Daniel Fedele - CEB 2017
July 30, 2018 | Author: Samuel | Category: N/A
Short Description
Descripción: Cuaderno de Ejercicios de Blues....
Description
7 1 0 2
Cuaderno de ejercicios de
blues
DANIEL FEDELE
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������ ������
introducción a la improvisación jazzística introduction to jazz improvisation
X una
escala musical es un conjunto de sonidos ordenados de una manera específica.
X la
escala mayor es la más utilizada en la música occidental.
X las
escalas generan acordes.
X dado
un acorde, el improvisador selecciona la escala más consonante con ese acorde.
escala mayor
C
acorde
X la
escala puede generar infinidad de patrones melódicos.
acordes
terceras
cromatismos
X una
línea melódica se compone de una determinada suma de patrones generados por la escala. + cromatismos
+ terceras
+ acordes
+ terceras
+ cromatismos
Copyright©DanielFedele2015
introducción a la improvisación jazzística X los
patrones rítmicos sincopados diferencian a la música moderna de la música clásica.
X la
linea melódica improvisada es una combinación de patrones melódicos y patrones rítmicos sincopados.
X las
articulaciónes confieren personalidad a la sonoridad de la linea melódica improvisada.
X los
adornos son variaciones de la línea melódica que le añaden expresión.
Mordente
X los
Trino
clichés son frases hechas que, a pesar de ser lugar común, se repiten constantemente.
Miles Davis, "The Theme"
3
X las
dinámicas son la variaciónes de volúmen de la linea melódica.
f
mp
f
mp
mp
X el
swing es la intención con que se toca cada nota de la linea melódica y que produce el auténtico sonido jazzístico.
nota fantasma
mp
f
mp
Copyright©DanielFedele2015
nota fantasma
mp
introducción a la improvisación jazzística X finalmente,
la linea melódica improvisada se compone de patrones melódicos + patrones rítmicos + articulaciones + adornos + clichés + dinámicas + swing.
f
mp
X el
mp
mp
fraseo es la colocación de las lineas melódicas en distintos lugares del compás.
X la
mejor manera de organizar el fraseo para generar una percepción de movimiento hacia adelante es colocando las lineas melódicas en un arco que va de tiempo débil a fuerte.
X distintas
mp
f
mp
mp
escalas generan distintos acordes.
escala mixolidia
escala mayor
V7 G7
I C
linea melódica improvisada se compone co mpone ahora de la suma de dos escalas distintas, cada una con sus respectivos patrones melódicos y rítmicos, además de articulación, articulación, adornos, clichés, dinámicas y swing. I V7 C G7
X la
fórmula en relación al acorde:
3
2
1
3
5 b7
3
escala mixolidia
Copyright©DanielFedele2015
T9
7 1 escala mayor
introducción a la improvisación jazzística X la
armonía funcional clasifica los acordes con funciones tonales. X el llamado II-V-I es el patrón armónico-melódico más utilizado en jazz. X el movimento subdominante-dominante-tónica es la expresión total del viaje sonoro. escala mixolidia (modo V de la escala mayor)
escala dórica (modo II de la escala mayor)
V7
II-7
D-7
G7 tritono
oscuro semiestable
brillante inestable
I
C
subdominante
X los
escala mayor
resolución de tritono
claro estable
dominante
tónica
acordes subdominantes, que contienen el cuarto grado de la escala, son semiestables y preparan el movimiento armónico. X los acordes dominantes contienen un intervalo de cuarta aumentada, llamado tritono, que genera tensión e inestabilidad. X los acordes de tónica, que contienen la triada 1-3-5, resuelven el tritono y generan estabilidad.
X la
linea melódica improvisada se compone ahora de la suma de tres escalas distintas, cada una con sus respectivos patrones melódicos melódicos y rítmicos, además de articulación, articulación, adornos, adornos, clichés, dinámicas y swing.
escala dórica
D-7
G7
escala mixolidia
mp
f
mp
escala mayor
C
f
mp
X una
primera aproximación alternativa a la rápida sucesión de acordes consiste en elaborar la linea melódica improvisada utilizando exclusivamente la escala del centro tonal. La segunda aproximación consiste en utilizar dos escalas para, una vez cómodos, emplear las tres escalas correspondientes. correspondientes. 1 2 3 D-7
X dado
escala mayor
escala mixolidia escala dórica
escala mixolidia
G7
escala mayor escala mayor
I
C
un acorde, la elección de escalas no diatónicas añade tensión a la sonoridad de la linea melódica.
G7
D-7
escala disminuida
mp
C
f
C
f
mp Copyright©DanielFedele2015
mp
introducción a la improvisación jazzística
X la
modulación es el paso de un tono a otro.
G7
D-7
C
mp
f
mp
f
G-7
C7
mp
f
mp
mp
F
f
mp
X la
forma de un tema está determinada por la cantidad de compases y su estructura armónica. el improvisador debe ceñirse ahora a la forma del tema y tocar una determinada cantidad de repeticiones de la forma llamados coros.. forma blues de 12 compases:
F7
Bb7
Bº
1
Bb7
F7
F7
G-7
mp
C7
f
F
mp
f
F7
D7
C7
12
mp
"la improvisación es la reorganización espontánea de los recursos asimilados previamente"
Copyright©DanielFedele2015
������ 1 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 19 20 21 22 25 26 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41
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42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 65 66 67 68 69 70
���������� ����� 7�8�9 �� �� ���������� ����� 10�11�12 �� �� ���������� ����� 13�14�15 �� �� ���������� ����� 16�17�18 �� �� ���������� ����� 1�2�3 �� � ���������� ����� 4�5�6 �� � ���������� ����� 7�8�9 �� � ���������� ����� 10�11�12 �� � ���������� ����� 13�14�15 �� � ���������� ����� 16�17�18 �� � ���������� ����� 1�2�3 �� � ���������� ����� 4�5�6 �� � ���������� ����� 7�8�9 �� � ���������� ����� 10�11�12 �� � ���������� ����� 13�14�15 �� � ���������� ����� 16�17�18 �� � �������� ��� ���������� ����� 1�21 �� � �������� �������� ��� ���������� ����� 1�21 �� � ����������� ��� ������� ������ ��������� �� ����� ���� �������� �� ����� �� ���� � ���� �������� �� ����� �� ���� �� �������� ��� ����: ��������� �������� ��� ����: ������ �������� ��� ����: ������� �������� ��� ����: ����� �������� �� ���������� �� �����. ������������ ����� �������������
�������� �� ���������� �� ����� �������������2017 ���.�������������������� ���.�������� ��������������������������� ����������������.��� �.���
Formas: el blues
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�� ����� ���������� �� ������ �� ������ �� ��������� (�7)
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����� ������� / ������� / ����������������
������� / ������� / ����� �����
�������� ������ / ������ / ���� ��������
����� / ����� / ����� �������
������� ���������� / / ����� �����
���� ����� / ����� / ���� ��������
����� �� ��� ������ / ������ / ����� ���������
-1-
�� ����� ������ �� ������ �� ������ �� ����� (�, �6, ����7)
����� ��� ����� / ����� / ������� ������
��
������� / ������� ������
��� ������� ���� / ���� / ����� �����
���� � ������ / ��������������������
���� ���� / / ���������� ���� (������� ������� ���� ���������)
�� ����� ������ �� ������ �� ������ �� ����� (��, �����7, ��7, ��6)
������� /���� /���� ��������
���������� / ���������� / ����� �������
�� �.�. / �.�. / ���� ��������
������ ����� / ����� / ����� ���������
������ / ���� ������
������ ������� / ������� / ������ ������ (����� �� ����� �����)
-2-
����� ����������������
o
����� �� �����
����� ��������� �� ��� ����� ����� (����) ��� �� ������ ���� �����.
����� ������ / ������ / ���� �������
���� ��� ������ / ������ / ����� �����
� ��� ����� / ����� / ���� ���������
��������� ��� ��� / ��� / ����� �������
o
����� ��� ����� ���������
�� ������ ����� ��� 3/4, 6/8 � 6/4.
���������� / ���������� / ����� ������� (����� �� 6/4)
���
����� / ����� / ����� ����� (��������� �� 6/8)
-3-
o
����� ��� �������
��� ����� ���� ����� �� ���� ���� ���� ����� ��� � ��� ����� ����� �� 12 �������� � �� � �� ������ �� 8 ��������.
���� � / / ���������� ��������
��� ���� ����� / ����� / ���� ������
���������� / ���������� / ���� ��������
�������� ��� ����� / ����� / ������ ������
����� / / ����� ������
����
������� / ��� ����������
����: ����://���.������������������������������������.���/������������������������/
-4-
formas: el blues dominante 1
2
3
forms: dominant blues
Blues dominante: esquema armónico
I7 frase de exposición
1
2
6
V7 frase conclusiva IV7
4
I7
5
3
IV7 frase de reexposición
9
7
(blues clásico)
8
I7
V7
10
11
12
blues dominante básico en f I7 F7
IV7 Bb7
IV7 B¨7
IV7 Bb7
V7 C7
I7 F7
V7/II D7b9
I7 F7
I7 F7
I7 F7
V7 C7
I7 F7
IV#º7 Bº7
II-7 G-7
(blues clásico)
blues dominante jazzístico en f I7 IV7 F7 Bb7
I7 F7
V7 C7
II-7 G-7
V7 C7
Copyright©DanielFedele2016 -5-
sonny moon for two Sonny Rollins
C
(swing)
C7
3x
F
3x
Bb
3x
G
F7
D
3x
Bb7
G7
3x
D7
copyright©danielfedele2012
-6-
opciones de escalas en el blues en f scale options over the blues in f
Pentatonica Menor (de Blues)
Pentatonica Menor (de Blues)
Pentatonica Mayor (de Blues)
Pentatonica Mayor (de Blues)
Mixolidia (Bebop)
Mixolidia (Bebop)
I7
IV7
ígual
ígual
I7
I7
F7 Bb7 F7
Linea de bajo walking
1
2
ígual
F7
3
4
Pentatonica Menor (de Blues)
ígual
Pentatonica Mayor (de Blues)
Disminuida Tono-Semitono
Mixolidia ( b9) b13
IV7 I7 V7/II IV#º7 Bb7 Bº7 F7 D7b9 II-7 V7 I7 V7 G-7 C7 F7 C7
5
6
Pentatonica Menor (de Blues)
7
Pentatonica Menor (de Blues)
8
ígual
ígual
Pentatonica Mayor (de Blues)
Dórica (Bebop)
Mixolidia (Bebop)
9
10
Copyright©DanielFedele2007
11
12
-7-
opciones de escalas en el blues en f scale options over the blues in f
Pentatonica Menor (de Blues)
Pentatonica Menor (de Blues)
Pentatonica Mayor (de Blues)
I7
1
2
ígual
3
4 Pentatonica Menor (de Blues)
ígual
Pentatonica Mayor (de Blues)
Disminuida Tono-Semitono
IV7
IV#º7
I7
5
6
V7/II
8
ígual
ígual
V7
I7
V7
Pentatonica Mayor (de Blues)
Dórica (Bebop)
II-7
7
Pentatonica Menor (de Blues)
Mixolidia ( b9) b13
Pentatonica Menor (de Blues)
I7
Mixolidia (Bebop)
Linea de bajo walking
I7
IV7
ígual
Pentatonica Mayor (de Blues)
Mixolidia (Bebop)
ígual
9
Mixolidia (Bebop)
10
Copyright©DanielFedele2007
11
12
-8-
opciones de escalas en el blues en b b scale options over the blues in bb
I7 I V7 I7 I7 B¨7 Eb7 B¨7 B¨7
pentatonica menor (de blues)
pentatonica menor (de blues)
pentatonica mayor (de blues)
pentatonica mayor (de blues)
mixolidia (bebop)
mixolidia (bebop)
ígual
ígual
linea de bajo walking
1
2
ígual
3
4
Pentatonica Menor (de Blues)
ígual
Pentatonica Mayor (de Blues)
Mixolidia ( b9) b13
disminuida tono-semitono
IV7
Eb7
IV#º7
I7
Eº7
V7/II
B¨7
G7b9
II-7 V7 I7 V7 C-7 F7 B¨7 F7
5
pentatonica menor (de blues)
6
7
pentatonica menor (de blues)
8
ígual
ígual
pentatonica mayor (de blues)
mixolidia (bebop)
dórica (bebop)
9
10
Copyright©DanielFedele2007
11
12
-9-
opciones de escalas en el blues en b b scale options over the blues in bb
pentatonica menor (de blues)
pentatonica menor (de blues)
pentatonica mayor (de blues)
mixolidia (bebop)
linea de bajo walking
2
3
4 pentatonica menor (de blues)
ígual
pentatonica mayor (de blues)
5
6
pentatonica menor (de blues)
7
pentatonica menor (de blues)
mixolidia ( b9) b13
disminuida tono-semitono
1
ígual
8
ígual
ígual
pentatonica mayor (de blues)
dórica (bebop)
ígual
pentatonica mayor (de blues)
mixolidia (bebop)
ígual
9
mixolidia (bebop)
10
Copyright©DanielFedele2007
11
12
-10-
formas: el blues mayor forms: major blues
1 Blues mayor: esquema armónico frase de exposición Imaj7
3
5
9
V7
12
V7/IV F7
Imaj7 Fmaj7
V7 C7
Imaj7 Fmaj7
11
IVmaj7 Bbmaj7
Imaj7
10
8
Imaj7 Fmaj7
4
blues mayor básico en f
7
Imaj7
6
frase conclusiva
3
frase de reexposición
V7
2
IVmaj7
2
1
V7/IV
V7 C7
blues mayor jazzístico en f
Imaj7 Fmaj7
II-7 E-7
IVmaj7 Bbmaj7
IV#º7 Bº7
II-7 G-7
V7/VI A7
V7/II G7
III-7 A-7
II-7 C-7
VI-7 D-7
V7/IV F7
II-7 Ab-7
Imaj7 Fmaj7
V7 C7
VI-7 D-7
susV7/V Db7
II-7 G-7
V7 C7
copyright©danielfedele2016
-11-
blue n boggie gillespie-papparelli
B¨
B¨6
3
E¨ 7
3
C-7
C
3
3
C6
B¨6
3
F7
B¨ 6
3
F7
3
3
3
C6
3
D-7
G
G7
3
C6
3
G6
3
3
C7
G6
3
3
A-7
3
D7
G6
3
copyright©danielfedele2012
-12-
formas: el blues menor 1
2
Blues menor: esquema armónico
I- I-maj7 I-7 I-6
V7alt
4
7
9
I6
3
frase conclusiva
2
5
8
II-
V7alt
10
11
12
blues menor básico en c
V7alt C7alt
IC-
frase de reexposición
IV-
3
frase de exposición
1
forms: minor blues
IVF-
IC
V7alt G7alt
IC-
V7alt G7alt
blues menor jazzístico en c
IC
IV- II-7¨5 G7alt IF- D-7¨5 G7¨9 C
IVF
V7alt C7alt
IC
II-7¨5 D-7¨5
susV7/V A¨7
G7alt G7¨9
V7/II A7b9
IC
II-7¨5 D-7¨5
G7alt G7¨9
copyright©danielfedele2016
-13-
Mr. P.C. John Coltrane
C
C-
C- A ¨7 G7+9 CG7+9 F-
D
D-
D B¨ 7 A7+9 DA7+9 G-
A
A-
A D-
F7
E7+9
A-
copyright©danielfedele2016
E7+9
-14-
opciones de escalas en el blues menor en c
opciones de escalas:
pentatonica menor (de blues)
scales options over the minor blues in c
V7alt C7alt
alterada
Igual
menor melódica menor armónica eólica (menor natural)
V7¨9 C7¨9 disminuida st-t
IV- II-7¨5 V7b9 IIF- D-7¨5 G7¨9 CC
dórica (bebop)
V7alt C7alt
opciones de acordes:
linea de bajo walking: 1
2
pentatonica menor (de blues)
3
4
Igual
dórica (bebop)
IC-
IVF-
5
susV7/V A¨7 II-7¨5 D-7¨5
Lidia b7
locria ( #2)
6
alterada
V7¨9 G7¨9
disminuida st-t
II-7¨5 D-7¨5
susV7/V A¨7
G7alt G7¨9
9
10
copyright©danielfedele2016
V7¨9 A7¨9
disminuida st-t
7
V7alt G7alt
alterada
V7/II A7b9
V7alt A7alt
8
igual
G7alt D-7¨5 G7¨9
IC-
11
12
-15-
opciones de escalas en el blues menor en c
opciones de escalas:
pentatonica menor (de blues)
V7alt C7alt
igual
menor melódica menor armónica eólica (menor natural)
dórica (bebop)
IC-
IVF-
linea de bajo walking:
II-7¨5 V7b9 D-7¨5 G7¨9
1
dórica (bebop)
V7alt C7alt
2
pentatonica menor (de blues)
V7¨9 C7¨9 disminuida st-t
opciones de acordes:
3
Igual
IVF-
IC-
5
susV7/V A¨7
lidia b7
II-7¨5 D-7¨5
locria ( #2)
alterada
V7alt G7alt
V7¨9 G7¨9
6
V7alt A7alt
alterada
V7¨9 A7¨9
disminuida st-t
V7/II A 7b 9
7
alterada
4
8
igual
disminuida st-t
II-7¨5 D-7¨5
susV7/V A¨7
9
G7alt G7¨9
G7alt D-7¨5 G7¨9
IC-
10
Copyright©DanielFedele2016
11
12
-16-
escalas pentatónicas: teoría pentatonic scales: theory 1
escala mayor para formar una escala pentatónica, o de 5 sonidos, eliminamos de la escala mayor las dos notas más inestables de la escala que a su vez forman un tritono
1
2
3
4
5
tritono
6
7
8
pentatónica mayor 2 escala la cuarta es una nota conflictiva por la disonancia que genera al estar a semitono de la tercera. La séptima es una nota que requiere conducción hacia la tónica. Al eliminarlas facilitamos la elaboración de melodías
fórmula: 1
3
2
3
4
5
6
7
8
escala pentatónica mayor de blues
(escala pentatónica mayor con b3 Añadida) añadiendo la tercera menor (blue note) introducimos la sonoridad blues con el juego mayor-menor
fórmula: 1
4
2
b3
3
blue note
5
6
8
escala eólica (menor natural) para formar una escala pentatónica menor eliminamos de la escala eólica las dos notas que forman un tritono
1
2
tritono 4
b3
b6
8
5
b7
5 escala pentatónica menor
la 2 y la b6, nota conflictiva por estar a semitono de nota del acorde y provocar disonancia, quedan eliminadas
fórmula: 1
2
b3
4
5
b
6
b7
8
Copyright©DanielFedele2016 -17-
escalas pentatónicas: teoría
6
escala pentatónica menor de blues
(Escala pentatónica menor con #4 Añadida) añadiendo la cuarta aumentada (blue note) introducimos una nueva sonoridad s onoridad blues
b3
fórmula: 1
#4
4
b7
8
5
blue note
7 C mayor y A eólica son la misma escala con distinto centro tonal
C mayor
A eólica (menor natural)
8 C pentatónica mayor y A pentatónica menor son la misma escala con distinto centro tonal
C pentatónica mayor
A pentatónica menor
9
C pentatónica mayor de blues y A pentatónica menor de blues son la misma escala con distinto centro tonal C pentatónica mayor de blues blue note b3 1 2 3 5 6 8
Blue Note
La blue note b3 de la pentatónica mayor se
b3
1
4
#4
5
b7
8
A pentatónica menor de blues
transforma en la blue note #4 de la pentatónica menor
C pentatónica mayor de blues se puede tocar sobre acordes de tercera mayor C pentatónica menor de blues se puede tocar sobre acordes de tercera mayor y tercera menor
10
C
Cmaj7
C7
C-
C
Cmaj7
C7
C- 7
el juego mayor-menor es el que genera el sonido "blues" Copyright©DanielFedele2016
-18-
escalas pentatónicas mayores y menores (de blues) major and minor (blues) pentatonic scales escala pentatónica mayor (de blues) escala pentatónica menor (de blues)
1
b3
#4
4
5
b7
8
C
b3
2
1
A
blue note
F pentatónica mayor (de blues)
blue note
3
5
6
8
D pentatónica menor (de blues)
G
B¨
E¨
C
A¨
F
D¨
B¨
G¨
E¨
G©
B
E
C©
A
F©
D
B
G
E
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escalas pentatónicas mayores y menores (de blues) major and minor (blues) pentatonic scales escala pentatónica mayor (de blues) escala pentatónica menor (de blues)
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b3
#4
4
5
b7
8
C
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2
F pentatónica mayor (de blues)
1
A
blue note
blue note
3
5
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D pentatónica menor (de blues)
G
B¨
E¨
C
A¨
F
D¨
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G¨
E¨
G©
B
E
C©
A
F©
D
B
G
E
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Escalas pentatónicas: cómo estudiar Pentatonic scales: how to study C pentatónica mayor y menor (de blues)
1
Pentatónica mayor en todo el registro del instrumento
2
Pentatónica mayor con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
3
Pentatónica menor en todo el registro del instrumento
4
Pentatónica menor con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
5
Pentatónica mayor + pentatónica menor en todo el registro del instrumento
Mayor
+ Menor
+ Mayor
+ Menor
6
Pentatónica mayor + pentatónica menor con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
Mayor
+ Menor
+ Mayor
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+ Menor
-21-
Escalas pentatónicas: cómo estudiar 2/3
7
Pentatónica mayor en grupos de cuatro con articulaciónes
8
Pentatónica mayor en grupos de cuatro con desplazamiento en el compás (movimiento hacia adelante) y articulaciónes
9
Pentatónica mayor en grupos de cuatro con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
10
Pentatónica menor en grupos de cuatro con articulaciónes
11
Pentatónica menor en grupos de cuatro con desplazamiento en el compás (movimiento hacia adelante) y articulaciónes
12
Pentatónica menor en grupos de cuatro con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes
13
Pentatónica mayor por terceras
Pentatónica menor por terceras
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Escalas pentatónicas: cómo estudiar 3/3
14
Escalas pentatónicas mayores y menores de blues
mayor de blues
+ menor de blues
Blue Note
15
+ mayor de blues
+ menor de blues
Blue Note
Cromatismos sobre pentatónica mayor
cr
16
cr
cr
cr
cr
cr
Cromatismos sobre pentatónica menor
cr
17
cr
cr
cr
cr
Ejemplo de combinaciónes de pentatónica mayor y menor (de blues) con patrones melódicos patrones rítmicos sincopados y articulación
Cmaj7 (C7)
cr
Pentatónica mayor
3
+ menor en grupos de cuatro
+ menor de blues
+ mayor en grupos de cuatro
+ mayor por terceras
+ menor por terceras
+ mayor de blues
+ cromatismos sobre pentatónica mayor
+ cromatismos sobre
pentatónica menor
+ Menor en grupos de cuatro
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+ menor de blues
-23-
patrones rítmicos sincopados básicos basic syncopated rhythmic patterns tiempo
y contratiempo
a tiempo
a contratiempo
44
daht interpretación swing 3
44
daht
3
a
dah
3
du daht interpretación swing
du daht
3
44
du dah
3
a
dah
3
3
3
dah du du dah
a
b
44
du duht daht
du duht dah
a
b
44
du
a
du dah
dah du du du du daht
6
b
44
5
síncopa
b
4 4
4
síncopa
b
4 4
3
daht
a
2
daht
1
daht
du
Tresillos 3
4 4 du du daht
b
3
du du daht
dah
3
du du dah
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3
du du dah
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lenguaje del jazz: la articulación Jazz language: articulations en música el concepto articulación significa dar una intención diferente a cada nota, tanto en duración como en intensidad y cómo relacionarla con la siguiente nota o grupo de notas. sobre la misma nota hablamos de ataque y volumen y sobre un grupo de notas, de interrupción o continuidad entre ellas.
A tipos de articulaciones tenuto
staccato
Leve acentuación acento ligero la nota conserva toda su duracion la nota dura la mitad de su valor
acento vertical
acento vertical con staccato
acento fuerte
acento pesado duración lo mas corta posiBle
du
du
du
du
duracion menor que el staccato
duht
du
acento Horizontal
duht
daht
duht
duht
nota fantasma
acento fuerte ataque con media lengua la nota conserva toda su duracion
dah
dud-n
du duh
duht
daht
daht
daht
daht
dot
dot
dot
do t
picado ligado
ataque de respiración ligado
huh
huh
dot
Ligadura de expresión
Ligadura de expresión destacando cada nota
du du du du
du
B combinaciones de picado ligado y su percepción rítmica 1
Ligadura de expresión
2
3
4
percepción ritmica:
5
6
7
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8
-25-
cómo tocar los ejercicios de blues how to play the blues exercises
- tocar el ejercicio tal cual. - tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica mayor:
C7
F7
C7
C7
- tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica menor:
C7
F7
C7
C7
- tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica mayor de blues:
C7
F7
C7
C7
- tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica menor de blues:
C7
F7
C7
C7
- tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de las escalas pentatónica mayor de blues y menor de blues:
C7
F7
C7
C7
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-26-
cómo tocar los ejercicios de blues
- repetir el proceso con los ritmos de los demás ejercicios:
C7
F7
C7
C7
- mezclar ritmos:
C7
F7
C7
C7
- Añadir las síncopas entre paréntesis:
C7
F7
C7
- Mezclar patrones melódicos: Acordes enlazados
+ cromatismos
C7
F7
F7
F7
+ pent pentat atón ónic icaa mayor mayor
C7
C7
C7
+ escala bebop
C7
A7
+ penta pentató tóni nica ca men menor or de de blue bluess
G7
C7
+ cromatismos
G7
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-27-
ejercicios blues 1-2-3 en c 3
1 Interpretación swing
C7
F7
F7
F7
D- 7
2
G7
C7
C7
C7
C7
C7
G7
3 C7
F7
F7
D- 7
F7
G7
C7
F7
D-7
C7
C7
F7
C7
F7
G7
C7
C7
C7
copyright©danielfedele2007
C7
C7
G7
C7
C7
G7
-28-
ejercicios blues 4-5-6 en c 4
F7
F7
F7
D-7
5
C7
F7
D-7
6
C7
C7
F7
D- 7
G7
C7
C7
C7
C7
A7
G7
F7
C7
C7
F7
C7
A7
G7
C7
C7
G7
C7
G7
F7
F7
C7
C7
A7
G7
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-29-
ejercicios blues 7-8-9 en c patrón melódico 1-2-3-5
7
C7
F7
D- 7
(patrón melódico 1-b3-4-5)
8
F7
C7
C7
F7
C7
G7
A7
C7
G7
escala mixolidia
C7
F7
F7
D-7 (escala dórica)
9
F7
C7
C7
G7
C7
A7
C7
G7
terceras
C7
F7
C7
C7
F7
F7
C7
A7
D-7
G7
C7
G7
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-30-
ejercicios blues 10-11-12 en c acordes enlazados
10
C7
F7
C7
C7
F7
F7
C7
A7
D-7
G7
C7
G7
escala pentatónica menor de blues
11
C7
F7
F7
F7
D-7
G7
C7
C7
C7
A7
C7
G7
pentatónica mayor
12 C7
F7
C7
F7
F7
D-7 (pentatónica menor de blues) G7
C7
C7
C7
A7
G7
copyright©danielfedele2007
-31-
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