad correlai,a es la de las reci5icaciones de encuadre. +sI sucedIa en Dreyer' en sus planos-se planos-secuen cuencia ciass anlo(os anlo(os a a pl pl a att ss,, y 9ue nie(an oda dis inción enre di5erenes planos espaciales' "aciendo pasar el mo ,imieno por una serie de encuadres reci5icados 9ue se susi 2 6 

uyen al cam&io de plano

%La pala8ra, Jertru

 Las im(enes

25. #s  as dos concepci ones de l a pro5undi dad en l a pi n ura de l os si(los 3,i y _0;; 5ueron e3aminadas por )ól55lin en un &ello capIulo de  Pr  P r i n c i p e s f o n  a m e n t a u   e t < i s t o i re  e l ' a r t , %al l i m ard GP l an e pro 5ondeurHE. #l cine presena e3acamene la misma e,olución' como dos as pec os m uy di 5eren es de l a pro5undi dad de cam po 9ue 5ueron anal i

ados por Bain GPour en 5inir a,ec la pro5ondeur de c"ampe' Ca-8=.    

conciencia e3erior de la @auralea y de su e,olución' pero am&i2n unaa co un conc ncie ienc ncia ia ine ineri rior or de la soci socied edad ad y de su "i "is so o ri ria' a' de un momeno momen o al oro del or(ani or(anismo smo  soc  socia ial l  "ay aun oros salos' en ,aria&les relaciones con los de la conciencia' y odos ellos e3presan nue,as dimensiones' cam&ios 5ormales y a& soluos' ele,aciones a  poen  po enci cias as au aun n super sup erio iore res. s. #s el sal salo o en el col color' or' como com o la &an &ande dera ra roa de Poem!In' o el 5esIn roo de ;,n. Con el cine sonoro y el "a&l "a &lad ado' o' #i #ise sens nse ein in se(u se(uir ir des des cu&r cu&rie iend ndo o ora orass el ele, e,ac acio ione ness de  poen  po enci cia. a. 6   Per Pero' o' consi consider derand ando o nad nadaa ms 9ue el cine mudo' el salo cual cu ali ia ai, i,o o pued puedee al alca can nar ar cam& cam&io ioss 5orm 5ormal ales es o a& a&so solu luo oss 9ue 9ue consiuyen ya Gen2simasH poencias4 la riada de lec"e' en  Lo vie9o vie 9o * lo nuev nuevo o, ser rele ,ada por c"orros de a(ua paso al cenelleoE' despu2s desp u2s unos unos 5ue 5ue (os (os ar ari i5i 5ici cial ales es pas paso o al colo colorE rE'' y por por li limo mo  KigK  Ki gKags ags de ci5ras paso de lo ,isi&le a lo le(i&leE. Desde ese puno de ,isa puede "acerse muc"o ms comprensi&le el di5Icil concepo de #ise #isen n sei sein n de Gmon mona aee de a ara racc ccio ione nesH sH'' 9ue 9ue no se redu reduce ce cieramen e a la puesa en ue(o de comparaciones ni ampoco de me 5oras. #simamos 9ue las GaraccionesH consisen unas ,eces en represenaciones earales o circenses la 5iesa roa de ;,nE' y o t r as en repr represen esenac acion iones es pl plsi sicas cas las las es esau auas as y escul esculura urass en Poe Po em! m!in in y so&re o&re odo odo en c ctu tu8r 8ree 9ue ,ienen a prolon(ar o a rele, rel e,ar ar la ima( ima(en en.. Los Los c"orr c"orros os de a(ua a(ua y 5ue( 5ue(o o de  Lo vie9o vi e9o * lo n u evo s o n del mi s mo i p o. # s ,erda dad d 9 ue l a a racc acci ón d e&e en  en der ders e  pri  primer meram ament entee en el se sen nid ido o espe espec cacu acula larr. Desp Despu2 u2s' s' am&i2n en un senido asociai,o4 la asociación de im(enes como ley de aracción neoniana. Pero' ms an' lo 9ue #isen sein llama

Gclculo araccionalH marca esa aspiración dial2cica de la ima(en a con9uisar nue,as imensiones, es decir' a salar 5ormalmene de una  poen  po enci ciaa a o ora. ra. Los c"orr c"o rros os de a(ua a( ua y de 1 P or e em pl plo' o' l o 9ue #i s ens ei ei n l l am a Gm on aa e ,er i cal H en  >- 1 7 7EE ' n o oss p aarr e ccee n i n erm i na&l es s I no s e  i enen en cuen a l as po enci as creci en es de l a i ma ma ( (ee n . T' d e ssd d e e s s e p u un n o o d e , iiss a  a ' n o c aa& & e i n n  e rrrr o (a (a r ssee s o o& & rree s i #isensein renunció a ese procedimieno4 ane su concepción del salo cualiai,o' siempre endr necesidad de a .  

 

5ue(o ele,an la (oa de lec"e a una dimensión propiamene cós mica. T la conciencia misma se ,uel,e cósmica cós mica al mismo iempo 9ue re,olucionaria' pues en un limo salo pa2ico "a alcan ado el conuno de lo or(nico en sI mismo' la ierra' el aire' el a(ua y el 5ue(o. Ms adelane se ,er cómo el monae de arac ciones no cesa de "acer 9ue lo or(nico y lo pa2ico se comu ni9uen en los dos senidos. #isens #is ensei ein n sus susiuy iuyee el mona monae e paral paralel elo o de %ri5 %ri55i 5i" " por un monae de oposiciones< el monae con,er(ene o concurrene  porr un mona  po mon ae e de sal sa los os cual cu ali ia ai, i,os os Gmon G mona ae e a sal sa los osHE. HE. *oda clase de nue,os aspecos de monae se conu(an en 2l' o m s &i en 5luyen uyen d e 2 l e n u na ( ra n cre ación no só lo de oper op erac acio ione ness prc rcic icas as si sino no de conc concep epo oss eóri eórico cos4 s4 nue, nue,aa concepción del pri mer plano' nue,a concepción del monae acelerad acel erado' o' mona monaee ,erica ,erical' l' monae monae de aracc araccione iones' s' mo mona naee ine in ele leccual ual o de con con cienc iencia ia.... @osoro oross creemos emos en la co"erencia de ese conuno or(nico-pa2ico< y a9uI radica' sin duda' lo esencial de la re ,olución de #isensein4 2l doa a la dial dial2c 2ci ica ca de un sen senid ido o prop propia iam mene ene cine cinem mao( ao(r r5i 5ico co'' arranca al rimo de su sola e,a luación empIrica o es2ica' como sucede en el cine de %ri55i"' %ri55i"' conci&e el or(anismo or(anismo como al(o esencialmene dial2cico. #l iempo resula una ima(en indireca indirec a 9ue nace de la composic co mposición ión or(nica de las im(enes pero ro el inter int erva valo, lo, as4 as 4 como com o el too, to o, co8ran co8 ran un senti sen tio o mo,imieno'  pe nuev nu evo o #l iner,alo' el presene ,aria &le' "a pasado a ser el

salo cualiai,o 9ue alcana la poencia ele,ada del insane. #n cuano al odo como como inmensi inmensidad' dad' ya no es una oalidad de reun re unió ión n 9ue 9ue su&s su&sum umee par parees ind indepen ependi dien ene ess con con la nic nicaa condición de 9ue e3isan las unas para las oras' y 9ue siempre  pued  pu edee crec cr ecer er si se aade aa den n par pa res es al conu co nun no o con co n dici di cion onad ado o o si se enlaan dos conunos independienes independienes a la idea de un mismo 5in. +"ora es una oalidad concrea o e3isene' en la 9ue las  par  pa res es se prod pr oduc ucen en una un a por po r la ora o ra en su con co nun uno' o' y el conu co nun no o se reproduce en las pares' en al medida 9ue esa causalidad recIproca remie al odo como causa del conuno y de sus  par  pa res es en orde or den n a una un a 5i 5ina nali lida dad d iner in erio ior. r. La espir es piral al a&ie a& ier raa en sus dos e3remidades ya no es una manera de unar desde 5uera una realidad empIrica' sino la manera en 9ue la realidad dial2cica no cesa de producirse y de crecer. +sI pues' las cosas se sumer( sumer(en en ,erdade ,erdaderame ramene ne e ent ntro ro del iempo' y se ,uel,en inmens inm ensas as'' por9u por9uee ocupa ocupan n en 2l un lu(a lu(arr in5in in5inia iam mene ene ms ms (ran 

de 9ue el 9ue las pares ienen en el conuno o 9ue el conuno iene en sI mismo. #l conuno y las pares de Poem!in' cua rena y oc"o "oras' o de Zcu&re' die dIas' ocupan en el iem po' es decc ir' de ir' en el o odo do'' un lu(a lu(arr prol prolon on(a (ado do  si  sin n med medida ida.. T' leos leos de aadir aa dirse se o de compa comparar rarse se desde desde 5uera' 5uera' las ar aracc accion iones es son ese ese  prol  pr olon on(a (am m ie ien no o mism mi smo o o esa es a e3is e3 ise enc ncii a ine in eri rior or en el odo o do.. #n #isensein' la concepción dial2cica del or(anismo y del monae conu(a la espiral siempre a&iera y el insane siem pre dando salos. #s &ien sa&ido 9ue la dial2cica se de5ine por una serie de leyes. #s la ley del proceso cuaniai,o y del salo cualiai,o4 el paso e un unaa cual cualid idad ad a ora ora y el sur( sur(im imie ien no o repe repen nin ino o de la nue, nue,aa cualidad. #s la ley del odo' del conuno y de las par es. #s am&i2n la ley del no y de la oposición' de la 9ue se dice 9ue dependen las oras dos4 el no 9ue se ,uel,e dos para alcanar una nue,a unidad. Si es posi&le "a&lar de una escuela so,i2ica del mon mo n ae ae'' n o es  po  por9 r9ue ue su suss auo au ore ress se pare pa rec can an si sino no por9 po r9ue ue'' al conrario' di5ieren en la concepción dial2cica 9ue los une' y cada uno se inclina por al o cual ley 9ue su ins piración recrea. #s e,idene 9ue Pudo,!in se ineresa ane odo en la pro(resión de la conciencia' en los salos cualiai,os de una oma de conciencia4 sólo desde ese puno e ,is ,isa a puede decirse decirse 9ue  La mar ma re, e, l fi fin n e ;an Peters8urgo Peters8urgo * empesta mpesta so8re so8re Dsia consiuyen una (ran rilo(Ia. rilo( Ia. La @auralea es allI con su esplendor esplendor y su dramaur( dramaur(ia' ia' el @e,a @e,a arras arrasr ran ando do su suss "ie "ie los' los' la lass ll llan anura urass de Mon( Mon(ol olia ia''  pe  pero ro

como empue lineal 9ue suo yace &ao los momenos de la oma de conciencia' la de la madre' el campesino o el mon(ol. T el are ms  pro5  pr o5un undo do de Pudo Pu do,! ,!in in es es  en re re,e ,ela larr el con co nun uno o de una un a si siu uac ació ión n  porr la co  po conc ncie ienc ncia ia ue un personae oma de ella' y en prolon(ado "ass a dond "a dondee la co conc ncie ienc ncia ia pu pued edee e3e e3end nders ersee y ac actu tuar ar la madre ,i(ilando al padre 9ue 9uiere ro&ar las pesas del relo' o' en  l fi fin n  e ; a n P e t e r s 8 u rgo , l a m u  e r 9 u e d e u n a o ead ead a e , a l a l o s elemenos de la siuación' el policIa' el ,aso de 2 so&re la mesa' la ,ela "umeane' las &oas del marido 9ue lle(aE . 1  Do,en!o es 7. 02ase Jean Miry Miry''  (i  (ist stoi oi re u ei né néma ma mu muet et , ;;;' #d. ni,ersiaires' p(. 8>64 G#nonces ella mira4 el ,aso' las &oas' el milici miliciano' ano' y lue(o se precipia so&re el ,aso y lo lana al ,uelo conra el crisal< aco se(uido el ,ieo se &aa' ,e al po poli licIa cIa y escap escapa. a. + su u urn rno' o' simp simple le ,a ,aso so de 2' de desp spu2s u2s el eleme emen no o denunciador' medio de sealiación y sal,ador' este o&-

 

dial2cico de una manera disina' asediado por la idea de la relación ridica enre las pares' el conuno y el odo. Si "u&o un au auor 9ue 9ue supo supo "ace "acerr 9ue 9ue un c onu onun no o y unas unas par paree s se sumeran en un odo 9ue les oor(a una pro5undidad y una e3 ensión sin medida comn con sus lImies propios' ese auor 5ue Do,en!o' muc"o ms 9ue #isensein. #s la 5uene de lo 5an sico y de lo mara,illoso en Do,en!o. Sus escenas pueden ser  unas ,eces pares esicas o 5ra(menos disconinuos' como las im( im (en enes es de la mise miseri riaa al comi comien eno o de  l arse ar sen n al, al , la muer  muer   pos  p osr rad ada' a' la mad ma d re imp im p asi& as i&le le'' el mu mu  i!' i! ' la camp ca mpes esin ina' a' los lo s muer  mu er  os por (ases de com&ae o' por el conrario' las plcidas im (en (e n e s d e  La tier ti erra ra,, las pareas inmó,iles' senadas' de pie o acosadasE. Zras ,eces' en al(n lu(ar' en al(n momeno' pue de consiuirse un conuno dinmico y coninuo' por eemplo en la ai(a de  De  Derog rogra ra   #so no 5ala cada ,e 9ue un picado en el odo comunica las im(enes con un pasado milenario' como el de la monaa de crania y el del esoro de los escias en  Mv  Mvee nigora, y con un 5uuro planeario' como el de  De  Derog rogra ra, , en 9ue los a,iones raen desde odos los punos del "orione a los consrucores de la ciudad nue,a. +men(ual "a&la&a de Gla a&s racción del monaeH 9ue' a ra,2s del conuno o de los 5ra( menos' con5erIa al auor el Gpoder de "a&lar 5uera del iempo y del espacio realesH.    Pero ese 5uera es am&i2n la *ierra' o la ,erdaderaa inerioridad del iempo' es decir' ,erdader decir' el odo 9ue cam&ia , 9ue' cam&iando cam&iando de perspeci,a' no cesa de dar a los seres rea les

ese lu(ar desmesurado por el cual alcanan a la ,e el pasa do ms disane y el 5uuro pro5undo' y por el cual paricipan en el mo,imieno de su propia Gre,oluciónH4 asI el a&uelo 9ue muere calma cal mame mene ne al comie comieno no de  La tier ti erra ra,, o e l d e  Mv  Mven enig igor ora, a, 9 ue acec"a ace c"a el inerior inerior del iempo. iempo. #sa esaur esauraa de (i(anes (i(anes 9ue los lo s "om&res' se(n Prous' ad9uieren en el iempo' y 9ue se para  par  p are ess an a n o co como mo prol pr olon on(a (a u n con co nun uno o'' es la mis mi s ma 9ue 9u e Do,en!o da a sus campesinos' la misma 9ue da a ;  T' si en esos Ga(ru pamienos

(eom2ricosH enra direcamene el cuerpo "umano' si ese cuerpo es un G 5aco 5acorr &si &sico co de esa es a ar9u ar9ui iec ecu uraH raH'' no es e3 e3ac acame amen nee  po r9 u e Gl a e s il ilii  ac ió n  ra ns 5o r m a lo " uma um a no en 5a c o r  mecc n me n ic ic oH o H' 5 ór ór mu mull a 9 u uee c o on n, ,ee n d drr I a ms ms & ie ie n a l a e sscc u uee l a 5rancesa' sino por9ue oda di5erencia enre lo mecnico y lo "u mano se "a disuelo' pero esa ,e en pro,ec"o de la poderosa ,ida no or(nica de las cosas. #n los conrases de &lanco y ne(ro o en las ,ariaciones del claroscuro' se dirIa 9ue el &lanco se oscurece y 9ue el ne(ro se aena. Son como dos (rados capados en el mismo insane'  p  pu u n  o s d e a c u m u l a c i ó n 9 u e c o r r e s p o n d e r I a n a l s u r (i m i e n  o d e l color en la eorIa de %oe"e4 el aul como ne(ro aclarado' el a ma r i l l o c o mo & l a n c o o s c u r e c i d o . T n o " a y d u d a d e 9 u e ' a  p  pee s a r d e l a s  e n  a  i , a s d e m o n o c r o m I a e i n c l u s o d e p o l i c r o m I a en %ri55i" y #isensein' sólo el e3presionismo 5ue e; precursor  de un au2nico colorismo en el cine. %oe"e e3plica&a precisa mene 9ue los dos colores 5undamenales' el amarillo y el aul 8>. So& o&re re la (eo eome mer rIIa en Lan an( (' ,2as 2ase Loe oe #isne isnerr'  L'écran émonia ue, G+rc"iecure e paysa(e de sudioH' y GLe maniemen des 5oulesH.  

 

como (rad como (rados os'' esa esa&a &an n omad omados os en un movimiento e intensif i c aci ación acompaado de am&os lados por un re5leo roio. La inensi5icación del (rado es como el insane lle,ado a la se(un da poencia' e3presada por ese re5leo. #l re5leo roio o &ri llane ara,esar odos los esadios de la inensi5icación' orna sol' re,er&eración' cenelleo' desello' "alo' 5luorescencia' 5os5o rescencia. *odos esos aspecos acompasan la creación del ro&o en  )e  )etr tróp ópol olis is,, asI como la de Fran!esein y su no,ia. Sro"eim o&iene asI e3raordinarias com&inaciones a las 9ue 9uedan li  &rad  &r adas as las la s cr cria iau ura rass ,i ,i,i ,ien ene es' s' per, pe r,er ersa sass o ,Ic ,I cim imas as inoc in ocen ene es4 s4 c omo omo o&s o&muc"ac"a se r,a Loe oe #is #ienre sne nerr edos n la5ue(os' c e na el dede  Lalasre,elas in a  Ie  Iell ll*, *, la la inocene es so&re mesa' ane ella' 9ue espe9ean so&re su rosro' y el del 5ue(o del "o(a "o (arr' a sus e spald paldaa s' 9ue 9ue la e n,ue n,uell,e e n un < a lo luminoso endr enonces demasiado calor' y se dear 9uiar el a&ri(o 9ue la cu&re...E. Pero es Murnau el maesro de odas esas 5ases y aspecos 9ue anuncian a la ,e la lle(ada del dia&lo y la cólera de Dios.^ #n e5eco' %oe"e demosra&a 9ue la inensi5icación de los dos lados del amarillo amarillo y del aulE no se limia limia&a &a a los re 5le 5leos os roi oi os 9ue 9ue los a c ompa ompaa a&a &an n c omo omo e 5e cos cos c recie ecien nes es de

 &ril  &r illa lan n e' e ' si sino no 9ue 9u e culm cu lmin ina& a&aa en un roo ro o ,i,o ,i ,o como co mo erc e rcer er colo co lor  r  a"ora independiene' incandescencia oura resplandor e err rri& i&le le a&ra a&rasa sand ndo o alpura mundo un do y sus sus cria criau ras. s. #s com code mouna si lu la inensidad 5inia reenconrase a"ora' en la cum&re de su propia inensi5icación' un desello del in5inio del 9ue se "a&Ia parido. Lo in5in n5ini io o no "a&I "a&Iaa c e sa do de ra ra &aa &aarr en lo 5ini 5inio o 9ue 9ue lo resiuye &ao esa 5orma oda,Ia sensi&le. #l espIriu no "a &Ia deado a la @auralea' anima&a oda la ,ida no or(nica' pero sólo puede descu&rirse y reenconrarse en ella como el espIriu del mal a&rasando a la @auralea enera. #s el cIrculo 5lamI(ero de la llamada al demonio en  l Jóle Jó lem m de )e(ener o en el  &a  &aus usto to de Murnau. #s la "o(uera de Fauso. #s Gla ca&e a 5os5orescene del demonio en los oos rises y ,acIosH de la o&ra de )e(ener. #s la ca&ea 5lameane de Ma&use' y la de Me5iso. Son los momenos de lo su&lime' los encuenros con el in5inio en el espIriu del mal4 so&re odo en Murnau'  0o  0osf sfer erat atu u 81. 02ase especialmene el anlisis del cenelleo e5ecuado por o" mer'  L'  L ' o rg rga a n i s a t i o n d e r eess pa pace ce an anss l e G& G&aus austt H e )ama )aman, n, 1>1>-17' 17' p( p(.. A7. #liane #scou&as' en e; arIculo anes ciado' esudia los e5ecos de &ri llane e inensi5icación se(n la eorIa de los colores  e %oe"e.E  

 

no pasa solamene por odos los aspecos del claroscuro' de la conralu y de la ,ida no or(nica de las som&ras' no produce solamene odos los momenos de un re5leo roio' sino 9ue culmina cuando una poene lu un roo puroE lo separa de su 5ondo ene&roso' lo "ace sur(ir en un sin 5ondo ms direco an y le con5iere una 5alsa apariencia de omnipoencia ms all de su 5orma ac"aada. 8= #se nue,o su&lime no es el mismo 9ue el de la escuela 5ran cesa. Kan disin(uIa dos especies de Su&lime' maemico y dinmico' lo inmenso y lo poderoso' lo desmesurado y lo in 5orme. +m&as enIan la propiedad des"acer or(nica' or(ni ca' una des&ordndola' la ora de 9ue&rndola. 9ue&rn dola.la#ncomposición lo su&li me maemico' la unidad de medida e3ensi,a cam&ia ano 9ue la ima(inación ya no lo(ra comprenderla' c"oca con su pro pio lImie' se anonada' pero da lu(ar a una 5aculad pensane 9ue nos 5uera a conce&ir lo inmenso o lo desmes d esmesurado urado como odo. #n lo su&lime dinmico' es la inensidad la 9ue se ele,a a una poencia  a l 9 ue c ie ( a o a n i 9 uil uil a a nue nue s  r o s e r o r(  nic nic o' l o de de a aerroriado' pero suscia una 5aculad pensane por la cual nos

senimos superiores a a9uello 9ue nos ani9uila' para descu&rir en noso no sor ros os un espI espIri riu u supr suprao aorr(ni (nico co 9ue 9ue domi domina na oda oda la ,ida ,ida inor(nica de las cosas4 enonces ya no enemos miedo' pues sa & e mo s 9 u e n u e s  ra G d e s  i nac nac i ó nH e s p i r i  u a l e s l i sa y llanamene in,enci&le. 88  De i(ual manera' se(n %oe"e' el roo 5lameane no es sólo el erri&le color en el 9ue ardemos' sino el color ms no&le 9ue coniene a odos los dems y en(en dra una armonIa superior como cIrculo cromico enero.  eso es lo 9ue sucede' o lo 9ue iene una posi&ilidad de suceder' en la "isoria 9ue nos cuena el e3presionismo desde el puno de ou,i eerr y Leu Leu ra ra''  0o  0 o s f e r a t u , Ca"iers du cin2ma-%allimard' p 32. B ou,i (inas 18?-1864 GSpos 9ue di&uan un cIrculo &lanco ders de los perso naes' de al manera 9ue las 5ormas parecen menos deerminarse por su m o,i m i en o propi o de l o 9ue parecen e3cl ui das ' e3pul s adas de un s i n5ondo o de un 5ondo m s ori (i nari o 9ue el de s u s e(undo pl ano as I par  cialmene cialme ne a"o(ado en claridad. ...E Con esa rupur rupura' a' lo 9ue se acual acualia ia ane esa manc"a de lu y "ace irrupción' 5anasma separado del 5ondo' no es lo ue permanece =E.  

 

en cieros senidos perur&adora y una acción ,acilane. #s una coincidencia del sueo y el o&eo' o la manera en 9ue el sueo sue o se perci&e perci&e a sI mismo' o ms &ien se e3perimena e3perimena o se siene Gpor denroH ercer aspeco maerial de la su&ei,i dad^E. #lla ,incula el mo,imieno a una GcualidadH como es ado ,i,ido adei,oE. #s insu5iciene pensar 9ue la percep ción' (racias a la disancia' reendrIa o re5learIa lo 9ue nos ineresa deando pasar lo 9ue nos es indi5erene. $ay' por  5uer 5u era' a' una una par paree de mo,im mo,imie ien nos os e3er e3erio iore ress 9ue 9ue noso nosoros ros Ga& sor& sor&em emos osH H' 9ue 9ue noso nosor ros os re5r re5rac aca am mos' os' y 9ue 9ue n o se ran r ans5 s5or orm man &ien ni en o& oss delaperc pe rcep epci ción ón ni del en sueo aco acoss ydel de sueo4 ms ,ano&e a eo marcar coincidencia ell o & e e o e n u n a c u a l i dad dad p u ra. ra. #s e l  l  imo imo a ,a ,a a r d e l a ima( im a(en en-m -mo, o,im imie ien no o 4 la im Serr I a u n e r ror  ror  imag agen en-a -afe fecc cció ión n Se consid con sidera erarla rla como como un 5allo 5allo del sisem sisemaa percep percepción ción-acc -acción ión-17' G#n (ros planH' p(. =68 y si(s. es ciero 9ue' con5orme la lera del e3o' #isensein considera el  pr  p r i m e r p l a n o c o m o u n p u n  o d e , i s  a n o e 3 a c  a m e n  e a 5 e c  i , o ' s i n o G p r o 5esionalH' so&re el odo del 5ilm<  si  s i n em&ar(o' es un puno de ,isa Gpa sionalH' 9ue penera Gen el ras5ondo de lo 9ue sucede  E .  

 

?. La ;ma(en-percepción

1 $emos o&ser,ado 9ue la percepción era do&le' o' meor dic"o' 9ue enIa una do&le re5erencia4 puede ser o&ei,a o su&ei,a. Pero la di5iculad es en sa&er de 9u2 manera se presenan en el cine una ima(en-percepción o&ei,a y una ima (en-percepción su& su &e ei, i,a. a. N# N#n n 9u2 9u2 se dis disin in(u (uee n Se podr podrIa Ia de c ir 9u 9uee la ima(en-su&ei,a ima(en-s u&ei,a es la cosa ,isa por al(uien Gcuali 5icadoH' o el con co nun un o  a l com como lo , e al( al( uie uie n 9u 9uee 5 or orm ma p ar ar e de e se con co nun uno o.. Di,e Di,ers rsos os 5ac 5acor ores es su&r su&ray ayan an esa esa re re5e 5ere renc ncia ia de la ima(en a a9uel 9ue es ,iendo. Facor sensorial' en el c2le &re eemplo de  La rue ru ea, a, de %ance' donde el personae "erido en los oos ,e su pipa &orrosa. Facor aci,o' cuando el &aile o la 5iesa son ,isos por al(uien 9ue paricipa en ellos' como en un 5ilm de #psein o de L$er&ier. Facor a5eci,o' 9ue "ace 9ue el "2roe de  l 9eu 9e uee 8 lanc la nco, o, de Fellini' sea ,iso por su admiradora como si se &alanceara &alanceara en lo alo de un r&ol pro di(ioso' mienr mienras as 9ue 2l se es es co collumpi umpiaa ndo ndo casi casi a ras ras del del suelo uelo.. Pero Pero si es 5ci 5cill ,eri5icar el carcer su&ei,o de la ima (en' eso se de&e a 9ue la c ompa omparr amos amos c on la i ma (e (en n modi odi 5ic 5ic a da' da' r es es iui iuid da' supuesamene o&ei,a4 ,eremos al e9ue &lanco descender de su (roesco columpio< "a&Iamos ,iso la pipa y el "erido anes de ,er ,er la pipa pipa ,is ,isaa por por e l "eri "erido do.. Pues Pues &ien &ien44 la di5i di5icc ul ula ad d comiena a9uI.

   

#n e5eco' endrIa 9ue ser posi&le decir 9ue la ima(en es o&ei,a cuando la cosa o el conuno son ,isos desde el puno de ,isa de al(uien e3erior a ese conuno. 1T 2sa es una de5i nición posi&le'  pero  pe ro nic n icam amen ene e nomi no mina nal' l' ne(a ne (ai, i,aa y pro, pr o,isi isio o na nal. l. Por9 Po r9ue ue'' N9u2 N9 u2 cosa co sa no noss di dice ce 9ue 9ue a9ue a9uell llo o 9ue 9ue pens pens& &am amos os prim primer ero o e3e e3eri rior or al conuno no demosrar lue(o perenecerle  Pa  Pan nor ora, a, de Lein' se inicia con el plano de conuno de una playa donde "ay unos (rupos corriendo "acia un puno4 la playa es ,isa' de leos y desde arri&a'  porr un caa  po ca ale leo o u&ic u& icad ado o so&r so &ree el prom pr omon onor orio io de una un a casa ca sa.. Pero Pe ro ense(uida nos enera mos de 9ue la casa es "a&iada' y de 9ue el caaleo caale o lo esn esn uili uilian ando do per person sonas as 9ue 9ue in ine( e(ran ran plena plenamen mene e el conuno con siderado4 la playa' el puno 9ue arae a los (rupos' el "ec"o 9ue en 2l es sucediendo' las personas in,olucradas en 2l... NLaa im NL ima( a(en en no se "a ,uel uelo o su&e u&ei i,a ,a'' como omo en el eemp emplo lo de

Lu&isc" NT no es una suere consane de la ima(en-percep ción cinemao(r5ica el "acernos pasar de uno de sus polos al oro' es decir' de una percepción o&ei,a a una percepción su&ei,a' y a la in,ersa Por consi(uiene' nuesras dos de5i niciones de parida son nominales' nada ms 9ue nominales. Jean Miry apuna&a apuna&a la imporanc imporancia ia de una de las 5uncio 5uncio nes de la complemen comp lemenarie ariedad dad Gcampo-co Gcampo-conrac nracampoH ampoH44 cuando cuando ella coincide coincide con la ora complemenarie complemenariedad' dad' la de Go&ser,a Go&ser,an n e-o&ser,a e-o&ser,adoH. doH. Primero se nos muesra a al(uien 9ue o&ser,a' y lue(o lo 9ue ,e. Pero ni si9uiera se puede decir 9ue la pri mera ima(en sea o&ei,a y la se(unda su&ei,a. Por9ue lo ,iso' en la primera ima(en' es ya su&ei,o' o&ser,ane. T' T' en la se(unda' lo o&ser,ado puede ser   pres  pr esen ena ado do para pa ra sI no m e nos no s 9ue 9u e para pa ra el pers pe rson ona ae. e. M Mss an' a n'  pued  pu edee prod pr oduc ucir irse se una un a e3 r rem emad adaa con co nra racc cció ión n del de l cam ca m po po-conracamp con racampo' o' como en  l  lo ora ra o, o , de L$er&ier' donde a la propia muer disraIda 9ue ,e &orroso  se la ve am&i2n &orrosa. #nonces' si la ima(en-per cepción cinemao(r5ica no cesa de pasar de lo su&ei,o a lo o&ei,o e in,ersamene' Nno "a&r 9ue &uscarle ms  &ien  &i en un es es  au a uo o espe es pecI cI5i 5ico co di di5u 5uso so'' impr im prec ecii so' so ' 9ue 9u e pued pu edee re resu sul lar  ar  im percepi percepi&le &le pero pero 9ue se re,ela re,ela a ve vece cess en cieros casos curio sIsi sIsimo mos s Muy e emp mpra rana name men ne' e' la c cma mara ra mó,i mó,ill prece precedi dió ó a los los  pers  pe rson ona aes es'' los lo s alca al can nó' ó' ;o ;oss deó de ó o los lo s ,ol ,o l ,i ,ió ó a om o m ar. Mu y empranamene am&i2n' en el e3presionismo' omó o si(uió a un  pers  pe rson ona aee de espa es pald ldas as %artufo o el  18 E . $a y e di ci o ne s c a s  e llanas4  La e n e rg4 rg 4 a es pi ri t u a l, Madrid' Daniel Jorro' 1=7< Idem' #spasa Calpe' 17=.

 

(enH y Gel uso e3cesi,o del oomH' 9ue duplican la percepción de una conciencia es2ica independiene... #n sInesis' la ima (en perc  pe rcep epció ción n encu en cuen enr raa su esa es au uo o'' como co mo su& su &e ei, i,aa li&re li& re in direc di reca a'' an prono como re5lea su conenido en una concien cia-cmara 9ue se "a ,uelo auónoma Gcine de poesIaHE. #s posi&le 9ue' anes de alcanar alcanar esa conciencia conciencia de sI' el cine "aya enido 9ue pasar por una lena e,oluci e,olución. ón. Como eemplos' eemplos' Pasolini cia a +nonioni y a %odard. T' en e5eco' +nonioni es uno de los maesros del encuadre o&sesi,o4 el personae neuróico' o el "om&re 9ue "a perdido su idenidad' enrar a9uI en una relación Gindireca li&reH con la ,isión po2 ica del auor 9ue se a5irma en 2l' a ra,2s de 2l y dis disin(ui (ui2n dose ose de 2l al mismo iempo. po. #l cuadr adro

 pre e3ise  pree3i sene ne ind induce uce un curios cur ioso o desasi des asimien mieno o del per person sonae ae 9ue se mira acuar. acuar. Las im (enes del neuróico neuróico o la neuróica pasan pasan a ser  enonces ,isio nes del auor 9ue anda y media  por las 5anasIas de su "2roe. N#s 2sa la raón por la cual el cine moderno necesia ano de los personaes personaes neuróicos' neuróicos' como si 2sos "a&laran el discur  so indireco li&re o la Glen(ua &aaH del mundo acual Pero si la ,isió ,is ión n o la conci concien enci ciaa po2i po2ica ca de +nonio nonioni ni es esen esenci cialm almen en e es2ica' la de %odard es ms &ien GecnicisaH no por ello menos  po2ica  po2 icaE. E. Se(n Se( n una acerad acer adaa o&ser, o&s er,ació ación n de Pasolin Paso lini' i' %odard %oda rd pon ponee en esce escena na per persona sonae ess ci cier era am mene ne en5er n5erm mos' os' G(ra G(ra ,em ,emene ne a5ecadosH' pero 9ue no esn en raamieno' 9ue no "an perdido nada na da de su li&e li&er rad ad maer aeria ial' l' sino sino 9ue 9ue es es n n llen llenos os de ,ida ,ida y r e p r e s e n  a n m  s & i en e l n a ci mi e n  o d e u n n u e , o  i p o anropoló(ico. A + su lisa de eemplos' Pasolini "u&iera podido aadir su propio eemplo' y el de o"mer. Por9ue lo 9ue caraceria al cine de Pasolini es una conciencia po2ica 9ue no serIa' esric amene "a&lando' es2ica ni ecnicisa' sino ms &ien mIsi ca o Gsa(radaH. Lo le permie lle,ardelalaima(en-percepción' o la neurosis de sus cual personaes' al ni,el &aea y de la &esialidad' con los con co nen eniidos dos ms a& a&ye yec cos os'' re5l re5le en ndo dolo loss a la par par en una una pu pura ra conciencia po2ica animada por el elemeno mIico o sacraliane. #sa permuación de lo ri,ial y lo no&le' A. Pasolini &os9uea un &rillane paralelo enre +nonioni +nonioni y su esei cismo GpaduoromanoH por una pare' y por la ora %odard y su ecni cismo li&erario4 de a9uI  pro,iene la di5erencia de los G"2roesH en am&os auores. 02ase  L'epérienc  L'epériencee .  

 

orpea de ese mo,imieno cuando se e5eca en ierra o in cluso so&re la c"alana' marc"a de can(reo' repación o remo lino' pero es como la (racia de oro mundoE. T en ierra' el mo,imieno se cumple de un puno a oro' es siempre enre dos punos' mienras 9ue' so&re el a(ua' es el puno el 9ue es enre dos mo,imienos4 2l indica asI la con,ersión o la in,er  sión del mo,imieno' se(n la relación "idrulica de un picado y un con conra ra-p -pic icad ado o 9ue 9ue reap reapar arec ecee en el mo,im o,imie ien no o de la  pr  prop opia ia cmar cno mara a l laa2rmino' caId ca Idaa 5i 5ina nall del de cuer cu erpo po enla enen laa ado do de los lo s amanes iene pero sel con,iere mo,imieno

ascendeneE. *ampoco el r2(imen de la pasión' de la a5ección' es el mism ismo4 en un caso caso'' dom dominad inado o por por la merca ercanc ncIa Ia'' el 5eic"e' la ,esimena' el o&eo parcial y el o&eo-recuerdo< en el oro' accediendo a lo 9ue se pudo llamar la Go&ei,idadH de los cuerpos' 9ue puede re,elar la "orri&le 5ealdad &ao la ropa pero am&i2n la (racia &ao una osca apariencia. Si "ay una conciliación de la ierra y el a(ua' es en el padre G*ules'  pero  pe ro por9 po r9ue ue 2l espo es pon nn nea eame men nee sa&e sa &e i mpone mpo nerr a la ier i erra ra la ;ey ;e y mismo del a(ua4 su camaroe puede reunir los 5eic"es ms e3raordinarios' o&eos parcia les' recuerdos y desperdicios< con ello elloss "ace "ace no una memor emoria ia sino un pur puro mosai osaico co de esados presenes' "asa e; ,ieo disco 9ue ,uel,e a 5uncionarH T' por  fin, desarrolla una 5unción 5unción de ,idencia' ,idencia' en  fi n, en el a(ua se desarrolla c o n  r a s  e c o n l a , i s i ó n  e r r e s  r e 4 e n e l a ( u a l a a ma d a desaparecida se re,ela' como si la percepción (o ara de un alcance y de una ineracción' de una ,erdad 9ue so&re la ierra no iene. #n @ia inclusi,e' era la presencia del a(ua lo 9ue  perr miIa  pe mi Ia desc de scri ri&i &irr a la &ur(u &u r(ues esIa Ia como co mo un cuer cu erpo po or( or (ni nico co monsruosoH #lla era 9uien re,ela&a &ao las ,esi menas la "orri&le 5ealdad de los cuerpos &ur(ueses' como a"o ra re,ela la sua,idad y la 5uera del cuerpo amado. La &ur(ue sIa 9ueda reducida a la o&ei,idad de un cuerpo-5eic"e' de un cuerpodesperdicio' al 9ue la in5ancia' el amor' la na,e(ación oponen su cuer cuerpo po Ine Ine(r (ro. o. na na Go&e o&ei i,i ,ida dadH dH'' un e9ui e9uili li&r &rio io'' una una  us  u sic icia ia 9ue 9u e no son so n de la i ier erra ra44 "e a9uI a9 uI lo prop pr opio io del de l a(ua a( ua..  @oss ser, se r,im imos os e un e3o in2dio de Jean-Pierre Bam&er(er so&re 11.  @o  L'Dt  L' Dtal alan ante te 12. +men(ual "a planeado claramene la cuesión4 Npor 9u2 raón 0i(o presena a la &ur(uesIa &ao sus ras(os &ioló(icos y no polIicos y e co co nó nó m mii cco o ss # ss e a u u or or r es es p po o nd nd e i n, n, o occ an an do do y a u na na 5 un un ccii ón ón d e , i de de n ncc ia ia ' y d e G o & & e e  i, i , i da da d dEE d e l os os c u uee rrp p os os . 0 2 aass e Oig igo, o, tues tues cinématog ciné matograp< rap,ge d>or T ;e s e c r et a g e nt !g enzi a matr imoniale ! g ui rre" de r zo r n g o tt es E a st o( E de n ! b o u t d e s o u( ( l e ! l i c e i n d e z n s t l i dt e n %u nr i s e C ; i a m a t s u m o n o g a t a r i !merica" !merica ! n !m e r i c a n #o m a n c e De r a me r i a n i sc ; e ( re un d L > a m o u r ; v i ng t a n s L > a mo u r d > u n e ( e mm e L> a mo u r ( o u !n na  o le y n Der bla ue e&ige> E l , n g e l e& t e r mi n a d o r %;oulde r ar ra s !rsenal L> a ss a ssi n ; a b i t e a u 3 1

 P.ginas  P.gin as H " 14  " 3 HH 1 4 1F 1F 17='178' 17A' 177 =7= 3H 3H 33 3 1" 1 7' ' 7A' 7?' 187 =6' 273 334" 33H 37F 1 3 11 3 341 11" 1F4" 1 13" 14" 1" 11 37 4 14H

Jigo resson

+alane' L ! u ;a s a r d  a l t ; a z a r

L !talante !u ; a s a r d a l t ; a za r

F" 11 1F" 1

 

 Birec   Fíulo de  Birec  e()iici"n or    +,aricia S ro" e i m +,enura' +nonioni +,enura S e rn& e r( B a & y Do l l K aa n Balle L2(er y Bar&arro K u r o sa a Bardo Lando Beau  o" me r Beau C"a&rol Belle #psein Besos *ru55au B2e enoir  Beyond 0idor  Blac!smi Keaon   Blind Sro"eim Bo l a d e $a !s Bon"eur' 0ard a Bo3eador' Keaon B r ea ! u p F e r re r i Brua D r e ye r Busca u ay Busca,ida  osen   ye Bye Lume Ca&allero s las $a !s Ca &i ri a P as ron e Ca ll e ' La 0ido r Cameram Keaon Ca n  d i l e  a s C "ap li n Capric"o Sern&er( Cara a Ber(man Cara&iner  %odard  

 ; ;-gi gina nass

Fíulo origina % re e d La,,enura M a c ao B a & y Do l l Balle +!a"i(e Bardo Le &e au Le &eau La &elle Baisers La &2e Beyond "e *"e Blind Ba ll o5 5 i re Le &o n" eur Bulin( B rea ! up 0am p y r un 5or *"e "usler Bye &ye

A' 18 1A> ==8' 6 =66 1=7 16 =6 117 =6 18 1A =A 17= =8A' 1=' =AA 176 16 1? =>7 =1

%en  leme n C a &i r i a S re e  sc en e *"e L i m e l i ("  *"e scarle +nsi!e Les

=8? A? => =AA' =A8 18A' 1?? =6'

17=' ==6

=8? 18

=A? 18' =

 

Casa Caui,os Caa

 @e m man an Minnelli Losey

Someimes 8> *"e &ad 1 1= = Fi(ures in a =>>

C erem onia Cerilleria'

Lo se y enoir 

S r e  i  e Leacpe ; l um e  e s Le cid es *"e circus Ciien C oe u r 5i c !l e *"e na!ed  @a i,ard i, ard -

1 6 11 =17 A6 66' 11 =86 1A 1A 

@ o rr " & y *"e +nimal crac!ers Cones $ er  a n s $ears o5 S"oc!

A>' =71' =7=' 1A =7

Ciel es % r 2m i l lo n C i rco ' #l C "a pl in Ciudadano )elles C oe u r 5 id 2 l e # p s  e i n Colorado Mann Comul(ane Ber(man   la Con muere en $ i  c " c o c ! C o n d  e s a M a n ! i e i c  $nos. Con5lico Mar3 y de los Con es  o " m  e r C o r a  ó n d e $ er o ( Coraones %ri55i" Corredor Fuller  Crime de Monsieur enoir  C rrii me me n p pee rr55 ec ec o o $ ii c" c" cco o cc! !  Cuaro inees l i p s i s ' Lo s Minnelli Cuenos de Pasolini Cuenos de la luna  plida de +(oso +(oso Mio(uc"i C ue n os de l os M i  o ( u c" i c ri sa n e mos C u l p a a  e n a ' L a % r i55 i " C " a n a  e $i c"co c! C"arlo en la C"aplin Pa

 

116' =6 =? 18 18  === Le crime de Monsieur  Di a l i s 5or *"e 5our +p ocalyps e 1 racconi di

1= 11 11? ?

 (e  s u

=6' =>' ==

A= =' =7A

Xa n (i !u =1' =8 B r o ! e n & l o s s o m s ?A' 18A' 18 B l a c !m ai l =78' =7A #as y Sree

17A' 17?

=A=

16?' 166'

Fíulo de e()iici"n en spaCa C; i c a g o " a 6 o 4 7 Da m mee s d u b oi oi s d e  ou ou lo lo g ne" Les De br ug Deca Decame meró rón n de Pa Paso sol lni ni"" El Del a to r" El De r s u 'z a l a D e s i e r t o r o +o " El D e vy vy at at d n i o d n o vo vo g o da da D a d e bo da " 'n D a e n l a s c a r r er a s " ' n D i a r i o d e u n a c a ma re r a Das de ira D a s si n ;ue l la D i e n t e s d e l di a b l o " L o s D i e z 5a n d a m i e n t o s " L Lo os Di li genci a" L a Dinero Discreto encanto de la burg ue s a " E l Do d e s >  a - d e n D o m i c i l i o c o n y ug a l Don Gi ov anni Do s ca b al g a n + u n t o s Dos tormentas" Las D r$ 5 a b us e " E l Due lo a l so l Ea sy ri d er E c l i ps e " E l Eldorado Eldorado

 Firec tor 

Fíulo original 

#ay

 P.ginas

u6uel =urosa8a Tru((aut Losey .ord Jriffit< Lang Jidor 9 o p p e r y P$ . o n d a !ntonioni L>9erbier 9a8s

P a r t y g ir l Les dames du bois de  o u l og n e De br ug ;l D e c a me ro ne T ; e i n ( o r me r De r su ' za la De s e r t o r os s o De,ya dni odnovo goda ! 8 e ddi ng ! day at t;e caces Le +o ur na l d> une (e mme d e c " am & re Dies irae Lo s   e e !- e n d *"e sa,a(e innocens * " e ee n co co m a n d m e n  s Sa(ecoac" L  a r(e n  Le c"arme discre e la  &o  &our( ur(eoi eoi sie D o d e s !a - d e n Domicile conyu(al D o n %i o , a n n i * o r o d e  o ( e  " e r )ay d o  n # a s  D r. r. M Maa & u se s e ' de d e r ssp p ie ie l e r Duel in "e sun #asy rider  Leclisse #l Dorado #l Dorado

178' 11 =8 =6 17' =>>' =>1 =11 ?8.?A' 18? 1>6 1A 1A =7 =' 18 66' ?' 11>' =88' 34 3

S e r n& er(

S" an ( ai ( e su r e

1A>' 1A1' 167

resson / v e ns Pa Paso soli lini ni .ord =urosa8a !ntonioni #o m m !ltman Sood u6uel Dreyer Silder #ay De 5i 5il le >.ord L>9erbier

1H" 1 1F 13 11H 313 3 1F4 =?8 =?8 =77 =77 =7 =7 176 166'' 167 166 =>7 1A 1A =1=' =18 =1> 1' A' 16

o

>>

 

# m& ru  o d e S " a n (a i' # l # m e ra ra r r i i Tan - K K eeii Fei' La #n &usc a del 5ue (o # n el curso del ie mpo

CE

M i o (u c "i + n na ud )enders

To!i-"i La (ue rre du 5eu ;m lau 5 der ei

== 17= A1' 1A

$ i  c" c o c!

@ o o ri ou s

=7=' =7A

$ero( %ri55i" $ i  c " c oc ! S r o "e im Lo s e y

raspar $auser #n oc " +r de n F o r e i (n c o r r e s p o n d a n  Fo ol i s " i , e s Daned

=6>' =61 ?8' 188 =7A ' 17=' 178' 17 =>>' =>1

% r 2 mi l l o n  os s e l l i ni Lo s e y S e r n& er( $ i  c " c oc ! Ca ss a,e  es $ic"coc! B e r(ma n F i e l ds Murnau D u la c $ a ! s B e c !e  

L  2  r a n (e M o n s i e u r 0ic  o r #u r o p a ? 1 #,a S " a n (a i # 3 p r e s s S ran(ers on a rain Face s *"e r on ( man F a n n y o c " +l e 3 a n d e r *"e 5aal (lass o5 &eer Faus  L a 5 2  e e s p a (n o l e Bri n(in ( up & a& y Film

1 1? =>> 1A1' 16?' 167 =7> 16 =78 1?? =1 8' AA' 7' 7=' 7A' 187 =76 =8? 1>1' 1>=

F i#l ne s  erra e Fi carr aldo

Pudo,!in #psein $ero(

6= 117 =?

F r a n !e n s e i n Fr ene sI %a&inee del Dr. Cali(a r l' # l

) " al e $ic"coc!

Konies F i n i s  e rSan! r a e Peers&ur(a Fi  c ar r al do Fran!ensein' "e man " o ma de a mon s  er Fren  y Das !a&ine des Dr. Cali(ari

# nca de nade d os%aspar $au #ni(ma ser' #l # n o c " +r de n #n ,i a d o e sp e c i a l #s pos as 5 rI ,o las #s os so n lo s c ond ena dos #ran(e Monsieur 0icor' L # uro pa 1?1 #,a # 3p r e so d e S " a n (a i' # l # 3 ra  o s e n u n r e n Fa ces Fa l s o c ul pa &l e F a n n y y +l e 3 a n d e r F a  a l ( l a s s o 5 & e e r ' *" e F au s  o F 2  e e s p a (n o l e ' La Fi era d e mi nia' La Film Fin de San Peers&ur(o'

)ienne

C

7> 8 7

 

Fiulo de e()iici"n en spaCa

 Fi re c t o r 

Fiulo original 

 P. gi na s

%ardiens du p"are e ne ne ra ra e a % e o r (i a %er r ud %i (i %l o r i a %ó  e m' #l % rraa n d iicc a a do do r' r' # l % r i i o s y s u uss u r r os os %rup o sa l,a e $ aall có có n m aall 22 s' s' # #ll $el io s is er $ermanas de %ion' $2ro e de l r Io ' #l

%r2millon ossellini P enn Dre yer Mi n n e l l i C a s s a ,e   e s )e(ener C" a p l i n Be r (ma n P e c !i n p a " $u s  o n S r o "e i m Mi o(uc"i Ke a  o n

%ardiens du e nera e a %eor(ia % er r ud %i(i % lo r i a D e r %o l e m *"e (rea 0is!nin(ar oc" * "e il d &un c" *"e malese $ e l io si s  e r %ion no s"imai Seam&oa Bill

1' 117 =? =? === A' 1?7' 167 1= 16 7>' 7=' 187 =A1' =A= 1?? 1?? =86 =8= =8= 17 =1 =AA =AA

$2r $2roe sac sacrIl $ i ( oes i ( n ' rIle(o * "e(o' e ' #l $ o m& r e '  n $om&re de la $om&re del Zese' $om&re mosca' #l o m r e 9 ue u e m aa  &e r y 0ala nc e' $om&re $om &ress in inr2p r2pido idoss $omme du lar(e' $ o mu n c u l u s $ ue l (a ' L a $ue,o de la un m eno e a  s "e r' #l ;d i o  a ' # l ;ma(es pour ;n5ierno del odio'

M i c"ii Keio( ao(u  onuc" i   0ero, Mann Llo yd

=> = =A> 7 =8? 6?' 1=A =8? =A>

#ps ei n Ku r o s a a Miry Kurosaa

S"in * " e $"ei!e i ( s i ( n $ o m &r e Cielo,ie!' S M a n o 5  " e )e s  S a 5e  y La s  e man  o s o & e r  y 0al a n c e   *"e lon( ,oya(e L"omme du $ o mu nc ul us S a c" !a * " e se rp e n  s e (( a c ue e a  s"e r $ a !u c " i ;ma(es pour *en(o!u no

; n " u m a i n e' L  ; n o c e n e ' # l ;n  o l e r an c i a ;n   i l e s' L o s ; ,  n e l *er r i & l e Je9 u e &la nc o' # l Jo "n n y %u i a r

L$e r& ie r 0isconi %ri55i" Fellini # i s e n s  e in F e ll in i ay

L  i n " u ma i n e L i n o c e n  e ;n o le ranc e ; ,i el l oni ;,a n % ron i Lo s ce icc o M an co Jo "n n y %u i a r

1 18 =' ?A' ??' =1=' =1A =? ?' ==>' =?? 1>' =? 1?

Journal de c a mp a (dun ne ' Lcur2 e J o , e n Li n c o l n ' # l J u n ( l a d e a s 5a l  o ' La K a (e m u s " a Killin( o5 a C"inese ! i e '  *" e La dr ón de & i ci cl e a s La n c e l o  d u L ac an es d e r d u n !e l " e i  Le(ión de los "om&res sin alma' La Le y d e l s i l e n c i o ' L a ey e a Llu,ia Lo ,i e  o y l o n u e ,o Loco del pelo roo' Lon(' lon( railer' Luc e s d e l a ci ud ad L u l Li u n i 2 r e d 2  2

B r e s so n Fo r d $u s  on Kurosa a

159, 16?

$ero(

Le ournal cam pa(ne dun   Toun( Mr. +s p " al  Ju n (l e Ka(emus"a *"e !illin( o5 a & o o ! ie La d r i di & i c i c l e   e L a n c e l o  d u La c   an es d e r d u n !e l " e i 

$ a l pe r i n K aan Ke a  o n ;,ens # i s e n s  e in Minnelli Minnelli C"aplin Pa&s %r2millon

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Fíulo original   Birecor   Bire cor  Pudo,!in %r2millon #usac"e Keaon Sro"eim o"rner Sern&er( Lan(

 a Maldone L a ma ma n e  l a pu a i n *"e %eneral * "e e ddi n( ma rc " Die mar9uise ,on Z... Morocco

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