CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA (1981) Gabriel García Márquez 1. ARGUMENTO Y CONTEXTO a) INTRODUCCIÓN (Situación del autor en su época. Marco histórico-cultural. Etapa en la que se inscribe la obra.) En la primera mitad del siglo XX, tanto en España como en Hispanoamérica imperaba la novela realistasocial, donde se retrataba fielmente la vida en el campo, los problemas sociales, los problemas políticos, lo problemas de los indígenas americanos, la vida en las ciudades, etc. Es decir, en toda esta novela se reflejaba la sociedad de una manera realista, sin fantasías. Desde principios del siglo XX, en el arte narrativo (como en otras manifestaciones de la literatura y el arte (se vivieron grandes innovaciones. (¡El siglo XX fue una época muy rupturista con todo lo anterior en muchos campos!) Los ingredientes de la novela (la acción, los personajes, la estructura) van a ser radicalmente renovados, trastocados. Los autores de la primera mitad del siglo que más innovaron fueron Franz Kafka, Marcel Proust, James Joyce, William Faulkner. Pero la mayor ruptura, la mayor parte de las innovaciones fue en los años 60. Y es aquí donde juega un papel fundamental la novela hispanoamericana, y, más concretamente, concretamente, nuestro autor. Aunque muchos autores sudamericanos llevaban años publicando (Borges, Carpentier…) no es hasta 1962 con la publicación de la novela La ciudad y los perros , del peruano Mario Vargas Llosa, cuando se toma en consideración el potencial de esta narrativa. A todo ello se le llamó el “boom” latinoameri cano.

elementos más significativos de la nueva novela hispanoamericana que se da a partir de los Los

años sesenta (años del hispanoamericana) hispanoamericana) son: 

Boom

de

la

novelística

En esta nueva novela se mezcla la realidad con la fantasía. Tienen características mágicas, míticas… los personajes, los ambientes, la acción. A todo esto se le llama REALISMO MÁGICO.



Hay muchas innovaciones en las técnicas narrativas: el tiempo ya no sigue un orden estrictamente cronológico (en Crónica de … García Márquez empieza su novela por el final, por ejemplo); se experimenta con el lenguaje (se refleja el habla popular, la sintaxis no es ordenada…); se plasma el subconsciente de los personajes a través del monólogo interior; también se tratan temas más personales (existencialistas); se emplean elementos irracionales, oníricos (relativo a los sueños) para conseguir expresar mejor lo mágico, lo maravilloso… El autor de Crónica de una muerte anunciada es GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ . Nació en Colombia en 1928. Pertenece al grupo de narradores que impulsaron la narrativa hispanoamericana en los años 60. Es, sin duda, el más conocido. Desde los años 50 compagina su actividad periodística con la escritura de cuentos y novelas. Su primera novela se llamó La Hajarasca (1955). Le siguió un reportaje periodístico novelado: Relato de un  náufrago  (1955). Su obra cumbre es Cien años de soledad  (1967). Su aparición fue un acontecimiento apoteósico. Al igual que otros relatos suyos, éste también gira en torno a un pueblo imaginario: Macondo. García Márquez sorprendió a todo el mundo por su innovador modelo narrativo: hay saltos y vueltas atrás en la estructura, hay multitud de personajes, incorpora técnicas periodísticas, hay elementos mágicos, está lleno de humor, de tragedia, de lirismo… En 1982 fue galardonada con el premio Nobel de Literatura. Otras obras suyas son: El coronel no tiene quien le escriba (1961), El otoño del patriarca (1975; sobre los dictadores latinoamericanos), El amor en los tiempos del cólera (1985), El general en su laberinto (1989; sobre Bolívar), Del amor y  otros demonios (1994) ,…

En los últimos años ha escrito sus memorias: Vivir para contarla (2002) e Historia de mis  putas tristes (2004).

 Marco histórico, político, social y cultural La situación política, social y cultural de cada uno de los países de América Latina en el siglo XX es distinta. Sin embargo, coexisten algunas características comunes que engloban el marco social; político y cultural de estos pueblos. Una visión general es la siguiente:

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Situación política:

Los países sudamericanos han vivido una acusada inestabilidad política a lo largo del siglo XX: períodos democráticos, dictaduras represivas y legislaturas interrumpidas. El ideal de revolución socialista (con el Che Guevara a la cabeza), surgido en Cuba en 1959, se extendió y originó una serie de movimientos revolucionarios que generaron oleadas de violencia. El protagonismo de Estados Unidos en la vida política de estos países es indiscutible, pues el gobierno estadounidense no ha dudado en intervenir en aquellas zonas donde ha visto peligrar sus intereses económicos. Situación social: La población está organizada grosso modo en: burguesía rica, clase media, proletariados y marginados. Esta población es una mezcla de razas (amerindia, blanca, negra, mestiza, etc.) que posee escasas posibilidades de integración debido a la miseria y la pobreza que inunda a la mayoría de la población. Situación cultural: En lo referente al factor cultural, se consigue unir con maestría la tradición con lo moderno, con lo experimental. Los artistas no olvidan integrar en sus obras el elemento autóctono, pero también aceptan las nuevas corrientes estéticas. Las obras que constituyen el panorama de la literatura hispanoamericana están escritas por autores procedentes de países de Latinoamérica en castellano, pues es el idioma oficial de estos países. No obstante, puesto que también son hablados aquí otros idiomas como el guaraní, el maya o el quechua, no es de extrañar que las novelas aparezcan impregnadas de toda una amalgama de riqueza léxica donde convergen elementos lingüísticos propios de la cultura indígena con otros procedentes del castellano.

b) CONCEPCIÓN DE LA NOVELA (Denominación de la tendencia narrativa a la que pertenezca. Rasgos.) En esta novela corta y genial de García Márquez se mezclan con acierto elementos de la crónica periodística y de la novela policíaca. El relato toma la forma de crónica periodística tal como indica su título. (Es un género de investigación y análisis. En la crónica el periodista escribe como testigo de unos hechos, por ello suele presentar un punto de vista algo subjetivo, personal.) Ha llamado al libro “crónica” y no “novela” para darle la apariencia de realidad histórica a lo que está constando. Pero evidentemente, las crónicas periodísticas tienen un cierto rigor informativo, y aquí eso se extralimita. Las pasiones, el asesinato, están magnificados, desbordados. Todo está exagerado. Se mezcla la imaginación, el mito, la leyenda, con la realidad. Es una obra que, como ya hemos dicho, está integrada en el realismo mágico, pues mezcla lo fantástico con lo real. En esta obra también se ven plasmadas las nuevas técnicas narrativas:

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Hay un constante desorden cronológico: hay saltos hacia atrás (técnica del flashback) y se anticipan hechos futuros. [Recordemos que empieza su novela por el final]. En realidad los acontecimientos que se narran en la novela no duran ni siquiera un día completo (desde el comienzo de la boda de Bayardo San Román con Ángela Vicario hasta la muerte de Santiago Nasar), pero hay múltiples saltos en el tiempo: relato de recuerdos pasados o de hechos ocurridos veinte años después. El narrador es interno, subjetivo, es un narrador que participa en la trama como personaje secundario. Es un testigo presencial de los hechos. En este caso se supone que es el propio García Márquez, uno de los amigos de Santiago Nasar.

Por último, hay que decir que los temas que trata García Márquez son temas universales (se pueden dar en cualquier lugar del mundo y en cualquier circunstancia): la fatalidad, la honra, el poder de la Iglesia, el erotismo, el amor, el odio,…

Como se puede ver, el autor ha concebido esta novela de un modo muy preciso y peculiar: siempre innovando pero a la vez apoyándose en historias universales. c) BREVE RESUMEN DE LA HISTORIA NOVELADA (1981) está inspirada en un hecho real (ocurrido en 1951). Narra el asesinato de Santiago Nasar a manos de los hermanos gemelos de una novia repudiada la misma noche de bodas, cuando su marido descubre que no es virgen. Ella acusa a Santiago Nasar y la familia debe matarlo para limpiar su honra, aunque no haya ninguna prueba de su culpabilidad. A pesar de que todos conocían lo que iba a suceder y de los múltiples intentos por evitarlo, una serie de fatales coincidencias permite que se cometa el crimen. Veintisiete años después, un amigo del protagonista decide reconstruir la historia a partir de sus propios recuerdos, del informe de la autopsia, del sumario del caso y de los testimonios de varios personaje relacionados con el suceso, con los que se entrevista personalmente. Crónica

de

una

muerte

anunciada

d) EL TEMA CENTRAL

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El DESTINO TRÁGICO O LA FATALIDAD : El fatalismo es el tema central de la obra. Muchos personajes están marcados por la imposibilidad de escapar de su propio destino. Esto está reflejado sobre todo en el personaje de Santiago Nasar: ya desde el principio de la novela se ve que tuvo sueños que auguraban su muerte. Hay muchísimas “casualidades” que hubieran podido evitar el asesinato (siempre salía por la puerta trasera y ese día salió por la principal, que fue donde lo mataron; tendría que salir con la ropa de cazar, y así tendría un arma con la que defenderse, pero se vistió con la de lino por la visita del obispo; la madre de Santiago cerró con tranca la puerta principal para evitar que los hermanos Vicario entraran, pensando que su hijo ya estaba dentro,…) pero su destino ya estaba marcado.

Este fatalismo también toca a otros personajes: los hermanos Vicario tampoco pueden escapar a ese destino marcado: tienen que matar a Santiago Nasar porque así está establecido; a pesar de que intentan por todos los medios que esto no se cumpla diciéndole

a todo el mundo lo que van a hacer con la esperanza de que Santiago Nasar se enterara.

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La HONRA: desde siempre en la sociedad española la honra fue un elemento importantísimo. Tanto es así que fue uno de los temas principales que se reflejaban en las obras teatrales barrocas. Y, como buen imperio, esta característica se transmitió a la gran parte de los países sudamericanos. Colombia no fue una excepción. Y la historia (real) que nos cuenta García Márquez es un ejemplo de ello. En determinados entornos la honra está ante todo, incluso, ante la vida misma. Cuando se ofende, hay que reparar el honor inmediatamente. EL/la deshonrado/a es un miembro que la comunidad rechaza. Por eso el derramamiento de sangre es el único medio que tiene el ofendido para poder reintegrarse en la sociedad. Si es una mujer la que ha sido “deshonrada” (el perder la virginidad antes del matrimonio, o el adulterio era considerado una deshonra imperdonable), será el padre o el hermano el que realice la venganza. En la novela de García Márquez la fuerte idea de la honra no sólo afecta a determinados personajes, sino absolutamente a todos, a todo el pueblo. Ángela Vicario no llega virgen al matrimonio con Bayardo San Román. Por lo tanto es un deber ineludible de sus hermanos (los gemelos Vicario) recuperar el honor de su hermana. Y para ello tendrán que matar al que supuestamente fue el causante de esa deshonra: Santiago Nasar. Y cumplen lo establecido, ante la complacencia de todo el pueblo, que ven no solo normal, sino como una obligación la consumación del asesinato. Pero esta novela tiene peculiaridades que la hacen especial. García Márquez ironiza, exagera, ridiculiza a los personajes y su código moral. Y con todo ello lograr mostrar como absurdo y brutal lo que todo el pueblo considera como honroso. ¿Y cómo lo consigue? 

Se muestra a los gemelos Vicario haciendo todo lo posible para evadir el horrible compromiso que les había caído encima (cuando van a afilar los cuchillos al mercado de carnes uno de los gemelos le dice a todos los presente que van a matar a Santiago; también

se lo dicen a Clotilde Armenta, la dueña de la tienda de leche, etc.). El escritor con todo ello se está burlando de las normas impuestas por el código de honor (donde jamás el que va a ejecutar la venganza tendrá “pocas ganas” de asesinar, y nunca se mostrará dudoso de si lo que hace es justo). 

También se ve lo estúpido de esa creencia en el final de la historia de Ángela y Bayardo San Román. Después de muchísimos años y de “dos mil cartas” que Ángela le había escrito, ellos vuelven a estar juntos y enamorados. Se deja traslucir que ese final feliz podría haberse producido muchísimos años antes. Pero la honra estaba por encima de todo. Y Bayardo San Román estaba lleno de prejuicios que determinaban sus actos (como los hermanos Vicario, como todo el pueblo). Y su papel ante el hecho de que su mujer no fuera virgen era el que cumplió: repudiarla. No se tenía en cuenta el amor: en ningún momento se plantearon si él o ella estaban enamorados. Esto era de lo de menos. Pero el hecho de que finalmente acaben juntos hace que venza el amor y no el código de honor. Por eso ese final es subversivo; una parodia genial de García Márquez.

Otros temas que trata el libro son: el amor y el odio , el erotismo, la  violencia (el machismo, la venganza), el  poder de la iglesia (superstición, milagrería credulidad y simplismo, la visita frustrada del obispo), …

2. PERSPECTIVA Y TÉCNICAS NARRATIVAS a) ESTRUCTURA La estructura de la novela contemporánea no siempre respeta la división tradicional en planteamiento, nudo y desenlace. Crónica de una  muerte anunciada está compuesta por cinco capítulos (sin nombre) que no siguen un orden cronológico. La estructura no es lineal sino que cada uno de los momentos es reconstruido por el narrador, que va dando cuenta de lo sucedido mucho tiempo atrás, y que no teme reproducir testimonios, diálogos y sucesos acaecidos a los personajes que fueron los principales testigos. Incluso explica sucesos que

ocurrirán con posterioridad. El narrador avanza y retrocede a su antojo en su relato. Estos son los acontecimientos acaecidos en cada uno de los cinco capítulos.

Capítulo 1. Santiago Nasar, un joven de veintiún años, es asesinado el día después de la boda de unos amigos. La novia, Ángela Vicario, no era virgen, por lo que el novio la devuelve a casa de sus padres. La noticia se propaga rápidamente por todo el pueblo. Todos saben que Santiago Nasar va a morir, pero nadie ayuda.

Capítulo 2. El novio, Bayardo San Román, había llegado al pueblo seis meses antes. Era atractivo y muy rico, y decidió casarse con Ángela Vicario en cuanto la vio. Tras la boda descubre que la novia no es virgen y la devuelve a su madre. Los gemelos indagan para ajusticiar al culpable de la deshonra y ella acusa a Santiago Nasar.

Capítulo 3 . Los gemelos Vicario anuncian por todo el pueblo que buscan a Santiago Nasar para matarlo. La noticia corre de boca en boca, pero nadie trata de impedir el crimen.

Capítulo

4.

Santiago es enterrado y tanto la familia Bayardo como la familia Vicario se marchan del pueblo. Ángela se instala en una aldea remota y allí escribe cartas a Bayardo durante diecisiete años. Finalmente, él vuelve con ella.

Capítulo 5. La gente del pueblo se vio muy afectada por el crimen durante años. El día del crimen, Santiago, después de ver al obispo, entra en la casa de su novia, Flora Miguel. Allí recibe la noticia de que los gemelos lo buscan para matarlo. Aturdido, trata de volver, pero los gemelos lo atacan y muere ante la puerta de su casa. b) TIPO DE NARRADOR El narrador es un personaje secundario cuyo nombre no se menciona. Ese narrador es el propio García Márquez, que participó, cuando era joven, de forma secundaria en la historia. [La madre de este narrador se llama en la novela Luisa Santiaga, al igual que la propia madre de García Márquez. / En el capítulo dos describe la proposición de matrimonio que le hace a su mujer en la vida real: Mercedes Barcha, e, incluso en algunas ocasiones hay comentarios de la propia Mercedes sobre algún personaje.] Muchas veces es el propio pueblo (el conjunto de sus habitantes) el que tiene la función de relatar los

sucesos. Un mismo perspectivas.

hecho

está

contado

desde

varias

c) TÉCNICA NARRATIVA (Tiempo y espacio en la novela. Caracterización de los personajes.)

El tiempo Por su carácter de crónica, a veces aparecen numerosas referencias temporales muy precisas. Por ejemplo, las que detallan minuciosamente los momentos antes del asesinato de Santiago Nasar:

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3:20→ Los hermanos Vicario van al mercado de carnes a afilar los cuchillos. 3:30→ Clotilde Armenta abre su tienda. 4:10→ Los herman os Vicario entraron en la tienda de Clotilde Armenta. 4:20→ Santiago Nasar entró en su casa. 5:30→ Victoria Guzmán despertó a Santiago Nasar, como éste le había pedido, para ir a ver al obispo. 6:05→ Santiago sale de su casa. Etc., etc.

García Márquez emplea una técnica muy original. No se sigue un orden cronológico en la narración. El tiempo es cíclico: cuando la obra empieza, el protagonista ya ha muerto y la novela acaba en el momento en que muere. No sólo se retrocede en el tiempo para explicar lo acontecido 27 años antes, sino que se narra el futuro de los personajes supervivientes. Los acontecimientos que se narran en la novela no duran ni siquiera un día completo (desde el comienzo de la boda de Bayardo San Román con Ángela Vicario hasta la muerte de Santiago Nasar), pero hay múltiples saltos en el tiempo: relato de recuerdos pasados o de hechos ocurridos veinte años después. También hay repeticiones constantes: el anuncio de la muerte, que no se describe hasta el final de la novela, se repite numerosas veces en el relato, así como otros detalles de la historia.

El espacio La novela está ambientada en el pueblo natal de Gabriel García Márquez (Aracataca), situado casi al pie de la Sierra de Santa Marta (Andes colombianos), sobre la costa del mar Caribe. También se hacen algunas referencias a otros pueblos, como Manaure y Riohacha. Aracataca tiene un puerto, una plaza y algunas casas (la de Santiago, Mª Alejandrina, Luisa Santiaga,…) donde se desarrolla la acción.

Los personajes Los personajes se convierten en víctimas de un destino fatal que, al estilo de las tragedias clásicas, no pueden dominar las pasiones que los arrebatan. El ejemplo más patente es el de de los hermanos Vicario que, sin querer, han de matar para salvar su honor. El pueblo es también personaje –testigo que aporta sus conocimientos para constituir la crónica. A continuación se detalla un breve análisis de los personajes principales:

SANTIAGO NASAR: Es u joven de 21 años, creyente, alegre, pacífico y rico, perteneciente a una familia de ascendencia árabe. Vive con su madre, Plácida Linero. Abandona sus estudios cuando su padre fallece y tiene que dirigir el Divino Rostro, una hacienda que su padre le dejó en herencia. En su adolescencia había vivido una pasión amorosa por la prostituta Mª Alejandrina Cervantes, pero finalmente se comprometió por intereses económico con Flora Miguel. Es asesinado por los hermanos de Ángela Vicario.

BAYARDO SAN ROMÁN: Es un ingeniero de trenes, bien vestido y galante con las mujeres; altivo y prepotente, muy rico, que consigue todo lo que se propone. Es un forastero en el pueblo. Cuando llegó eligió esposa inmediatamente (a Ángela Vicario) y consiguió casarse con ella, aunque la devolvió la misma noche de bodas, al descubrir que no era virgen.

  ÁNGELA VICARIO: Al principio parece una mujer recatada, resignada con el destino que iba a tener (ese matrimonio impuesto…) peo madura después de lo ocurrido y se vuelve ingeniosa. Al final es ella la que domina su propia vida. Se arrepiente de su ruptura matrimonial y no para hasta conseguir que Bayardo San Román vuelva con ella. Su acusación contra Santiago Nasar es la que desencadena el asesinato. Siempre ocultó la verdad sobre lo sucedido.

PEDRO Y PABLO VICARIO:

Los hermanos de Ángela son los encargados de devolver la honra perdida a la familia. Ninguno de los dos deseaba pasar por ese trance porque no eran hombres violentos, de modo que intentaron, sin lograrlo, evitar ese cometido.

EL NARRADOR-PERIODISTA: No se menciona su nombre aunque se sabe que era íntimo amigo de Santiago Nasar, que había vivido en el pueblo y que mantenía alguna relación con Mª Alejandrina Cervantes, aunque en secreto. Intenta reconstruir 27 años después los hechos para narrar la crónica de lo sucedido. Él desea aclarar los hechos (para eso se vale no sólo de los testimonios de la gente sino también del informe judicial y del informe de la autopsia), pero termina el relato con las mismas dudas con las que había concluido el informe policial.

OTROS PERSONAJES - Ibrahim Nasar,

árabe difunto padre de Santiago N.; Victoria Guzmán, cocinera de la familia de Nasar. Había sido amante de su padre; Divina Flor, hija de Victoria Guzmán; El obispo, aborrece el pueblo. Después de su visita es asesinado Santiago Nasar; Plácida Linero, madre de Santiago N.; Luisa Santiaga, madre del narrador y de Margot, Luis Enrique y Jaime; madrina de bautismo de Santiago Nasar; Padre Carmen Amador, párroco del pueblo y ex -estudiante de medicina. Le hace la autopsia al muerto; Cristóbal Bedoya, amigo de Santiago. Intentó evitar su asesinato; Lázaro Aponte, coronel retirado y alcalde del pueblo. Le coge los cuchillos a los asesinos; Magdalena Oliver, vecina del pueblo; Poncio Vicario, padre de Ángela Vicario; Purísima del Carmen o Pura Vicario, madre de los gemelos (Pablo y Pedro) y de Ángela Vicario; Mercedes Barcha, futura esposa del narrador; María Alejandrina Cervantes, dueña de un lenocinio del pueblo. Santiago Nasar estuvo enamorado de ella en la adolescencia; Clotilde Armenta, dueña de la tienda de leche de la plaza; Rogelio de la Flor, marido de Clotilde Armenta; General Petronio San Román, padre de Bayardo San Román. Aparece también en Cien años de soledad  como el asesino de Aureliano Buendía; Alberta Simonds, madre de Bayardo San Román; Faustino Santos, carnicero del pueblo. Ve a los gemelos Vicario afilar sus cuchillos aunque no hace nada ya que cree que están borrachos; Leonardo Pornoy, agente de policía; Doctor Dionisio Iguarán, doctor del pueblo, primo hermano de Luisa Santiaga; Hortensia Baute, vecina del pueblo; Prudencia Cotes, novia de Pablo Vicario; Suseme Abdala, matriarca de la comunidad de árabes asentados en el pueblo; La monja, hermana del narrador; Próspera Arango; Meme Loaiza; Aura Villeros, comadrona del pueblo; Polo Carrillo, dueño de la planta eléctrica. No le agradaba Santiago Nasar; Fausta

López, mujer de Polo Carrillo. Tenía un mal concepto de los turcos; Indalecio Pardo, amigo de la familia de Santiago Nasar; Escolástica Cisneros; Sara Noriega, dueña de la tienda de zapatos; Celeste Dangond, vecino del pueblo; Yamil Shaium, árabe antiguo socio de Ibrahim Nasar y buen amigo de la familia; Viudo de Xius, viudo de Yolanda de Xius, y dueño original de la casa más bella del pueblo que es comprada por Bayardo San Román; Wenefrida Márquez, tía del narrador, vive frente a Santiago Nasar; Nahir Miguel, padre de Flora Miguel, novia de Santiago Nasar. Barba colorada. Varón sabio de la comunidad; Poncho Lanao, vecino de Santiago Nasar, vive en la casa contigua a éste; Argénida Lanao, hija de Poncho Lanao y Juez Instructor, sólo aparece al final de la obra. d) LENGUAJE Y ESTILO En primer lugar, se advierte una mezcla del estilo periodístico y real con el estilo mítico heredado del realismo mágico. El realismo mágico acepta como normales irracionales o poco habituales en el mundo real.

sucesos

Hay multitud de ejemplos en la novela: - La descripción de la trayectoria de una bala: pasó a través del armario, atravesó la pared de la sala, pasó por el comedor de una casa vecina y convirtió en polvo de yeso a un santo de la iglesia que estaba en el otro extremo de la plaza. - El viudo de Xius, después de vender su casa, se quedó tan apenado que cuando el médico lo auscultaba “se le sentían borboritar las lágrimas dentro del corazón”. - La astronómica cifra que paga Bayardo San Román por la casa del viudo de Xius. - El olor a Santiago Nasar que se les quedó a los hermanos Vicario después de matarlo no se les quitaba por mucho que se lavaran. - Pedro Vicario estuvo despierto once meses, en la cárcel. de ellos había desbordado varias veces - Uno distintos retretes por una diarrea, evidentemente, exagerada. - Ángela Vicario le envió a Bayardo San Román “casi dos mil cartas”, durante 17 años. Él las había ordenado por sus fechas y ¡no había abierto ninguna!

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La autopsia que le hacen a Santiago Nasar (“el párroco había arrancado de cuajo las vísceras destazadas, pero al final no supo qué hacer con ellas, y les impartió una bendición de rabia y las tiró en el balde de la basura”). En esa autopsia encuentran dentro del estómago de Santiago la medalla de oro con la Virgen del Carmen que se había tragado cuando tenía cuatro años. La propia muerte de Santiago Nasar: lo acuchillaron, echó a andar sosteniendo sus propias vísceras, entró en una casa vecina, sonrió a sus alucinados habitantes, tropezó pero se incorporó de inmediato, “ha sta tuvo el cuidado de sacudir con la mano la tierra que le quedó en las tripas”.

Pero García Márquez tiene un fantástico don: hace parecer verosímil algo que naturalmente es increíble, imposible. El rasgo fundamental del estilo narrativo de esta obra es la ironía. Hay un tratamiento irónico de muchos hechos:

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Mostrando a los hermanos Vicario con muy pocas ganas de asesinar a Santiago Nasar, y no como realmente deberían estar (deseosos de llevar a cabo la venganza) está ironizando, ridiculizando a esos personajes y a su código de honor. Muestra como absurdo y brutal lo que todo el pueblo considera como honroso. También que finalmente acaben juntos Bayardo San Román y Ángela Vicario hace que parezca ridículo todo lo que tuvieron que pasar esos personajes anteriormente, por simplemente no llegar ella virgen al matrimonio. Ironiza con ciertas creencias y costumbres de la madre de Santiago dice que “tenía una reputación muy bien ganada de intérprete certera en los sueños ajenos”, pero en cambio no fue capaz de interpretar los sueños que tuvo su hijo que anunciaban su muerte. A pesar de que era evidente que la gente del pueblo estaba desvalijando la casa del viudo de Xius, éste pensaba que su esposa se estaba llevando sus cosas desde la otra vida. Cuando tuvo dudas, se le quitaron en una sesión de espiritismo donde su esposa le confirmó que, efectivamente, era ella quien se las llevaba.

La ironía está continuamente en comentarios del narrador, de los personajes, en la descripción de detalles grotescos, que contrastan con otros más líricos. Es un libro que mezcla elementos poéticos con momentos violentos y trágicos, bastante desagradables como los destalles de la autopsia del protagonista. Con respecto al lenguaje, hay que decir que hay una mezcla de registros: los vulgarismos empleados por los hermanos Vicario, procedentes de una familia humilde, se entrecruzan con el lenguaje culto del periodista-narrador o de las familias aristocráticas. Por último, hay que decir que en las novelas de García Márquez, y en ésta sobre todo, se proyectan distintas realidades, distintas perspectivas y no sólo una cómoda y ordenada visión del mundo. El papel del lector, por tanto, es muy importante, pues tiene que participar. García Márquez no lo da todo hecho. El lector tendrá que interpretar las distintas visiones que lee, y formarse su propia opinión. Esto se ve en los comentarios de las gentes del pueblo ante un mismo hecho, que muchas veces se contradicen. El escritor simplemente muestra y será uno, como lector, el que interprete lo que crea más conveniente. Por ejemplo, Santiago Nasar es presentado como un verdadero don Juan sin escrúpulos porque cree que su dinero lo hace intocable. (“Un gavilán pollero que andaba solo, igual que su padre, cortándole el cogollo a cuanta doncella sin rumbo empezaba a despuntar por esos montes” / “Creía que su plata lo hacía intocable”). Por otra, el narrador, como amigo, defiende la posible inocencia del personaje e insiste que nunca hubo pruebas contundentes de su culpabilidad. Evidentemente así se plasma mejor la realidad, que siempre es compleja. El autor se acerca más a la verdad, pues no siempre los hechos son simples, sino que poseen múltiples aspectos.

TEXTO 1 Crónica de una muerte anunciada, Gabriel García Márquez. De modo que a Clotilde Armenta no le faltaba razón cuando le pareció que los gemelos no estaban tan resueltos como antes, y les sirvió una botella de gordolobo de vaporino con la esperanza de rematarlos. “¡Ese día me di cuenta – me dijo- de lo solas que estamos las mujeres en el mundo!” PedroVicario le pidió prestado los utensilios de afeitar de su marido, y ella le llevó la brocha, el jabón, el espejo de colgar y la máquina con la cuchilla nueva, pero él se afeitó con el cuchillo de destazar. Clotilde Armenta pensa ba que eso fue el colmo del machismo. “Parecía un matón de cine”, me dijo. Sin embargo, él me explicó después, y era cierto, que en el cuartel había aprendido a afeitarse con navaja barbera, y nunca más lo pudo hacer de otro modo. Su hermano, por su parte, se afeitó del modo más humilde con la máquina prestada de don Rogelio de la Flor. Por último se bebieron la botella en silencio, muy despacio, contemplando con el aire lelo de los amanecidos la ventana apagada en la casa enfrente, mientras pasaban clientes fingidos comprando leche sin necesidad y preguntando por cosas de comer que no existían, con la intención de ver si era cierto que estaba esperando a Santiago Nasar para matarlo. Los hermanos Vicario no verían encenderse esa ventana. Santiago Nasar entró en su casa a las 4.20, pero no tuvo que encender ninguna luz para llegar al dormitorio porque el foco de la escalera permanecía encendido durante la noche. Se tiró sobre la cama en la oscuridad y con la ropa puesta, pues solo le quedaba una hora para dormir, y así lo encontró Victoria Guzmán cuando subió a despertarlo para que recibiera al obispo. 1. Resumen del texto 2. Comentario crítico: Clotilde Armenta al ver la manera brutal en que se afeita Pedro Vicario exclama: “Parecía un matón de cine ”. Hoy en día el cine y la televisión fomentan y difunden roles y actitudes sociales: ¿Cree que estos medios contribuyen a la discriminación de género? Argumente la respuesta. 3. ¿Por qué exclama Clotilde Armenta que desde ese día “ Me di cuenta de lo solas que estamos las mujeres en el mundo”?