Dakota - Jacob de Haan - Set of Clarinets

DAKOTA (Jacob de Haan) Commissioned by “Muziekvereniging Volharding,” Huissen (the Netherlands) on the occasion of its 50th anniversary – Henk Hesseling, conductor The Dakota (or Sioux) Indians from the American states North and South Dakota are the central figures in this composition. The work consists of five movements in which the culture and history of these Indians have been portrayed. In a few movements, Jacob de Haan has used an old Indian melody from South Dakota. 1. The Great Spirit The culture of the Dakota Indians was related to the earth and spirit world. They believed that the Great Spirit created the earth by casting a black ball onto the water, and that from a second ball, he created all living things. 2. Buffalo Hunting To gallop up to a powerful buffalo required skill and courage. Yet men looked forward to the chance to prove themselves in the hunt. 3. Smoking the Pipe The pipe was the symbol of peace and was used as such between men and nations. Smoking the pipe stood for a bond of good faith, and a holy man smoking the pipe would be in communion with the Great Spirit. 4. The Ghost Dance This religious dance of lost hopes was based on prayer, dance, and song. In 1890, the soldiers engaged the Ghost Dancers at a place called Wounded Knee. 5. Pilgrims at Wounded Knee The tragedy of Wounded Knee is very painful to the Indians. Many still make the pilgrimage to the sacred, windblown hilltop where so many innocent people were killed.

DAKOTA

Jacob de Haan

(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI)

1. The Great Spirit

Andante 

Clarinet in B  1

Clarinet in B  2

Clarinet in B  3

Clarinet in B  4

Clarinet in B  5

Bass Clarinet

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Cl. 3

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Arr. by Gino Gonçals

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DAKOTA

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18 A Tempo Cl. 1

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Cl. 2

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Cl. 3

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Cl. 4

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Cl. 5

B. Cl.

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2. Buffalo Hunting   

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30

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53

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DAKOTA

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61

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DAKOTA

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8

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DAKOTA

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



  



Cl. 2







  



Cl. 4

Cl. 5

B. Cl.

    





    

    

  



























 

 







   

    

       

    

  



                

    

Cl. 1

Cl. 3



9







  



 

 

 



  

  

      



   



  



   

       

         

 

    

 

    

    





 

 









   











 

 

DAKOTA

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

   

























   

Cl. 4

  

Cl. 5



B. Cl.



Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

Cl. 4

Cl. 5

B. Cl.



 

 

          



    

 

    

  





                   

    





       







 

 



        





 

 

     











                      





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A Tempo

rit......



    







               

  

       

 



10

             





rit......





















                 

DAKOTA

11

4. The Ghost Dance Allegretto 

Cl. 1

  











Cl. 2

  











Cl. 3

  









Cl. 4

  









Cl. 5

B. Cl.

         

   









       









       









       

  









  

       

      







Cl. 1













Cl. 2













Cl. 3

Cl. 4

Cl. 5

B. Cl.

                                              

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 

 

     

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         

 

   

   

  

     

 







                    

  

   



   



12

DAKOTA

Cl. 1













Cl. 2













Cl. 3

Cl. 4

Cl. 5

B. Cl.

              



               

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 

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    

                

      

 

                                                                            

Cl. 1











Cl. 2











Cl. 3

 



Cl. 4

  



Cl. 5

 

B. Cl.

        



   

     

 

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 

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    

  

      

                  

 

      

    



                  

      



 

 

 

 

      

DAKOTA

Cl. 1

  

Cl. 2

  

Cl. 3

 

Cl. 4

 

Cl. 5

 



B. Cl.



Cl. 1



Cl. 2

 

Cl. 3

 

Cl. 4

 

Cl. 5

 

B. Cl.

  

 

   

 



  









































  

 









  































   





       





 

   



 

  







 

   





















   







 







 







 





13





     



  





14

DAKOTA

Cl. 1



Cl. 2

  

Cl. 3



Cl. 4

Cl. 5

B. Cl.

    



    



       



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 

  







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Cl. 1





Cl. 2





Cl. 3





Cl. 4





Cl. 5



B. Cl.



       

                               















  









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

 

















   



        

         









  





Presto 









      

  

   

               

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











  







  



rit......





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



  



   



        

 

 

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    

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

  

   

              

DAKOTA

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

Cl. 4

Cl. 5

B. Cl.

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

Cl. 4

Cl. 5

B. Cl.

                                               

     

                    

 



  

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 



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                 

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

      

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      

                                 

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                

   

15

 



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

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

        

                  

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







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

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16

DAKOTA

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

                           

Cl. 4

   

Cl. 5

   

B. Cl.

   

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3



 

Cl. 5

 

B. Cl.

 



  

   

  





  



  

    

  



    



            

         

   

        

     

Cl. 4



      

 



    



           

       

  

                         

     







       

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 



    



      

   

           

 





     

 

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

 



  

    

     

    





 

         



      



    

      



   

 



 





  











1.

1.

      1.



1.

         



1.



1.

                         

  

2.



Cl. 1

                   3

3

3

DAKOTA

3

3                     2.

Cl. 2

3

3

2.

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3

17

    



     



      2. 3 3                   2. 3 3 3 3                       2.                

Cl. 3

Cl. 4

Cl. 5

B. Cl.



      

   

   



 







 



       



          











5. Pilgrims at Wounded Knee Largo Triste 



         



       

Cl. 4







Cl. 5







B. Cl.







Cl. 1



Cl. 2



Cl. 3

                   

           



   

    

               

           

   

            

      

               

           

  

   

        

  

6 Cl. 1



Cl. 2



Cl. 3

Cl. 4



     

B. Cl.





     

   

     

 

   

     

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Cl. 5

Cl. 1

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DAKOTA

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Cl. 2

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Cl. 3

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Cl. 4

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Cl. 5

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

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B. Cl.

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18



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

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DAKOTA







Cl. 2









Cl. 3

 





Cl. 4

 





Cl. 5



Cl. 1

B. Cl.





 

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







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

 





A Tempo

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

Cl. 4

Cl. 5

B. Cl.

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

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19

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DAKOTA

Clarinet 1

Andante 

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18 A Tempo

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2. Buffalo Hunting

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

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Arr. by Gino Gonçals

1. The Great Spirit

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Jacob de Haan

(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI)

  

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

Gino Gonçals

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Allegretto 

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61



3. Smoking the Pipe

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Adagio 

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DAKOTA

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4. The Ghost Dance      

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DAKOTA

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Presto 

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Largo Triste 

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3

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DAKOTA

Clarinet 2º

Jacob de Haan

(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI)

Arr. by Gino Gonçals Andante 

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18 A Tempo

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1. The Great Spirit           

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11

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2. Buffalo Hunting Allegro Vivo                                             30                                    38                                    

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46                          

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Gino Gonçals

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DAKOTA 53

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61

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Adagio 

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3. Smoking the Pipe            

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Allegretto 

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2

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DAKOTA

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5. Pilgrims at Wounded Knee  

Largo Triste 

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A Tempo

 

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





3



DAKOTA

Clarinet 3º

Jacob de Haan

(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI)

Arr. by Gino Gonçals

1. The Great Spirit Andante                                              

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18

2. Buffalo Hunting

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Allegro Vivo 

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A Tempo

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30

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46

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38

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53

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Gino Gonçals

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DAKOTA

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61

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3. Smoking the Pipe Adagio                                            

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4. The Ghost Dance                                                                        

Allegretto 

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DAKOTA

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

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5. Pilgrims at Wounded Knee 

Largo Triste 

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6

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 A Tempo

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

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DAKOTA

Clarinet 4º

Jacob de Haan

1. The Great Spirit

Arr. by Gino Gonçals

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

(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI)

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

18

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A Tempo

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46

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2. Buffalo Hunting                    

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30

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

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Adagio 

DAKOTA



61

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2

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3. Smoking the Pipe

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Allegretto 

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4. The Ghost Dance                      

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DAKOTA

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Presto 

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3

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5. Pilgrims at Wounded Knee 

Largo Triste 

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6

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A Tempo

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



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DAKOTA

Clarinet 5º

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Andante 

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Jacob de Haan

1. The Great Spirit

Arr. by Gino Gonçals

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18 A Tempo

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2. Buffalo Hunting

Allegro Vivo 

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

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11

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(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI)

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Gino Gonçals



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DAKOTA

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61

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

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Adagio 

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2

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4. The Ghost Dance

Allegretto 

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DAKOTA

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Presto 

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5. Pilgrims at Wounded Knee Largo Triste 

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6

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A Tempo



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







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    

DAKOTA Clarinet Bass

Jacob de Haan

(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI)

Arr. by Gino Gonçals

1. The Great Spirit

Andante 

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18 A Tempo

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38



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46

Gino Gonçals





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DAKOTA

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53

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

 

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A Tempo

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rit.

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   



4. The Ghost Dance  

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3. Smoking the Pipe

Adagio 

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2

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DAKOTA

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3

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Presto 

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