Daniel Fedele - Cuaderno de Escalas de Jazz
Short Description
Descripción: Más escalas de Jazz...
Description
Cuaderno 2016 de escalas de
jazz daniel fedele
Cuaderno de escalas de jazz Daniel Fedele
www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com
Cuaderno de escalas de jazz Copyright © 2016 Daniel Fedele Todos los derechos reservados
Cuaderno de
escalas de Jazz
Una hoja de ruta para principiantes
Presentación Este cuaderno está diseñado para organizar progresivamente el estudio de las escalas empezando por la práctica de los patrones melódicos de cada escala, desarrollando la habilidad de sumar distintos patrones, agregarles ritmo y articulación y ser capaces de pasar de una escala a otra con destreza. El cuaderno incluye modelos en todos los tonos y plantillas para escribir las escalas y potenciar la memorización. Para aprender a tocar las corcheas de swing con su correspondiente articulación recomiendo escuchar el audio del libro “Bill Bay, Jazz Sax Studies”. Todos los ejercicios se pueden tocar sobre los Play-A-Long de Jamey Aebersold, sobre todo los volúmenes 24 y 84. Se puede encontrar información adicional en mi “Cuaderno de ejercicios de ritmo y articulación”, “Cuaderno de ejercicios de blues”, “Cuaderno de escalas bebop” y “Cuaderno de escalas pentatónicas”.
daniel fedele www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com
Índice 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 16 17 18 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34
Escala mayor: características melódicas -modeloEscala mayor: características melódicas -plantillaEscalas mayores en todos los tonos -modeloEscalas mayores en todos los tonos -plantillaEscala mayor: patrones melódicos I en C -modeloEscala mayor: patrones melódicos I en C -plantillaEscala mayor: cómo estudiar los patrones melódicos Escala mayor: patrones melódicos II en C Patrones rítmicos sincopados básicos Lenguaje del jazz: la articulación Escala mayor bebop: patrones melódicos en C Escalas mayores bebop -modeloEscalas mayores bebop -plantillaEscalas pentatónicas: teoría Escalas pentatónicas mayores y menores de blues -modeloEscalas pentatónicas mayores y menores de blues -plantillaEscalas pentatónicas: cómo estudiar Escalas mixolidias -modeloEscalas mixolidias -plantillaEscala mixolidia: patrones melódicos I en C Escala mixolidia bebop: patrones melódicos Escalas mixolidias bebop -modeloEscalas mixolidias bebop -plantillaEscalas dóricas -modeloEscalas dóricas -plantillaEscala dórica: patrones melódicos I en C Escala dórica bebop: patrones melódicos en C -modeloEscala dórica bebop: patrones melódicos en C -plantillaEscalas dóricas bebop -modeloEscalas dóricas bebop -plantillaEscalas menores bebop -modelo-
35 36 37 38 39 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70
Escalas menores bebop -plantillaEscalas bebop con movimiento hacia adelante I Escalas bebop con movimiento hacia adelante II Escalas de jazz: cómo estudiar I Escalas de jazz: cómo estudiar II Progresión II-V-I mayor: relación escala acorde -modeloProgresión II-V-I mayor: relación escala acorde -plantillaEstudio de escalas con patrón melódico Estudio de escalas con ritmos sincopados Estudio de escalas con articulación Estudio de escalas con movimiento hacia adelante Estudio de escalas con cromatismos Estudio de escalas con adornos Estudio de escalas con clichés Estudio de escalas con relación al ritmo Estudio de escalas con swing Escalas frigias -modeloEscalas frigias -plantillaEscalas lidias -modeloEscalas lidias -plantillaEscalas mixolidias -modeloEscalas mixolidias -plantillaEscalas eólicas -modeloEscalas eólicas -plantillaEscalas locrias -modeloEscalas locrias -plantillaLos modos bebop de la escala mayor en C -modeloLos modos bebop de la escala mayor en C -plantillaEscalas menores melódicas -modeloEscalas menores melódicas -plantillaEscalas lidias aumentadas -modeloEscalas lidias aumentadas -plantillaEscalas lidias b7 -modeloEscalas lidias b7 -plantillaEscalas locrias 2 -modelo-
71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 92 93 94 95 96 104 105 106 107 108 110
Escalas locrias 2 -plantillaEscalas alteradas -modeloEscalas alteradas -plantillaEscalas simétricas -modeloEscalas simétricas -plantillaEscalas disminuidas tono semitono -modeloEscalas disminuidas tono semitono -plantillaEscalas disminuidas semitono tono -modeloEscalas disminuidas semitono tono -plantillaEscalas de tonos enteros -modeloEscalas de tonos enteros -plantillaescalas menores armónicas -modeloescalas menores armónicas -plantillaMixolidia b9 b13 -modeloMixolidia b9 b13 -plantillaMemorización de escalas - G mixolidia -modeloMemorización de escalas - G mixolidia -plantillaMemorización de escalas - G dórica -modeloMemorización de escalas - G dórica -plantillaEscalas de jazz: la memorización Escalas de jazz: control de estudio diario C Escalas de jazz: control de estudio diario Bb Escalas de jazz: control de estudio diario Eb Patrones melódicos I en todos los tonos -plantilla100 formas de tocar la escala mayor Lenguaje del jazz: elementos Lenguaje del jazz: la melodía Lenguaje del jazz: la improvisación Lenguaje del jazz: el ritmo Escalas de jazz: bibliografía Notas
Introducción a la improvisación jazzística Introduction to jazz improvisation X Una escala musical es un conjunto de sonidos ordenados de una manera específica
X La escala mayor es la más utilizada en música occidental
X Las escalas generan acordes.
X Dado un acorde, el improvisador selecciona, en principio, la escala más consonante con ese acorde
Escala mayor
C
X La escala puede generar infinidad de patrones melódicos Acordes
Terceras
Cromatismos
X Una línea melódica se compone de una determinada suma de patrones generados por la escala + Cromatismos+ Terceras
+ Acordes
+ Terceras
+ Cromatismos
Copyright©DanielFedele2016
X Los patrones rítmicos sincopados diferencian a la música moderna de la música clásica
X La linea melódica improvisada es una combinación de patrones melódicos y patrones rítmicos sincopados
X Las articulaciónes confieren personalidad a la sonoridad de la linea melódica improvisada
X Los adornos son variaciones de la línea melódica improvisada que le añaden expresión
Mordente
Trino
X Los clichés son frases hechas que, a pesar de ser lugar común, se repiten constantemente
Miles Davis, "The Theme"
3
X Las dinámicas son las variaciónes de volúmen de la linea melódica improvisada
mp
f
f
mp
Copyright©DanielFedele2016
mp
X El swing es la intención con que se toca cada nota de la linea melódica y que produce el auténtico sonido jazzístico
nota fantasma
mp
nota fantasma
f
mp
mp
X En suma, la linea melódica improvisada se compone de patrones melódicos + patrones rítmicos + articulaciones + adornos + clichés + dinámicas + swing
mp
f
mp
mp
X El fraseo es la colocación de las lineas melódicas en distintos lugares del compás
X La mejor manera de organizar el fraseo para generar una percepción de movimiento hacia adelante es colocando las lineas melódicas en un arco que va de tiempo débil a fuerte
mp
f
mp
Copyright©DanielFedele2016
mp
X Distintas escalas generan distintos acordes
Escala mixolidia
Escala mayor
V7 G7
I C
X La linea melódica improvisada se compone ahora de la suma de dos escalas distintas. Cada una con sus respectivos patrones melódicos y rítmicos, además de articulación, adornos, clichés, dinámicas y swing
V7 G7
Fórmula en relación al acorde: 3
I C
2
1
3
5 b7
Escala mixolidia
3
T9
7
1
Escala mayor
X La armonía funcional clasifica los acordes con funciones tonales X El llamado II-V-I es el patrón armónico-melódico más utilizado en jazz X El movimento subdominante-dominante-tónica es la expresión total del viaje sonoro Escala dórica (Modo II de la escala mayor)
Escala mixolidia (Modo V de la escala mayor)
II-7 D-7
V7 G7tritono
oscuro semiestable
brillante inestable
Subdominante
Escala mayor
I C
Resolución
de tritono claro
Dominante
estable
Tónica
X Los acordes subdominantes, que contienen el cuarto grado de la escala, son semiestables y preparan el movimiento armónico. X Los acordes dominantes contienen un intervalo de cuarta aumentada, llamado tritono, que genera tensión e inestabilidad. X Los acordes de tónica, que contienen la triada 1-3-5, resuelven el tritono y generan estabilidad.
Copyright©DanielFedele2016
X La linea melódica improvisada se compone ahora de la suma de tres escalas distintas, cada una con sus respectivos patrones melódicos y rítmicos, además de articulación, adornos, clichés, dinámicas y swing Escala dórica
Escala mixolidia
Escala mayor
C G7
D-7
mp
f
mp
f
mp
X Una primera aproximación alternativa a la rápida sucesión de acordes consiste en elaborar la linea melódica improvisada utilizando exclusivamente la escala del centro tonal. La segunda aproximación consiste en utilizar dos escalas para, una vez cómodos, emplear las tres escalas correspondientes 1 2 3
Escala mayor
Escala mayor I Escala dórica Escala mixolidia Escala mayor D-7 G7 C C Escala mixolidia
X Dado un acorde, la elección de escalas no diatónicas añade tensión a la sonoridad de la linea melódica
C G7 Escala disminuida
D-7
mp
f
mp
f
mp
"La improvisación es la reorganización espontánea de los recursos asimilados previamente" Copyright©DanielFedele2016
Cuaderno de escalas de jazz
Hoja de ruta A la hora de organizar el estudio de las escalas no recomiendo tocar en todos los tonos desde el principio, es demasiada información y difícil de memorizar.
Prefiero seguir esta hoja de ruta:
1. Tocar exhaustivamente C mayor, mixolidia y dórica con todos sus patrones melódicos sobre los Aebersold Vol. 24 CD1, Vol. 84 y Vol. 24 CD 2. Visualizar las notas para facilitar la incorporación de nuevas escalas comparándola con la escala mayor en C.
Memorizar sus fórmulas de construcción: Mayor 1 2 3 4 5 6 7 Mixolidia 1 2 3 4 5 6 b7 Dórica 1 2 b3 4 5 6 b7
2. Tocar las pentatónicas mayor y menor en C, memorizar sus fórmulas de construcción: Mayor 1 2 3 5 6 Menor 1 b3 4 5 b7
Agregar sus notas de color para obtener las escalas de blues: b3 para mayor: 1 2 b3 3 5 6 +4 para menor 1 b3 4 +4 5 b7.
Tocar exhaustivamente sobre los aebersolds correspondientes: C pentatónica mayor y menor sobre Aebersold Vol.24 CD1 y sobre Vol. 84. C pentatónica menor sobre Aebersold Vol. 24 CD2.
Tener en cuenta que C pentatónica mayor (de blues) es igual a A pentatónica menor (de blues). El mismo movimiento de dedos pensando sobre distinto centro tonal.
Memorizar. Agregar articulaciones y ritmos sincopados.
3. Los tonos que más aparecen en los temas son F y Bb. (G y C para saxos tenor y soprano y D y G para saxos alto y barítono).
Tocar exhaustivamente F y Bb mayor, mixolidia y dórica con todos sus patrones melódicos sobre los Aebersold Vol. 24 CD1, Vol. 84 y Vol. 24 CD 2.
4. Agregar los tonos correspondientes a los dominantes de los tonos anteriores que no hemos tocado todavía: G mixolidia (dominante de C) C mixolidia (dominante de F) F mixolidia (dominante de Bb)
5. Agregar los tonos que necesitamos según van apareciendo en los temas que tenemos que estudiar. Ejemplo: Summertime, en D-.
6. Memorizar tomando como referencia el trabajo hecho con las primeras escalas. A esta altura debemos ser capaces de trasladar de memoria todos los patrones melódicos a cada nueva escala.
Resumen: Se deben dominar fundamentalmente las escalas mayores, mixolidias, dóricas y pentatónicas en C, F, Bb, D y G con sus respectivas notas de paso bebop. El resto de tonos se van incorporando según se necesiten con cada nuevo tema que estudiamos.
(Saxos alto y barítono: deben dominar fundamentalmente las escalas mayores, mixolidias, dóricas y pentatónicas en A, D, G, B y E con sus respectivas notas de paso bebop. Saxos tenor y soprano: deben dominar fundamentalmente las escalas mayores, mixolidias, dóricas y pentatónicas en D, G, C, E y A con sus respectivas notas de paso bebop).
daniel fedele
Escalas de jazz: una hoja de ruta en C Escala mayor
1
2
3
4
5
6
7
8
Cmaj7
Acorde cuatriada
1
3
Tensiones
5
7
T9
4
T13
Escala mayor bebop
b6
Escala dórica
1
b3
2
4
5
b7
6
8
b3
C-7
b3
1
5
b2
b7
T9
T11
6
Escala dórica bebop
7
Escala mixolidia
C7
1
2
3
4
5
b7
6
8
4
1
3
5
b7
T9
4
T13
Escala mixolidia bebop
7
5
6
8
b7
8
Escala pentatónica mayor ("de blues")
1
2
b3
3
Escala pentatónica menor ("de blues")
1
b3
4
#4
5
b3
Copyright©DanielFedele2016
b2
b2
Escala mayor: características melódicas
Major scale: melodic traits
Serie Armónica
Tónica 5
3
T
3
b7
5
2
#4
3
b7 7 T
5
6
T
Serie de sonidos secundarios (armónicos) generados a partir de la tónica. La 4 no aparece, la 7 sí, pero muy alejada en la serie.
C
Un resumen de la serie nos sugiere la escala Lidia b7 bebop (Escala Lidia b7 con 7 como nota de paso)
Estabilidad - Inestabilidad
Grado de estabilidad de cada nota de la escala mayor respecto a tónica.
Estable T
5
3
6
Estables
2
Inestable 7
4
Inestables
Escala Pentatonica Mayor
La escala pentatónica mayor no utiliza las notas 4 y 7, justamente las de mayor inestabilidad lo que facilita la producción de melodías consonantes.
T
2
3
5
6
Tendencias Melódicas Tendencia natural de resolución de notas inestables en notas estables de la escala mayor.
2
T
4
3
6
5
7
T
Armonía Modal En un contexto modal las notas que dan personalidad al modo, independientemente de su grado de estabilidad, son las llamadas notas característica y característica secundaria
C Jónico (contexto Modal)
Cmaj7
Orden De Importancia De Notas De Color Del Modo
1 7 C Jónico (sin 4) (Contexto Tonal) Cmaj7
1
Nota Característica
Característica Secundaria
4
7
Copyright©DanielFedele2016
3
3
6
9
9
6
5
5
-1-
Escala mayor: características melódicas
Serie Armónica
Tónica 5
3
T
3
5
b7
T
2
3
#4
5
b7
6
T
7
Serie de sonidos secundarios (armónicos) generados a partir de la tónica. La 4 no aparece, la 7 sí, pero muy alejada en la serie.
C
Un resumen de la serie nos sugiere la escala Lidia b7 bebop (Escala Lidia b7 con 7 como nota de paso)
Estabilidad - Inestabilidad
Grado de estabilidad de cada nota de la escala mayor respecto a tónica.
Estable
Inestable
Estables
Inestables
Escala Pentatonica Mayor La escala pentatónica mayor no utiliza las notas 4 y 7, justamente las de mayor inestabilidad lo que facilita la producción de melodías consonantes.
Tendencias Melódicas Tendencia natural de resolución de notas inestables en notas estables de la escala mayor.
Armonía Modal En un contexto modal las notas que dan personalidad al modo, independientemente de su grado de estabilidad, son las llamadas notas característica y característica secundaria
Cmaj7
C Jónico (contexto Modal)
1
7
C Jónico (sin 4) (Contexto Tonal) Cmaj7
Orden De Importancia De Notas De Color Del Modo
1
Nota Característica
Característica Secundaria
4
3
6
9
5
7
Copyright©DanielFedele2016
3
9
6
5 -2-
Escalas Mayores Major Scales Escala
C
Scale
t t s t t t s F
1
2
3
4
5
6
7
8
Cmaj7
Acorde cuatriada Seventh Chord
1
3
Fmaj7
Bb
Bbmaj7
Eb
Ebmaj7
Abmaj7 Ab
Db
Dbmaj7
Gmaj7 G
D
Dmaj7
Tensiones
tensions
5
7
T9 diatónica 4 T13
T9
d4
T13
nota a evitar (Avoid Note)
Amaj7 A
E
Emaj7
B
Bmaj7
F#
F#maj7
Copyright©DanielFedele2007
-3-
Escalas Mayores C
Escala
Cmaj7
Acorde cuatriada
Tensiones
F
Bb
Eb
Ab
Db
G
D
A
E
B
F#
Copyright©DanielFedele2007
-4-
Escala mayor: patrones melódicos I en C Major scales: melodic patterns I en C
C mayor
1
Escala
2
Etc...............
a)
b)
Etc...............
tocar ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
Terceras
c) d)
a)
3
b)
a) Arpegios
1 3 5 8 4
Acordes enlazados a)
5
6
Acorde + Escala a)
Cromatismos a) Un semitono debajo de cada nota del arpegio
b) Acordes
1 3 5 7 b)
b)
cr cr cr cr cr 7
8
b) Dos semitonos debajo de cada nota del arpegio
Dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota del arpegio
9
Un semitono debajo de cada nota de la escala + arpegio
Dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota de la escala + acorde
cr cr cr cr
bebop con tres notas de paso Escala cr cr cr cr cr cr
10
Copyright©DanielFedele2016
-5-
Escala mayor: patrones melódicos I en C C mayor
1
Escala
Terceras
a)
3
1 3
b) Acordes
5
1 3
8
5 7
b)
Acorde + Escala a)
b)
Cromatismos a) Un semitono debajo de cada nota del arpegio
cr
7
cr
cr
b) Dos semitonos debajo de cada nota del arpegio
cr
cr
Dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota del arpegio
9
8
Un semitono debajo de cada nota de la escala + arpegio
cr
cr
cr
cr
Dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota de la escala + acorde
d)
Acordes enlazados
6
10
c)
a)
5
b)
a) Arpegios
4
Etc...............
b)
tocar ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
2
Etc...............
a)
Escala bebop con tres notas de paso
cr
cr
cr Copyright©DanielFedele2016
cr
cr
cr
-6-
Escala mayor: cómo estudiar los patrones melódicos Major scale: how to study the melodic patterns
1 Suma de patrones melódicos
Cmaj7
Escala
+ arpegios
+ terceras
+ acordes
+ acordes enlazados
+ un semitono debajo de cada nota del arpegio
+ dos semitonos debajo de cada nota del arpegio
+ dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota de la escala
+ acorde + escala bebop
2 Suma de patrones melódicos + patrones rítmicos + articulación Escala Cmaj7
+terceras
+acordes enlazados
+ cromatismos
+ escala bebop 3
3
Copyright©DanielFedele2016
-7-
Escala mayor: patrones melódicos II en C Major scale: melodic patterns II in C 1
Segundas
tocar ascendente y descendente en todo el registro del instrumento 2
Cuartas
Quintas
Sextas
Séptimas
3
Terceras
4
Cuartas
5
Terceras
a)
b)
a)
b)
3
6
Cuartas
3
3
3
Quintas
3
3
3
3
3
a) Tresillo diatónico 3 3 3
Sextas 3
3
3
3 b) Tresillo cromatico 3 3
3
3
3
7
3
3
Acorde mayor sexta + disminuido C6 Dº C6/E
3
3
3
3
3
C6/G A¨º C6/A Bº
8
Fº
Rodeando las notas del acorde mayor sexta con su disminuido + Acorde mayor sexta Dº 3 C6/E Fº 3 C6/G Bº 3 C6
A¨º C6/A
9
a) 24 combinaciones del patron 1 2 3 5
Etc...............
3
b) 24 combinaciones del patron 5 6 7 9
Etc...............
1
2
3 5
1 3 2 5
2
3 5 1
2 1 3
5
5
Copyright©DanielFedele2016
6 7
9
5
7
6
9
-8-
Patrones rítmicos sincopados básicos Basic syncopated rhythmic patterns A tiempo
A contratiempo
1 4 4
2
Daht
Daht
3 a 44 Du Daht
Síncopa
b
Du Daht
Du Dah
Du Dah
Swing 3
4 4
4 a 44 Daht
5 a 44
3
3
b
Daht
Dah
Du
Dah
Dah Du Du Dah b
Du Duht Daht
7 a 44
b
Dah Du Du Daht
6 a 44
3
Du Duht Dah b
Daht
Tresillos
8 a 3 44 Du Du Daht
Du
Dah
b
3
Du Du Daht
3
Du Du Dah Copyright©DanielFedele2016
3
Du Du Dah -9-
Lenguaje del jazz: la articulación Jazz language: the articulation En música el concepto articulación significa dar una intención diferente a cada nota, tanto en duración como en intensidad y cómo relacionarla con la siguiente nota o grupo de notas. Sobre la misma nota hablamos de ataque y volumen y sobre un grupo de notas, de interrupción o continuidad entre ellas.
A Tipos de articulaciones staccato
Tenuto
Acento vertical
Leve acentuación Acento ligero Acento fuerte La nota conserva toda su duracion La nota dura la mitad de su valor duracion menor que el staccato
Du
Duht
Du
Du
Du
Dot
Du
Duht Duht Duht Duht
Daht Daht Daht Daht
Dah
Dot
Dot
Dot
Ataque de respiración Picado ligado
Acento fuerte Ataque con media lengua La nota conserva toda su duracion
Dot
Nota fantasma
Acento pesado duración lo mas corta posiBle
Daht
Acento Horizontal
Acento vertical con staccato
Dud-n Du Duh
huh
huh
Ligadura de expresión destacando cada nota
Du Du Du Du
B Combinaciones de picado ligado y su percepción rítmica
1
Percepción Ritmica:
5
2
6
3
7
4
8
Copyright©DanielFedele2016
-10-
Escala mayor bebop: patrones melódicos en C Major bebop scale: melodic patterns in C tocar ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
1 Escala
Etc...............
2 Terceras
a)
B)
3 Acorde mayor sexta + disminuido
A¨º7 C6/A Bº7 C6
Dº7
C6/E
Fº7
C6/G
4 Acorde mayor sexta + disminuido enlazados
C6/A Bº7 C6 Dº7 C6/E
Fº7
C6/G
A¨º7
5 Un semitono debajo de cada nota de la escala + triada
cr cr cr cr cr cr cr cr 6 Rodeando las notas del acorde mayor sexta con sus disminuidos + Acorde mayor sexta a)
Cromático Dº C6/E Bº B) C6/A 3 3 Bº
C6
3
C6
Dº
A¨º
C6/E
3
Fº
3
C6/G
A¨º 3
C6/A
3
Fº
Copyright©DanielFedele2016
C6/G
3
-11-
Escalas mayores bebop Major bebop scales C
Eb
1 F
2
3
4
5
#5
6
7
1 #1
2
#2
3 b3
2
b2
1
Bb
Ab
Db
Gb
B
E
A
D
G
Copyright©DanielFedele2015
-12-
Escalas mayores bebop
C
1
2
3
4
5
#5
6
7
1 #1 2 #2 3 b3
2
b2
1
F
Bb
Eb
Ab
Db
F#
B
E
A
D
G
Copyright©DanielFedele2007
-13-
Escalas Pentatónicas: teoría Pentatonic Scales: theory 1
Escala mayor Para formar una escala pentatónica, o de 5 sonidos, eliminamos de la escala mayor las dos notas más inestables de la escala que a su vez forman un tritono
1
2
3
4
5
Tritono
6
7
8
pentatónica mayor 2 Escala La cuarta es una nota conflictiva por la disonancia que genera al estar a semitono de la tercera. La séptima es una nota que requiere conducción hacia la tónica. Al eliminarlas facilitamos la elaboración de melodías
Fórmula: 1
3
2
2
5
6
7
8
(Escala pentatónica mayor con b3 Añadida)
b3
3
Blue Note
5
6
8
Escala eólica (menor natural) Para formar una escala pentatónica menor eliminamos de la escala eólica las dos notas que forman un tritono
1
4
Añadiendo la tercera menor (blue note) introducimos la sonoridad blues con el juego mayor-menor
5
3
Escala pentatónica mayor "de blues"
Fórmula: 1
4
2
b3
Tritono 4
5
b6
b7
8
Escala pentatónica menor
La 2 y la b6, nota conflictiva por estar a semitono de nota del acorde y provocar disonancia, quedan eliminadas
Fórmula: 1
2
b3
4
5
b6
b7
8
Copyright©DanielFedele2016
-14-
Escalas pentatónicas: teoría
Escala pentatónica menor "de blues"
(Escala pentatónica menor con #4 Añadida) Añadiendo la cuarta aumentada (blue note) introducimos una nueva sonoridad blues
6
b3
Fórmula: 1
#4
4
b7
8
5
Blue Note
C mayor y A eólica son la misma escala con distinto centro tonal
7
C mayor
A eólica (menor natural)
C pentatónica mayor y A pentatónica menor son la misma escala con distinto centro tonal
8
C pentatónica mayor
A pentatónica menor C pentatónica mayor "de blues" y A pentatónica menor "de blues" son la misma escala con distinto centro tonal
9
C pentatónica mayor "de blues"
1
2
b3
3
5
Blue Note
8
La blue note b3 de la pentatónica mayor se
1
b3
4
#4
b7
5
Blue Note
6
8
A pentatónica menor "de blues"
transforma en la blue note #4 de la pentatónica menor
C pentatónica mayor "de blues" se puede tocar sobre acordes de tercera mayor C pentatónica menor "de blues" se puede tocar sobre acordes de tercera mayor y tercera menor
10
C
Cmaj7
C7
C-
C
Cmaj7
C7
C-7
El juego mayor-menor es el que genera el sonido "blues" Copyright©DanielFedele2016
-15-
Escalas pentatónicas mayores y menores ("de blues") Major and minor (blues) pentatonic scales Escala pentatónica mayor ("de blues") Escala pentatónica menor ("de blues")
C
F
B¨
E¨
A¨
D¨
G¨
B
E
5
6
8
D
G
Blue note
Pentatónica Menor ("De Blues")
G
C
F
B¨
G© C© F© B E E¨
A
D
4
b7
A
#4 5
2 b3 3
pentatónica mayor ("de blues")
b3
8
Blue note
1
1
Copyright©DanielFedele2016
-16-
Escalas pentatónicas mayores y menores ("de blues") Major and minor (blues) pentatonic scales Escala pentatónica mayor ("de blues") Escala pentatónica menor ("de blues")
C
1
F
B¨
E¨
A¨
Blue note
2 b3 3
D¨
G
8
8
Blue note
Pentatónica menor ("de blues")
C
E¨
D
6
G¨
5
B¨
A
b7
F
E
A
#4 5 4
G
b3
D Pentatónica mayor ("de blues")
B
1
G©
C©
F©
B
E
Copyright©DanielFedele2016
-17-
Escalas pentatónicas: cómo estudiar Pentatonic scales: how to study C pentatónica mayor y menor (de blues)
1
Pentatónica mayor en todo el registro del instrumento
2
Pentatónica mayor con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
3
Pentatónica menor en todo el registro del instrumento
4
5
Pentatónica menor con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
Pentatónica mayor + pentatónica menor en todo el registro del instrumento Mayor
+ Menor
+ Mayor
+ Menor
6
Pentatónica mayor + pentatónica menor con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
+ Menor + Mayor + Menor Mayor
Copyright©DanielFedele2016
-18-
Escalas pentatónicas: cómo estudiar 2/3
7
Pentatónica mayor en grupos de cuatro con articulaciónes
8
Pentatónica mayor en grupos de cuatro con desplazamiento en el compás (movimiento hacia adelante) y articulaciónes
9
Pentatónica mayor en grupos de cuatro con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
10
Pentatónica menor en grupos de cuatro con articulaciónes
11
Pentatónica menor en grupos de cuatro con desplazamiento en el compás (movimiento hacia adelante) y articulaciónes
12
Pentatónica menor en grupos de cuatro con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
13
Pentatónica menor por terceras
Pentatónica mayor por terceras
Copyright©DanielFedele2016
-19-
Escalas pentatónicas: cómo estudiar 3/3
14
Escalas pentatónicas mayores y menores de blues
+ menor de blues mayor de blues
+ menor de blues
Blue Note
15
+ mayor de blues
Blue Note
Cromatismos sobre pentatónica mayor
cr
16
cr
cr
cr
cr
cr
Cromatismos sobre pentatónica menor
cr
17
cr
cr
cr
cr
cr
Ejemplo de combinaciónes de pentatónica mayor y menor (de blues) con patrones melódicos patrones rítmicos sincopados y articulación
Cmaj7 (C7)
Pentatónica mayor + menor de blues + mayor en grupos de cuatro 3 + menor en grupos de cuatro
+ mayor por terceras
+ menor por terceras
+ cromatismos sobre pentatónica mayor + cromatismos sobre + mayor de blues
pentatónica menor
+Menor en grupos de cuatro
Copyright©DanielFedele2016
+ menor de blues
-20-
Escalas mixolidias Mixolydian Scales C7
Escala
t t s t t s t C
1 F
2
3
4
5
6
b7
8
1 F7
Bb
Eb7
Ab7 Ab
Db
d4
T13
Tensiones
3
5
T9
Bb7
Eb
Acorde cuatriada
b7
Db7
G
D
G7
D7
A7 A
E7
E
B
Fï#
B7
F#7
Copyright©DanielFedele2015
-21-
Escalas mixolidias Escala
C Mixolidio
C7
1
t
2
t
3
s
4
t
5
t
6
s
b7
t
8
1
Acorde Cuatriada
3
5
T9
b7
Tensiones
d4
T13
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
B
E
A
D
G
Copyright©DanielFedele2015
-22-
Escala mixolidia: patrones melódicos I en C 1
Escala
Etc...............
a)
Etc...............
b)
tocar ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
2
Terceras
c) d)
a)
3
b)
a) Arpegios
1 3 5 8 4
Acordes enlazados
a)
5
6
b) Acordes
1 3 5 7
b)
Acorde + Escala a)
Cromatismos a) Un semitono debajo de cada nota del arpegio
b)
cr cr cr cr cr 7
8
b) Dos semitonos debajo de cada nota del arpegio
Dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota del arpegio
9
Un semitono debajo de cada nota de la escala + arpegio
Dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota de la escala + acorde
cr cr cr cr
Escala bebop con tres notas de paso cr cr cr cr cr cr
10
Copyright©DanielFedele2015
-23-
Escala mixolidia bebop: patrones melódicos en C Mixolydian bebop scale: melodic patterns in C 1
2
tocar ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
Escala
Etc...............
Terceras
a)
3
B)
Arpegios
1 3 5 8 4
Acordes enlazados
5
Acorde + escala
Acordes
1 3
5 b7
6 Cromatismos
cr cr cr cr cr a) Un semitono debajo de cada nota del arpegio
7
8
b) Dos semitonos debajo de cada nota del arpegio
Dos semitonos por debajo de cada nota del arpegio y dos por encima de cada nota del arpegio
Un semitono debajo de cada nota de la escala + triada
9
Dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota de la escala + acorde
cr cr cr cr Copyright©DanielFedele2016
-24-
Escalas mixolidias bebop Mixolydian bebop scales
C
1
2
3
4
5
6
b7
7
1 #1
2 #2
3 b3
2
b2
1
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
E A
B
D
G
Copyright©DanielFedele2016
-25-
Escalas mixolidias bebop
C
1
2
3
4
5
6
b7
7
1 #1
2 #2
3 b3
2
b2
1
F
Bb
Eb
Ab
Db
F#
B
E
A
D
G
Copyright©DanielFedele2016
-26-
Escalas dóricas Dorian scales
C-7
Acorde cuatriada
Tensiones
5
T9
T11
F
1 F-7
b3
Bb
Bb-7
c
Escala
t
1
s
2
b3
t
t
4
t
5
s
6
b7
t
8
b7
Eb
Eb-7
Ab-7 Ab
Db-7
Db
Gb-7 Gb
B
D
G
G-7
A Evitar
d6
D-7
B-7
E E-7 A A-7
-27-
Escalas dóricas escala
c
C-7
Acorde cuatriada
t
F
1
s
2
t
b3 4
t
t
5
s 6
t b7
8
1
b3
5
b7
T9
tensiones
A Evitar
T11
6
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
B
E
A
D
G
-28-
Escala dórica: patrones melódicos I en C 1
Escala
Etc...............
a)
2
Etc...............
b)
tocar ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
Terceras
c) d)
a)
3
a) Arpegios
1 3 5 8
4
5
b)
Acordes enlazados
a)
b) Acordes
1 3 5 7
b)
Acorde + Escala a)
6
Cromatismos a) Un semitono debajo de cada nota del arpegio
b)
cr cr cr cr cr 7
8
b) Dos semitonos debajo de cada nota del arpegio
Dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota del arpegio
9
Un semitono debajo de cada nota de la escala + arpegio
Dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota de la escala + acorde
cr cr cr cr
cr cr cr cr cr cr 10
Escala bebop con tres notas de paso
Copyright©DanielFedele2016
-29-
Escala dórica bebop: patrones melódicos en C Dorian bebop scale: melodic patterns in C 1 Escala
Tocar ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
Etc...............
2 Terceras
a)
B)
3 Acorde menor sexta + disminuido
C6/G A¨º7 C6/A Bº7 C6
Dº7
C6/E
Fº7
4 Acorde menor sexta + disminuido enlazados
C-6/A Bº7 C-6 Dº7 C-6/E
Fº7
C-6/G
A¨º7
5 Un semitono debajo de cada nota de la escala + triada
cr cr cr cr cr cr cr cr 6 Rodeando las notas del acorde menor sexta con sus disminuidos + Acorde menor sexta a)
Bº
C-6
Dº
C-6/E¨
Fº
C-6/G
3
C-6/A
C-6
A¨º
B)
3
3
A¨º 3
Bº C-6/E¨ Dº
3
3
C-6/A
3
Fº
Copyright©DanielFedele2016
C-6/G
3
-30-
Escala dórica bebop: patrones melódicos en C 1 Escala
Etc...............
2 Terceras
a)
B)
3 Acorde menor sexta + disminuido C6
Dº7
4 Acorde menor sexta + disminuido enlazados C-6/E
Fº7
5 Un semitono debajo de cada nota de la escala + triada
cr cr 6 Rodeando las notas del acorde menor sexta con sus disminuidos + Acorde menor sexta a)
Bº
C-6
3
B)
C-6/E¨ Dº
3
Copyright©DanielFedele2016
-31-
Escalas dóricas bebop Dorian bebop scales
E¨
D¨
C
1
2 b3
4
5
6
b7
7
1 #1
2 4
b3
4
2
b2
1
F
B¨
A¨
G¨
E
B
D
A
G
Copyright©DanielFedele2016
-32-
Escalas dóricas bebop Dorian bebop scales C
1
2 b3
4
5
6
b7
7
1 #1
2 4
b3
4
2
b2
1
F
B¨
E¨
A¨
D¨
G¨
B
E
A
D
G Copyright©DanielFedele2015
-33-
Escalas menores bebop Minor bebop scales 1
C-7 Dórico 1 1
b3
2
4
6
5
b7
7
Dórico 2
1
b3
2
3
4
6
5
#1
1
b7
2
#1
1
2
4
4
b3 4
b3 4
2
b2
2 b2
1
1
Dórico 3
1
2 b3 3
4 #4
6
5
b7
2 C-maj7 Menor Melódico 1
1
3
2
b3
4
5
#5
6
7
7
1 #1
2
4
b3 4
2 b2
1
1
#1
2
4
b3 4
2
b2
1
Menor Melódico 2
C-7 Eólico 1
Eólico 2
4
C-7 Frigio 1
Frigio 2
5
C-maj7 Menor Armónico
Copyright©DanielFedele2016
-34-
Escalas menores bebop 1
2
Dórico 1
Dórico 2
Dórico 3
Menor Melódico 1
Menor Melódico 2
3
Eólico 1
Eólico 2
4
Frigio 1
Frigio 2
5
Menor Armónico
Copyright©DanielFedele2016
-35-
Escalas bebop con movimiento hacia adelante I Bebop scales with forward motion I 1 Escala mayor bebop Desde 7, 5 o 3: 3 notas de paso
7
5
3
1
Desde 6, 4 o 2: 2 notas de paso
6
4
2
1
2 Escala mixolidia bebop Desde b7, 5 o 3: 3 notas de paso
b7
5
3
1
Desde 6, 4 o 2: 2 notas de paso
6
4
2
1
3 Escala dórica bebop Desde b7, 5 o b3: 3 notas de paso
b7
b3
5
1
Desde 6, 4 o 2: 2 notas de paso
6
4
2
1
Copyright©DanielFedele2016
-36-
Escalas bebop con movimiento hacia adelante II Bebop scales with forward motion II 1 Escala mayor bebop
Desde 5
5 #5
6
7
#1
1
1
Desde 1
2 #2
3
2 Escala mixolidia bebop
Desde 5
5
6
b7
7
Desde 1
1
#1
1
2 #2
3
3 Escala dórica bebop
Desde 5
5
6
b7
7
1
Desde 1
1 #1 2 4 b3 Copyright©DanielFedele2016
-37-
Escalas de jazz: cómo estudiar I C 1
Suma de distintas escalas en corcheas Cmaj7
Escala Mayor
+ Escala Pentatónica Mayor
+ Escala de Blues
+ Escala pentatónica menor de blues
+ Escala mayor bebop
2
+ Escala pentatónica mayor de blues
Suma de distintas escalas con distintos patrones melódicos en corcheas
Cmaj7
Escala mayor por terceras + Escala mayor por acordes enlazados + Escala pentatonica mayor en grupos de cuatro
+ Escala pentatonica menor en grupos de tres
3
+ Escala mayor arpegios sexta y disminuido
Suma de distintas escalas con distintos patrones melódicos y distintos patrones rítmicos con articulación
Cmaj7 Escala mayor por acordes
+ Escala pentatónica mayor + Escala Bebop con tres notas de paso
+ Escala pentatónica mayor con cromatismos
3
+ Escala pentatónica menor por terceras
3 Copyright©DanielFedele2016
-38-
Escalas de jazz: cómo estudiar II 1
C Mayor
Patrón melódico ascendente y descendente desde cada nota de la escala en todo el registro del instrumento
Etc.
a)
Etc.
B)
Tocar sobre Aebersold Vol 24 - CD 1 - Pista C major (Bb saxo Tenor, Eb saxo Alto)
Patrónes Rítmicos sincopados + articulación: 1
2
3
4
5
Etc. Patrón melódico 1 + patrones rítmicos sincopados + articulación:
2
Patrón melódico por terceras ascendente y descendente en todo el registro del instrumento Etc. B) Etc. a) Tocar sobre Aebersold Vol 24 - CD 1 - Pista C major (Bb saxo Tenor, Eb saxo Alto)
Patrón melódico 2 + patrones rítmicos sincopados + articulación: 4 3 5 1 2 Etc. Copyright©DanielFedele2016
-39-
Escalas de jazz: cómo estudiar II
+
1
Patrón melódico 1 + patrones rítmicos sincopados + articulación:
2
Patrón melódico 2 + patrones rítmicos sincopados + articulación:
Cambio de Escala
3 Escala pentatónica mayor - patrón melódico en grupos de cuatro + articulación B) a) Escala pentatónica mayor - patrón melódico grupos de cuatro + patrones rítmicos + articulación Suma de Escalas
1
+
2
+ 3
Patrón melódico 1 + patrones rítmicos sincopados + articulación: Patrón melódico 2 + patrones rítmicos sincopados + articulación: Tocar sobre Aebersold Vol 24 - CD 1 - Pista C major (Bb saxo Tenor, Eb saxo Alto) Escala pentatónica mayor con patrón melódico en grupos de cuatro + patrones rítmicos + articulación Copyright©DanielFedele2016
-40-
Progresión II-V-I mayor: relación escala - acorde Major II-V-I progression: scale - chord relation
C-7
C7
Semiestable/Triste/Oscuro Escala pentatonica menor (de Blues)
Escala Dórica Bebop
Cmaj7
Inestable/Tenso/Brillante Escala pentatonica menor (de Blues)
Estable/Plácido/Claro Escala pentatonica menor (de Blues)
Escala pentatonica mayor (de blues)
Escala Mixolidia Bebop
Escala pentatonica mayor (de blues)
Escala Mayor Bebop
Escala Dórica
progresión II-V-I:
V7
D-7
G7
Escala pentatonica menor (de Blues)
Escala pentatonica mayor (de blues)
Escala Mayor
Imaj7
Cmaj7 Escala pentatonica menor (de Blues)
Escala pentatonica mayor (de blues)
Escala Dórica Escala Mixolidia Escala Mayor Escala Dórica Bebop
II-7 Escala pentatonica menor (de Blues)
Escala Mixolidia
Escala Mixolidia Bebop
Copyright©DanielFedele2016
Escala Mayor Bebop
-41-
Progresión II-V-I mayor: relación escala - acorde C-7
C7
Semiestable/Triste/Oscuro
Inestable/Tenso/Brillante
Escala pentatonica menor (de Blues)
Escala pentatonica menor (de Blues)
Escala pentatonica mayor (de blues)
Escala pentatonica mayor (de blues)
Escala Dórica Bebop
Estable/Plácido/Claro
Escala pentatonica menor (de Blues)
Cmaj7
Escala Mayor Bebop
Escala Mixolidia Bebop
Escala Dórica
Escala Mixolidia
Escala Mayor
progresión II-V-I:
II-7
V7
D-7
G7
Escala pentatonica menor (de Blues)
Escala pentatonica menor (de Blues)
Escala Dórica Bebop
Escala pentatonica mayor (de blues)
Escala Mixolidia Bebop
Escala Mayor Bebop
Escala Dórica
Cmaj7
Escala pentatonica mayor (de blues)
Imaj7
Escala pentatonica menor (de Blues)
Escala Mixolidia
Escala Mayor
Copyright©DanielFedele2016
-42-
Estudio de escalas con patrón melódico Scales study with melodic pattern El mismo dibujo por terceras aplicado a distintas escalas
1
C mayor
Tocar todas las escalas en todos los tonos ascendente y descendente en todo el registro del instrumento Etc............... Etc............... Etc............... Etc............... b) a) c) d)
2 C mixolidia
Etc...............
Etc...............
Etc...............
Etc...............
3
C dórica
a)
b)
Etc...............
c)
Etc...............
d)
Etc...............
Etc...............
4
C pentatónica mayor
a)
5
C pentatónica menor
b)
Etc............... a)
d)
Etc............... c)
Etc...............
d)
Etc...............
Etc...............
Etc...............
7
C mixolidia bebop
b)
C dórica bebop
Etc...............
b)
Etc...............
a)
6 C mayor bebop
8
c)
c)
d)
Copyright©DanielFedele2016
-43-
Estudio de escalas con ritmo sincopado Scales study with syncopated rhythm
El mismo patrón rítmico aplicado a distintas escalas
1
C mayor
Tocar todas las escalas en todos los tonos ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
2 C mixolidia
3
C dórica
4 C pentatónica mayor
8 C alterada (diminished whole tone)
5
C Menor Melódica
6 C Tonos
7
C disminuida semitono-tono
Copyright©DanielFedele2016
-44-
Estudio de escalas con articulaciones Scales study with Articulations
La misma articulación aplicada a distintas escalas
1
C mayor
Tocar todas las escalas en todos los tonos ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
2
C mixolidia
3
C dórica
4
C pentatónica mayor
6 C Tonos
7
C disminuida semitono-tono
5 C Menor Melódica
8
C alterada (diminished whole tone)
Copyright©DanielFedele2016
-45-
Estudio de escalas con movimiento hacia adelante Scales study with forward motion Desplazamiento rítmico del patrón
1
C mayor
Tocar todas las escalas en todos los tonos ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
2 notas antes de tiempo fuerte
2 C pentatónica mayor
3 notas antes de tiempo fuerte
2 notas antes de tiempo fuerte
3
1 nota antes de tiempo fuerte
C mayor bebop
4 C Tonos
1 nota antes de tiempo fuerte
Copyright©DanielFedele2016
-46-
Estudio de escalas con cromatismos Scales study with chromatics
cr
Cromatismos delante de notas de la escala
1
tocar todas las escalas en todos los tonos ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
C mayor
cr cr cr 1 semitono debajo de cada nota de la escala
cr
2
cr
C pentatónica mayor
cr
cr
cr
1 semitono debajo de la primera nota del grupo de tres
cr
cr
1 semitono debajo de cada nota de la escala
cr
dos semitonos por encima de tónica más escala
cr
cr
cr
cr
cr
cr
cr cr
dos semitonos por debajo y dos por encima de tónica más escala
3
C mayor bebop
4 C Tonos
cr cr cr cr un semitono por debajo de cada arpegio aumentado
cr
cr
cr
cr
cr
cr
Copyright©DanielFedele2016
cr
cr
-47-
Estudio de escalas con adornos
Scales study with Embellishments
Adornos en distintas notas de la escala
1
C mayor
grupeto
grupeto turn
grupeto
grupeto
2 C pentatónica menor
mordente
glisando 3
C menor armónica
4 C mixolidia bebop
5
C Lidia b7
iss. gl
glisando Largo
lift
glisando
plop
connecting gliss
Copyright©DanielFedele2016
glisando
doit
-48-
Estudio de escalas por clichés Scales study with clichés
Distintos clichés aplicados a la escala
1
Tocar todas las escalas en todos los tonos ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
C mayor
Cliché "take the A train"
2 C Dórica Bebop
G7 alt
D-7 b5
3 cliche menor "cry me a river" 3 C- 3
3
C pentatónica mayor
4
C pentatónica menor (de blues)
C mixolidia
5
3
Cliché Miles Davis "The Theme"
3
Copyright©DanielFedele2016
-49-
Estudio de escalas con relación al ritmo Scales study in relation to rhythm
Tocar por delante, en, o por detrás del ritmo
1
Tocar todas las escalas en todos los tonos ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
C mayor
Por detrás del ritmo:
2 C mixolidia
3
4
1
2
3
4
C pentatónica mayor
Por delante
C dórica
Por delante, en, y por detrás del ritmo:
3
En el ritmo:
5
2
Por delante del ritmo:
4
1
C Menor Melódica
Por detrás, en, y por delante del ritmo:
1
2
1
3
2
4
3
1
4
2
1
en
3
2
4
3
4
por detrás del ritmo
1
2
3
Por detrás
4
1
en
2
3
4
por delante del ritmo
1
2
3
4
1
2
3
4
Copyright©DanielFedele2016
-50-
Estudio de escalas con swing Scales study with swing
fp
f
Distinta dinámica aplicada a cada nota de la escala
Tocar todas las escalas en todos los tonos ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
Terceras: dahd-n du daht 1
C mayor
Nota fantasma
ppp
ppp
ppp
Ghost Note
ppp
2
Cuatriadas: Nota fantasma C mixolidia
Ti Ta o n
Ti Ta o n
Ghost Note
ppp
3
C dórica
Terceras:
4
C pentatónica mayor
Grupos de cuatro:
5
Tresillos:
C Tonos
Ti Ta o n
C Pentatónica menor (de blues)
6
dahd-n dahd-n
Cromatismos:
Ti Ta o n
3
3
3 3
n- dahd-n daht
Copyright©DanielFedele2016
-51-
Escalas Frigias Phrygian Scales
C Frigio
Escala
C-7
Acorde cuatriada
T11
Tensiones
5
b7
db2
s
1
t t t s t t b2 b3 4 5 b6 b7 8
1
F-7
F
Bb
b3
Bb-7
Eb
Eb-7
Ab-7
Ab
Db
Db-7
Gb-7
Gb
B
B-7
E-7 E A
D
G
D-7
G-7
db6
A-7
Copyright©DanielFedele2007
-52-
Escalas Frigias Escala
C Frigio
C-7
s
1
b2
t
b3
t
t
4
s
5
t t b6 b7 8
1
Acorde Cuatriada
b3
5
Tensiones
b7
db2
T11
db6
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
B
E
A
D
G
copyright©danielfedele2007
-53-
Escalas Lidias C
Escala
Cmaj7(#11) Acorde Cuatriada
Lydian Scales
T13
Tensiones
5
7
T9
F#maj7(#11)
t t t s t t s 1
2
3
#4
5
6
7
8
F
Bb
Eb Ab
Db
1 3 Fmaj7(#11)
Bbmaj7(#11)
Ebmaj7(#11)
Abmaj7(#11)
Dbmaj7(#11)
F#
B
Bmaj7(#11)
T#11
E
A
D
Emaj7(#11)
Amaj7(#11)
Dmaj7(#11)
Gmaj7(#11)
G
Copyright©DanielFedele2007
-54-
Escalas Lidias Escala
C
t t t s t t s 1
F
2
3
#4
5
6
7
8
Cmaj7(#11) Acorde Cuatriada
1
3
T13
Tensiones
5
7
T9
T#11
Bb
Eb
Ab
Db
F#
B
E
A
D
G
Copyright©DanielFedele2007
-55-
Escalas mixolidias Mixolydian Scales C7
Escala
t t s t t s t C
1 F
2
3
4
5
6
b7
8
1 F7
Bb
Eb7
Ab7 Ab
Db
d4
T13
Tensiones
3
5
T9
Bb7
Eb
Acorde cuatriada
b7
Db7
G
D
G7
D7
A7 A
E7
E
B
Fï#
B7
F#7
Copyright©DanielFedele2015
-56-
Escalas mixolidias Escala
C Mixolidio
C7
1
t
2
t
3
s
4
t
5
t
6
s
b7
t
8
1
Acorde Cuatriada
3
5
T9
b7
Tensiones
d4
T13
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
B
E
A
D
G
Copyright©DanielFedele2015
-57-
Escalas Eólicas Aeolian Scales Escala
C Eólico
C-7
t
s
t
t
s
t t b6 b7 8
F
1 F-7
Bb
Bb-7
1
2
b3
4
5
Acorde cuatriada
b7
Eb-7
Ab-7
Gb-7
B
A
D
A-7
D-7
G-7 G
db6
B-7
E-7 E
T11
Db-7
Gb
T9
5
Ab
Db
b3
Eb
Tensiones
Copyright©DanielFedele2015
-58-
Escalas Eólicas t
1
C-7
Escala
C Eólico
s
2
b3
t
t
4
s
5
t t b6 b7 8
1
Acorde cuatriada
b3
5
b7
T9
Tensiones
T11
db6
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
B
E
A
D
G
Copyright©DanielFedele2015
-59-
Escalas Locrias Locrian Scales
Escala
C
C-7(b5)
s t t s t t t F
1 F-7(b5)
Bb
Bb-7(b5)
1
b2
b3
4
b5 b6 b7 8
Acorde cuatriada
b3
Eb
Eb-7(b5)
Ab
Ab-7(b5)
Db-7(b5)
Db
b5
E-7(b5) E A
D-7(b5)
D
G-7(b5) G
db2
T11
Tb13
A-7(b5)
b7
Gb-7(b5) B-7(b5)
Gb
B
Tensiones
Copyright©DanielFedele2007
-60-
Escalas Locrias Escala
C
C-7(b5)
s
1
t t s t t t b2 b3 4 b5 b6 b7 8
1
Acorde cuatriada
b3
Tensiones
b5
b7
db2
T11
Tb13
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
B
E
A
D
G
copyright©danielfedele2007
-61-
Los modos bebop de la escala mayor en C The bebop modes of the major scale in C
1
Cmaj7 C Mayor bebop con tres notas de paso
2
C Dórica bebop con tres notas de paso
4
3
8
7
b6
5
C-7
C Frigia bebop con tres notas de paso
b7
4
b3
7
5
b7
b6
b5
4
b3
4
3
2
b2
2
b2
b3
b2
1
1
1
Cmaj7 C Lidia bebop con tres notas de paso
8
7
6
b6
5
4
b3
3
2
b2
1
C7 C Mixolidia bebop con tres notas de paso
b6
5
7
C-7
C Eólica bebop con tres notas de paso
8
6
8
7
5
6
b6
C-7
8
5
6
7
4
8
3
7
b7
b6
5
4
3
4
b3
b3
4
2
b2
1
2
b2
1
C-7b5 C Locria bebop con tres notas de paso
8
7
b7
6
b6
5
b5
4
Copyright©DanielFedele2016
b3
b2
1 -62-
Los modos bebop de la escala mayor en C 1
Cmaj7 C Mayor bebop con tres notas de paso
2
8
7
C-7
C Dórica bebop con tres notas de paso
3
C-7
4
4
3
b3
2
b2
1
C Frigia bebop con tres notas de paso
C7 C Mixolidia bebop con tres notas de paso
C-7
7
5
Cmaj7 C Lidia bebop con tres notas de paso
6
b6
5
6
C Eólica bebop con tres notas de paso
C-7b5 C Locria bebop con tres notas de paso
Copyright©DanielFedele2016
-63-
Escalas Menores Melódicas Escala
C-maj7 Acorde Cuatriada
Melodic Minor Scales Tensiones
T11
T13
5
7
T9
Ab-maj7
t s t t t t s C
1
2
b3
4
5
6
7
8
1
b3
F-maj7 F
Bb
Bb-maj7
Eb
Eb-maj7
Ab
Db-maj7
Db
Gb-maj7 Gb
B
B-maj7
E-maj7
E
A
A-maj7
G
D-maj7
D
G-maj7
Copyright©DanielFedele2007
-64-
Escalas Menores Melódicas
Escala
C
1
2
b3
4
C-maj7
5
6
7
8
1
Acorde Cuatriada
b3
5
7
Tensiones
T9
T11
T13
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
B
E
A
D
G
Copyright©DanielFedele2007
-65-
Escalas Lidias Aumentadas Cmaj7(#11) Acorde Cuatriada
Escala
C
t t t t s t s 1
2
3
#4
#5
6
7
8
1
3
Fmaj7(#11) F
Bb
Bbmaj7(#11)
Ebmaj7(#11) Eb Ab
Abmaj7(#11)
Dbmaj7(#11)
F#
B
Bmaj7(#11)
Db
F#maj7(#11)
Emaj7(#11)
E
Amaj7(#11) A
D
Dmaj7(#11)
Gmaj7(#11)
G
#5
7
Lydian Augmented Scales Tensiones
T9
T#11
T13
Copyright©DanielFedele2007
-66-
Escalas Lidias Aumentadas Lydian Augmented Scales
t t t t s t s 1
F
2
3
#4
Tensiones
7
T9
T#11
T13
Cmaj7(#11) Acorde cuatriada
Escala
C
#5
6
7
8
1
3
#5
Bb
Eb
Ab
Db
F#
B
E
A
D
G
Copyright©DanielFedele2007
-67-
Escalas Lidias b7 C7(#11) Acorde Cuatriada
Escala
C
t t t s t s t
Lydian Dominant Scales Tensiones
b7
T9
T#11
Ab7(#11) Ab
1
2
3
#4
5
6
b7
8
1
3
F7(#11) F
Bb
Bb7(#11)
Eb
Eb7(#11)
Db7(#11)
Db
5
T13
F#7(#11) F#
B
B7(#11)
E
E7(#11)
A7(#11) A
D7(#11)
D
G
G7(#11)
Copyright©DanielFedele2007
-68-
Escalas Lidias b7 Escala
C
C7(#11) Acorde Cuatriada
t
F
1
t
2
t
3
#4
s
t
5
s
6
b7
t
8
1
3
5
b7
T9
T13
Tensiones
T#11
Bb
Eb
Ab
Db
F#
B
E
A
D
G
Copyright©DanielFedele2007
-69-
Escalas Locrias §2
Locrian §2 Scales
C
Escala
C-7(b5)
t
1
s
2
b3
t
s
4
t t t b5 b6 b7 8
1
b3
F
F-7(b5)
Bb
Bb-7(b5)
Eb
Eb-7(b5)
Ab
Ab-7(b5)
Db-7(b5)
Db
b5
B-7(b5)
E-7(b5) E
D-7(b5)
D
T9
T11
G-7(b5) G
Tb13
A-7(b5)
b7
Gb-7(b5)
A
Tensiones
Gb
B
Acorde Cuatriada
Copyright©DanielFedele2007
-70-
Escalas Locrias §2 Escala
C
C-7(b5)
t
1
s t s t 2 b3 4 b5
t t b6 b7 8
1
Acorde Cuatriada
b3
T11
Tensiones
b5
b7
T9
Tb13
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
B
E
A
D
G
copyright©danielfedele2007
-71-
Escalas Alteradas Diminished Whole Tone Scales
C
Escala
(disminuida s-t
+
tonos enteros)
C7alt
1
s
t s t t t t b2 #2 3 #4 #5(b13) b7 8
1
F
F7alt
Bb
Bb7alt
Eb7alt
Eb
Acorde Cuatriada
3
#5
A7alt A
E
E7alt
B
B7alt
T#11 Tb13
Db7alt
T#9
G G7alt D7alt
Tb9
Ab7alt
D
Ab
Db
b7
Tensiones
F#7alt F#
Copyright©DanielFedele2015
-72-
Escalas Alteradas
C
Escala
(disminuida s-t
s
F
1
t
b2 #2
s
+
t
tonos enteros)
t t t 3 #4 #5(b13) b7 8
C7alt
1
Acorde cuatriada
3
#5
b7
Tensiones
Tb9
T#9
T#11 Tb13
Bb
Eb
Ab
Db
G
D
A
E
B
F# Copyright©DanielFedele2015
-73-
Escalas Simétricas Symmetric Scales
1 Escalas Disminuídas Semitono-Tono Escala (Eb Gb
C
Acorde Cuatriada C7b9
A)
1
s
t s t s t s b2 #2 3 #4 5 6 b7
Db
(E
G
Bb)
D
(F
Ab
B)
Half Step/Whole Step Diminished Scales
3
Gb
D7b9
A)
t
2
s
b3
t
4
s
b5
t
#5
s
Cº7
t
6
b3
1
7
Db
(E
G
Bb)
Dbº7
D
(F
Ab
B)
Dº7
3 Escalas De Tonos Enteros C
(D
E
F# G#
Bb)
1
t
2
Db (Eb
t
3
F
t
#4
G
t
#5
A
t
b7
Bb)
t
8
Tb9
T#9
T#11
T13
Whole Step/Half Step Diminished Scales
1
b7
5
2 Escalas Disminuídas Tono-Semitono (Eb
Db7b9
C
1
Tensiones
b5
bb7
T9
T11
Tb13
T7
Whole Tone Scales
C+7
1
3
Db+7
#5
b7
T9
T#11
Tb13(#5)
Copyright©DanielFedele2015
-74-
Escalas Simétricas
Symmetric Scales
1 Escalas Disminuídas Semitono-Tono C
1
Escala
(Eb s
Gb
A)
C7b9
(E
G
Bb)
D
(F
Ab
B)
1
1
(Eb t
2
s
b3
Gb
t
4
s
b5
#5
s
(E
G
Bb)
Dbº7
D
(F
Ab
B)
Dº7
3 Escalas De Tonos Enteros
C
1
(D t
2
Db (Eb
E t
3
F
F# G# t
#4
G
t
#5
A
b7
Bb)
T#11
T13
b3
b5
bb7
T9
T11
Tb13
T7
Whole Tone Scales
C+7
Bb) t
T#9
Whole Step/Half Step Diminished Scales
1
7
Db
Tb9
Cº7 t
6
b7
5
D7b9
A) t
3
Tensiones
Db7b9
2 Escalas Disminuídas Tono-Semitono C
Acorde Cuatriada
t s t s t s b2 #2 3 #4 5 6 b7
Db
Half Step/Whole Step Diminished Scales
t
8
1
3
Db+7
#5
b7
T9
T#11
Tb13(#5)
Copyright©DanielFedele2015
-75-
Escalas disminuídas tono-semitono Whole step/Half step diminished scales Escala
C
t
1
s
2
b3
t
s
4
b5
t
#5
s
t
6
7
Db
D
Cº7
1
E¨º7
E¨
Eº7
F
Fº7
G¨
G
A¨
A
B¨
B
E
b3
Dº7
Dbº7
G¨º7
Gº7
A¨º7
Aº7
B¨º7
Bº7
Tensiones
bb7
T9
T11
Tb13
T7
Acorde cuatriada
Copyright©DanielFedele2016
b5
-76-
Escalas disminuídas tono-semitono Escala
C
t
1
s
2
b3
t
s
4
b5
t
#5
s
t
6
Cº7
1
Acorde cuatriada
b3
b5
bb7
Tensiones
T9
T11
Tb13
T7
7
Db
D E¨
E
F G¨
G
A¨
A
B¨
B Copyright©DanielFedele2016
-77-
Escalas disminuídas semitono-tono Half step/whole step diminished scales
C
Acorde cuatriada
Escala
s t s t s t s 1 b2 #2 3 #4 5 6 b7
Db
C7b9
3
5
Db7b9
D
D7b9
Eb
Eb7b9
E
E7b9
b7
Tb9
T#9
T#11
T13
1
Tensiones
F7b9 F
G¨
G
G¨7b9
G7b9
A¨7b9 A A7b9 A¨
B¨
B¨7b9
B
B7b9
Copyright©DanielFedele2016
-78-
Escalas disminuídas semitono-tono Acorde cuatriada
Escala C
s t s t s t s 1 b2 #2 3 #4 5 6 b7
C7b9
1
3
5
b7
Tensiones
Tb9
T13
T#9
T#11
Db
D Eb
E
F
G¨
G
A¨
A
B¨
B Copyright©DanielFedele2016
-79-
Escalas de tonos enteros Whole Tone Scales Escala
C
t t t t t t 1
2
3
#4
#5
b7
8
F
Bb
Ab Eb
Db
Gb
B
E
C7(#5)
1
Eb7(#5)
Ab7(#5)
Gb7(#5)
G7(#5)
Copyright©DanielFedele2016
Tb13(#5)
E7(#5)
T#11
D7(#5)
T9
B7(#5)
A7(#5)
b7
Db7(#5)
Tensiones
Bb7(#5)
D
#5
G
3
F7(#5)
A
Acorde cuatriada
-80-
Escalas de tonos enteros Escala
C
t t t t t t 1
2
3
#4
#5
b7
8
C7(#5) Acorde cuatriada
1
3
#5
b7
Tensiones
T9
T#11
Tb13 (#5)
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
B
E
A
D
G
Copyright©DanielFedele2016
-81-
Escalas Menores Armónicas Escala
C
t s t t s ts s 1
2
b3
4
5
b6
7
8
C-maj7 Acorde Cuatriada
1
b3
F-maj7 F
Bb
Eb-maj7
Eb
Ab-maj7 Ab
Db-maj7
Db
Gb-maj7 Gb
B
E-maj7
A-maj7 A E
D-maj7
D
G
5
7
T9
B-maj7
G-maj7
Bb-maj7
Harmonic Minor Scales Tensiones
T11
db6
Copyright©DanielFedele2007
-82-
Escalas Menores Armónicas
1
Escala
C
2
b3
4
C-maj7
5
b6
7
8
1
Acorde Cuatriada
b3
5
7
Tensiones
T9
T11
db6
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
B
E
A
D
G
Copyright©DanielFedele2007
-83-
Escalas Mixolidias b9 b13 Escala
C Mixolidia b9 b13
Mixolidian b9 b13 scales Tensiones
C7b9b13 Acorde Cuatriada
5
b7
F7b9b13
1
b2
3
4
5
b6
b7
8
1
3
F
B¨
B¨7b9b13
E¨
E¨7b9b13
A¨
A¨7b9b13
D¨
D¨7b9b13
G¨7b9b13 G¨
B
B7b9b13
Tb9 (T#9)
4
Tb13
E
E7b9b13
A
A7b9b13
D
G
D7b9b13
G7b9b13
Copyright©DanielFedele2015
-84-
Escalas Mixolidias b9 b13 Mixolidian b9 b13 scales
C
Escala
Mixolidia b9 b13
C7b9b13 Acorde Cuatriada
1
b2
3
4
5
b6
b7
8
1
F
F7b9b13
B¨
B¨7b9b13
E¨
E¨7b9b13
A¨
A¨7b9b13
D¨
D¨7b9b13
G¨
G¨7b9b13
B
B7b9b13
E
E7b9b13
A
A7b9b13
D
D7b9b13
G
G7b9b13
3
5
b7
Tensiones
Tb9 (T#9)
4
Tb13
Copyright©DanielFedele2015
-85-
Memorización de Escalas
ESCALA: G mixolidia 1 Por origen. Modo Mixolidio: Quinto modo de la escala mayor
C Mayor
G mixolidio
5 2 Por comparación.
Escala mixolidia es igual a escala mayor con b7 en lugar de mayor 7
G mayor
b7 G mixolidio
7
3 Por fórmula. Escala mixolidia:
1
Scales Memorization
2
3
4
5
6
b7
8
G mixolidio
1
2
3
4
5
b7
6
8
4 Por tetracordos Tetracordo mayor
Tetracordo menor
Tetracordo mayor + Tetracordo menor
1
2
3
4
2 b3
1
4
1
5 Por tonos y semitonos
G Mixolidio
s
t
t
s
t
t
G7
Notas del acorde, tensiones y notas a evitar:
1
4 + 1
b3
2
4
t
3
G mixolidio
C mixolidio
t
2
t
3
5
s
b7
t
t
s
T9
d4
t
T13
Copyright©DanielFedele2015
-86-
Memorización de Escalas
ESCALA: G mixolidia
Scales Memorization
1 Por origen. C Mayor
5
G mixolidio
2 Por comparación.
G mayor
7
3 Por fórmula.
G mixolidio
G mixolidio
Escala mixolidia:
4 Por tetracordos Tetracordo mayor
Tetracordo menor
5 Por tonos y semitonos
C mixolidio
t
G Mixolidio
t
s
t
t
s
G mixolidio
t
G7
Notas del acorde, tensiones y notas a evitar:
Copyright©DanielFedele2014
-87-
Memorización de Escalas
ESCALA: G dórica 1 Por origen. Modo Dórico: modo II de la escala mayor
F Mayor
G dórica
2
2 Por comparación.
Escala dórica es igual a escala mayor con b3 y b7.
G mayor
3
1
G dórico
b3
7
3 Por fórmula. Escala dórica:
Scales Memorization
b3
2
4
5
6
b7
8
b7
G dórica
1
b3
2
4
5
b7
6
8
4 Por tetracordos Tetracordo menor
Tetracordo menor
Tetracordo menor + Tetracordo menor
1
2
b3
4
1
2
b3
4
1
5 Por tonos y semitonos
G dórico
t
t
t
s
t
t
1
s
t
t
t
s
T11
6
b3
5
b7
T9
G-7
Notas del acorde, tensiones y notas a evitar:
b3
2
4
s
4 + 1
G dórico
C dórico
t
b3
2
Copyright©DanielFedele2015
t
-88-
Memorización de Escalas
ESCALA: G dórica
1 Por origen.
2 F Mayor
G dórica
2 Por comparación.
G mayor
3
G dórico
7
3 Por fórmula.
G dórica
Escala dórica:
4 Por tetracordos
Tetracordo menor
Tetracordo menor
5 Por tonos y semitonos C dórico
t
G dórico
s
t
t
t
s
G dórico
t
G-7
Notas del acorde, tensiones y notas a evitar:
Copyright©DanielFedele2015
-89-
Escalas de jazz: la memorización Secuenciación de la memorización. Ejemplo de secuenciación:
Día 1. Estudiamos un elemento nuevo, por ejemplo: la escala mayor en C. Leemos la teoría y visualizamos la escala. Tocamos intentando recordar y potenciando todos los sentidos (vista, oído, tacto - mecánica de dedos -, etc.). Si no podemos recordar, volvemos a leer.
Día 2. Estudiamos un elemento nuevo, por ejemplo: la escala mayor en Bb. Leemos la teoría y visualizamos la escala (vista). Tocamos intentando recordar, sin leer. Buscamos elementos que nos permitan memorizar esta escala, por ejemplo: Bb es igual a la escala mayor en C pero con dos bemoles, además, estos bemoles corresponden al del nombre de la escala más otro bemol siguiendo el círculo de cuartas: Bb-Eb. A nivel sonido (oído), suena igual a la escala mayor en C, sonoridad estable, clara, alegre (emoción).
Día 3. Repetimos la escala mayor en C del día 1 pero esta vez sin visualizar, intentando recordar, este esfuerzo intelectual refuerza la memoria, si no conseguimos recordar, visualizamos. Estudiamos un elemento nuevo, por ejemplo: la escala mixolidia en C. Leemos la teoría y visualizamos la escala. Tocamos intentando recordar, sin leer. Buscamos elementos que nos permitan memorizar esta escala, por ejemplo: es igual a la escala mayor en C pero con un bemol en el grado 7. A nivel sonido, es más inestable y tensa que la escala mayor.
-90-
Día 4. Repetimos la escala mayor en Bb del día 2, pero esta vez sin visualizar, intentando recordar, este esfuerzo intelectual refuerza la memoria, si no conseguimos recordar, visualizamos. Estudiamos un elemento nuevo, por ejemplo: la escala dórica en C. Leemos la teoría y visualizamos la escala. Tocamos intentando recordar, sin leer. Buscamos elementos que nos permitan memorizar esta escala, por ejemplo: es igual a la escala mayor en C pero con un bemol en el grado 7 (igual que la mixolidia), y otro bemol en el grado 3. A nivel sonido, es más oscura y triste que las anteriores. Si podemos relacionar esta característica con un recuerdo personal, la memorización aumenta notablemente.
Día 5. Tocamos la misma escala mayor en C del día 1 y día 3. Como es la tercera vez que repetimos esta escala, teóricamente, deberíamos ser capaces de recordarla rápidamente. Si no, buscamos alguna característica nueva que nos ayude a memorizar y seguimos repitiendo en los días sucesivos. Tocamos la escala mixolidia en C del día 3. Tocamos intentando recordar que es igual a la escala mayor en C pero con un bemol en el grado 7. Este esfuerzo intelectual refuerza la memoria, si no conseguimos recordar, visualizamos y buscamos algún otro elemento que nos ayude, por ejemplo: su fórmula es 123456b7.
Día 6. Tocamos la escala mayor en C de los días 1, 3 y 5. Como la recordamos inmediatamente, de momento la dejamos y estudiamos otras escalas nuevas. Pasado un tiempo, volvemos a autoexaminarnos en escala mayor en C. Repetimos el proceso añadiendo otros elementos del lenguaje: escalas, patrones melódicos y rítmicos, articulación, temas, etc.
Idealmente, la sesión de estudio se compone de una variedad de elementos, no es conveniente estudiar solo ejercicios técnicos, o escalas. Un tema cuenta una historia utilizando el resumen de los elementos que hemos estudiado previamente. Contiene acordes, escalas, letra, melodía, ritmo y forma. Esta variedad potencia la memorización.
©danielfedele2015
-91-
Organización de Estudio De Escalas Prioridad Tono
C
Mixolidia
Mayor
(Bebop)
(Bebop)
Dórica (Bebop)
piano Pentatónica Pentatónica Mayor (de blues) Menor (de blues)
F Bb D G A E Gb B Eb Ab Db
-92-
Organización de Estudio De Escalas Saxos tenor y soprano Prioridad Tono
C
Mixolidia
Mayor
(Bebop)
(Bebop)
Dórica (Bebop)
Pentatónica Pentatónica Mayor (de blues) Menor (de blues)
G E D A B Gb Ab Db F Bb Eb -93-
Organización de Estudio De Escalas Saxos alto y barítono Prioridad Tono
C
Mixolidia
Mayor
(Bebop)
(Bebop)
Dórica (Bebop)
Pentatónica Pentatónica Mayor (de blues) Menor (de blues)
D G B A E Gb Db Eb Ab F Bb -94-
Patrones melódicos I
Tono: Escala:
1
Escala
b)
a)
2
Terceras
a)
3
b)
c)
a) Arpegios
b) Acordes
4
5
6
7
d)
Acordes enlazados a)
b)
Acorde + Escala a)
b)
Cromatismos a)
Un semitono debajo de cada nota del arpegio
b) Dos semitonos debajo de cada nota del arpegio
Dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota del arpegio
8
Un semitono debajo de cada nota de la escala + arpegio
9
Dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota de la escala + acorde
10
Escala bebop con tres notas de paso
Copyright©DanielFedele2015
-95-
100 formas de tocar la Escala Mayor 100 ways to play the Major Scale
C mayor Escala
Etc...............
a)
Etc...............
b)
tocar ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
Arpegios
1 3 5 8 b)
a)
Arpegios II
1 5 3 5 1 3 5 3 a)
b)
c)
d)
3 5 3 1 3 1 5 3 Arpegios enlazados b) a)
1
3 5
8
Acordes
b)
a)
1 3
5 7
Acordes enlazados
a)
b)
Acorde + Escala
a)
b)
-96-
100 formas de tocar la Escala Mayor Segundas enlazadas
b)
a)
Segundas atresilladas a)
b)
c)
d) 3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
Segundas atresilladas enlazadas 3 3 3 3 3 a) 3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
Terceras b) c) d)
a)
Terceras enlazadas
b)
a)
d)
c)
Terceras Atresilladas 3
3
a) 3
3
3
3
b)
3
3
3
3
c) 3
3
3
d)
3
3
3
-97-
100 formas de tocar la Escala Mayor Cuartas a)
b)
c)
d)
Cuartas enlazadas
a)
b)
Cuartas atresilladas
3 a) 3
3
3
3
b)
3
3
3
c)
3
3
3
3
Quintas
d)
c)
a)
b)
Quintas enlazadas a)
b)
Quintas atresilladas c) a) 3
3
3
3
b)
3
a)
b)
3
3
3
Sextas
3
3
3
3
c)
Sextas enlazadas
a)
d)
b)
Sextas atresilladas
c) a)
3
3
3
3
b)
3
3
3
3
3
3
3
3
-98-
100 formas de tocar la Escala Mayor Séptimas
b)
a)
Séptimas enlazadas a)
c)
b)
d)
Séptimas atresilladas
c) a) 3
3
3
3
b)
3
3
3
3
3
3
3
3
Octavas a)
b)
Octavas enlazadas a)
c)
b)
Octavas atresilladas
a) 3
3
3
d)
3
b)
3
3
c)
3
3
3
3
3
3
-99-
100 formas de tocar la Escala Mayor 24 combinaciones del patron 1 2 3 5
1
2
3
5
24 combinaciones del patron 5 6 7 9 5
6
7
9
24 combinaciones del patron 3 5 6 7 3
5
6
7
-100-
100 formas de tocar la Escala Mayor Cromatismos Un semitono en tiempo débil debajo de cada nota del arpegio
cr cr cr cr cr cr cr a)
b)
Dos semitonos debajo de cada nota del arpegio
cr cr cr cr b)
A)
Dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota del arpegio
cr
cr
Un semitono debajo de cada nota de la escala + arpegio
cr cr Dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota de la escala + acorde
cr cr cr cr Cromatismos en tiempo fuerte sobre arpegio I
cr
Cromatismos en tiempo fuerte sobre arpegio II
b) cr cr A)
d) cr cr c)
Tresillo cromatico inferior sobre arpegio
3
3
3 A)
3
b)
3
3
3
3
Tresillo cromatico inferior sobre escala
c)
3
3
3
3 3
3
cr
cr
3
3
Tresillo cromatico superior sobre escala
3
3
3 3
3
3
3
3
3
3
3
-101-
100 formas de tocar la Escala Mayor Acorde mayor sexta + disminuido C6/A Bº C6
Dº
C6/E
Fº
C6/G
A¨º
Acorde mayor sexta + disminuido enlazados C6/A Bº C6 dº C6/E
Fº
C6/G
A¨º
Rodeando las notas del acorde mayor sexta con su disminuido + Acorde mayor sexta I
Bº
C6
Dº
C6/E
Fº
3
3
3
C6/G
A¨º
C6/A
3
Rodeando las notas del acorde mayor sexta con su disminuido + Acorde mayor sexta II
Dº
C6/G
C6/E
3
A¨º
C6/A
3
Bº
3
Fº
3
C6
-102-
100 formas de tocar la Escala Mayor Ejemplos de construcción de frases Cmaj7
1
Acorde + Escala
terceras
cromatismos quintas enlazadas
cr
Arpegio
octavas
2
Acordes enlazados
3
un semitono debajo de cada nota del arpegio
cromatismos
cromatismos
patrón 5-6-7-9
patrón 1-2-3-5
cromatismos
3
4
5
Rodeando las notas del acorde mayor sexta con su disminuido + Acorde mayor sexta
segundas
3 3
arpegios enlazados
3
escala
3
3
cromatismos en tiempo fuerte
-103-
www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com
Lenguaje del jazz
Improvisación Interpretación Educación del Oído Técnica Instrumental Técnicas de Estudio
Estilos
Recursos Melódicos
Recursos Armónicos
Recursos Rítmicos
Melodía
Armonía
Ritmo
Formas
Audiciones Bibliografía Historia del Jazz
Swing copyright©danielfedele2015
-104-
www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com
Lenguaje del jazz: la melodía
Melodía Interpretación Fraseo – Silencios
T e m a
F o r m a
Movimiento hacia adelante Clichés Adornos Articulación Patrones Melódicos
Patrones Rítmicos
Relación Melodía-Armonía
Swing copyright©danielfedele2015
-105-
www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com
Lenguaje del Jazz - Improvisación
Improvisación Interpretación
C o r o s
Fraseo Silencio Relación con el Tiempo
F o r m a
Articulación Elaboración de Frases Recursos Melódicos
Recursos Armónicos
Recursos Rítmicos
Interpretación Melodía
Tema
Swing copyright©danielfedele2015
-106-
www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com
Lenguaje del jazz: el ritmo
Ritmo Interpretación Relación al tiempo
Estilo
Forma
Movimiento hacia adelante Síncopa Tempo Patrones Rítmicos Binario
Ternario Bibliografía
Swing copyright©danielfedele2015
-107-
Cuaderno de
Escalas de Jazz daniel fedele
www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com
Bibliografía
o
Jamey Aebersold Jazz Improvisation Series
Serie de libros + CD de acompañamiento de escalas y temas de jazz. www.jazzbooks.com
o
How To Improvise. Hal Crook. 500 pag. Advance Music.
http://www.halcrook.com/ Todos los elementos que componen la improvisación y como estudiarlos paso a paso.
o
Jazz Theory Book. Mark Levine. 513 pag. Sher Music.
http://www.marklevine.com/ Toda la teoría del lenguaje jazzístico.
o
Método de Barry Harris. www.barryharris.com
Todas las escalas bebop.
-108-
o
Inside Improvisation Series. 6 volúmenes. Jerry
Bergonzy. Advance Music. http://www.jerrybergonzi.com/
o
Forward Motion, From Bach To Bebop. Hal Galper.
http://www.forwardmotionpdf.com/ Toda la teoría del "Movimiento hacia adelante".
o
Patterns For Jazz. Cocker/ Casale / Campbell / Greene.
Columbia Publications. Patrones melódicos en todos los tonos.
o
Reading Jazz. Jacques Rizzo. Alfred Music.
Ideal para estudiar ritmo y articulación.
-109-
Notas
-110-
Notas
-111-
Notas
-112-
View more...
Comments
