Decalogo

 

LAS CUATRO LEYES DEL GRAFISMO DE LA OBRA DE EDMOND SOLANGE PELLAT POSTULADO GENERAL Las leyes de la escritura no dependen de los alfabetos ulizados. 1ª Ley El gesto gráco está somedo a la inuencia inmediata del cerebro, el órgano que escribe, no modica la forma de aquella si funciona normalmente y está lo bastante bastante adaptado a su función. Lamarne Bizarro Mendes explica que el órgano escritor es mero instrumento para la expresión del gesto gráco. La mayor prueba que se puede dar de que el acto graco está en dependencia inmediata con el cerebro es que, aunque la parte somáca del órgano escritor esté funcionando normalmente y adaptado a su función, una lesión en el centro cerebral impide al hombre realizar el gesto gráco normalmente. 2ª Ley Cuando uno escribe, el “YO” esta en acción, pero el senmiento, caso inconsciente de esta actuación, pasa por alternavas connuas de intensidad intensidad y debilidad. Adquiere Adquiere el máximo de intensidad cuando ene que realizar un esfuerzo, es decir, en los comienzos y el mínimo de intensidad cuando el movimiento de la escritura viene secundado por el impulso adquirido, es decir, en los nales. Es la ley que regula el automasmo de los gestos grácos. El máximo de intensi intensidad dad se reere a la acción del consciente, y el mínimo, a la expresión del subconsciente. subconsciente. En los trabajos de falsicación, el falsicador al comienzo se esfuerza conscientemente conscientemente porque está excesivamente preocupado con la tarea. Al nal, la faga se pone de maniesto y el falsicador se deja afectar por el hábito, registrando, registrando, entonces las marcas que permiten algunas veces determinar la autoría de las escrituras. 3ª Ley No se puede modicar voluntariamente voluntariamente en un momento dado la escritura natural, más que dejando en su trazado la señal del esfuerzo realizado por lograr el cambio. Esta ley se cumple cuando un individuo intenta disfrazar su propia escritura o imitar la de alguien. Por ello se ve que el simulador, fatalmente se traicionará. En el examen de las falsicaciones conviene, conviene, por esta razón, jarse con todo detenimiento detenimiento especialmentee en la parte úlma del documento. especialment No le es posible al falsicador demostrar mayor cultura de la que posee. Puede calcar o copiar, pero no puede escribir un nuevo texto.

 

4ª Ley El que escribe en circunstancias en que el acto de escribir es parcularmente dicil, traza traza insnvamente insnvamen te formas de letras que le son más habituales, o bien, formas más sencillas y fáciles de construir. La ley se reere a la simplicación del gesto gráco, forzada por otras circunstancias ajenas a la voluntad del escritor para realizar realizar el acto. Es la ley del menor esfuerzo que puede ocurrir con cualquiera otro gesto del hombre. Bibliograa: Lamarne Bizarro Mendes – DOCUMENTOSCOPIA – 2ª edição – 2003 Editora Millennium Millennium Assessoria Técnica Bancária SC. Ltda. GRAFOTECNIA – Editora Resenha Tributária Ltda. 1972. Malde Ras – Historia de la escritura y Grafología – Editorial Plus Ultra – Madrid- 1951 LOS TEMBLORES EN LA ESCRITURA El temblor, maniesta por la presencia pequeñospor angulitos el recorrido causado porsepequeñas sacudidas. Puedende producirse diversasencausas, dentrodedelos lastrazos cuales podemos mencionar: •Falta de costumbre de escribir •Escritor principiante principiante •Edad avanzada •Enfermedades •Enferme dades musculares y/o nerviosas •Fallas en la motricidad na (éste hecho es común en los niños entre 4 y 6 años durante el proceso de aprendizaje de la escritura, pero paulanamente paulanamente desaparece en caso de no exisr enfermedades motoras). •Emociones fuertes o nerviosismo •Alcoholismo o drogadicción •Esfuerzo sico •Falsicación Cabe aclarar que existen diferencias entre los disntos orígenes de los temblores. Por ejemplo, los escritores principiantes maniestan temblores temblores porque su mente vacila al no saber cómo connuar una letra o palabra, dando como resultado rasgos más pesados, con

 

rasgueos lentos. En el caso de los ancianos, estos trazos t razos surgen progresivament progresivamentee y aumentan a medida que se avanza en edad, hasta ser tan fuertes que resulta dicil sostener el instrumento escritor. Como resultado la escritura pierde los rasgos enérgicos. En el caso de quienes padecen alguna enfermedad y/o debilidad muscular, del mismo modo que en el caso de quienes han realizado algún esfuerzo sico, el temblor ende a desaparecer a medida que se restaura el equilibrio, equilibrio, ya sea por la medicación (como en el primer caso) o por el descanso (como en el segundo). En lo referente a la falsicación, el estado nervioso o la vacilación que produce el acto de falsear, pueden generar esta caracterísca escritural. Pero cabe aclarar que no estaremos necesariamente frente a un escrito adulterado si las muestras dubitada e indubitada maniestan los mismos temblores. Alejandra V. C. de Venerus GrafoanalistaDECÁLOGO DE FÉLIX DEL VAL LATIERRO Los siguientes preceptos, enfocados a la Grafotecnia, son también válidos para ser aplicados en el campo de la Grafología. 1.- El alma y el grasmo están en relación permanente de causa y efecto. 2.- El alma es un complejo innito; y así como no hay dos almas iguales, tampoco existen dos grasmos iguales. 3.- El complejo anímico se modica por el complejo siológico: Ton Tonalidad alidad nerviosa, muscular y glandular,, el cual reviste igualmente una variedad innita, por lo que resulta, si así puede glandular decirse, un innito modicado por otro innito. 4.- El complejo anímico y la tonalidad general siológica denen o determinan la sonomía del escrito, independientemente independientemente del órgano que la ejecuta, si éste está adaptado a la función (ambidextros, zurdos, reeducados, reeducados, escritura con los pies o con la boca), e independientemente independientemente también del alfabeto empleado (lano, griego, eslavo, germano, árabe, etc.). 5.- Los estados de conciencia, pasajeros o permanentes, permanentes, repercuten en el grasmo, así como las variaciones de la tonalidad general (Experiencia de Ferrari, Hericourt y Richet.) 6.- La escritura es inicialmente acto volivo, pero con predominio, casi absoluto, del subconsciente,, lo que explica la permanencia y jeza de las peculiaridades grácas. subconsciente 7.- No se puede simular la propia graa sin que se note el esfuerzo de la lucha contra el subconsciente. 8.- Nadie puede disimular simultáneamente todos los elementos de su graa, ni siquiera la mitad

 

de ellos, lo cual es una consecuencia de lo anterior avalada por la experiencia. (Saudek.) 9.- Por mucho que lo pretenda el falsicador o el disimulador, es imposible, en escritos extensos, que el subconsciente no le juegue alguna mala pasada, revelando la verdadera personalidad del escrito falsicado o disimulado. 10.- No todos los signos grácos enen el mismo valor. Los más importantes son aquellos que son invisibles o poco aparentes, pues son los que escapan lo mismo en la imitación que en el disimulo