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Cuaderno de Ejercicios de

Ritmo y Articulación daniel fedele

Revisado y ampliado en 2015 ©2007danielfedele www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com

Cuaderno de Ejercicios de

Ritmo y Articulación daniel fedele www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com

Presentación Los ejercicios de ritmo y articulación de este cuaderno están diseñados para interiorizar la sincopa, el concepto rítmico más importante para poder interpretar música moderna. La definición de síncopa es: “nota que comienza en tiempo débil y se prolonga sobre tiempo fuerte”, esto produce un desplazamiento rítmico de las partes fuertes del compás hacia las partes débiles. Es importante acentuar la nota sincopada pateándola hacia delante y dejándola colgada en el aire, tal como indica el signo del sombrero acostado sobre la nota. El guión encima de la primera corchea indica “tenuto”, tocar con todo su valor sin dejar espacio entre notas. En el ejercicio 3 se detalla, en “Interpretación Swing“, la forma aproximada de tocar las corcheas de swing. Para aprender la forma exacta de tocar las corcheas de swing con su correspondiente articulación se recomienda escuchar el audio de “Bill Bay, Jazz Sax Studies”. Las sílabas, aunque anglosajonas, dan una idea aproximada de cómo cantar los ritmos. Tocar los ejercicios sobre el Vol. 24 Cd 1 o CD 2 de Jamey Aebersold, tanto sobre las pistas de swing como sobre las de latin. Comenzar tocando una sola nota, continuar con dos o más.

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Lenguaje del Jazz

Improvisación Interpretación

T é c n i c a I n s t r u m e n t a l

Fraseo Articulación Patrones Melódicos

Progresiones Armónicas

Patrones Rítmicos

Escalas

Acordes

Ritmos Sincopados

Notas

Intervalos

Figuras

Melodía

Armonía

Ritmo

F o r m a s

Bibliografía Educación del Oído

Swing copyright©danielfedele2014

articulación articulation

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

Tenuto

staccato

Leve acentuación La nota conserva toda su duracion

Acento pesado Acento ligero Acento fuerte La nota dura la mitad de su valor duracion menor que el staccato duración lo mas corta posiBle

  







Du

         Du

Du

Du

Acento Horizontal

Du

Acento vertical







 



   

Daht

   

Dot

Duht Duht Duht Duht

Daht Daht Daht Daht

Dot

Nota fantasma





    Dot

Dot

Dot

Ataque de respiración Picado ligado

     

Dah



Duht

Acento fuerte Ataque con media lengua La nota conserva toda su duracion

  

 

Acento vertical con staccato

Dud-n Du Duh

        huh

huh

Ligadura de expresión destacando cada nota

      Du Du Du Du

Combinaciones de picado y Ligado y su percepción rítmica



1



 



Percepción Ritmica:

2

 

 

                           5

6

                       3

4

                            7

Copyright©danielfedele2007

8

Resumen de Patrones patterns summary

www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com Tiempo

1



     44     

Contratiempo

2



           

Daht

3

Daht

a

       

   

Du Daht Interpretación swing:

Du Daht

 3     

 3    

      Du Dah

a

      Daht

     Daht

a

 3             Dah

    

      

Dah Du Du Daht

     

a



    



     







Dah

        Du Duht Dah

b

  44  

  

Du a

     

b

Du Duht Daht

8

 3    

Dah Du Du Dah

a

    4     

7



b

   44      

64

    Du Dah

b

4 4

5

síncopa

b

4 4

4

    



Daht

  

El Tresillo 3

    44      Du Du Daht

   Du

   Dah

  

b

     3

Du Du Daht

3      

Du Du Dah Copyright©DanielFedele2007

     3

Du Du Dah



patron rítmico rhythmic pattern

tiempo

1



          4 4

2

contratiempo



           

Daht

3

a

Du Daht interpretación swing:

 3      a

      

5

a

6

a

7

a

Daht

               

8

9

  

   

síncopa

b

     

Du Daht

Du Dah

 3          Daht

         

b

        Dah



Dah

       

         b

  



   

b

   



    

b

   

   

     

a

   

     

  

     

b

      

    

 3    

     

      



10 a



b

   

  

    Du Dah

 3    

a

  

    

Daht

     

4



b

       Copyright©DanielFedele2007



  



   

patron rítmico rhythmic pattern

1

a

   44       Dah Du Du Daht Interpretación swing:

 3   3     

2

a

3

a

4

a

5

a

6

a

7

a

8

a

                  

    

b

      

    



Dah Du Du Dah

 3   3    

 3   3     b

                 b

              b

                             

 

    

b

       b

                   

 3   3          



             

          

         

b

                             b

                           Copyright©DanielFedele2007

patron rítmico   rhythmic pattern

14 a  

  

4  

Du Duht Daht

b

     

       

     

      

      

      

Du Duht Dah

 

interpretación swing: 3

        

2 a  

3

3

     

3

3

b

       

3

a

4

a

5

a

6

a

b

7

a

b

8

a

b

         



3

3

     

b

           

3

      



b

                                   

    

b

      

    



                                                                                                                      Copyright©DanielFedele2007



patrón rítmico  rhythmic pattern

1

a

 44   Du

  

Daht

Interpretación swing:

  3    

2

a

3

a

     



     

   

  3   

  3   

Du

  3   

      

  

b

 

Dah

 

b

                b



  

4

a

b

5

a

b

  

 





                                              

Copyright©DanielFedele2007

patron rítmico  3  rhythmic pattern

el tresillo - the triplet

1

a

      Du Du Daht

2

a

3

a

   

3



b

      

3

b

      

3

3

      

3

a

3

    



3



3

b

       

3

b

a

3           

3

3

         3

3



3

b

a

       

9



      

   

3

        

8

b

3

    

  

     3

       

3

a



3

    

3

  

7

      

3

      

6

b

    

3

a

 3  

Du Du Dah

      

5

3      

3

4 4

4

b

   

3

       

3

b

a



3

3 3                                3

10 a 

3

b

                         3

3 Copyright©DanielFedele2007

3

3

patrones rítmicos de temas 

C Jam Blues 3x        



  

  

Bags Groove              



3x

tunes rhythmic patterns     



  



Four                                







3x



 

Sonny Moon For Two                             3x



Oleo                                             

                        



Garota de Ipanema                                                     



 







Billie s Bounce                                                                                                           copyright©danielfedele2012

         

patrones rítmicos de estilos Vals

 

1    2     

 



   

  

 

 



   

  

styles rhythmic patterns             

  

   

Bossa Nova                                    Samba  1       2   

  

     

    

         

Reagge (atresillado)         

Rumba (clave latina)          

   

     

               

     

     

 

     

Esta nota puede ser silencio en la clave en la rumba no

     

     

Bulería                                    2

1 2 3

4 5

6 7

8 9 10

1

Tangos                        

      

Tanguillos         

     

     

     

copyright©danielfedele2012

1

Notas Fantasma diatónica

       

   

dud-n Daht

2

cromatica

    

     

dud-n Daht

3

diatónica

     cromatica

     dud-n Daht

5

Terceras

   

dahd-n du daht

6

     

     

   

   

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dud-n Daht

4

   

Ghost Notes    

  

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  

Terceras

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7 Clichés





3                             3

Copyright©DanielFedele2007

Variaciones de articulación articulation variations

1

a

 44      

b



      

dud-n du duh





dud-n du duh

interpretación swing: 3 3       

2

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3  3    

    

      

a

        

b

duht-n du duht

3

    

dahd-n du duh

4

    

daht-n du daht

5

a

        



b

      

    



    



    



dahd-n du dah

a

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dud-n du dah

a

        

3  3    

b

       daht-n du dah

    

b

      

dot-n du dot

dot-n du dah Copyright©DanielFedele2007

ejercicios de ritmo y articulación con la escala mayor Rhythm and articulation exercises with the major scale

 

   

               

   

   

  

     

   

       

       

  

 

      

                                                                                                                          

     

                   

                          3 3 3 3 3 3

3

                                 3                        Copyright©DanielFedele2013

       

   

Cuaderno de Ejercicios de

Ritmo y Articulación daniel fedele www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com

Bibliografía o Bill Bay. Jazz Sax Studies. Mel Bay Publisher. o Jacques Rizzo. Reading Jazz. Alfred Music. o Lennie Niehaus. Jazz Conception For The Saxophone. Try Publishing. o Jerry Bergonzy. Melodic Rhythms. Inside Improvisation Series. Advance Music. o Robert Henry. The Jazz Ensemble. Prentice Hall Inc. o Jamey Aebersold. Jazz Improvisation Series. Serie de libros + CD de acompañamiento de escalas y temas de jazz. www.jazzbooks.com

Publicaciones daniel fedele www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com

• Curso de Armonía Moderna http://www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com/curso-de-armonia-moderna/

• Cuaderno de Ejercicios de Armonía Moderna http://www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com/ejercicios-de-armonia-moderna/

• Cuaderno de Ejercicios de Blues http://www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com/cuaderno-ejercicios-de-blues/

• Cuaderno de Ejercicios de Ritmo y Articulación http://www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com/ejercicios-de-ritmo-y-articulacion/

• Cuaderno de Escalas para Saxo http://www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com/cuaderno-de-escalas-para-saxo/