Del Espacio a La Forma - Jorge Burga Bartra

Cuando percibimos el espacio no vemos puntos, Uneas ni volumenes como la geometria nos podria lIevar a creer. Vemos superrficies con determinadas caracteristicas de cotor, iluminaci6n, textura y conliguraci6n que delinen a la larga una torma, que puede ser la de un objeto-masa (como una columna) 0 de un objeto-espaao (como una habitaci6n) Tanto el conceplo de espacio y su percepci6n como las posibilidaOOs de la torma y sus camcterislicas, son lamas que se tra tan en eSle libro de multiple intcn~s para arquitectos come para arhstas plaslicos

DEL ESPACIO A LA FORMA

JORGEBURGABARTRA

2' EDICION AUSPICIADA POR CONCYTEC

l ' Edici6n Julio 1987 FAUA- UNI 21Edici6n Julio 1989 CONCYTEC.

Caratula: Estuardo Nu~ez Carvallo. Diagramaci6n y dibujos: El aulor Coordinaci6n y correcci6n: Pila r Nuflez C. Impresi6n: Didi y Adollo Artela

PRESENTAClON DE LA SEGUNDA EDICION

Luego de dos alIOS de la impresiOn iniciai, p r esen·

tamos esta segunda edici6n gracias 01 apoyo de CONCYTEG. La presente edicion se ha mantenido en 10 esencial.

preservando Sll caracler de texto dominantemente unlversirario. sobre un lema sllgeslivo para los imeresados en cl mancjo del espacio tangible y concreto, cs deeir , de Los arquiteclOs y arristas piaSlicos. Agradecemos 01 CONCITEC y a quienes con Sll interes y Sll pcrmanente demanda de eSle trabojo, han " echo necesaria y posible esta edici6n. Uma,Juniode 1989.

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indice

PRESENTACION PREFACIO INTRODUCCION 1 EL CONCEPTO DE ESPACIO EN LA HISTORIA LOS ORIGENES EG IPTO GRECIA

Pag. 12 15 19

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ROM A

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MEDIOEVO ORIENTE RENACIMIENTO Y BARROCO RESUl\'IEN

31 32

2 EL ESPACiO EN LA ARQUITECTURA MODERNA EL ESPACIO COMO ESPACIO TIEMPO EL ESPACIO COMO FORMA CLAS ICA EL ESPAC IO COMO TECNOLOGIA-GEOMETRIA EL CONCEPTO DE ESPACIO-FUNcrON EL ESPAC IO COMO SIGNO CONDUCTA

29 38 40 42 44 46 48

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3 EL ESPACIO PERCIBIDO BASES DE LA PERCEPCION DEL ESPACIO CLAVES E. LA PERCEPCION DEL E,PACIO ALGUNAS CONSTATACIONES

52 55

4 ILUSION EN EL ESPACIO IMPORTANCIA DE LA ILUS ION

66 66

'l'IPOS DE IL US ION ESPACIAL

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CONCLUSIONES

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5 LA LOGICA DE LA FORMA DEL ESPACIO A LA FORMA LA SUPERFICIE NUESTRO CONTACTO INMEDIATO LA ARTIC ULACION, UNIDAD DE IJIFERENCIACION DE LA FORMA LA FORMA Y SUS POSIBILIDADES ANOTACIONES COLOFON

89 89

58 65

90 94 104 111 117

presentacidn

En Jorge El/rga confluyen dos potencialidades igualmcnte desarrolladas que, generaimente, compi(en en la conciencia del arquiteclo: 'El disenador·y et teorico. Rs slIgercnte leer de corrido los tilulos de los Cl/airo trabajos fum/amentales que preceden a la presenle publlcacion : "El t:spacio" (J 964, 1'esis de Bachillerato (/irigida pur cl Arquitecto LUls, Miro Quesada), "La Idea del 1'iempo en la Arquiteclura" (1966, ensayo que publica coma profesor de la F.A.U.A.), "Natus Sabre las Cualidades Forma/cs del Espacio y la Masa ell la Arquitectura" (1970, Tesis de Postgrado que elabora en la Architectural Association de Londres, bajo la tutoria de Charles Jellclls) y "Arq uilectura del Espacio a fa Forma" (Premia ell fa categoria de 1l1 uesligaci6n en la Bienal de Arquitectura de J 986). Surga ell eslos cuatro trabajos, marca el itinerario de un ciclo teorico-practico. Desde un inicio espacia/isla-geometrico avanza hacia una fenomen%g{a del espacio arquitectonico y, final mente, recorre eI lerreno de la psie%gla de la percepcion en arquiteetura "hablada" ell terminos de una sislematica de la forma. En el esfuerzo de s(nlesis que signifiea este libro, cl au tor contribuye con seriedad a la construccion de un euerpo conceptual para llfl {in escurridizo desde la perspectiua teorica: la actividad proyectual. Con es.ta publicaeionla F.A. V. A. rompe un si/elleio de 15 anos y reinicia SIiS acliuidades editoriales. agradeciendo a Jose 19nacio L6pez Soria - Rector de esta casu de estudios- sin euyo in teres teorieo en es te lema y su decision de promouer la investigacion uniuersitaria, este libro no hubiera sido posible.

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Jauier Sola Nadal /)ccano de la F'acllltad de ;\rqllitectllra. Uniuersidad Naciollal de i ngcniena

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prefacio

Se

del intenis de Jorge Burga sabre los problemas del Espacio -y del Espacio Arquitect6nico esped· ficamente- desde sus anos de estudiante. Y [uego, a traves de su excelente lesis de bachiller sabre este lema. Me satisface, que esos estudios inicioles y su posterior ahondamiento hayan culminado en este libro maduro que aborda con conocimiento y seriedad el fascinante uniuerso perceptual del Espacio. Creo que ella viene a cubr;r una necesidad en nu€stro m edio. Digo {ascinante porque -en mi condicion de arquitecto - siempre estuue convencido que 10 esencial en el hecho arquitectonico y que 10 identifiea coma orte es, 0 debe ser, 10 espacial. Asi coma la musica es la creacion de una entidad formal de 50nidos y su eseneia es la sonoridad; la pintura es la creaciim formal de grafia y color y su esencia es 10 eromci lieo; y la Escultura es la creacion formal de uollimenes y su eseneia es 10 tridimensional como mosa; en la Arquitectura, 10 es la ereac i6n fonnal de espacios y por eso su esencia es la espacialidad. Esta conuieci6n me lleuo a denominar "Espaeio en el Tiempo" 01 libro que sobre arquitectura hace decadas publicara. Y por el/o tambien la agrupacion que por ese entonces formaramos algunos arqu itectos y estudiantes de arquitectura fue denominada "Agru paci6n Espacio". El libro que hoy nos presenta Jorge Burga eneara la nocion de espaeialidad en sus multiples aspectos. Se inicia dilucidando aquellos de "Concepto del Espacio" y "Percepeion del Espacio", senalando la interelaejan que exisle entre estos y et como en cier.ta medida la percepcion estci condicionada por et coneepto de espacio del sujeto. Tal concepto, conforme 10 seiiala el autor, ha uariado a traues de la historia desde [os ~ejanos tiempos de la figura -

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cion primitiua, donde las figuras fiolan en un timbi· 10 donde el conceplo de espacio no existe propia· menle, hasta el Renacimiento y Barroco. £pocas ell que. selfllll el lex/o. cl CO/1CCptO dc espacio ar· quitcctollico dcuicllc posiliuo y deja de ser. simple· mcnle cl complemento excluycl1le de la materia. As( el mero vac io 0 "Ken on .. de los griegos. deuic· ne COli valor en st". Es obuio que la in/uiciim espacial de un arquitecto o de un arlista pltistico no incluye necesariamenle

los significados que el Concepto Espacio liene para sicologos, 0 mtis ampliamente 10 que en este li· bra el autor denomina "Espacio·Signo condllcl~". Por ello es de int eres la ilustracicm que allt'se da af lector sobre cutiles son las conceptllac iones e impfi· cancias de la nocion de espacio en estudiosos como Piaget, Osmod, Hall, Norbe rt·Schulz, propias de otras disciplil1as. 105

Posiblemeni e, por deformacion personal creo, uno de 105 capi'tu/os de mayor in teres en este fibro es ef que se refiere af Espacio Percibido. No estoy tan se· guro, como Burga, que exista Una dialectica necesa· ria entre Espacio y !t1'asa, y tan es as'- que el mismo se encarga de senalarnos las posibilidades de formas espaciafes que ef llama lineales ylo planares. Pienso que si bien es inobjetable definir la fonna como la configurac ion cua/itatjua de la extension de un ob· jeto, el uollllnen no solo ticlle 1lI1 camcter CIIQllti/a· liuo. Lo que por cierto no cs obice para que muy exhaustivamente el proceda a sena/ar y aclarar las bases de la percepcion del espacio.

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En este aspeclo. como 10 senala el autor, la nocion de profundidad es la mtis elllsiva de percibir con precision, siendo a la vez la que nos da el enlace entre el objeto y el sujeto. La ancl/ura y la altura son dimensiones comr/emenlarias que nos indican relaciones entre objeto y objeto. Es cierto que la

percepcioll de la forma espaci{ll se da a traves de las Forma ': De esa forma qlle se produce en los superficies qlle la c(m{igll ran. Por 10 tanto, y tal tres 1Iiveles: Super{icie. Articufacion y Con{iguracomo 10 hace Burga. la dilucidacicm de los {en ome- cion, Pienso qlle ell este capltldo se exponen nacionos que condicionan la percepcicm de estas cs su- nes y consideraciones de la forma espaciai muy immamente importante de puntualizar. Los elemen- portantes, particlllarmente aquellas re{ere1lles alas (os mas rclevanles en la percepcion de la super{icie 11lliltiples posibilidades de ar/ieuiacion de las qlle son aquellos de SflS delimitaciones : bordes, {ilos, lodo arqllitecto deben'a tener conocimiento. !imi/es. esquinas: de SII lumillosidad. de Sll color y de Sll lex Iura, sabre cll yas caracleris/icas el tex/o Para qllienes lIeuamos tanlos aiios en cl quehacer orquitcc toll ico y ell los eampos del ar/e, 1111 medio I10S brirula n/lil liples consideraciones. A r1las de 10 cual. la perccpcion del espacio csla slljeta a otros qlle par mios ha carecido de oportcs Ic6ricos y acacondiciollallles co mo aqu ellos. qlle se se/iala y pm- demicos. cs inlimomenle salis{actorio "Comprobar dsa: Tamaiio y Crecimienlo: Dcsplazamicnto y qlle tal deficiencia fiende hoy a mejorarse, coma 10 Superposicion; Convergl'llcia : IJe{ormaciol/ v Cons- demlleslra csle enjll nliioso libro de Jorge Burga, lancia de "-orm a. .. Imen ejemplo de esla sllperacicm. f;n el sigllienle cap{fulo cl aulor aborda eI problema de la [fu sion del Espacio, seiialando multiples cjemplos de percepciolles ilusorias como es, enlre olros, el casu de la Calen'a Prospettica del Borromini. qlle iluslra bien la a{irmacion por et seiialada sobre la pro{lIlldidad como la dimension mus elusiva del espacio.

Luis ll'/iro Quesada Garland

Picllso qlle cualqll ier arqllitecto ylo artista plus/ico subscribe la afirmacion de Burga que: "Si descamos rescatar cl concepto de espacio del lerreno de 10 abstracto, debemos acep/ar que su 'cosificacion' ----y par 10 tanto Sll posibilidad de ser tangible~ pasa par Sll realizacion en una FORMA , ... " Ell senlido estricto cl espacio es 10 no tangible, una nada que arqllitectim icamenle debe considerarse coma una virtualidad, cs liec;r una nada con polencialidad de deven ir un algo. Una virlualidad que la arquitec/ura eonv ierte en tangibili(fad formal. E'xceder{a la diserecioll de cs/as lineas extendernos las multiples y valcderas pWlluafizaciones que se desarrollan ell el cap(tulo de "La Logica de la ell

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introduccion

El concepto de espacio. en su significado mas am· plio, est:i relacionado con la cualidad de e,x tension de la realidad . Del mismo modo coma el tiempo se relaciona con la duracion de la misma. Para la arquitectura, el concepto de espacio esta restringido a1 media 0 campo contextual en que se situan los objetos. Los arquitectos 0 artistas plasticos hablan de masa cuando se refieren a1 espacio ocupado por los objetos solidos, dado que existe una complementaridad entre masa y espacio donde 10 delimitante es la superficie.

Dicha superficie constituye entonces el punto de partida de nuestra percepcion, ya que a partir de ella inferimos la existencia de la masa Jatente que hay detnis, asi co ma cl espacio que esta del ante 0 la radea. Nucstra percepcion es por tanto una percepci6n de superficies y a traves de cl\as, de las {ormas.

Si para definir los objetos la superficie se organiza en una forma, conclu irem os que no solo los objetos-masa tienen forma, sino que tambien la tienen los o bje tos-espacio, tales como una cueva 0 una habitacion. La percepcion de l espacio se realiza por tanto, a traves de los objetos y de su fo rma. Esta constatacion es la que nos ha llevado a organ izur cl presente libro, haciendo primero un recorrido del concepto de espacio a traves de las diCerenles etapas historicas. La intencion de esta revisi6n sumaria, es comparar los diversos conceptos de espacio que manejaron los hom bres. los sistemas de orientacion en el espacio con que contaron. la forma como relacionaron los conceptos masa y espacio. Pero sobre todo nos referire mos alas diferentcs re presentaciones del espacio propias dc cada epoca, que no son mas que otras tantas formas de conceptualizarlo. En cl cap itulo inicial veremos como la nocion de espacio tiene su origen historico en el concepto de

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fugar. Est.e conccpLo origi na l cs mas concreto pues se refiere a un cspacio e n particu lar. slIceptiblc de seT rcco nocido y nombrado. H ay, pasados varios siglos. se r{'conoee que cl lcmlino '-cspacio" cs capaz de transm iti r diversos sign ificados. pero solo a partir d e nocio ncs concreLas. com o la d{' fugar

prc(;isamc nte. Este apare nte T('t.o m a al pu nto de partidl.l nos IIcva a ocu parn os d e u n espacio perceptible. cxistencial y objctivo. De ah{ cl inte rcs en 105 aspeclos tangibles de la configl.lracion del cspacio como so n 105 medias de ex presion.

El SCbrundo capitula se si tiw en c l pohhn ico cam po de las co nccpciones espaciaJes surgidas CO il la arqui tec tura y cl arte moclc m os. En se ved coma a cada teorin correspondcrn una clesvi acion surgida de la innucncia de o iras disciplinas coma la sociologia. la antropologia 0 las c iencias naturales.

cst.c

De l amllisis hist6 rico concepwul se pasa . en el lerCN cap itulo. al an alisis perceptua l del espacio. Despues de todo. cl cOllcepto general es el resultado de multiples ex perienc ias perceptuales individuales. Dc la misma manera, la aproximaci6 n perceptual al proble ma del espacio. enriquece y complemcnta cl acercamien to co nceptual del mis mo. El cuarlo capitul o se oCllpa de las illIsioncs espadales. las que ponen a pru eba Ilu estro s istema sensorial. Aqui comprobaremos como. la ocurrencia d c ilusion es espaciales se debe en dcfinitiva a la inte rferencia de creencias y conceptos que condicionan nu estra manera de ver. Las ilusiones no debicran ser, como han sido hasta haec p oco. materia de estudio de la psicol og ia unica me nte. Las ilu sioncs provicncn de una ex pcrien cia real y objetiva del espacio y por tanto deben pasar a ser parte del interes de artistas y arquitcc LOS.

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El dcsarrollo d e las posibilidades de la form a e n todos sus n ivcles. e5 cl tema del ultimo ca p itula. Dr analizar las posibilidades de la 511pcrfi cie c n c uan to

a Sll co lor ilum inacian y textur:l. se pasa a ex pl o rar las alte rn alivas de la articulacion - t'nt(>ndida co mo la esquina 0 borde f'st ructu ran Le elf' la fo rma- para final mente llegar a la forma com o nivel mlis alto y ncabado de Lo das las apariencias y configuracio nes. Estas calegorlft s. polaridadcs 0 posibilidades de la forma pretend en conslituirse en un in slrumento util, no s610 para el amilisis y crili~a de la produccian artistica si no tambien para Sll pr

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Aparte de Fuller se puede mencionar a K. Critch· low 11 como uno de los OH1S destacados teoricos de . esta posicion, la cual encuentra en Schultz·FeiJitz y Neuman, .autEmticos representantes, en el campo de la pnictica arquitectonica! A), . Lo interesante y sorprendente de este punto de vista es que , a pesar que el 99% de 10 edificado por el hombre tiene forma cubica, el cuba representa para esta posicion solo una forma mas -tal vez la menos interesante-- entre una serie de poliedros. Estructuralmente perfectos, simetricamente impecables, fact ibles economica y tecnologicamente, es· tos poUedros esperan su turno para ser empleados en la arquitectura de todos los dias. Vemos pues, como al poner la tecnologia por delante de las necesidades del hombre, de su forma particular de perc ibir as! como de su cultu ra, se infringe una nueva distorsion a la visio n del espacio,

EL CONCEPTO DE ESPACIO-FUNCION La idea de funcion no es ciertamente originaria de la arquitectura. L1 ega a ella tardiamente luego de hacer un recorrido por la filosoffa y algunas otras ciencias, en especial por la biologia. Fue Sullivan, a comienzos de este siglo qu ien, ba· sandose en aJgunas ideas de Horatio Greenough lJ planteo la famosa frase: " La Forma sigue a la Funcio n "14 . Ello significaba, entre otras cosas, que el exterior debfa expresar y ser fiel reflejo de 10 que ocurria en el interior, que la belleza de la arquitectura estaba relacionada co n 10 fiel· mente que mostraba sus funciones. En todo caso, significo e l origen de una concepcion fun· c ionalista del espacio , que se pretendio incluso opuesta a una concepdon "orga nicista" de este, Roberto Segre l S demuestra que en realidad, ambas t icnen el mismo origen y que no hay mucha dis· tancia entre una arquitectura organicista de F. Ll. Wright y una funcionaJista de Le Corbusier. En todo caso, una diferenciacion entre 10 funcional y 10 orgunico en el terreno de la forma no resiste el mas superficial aml lisis. Si asociamos 10 Funcional a 10 Geometrico y 10 Organico a 10 Natural 0 "libre", constata mos que, en todo caso, es una diferencia entre una geometria eucJideana y otra no·euclideana (B). Por otra parte, ambas geometrias y t ipos de for· mas, se encuentran profusamente i1ustradas en el ambito de la naturalez~ desde los c ristales has· ta el ordenamiento cosmico .

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"SOlid os de Arqllimides" 5egiln K. Crilchlow.

Si bien esta concepcio n ya ha sido superada y cri· ticada suficientemente, la teoria arquitectonica ha quedado impregnada de una terminologia funcionalista y no ex iste arquitecto ni estudiante de arquitectura que no hable de las funciones y las circulaciones 0 de una arquitectura e ntendida como un "organismo vivo", Pero son, tal vez, los ja poneses como Maki y Kurokawa, quienes llevan

mas lcjos estos conceptos orguOlcos y nos hablan de MEGA FORMA. GRUPO FORM A, ESPACIOS PORO, FIBRO FORMAS (e ) . Desde luego que cl mas eraso error del fu ncio nalismo rad ica en haher tornado al pie de la lelra aquello que, a 10 sume, debio ser e ntendido metaforicame nte: eso de qu e las construcciones " funcionan" en cuanto se haIlan adecuadamente organizadas" ... " Pues la arquitectura no funciona sin~ que pennite e incluye determinados esquemas de conducta hu mana, a los que da lugar". El homhre tiene, pues, habitos contenidos y retenidos en habitacio nes, asi "se haee al hombre hahitante y haQituaJes 105

B orgimico noturalista. Version Kicslc.r 1960. Esqucmas SQbrc "cspacios p ora" (izquicrda) y "{ibra {ormO!>" (dcrccha) . Kuro}wwa. [,0

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lugares" L6,

El func ionalismo no s610 fe t ichiza a la arqu it.ectura convirtiimdola en sujeto, sine que func ionaliza al ser humano convirtiendolo en una suerte de ro bot ortopedico capaz de desarrollar s610 ciertas funciones en espacios que asimilan el nombre de dicha (uncion : Funcion Dormir = Dormitorio, Funcion Corner :: Comedor, etc. EL ESPACIO COMO SIGNO CONDUCfA

-(-

12, Crit,hlow, Keith , "Order in Space", Thames and Hudson , Lon. don , 196 9 , 13.G'Hnollllh , Horalio. En su !ibra " Form and Function" a med iadO$ d el 5iglo pasado e Slima 10 bello como "prome$ll de la fun . Ci6n" ,

' •. Sulli.... n, Lo ui. H. " Ki nderg----

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COMP l EJO

POSIBILIDADES DE LA FORMA Y COMO SE POLARIZAN Existe cierta afinidad e ntre 10 total y simple, asi come entre Jas partes y compiejo. Del mismo modo, una forma abierla que tiene una combina· cion mas amplia de articuiaciones, sera mas cornpleja que una forma cerrada, la que tendera a ser rnas simple. Asimismo, una forma centroidal es basicamente mas simple que una planar 0 lineal.

A MASA: PARTES·SIMPLE ESPACIO: TODO-COMPLEJO

Podriamos sefialar una afinidad global entre 10 simple, total, cerrado, centroidal por un lado y, por atro, entre 10 complejo, partes, abierto y lineal 0 planar. Aunque esto no significa que todo s estos terminos se igualen y pierdan su capacidad coma c1asificadores, sf implica que habria un eje de oposicion que de algtin modo general 105 aglutina a todos. Esta oposicion estaria designada por 10 NORMADO-UNIT ARIO en un extremo y 10 NO-NORMADO-V ARIADO en el otro.

MASA: TODO-COMPLEJO B ESPACIO : PARTES SIMPLE

VARIAClONES DE LA FORM A, ESCALAS Y RELATIVIDAD Las polaridades so n aplicables a diferentes escalas: urbana, arquitectonica y de detalle, y esto implica f1exibilidad para aplicarlas. Una forma puede ser simple en su contexto y compJeja en su detalle. La misma relacion de no correspondencia puede ocurrir entre ei in terior y el exterior. Un interior compiejo puede ex presarse muy simplemente en el exterior. Un interior hecho de partes puede aparecer como unitario por fuera. Ejemplo: Contradicciones de Venturi ' " entre interior y exterior en relacion a: forma, posicion, patron y tamaito (0 ).

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Por otra parte, las polaridades mencionadas son validas tanto para el espacio cuanto para la masa. Dada una determinada escala en que ocurren, ex iste una correspondencia entre 10 solido y la espacial. Es decir, si el contmente solido es simple probablemente el espacio contenido tambien 10 sea. Sin embargo hay excepciones en las que el contraste de valores se produce. Por ejemplo: (A. B. Cl .

C MASA- COMP LE JO·PARTES-LINEAL ESPAC IO: SI MPlE·TODO·CENTROIDAL

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14 .Venturi, Robert . "Complexi ty and Contradic,ion in Architecture" . The Museu m of M odern Art . N. York , EE.UU., 1966, p.

77.

Ef cuba {niciaf of serafectado p ar ef centra de sus caros, par los bordes, p ar las esqu jnas 0 par la mjtad de fas caros, p roduce (ami/jas diuersas de (ormas. Las {lech as indican los caws com p lemell i arios.

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