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Bibliografía: $
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Bibliografía: q-2-m-5A$!'((-A$A Cyborg (manifiesto),$#'340*7T*A$ ^'(72*)A$v)V-x" ,-8-22'A$_')G$6(4'(/'A$d*7eA$La nueva carne, una estética perversa del cuerpo, a-07*W-2A$F-72/7A$ ECCEA$dJ(4*W1*)4/8')e"
Filmografía: Tetsuo,$K:/(5-$@)3p-W'4'A$]=N=" Crash, !-8/7$&2'(*(;*2TA$]==P" )/(U14/.-$OO
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crash: perversión, esquizofrenia y deseo $josé luis barrios lara
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crash: perversión, esquizofrenia y deseo $josé luis barrios lara
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crash: perversión, esquizofrenia y deseo $josé luis barrios lara
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crash: perversión, esquizofrenia y deseo $josé luis barrios lara
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crash: perversión, esquizofrenia y deseo $josé luis barrios lara
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Bibliografía: L-22/')$^-2-A$_')G$^3/)A$EL cuerpo disuelto: el asco y el morbo o la retórica del es pectáculo en el arte contemporáneo, @*)/)$ 7'.4'2-0A$[(/8*2)/7-7$,-./'(-0$634U('W-$7*$ FGH/.'A$ECCP" _')G$F/T3*0$Z"$&'24*)A$Orden y caos. Un estu dio cultural sobre lo monstruoso en el arte,$ 6(-T2-W-A$L-2.*0'(-A$]==39(/.-$
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De las máquinas deseantes a la nueva carne
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de la nueva carne al arte médico
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de la nueva carne al arte médico
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las huellas del hombre invisible
$juan pablo anaya
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las huellas del hombre invisible
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Bibliografía: L-372/00-27A$_*-(A$La transparencia del mal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typexA$5$>3*$-i($';)*28'$.'($(')4-0T/-$*($0')$ i04/W')$2*73.4')$;32'.2B4/.')$2*)/)4*(4*)$-$0-$/(X'2WB4/.-]"$Y2-$0-$12/W*2-$8*?$>3*$
ciudadanos cyborgs $fernando broncano
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cuerpo electrónico
javier echeverría
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javier echeverría
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D Comprender los medios de comunicación: las extensiones del ser humano. 5 Inteligencias interconectadas. 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cuerpo electrónico
javier echeverría
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5. La identidad en el tercer entorno.
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Bibliografía:
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economías afectivas $juan martín prada
E$Potentialities: Collected Essays in Philosophy. R$Y($(/(Ti($.-)'A$ )/($*W;-2T'A$7*;*$ '08/7-2)*$>3*$0-$8/*+-$ 4*.('0'T9-$7/)./10/(-2/-$ )32T/7-$-$X/(-0*)$7*0$ )/T0'$*4--$)/T3*$*)4-(7'$ -.4/8-A$)'4*22-7-$ *($0-$;/'1'094/.-"$ S'2$*+*W10'A$*($0')$ -.'(4*./W/*(4')$ /(4*2(-./'(-0*)$7*$0')$ i04/W')$-b')A$)';2*$ 4'7'$*($0')$7*2/8-7')$ 7*$0-$00-W-7-$03.:-$ .'(42-$*0$4*22'2/)W'$ /(4*2(-./'(-0A$$ *0$7*2*.:'$7*$ W3*24*A$0-$-W*(-?-$ )';2*$0-$8/7-A$12'1/-$ 7*$0')$2*T9W*(*)$ 42-7/./'(-0*)$7*$ )';*2-(9-$)/T3*$ .'(8/8/*(7'$:'5A$$ .-)/$1-2-7U+/.-W*(4*A$ .'($0-$WB)$/(4*()-$ 7*$0-)$'2/*(4-./'(*)$ -$'.31-2)*$7*$0-$ 8/7-$5$-$0-$2*T30-./U($ 12'73.4/8-$7*$ )3)$12'.*)')$>3*$ .-2-.4*2/?-$-$0')$ )/)4*W-)$1'094/.')$ 7*$0')$1-9)*)$WB)$ -8-(?-7')$*.'(UW/.-$ *$/(73)42/-0W*(4*$ d5$>3*$)'($0')$>3*A$ 1-2-7U+/.-W*(4*A$ 0/7*2-($*)4-$ .'(42-7/../U(e"$ D$a/7*$L2/-($&0*TTA$ Cautive el corazón de los clientes y deje que la competencia persiga sus bolsillos.
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economías afectivas $juan martín prada
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economías afectivas $juan martín prada
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Belleza en serie
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Bibliografía: L-24:*)A$#'0-(7A$Sade, Fourier, Loyola,$Y7/4/'()$ 7*$K*3/0A$S-29)A$]=EDH % Zh Za eg^bZg gZhjaiVYd YZ ZhiV ^ckZhi^\VX^c Xdc gZheZXid Va jhd YZa XjZged V eVgi^g YZ aV ^YZV YZ fjZ hj
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experimental transmutativo
113 sinóptica --
cuerpo
adriana calatayud
sinóptica --
114
experimental transmutativo
115 sinóptica --
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adriana calatayud
sinóptica --
116
cuerpo
experimental transmutativo
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sinóptica --
117
> Imágenes de César Martínez: Págs. 118, 119 Lo otro en sí mismo (2001).
Esculturas procesuales que se inflan y
desinflan cada 20 segundos, gracias a la acción de un temporizador que regula la entrada y salida de aire. Hule latex vulcanizado, temporizadores electrónicos, pistolas de aire, mangueras de suministro.
Págs. 120, 121 Cuerpo Suspiro
(2002) Escultura procesual que se infla y desinfla
cada 30 segundos, gracias a la acción de un temporizador que regula la entrada y salida de aire. Hule látex vulcanizado, temporizador electrónico, pistola de aire, manguera de suministro. Muestra itinerante que ha recorrido las siguientes sedes: Marco Noire Contemporary Art, Turín, Italia, 2002; Galerie Hengevoss Dürkop, Hamburgo, Alemania, 2003; Botschaft von Mexico, Berlín, Alemania, 2004; Centro Cultural Conde Duque, Madrid, España, 2004; Galerie Fortlaan 17, Gante, Bélgica, 2005; Lightcontemporary Gallery, Londres, Inglaterra, 2005; Újpest Galéria, Budapest, Hungría, 2006; Muzeów Królikarnia, Varsovia, Polonia, 2006; Hunt Kastner Art Works, Praga, República Checa, 2006. Todas las imágenes fueron cortesía del artista.
César Martínez
El imperdurablemente presente La asfixia o los arrebatos del pulmón politizado.
B
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sinóptica --
119
césar martínez
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sinóptica --
120
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cuerpo
experimental transmutativo
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sinóptica --
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> Imágenes de César Martínez: Pág. 123, 125, 127, 128, 129 PerforMANcena: El cadaver exquisito; escultura humana de chocolARTE comestible, Chocolate pigmentado relleno de enzaimada. Fundación Joan Miró, Mallorca, España 1999. *Hubo mas de 900 espectadores durante la inauguración.
Pág. 126 PerforMANcena: Ame Rica G-Latina;
escultura humana de gelatina sabor durazno
con corazón de melón. Escultococinada en el Cuartel General del Ejército Español. Dentro de la Muestra “A vuelta con los sentidos” Casa de América; Madrid España, 28 de enero de 1999.
y sol;
Pág. 124 y 131
(segunda y tercera de arriba abajo)
PerforMANcena: El hombre de ébano
escultura humana de chocolARTE comestible. Evento inaugural en la IV Bienal del Caríbe, República Dominicana, Barrio de la Negreta (sitio
donde se traficaron esclavos negros por primera vez en América) atrás del río Ozama, Noviembre de 2001.
PerforMANcena: El hombre de cacao;
Pág. 131
(primera de arriba abajo)
escultura humana de chocolARTE comestible, relleno de nueces, pasas, avellanas y corazón
de cerezas marinadas con cogñac. Escultococinado en la pastelería Montparnase. Inaugural de la muestra “De la escultura a la instalación, escultura mexicana del s. XX. Palacio de Bellas Artes, marzo de 2001, México, D.F. *Los zapatistas después de la gran caminata realizada desde Chiapas se encontraban a 3 cuadras aguardando a que el congreso les recibiera. Todas las imágenes fueron cortesía del artista.
César Martínez
Comeos los unos a los otros
;
123 sinóptica --
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césar martínez
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1 Pan tradicional que se acostumbra comer durante el día de muertos, cuya forma asemeja, alegóricamente, los huesos; es parte de una festividad mexicana. 2 Expresión utilizada para nombrar la acción de deleitarse con la pupila al mirar gente hermosa. 3 En realidad su nombre era Claudia, pero como seudónimo de actriz utilizaba a Déborah Clark. 4 Alguien en alguna cantina cita esta frase refiriéndose a un cómic norteamericano de los años ’70. sinóptica --
124
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cuerpo
6 Yûrô Kara, La carta.
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125 sinóptica --
5 Encuentros de primavera. Evento organizado en el Museo de Arte Moderno por la revista Generación, marzo de 1993.
experimental transmutativo
césar martínez
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127 sinóptica --
cuerpo
césar martínez
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10 Proyecto de performance y diálogo transfronterizo titulado Danger Zone/Terreno Peligroso. Durante todo el mes de febrero de 1995 –dos semanas en Los Angeles y dos en el D.F.se reunieron diez artistas experimentales –cinco de cada orilla-, cuyo trabajo replanteó las nociones estereotípicas y oficialistas de la identidad, nacionalidad, el lenguaje, la sexualidad y el proceso creativo. 11 Se celebró en The Corcoran Gallery of Art, en Washington D.C. en los Estados Unidos de América. El perforMANcena “The cadaver of the last immigrant” se presentó al nacional del performance-instalación, el día 3 de noviembre de 1996.
sinóptica --
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Todas las imágenes fueron cortesía del artista y con permiso de la editorial Trilce.
Miguel Ventura El Nuevo Conal de Lenguas (NILC): de la teoría a la práctica en el Monstruo Puto Criada Ghetto Bar :W'Z[b'&WeZ[bWWkjdj_YWi_dYhed_pWY_dYehfh[e#b_d]ij_YW feih[lebkY_edWh_W$
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133 sinóptica --
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miguel ventura
sinóptica --
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experimental transmutativo
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135 sinóptica --
cuerpo
sinóptica --
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experimental transmutativo
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miguel ventura
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145 sinóptica --
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kònic-thtr
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PROGR AMA DE A NALISIS DE I NPU TS EXT ERNO S
SENSORES BIOM ÉTRIC OS (2 SIS TE MAS )
ECOSISTEMA TIERRA Y VIDA (2 ESF ERAS)
ENT ORNO S SO NOROS
ENT ORNO S GRÁFICO S
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Notas biográficas
Juanjosé Rivas
México. Artista visual egresado de la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado “La Esmeralda”. Especializado en multimedia en la escuela de diseño del INBA, ha realizado estudios en la Staatliche Akademie der Bildenden Künsteen, Karlsrühe, Alemania y ha sido artista residente en el Centro de Producción Artística y Multimedia Hangar en Barcelona, España, así como en el Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes en México D.F. Miembro fundador y organizador del proyecto de arte electrónico experimental DORKBOT CD DE MÉXICO. Fué becario del programa Jóvenes Creadores 2005-2006 Fonca/Conaculta. En la especialidad de multimedia. Su obra ha sido expuesta en distintos festivales internacionales en países como: Alemania, Argentina, Canadá, España, Estados Unidos, Japón, Lisboa, Marruecos y México.
José Luis Barrios
México. Doctor en historia del arte y maestro en filosofía, con especialización en estudios de Estética y Teoría del arte. Ha publicado diversos ensayos de crítica cultural, filosofía, estética y teoría del arte en revistas como Exit, Luna Córnea y Art Nexus. Ha sido curador invitado en diversos museos. Es profesor y coordinador de la licenciatura en filosofía en la Universidad Iberoamericana. También imparte clases de Teoría del arte en la UNAM. Es director de Curare, Espacio Crítico para las Artes. Ha participado en diversos coloquios nacionales e internacionales.
Fabián Giménez Gatto
Uruguay. Profesor de Filosofía por el Instituto de Profesores Artigas (Montevideo, Uruguay), Doctor en Filosofía por la Universidad Iberoamericana, México, D.F. Coautor —junto a Alejando Villagrán— del libro Estética de la oscuridad. Posmodernidad, periferia y massmedia en la cultura de los noventa (Trazas, 1995). Desde enero de 2004, es Miembro del Sistema Nacional de Investigadores (Conacyt). Fué investigador del Centro Nacional de Investigación, Documentación
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e Información de Artes Plásticas (INBA). Responsable del proyecto de investigación “Claves interpretativas de la imagen en la teoría contemporánea”.
Juan Pablo Anaya
México. Estudió Humanidades con especialidad en filosofía. Fue miembro del equipo de diseño de contenidos, coordinado por el profesor Alberto López Cuenca, para el programa Vía Sentido (“Una introducción a la estética y a la teoría del arte”) realizado en el Canal 23 del CENART (2004). Fue asistente del maestro Humberto Chávez en el diseño y la impartición del Seminario de “Metodología para la educación en las artes” (complejidad, semiótica y constructivismo) del 2003 al 2005. Posteriormente, fue coordinador del seminario “Introducción al pensamiento estético de Gilles Deleuze” impartido en el Centro Multimedia, CENART (2005). Actualmente, desarrolla el proyecto de ensayo literario “El arte de bordar retazos” con una beca del IMJUVE.
Fernando Broncano Rodríguez
España. Doctor en Filosofía por la Universidad de Salamanca. Catedrático de Lógica y Filosofía de la Ciencia de la Universidad Carlos III de Madrid. Profesor titular de Lógica y Filosofía de la Ciencia de la Universidad de Salamanca hasta el curso 1999-2000. Su campo general de trabajo es la noción de racionalidad tanto en sus aspectos teóricos, epistémicos, como prácticos. En los aspectos epistémicos ha trabajado en los problemas de la racionalidad en la ciencia, en sus aspectos cognitivos y en la racionalidad de las comunidades científicas. Desde aquí ha derivado a problemas más generales de filosofía de la mente (racionalidad limitada, racionalidad colectiva, racionalidad y emociones). En cuanto a la racionalidad práctica se ha orientado hacia la filosofía de la técnica: habilidades, planes, y capacidad de diseño colectivo. Actualmente trabaja en la importancia de las capacidades metarepresentacionales en varios campos de la cultura y la ciencia.
Javier Echeverría
España. Licenciado en Filosofía (1970) y en Matemáticas (1970) y Dr. en Filosofía (1975) por la Universidad Complutense de Madrid. En 1980 obtuvo el título de Docteur d’Etat-ès Lettres et Sciences Humaines en la Université Paris I (Panthéon-Sorbonne). Desde 1996 es profesor de investigación de ciencia, tecnología y sociedad en el Instituto de Filosofía del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (Csic, Madrid). Ha publicado diferentes libros ha ganado el premio Anagrama de Ensayo 1995, Premio Euskadi de Investigación 1997 en Humanidades y Ciencias Sociales, concedido por el Gobierno Vasco por el conjunto de su obra y Premio Nacional de Ensayo 2000, concedido por el Ministerio español de Cultura de España a la obra: Los Señores del Aire.
Juan Martín Prada
España. Cursó estudios en la Universidad Complutense de Madrid, en la Facultad de Humanidades de la Universidad de Utrecht en Holanda y de doctorado en la Universidad de California, San Diego en Estados Unidos. Es autor de numerosos artículos y ensayos sobre teoría del arte contemporáneo, entre ellos: “DeleuzeGuattari y la corporeidad de la tecnología (1998)” o “El Net.art o la definición social de los nuevos medios” (2001), y de los libros La apropiación posmoderna. Arte, práctica apropiacionista y Teoría de la posmodernidad (Fundamentos, 2001) Las nuevas condiciones del arte contemporáneo (Briseño editores, 2003).
Naief Yehya
México. Actualmente vive en Brooklyn. Ingeniero industrial de formación, es narrador, crítico cultural y pornografógrafo. Ha publicado las novelas: Obras sanitarias, Camino a la casa y La verdad de la vida en Marte; además ha sido incluido en varias antologías. Es autor del libro de cuentos Historia de mujeres malas. Ha publicado los libro de ensayos: El cuerpo transformado, Cyborgs y nuestra descendencia tecnológica en la realidad y en la ciencia ficción, Guerra y propaganda, Medios masivos y el mito bélico en los Estados Unidos y Pornografía, sexo me-
cuerpo
Javier Toscano
México. Artista visual, curador, escritor y filósofo. Es miembro fundador del Laboratorio curatorial 060 (lc060), un equipo multidisciplinario de reflexión y práctica dentro del arte contemporáneo. Fue becario de Jóvenes creadores en la generación 2004-2005, y recibió el apoyo de CONACULTA-PACMYC para el Proyecto Binet en el 2002. Ganó el premio de ensayo Primer Accésit de la Universidad de Navarra, España, con su libro Un mundo sin Dios, pueblo de fantasmas. Walter Benjamin, reconstrucción de un pensamiento estético-político. Actualmente desarrolla el proyecto “Frontera”. Esbozo para la creación de una sociedad del futuro, apoyado por la Fundación Bancomer, la Fundación Jumex y el Prince Claus Fund.
Adriana Calatayud Morán
México. Ha sido acreedora de la Beca Jóvenes Creadores otorgada por el Fonca en 1996, y al Sistema Nacional de Creadores 2005-2008. Ha ganado varias Menciones Honoríficas y Premios de Adquisición, otorgadas por Centro de la Imagen de México, el Centro de Arte Moderno de Guadalajara entre otras instituciones.
César Martínez
México. Estudió Diseño de la Comunicación Gráfica en la UAM y cursó tres años de Artes Plásticas en “La Esmeralda”. Artista visual y de performance, ha expuesto su obra en México, Estados Unidos de América, Cuba, Colombia, Canadá, España, Inglaterra, Austria y Japón. Comenzó a utilizar fuegos artificiales para la realización de su obra a partir de 1986, y durante 1989 después de
un curso impartido por la artista visual italiana Silvana Cenci. Impartió cursos de Metodología del Diseño en la UAM Azcapotzalco. Actualmente vive y trabaja en España cursando el doctorado en la Universidad Complutense de Madrid.
Miguel Ventura
Estados Unidos. Artista multidisciplinario. Realizó estudios en las universidades de Princeton y en la School of the Museum of Fine Arts de Boston. Los orígenes y el desarrollo de su obra encuentran su fuente en una formación académica temprana que combinó las artes visuales y la literatura. En su pintura de principios de los noventa, la desintegración de la familia, las naciones, las fronteras y el individuo fueron sus temas rectores. En adelante, se orientó hacia prácticas interdisciplinarias (dibujo, fotografía, video, instalación) en las que ha explorado las implicaciones del lenguaje como dispositivo de poder. De esta manera su obra se concentra en un complejo trabajo de desmitificación de las estructuras sociales
tiva Flor, que fue expuesta en el festival RAWBits 2006 en Chicago.
[email protected]
Eusebio Bañuelos González
México. Artista plástico, trabaja en la ciudad de México. Su producción artística toma como estructura básica su relación con el entorno, y la traduce en procesos visuales y sonoros determinados por la acumulación y saturación de información. Ha incursionado en diferentes medios y soportes que van desde la gráfica tradicional y la pintura hasta los medios digitales. Ha participado en diferentes proyectos culturales y artísticos, su obra ha sido expuesta en diferentes espacios nacionales como el Museo de Arte Moderno, el Museo Nacional de la Estampa, el Museo Rufino Tamayo, el Museo de la Ciudad de México, el Museo de Arte Carrillo Gill, en el Maco de Monterrey; a nivel internacional en países como España, Kenia, Perú, Brasil, Francia y Estados Unidos.
[email protected]
Kònic-Thtr
Rosa Sánchez + Alain Baumann Es una plataforma artística con base en Barcelona dedicada a la creación contemporánea en la confluencia de arte, ciencia y nuevas tecnologías. Su actividad se focaliza en el uso de tecnología interactiva aplicada a proyectos artísticos. Las investigaciones de Kònic-Thtr han implicado, a lo largo de dos décadas, aportaciones importantes en el ámbito de la creación contemporánea.
Daniela Peña Ibarra
México. Diseñadora gráfica egresada de la Escuela Nacional de Artes Plásticas, UNAM . Su propuesta intenta integrar las teorías contemporáneas que rigen la sociología, historia del arte y mediología, al diseño como sistema total. Formó parte del Laboratorio de experimentación de diseño en el Centro Multimedia. Ha colaborado en distintos proyectos con artistas como Alfredo Salomón, Amanda Gutiérrez, Eduardo Meléndez con quien realizó los gráficos para la pieza interac-
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diatizado y pánico moral. Durante más de una década, Yehya ha escrito acerca del fenómeno pornográfico tanto en la forma de ensayos como en sus relatos de ficción. En el diario La Jornada, Yehya creó el primer espacio semanal de reflexión y análisis de la cibercultura, Internet y demás fenómenos que ha traído la red.
experimental transmutativo
cuerpo
experimental transmutativo
Sugerencias Bibliografías sugeridas. DERY MARK Velocidad de escape, la cibercultura en el final del siglo Madrid: Siruela, 1998. DELEUZE GILLES El antiedipo, Barcelona: Ediciones Paidós, 1998. DELEUZE G. - GUATTARI, F. Mil mesetas.Capitalismo y esquizofrenia Valencia: Pre-Textos, 2000. Tekhné 1.0 Arte, pensamiento y tecnología México: CONACULTA, 2004. BULL MALCOM (Compilador) Teoría del apocalípsis México: Fondo de Cultura Económica, 1998. YEHYA NAIEF El cuerpo transformado. Cyborgs y nuestra descendencia tecnológica en la realidad y en la ciencia ficción México: Paidós, 2001. LINDA S. KAUFFMAN Bad Girls and Sick Boys: Fantasies in Contemporary Culture California: University of California Press, 1998. ALLUCQUÈRE ROSANNE STONE The War Of Desire And Technology At The Mechanical Age Cambridge, MA.: The MIT Press, 1995. CARLOS CHIMAL La cibernética México: Tercer Milenio, CONACULTA, 1999.
Páginas WEB. http://www.amorphicrobotworks.org/ http://www.stelarc.va.com.au/ http://www.cenart.gob.mx/artificial/arti04.htm http://www.cremaster.net/ http://www.ekac.org/ http://www.jillscott.org/homepage.html http://www.lynnhershman.com/ http://www.medienkunstnetz.de http://www.orlan.net/ http://www.sonyarapoport.net/ http://wearcam.org/steve.html http://usuarios.lycos.es/cronenberg/ http://www.sensesofcinema.com/contents/directors/05/mekas.html http://www.z-node.net/
sinóptica --
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Coordinación editorial: Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes. Idea y gestión del proyecto: Eusebio Bañuelos. Compilación de textos: Tania Aedo, Eusebio Bañuelos y Lilia Pérez. Ilustraciones: Eusebio Bañuelos y Daniela Peña. Diseño editorial y portada: Daniela Peña. Formación de textos: Daniela Peña y Laboratorio de experimentación en diseño del Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes. Revisión de textos y corrección de estilo: Martha María Gutiérrez y Taller de investigación del Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes. Agradecimientos: Benjamín Juárez Echenique, José Luis Barrios, Vivian Abenshushan, Hugo Enrique Andrade, Nahum Romero, Dakota Brown, Miho Haguino, Fernanda Monterde, Miguel Regino, Patricia Soriano, Fernanda Sanginés, Israel Mora y a todo el personal del Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes.
Agradecemos a la Fundación/Colección Jumex por el apoyo otorgado para la impresión de esta publicación.
Esta edición se imprimió con un tiraje de 1,000 ejemplares Se utilizó la tipografía Euphemia UCAS, Copperplate y DIN. Se imrpimió en papel couche semimate de 150gr.
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