Cuadernillo Piano Complementario 2 2021 - Lic. Música Popular - Iupa

 

PIANO COMPLEMENTARIO II 1 

Técnica

 

Hanon

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2  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

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4  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

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8  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

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PIANO COMPLEMENTARIO II 9 

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10  10  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

Ejercicio básico de uso del pedal sustain (resonancia) El pedal ubicado a la derecha del piano tiene la función de prolongar los sonidos que estén sonando en el momento de pisarlo, y de sumar a esa prolongación todos los sonidos que agreguemos mientras lo tengamos apretado. El uso del pedal lo marcaremos con un corchete por debajo del pentagrama, indicando entrada y salida con sus extremos. Puede aparecer de diferentes maneras:

o

Ejercicio para practicar uso del pedal: 

Tocar C y luego presionar el pedal suavemente, subir la mano y mantener el acorde con el pedal. En el momento en que tocamos Db sacamos el pedal y lo reponemos, ahora sosteniendo solamente el nuevo acorde, levantar la mano y dejar solo el pedal sonando. Repet Repetirir en cada compás. A tener en cuenta con respecto al pedal: -presionarlo con suavidad porque, de lo contrario puede hacer ruidos indeseados. -la máxima precisión del pedal debe estar en el momento de sacarlo, no de ponerlo. -muchas veces trabaja por movimiento contrario a las manos: entran las manos y en el mismo momento sale el pedal. -chequear el pedal del piano antes de empezar a tocar: la profundid profundidad, ad, sensibilidad, calibración. Tener en cuenta que todos los pianos son distintos, incluidos sus pedales. -nunca usar el pedal para ligar las notas, tratar siempre de resolver los pasajes sin él, y utilizarlo solamente cuando sea necesario. El pedal en exceso tiende a ensuciar el sonido general del piano. -Siempre accionar el pedal luego de tocar el teclado, no antes porque el golpe de las teclas hace resonar por simpatía todas las cuerdas y el sonido perderá claridad. Su buen uso debe estar atravesado por conocimientos armón armónicos, icos, melódicos, rítmicos, etc. Siempre Si empre que el nuevo material no entre en conflicto con el ya existente el pedal podrá mantenerse. Ejemplo en el que se utiliza pedal:

En este ejemplo (fragmento de un Vals de Chopin) sería imposible dejar la nota grave sonando sin el pedal

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PIANO COMPLEMENTARIO II 11  11 

Tétradas en posición cerrada A diferencia del acorde tríada, el tétrada (o cuatríada) cuatríada) se forma superponiendo cuatro notas por intervalos de 3eras. Este procedimient procedimiento o nos dará acordes formados por: Fundamental, Fundamental, 3era, 5ta y 7ma. Construyéndolos a partir de cada grado de la escala Mayor serán:

Ejemplo

Imaj7 

(1, 3, 5, 7)

es Mayor con 7ma Mayor  

II-7 

(1, b3, 5, b7)

es menor con 7ma menor  

III-7 

(1, b3, 5, b7)

es menor con 7ma menor  

IVmaj7 

(1, 3, 5, 7)

es Mayor con 7ma Mayor  

V7 

(1, 3, 5, b7)

es Mayor con 7ma menor  

VI-7 

(1, b3, 5, b7)

es menor con 7ma menor  

VII-7(b5)

(1, b3, b5, b7)

es disminuido con 7ma menor

En resumen encontramos 4 nuevos acordes:

Maj7: es Mayor y tiene la 7ma mayor. Se forma superponiendo superponiendo intervalos de 3era Mayor, 3era menor y 3era Mayor. 7: Es Mayor y tiene 7ma menor. Se forma superponiendo 3eras Mayor, menor, menor. -7: Es menor con 7ma menor. Se forma superponiendo 3eras menor, Mayor, menor. -7(b5): es disminuido (3era menor y 5ta disminuida) con 7ma menor. Se forma superponiendo 3eras menor, menor y Mayor. A este acorde se lo conoce como semidisminuido y también se lo puede cifrar con la letra seguida de un símbolo ⌀.

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12  12  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

Ejercicio 1: escribir de cada nota los 4 acordes tétrada aprendidos: maj7, 7, -7, -7(b5)

maj7

7

-7

-7(b5)

maj7

7

-7

-7(b5)

Inversiones de tétradas

También es posible invertir las tétradas. Al Al tener una nota más se agrega una nueva inversión, la 3era.

En tétradas:

Posición fundamental: 1, 3, 5, 7

la tónica sigue siendo la nota más grave

1era. inversión:

3, 5, 7, 1

la 3era sigue siendo la nota más grave

2da. Inversión:

5, 7, 1, 3

la 5ta sigue siendo la nota más grave

3era. inversión:

7, 1, 3, 5

la 7ma es la nota más grave

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PIANO COMPLEMENTARIO II 13  13 

Enlaces de acordes tétrada Del mismo modo y con las mismas pautas que usamos con las tríadas haremos enlaces de tétradas.

Ejercicio 2: Enlazar las siguientes progresiones de tétradas partiendo de la inversión indicada.

Hacer los ejercicios anteriores comenzando de diferentes inversiones.

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14  14  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

Enlaces de tétradas II V I   OPCIÓN A  Fund.

2da.inv.

Fund.

OPCIÓN B  2da.inv.

Ejercicio 3: Escribir las tétradas de d e los 12 II V I en llas as 2 opciones (sin bajo) OPCIÓN A 

OPCIÓN B 

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Fund.

2da.inv

 

PIANO COMPLEMENTARIO II 15  15  Practicar ambas opciones con mano izquierda, para luego utilizarla como acompañamiento acompañamiento de melodía e improvisación de mano derecha.

Ejercicio 4 voluntario: Escribir OPCIÓN C y OPCIÓN D comenzando de las inversiones que faltan

OPCIÓN C

OPCIÓN D

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16  16  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

Ejercicio 5: Aplicar lo visto a los siguientes ejemplos:

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PIANO COMPLEMENTARIO II 17  17 

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18  18  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

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PIANO COMPLEMENTARIO II 19  19 

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20  20  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

TONOS GUÍA Despojaremos a los acordes dejando solo sus voces más importantes (junto con la fundamental): la 3era y la 7ma. Estas notas son el comienzo del desarrollo de la armonía moderna de jazz. Ellas nos permiten distinguir entre Mayor, dominante y menor y, así, descifrar las funciones básicas según el grado de la tonalidad que ocupen. Llamaremos Tonos guía a la 3era y la 7ma de cada acorde. Dominar los tonos guía nos permitirá entender el principio esencial del movimiento armónico de las voces: las resoluciones (y transformaciones) entre 3eras y 7mas dentro de las progresiones, particularmente en las que la fundamental se mueve por 4tas ascendentes, por ejemplo el II V I.

OPCIÓN A II-7 3 7

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V7 7 3

Imaj7 3 7

 

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OPCIÓN B II-7 7 3

V7 3 7

Imaj7 7 3

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22  22  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

Voicing 2 manos II V I con bajo

Ejercicio 6: Aplicar a los ejemplos de tango y jazz anteriores.

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PIANO COMPLEMENTARIO II 23  23 

Ejercicio 7 Tétradas: encontrar las notas que completan las siguientes trétradas y cifrarlas. Elegir la enarmonía más conveniente. Acorde Maj7

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24  24  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

Acorde 7

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PIANO COMPLEMENTARIO II 25  25 

Acorde -7

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26  26  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

Acorde -7(b5)

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PIANO COMPLEMENTARIO II 27  27 

Ejercicio 8 II V I: completar los siguientes ejemplos

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28  28  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

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PIANO COMPLEMENTARIO II 29  29 

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30  30  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

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PIANO COMPLEMENTARIO II 31  31 

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32  32  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

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PIANO COMPLEMENTARIO II 33  33 

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34  34  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

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PIANO COMPLEMENTARIO II 35  35 

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36  36  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

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PIANO COMPLEMENTARIO II 37  37 

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38  38  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

ARREGLOS MONK

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PIANO COMPLEMENTARIO II 39  39 

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40  40  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

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PIANO COMPLEMENTARIO II 41  41 

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42  42  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

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PIANO COMPLEMENTARIO II 43  43 

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44  44  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

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PIANO COMPLEMENTARIO II 45  45 

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46  46  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

ESQUEMA ALEATORIO 

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PIANO COMPLEMENTARIO II 47  47 

El Círculo de Quintas

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48  48  PIANO COMPLEMENTARIO II  II 

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PIANO COMPLEMENTARIO II 49  49 

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