Daniel Fedele - CEB Suscriptores 2022
February 23, 2023 | Author: Anonymous | Category: N/A
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2 2 0 2
Cuaderno de ejercicios de
blues Edición para suscriptores DANIEL FEDELE
. 42, ,
. , . .
.
50 . .. .. . . . .
.
. 2 . 24 . 42 . 42 . . . 5
. 3 . . 30 . . 35 . . 3 .
CADE DE ED DE ADAD DE A F :
E (7) :: C / / C C / D B B / C / B F F / D B / C B C /
E (, 6, 7) B F A / C A / C C / C B B B / B / ( ) B B / B / C
E (, 7, 7, 6)
E / C F / .C. / C B / D / C C B / B F D / A A C / B E / E /
:
o
B () . B / B B / D C B / D E F / C / D E
o
E 3/4, 6/4 6/8.
F / ( 6/4) A B / D ( 6/8) A C C / B E ( 3/4) F / ( ( 6/4) C B / ( ( 3/4) B B / B ( ( 3/4)
o
AABA, A 12 B 8 .
7 / C A / / C B B / B D / B C / & /
escalas de jazz: una hoja de ruta en c
jazz scales: a roadmap in c
1
ac acor orde de cu cuat atririada a da
escala mayor
te tens nsioione ness dis dispo poni nibles b les y no no ddis ispo poni nibles b les
1
2
2
3
Cmaj7
4
5
6
7
1
8
3
5
T9 4
7
T13
escala mayor bebop
b6 b3 3 escala mixolidia b2
C7
1
4
2
3
4
5
b7
6
8
1
3
5
b7
T9
4
T13
escala mixolidia bebop
7
5
b3
escala dórica
b2
1
6
b3
2
C-7
4
5
6
b7
8
b3
1
5
b7
T9
T11
6
escala dórica bebop
4 7
7
b2
escala pentatónica mayor (de blues)
1
8
2
b3
3
5
6
8
escala pentatónica menor (de blues)
1
b3
4
#4
5
b7
8
copyright©danielfedele2016
patrones rítmicos sincopados básicos basic syncopated rhythmic patterns tiempo
y contratiempo a contratiempo
a tiempo
44
daht
a
daht interpretación swing: 3
4 4
daht
3
a
dah
du daht interpretación swing: 3
44
du daht 3
a
du dah 3
du du du daht
du duht daht
du dah 3
b
44 du
daht
tresillos 3
4 4
du duht dah
a
a
b
44
6
du du du dah
a
5
síncopa
3
b
44 4
dah
3
b
4 4
3
síncopa
b
4 4
2
daht
1
du du daht
du
dah
b
3
du du daht
3
du du dah
copyright©danielfedele2019
3
du du dah
patrones rítmicos sincopados básicos en melodías de blues jazzísticos basic syncopated rhythmic patterns in jazz blues melodies
1
blue and boogie (gillespie/papparelli) 3x
3
1a 6a
3
1a 2a
1a 6 a
groove (milt jackson) 2 3x bags
2a
3
2a
1a 2a
1a 2a
2a
5a
blues on the corner (McCoy Tyner) compases 1-4
6a
3
6a
3
1a
6a 6a
3
6a
3
4a
6a
3
6a
3
2b
6a
3
2b
6a
3
4a
one o´clock jump (count basie)
4 3x 4a
5
4b
5a
3a
4b
mr. p.c. (john coltrane)
5-12 compases 3a
1b
6
2b
3a
5a
4a
4a 5a
3a
5b
5b
au privave (charlie parker)
3a
2a
2a
5a
1a
1a
1a 2a
3a
3a
3a
1a
1a
4a
1a
3a
3a
1a
1b 3a
copyright©danielfedele2019
1b 5 a
3a
2b
lenguaje del jazz: la articulación
jazz language: articulations
en música, el concepto articulación significa dar una intención diferente a cada nota, tanto en duración como en intensidad y cómo relacionarla con la siguiente nota o grupo de notas. sobre una nota puede haber un acento dinámico (ataque y volumen), y sobre un grupo de notas puede haber interrupción o continuidad entre ellas.
tipos de articulaciones
A tenuto
staccato
acento vertical
(picado)
acento vertical con staccato
acento ligero Leve acentuación acento fuerte la nota conserva toda su duracion la nota dura la mitad de su valor duracion menor que el staccato
du
du
du
du
acento horizontal
du
acento pesado duración lo mas corta posible
duht
daht
dot
duht duht duht duht
daht daht daht daht
dot
ataque de respiración legato (ligado)
nota fantasma
ataque con media lengua o acento fuerte la nota conserva toda su duracion menor definición de la nota
dot
dot
dot
portato
notas conectadas sin combinación de picado-ligado destacando cada nota interrupción
dah
B
dud-n du duh
huh
huh
du du du du
du
combinaciones de legato con staccato y su percepción rítmica 1
percepción rítmica:
5
2
3
6
7
4
8
copyright©danielfedele2016
lenguaje del jazz: el fraseo
jazz language: phrasing
una forma efectiva de organizar el fraseo y generar movimiento es comenzar a tocar en los compases débiles y terminar en los fuertes. el fraseo acompaña así la l a inestabilidad del acorde dominante en los compases débiles y la estabilidad del acorde de tónica en los compases fuertes.
1
actividad melódica
actividad melódica
compás débil
compás fuerte
compás fuerte
tensión
compás débil
actividad melódica
compás débil
compás fuerte
compás débil
actividad melódica
ejemplo: compás fuerte
compás débil
compás débil
compás fuerte
tensión
reposo
compás débil
compás fuerte
2
reposo
actividad melódica
compás fuerte
compás fuerte
compás débil
aplicando el mismo concepto se puede empezar emp ezar a tocar en las partes débiles del compás y terminar en tiempo fu fuerte erte del compás siguiente.
actividad melódica
fuerte
débil
fuerte
tensión
débil
fuerte
débil
fuerte
débil
reposo
ejemplo: actividad melódica fuerte
débil
fuerte
débil
fuerte
débil
fuerte
débil
tensión
reposo
copyright©danielfedele2019
lenguaje del jazz: blue note
jazz language: blue note
las blue notes (notas tristes) provienen del cruce de las culturas musicales occidental y africana.
la escala mayor de la cultura occidental contiene la tercera y la séptima mayor.
7
3
la escala pentatónica menor de la cultura africana contiene la tercera y la séptima menor.
b3
b7
las terceras menores oscurecen (blue: triste) el sonido de las terceras y séptimas mayores. en la interpretación vocal o instrumental la afinación puede estar entre mayor y menor.
b3
b7
3
7
la escala pentatónica mayor de blues añade a la escala pentatónica mayor la tercera menor, que coexiste con la tercera mayor.
b3
en los años 40 el bebop incorpora la cuarta aumentada como característica del estilo. la escala pentatónica menor de blues añade la +4.
#4
los acordes de tercera mayor aceptan la tercera menor como oscurecimiento de su sonoridad, pero los acordes de tercera menor no aceptan la tercera mayor ya que esta produce una disonancia de semitono. semi tono.
C-
C7
C
7
7
b9
X
las tres blue notes son características del estilo jazz-blues.
#4
b3
Copyright©DanielFedele2019
b7
escalas de jazz: cómo estudiar ii
1/2
jazz scales: how to study ii
1
patrón melódico 1: c mayor ascendente y descendente desde cada nota de la escala. etc. a)
B)
etc.
patrónes rítmicos sincopados + articulaciones
1
2
3
4
5
patrón melódico 1 + patrones rítmicos sincopados + articulaciones
etc.
2
patrón melódico 2: c mayor por terceras ascendente y descendente. etc. B)
a)
etc.
patrón melódico 2 + patrones rítmicos sincopados sin copados + articulaciones
4
3
5
1
2
copyright©danielfedele2016
etc.
escalas de jazz: cómo estudiar ii - 2/2
1
+
2
patrón melódico 2 + patrones rítmicos sincopados + articulaciones
patrón melódico 1 + patrones rítmicos sincopados + articulaciones
cambio de escala
3 patrón melódico 3: escala pentatónica mayor en grupos de cuatro + articulaciones
B)
a)
patrón melódico 3 + patrones rítmicos sincopados + articulaciones
suma de escalas
1
2
3
+ +
patrón melódico 1 + patrones rítmicos sincopados + articulaciones patrón melódico 2 + patrones rítmicos sincopados + articulaciones
patrón melódico 3 + patrones rítmicos sincopados + articulaciones
copyright©danielfedele2016
introducción al estudio de las escalas pentatónicas
introduction to the study of the pentatonic scales 1/2
1 escala mayor
para formar una escala pentatónica, o de cinco sonidos, eliminamos de la escala mayor las dos notas más inestables de la escala, que a su vez forman un tritono.
1
2
3
4
5
tritono
6
7
8
2 escala pentatónica mayor
la cuatro es una nota conflictiva por la disonancia que genera al estar a semitono de la tercera. la séptima es una nota que requiere conducción hacia la tónica. al eliminarlas facilitamos la elaboración de melodías.
fórmula: 1
2
3
4
5
3 escala pentatónica mayor de blues
6
7
8
(escala pentatónica mayor con b3 añadida)
añadiendo la tercera menor (blue note) introducimos la sonoridad blues con el juego mayor-menor.
fórmula: 1
2
b3
blue note
3
5
6
8
escala eólica (escala menor natural)
4
para formar una escala pentatónica menor eliminamos de la escala eólica las dos notas que forman un tritono.
1
2
tritono 4
b3
b6
5
b7
5 escala pentatónica menor
8
la 2 y la b6 (nota conflictiva por estar a semitono de nota del acorde y provocar disonancia), quedan eliminadas.
fórmula: 1
2
b3
4
5
b
6
Copyright©DanielFedele2016
b7
8
introducción al estudio de las escalas pentatónicas - 2/2
6 escala pentatónica menor de blues
(escala pentatónica menor con #4 Añadida)
añadiendo la cuarta aumentada (blue note) introducimos una nueva sonoridad s onoridad blues.
b3
fórmula: 1
#4
4
b7
5
blue note
8
s on la misma escala con distinto centro tonal 7 C mayor y A eólica son
C mayor
8
A eólica (menor natural)
C pentatónica mayor y A pentatónica menor son la misma escala con distinto centro tonal
C pentatónica mayor
A pentatónica menor
9
C pentatónica mayor de blues y A pentatónica menor de blues son la misma escala con distinto centro tonal la blue note b3 de la pentatónica mayor se transforma en la blue note #4 de la pentatónica menor.
C pentatónica mayor de blues
1
2
b3
3
5
blue note
6
8
1
b3
blue note
4
#4
5
b7
8
A pentatónica menor de blues
C pentatónica mayor de blues se puede tocar sobre acordes con tercera mayor C pentatónica menor de blues se puede tocar sobre acordes con tercera mayor y tercera menor
10
el juego mayor-menor es el quegenera elsonido "blues"
C
Cmaj7
C7
C-
C
disonancia semitono
Copyright©DanielFedele2016
Cmaj7
C7
C- 7
escalas pentatónicas mayores y menores (de blues)
major and minor (blues) pentatonic scales escala pentatónica mayor (de blues) escala pentatónica menor (de blues)
1
C
blue note
1
b 3
A
b3
4
#4
5
b7
8
blue note
2
F pentatónica mayor (de blues)
3
5
6
8
D pentatónica menor (de blues)
G
B¨
C
E¨
A¨
F
D¨
B¨
G¨
E¨
G©
B
E
C©
F©
A
D
B
G
E
Copyright©DanielFedele2016
escalas pentatónicas mayores y menores (de blues)
major and minor (blues) pentatonic scales escala pentatónica mayor (de blues) escala pentatónica menor (de blues)
1
C
blue note
1
b 3
A
2
3
5
6
b3
4
#4
blue note
8
G
B¨
E¨
C
A¨
F
D¨
B¨
G¨
E¨
G©
B
E
F©
A
D
B
C©
G
E
b7
8
D pentatónica menor (de blues)
F pentatónica mayor (de blues)
5
Copyright©DanielFedele2016
escalas pentatónicas: cómo estudiar
pentatonic scales: how to study
C pentatónica mayor y menor (de blues)
1
pentatónica mayor en todo el registro del instrumento
1/3
2
pentatónica mayor con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
3
pentatónica menor en todo el registro del instrumento
4
pentatónica menor con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
5
pentatónica mayor + pentatónica menor en todo el registro del instrumento
mayor
+ menor
+ mayor
+ menor
6
pentatónica mayor + pentatónica menor con patrones rítmicos sincopados y articulaciones mayor
+ menor
+ mayor
+ menor
Copyright©DanielFedele2016
escalas pentatónicas: cómo estudiar - 2/3
7
pentatónica mayor en grupos de cuatro con articulaciones
8
pentatónica mayor en grupos de cuatro con movimiento hacia adelante
9
pentatónica mayor en grupos de cuatro con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
10 pentatónica menor en grupos de cuatro con articulaciones 11
pentatónica menor en grupos de cuatro con movimiento hacia adelante
12
pentatónica menor en grupos de cuatro con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
13
pentatónica mayor por terceras
pentatónica menor por terceras
Copyright©DanielFedele2016
escalas pentatónicas: cómo estudiar - 3/3
14
escalas pentatónicas mayores y menores de blues
+ menor de blues
mayor de blues
+ mayor de blues
+ menor de blues
blue Note
blue Note
cromatismos sobre pentatónica mayor
15
c
16
c
c
c
c
c
cromatismos sobre pentatónica menor
c
17
c
c
c
c
ejemplo de combinaciónes de pentatónica mayor y menor (de blues) con patrones melódicos patrones rítmicos sincopados y articulaciones Cmaj7 (C7)
c
pentatónica mayor
3
+ menor en grupos de cuatro
+ menor de blues
+ mayor en grupos de cuatro
+ mayor por terceras
+ menor por terceras
+ mayor de blues
pentatónica menor
+ cromatismos sobre pentatónica mayor
+ menor en grupos de cuatro
+ cromatismos sobre
+ menor de blues
Copyright©DanielFedele2016
estudio de escalas pentatónicas con combinaciones de patrones rítmicos sincopados i
pentatonic scales study with combinations of syncopated rhythmic patterns i
1
patrones rítmicos sincopados 1 + 2
c pentatónica mayor
a
1+2
b síncopa
c pentatónica mayor de blues
2
3 a
1+2
b
síncopa
patrones rítmicos sincopados 1 + 3
c pentatónica menor
b
a
síncopa
1+3
c pentatónica menor de blues
4
a
1+3
b
síncopa
copyright©danielfedele2018
escala mixolidia: patrones melódicos en c
mixolydian scale: melodic patterns in c
1
escala
etc...............
a)
2
tocar ascendente y descendente en todo todo el registro del instrumento
terceras a)
b)
c)
3 a) arpegios
1
4
etc...............
b)
3 5
8
d)
b)
acordes
1 3
5 b7
acordes enlazados
5 a)
b)
acorde + escala
a)
b)
6 cromatismos
a) un semitono debajo de cada nota del arpegio
c
7
c
c
b) dos semitonos debajo de cada nota del arpegio
c
c
c
dos semitonos por debajo y dos por po r encima de cada nota del arpegio
8 c
c
c
c
un semitono debajo de cada nota de la escala + triada
c
9
c
c
dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota de la escala + acorde
10 c
c
c
c
c
c
c
c
escala mixolidia bebop con tres notas de paso
copyright©danielfedele2015
escala mixolidia bebop: fundamentos
mixolydian bebop scale: fundamentals
incorrecto: sin nota de paso las notas del acorde caen en tiempo débil. tiempo débil
4
2
1
correcto: con nota de paso las notas del acorde caen en tiempo fuerte. tiempo fuerte
7
5
3
1
nota de paso reglas para la colocación de notas de paso:
A
desde 7. 5, 3 o 1: una o tres notas de paso
7
b3
b2
7
desde 6, 4 o 2: ninguna o dos notas de paso
B
A
+
b2
B
7
b2
7
Copyright©DanielFedele2016
b3
b2
introducción a la improvisación jazzística
introduction to jazz improvisation 1/5
una escala musical es un conjunto de sonidos ordenados de una manera específica.
la escala mayor es la más utilizada en la música occidental.
las escalas generan acordes.
dado un acorde, el improvisador selecciona la escala más consonante con ese acorde.
escala mayor
C
acorde
la escala puede generar infinidad de patrones melódicos. acordes
terceras
cromatismos
una línea melódica se compone de una determinada suma de patrones generados por la escala. + cromatismos
+ terceras
+ acordes
+ terceras
Copyright©DanielFedele2018
+ cromatismos
introducción a la improvisación jazzística - 2/5
los patrones rítmicos sincopados diferencian a la música moderna de la música clásica.
la linea melódica improvisada es una combinación de patrones melódicos y patrones rítmicos sincopados.
las articulaciónes confieren personalidad a la sonoridad de la linea melódica improvisada.
los adornos son variaciones de la línea melódica que le añaden expresión.
mordente
trino
los clichés son frases hechas que, a pesar de ser lugar común, se repiten constantemente.
Miles Davis, "The Theme"
3
las dinámicas son la variaciónes de volúmen de la linea melódica.
f
mp
mp
f
mp
el swing es la intención con que se toca cada nota de la linea melódica y que genera el auténtico sonido jazzístico. nota fantasma
nota fantasma
mp
f
mp
mp
Copyright©DanielFedele2018
introducción a la improvisación jazzística - 3/5
finalmente, la linea melódica improvisada se compone de patrones melódicos + patrones rítmicos sincopados + articulaciones + adornos + clichés + dinámicas + swing.
f
mp
mp
mp
el fraseo es la colocación de las lineas melódicas en distintos lugares del compás.
la mejor manera de organizar el fraseo para generar una percepción de movimiento hacia adelante es colocando las lineas melódicas en un arco que va de tiempo débil a tiempo fuerte del compás siguiente.
mp
mp
distintas escalas generan distintos acordes.
escala mixolidia
f
mp
V7 G7
escala mayor
I C
la linea melódica improvisada se compone ahora de la suma de dos escalas distintas, cada una con sus respectivos patrones melódicos y rítmicos, además de articulación, adornos, clichés, dinámicas y swing. I V7 C G7
fórmula en relación al acorde: 3
2
1
3
5 b7
3
escala mixolidia
Copyright©DanielFedele2018
T9
7 1 escala mayor
introducción a la improvisación jazzística - 4/5
la armonía funcional clasifica los acordes con funciones tonales. el llamado II-V-I es el patrón armónico-melódico más utilizado en jazz. el movimento subdominante-dominante-tónica es la expresión total del viaje sonoro.
escala mixolidia (modo V de la escala mayor)
escala dórica (modo II de la escala mayor)
II-7 D-7
V7 G7 tritono
subdominante
X los
CI
brillante inestable
oscuro semiestable
escala mayor
resolución de tritono
claro estable
dominante
tónica
acordes subdominantes, que contienen el cuarto grado de la escala, son semiestables y preparan el movimiento armónico. X los acordes dominantes contienen un intervalo de cuarta aumentada, llamado tritono, que genera tensión e inestabilidad. X los acordes de tónica, que contienen la triada 1-3-5, resuelven el tritono y generan estabilidad.
la linea melódica improvisada se compone ahora de la suma de tres escalas distintas, cada una con sus respectivos patrones melódicos y rítmicos, además de articulación, adornos, clichés, dinámicas, swing y efectos. con sordina escala dórica escala mayor escala mixolidia
G7
D-7
C
f
mp
mp
mp
f
una primera aproximación alternativa a la rápida sucesión de acordes consiste en elaborar la linea melódica improvisada utilizando exclusivamente la escala del centro tonal. la segunda aproximación consiste en utilizar dos escalas para, una vez cómodos, emplear las tres escalas correspondientes. 1 escala mayor escala mayor 2 escala mixolidia escala mayor escala mixolidia escala dórica 3 I C C G7 D-7
dado un acorde, la elección de escalas no diatónicas añade tensión a la sonoridad de la linea melódica.
con sordina D-7
G7
escala disminuida
C
mp
f
mp
Copyright©DanielFedele2018
f
mp
introducción a la improvisación jazzística - 5/5
la modulación es el paso de un tono a otro.
G7
D-7
C
f
mp
mp
f
mp
C7
G-7
mp
F
f
mp
f
mp
la forma de un tema está determinada por la cantidad de compases y su estructura armónica. el improvisador debe ceñirse ahora a la forma del tema y tocar una determinada cantidad de repeticiones de la forma llamados coros.
forma blues de 12 compases:
F7
Bb7
1
Bb7
Bº
F7
F7
F7
D7
con sordina C7
F7
C7
G-7
12
mp
f
mp
f
mp
"la improvisación es la reorganización espontánea de los recursos asimilados previamente".
Copyright©DanielFedele2018
blues dominante en f: opciones de escalas
dominant blues in f: scale options
I7 IV 7 I7 I7 F7 Bb7 F7 F7
pentatonica menor (de blues)
pentatonica menor (de blues)
ígual compás 1
pentatonica mayor (de blues)
pentatonica mayor (de blues)
mixolidia (bebop)
mixolidia (bebop)
linea de bajo walking
1
2
ígual compás 2
3
4
pentatonica menor (de blues)
ígual compás 1
pentatonica mayor (de blues)
disminuida tono-semitono
mixolidia ( b9) b13
IV7 I7 V7/II IV#º7 Bb7 Bº7 F7 D7b9
5
6
pentatonica menor (de blues)
7
pentatonica menor (de blues)
8
ígual compás 1
ígual compás 10
I7
V7
pentatonica mayor (de blues)
dórica (Bebop)
mixolidia (Bebop)
II-7
G-7
V7
C7
F7
C7
9
10
Copyright©DanielFedele2007
11
12
blues dominante en f: opciones de escalas
dominant blues in f: scale options
pentatonica menor (de blues)
pentatonica menor (de blues)
pentatonica mayor (de blues)
I7
I7
I7
2
3
4
pentatonica mayor (de blues)
disminuida tono-semitono
I7
V7/II
6
pentatonica menor (de blues)
5
9
8
pentatonica mayor (de blues)
II-7
7
pentatonica menor (de blues)
mixolidia ( b9) b13
IV#º7
dórica (Bebop)
pentatonica menor (de blues)
mixolidia (bebop)
1
IV7
IV7
linea de bajo walking
mixolidia (bebop)
pentatonica mayor (de blues)
mixolidia (Bebop)
V7
I7
10
Copyright©DanielFedele2007
V7
11
12
blues menor en c: opciones de escalas
minor blues in c: scale options
opciones de escalas:
V7#9 C7#9
escala pentatonica menor (de blues)
(sin armadura)
igual compás 1
escala alterada
igual compás 1
escala eólica (menor natural) escala menor armónica escala menor melódica
V7¨9 C7¨9
escala disminuida semitono-tono
IIV- II-7¨5 V7b9 IV7¨9 V7#9 CF- D-7¨5 G7¨9 C C7#9 C7¨9
escala dórica (bebop)
opciones de acordes:
linea de bajo walking: 1
escala pentatonica menor (de blues)
2
3
igual compás 5
igual compás 1
4
V7#9 A7#9
escala alterada
V7¨9 A7¨9 IVIV7#9 V7/II FCA7#9 A7b9
escala disminuida semitono-tono
escala dórica (bebop)
5
escala lidia b7 susV7/V A¨7
6
7
V7¨9 II-7¨5 G7¨9 D-7¨5
V7#9 G7#9
escala locria ( #2)
II-7¨5 D-7¨5
susV7/V A¨7
escala alterada
8
igual compás 1
igual compases 9-10
escala disminuida semitono-tono
V 7#9 G7#9
V7¨9 G 7¨ 9
IC-
II-7¨5 D-7¨5
V7¨9 G7¨9
9
10
copyright©danielfedele2016
11
12
blues mayor en c: opciones de escalas
major blues in c: scale options escala mayor
locria (+2)
mixolidia b9 b13
II-7 b5
V7/IIE7
nota a evitar
I6
patrón armónico confirmation:
acorde:
C6
B-7b5
1
dórica
mixolidia b9 b13
2
dórica
mixolidia b9 b13
II-7 A-7
V7/IID7
II-7 G-7
V7/IIC7
lidia 7 mixolidia (lidia) menor melódica 3
4
b
IV7 F7
IV6 F6
bVII7 B¨7
IV-6 F-6
5
6
dórica
igual compás 1
I6 C6
lidia b7
II-7 sus V7/V E¨-7 Ab7©11
7
8
dórica
mixolidia
frigia eólica
igual compases 9-10
II-7 D-7
9
V7 G7
III-7 E-7
10
copyright © danielfedele2019
VI-7 A-7
11
II-7 V7 D-7 G7
12
ejercicios de blues: cómo tocar
blues exercises: how to play 1/2
1
tocar el ejercicio tal cual. tocar el mismo patrón rítmico sincopado pero con cualquier nota de la escala pentatónica mayor
C7
F7
C7
C7
2
tocar el mismo patrón rítmico sincopado con cualquier nota de la escala escala pentatónica menor
C7
3
F7
C7
C7
tocar el mismo patrón rítmico sincopado con cualquier nota de la escala escala pentatónica mayor de blues
C7
4
F7
C7
C7
tocar el mismo patrón rítmico sincopado con cualquier nota de la escala escala pentatónica menor de blues
C7
F7
C7
C7
5
tocar el mismo patrón rítmico sincopado con cualquier nota de las escalas pentatónicas mayor de blues y menor de blues
C7
F7
C7
copyright©danielfedele2014
C7
ejercicios de blues: cómo tocar - 2/2
6
repetir el proceso con los patrones rítmicos sincopados y articulaciones del del resto de ejercicios
C7
7
F7
C7
C7
alternar patrones rítmicos sincopados con sus respectivas articulaciones
8
C7
F7
C7
patrón rítmico sincopado 3
patrón rítmico sincopado 2
patrón rítmico sincopado 4
C7
añadir las síncopas entre paréntesis
F7
C7
C7
9
alternar escalas y patrones melódicos
C7
acordes enlazados
F7
F7
F7
+ pen pentató tatóni nica ca mayo mayorr
C7
C7
+ escala bebop
C7
+ cromatismos
A7
+ pen penta tató tóni nica ca meno menorr de blu blues es
+ cromatismos
C7
G7
C7
G7
copyright©danielfedele2014
ejercicios de blues 1-2-3 en c
blues exercises 1-2-3 in c
1
3
tónicas con patrón rítmico rítmico sincopado 1
C7
F7
1a
F7
D-7
2
interpretación swing
C7
F7
C7
G7
C7
C7
síncopa
1b
A7
G7
tónicas con patrón rítmico rítmico sincopado 2
C7
F7
C7
C7
síncopa
2a
2b
F7
F7
C7
A7
D-7
3
G7
C7
G7
tónicas con patrón rítmico rítmico sincopado 3
C7
F7
C7
3a
F7
C7
síncopa
3b
F7
C7
A7
D-7
G7
C7
copyright©danielfedele2021
G7
ejercicios de blues 4-5-6 en c
4
blues exercises 4-5-6 in c tónicas con patrón rítmico sincopado 4
C7
F7
C7
C7
4a
síncopa
4b
F7
F7
C7
A7
D-7
5
G7
C7
tónicas con patrón rítmico sincopado 5
C7
F7
C7
5a
6
G7
F7
F7
D-7
G7
C7
síncopa
5b
C7
A7
C7
G7
tónicas con patrón rítmico rítmico sincopado 6
C7
F7
C7
síncopa
C7
3
3
3
6a
F7
3
6b
F7
C7
A7
3
D-7
3
G7 3
3
3
C7
3
G7 3
3
copyright©danielfedele2021
ejercicios de blues 7-8-9 en c
blues exercises 7-8-9 in c
7
tónicas con combinaciones combinaciones de patrones rítmi rítmicos cos sincopados
C7
F7
F7
D-7
8
F7
3
G7
C7
C7
C7
A7
C7
G7
3
tónicas empezando con síncopa síncopa
C7
F7
9
F7
F7
D-7
G7
C7
C7
C7
A7
C7
G7
tónicas con combinaciones combinaciones de patrones rítm rítmicos icos sincopados empezando con síncopa
C7
F7
C7
C7
4 4
F7
F7
3
C7
A7
G7 3
D-7
G7
copyright©danielfedele2021
C7
ejercicios de blues 10-11-12 en c
blues exercises 10-11-12 in c
10
escalas
C7 C7 F7 F7 C7 A7 D-7 G7 C7 G7 C7
escala mixolidia hasta b7
F7
escala alterada
escala dórica
11
escala mixolidia
arpegios
C7
F7
C7
C7
F7 F7 C7 A7#5 D-7 G7 C7 G7 1
12
3
5
8
acordes
C7 F7 C7 C7 F7 F7 C7 A7#5 1
D-7
3
5
b7
G7
C7
G7
copyright©danielfedele2021
ejercicios de blues 13-14-15 en c
blues exercises 13-14-15 in c
13
escalas pentatónicas mayores
C7
F7
F7
F7
D-7
14
C7
C7
C7
G7
C7
A7
G7
escalas pentatónicas mayores de blues
C7
F7
C7
C7
F7
D-7
15
F7
G7
C7
A7
C7
G7
escalas pentatónicas menores
C7
F7
F7
D-7
F7
G7
C7
C7
C7
C7
A7
G7
copyright©danielfedele2021
ejercicios de blues 16-17-18 en c
blues exercises 16-17-18 in c
16
escalas pentatónicas menores de blues
F7 C7 C7 F7 F7 C7 A7 D-7 G 7 C7 G 7 C7
17
escalas bebop con una nota de paso empezando en tónica
C7
escalas mixolidias bebop
F7
C7
C7
F7 F7 C7 A7 G7 C7 G7 D-7 escala dórica bebop
18
escalas bebop con tres notas de paso empezando en 3
C7
F7
escalas mixolidias bebop
C7
C7
3
3
F7
F7
C7
A7
3
D-7 b3
escala dórica bebop
G7
C7
3
G7
copyright©danielfedele2021
ejercicios de blues 1-18 en c: ejemplos
blues exercises 1-18 in c: examples
A
C7
F7
patrón rítmico 2
C7
terceras
F7
C7
escala mixolidia bebop con tres notas de paso doble aproximación
F7
C7
cromática
C7
acordes enlazados
escala pentatónica mayor
D-7
G7
pentatónica menor de blues
B
patrón rítmico 2
C7
pent pentat atón ónic icaa m may ayor or
G7
esc scal alaa beb bebop op co conn pat patró rónn rrít ítm mic icoo 4
C C7
F7
patrón rítmico 3
mixolidia bebop desde tercera
D-7
dorica bebop desde tercera
C7
pentatónica menor de blues
pentatónica menor pentatónica mayor
pentatónica mayor con patrón rítmico 4
F7
3
mixolidia bebop con patrón rítmico 6
D-7
C7
F7
C7
síncopa
G7
mixolidia bebop cromatismos acordes enlazados
C7
3
patr patrón ón rítm rítmic icoo 1 sínc síncop opaa
F7
G7
3
C7 C7
escala mixolidia bebop con tres notas de paso
F7
F7
C7
C7
C7
pentatónica menor con patrón rítmico 4
C7
síncopa
C7
cromatismos
G7
C7
G7
cromatismos
pentatónica menor
copyright©danielfedele2021
patrón rítmico 4
ejercicios de blues 1-2-3 en Bb
blues exercises 1-2-3 in b b
1
3
tónicas con patrón rítmico sincopado 1
B¨7
E¨7
interpretación swing
B¨7
B¨7 síncopa
1a
2
E¨7
E¨7
B¨7
C-7
F7
B¨7
1b
G7
F7
tónicas con patrón rítmico rítmico sincopado 2
B¨7
E¨7
B¨7
B¨7
síncopa
2a
2b
E¨7
C-7
3
E¨7
B¨7
F7
B¨7
G7
F7
tónicas con patrón patrón rítmico sincopado 3
B¨7
E¨7
B¨7
3a
E¨7
E¨7
C-7
F7
B¨7
B¨7
B¨7
síncopa
3b
G7
F7
copyright©danielfedele2021
ejercicios de blues 1-2-3 en f
blues exercises 1-2-3 in f
1
3
tónicas con patrón rítmico rítmico sincopado 1
interpretación swing
F7
1a
2
F7
B¨7
B¨7
B¨7
F7
G-7
C7
F7
F7
síncopa
1b
D7
C7
tónicas con patrón rítmico rítmico sincopado 2
F7
B¨7
F7
F7
síncopa
2a
3
2b
B¨7
B¨7
G-7
C7
F7
D7
F7
C7
tónicas con patrón rítmico sincopado 3
F7
B¨7
F7
3a
B¨7
B¨7
F7
G-7
C7
F7
F7
síncopa
3b
D7
C7
copyright©danielfedele2021
ejercicios de blues 1-2-3 en d
blues exercises 1-2-3 in d
1
3
tónicas con patrón rítmico rítmico sincopado 1
interpretación swing
D7
G7
D7
1a
G7
E-7
2
G7
D7
A7
D7
D7 síncopa
1b
B7
A7
tónicas con patrón rítmico rítmico sincopado 2
D7
G7
D7
D7
síncopa
2a
2b
G7
G7
D7
B7
E-7
3
A7
D7
A7
tónicas con patrón rítmico sincopado 3
D7
G7
D7
3a
G7
D7
síncopa
3b
G7
D7
B7
E-7
A7
D7
copyright©danielfedele2021
A7
ejercicios de blues 1-2-3 en g
1
blues exercises 1-2-3 in g
3
tónicas con patrón rítmico sincopado 1
interpretación swing
G7
C7
1a
2
G7
G7
C7
C7
G7
A-7
D7
G7
síncopa
1b
E7
D7
tónicas con patrón rítmico sincopado 2
G7
C7
G7
G7
síncopa
2a
C7
2b
C7
G7
E7
A-7
3
D7
G7
D7
tónicas con patrón rítmico rítmico sincopado 3
G7
C7
G7
3a
C7
G7
síncopa
3b
C7
G7
E7
A-7
D7
G7
copyright©danielfedele2021
D7
ejercicios de blues 4-5-6 en B b
blues exercises 4-5-6 in b b
4
tónicas con patrón rítmico sincopado 4
B¨7
E¨7
B¨7
4a
E¨7
E¨7
B¨7
C-7
F7
B¨7
5
síncopa
4b
G7
F7
tónicas con patrón rítmico rítmico sincopado 5
B¨7
E¨7
B¨7
5a
6
B¨7
B¨7
E¨7
E¨7
B¨7
C-7
F7
B¨7
síncopa
5b
G7
F7
tónicas con patrón rítmico rítmico sincopado 6
B¨7
E¨7
3
3
B¨7
3
6a
E¨7
E¨7
3
C-7
3
F7 3
3
B¨7
síncopa
3
6b
B¨7
G7
3
B¨7
3
F7 3
3
copyright©danielfedele2021
ejercicios de blues 4-5-6 en f
4
blues exercises 4-5-6 in f tónicas con patrón rítmico sincopado 4
F7
4a
B¨7
B¨7
F7
B¨7
F7
F7
síncopa
4b
D7
G-7
5
C7
C7
F7
F7
tónicas con patrón rítmico sincopado 5
F7
B¨7
5a
B¨7
G-7
6
F7
síncopa
5b
B¨7
F7
C7
D7
F7
C7
tónicas con patrón rítmico rítmico sincopado 6
F7
3
6a
B¨7
3
G-7
3
B¨7
F7
síncopa
F7
3
3
3
6b
B¨7
F7
D7
3
3
C7
F7 3
3
C7 3
3
copyright©danielfedele2021
ejercicios de blues 4-5-6 en d
4
blues exercises 4-5-6 in d tónicas con patrón rítmico sincopado 4
D7
G7
4a
G7
B7
A7
síncopa
4b
D7
E-7
D7
D7
G7
5
D7
A7
tónicas con patrón patrón rítmico sincopado 5
D7
G7
D7
D7
5a
6
síncopa
5b
G7
G7
E-7
A7
D7
B7
D7
A7
tónicas con patrón rítmico rítmico sincopado 6
D7
G7
3
3
6a
G7
3
E-7
G7
A7 3
3
3
D7
síncopa
D7
3
3
6b
D7
B7
3
3
D7
A7 3
3
copyright©danielfedele2021
ejercicios de blues 4-5-6 en g
4
blues exercises 4-5-6 in g tónicas con patrón rítmico sincopado 4
G7
4a
C7
G7
G7
4b
C7
C7
G7
E7
A-7
5
síncopa
D7
G7
D7
tónicas con patrón rítmico rítmico sincopado 5
G7
C7
G7
G7
5a
6
síncopa
5b
C7
C7
A-7
D7
G7
E7
G7
D7
tónicas con patrón rítmico sincopado 6
G7
C7
G7
síncopa
G7
3
3
3
6a
3
6b
C7
C7
G7
E7
3
A-7 3
3
3
D7
G7 3
3
3
D7 3
copyright©danielfedele2021
ejercicios de blues en todos los tonos
blues exercises in all keys
1
2
3
copyright©danielfedele2007
c jam blues (duke ellington)
1
swing 3x C7
2
3x F7
3
Bb7
3x
4 G7 3x
5 3x
D7
copyright©danielfedele2012
bag´s groove (milt jackson)
1
swing 3x C7
2
F7
3x
3
Bb7
3x
3x G7
4
5
3x D7
copyright©danielfedele2012
sonny moon for two (sonny rollins)
1 swing
C7
3x
2 F7
3x
3
Bb7
3x
4 G7
3x
5
D7 3x
copyright©danielfedele2012
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