Cuaderno de Estudio de Standards de Jazz - Daniel Fedele
March 8, 2023 | Author: Anonymous | Category: N/A
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3
8 16 20
26 30 31 32 33 34 35 36 37 38 40 43
: : :
45
46
51
:
53
41
47 48 50
54 55 59 60 65
:
67 69 70 71 74 77 78 79 81 83 84
: : :
93
:
95
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: :
109
110
:
85 88 89 90 91
97 102 105
111 112
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: "" :
117
118
113
122 123 125 128 131 134 135 136 142 144 146 149 150 152 154 155
() 10
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50
A A B A B A A A A A B A B B B B B B B B B B A B B A B B B C B C C C C C C D D D A D D D E C A A A
/ D / / D/ / C B D C D/ D E D E C A C /D A C C C B D D D / B C D E D E D B B D B
1942 1959 1959 1931 1939 1932 1931 1947 1954 1931 1945 1977 1959 1963 1954 1951 1962 1930 1926 1942 1964 1936 1973 1938 1953 1962 1939 1962 ? 1959 1947 1960 1954 1966 1954 1959 1948 1937 1940 1930 1957 1941 1961 1939 1935 1955 1917 1952 1931 1959
B B B B B B B D B B B B B B B C D B B
3 2 1 2 2 2 2 1 1 2 1 3 2 2 1 3 3 3 3 1 2 2 2 3 3 3 3 2 2 3 3 2 2 2 3 1 3 3 2 2 3 3 1 2 2 3 3 3 2 2
51 52 53 54 55 56 57 58
B . C
D D D B C
1947 1940 1942 1952 1965 1948 1958 1959
B B B
3 2 3 2 3 2 2 2
59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72
' D A D D A D D
D C / / D A C D E
1959 1937 1959 1956 1932 1954 1947 1931 1963 1958 1944 1941 1961 1953
B B B B B B
2 3 3 3 2 2 3 2 3 2 3 3 3 2
73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86
A A . E B C B
D D D / / B B B D B
1959 1928 1954 1965 1959 1943 1956 1943 1946 1951 1935 1966 1925 1960
B B B B B D C
1 3 3 2 1 3 2 3 3 1 1 2 2 3
A B A C D
D E A C D D C A
1941 1956 1963 1956 1936 1942 1953 1963 1944 1930 ? 1960 1933 1941
B B B B B D B
2 1 3 2 2 2 3 2 3 2 1 2 3 2
87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100
& B
-1-
signos musicales en la partitura del standard de jazz musical signs in the score of the jazz standard
forma: aaba
intro
A
1.
2.
B
coda
D.S. al coda
fine
-2-
elementos de análisis en el standard de jazz
elements of analysis in the jazz standard 1 estilo: swing 2 tonalidad: C 3 compás: 4/4 4 forma: A B A C 5 ritmo: swing 6 tempo: medium
7 tipo de acorde: diatónico tónica 8 función tonal: 9 anál anális isis is:: I6 10 cifrado: C6 Medium Swing A 11 análisis melódico: 1 5 3
12 flechas: 1
13 relación escala - acorde: escala mayor
1
2
3
15
4
3
5
5
6
7
7
T9
4
17 acorde:
inversiones
18 bajo:
3
V7/V
B-7
E7
1 1
T13
T11
1
escala mixolidia (modo V escala mayor)
1
8
T13
II-7
2
b3
4
5
6
b7
8
1
2
3
4
5
6
b7
8
nota a evitar
1
dominante por extensión dominante
escala dórica (modo II escala mayor)
16 notas del acorde y tensiones:
II- relativo subdominante
14 fórmula:
2
All of Me: compases 1-4
1
b3
5
b7
T 9 T 11
6
1
3
5
b7
T9
4
T13
-3-
análisis de la tonalidad del standard de jazz
key analysis of the jazz standard
elementos de análisis: 1. armadura, 2. II-V-I, 3. último acorde y 4. última nota.
A body and soul en db 2. II-V-I:
1. armadura. opciones: db mayor o bb menor
E¨-7
B¨7
E¨-7
A¨9
F-7
Eº
D¨maj7
compases 1-4
3. último acorde:
2. II-V-I:
E¨-7 C-7 F7 B¨-7 E¨-7 A¨7 D¨maj7 3
4. última nota:
compases 14-16
B all the things you are en ab 1. armadura. opciones: ab mayor o f menor
2. II-V-I:
F-7 B¨-7 E¨7 A¨maj7 A¨maj7 B¨-7 E¨7 compases 1-4
3. último acorde:
2. II-V-I:
4. última nota:
compases 33-36
C autumn leaves en g1. armadura. opciones: bb mayor o g menor
C-7
compases 1-4
F7 B¨maj7
E¨maj7
3. último acorde:
D7b9 GE¨maj7
compases 29-32
2. II-V-I: A-7b5
4. última nota:
-4-
cifrado americano
chord symbols
C
C/E
C/G
C&
Caug
Csus4 C6 Cmaj7 Cmaj7/B Notación alternativa
Cmaj6/ Cm6
Cmaj7sus4
Cmaj7(#5)
C7
Caugmaj7
Cmaj7(b5)
C7sus4
C7(b5)
C&7 C7(#5)/ Caug7
C C-6
CŒ†’
CØ/
C^/ Cm7
Cm7(b5)
CŒ†’6
Cmaj7('6)
C-7 C-maj7
Cdim
CŒ†’7
C-7(b5)
Cº
Cº7
C-^
Cdim7
-5-
-6-
&
&
-7-
C .
P : 19001920 M , , , .
F: 16 . : A: . . M: , , . I: . I: . M: J P. J (18941955), J (18671917), (18671 917), J M (1890 1941), F (19041943).
P : 19001928 E N O, , . E 1917. L , , . .
-8-
F: 12, 16 32 AABA. : 4/4 . A: , . M: , , . I: () . L . I . I: (). C ( ). ). ( , .). ( ). B ( ). P ( ). B ( , ). M: L A, K O, O D J B.
P : 19201930. E C 1916 N 1917. L 20 ( ) (), . L . G G, J K, C P I B. F: 12, 16 32 AABA. : , 2 4 D. M . I: L A .
-9-
I: . E . L . M: : F K, L, B B, L A, K O. J MP. : G B, D, F O'B, O'B , J , J . : B F, F , J N, N , J D. B: G K, D . : E , , J . . P: H C. C: B G, F . G: O D J B, N O K.
P : 19351945. L . F , N . M , , . I . I: 5 4 4 : , , , . M: F H, D , D E, C H, H , , B G, B C, C B.
-10-
P : 19401955 E , N , . E , , . D . E , . , , , . I: C (, ). , , , , , . M: C P (19201955), D G (19171993), M , B P
M (1917 1982).
P : 1950 1955 B , . M . M . . A. P. I. . P . L .
-11-
I: L : , , , , . M: C : G M, M D, J L, L , G E, L , L K, M J . C O: G M, C B, B B, D B, P D, J G, C H, , G .
P : 19511958 E , , , , .
C : N , C, C , D, P, P. : , , , ( ), . , , , , . I . . E P, B N . E 50 . E , , . I: , , , , , , .
-12-
M: M D, C A, J C, , H , JJ J, C B, M , M D, , M, C M, J, A B J M.
(A, N ) P : 1959 E F J O C D . C . , . .
I , . . M , . F . E . A , 4/4 . M: O C, J C, A B, C H, P , C , A A, A , , J , B F, L.
(J , M) P : 1970 C , , . C , .
-13-
L . M . A . I: B . G , / . B. M: M D, H H, C, C C, D H, , J , J ML.
P : 1959. E , , G . E , , , . M: J L, G , D B . G: M J .
P : 1959. A , . M: H , C A, F H, H , L, J , M.
-14-
P : 1959. E 50. C 48 . P K B M D 1959. M: M D, J C, H H, MC , F F H.
P : 1956. E J. : G I, N , , C . I: , , , , . M: B: A C J ( J), J G, M, A G, B P, , M C, . . EE: G, C B, F , E E F. F.
-15-
1916 1917 1924 1925 1926 1929 1931 1932 1935 1935 1937 1937 1938 1938 1939 1949 1951
C B B
D B E F C B F C B A D/ D/ A E A A C 1938 E A B
D B A F E B D D B & A B C C B
1952 1954 1954 1954 1955
B B
B & D C /D /D C B & C B & C C B B C B E
-16-
1955 1956 1956 1956 1956 1956
C B
D E E C C E A
F D E E F A
1956 1956 1957 1957 1957 1957 1957 1957 1957 1958
B C B C B F C B
F F A B B C B C B .. C.B. F B
F A D D /C /C B C C
1958 1958 1958 1958 1958 1958 1959 1959 1959 1959
B B B B B B F C
B F A C ' ' E B A . B B C
A C A B & C A C B C D C D B -17-
1960 B
B &
C
1960 1960 1960 1960 1961 1961 1961 1961 1961 1961
B B B B B C C B
B & F C B & A
F D B A F C E B E
1961 1962 1962 1963 1963 1963 1963 1964 1964 1964
F B B B B B B B
E B A C B ' D A / /
D E/ E/ A D B C & E D
1964 1964 1964 1964 1965
D E
A C
B B B B
-18-
1965 1965 1966 1966 1967 1967
B F F B
F F F E
A A C / D E
1967 1969 1970 1971 1972 1973 1973 1973 1975 1976
B F F F F F F B F
C A B B F F C B C B
C D D / / C C D
1976 1976 1977 1990 1999 2002 2010 2013 2015 2017
F F F F F B F F F B
E B A A F
F D C B A/ C B B / C . -19-
1 11 15 16 25 31 35 37 51 68 69 82 90 93 95 13 26 30 71
A B B B B A C D A C B C D D
D / C C C C D D D D D B A C A C A C
1942 1945 1954 1951 1953 1947 1954 1948 1947 1958 1944 1951 1956 1953 1944 1959 1962 1959 1961
B B B B B B B B B B B B B B B B B B B
89 46 86 19 47 85 97 9 14 32 48 50 57 58 62 64 67 75 76 77 79 88 98 12 23 2 56 3 21
B B B B B B B E . C ' D . B C A B A B C
A C D B D B D/ B B D C B B B C D A D D
1963 1955 1960 1926 1917 1925 ? 1954 1963 1960 1952 1959 1958 1959 1956 1954 1963 1954 1965 1959 1956 1956 1960 1977 1973 1959 1948 1959 1964
B C C D D D D B B B B B B B B B B B B B B B B
-20-
29 D
?
34 36 43 55 61 73 94 84 4 5 6 7 8 10
A A A A A B A B
D C D D B / / D/ /
1966 1959 1961 1965 1959 1959 1963 1966 1931 1939 1932 1931 1947 1931
& B
17 18 20 22 24 27 28 33 38 39
B B A C B C C D D D A
D E D E /D B /
1962 1930 1942 1936 1938 1939 1962 1954 1937 1940
40 41 42 44
C A A
B D E
1930 1957 1941 1939
45 49 52 53 54 59 60 63 65 66 70 72 74 78
A B A D D D A A
D E D D C / / D D E
1935 1931 1940 1942 1952 1959 1937 1932 1947 1931 1941 1953 1928 1943
E B A B A C D
D / / D E C
1943 1946 1935 1941 1936 1942 1930 1933 1941
80 81 83 87 91 92 96 99 100
-21-
97 29 47 85 19 74 18 40 96 4 7 10 49 66 6 63 99 45 83
D B B B B A A B A C A A B B A A D A
B B D/ C / D / D/ C D E
? ? 1917 1925 1926 1928 1930 1930 1930 1931 1931 1931 1931 1931 1932 1932 1933 1935 1935
D D D D
1 2 3 2 3 3 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 2 1
22 91 38 60 24 5 27 44 39 52 42 70 87 100 1 20 53 92 78 80 69 95 11 81 31 51 8 65 37
C C A A D D A A A D A C B B A E B B B D A D
D E / / /D D E D D E D / D E D D / C / C D / / D
1936 1936 1937 1937 1938 1939 1939 1939 1940 1940 1941 1941 1941 1941 1942 1942 1942 1942 1943 1943 1944 1944 1945 1946 1947 1947 1947 1947 1948
B B B B B B B
2 2 3 3 3 2 3 2 2 2 3 3 2 2 3 1 3 2 3 3 3 3 1 3 3 3 1 3 3
-22-
56 16 82 48 54 25 93 72 15 35 9 64 75 33 46
B A C B C D B B
D C B C D D E D D B D B
1948 1951 1951 1952 1952 1953 1953 1953 1954 1954 1954 1954 1954 1954 1955
B B B B B B B B B B C
2 3 1 3 2 3 3 2 1 3 1 2 3 2 3
90 62 79 88 41 68 57 13 30 50
' D . C A B D
D B B B A C B
1956 1956 1956 1956 1957 1958 1958 1959 1959 1959
B B B B B B B B B
2 3 2 1 3 2 2 2 3 2
50 58 77 2 3
. C A B A B
B C D
1959 1959 1959 1959 1959
B B B
2 2 1 2 1
36 61 73 59 86 32 98 71 43 26 17 28 89 14
E D C B D A B B
D D D D B C A A C C A C A C D
1959 1959 1959 1959 1960 1960 1960 1961 1961 1962 1962 1962 1963 1963
C B B B B B B
1 3 1 2 3 2 2 3 1 3 3 2 3 2
67 94 21 76 55 34 84 23 12
C C B
B
1963 1963 1964 1965 1965 1966 1966 1973 1977
B B & B
3 2 2 2 3 2 2 2 3
-23-
-24-
-25-
(7)
:
C / / C / B B / C / B / B / C B C /
-26-
(, 6, 7)
B A / C A / C C / C B B B / B / ( )
(, 7, 7, 6)
/ C / .C. / C B / / C / ( )
-27-
o
B () .
B / B B / C B / /
o
3/4, 6/8 6/4.
/ ( 6/4) A B / ( 6/8)
-28-
28
o
AABA A 12 B 8 .
7 / C A / / C B B / B / B C /
29
formas: el blues dominante. esquema armónico
forms: dominant blues. harmonic paradigm
1
2
3
I7 frase de exposición
1
9
4
7
(blues clásico)
I7
6
V7 frase conclusiva IV7
3
5
2
IV7 frase de reexposición
8
I7
V7
10
11
12
blues dominante básico en f I7 F7
IV7 Bb7
IV7 B¨7
IV7 Bb7
V7 C7
I7 F7
V7/II D7b9
FI77
I7 F7
I7 F7
CV77
I7 F7
IV#º7 Bº 7
GII-7 -7
(blues clásico)
blues dominante jazzístico en f I7 IV7 F7 Bb 7
I7 F7
V7 C7
GII-7 -7
V7 C7
30
formas: el blues mayor. esquema armónico forms: major blues. harmonic paradigm
1
Imaj7
3
IVmaj7
V7
9
IVmaj7 Bbmaj7
V7
12
V7/IV F7
Imaj7 Fmaj7
V7 C7
Imaj7 Fmaj7
11
8
Imaj7
10
4
blues mayor básico en f
Imaj7 Fmaj7
7
Imaj7
6
frase conclusiva
3
frase de reexposición
2
5
2
1
V7/IV
frase de exposición
V7 C7
blues mayor jazzístico en f
Imaj7 Fmaj7
II-7 E-7
IVmaj7 Bbmaj7
VI-7 D-7
IV#º7 Bº 7
GII-7 -7
V7/VI A7
IA-7 II-7
II-7 C-7
VDI--77
V7/IV F7
II-7 Ab-7
Imaj7 Fmaj7
CV77
V7/II G7
susV7/V Db7
GII-7 -7
V7 C7
31
formas: el blues menor. esquema armónico forms: minor blues. harmonic paradigm
1
2
3
I- I-maj7 I-7 I-6
frase de exposición
1
IV
V7alt
9
8
II-
4
7
I-
6
frase conclusiva
3
frase de reexposición
2
5
V7alt
10
11
12
blues menor básico en c
V7alt
IC
C7alt
IV F
IC
V7alt G7alt
IC-
V7alt G7alt
blues menor jazzístico en c
IC
IV- II-7¨5 G7alt IF- D-7¨5 G7¨9 C
IV F
V7alt C7alt
IC
II-7¨5 D-7¨5
susV7/V A¨7
G7alt G7¨9
V7/II A7b9
CI-
DII-7¨5 -7¨5
G7alt G7¨9
32
, 32 , .
( ) ( ) ( ) ( ) ( ) ( ) ( / ) ( ) ( ) ( ) ( ) ( / ) ( ) ( ) ( )
-33-
formas: rhythm changes. esquema armónico
forms: rhythm changes. harmonic paradigm
forma: aaba frases de exposición y reexposición
A Imaj7 A
II-7
VI-7 (V7/II)
1
Imaj7 VI-7 (V7/II) II-7
2
1.
Imaj7 V7/IV IV6 IV#º
V7
5
V7
3
4
2.
II-7 V7/II II-7 V7 Imaj7
6
8
7
9
10
B puente V7/V
II-7
II-7
A
V7/V
II-7
V7/V
II-7
V7
frase conclusiva Imaj7 VI-7 (V7/II)
Imaj7
V7/IV
II-7
V7
IV6
IV#º
Imaj7 VI-7 (V7/II)
II-7
V7
Imaj7
-34-
, ,, , , , , , .
( ) ( ) ( ) ( ) ( ) ( ) . ( ) ( ) ( ) ( ) () ( )
( ) )
-35-
formas: 16 compases. esquema armónico forms: 16 bars. harmonic paradigm
1
Imaj7 I
frase de exposición
1
2
Ima Imaj7 I
3
4
frase de reexposición
5
6
7
8
modulación:
V7
9
V7
11
frase conclusiva
I
10
13
2
frase de contraste
Imaj7
I
14
12
V7
15
16
ejemplo en menor
II-7¨5 G-7¨5
IC
II-7¨5 D-7¨5
V7alt C7alt
IVF
G7alt G7¨9
IC
modulación:
II-7
V7
Eb-7
Ab7
II-7¨5 D-7¨5
susV7/V A¨7
G7alt G7¨9
Imaj7 Dbmaj7
IC
II-7¨5 D-7¨5
G7alt G7¨9
-36-
formas: variaciones de aaba
forms: variations of aaba
A
frase de exposición
4-8-12-16 compases
frase de contraste
B
4-8-12-16 compases
A
C
frase de reexposición
4-8-12-16 compases
C
D
frase conclusiva
4-8-12-16 compases
-37-
. , . . , , , , .
, 50. 48 .
:
/ /
-38-
/ / / / / /
, 8 16 .
:
/ / / A / / / / / /
-39-
formas: secciones anexas en el standard de jazz
forms: added sections in the jazz standard 1 intro
forma: aaba A
A
frases de exposición y reexposición del tema
B
puente
A
2.
1.
bridge
frase conclusiva del tema
2
3
interludio
interlude
shout chorus
4
coda
-40-
() ( ) ( ) ( )
( ) ( ) ( ) ( ) ( )
-41-
. ( ) ( ) ( ) ( ) ( ) ( ) ( ) ( )
( ) ( ) ( ) ( )
-42-
16 24 16
4/4 3/4 4/4
.
16 16 16 16 16 16 161616 888 8888 8888 8888 8888 8888 16161616
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
/
1212415 8888 8888 8888 8888 8888 8888 8888 8888 8888 88168 8888 8888 8888 8888 8888 8888 8888 88168 8888 16 8888 8888 8888 88812 8888 16161616 8888 8888 8888 161624 88812
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 3/4 4/4
14 17 37 51 79 83 84 97 98 63 76 1 7 18 19 21 22 29 38 41 43 45 46 50 53 54 55 56 57 61 69 72 73 74 87 89 91 94 95 96 100 5 8 24 27 39 49 59 80
-43-
13 23 35 44 67 78 93 99 42 71 86 4 10 26 28 30 31 33 47 65 66 85 92 48 6 25 60 81 2 12
62 3 9 11 20
'
36 77 82 88 15 16 75 32 34 58 40 52 64 68
.
70 90
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 5/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 3/4 4/4
/
1616 44 1616 1616 88 1616 1616 1616 161616 16816 888 8888 8888 88812 8888 1624812 8888 8888 8888 8888 8888 8888 8888 161616 8888 8888 8888 8888 88888 8138842 1616816 1616 12 12 12 12
4/4 6/8 4/4 4/4 4/4
12 12 12 12 12 12 12 12 24 12 8888 8888 8888 8888
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 3/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
8888 8888
4/4 4/4
-44-
-45-
Swing
-46-
análisis melódico del standard de jazz
melodic analysis of the jazz standard
principal 1 nota nota directamente relacionada con la armonía del momento. predominio vertical. nota de larga duración, negra o más.
a) nota del acorde
B) nota no del acorde: tensión tensión
Cmaj7 P
P
P
P
P
1
3
5
7
T9
P
P
4
T13
nota a evitar tensión no disponible
notas de corta duración seguidas de
notas de corta duración que resuelven a su inmediata
salto o silencio de al menos su valor.
Cmaj7
inferior de fuerte a débil.
P
P
P
3
5
T13
P
P
P
1
T9
T13
la nota anticipada se analiza en relación al acorde objetivo.
Cmaj7
A-7
3
P
P
P
5
anticipación rítmica: T9
secundaria 2 nota nota no directamente relacionada con la armonía del momento, predominio horizontal. nota corta que se mueve hacia nota principal por grado conjunto, de paso.
a) diatónica: nota que se mueve por grado conjunto a nota principal.
Cmaj7
s
P
P
s
P
s
P
4
3
5
T13
6
7
1
T9
b) cromática: nota que se mueve por semitono a nota principal.
Cmaj7
P
s
P
P
s
P
1
c
5
T13
c
7
s
c
P
T9
-47-
tranformación de la melodía del standard de jazz tranformation of the jazz standard melody
1
all the things you are. compases 1-8.
2
ritmos sincopados y articulaciones
3
movimiento hacia adelante
4
cromatismos
5 pivoting
-48-
tranformación de la melodía del standard de jazz 2/2
6
tresillos 3
3
3
3
7
fills
8
adornos
3
3
3
9
clichés jazzísticos
10
swing y dinámicas
rit.
mf
f
mf
p
espress.
f
p
f
mf
nota fantama nota fantama
accel.
p
p
f
f
p
f
p
f
mf
f
-49-
lectura de la melodía del standard de jazz
reading of the melody of the jazz standard
para facilitar la lectura, dividir cada compás en dos blancas.
1 All The Things You Are
4 4
2 Billie´s Bounce
4 4
3
3
-50-
, . .
, , , .
.
, , , .
, .
, .
, , .
, .
, , .
-51-
. .
.
. .
.
.
.
, .
.
, .
.
, , . .
.
-52-
-53-
Bibliografía Educación del oído
-54-
introducción a la armonía moderna
introduction to modern harmony X una
escala musical es un conjunto de sonidos ordenados de una manera específica.
X La
escala mayor es la más utilizada en música occidental.
X las
escalas generan acordes.
X los
acordes están compuestos por intervalos.
segunda Menor
1 semitono
X los
sexta Menor
4 tonos
3 tonos
séptima Mayor
5 tonos + 1 semitono
intervalos tienen distintas sonoridades, desde la consonancia a la disonancia.
quinta justa
cuarta aumentada ("tritono")
séptima menor
consonancia abierta
cuarta aumentada ("tritono")
disonancia suave
segunda Menor
inestable
disonancia fuerte
X la
cantidad y calidad de intervalos contenidos en un acorde determinan su sonoridad, desde mucha inestabilidad a reposo, desde claridad a oscuridad. disonante, muy inestable
disonante, inestable
2 tritonos
brillante
1 tritono
consonante, menos estable oscuro
consonante, estable
claro
-55-
introducción a la armonía moderna
X acordes
sucesivos generan progresiones de acordes
X los
acordes se designan con un código llamado cifrado y se analizan con números romanos, las relacioones nes entre sí, con corchetes y flechas. III-7 E-7
II-7 D-7
V7 G7
Imaj7 Cmaj7
X la
alternancia entre acordes estables e inestables hace que el oído perciba movimiento y pida llegar al acorde de tónica. E-7
estable
D-7 semiestable G7
inestable
estable
C
X los
acordes dominantes contienen un intervalo de cuarta aumentada, llamado tritono, que genera tensión e inestabilidad. X los acordes de tónica, que contienen la triada 1-3-5, generan estabilidad y reposo. X el movimento dominante-tónica, con su resolución de tritono, es la célula fundamental en armonía funcional. Resolución
tritono
V7 G7
de tritono
disonancia
consonancia
I C
tritono
inestable
Resolución
de tritono
X la
estable
armonía funcional clasifica los acordes con funciones tonales. X el movimento subdominante-dominante-tónica es la expresión total del viaje sonoro. V7 I II-7 D-7 G7 C
color: grado de estabilidad: función tonal:
Oscuro semiestable subdominante
brillante inestable dominante
claro estable tónica
-56-
introducción a la armonía moderna
X la
relación escala-acorde analiza la escala origen más consonante con cada acorde. II-7 D-7
V7 G7
I C
X la
dórica
mixolidia
mayor
familia de acordes diatónicos está compuesta exclusivamente por acordes de la escala original. tónica
subdominante
tónica
subdominante
Imaj7 Cmaj7
II-7 D-7
III-7 E-7
IVmaj7 Fmaj7
dominante
V7 G7
tónica
dominante VII-7 b5
VI-7 A-7
B-7b5
X para
ampliar la paleta de colores sonoros se utilizan familias de acordes relacionados en mayor o menor medida con la tonalidad original. X la
familia de acordes dominantes secundarios resuelve en acordes diatónicos. V7/II-7 A7 dominante secundario
X la
G7
C
familia de acordes dominantes por extensión resuelve a su vez en otros acordes dominantes. V7/V A7
resolución de tritono
II-7 D-7
V7/V D7
resolución de tritono
resolución de tritono
G7
C
-57-
introducción a la armonía moderna
X la
familia de acordes dominantes sustitutos, de resolución cromática descendente, contienen el tritono del ac acorde orde al que sustituyen. sub V7/II Eb7 (A7)
D-7
resolución de tritono
X la
sub V7/I Db7 (G7)
C
resolución de tritono
familia de acordes de intercambio modal se toma prestada de modos paralelos. ¨IIImaj7 Ebmaj7
V7b9 G7b9
II-7 b5 D-7b5
menor natural (eólico)
C
menor armónico
mayor
X la
familia de acordes disminuidos, construidos con dos tritonos, se utilizan como dominantes o disminuidos de paso. ¨IIº7
D-7
Dbº7
tritonos
C
X La
armonía modal utiliza conjuntos de sonidos llamados modos sobre un centro tonal fijo por períodos prolongados de tiempo. escala y modo son términos equivalentes, aunque utilizaremos modo en un contexto modal y escala en un contexto tonal. X las
progresiones armónicas, compuestas por las diferentes familias de acordes, se agrupan en números ddeterminados eterminados de compases llamados formas. X analizar
un tema significa determinar qué familias de acordes conforman las
progresiones armónicas contenidas en su forma.
-58-
tipos de acordes
chord types
C
C6
C/E
C/G
C/E(' 9) C(' 9;3) C%
Cmaj7 Cmaj7(9) Cmaj7('6) Cmaj7(13 ) Cmaj7(b5) Cmaj7(ãÈ) Csus Cmaj7sus Cmaj7susb5 C7 C9(b5)
C7(#5)
C9(#5)
C7(b9)
C7(#9)
Cmaj7(#5) C9
C7áÁ
C'9
Cmaj7(#11) Cmaj7(#Å) C13 C7(b5) C7åÁ
C7äÁ
C7(#11)
C9(#11)
C7âÅ
C-7(b5)
C-9(b5)
C-11(b5)
C7åÅ
C13(b5)
C13(b9)
C13(#11)
C7sus(b9)
C13sus(b9) C7(;3) C7sus['10] C& CC -6 C -% C-['9] C-7 C-7(' 11) C-7(' 6) C-9 C -1 1 C-13 C-maj7 C-9maj7 C-7(;5) C-7('11;5) Cº
Cº7
Cº7('maj7)
-59-
introducción al estudio de la progresión ii-v-i
1/5
introduction to the study of the ii-v-i progression
ii-v-i mayor
ii-v-i se refiere a los acordes generados en los grados i, ii y v de la escala mayor.
C mayor
Imaj7 II-7 Imaj7 II-7
V7
X tomando como i a la escala mayor, el modo generado en el ii se denomina dórico, y el generado en el v, mixolidio. X el acorde generado en el modo i, que contiene la triada 1-3-5, es de función tonal tónica. X el acorde generado en el modo dórico es de función tonal subdominante, por contener el grado 4. X el acorde generado en el modo mixolidio es de función tonal dominante, por contener un tritono.
D-7
G7
D dórico
G mixolidio
nota a evitar
tritono
Cmaj7
C mayor
X el acorde i, que contiene la triada 1-3-5, genera estabilidad y reposo. X los acordes dominantes contienen un intervalo de cuarta aumentada, llamado tritono, que genera tensión e inestabilidad. X el movimento dominante-tónica, con su resolución de tritono, es la célula fundamental en armonía funcional. X el movimento subdominante-dominante-tónica es la expresión total del viaje sonoro.
II-7
D-7
color: oscuro grado de estabilidad: semiestable función tonal: subdominante
I
V7
G7 tritono
inestable
bbrillante rillante inestable dominante
C
resolución de tritono
estable
claro estable tónica
-60-
2/5
introducción al estudio de la progresión ii-v-i
X la progresión ii-v, muy utilizada en jazz, genera más contraste de color, de movimiento del bajo y está más próximo al círculo de quintas que la progresión iv-v, mmás ás utilizada en música clásica. IVFmaj7 maj7
claro semiestable subdominante
V7 G7
brillante inestable dominante
CI
claro estable tónica
X la alternancia entre acordes estables e inestables hace que el oído perciba movimiento y pida llegar al acorde de tónica. semiestable
D-7
inestable
G7
estable
C
X las notas guía son las que definen la sonoridad de cada acorde y definen el movimiento entre acordes. D-7 menor
b7 b3
1
G7
3 b7
1
dominante
C
7 3
1
mayor
-61-
introducción al estudio de la progresión ii-v-i
3/5
ii-v-i menor
X la progresión ii-v-i menor presenta más complicaciones comparada con la progresión ii-v-i mayor debido a las diversas escalas menores implicadas en su construcción. X en algunos textos aparece el ii-v del menor como generado por la escala menor armónica. en la práctica los músicos de jazz utilizan unas escalas específicas que contienen notas que adelantan la sonoridad del i menor. por una cuestión de estilo, la escala dórica es la más utilizada de las escalas menores, que se intercambian X para dar color. X otras escalas, como la de tonos enteros y las pentatónicas, se utilizan con superimposición tonal y modal.
escala locria (modo VII de eb mayor) locria +2 escala (modo VI de F menor melódica)
escala menor melódica escala menor armónica escala alterada (modo VII de ab menor melódica) escala menor natural (eólica) (modo VI de Eb mayor) escala dórica (modo II de bb mayor)
D-7b5(#2)
escala disminuida semitono-tono
G7+9
G7b9
C -6 C- CC-ma maj7 j7 C-7
X aunque aproximadamente el 25% de los standards de jazz están en modo menor, aquellos que están en modo mayor suelen modular a meno menorr para generar contraste y mmovimiento. ovimiento. X autumn leaves:
II-7 C-7
V7 F7
II-7b5 A-7b5
V7b9 D7b9
Imaj7 B¨maj7
IG-
-62-
introducción al estudio de la progresión ii-v-i
4/5
intercambio modal
X una recurso habitual para obtener contraste en los standards de jazz es anticipar los sonidos del menor con los acordes del ii-v menor y resolver en el i mayor.
D-7b5
G7b9
Cmaj7
menor
mayor
líneas melódicas
X antes de proceder a la construcción de líneas melódicas improvisadas hay que determinar los ii-v-i mayores y meno menores res presentes en la forma del standard, posibles mmodulaciones odulaciones y la relación escala-acorde correspondiente.
D-7
G7
dórica
mixolidia
Cmaj7 mayor
X las notas objetivo organizan las líneas melódicas, que requieren anticipación y reflejos por parte del improvisadoor.
G7
D-7
Cmaj7
nota objetivo
nota objetivo
-63-
5/5
introducción al estudio de la progresión ii-v-i
X el fraseo debe buscar el movimiento entre acordes, conectando las notas objetivo por grado conjunto.
D-7
G7
Cmaj7
nota objetivo
nota objetivo
X la línea melódica se compone básicamente de patrones melódicos + patrones rítmicos sincopados + articulaciónes + dinámicas. X otros posibles componentes de la línea melódica son los adornos, los clichés jazzísticos, el pivoting, la relación al tiempo y, sobre todo, el swing.
D-7
G7
Cmaj7
p
f
mf
X la progresión ii-v-i, con sus componentes de melodía, armonía y ritmo, es la más utilzada en jazz.
C m aj7
swing
D-7
línea de bajo walking
G7
-64-
tipos de modulación en el standard de jazz
modulation types in the jazz standard modulación por tercera mayor ascendente
1
all the things you are. compases 1-8.
Ab: F-7
Dbmaj7
B¨-7
modulación
E¨7
C: G7
Cmaj7
Ab: B¨-7
E¨ 7
modulación por tercera menor ascendente on green dolphin street. compases 9-16
C: D-7
G7
Eb: F-7
Cmaj7
B¨7
Ebmaj7
modulación por tercera menor descendente all the things you are. compases 17-24
G: A-7
E : F©-7
modulación
A¨maj7
4
ladybird. compases 5-12
G7
C: Cmaj7
modulación por tercera mayor descendente
2
3
A¨maj7
D7
Gmaj7
B7
Emaj7
-65-
tipos de modulación en el standard de de jazz 2/2
5
6
modulación por segunda menor ascendente blue bossa. compases 5-12
C:
D-7b5
G7b9
Db: E¨-7
C-7
A¨ 7
Dbmaj7
modulación de mayor a relativo menor autumn leaves. compases 1-8
Bbb: C-7 B
F7
G: A-7b5
Bbmaj7
D7b9
E¨maj7
G-7
modulación por tonos descendentes
7 recordame. compases 12-16 Bbb: Bbmaj7 B
8
Gb: Ab-7
Abmaj7
D¨7
modulación por semitonos descendentes airegin. puente
G7
Cmaj7
Bb: C-7 Bb
E¨7
G¨maj7
C: D-7
Ab: Bb-7
F7
B: C©-7
Bbmaj7
F© 7
Bmaj7
-66-
patrones armónicos en el standard de jazz
1/2
harmonic patterns in the jazz standard 1
patrón diatónico iii-vi-ii-v-iiii-vi-ii-v-i-iv: iv:
análisis:
III-7
VI-7
II-7
V7
cifrado:
E-7
A-7
D-7
G7
Imaj7
2
I-
I-maj7
I-7
I-6
C-
C-maj7
C-7
C-6
IV-
IV-maj7
IV-7
IV-6
F-
F-maj7
F-7
F-6
3
Fmaj7
patrón menor:
IVmaj7
Cmaj7
resoluciones a tónica: V7/I Imaj7 G7 Cmaj7
bIImaj7 Dbmaj7
Imaj7 Cmaj7
Imaj7 Cmaj7
bVII7 Bb7
Imaj7 Cmaj7
Sub V7/V Db7
Imaj7 Cmaj7
II07 D07 (F07 Ab0 Ab07 B0 B077)
-67-
patrones armónicos en el standard de jazz 2/2
4 patrón confirmation: análisis:
Imaj7
VII-7b5
V7/VI-
VI-7
V7/II-
II-7
V7/IV
cifrado:
Cmaj7
B-7b5
E7
A-7
D7
G-7
C7
IVmaj7
Fmaj7
5 C:
III-7
VI-7
E-7
A-7
II-7
D-7
V7/I
II-7
V7/II-7
II-7
V7/I
G7
E-7
A7
D-7
G7
"bebop tournaround"
II-7
V7/V
V7/V
V7/I
II-7
V7/bVI
bVImaj7
E-7
A7
D7
G7
E-7
Eb7
Abmaj7
6
tournarounds:
sus V7/I
Db7
puentes de rhythm changes: Eb-7
Ab7
Ab-7
Db7
A-7 A-7
Ab7
D-7
D7
D-7
Db7 G7
D7
G7
Db-7
Gb7
Gb-7
B7
G-7
Gb7
C-7
B7
G-7
C7
C-7
F7
C7
Imaj7
Bbmaj7
F7
-68-
escala mayor: clasificación emocional de los modos
major scale: emotional classification of the modes
orden de modos según nivel de claridad - oscuridad
2
percepción emocional (fuente: ron miller)
claro
C lidio
1
3
#4
agresivo / urgente / frenético / urbano
nota característica del modo
5
6
7
8
C jónico (contexto modal)
estable / esperanzador / plácido / contento
(contexto modal) C mixolidio
errante / buscador / suspendido / flotante
nota característica del modo
1
1
2
2
3
3
4
4
5
5
6
6
7
b7
8
8
C dórico
1
2
b3
4
5
6
b7
taciturno / incierto / melancólico / pensativo
8
triste / sombrío / oscuramente romántico / melancólico
C eólico 1
2
b3
4
5
b6
b7
8
C frigio
1
b2
b3
4
5
b6
b7
8
C locrio 1
b2
oscuro
b3
4
b5
b6
b7
misterioso / exótico / agobiante / psicodélico
8
enfadado / tenso / feo / malo
-69-
11
12 /
. 2
.2 .2 .3 //./00
-70-
Blues For Alice (Charlie Parker, 1951) - análisis
1/3
estilo: bebop tonalidad: f compás: 4/4 forma: blues ritmo: swing tempo: medium
patrón armónico confirmation: tipo de acorde: diatónico función tonal: tónica análisis: Imaj7 cifrado: F6 análisis melódico: 1
5
3
7
5
flechas:
II- relativo subdominante
dominante secundario dominante
II-7 b5
V7/II-
E-7b5 /E-7 0
A7
b7
3
1
5
Tb9
3
b7
5
b7
relación escala-acorde:
Nota a evitar
1
2
3
4
5
mixolidia b9 b13 (modo V menor armónica)
locria (modo VII escala mayor)
escala mayor
6
7
8
1
b2
b3
1
b3
4
b5
b6
b7
8
1
b2
3
4
b5 b7 b2 t11 tb13
1
3
5
b7
5
b6
b7
8
notas del acorde, tensiones y notas a evitar:
1
3
5
7
T9
acorde:
4
T13
bajo:
1
Tb9 T#9 4 T b13
2
ii- relativo
dominante secundario
ii- relativo
dominante secundario
subdominante
dominante
subdominante
dominante
II-7
V7/II-
II-7
V7/II-
D-7
G7
C-7
b3
1
b7
2
b7
6
5 3
b3
F7
b7 T9
Tb9
1
1
2
1
3
mixolidia b9 b13 (modo V menor armónica)
dórica (modo II escala mayor)
1
2
b3
4
5
1
b3
5
b7
T9 T1 1
6
b7
6
8
1
b2
3
4
1
3
5
b7
5
b6
Tb 9 T# 9
dórica (modo II escala mayor)
b7
8
1
2
b3
4
Tb13
1
b3
5
4
b7
5
6
T9 T1 1
b7
6
mixolidia b9 b13 (modo V menor armónica)
8 1
1
b2
3
3
5
4
b7
5
b6
b7
8
Tb 9
T#9
4
Tb13
3
4 -71-
blues for alice - análisis 2/3
diatónico subdominante
intercambio modal subdominante menor
intercambio modal subdominante menor
bVII7
IV-6
IV6
B¨6
B¨-6 b7
E¨7 b3
1
T9
5
1
T11
6
Lidia (modo IV escala mayor)
1
2
1
3
#4
3
5
5
7
1
T13
menor melódica
6
T9 T11
7
8
T13
1
2
b3
4
1
b3
5
7
5
3
3
Lidia b7 (modo IV menor melódica)
6
b7
8
T9 T11 t13
5
2
T13
1
2
3
#4
1
3
5 b7
5
6
b7
8
T9 T#11 T13
6
diatónico tónica
II- relativo subdominante
dominante sustituto dominante
Imaj7
II-7
Sus V7/I
F6
Ab-7
Db7©11
7
5
T13
b3
T11
5
T13
dórica (modo II escala mayor)
5
Lidia b7 (modo IV menor melódica)
igual compás 1
7
1
2
b3
4
5
6
1
b3
5
b7
T9
T11
b7 8
1
1
6
8
2
3
3
#4
5
5
6
b7
b7 T9 T#11 T13
8
-72-
blues for alice - análisis 3/3
diatónico
II- relativo
diatónico
diatónico
diatónico
II- relativo
subdominante
dominante
tónica
tónica
subdominante dominante
II-7
V7
III-7
VI-7
II-7
G-7
C7
A-7 A-7
D-7
G-7
V7
C7
1 b7 b7 b7 5 b3 5
T13 5 1 b7 b3
b3
1
5
T11
5
b3 5 T13
1
3
dórica (modo II escala escala mayor) mixolidia dia (modo (modo V escala escala mayor) mayor) frigia (modo III escala mayor) eólica (modo VI escala mayor)
igual compases 9-10
1
1
2
b3
b3
5 b7
4
5
6 b7
T9 T11 6
9
8
1
2
3
4
5
1
3
5
b7 T9 4 T13
10
6
b7
8
1 b2 b3 4 5 b6 b7 8
1 b3 5 b7 b2 T11 b6
1 2 b3 4 5 b6 b7 8
1 b3 5 b7 T9 T11 6
11
12
-73-
Blues For Alice (Charlie Parker, 1951) - análisis
patrón armónico confirmation: tipo de acorde: función tonal: análisis: cifrado: análisis melódico:
F6
flechas:
E-7b5 /E-7 0
1/3
estilo: tonalidad: compás: forma: ritmo: tempo:
A7
relación escala-acorde:
nota a evitar
notas del acorde, tensiones y notas a evitar:
acorde:
bajo:
1
D-7
2
G7
C-7
F7
3
3
3
4 -74-
blues for alice - análisis 2/3
B¨6
B¨-6
E¨7
5
F6
6
Ab-7
Db7©11
igual compás 1
7
8
-75-
blues for alice - análisis 3/3
G-7
C7
A-7
D-7
G-7
C7
3
igual compases 9-10
9
10
11
12
-76-
-77-
rearmonización del standard de jazz
reharmonization of the jazz standard
1
all the things you are. compases 1-8.
E¨ 7 A¨maj7 Ab: F-7 B¨-7 Dbmaj7 Cmaj7 C: G7 modulación
ejemplos de rearmonizaciones:
2
desplazamiento de II-V
II-V
A¨maj7 Ab: F-7 B-7 Bb7 B¨-7 E¨7 Dbmaj7 G7+5 Cmaj7+11 C: D-7 II- relativo
3
alteración de acorde
alteración de acorde
dom por extensión
dom sustituto
Ab: F-6 B- 7 E7 B¨-7 A7 A¨maj7 dom secundario II- relativo
Dbmaj7 C: A7
dom sustituto alteración de acorde
D-7
Db7
Cmaj7+5
4
dom secundario
II-V cromáticos
Cmaj7
reemplazo de acorde
Ab: C7 F-7 E7 E- 7 E¨7 C-7 F-7 E¨ 7 desplazamiento de acordes
intercambio modal
C: D-7b5 G7b9 Cmaj7 A¨maj7 Dbmaj7
-78-
13 46
67 84 5 31 44 47 85 15 17 24 40 52 64 68
71 90 91 62 36 56 77 88 4 26 33 37 51 63
'
7 7 7 7
72 79 87 96 97 14 32 34 48 58 60 75 20 50
. .
7 7
55 93 1 6
-79-
10 29 43 73 74 83 99
18 69 59 61 7 35 41 54 65 80 92 86 23 9
7
/ 7 7 / / 7
16 19 25 28 30 38 45 53 57 70 78 89 94 95 2 21 22 76 98 100 49 11 82 12 27 39 42 66 81 8 3
-80-
36 56 77
7 7 7
88 20 50 23 11 82 3 5 31 44 47 85 15 17
7 7 7 7 7 7 7
24 40 52 64 68 71 90 91 4 26 33 37 51 63 72 79 87 96 97 55 93 18 69 7 35 41 54 65 80 92 9
.
-81-
16 19 25 28 30 38 45 53
57 70 78 89 94 95 49 12 27 39 42 66 81 13
/ /
. '
/
46 67 84 14 32 34 48 58 60 75 1 6 10 29 43 73 74 83 99 59 61 86 2 21 22 76 98 100 8 62
-82-
-83-
Swing
-84-
introducción al ritmo y articulación de jazz
1/3
introduction to jazz rhythm and articulation elementos que se repiten peri periódicamente ódicamente en un ritmo: forma de sucederse y alternar una serie de elementos
determinado intervalo de tiempo.
pulso: unidad básica de medición del ritmo tempo: velocidad del pulso q: 90
acento: énfasis en un determinado pulso.
compás: organización de los pulsos en grupos.
la combinación de dos tipos básicos de compás, el binario y el ternario generan todas las variedades de compases.
el 4/4 es el compás más utilizado en jazz porque no es tan cerrado como el 2/4 y el 3/4 y permite más variaciones rítmicas dentro del compás.
tiempo y contratiempo: para sonar dentro de los estilos de música moderna se deben acentuar el 2 y el 4. a tiempo
44 a
a contratiempo
b
daht
daht
-85-
introducción al ritmo y articulación de jazz
2/3
síncopa: sonidos que comienzan en tiempo débil y se prolongan sobre tiempo fuerte generando un desplazamiento rítmico de las partes fuertes hacia las partes débiles del compás. síncopa
s
s
s
s
s
s
4 4
1
2
3
s
s
s
4
l a interpretación de las corcheas con un tresillo, donde llas as dos primeras corcheas el swing es la están ligadas y la tercera se acentúa en un lugar del tiempo no exactamente definido y que depende del intérprete. para tocar con swing hay que sentir el tiempo atresillado.
a 44
du daht
interpretación swing
du daht
síncopa
b
du dah
du dah
3 44
3
3
3
música el concepto articulación significa dar una intención diferente a cada nota, tanto en en duración como en intensidad y cómo relacionarla con la siguiente nota o grupo de notas. sobre la misma nota hablamos de ataque y volumen y sobre un grupo de notas, de interrupción o continuidad entre ellas. tenuto
staccato
4 4
du
acento vertical
duht
acento vertical con staccato
daht
dot
el tipo de articulación determina la percepción rítmica.
44 percepción rítmica: 4 4
-86-
introducción al ritmo y articulación de jazz
3/3
el fraseo es la agrupación de los elementos en distintos lugares del compás. el movimiento hacia adelante es la percepción rítmica que se consigue agrupando los elementos en un arco que va de tiempo débil a fuerte.
44
el intérprete puede retrasar o adelantar su interpretación en relación al pulso. por delante
en
por detrás del pulso
44 1
2
3
4
1
2
3
4
las notas fantasma son notas sugeridas, propias de la interpretación jazzística. nota fantasma
44 dud-n du daht
dud-n dud-n du
dud-n dud-n dud-n du
las dinámicas son variaciones de volúmen de cada nota mf
pp
mp
dahd-n
du daht
mf
en particular y de la línea melódica en general.
f
4 4
f
n ota determina el auténtico sonido jazzístico. la intención con que se toca cada nota mf
pp mp
mp
pp 44
f
mp
f
mp
f
mp
-87-
lectura rítmica de la melodía del standard de jazz
rhythmic reading of the melody of the jazz standard
sonny moon for two 3x
swing
1 lectura rítmica de la melodía
4
4
2 sentir el contratiempo 4
4
tiempo
tiempo contratiempo contratiempo
3 sentir cada tiempo atresillado
4 4
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
4 sentir cada tiempo atresillado con interpretación de swing
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
4 4
-88-
tranformación rítmica de la melodía del standard de jazz
rhythmic tranformation of the t he jazz standard melody
1
all the things you are (compases 1-4) swing
2
patrón rítmico 1
patrón rítmico 2 3
4
patrón rítmico 3
5
patrón rítmico 4
6
patrón rítmico 5
7
patrón rítmico 6
8
patrónes rítmicos 1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6
3
3
3
3
3
3
3
3
-89-
tranformación rítmica del standard de jazz
rhythmic tranformation of the jazz jazz standard
1
all the things you are: compases 1-4
swing
3
2
shuffle
3
3
latin
clave latina 3-2
2
4
bossa
2
5
jazz waltz
2
-90-
2 17 59 34 56 7 18 41 45 53 69 100 60 89 13 71 26 30
88888 24 161624 24 88168 8888 8888 8888 8888 8888 8888 8888 8888 88168 1616 16816 88812 1624812
3/4 3/4 3/4 3/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
97 19 47 85 23 84 98
16 8888 8888 8888 44 16 16
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
76 67
4/4 4/4
62 1 65 12 14 37 51 79 83 63 21
' .
888 88 1616816 1616 8888 8888 8138842 16 16 16 16 16 161616 8888
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
/ /
22 29 38 43 46 50 54 55 57 61 72
16161616 1212415 8888 8888 8888 8888 8888 8888 8888 8888 8888
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
-91-
73 74 87 91 94 95 96 5 8 24 27 39 49 80
8888 8888 8888 8888 16 8888 8888 88812 8888 16161616 8888 8888 8888 88812
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
35 44 78 93 99 42 4 10
1616 1616 1616 1616 1616 161616 8888 8888
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
28 31 33 66 92 48
8888 8888 8888 8888 8888 161616
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
6 25 81 9 11 20 36 77 82 88 15 16 75 32
8888 8888 8888 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
58 40 52 64 68 70 90 86 3
.
12 8888 8888 8888 8888 8888 8888 888 12
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 5/4 6/8
-92-
56 2 7 18 41 45 53 69 100 60 89 13 71 26 30 97 19
88168 88888 8888 8888 8888 8888 8888 8888 8888 8888
4/4 3/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
88168 1616 16816 88812 1624812 16 8888
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
47 85 23 17 59 84 98
8888 8888 44 24 161624 16 16
4/4 4/4 4/4 3/4 3/4 4/4 4/4
76 67
4/4 4/4
62 1 65 12 14 37 51 79 83 63 21
' .
888 88 1616816 1616 8888 8888 8138842 16 16 16 16 16 161616 8888
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
/ /
22 29 38 43 46 50 54 55 57 61 72
16161616 1212415 8888 8888 8888 8888 8888 8888 8888 8888 8888
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
-93-
73 74 87 91 94 95 96 5 8 24 27 39 49 80
8888 8888 8888 8888 16 8888 8888 88812 8888 16161616 8888 8888 8888 88812
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
35 44 78 93 99 42 86 4
1616 1616 1616 1616 1616 161616 888 8888
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 5/4 4/4
4 10 28 31 33 66 92
8 8 8 8 8888 8888 8888 8888 8888 8888
4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
48 6 25 81 3 9 11 20 36 77 82 88 15 16
161616 8888 8888 8888 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12
4/4 4/4 4/4 4/4 6/8 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
75 32 34 58 40 52 64 68 70 90
.
12 12 24 12 8888 8888 8888 8888 8888 8888
4/4 4/4 3/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4
-94-
-95-
-96-
introducción a la improvisación jazzística
introduction to jazz improvisation
X una
escala musical es un conjunto de sonidos ordenados de una manera específica.
X la
escala mayor es la más utilizada en la música occidental.
X las
escalas generan acordes.
X dado
un acorde, el improvisador selecciona la escala más consonante con ese acorde.
escala mayor
C
acorde
X la
escala puede generar infinidad de patrones melódicos.
acordes
terceras
cromatismos
X una
línea melódica se compone de una determinada suma de patrones generados por la escala. + cromatismos
+ terceras
+ acordes
+ terceras
+ cromatismos
-97-
introducción a la improvisación jazzística
X los
patrones rítmicos sincopados diferencian a la música moderna de la música clásica.
X la
linea melódica improvisada es una combinación de patrones melódicos y patrones rítmicos sincopados.
X las
articulaciónes confieren personalidad a la sonoridad de la linea melódica improvisada.
X
los adornos son variaciones de la línea melódica que le añaden expresión.
Mordente
X los
Trino
clichés son frases hechas que, a pesar de ser lugar común, se repiten constantemente.
Miles Davis, "The Theme"
3
X las
dinámicas son la variaciónes de volúmen de la linea melódica.
mp
f
mp
f
mp
X el
swing es la intención con que se toca cada nota de la linea melódica y que produce el auténtico sonido jazzístico. nota fantasma
nota fantasma
f
mp
mp
mp
-98-
introducción a la improvisación jazzística
X finalmente,
la linea melódica improvisada se compone de patrones melódicos + patrones rítmicos + articulaciones + adornos + clichés + dinámicas + swing.
mp
X el
f
mp
mp
fraseo es la colocación de las lineas melódicas en distintos lugares del compás.
X la
mejor manera de organizar el fraseo para generar una percepción de movimiento hacia
adelante es colocando colocando las lineas melódicas en un arco que va de tiempo débil a fuerte.
mp
X distintas
f
mp
escalas generan distintos acordes. escala mixolidia
mp
escala mayor
V7 G7
I C
X la
linea melódica improvisada se compone ahora de la suma de dos escalas distintas, cada una con sus respectivos patrones melódicos melódicos y rítmicos, además de articulación, articulación, adornos, clichés, dinámicas y swing. I V7 C G7
fórmula en relación al acorde: fórmula
3
2
1
3
5 b7
3
T9
7
1
escala mayor
escala mixolidia
-99-
introducción a la improvisación jazzística
X la
armonía funcional clasifica los acordes con funciones tonales. X el llamado II-V-I es el patrón armónico-melódico más utilizado en jazz. X el movimento subdominante-dominante-tónica es la expresión total del viaje sonoro. escala mixolidia (modo V de la escala mayor)
escala dórica (modo II de la escala mayor)
V7
II-7
D-7
G7 tritono
oscuro semiestable
brillante inestable
I
C
subdominante
X los
escala mayor
resolución de tritono
claro estable
dominante
tónica
acordes subdominantes, que contienen el cuarto grado de la escala, son semiestables y preparan el movimiento armónico. X los acordes dominantes contienen un intervalo de cuarta aumentada, llamado tritono, que genera tensión e inestabilidad. X los acordes de tónica, que contienen la triada 1-3-5, resuelven el tritono y generan estabilidad.
X la
linea melódica improvisada se compone ahora de la suma de tres escalas distintas, cada una con sus respectivos patrones melódicos melódicos y rítmicos, además de art articulación, iculación, adornos, clichés, clichés, dinámicas y swing. escala mayor
escala dórica
escala mixolidia
C
G7
D-7
mp
f
mp
f
mp
X una
primera aproximación alternativa a la rápida sucesión de acordes consiste en elaborar la linea melódica improvisada utilizando exclusivamente la escala del centro tonal. La segunda aproximación consiste en utilizar dos escalas para, una vez cómodos, emplear las tres escalas correspondientes. 1 2 3 D-7
X dado
escala mayor
escala mixolidia escala dórica
escala mixolidia
G7
escala mayor escala mayor
I
C
C
un acorde, la elección de escalas no diatónicas añade tensión a la sonoridad de la linea melódica.
G7
D-7
escala disminuida
C
f
mp
mp
mp
f
-100-
introducción a la improvisación jazzística
X la
modulación es el paso de un tono a otro.
G7
D-7
C
mp
f
G-7
C7
mp
mp
f
F
mp
f
mp
f
mp
X la
forma de un tema está determinada por la cantidad de compases y su estructura armónica. el improvisador debe ceñirse ahora a la forma del tema y tocar una determinada cantidad de repeticiones de la forma llamados coros.. forma blues de 12 compases:
F7
Bb7
1
Bb7
Bº
F7
F7
F7
D7
C7
G-7
F
C7
12
mp
f
mp
f
mp
"la improvisación es la reorganización espontánea
de los recursos asimilados previamente"
-101-
, .
. . , . 24 1, . 84 . 24 2. .
1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7
. . , 1 2 3 5 6 1 3 4 5 7
-102-
3 1 2 3 3 5 6 +4 1 3 4 +4 5 7.
.24 1 . 84. . 24 2.
( ) ) ) ). . ( .
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-103-
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. . . .
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-104-
ejercicios preparatorios a la improvisación sobre un standard de jazz
preparatory exercises to the improvisation over a jazz standard
Autumn Leaves. compases 1-4
1
tema original
2 C-7
escala desde tónica hasta séptima C-7 dórica
3
F7
F7
Bbmaj7
mixolidia
Ebmaj7
Bbmaj7 mayor
Ebmaj7 lidia
aproximación cromática inferior a tónica
C-7
4
F7
Bbmaj7
Ebmaj7
c c acorde desde tónica (con doble aproximación cromática inferior)
F7
Bbmaj7
Ebmaj7
1 b3 5 b7
1 3 5 b7
1 3 5 7
1 3 5 7
c c
5
C-7
acorde cuatriada invertido descendente desde tónica
C-7
F7
Bbmaj7
Ebmaj7
c c
6
acorde ascendente invertido desde tercera
C-7
F7
Bbmaj7
Ebmaj7
c c
7 acorde descendente invertido desde tercera
C-7
F7
Bbmaj7
Ebmaj7
Bbmaj7
Ebmaj7
c c
8
acorde ascendente invertido desde Quinta
C-7
F7
c c
-105-
ejercicios preparatorios a la improvisación sobre un standard de jazz 2/2
9
acorde descendente invertido desde Quinta
C-7
10
F7
Bbmaj7
Ebmaj7
tensiones
C-7
F7
Bbmaj7
Ebmaj7
nota a evitar
11
Acorde + tensiones
C-7
12
F7
Bbmaj7
Ebmaj7
aproximación cromática descendente a tónica
C-7
Bbmaj7
Ebmaj7
13
F7
acorde diatónico descendente desde tónica
C-7
Bbmaj7
Ebmaj7
1
14
F7
6
4
2
acorde diatónico descendente desde tercera
C-7
15
F7
Bbmaj7
Ebmaj7
acorde diatónico descendente desde Quinta
16
C-7
F7
acorde diatónico ascendente desde Quinta
C-7
F7
Bbmaj7
Ebmaj7
Bbmaj7
Ebmaj7
-106-
ejercicios preparatorios a la improvisación sobre un standard de jazz 3/3
17
acorde por terceras desde tónica
C-7
18
F7
Bbmaj7
Ebmaj7
doble aproximación cromática superior e inferior a tónica
19
C-7
F7
Bbmaj7
Ebmaj7
escala bebop con una nota de paso (y movimiento hacia adelante) (C-7)
F7
Bbmaj7
Ebmaj7
20
escala bebop con tres notas de paso (y movimiento hacia adelante)
21
escala pentatonica mayor
(C-7)
22
Bbmaj7
Ebmaj7
F7
Bbmaj7
Ebmaj7
C- 7
F7
Bbmaj7
Ebmaj7
escala pentatonica mayor de blues
24
F7
escala pentatonica menor
23
C- 7
C-7
F7
Bbmaj7
escala pentatonica menor de blues C- 7
F7
Bbmaj7
EEbmaj7 bmaj7
Ebmaj7 Ebmaj7
-107-
. . . . , . () . . . . . . . . , . . , . , . . .
-108-
-109-
interpretación con swing del standard de jazz
interpretation of the jazz standard with swing
1
interpretación con swing se denomina swing a la intención con que se interpretan i nterpretan las notas de la melodía utilizando diferentes dinámicas. las corcheas de swing se interpretan atresilladas. atresilladas. las notas fantasma son notas sugeridas.
Blues For Alice. compases 1-4 1-4
f
ppp
mf
f
mf
ppp
mf
f
mf
f
mf
f
ppp
mf
mf
f
nota fantasma
corcheas de swing:
3
mf
ppp
mf
f
mp
f
mf
ppp ppp mf
f
mf
mf
3
3
en relación al tiempo 2 interpretación la interpretación se puede retardar tocando por detrás del pulso o acelerar tocando por delante del pulso.
en el tiempo
por detrás
por delante del tiempo
por detrás
en el tiempo
por delante del tiempo
3
3
-110-
lenguaje del jazz: el fraseo
jazz language: phrasing
1
actividad melódica
actividad melódica
compás débil
compás fuerte
compás fuerte
compás débil
compás débil
ejemplo:
compás débil
compás débil
actividad melódica
compás fuerte
compás débil
actividad melódica
actividad melódica
compás débil
compás fuerte
compás débil
compás fuerte
actividad melódica
actividad melódica
2
actividad melódica
compás fuerte
compás fuerte
actividad melódica
actividad melódica compás fuerte
compás débil
compás fuerte
compás fuerte
actividad melódica
actividad melódica
compás débil
ejemplo: actividad melódica
actividad melódica
actividad melódica
actividad melódica
compás fuerte
compás débil
compás fuerte
compás débil
-111-
el fraseo en la composición del standard de jazz
phrasing in the composition of the jazz standard
fraseo de compás fuerte a débil
1
In A Mellow Tone. compases 1-4
compás débil
compás débil
compás 1
anacrusa
compás fuerte
compás fuerte
compás débil
compás fuerte
2 fraseo de tiempo débil del compás a tiempo fuerte del compás A Night In Tunisia. compases 1-8
tiempo débil tiempo fuerte
tiempo débil tiempo fuerte
3
3
compás 1
3
-112-
. 1. , / , / , .
02 . 124 .. 130 . 21 . 22 . 24 . 30 . 33 . 3 , , . 400 , , . 40 .. 440 . 30 . 4 . , , . 3 .
-113-
Recursos utilizados en los conciertos de jazz para presentar los temas con variedad.
•
Riff Riff
Frase musical corta repetitiva. Hay temas, sobre todos bluses, basados en riffs riffs.. Ejemplo: Sonny Rollins, “Sonny Moon For Two”. https://www.youtube.com/watch?v=DXMwHVM113s https://www.youtube.com/watch?v=DXMwHVM113s
•
Background Background
Linea melódico armónica ejecutada en segundo plano, normalmente detrás de un solista. Ejemplo: Billie Holiday canta "Fine and Mellow". Background Backgrounds s a partir del minuto 0,44" y a lo largo de casi todo el tema.
//../8 //../8 Otro ejemplo: Miles Davis toca "So What". Background Background de de riff riff en en el minuto 5,11". En el 6,55"´, background background de de trombones que ejecutan un riff riff distinto. distinto.
//../121 //../121
-114-
•
Break Break
Corte momentáneo del discurso musical mientras se mantiene el ritmo. Ejemplo: Duke Ellington "C Jam Blues". Break Breaks s de 4 compases entre solistas añadidos a la forma. También hay background backgrounds s en este tema, que es un blues de riff riff..
//../063
•
Cuatros (trade fours) fours)
Consiste en alternar solos de cuatro compases entre los solistas y el batería. Siempre termina la serie el batería para, normalmente, volver al tema. t ema. Ejemplo: Frank Rosolino interpreta "Well You Needn´t", min 21,45":
//../7 //../7 Cuatros entre solistas sin batería. Ejemplo: Count Basie Big Band. Blues, min 2, cuatros cuatros entre entre trombones (con background background)) y luego entre trompetas (con background background): ):
//../90 //../90
•
Ochos (eights) (eights)
Igual que con los cuatros, más habitual en temas de 32 compases donde se alternan los ocho compases de las A y la B. Ejemplo: Joey de Francesco interpreta "Just Friends", minuto 7,50". Al igual que con los cuatros, siempre termina la serie el batería.
//../6
-115-
Pedal Pedal
•
En armonía, se llama pedal al sonido prolongado sobre el cual se suceden diferentes acordes. El pedal más habitual tiene lugar en el registro del bajo y con la dominante de la tonalidad principal. El término proviene del pedal del órgano. Como este se toca con el pie, el organista puede sostener esa nota mientras toca con ambas manos. Ejemplo: Pat Martino Trío, en el minuto 5,40", durante el solo de Tony Monaco, este mantiene una nota pedal durante dos coros, un recurso utilizado para generar tensión.
//../ //../
•
Solo
Sección de improvisación de cada solista. Algunas características de la organización de solos en un concierto son: El orden puede estar predeterminado, si no, es importante que el que decide tomarlo (take the solo) lo haga con decisión, dejando claro tanto cuando empieza como cuando termina, dando paso al siguiente solista. Se intenta no hacer solos más extensos que los compañeros, y mucho menos más largos que el líder del grupo. No necesariamente tienen que solear todos los solistas en cada tema. El batería suele realizar, además de los cuatros, un solo hacia el final del concierto. El bajo puede realizar alguno más, aunque se agradece que no sea demasiado largo. Se pueden alternar los vientos con el piano o guitarra para mezclar timbres.
-116-
-117-
.
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•
.
.
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•
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. . .
2: .
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-118-
3: .
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. .
•
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•
:
•
-119-
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•
.
.
.
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•
.
.
.
.
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•
.
.
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•
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-120-
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•
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-121-
-122-
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-123-
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-124-
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-125-
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-129-
-130-
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•
•
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20%
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-131-
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-132-
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-133-
• •
•
•
20%
20%
20%
•
•
•
•
-134-
ejercicios técnicos instrumentales diarios
daily technical intrumental exercises resumen de los muchos ejercicios técnicos diarios que se pueden hacer al comienzo de cada sesión de estudi estudio. o.
1 afinación con armónicos tocar C1
presión de diafragma + tensión en labios + ajuste boquilla
tocar el armónico 1 de C1
tocar C2
tocar el armónico 2 de C1: G2
tocar G2
comparar la afinación con el afinador electrónico
2 notas tenidas
controlar la afinación con el afinador electrónico
3 picado
ataque
ppp
presón de diafragma constante: afinación estable
caída
ppp
fff
4
limpieza en el picado. empezar lento, aumentar gradualmente la velocidad
escala cromática
tocar con distintas articulaciones
cromática 5 repetición mecánica de fragmentos de la escala cromática
empezar lento, aumentar gradualmente la velocidad
6 octavas lento y ligado
etc.
7 movimiento mecánico de dedos
empezar lento, aumentar gradualmente la velocidad
8 vibrato
variación regular de la afinación
etc.
3
3
3
etc.
-135-
10 .
C:
•
: , , 16 , AABA AABA.
•
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: .
: , .
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•
•
•
•
•
: C, F, B D. : , , , , . .
.
-136-
1. G (G G)
:
: :
:
: B
.
:
: , , , . E , A , , F , .
2. F ( )
:
:
:
:
: F7
.
: , .
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