creadoresdeimagenes.pdf

ao[cc¡]- fre¡t-.

¡ [¡ cim¡r¿ a: ¡¡órb ta, ert r¡ie:p:

s efi.¿r¿n en m

.io Hdy i[¿shÉ5 Dor Lo¡¿s p:rti: ¡¡i e5ti [¿ .;r¡¿ra. l¿nh é¡ :: r tear 1or c E5o [es.(lni!nde un paa: ! e5 [c..ue b!sco, qL]e se. ent¿n L po.c pe.d dos L¿ [¡togr¡ll¡ de Er en1e. !ni] .i: Los aoce ,¡r¡r'erpoi 5tas de [¡ jÉi: tly'atet

Paia e.

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elrrrptc d:

aó¡rc todo a.rIor ¿a: rl auerp: tr ¡n.c, t¡ p¿red deI c-"It.c deport vo eL gorro q{re r:clrerdd. [¡ p I L!r¿ f[¿nienc¿ y Ia qot¡ de ¡o!. ¿Cómo cons¡9ues que [as personag a las que

retratas te den to que

buscas?

galpe¡r Lr¡; p e:¿ de r¡eta, atra ve¡ A,/eae5 colls !!es [a qL-. bLrsa¿i c¡ [¿! pr n]er¡5 ior¡:!; I aIr¡5 t e¡!s q !e haacI ta-. ]rt¡ c¡f r," Les L¡: pei5on-.: ¿ [¡5 q!-- etr¿ir Es aomo

Lr¡¿ y

no p;san más ¡e

qLrinae rninLrLa5

¿nte er clrlel vo CLr¿¡do f0toqr¡fiab¿ ¿ [¿5 rna]or-.ites por ejerfp c. ¿tq!

r¡s \re.,:5.¡

¡ás

h¿b-.r

mr'r5ic¿ y

t¿ h¿b t¿Liór

tle!¡ir¿

¿

de se sc entas pcrsor¿s,

r¡!.ho rir do H¡b[:b¿

ccn

el d rector del .qLr po ! ie exj-rlcaba l.r que esL¿b¿ hd..nCo EntoILEs re nt a ¡ao ahic:li a nac

¡nos

¡a a |i:o

a !e

|ti

colcc¡Lt¿n ¿nte [a aá r¡¡r¿, de Lr¡¿ cn Lr¡¿ . e¡ peq!eñús La-. aenrés [es j:.i¡r Le5 |n aair¿ can E-.5:o: "50¡.e, o¡e rro q¡eri¿ q!e s¡¡r er¿¡ Nor

orLrpos

(No me interesaba la espontaneidad. Quería que mis imágenes perduraran.> t58

5-a

y

r¡¿[r¡e¡te [¡ !]ente ¡ lio cop:

s

e5tLrr/

anLrc!,0

[¿

qrr fctor]r¡

m tenqraje c¡rporaI c.mo ea¡¡ ¿¡1e L n cspelo Si

t¿ .¿bez¿ tamb ón etlo. la

alr3rteq

F'ét.r / !iÉl/ G¡¡l¡j,. F!.¡¡r¡ I ¡e t¿ 5er. M-l.rÉiiesl

2UUl 2il0l

NUEVA GENERACIÓN CHARLES FRÉGER

rnLreven E5 cor¡o una c 1a de aI g!ien que q!leae consequlr algo con

dor y sler¡Pre Procurar¿s qLre

Además iotog.¿fio desde abalo

¿lguien q!e qLrlere dar ¿lgo. Y Los ojos s er¡Pre son rnPott¿ntes P¿ra los retr¿ios de ta gu¿rdla mo¡tada

S en¡pre

me ¡sp ré en P casso Me gusla mucho sacar a algLl en de

fotos ya qLre cas todos

por elemplo, perf

iy

que al mLsmo tiernPo esté

rnlrándote ¿Qué te

Pero tar¡b én espero Provoc¿r

empatía. Caeo que m

s fotos

son

n¡ás c¿beller¿s qLre cabezas. I enes

observat el interlot piensas m¡entras qué ¿En encuadras Úna foto? qLre

l¡ Próxir¡a ln que 5ente PreÚnlco el ser ie¡io 3ó¡ Hace Poco en la Peqleña re ba a foto -rública cle San lr'la.no 5i:Fnpre PLenso en

:i¿fl3a a cu¡re¡ta gLlard as Pero -¡cía Lln v enlo rnuy fuerle Lln s ro :a trer¡endo Era mPosble hacer .: iotos e¡ exterio. Foiografé a r

nce. Tuve que Parar Y buscar oira ::¿llz¿cló¡, Pe.o no la encont'é En

-

.:¿bajo haY dos cos¿s fundar¡en r:.aar que [a gente apaaezc¿ con 5L] -_ 'orme, Y eL fondo de la íoto T ene ser el ¿decLJado Así que los

-

:-:

:_:r3 velnticlnco 9u¿rdLas esl¿ban e5perando ¿ que encontr¿ra LJna

:. ::

-a ón

Es como

5 fueras un boxe¿

: ':. ¿e BilLl Maritqrl2 : : .:_. rrtr¡.er1é51 21100 2001

oriento l¿ cámara h¿c a [a person¿. Es mLlY caracteristico de rn t.abalo ]r Perm le ldent f car rn s Los relratL5

t¿s Las hacen de frente ¿Por qué trabaias ún¡camente en ser¡e5?

gustaría Provocar

en e[ espectador? l'/l prlncipal obletlvo es mostr¿r las d feaenc as denlro de Lln rn smo gr!

po

La

preElón sólo te afecte a t

lncluso cuando todavía PintEba, lo h¿cí¿ en 5eres Tenia que Pintar rnuch¿s veces todo Lo q!e hacía Por eso cuando emPecé con l¿ fotografía me resullab¿ r¡Lly n¿iu'al escr blr y reescr bir La mlsma h storla tos ¿Por qué fotografías a todos gruPo? un de miembros

0do Lo5.astngs lncluso

C

r¡rtes Fré!er Malarcrtes de Laaberyhe 2lde t¡ se. e ['l¿io.er¡es] 20!0 2001

cLlando

tr¿bajo por encargo para Lrn¿ revls_ ta, Les p do qLre elij¿n ellos a los rnodelos. En mis Propios Proyeclos fo togralío a todo el rnLrndo, ya que las veinte rnalorettes o los luch¿do'es

de sLlr¡o que tengo ante

m

se

iransforrn¿n totaLmente frente a la

cárn¿ra EmPLez¿n a existlr en ese rnor¡ento Alguno deL grLrpo pLrede paaecer muy abLlrrido, per0 en cLranlo se coloc¡ ante La cárna'a e¡tr¿ en 5í mismo una ¿Necé5¡tan tos fotógrafos fitosofía Para hacer un buen trabaio? Si. A ¡¡i me interesa cie'to liPo de

moral clerta actliud

c

ert¡ emp¿tia

(creo que mls fotos son más cabelleras que cabezas. Tienes que observar el interior.>

Respeto a Las Personas ¿ Las que fo

tografio Y creo que todo el mlrndo t ene Llerecho ¿ exisiir 0u zá la em patía 5e parece un poco al

sind'or¡e

pRÉoEn '¡' Nrrrv,c GENeR¡clÓn cH¡nLes

C.¡rLe:Lr.q¡.

in,|r¿rÉ

E..¡.ré R./:r,-

2

[. ¡i!ri]ri!¿i15ri¡¡r4Ei¡rrrj.

2:ll¿ 1Lfr.

llhiirt.sFr.ge_

li.r,'¡:i Jti¡. ¡ ir .

El. ,t

,.

r..r

/:rrI

l!!2

zUlrll

de Estocolrno a en¡morarie de :secuestrador. C!ando fotogr¿fíc : ¿lgu en, s empre encueniro eI rnoa: de acercarme. De ¿tg!na maner¿: resultado final de un retrato es só.: la punte del iceberq Es corno s Lextraño intent¿ra ntroducirse en :.

grupo. Cad¿ vez que fotogr¿fío: Lrn grupo tengo [a sensac ón de qL: estoy nlegrándorne en é[ Pe-. cu¿ndo acabo eLtos hacen que n e dé cuent¿ de qLre en realid¿d soy ur intruso Es muy fr!strante, pero asi es. Los grupos tamb én ex sten par¿

q!e [os extaaños sient¿n que no for m¿n parte de eLlos ¿Qué has aprend¡do de t¡ m¡smo

fotografiando a esos grupos? Crecíen [a cu[tLJra de rnis padres en tos años setenta, un¿ época en la

q!e veían con rna[os ojos cos¿s como [os L]ntforr¡es y ta lgles¿ Ahora me doy cltenta de Lo irnpor tante

qL.re

es

forr¡ar parie de !n gru

po. De hecho h¿ce cuatro años creé

la cooperatva de fotogr¿fí¿ P0C porque no qLrería segu r tr¿baj¿ndo solo. Se r¡e oc!rrió condua endo en Noruega. E[ m¿r era negro había !n Ch¡.Les F.é!e. 2l1-"Lsóh 23ldcla 5et e Dóú¡¡e

metro de nieve y

!¡

nqLrieiante 5 [e¡cio a miaIrededor: Era muy depr rnente. En ese vl¿je dec dicrear ¿[go

¡r.lso¡l 20!,i

par¿ que tos fotógrafos nunca estu v eran

(Cuando fotografío a alguien, siempre encuentro el modo de acercarme. De alguna manera el resultado final de un retrato es sólo la punta del iceberg. Es como si un extraño intentara introducirse en el grupo." ,61

pia

tr

solos FJe como te|ea m pro bLr Tlel]e g.¿c a que [os dos d

rectores de POC Gótz Dierg¿rten y trabajern05 en ser es q!e abor

yo

d¿n eI lem¿ de Las cornL]n d¿des ¿Crees que se puede aprender a

mirár?

otro. Es demasiado sLrtil. La energía

baos. Es una maneaa de TnostTar clar¿mente lo que he hecho, como un rnanifiesto. Me ayuda a pasar a

que despre¡de su obra es lo qLre hace

otro proyecto. Si hubiera acur¡utado

que dest¿que más qLre los demás.

todas esas fotos du.ante años sin haber pubLicado un libro y luviera que edltartas ahora, creo que me

¡o se puede expl car fotógrafo es mejor qle

La ve.dad es que

por qué

u¡

¿De dónde sacas ta ¡nspiración?

No estoy seguro. S Llego a atgún sit o y veo a un qrupo de boy scouts, pienso:

de hacer un fotógrafo. En muchos casos es mejor pubtic¿r un libro que

exponer Muchos fotógrafos se han hecho fan¡osos así ¿0ué tipo de exposic¡ones presentá¡s en ta Photogr¿pher's Gattery?

r¡er [utípica fotografía que en prin

enemos c nco t¡pos. En pr gar,

La

cipio ¡o tiene cabida en eI contexto de [ás gaterías, como La de Gary Lee Boas. E¡ Segundo, ntentamos

D¡'r.l

rrcer Lr¡¡ persF-.cIv¿ conternpo ráne¿ de ob.¿s histórlcas. N¡ce urús año5, po. eler¡p[c pro!ranié Lrna cxpos clón de U/¿lke. Ev¡ns p¿aa rnosla¿4, ¡der¡ás de SLls fa r¡osas fotoqr:fias en b[¿nco Y ¡e

cf

gro,5! obra e¡ colca. In terccr lirgar oag¡ ¡izarno5 exocs c;ones ind 'r iLrales de f gur¿s intern¿c o na[e5 aeconoc]d¿s qLre nLrnc¿ h¡n

:!ero t.¡rn!¡,1 fi¡.¡e¡ F.!¡r.rli.rj. i¡¡

ali

r.r¡e¡

expue5lo en el Re no Llnldc ,f!1mo5 [o5 prmeros e¡ expanÉr ¿ R]¡eke D lksira y a Boris N¡ j¿ {o'rl Tamb é¡ paege

rtar¡os

expos a

dLr¿[es de aal stas

one5

nd v -

brrlá¡]co: c¡r¡o

Da'r.i Spero y Betti¡a !o¡ Zwehl Tencr¡os pre!isto or!¿lr z¿a Lr¡¿ ex posaón .olectva c¿da dlecoaho mes-es para r¡!5taaa [o q!re se esiá l¡..¡do e¡ esios r¡onrento5 Y Pci

l-'.t! i r[.r

s Bt r¡L!',

:..]r¡.ri¿r' feb'._o

ú[t n_c lenrrnos DeLrt5che

'¿

2rrlr l

ei prer¡Lc anuaI

Borse en eI

qL]e expone

mos ¿ [os aL]aÍro fin¿l sL¿s, y uno de eLl.! se llev¡r¡ eI prer¡io far¡b én

pro.u.¿moe r.fl¿s ¿ltá de EuroP¿ Y Estado5 lJnrdos y bu5.ar ¿ ¡rtisl¿5 d-" AsL¡ Áfrca. Cent o¡mérlca y SLrd¿Íiér ca Ahar¿ r¡ smo esioY org¿n zando con P ppa 0lcii eid, de

l¿

rnpress

o¡

G¿LLery

lYorkl

Lrna

[4U5FOS Y GALERiAs CAMILLA BROWN

¡5

[omb anos que se present¿rá en 2007.

viotencia en su convuls oflado país. Es una obr¿ muy poética y de qran

H¿ce poco conoc r¡05 e l\'4iLena Bo-

lm pa cto.

exposic ón colect va de artist¿s co

n [[a. qLre ha hecho folografías muy

buenas y que tiene

!na obra visu¿[

¿Ha ¿prend¡do et púbt¡co a observar reatmente ta fotografía?

Vivimos en un¿ sociedad en la que

¿Es ¡mport¿nte para t¡ ta

Las mágenes nos bombardean co¡

Presentación? L¿ vead¿d es

t nu¿rnenie h¿sta

el

pLrnto

de q!e

ins sto en que los

acabamos s¿turados. Creo q!e e¡

sobre Los autobuses de Bogotá se ded có a coser [os asientos r¿]ados de los aL]tobuses q!e es c¿si una

fotógr¡fos se lo p[anteen y aIgLrnas

c erto sent do eso nos hace bastante

rnetáfora de curar Las her das de

escuLtores

impactante. Nos r¡pres onó

sL.r

obra

La

qle

veces no lo hacen En [a T¿te LverpooL lrabaj¿ba qLre

M!te¡a 8o¡¡tta 121 Bahtat Ce.trc Ha.iú5. Z 53 Bét¿ü¿.E 2l EtLbaa\ E ¡8v..berel Lt¡.á. todas elt¿s detp.oyec¡c Piana

lr¿ñ,ltóti.

2AA3

Y

son mLrcho rná5 cons

nrnunes a [a observación de rnáqe

nes, especi¿lr¡ente de foto!rafias

Q!eremo5 entender i¡st¿ntánea

entes de cómo colocar s! córno relacionar Las d ferentes pie

mente lo qLre dice Lrna foto. Por eso

zas. AL f n y aL c¿bo todo es c!.restlón

cons¡ste en consegulr que el púbtico

de setecc onar, tener en cuenta l¿s

dedique más t empo a rn rá.Las.

med d¿s y saber cómo presentarlo Y es tan ir¡portante como las pro

se pl¿ntee por qué esián

obra y

c

Arr¡ba, de izquierda a der€chá:

con vldeoartsias

pia s

fotografías

el reLo de coigar foios en un¿ gale.i: QLre

juntas por

qué forman parte de Lna misr¡a se

r

e

y que p ense qlré

q!iere decir

eI

fotógrafo. tarnb

EL

contexlo y los carteLes

én pueden modificar

total

r¡ente l¿ inierpretac ón de las i.¡á genes y se conv erten en parte nteLa obra que 5e expone. pueden env¡ar portafotios? ¿5e os Somos un equipo muy pequeño, pe-

granie de

ro siempre eslarno5 busc¿ndo obaas Recib

mos r¡Lrchisir¡as solic tudes

artlst¿s qLre qL.rieren exponer o

de senci[amente saber nuestr¿

op

e¡posiclones q!e voy a ver y de Las revstas y lbros que leo. Tambié¡

davía en condiclones de exponet

dedico ¡¡LJcho t empo a rnform¿rme

en un formato determ nado

sobae las exposciones que están ceteb.ándose a nivel tanto n¿cional

ejernplo, que seieccio¡en cnco o ses imágenes en fora¡ato digtal. Somos consc entes de que no a to-

€omo internacionai. Sueto re¡t n irme con artistas a los que he setecciona

Les pedimos que entregLren t¿ obra Por

d¿s las obras les va b en esie forma-

do previamente, en función de ios

to

cr ter os que te he exp[ cado antes,

ñrposibie enconirar uno que

qLre

o

me han recoTnendado. Cuatquie

r¿ puede h¿cernos una propuesta de

y es dLrro,

por supLresto , pero es

ad¿pte a todas. Para

qLre se te

5e

tome

en sero cor¡o artista tienes

que

tre se s y ocho ser¡¿¡¿s, el equ po

pensar en este tipo de cosas j/ dedi car tiernpo y esf!erzo a tu propuesta

zada. Sl rne reúno co¡ ellos en [a ga-

que pfograrn¿ [as exposic]ones exa

y a cómo presentas tu obra. Hemos

[ería, puedo dedicarles una hora,

mi¡a esas propuesta5, unas

c ento

reclb do sollcitudes de gente que no

pero para verLos en su estLrdio nece-

c ncuent¿. Muchos ¿rtiStas que nos

s¿bí¿ nad¿ de ia 9¿tería y que nos ha

ptesentan una Solic tud no e5tán to

presentado obras tot¿lmente inade

n ón. lntento ver a una rnedla de sels

arlist¿s

s

¿L

mes de forma lndividuati

to rnás t empo. Eso además de [as

exposi€

ón

Cad¿ cierto tiemPo en-

N4I]SFOS Y GALERIAS CAMILLA BROWN

-7

cLrad¿5 No qLriero desa¡Lmar

¡

l¡s

ari¡sl¿s, porque sé qLre h¿y m!chos buenos fotó!lra fos qLre no ¡os envian 5Lrs obras porque creen qLJe no ser v rá de

nad¿

Poa eso

esi¡m03 lnten

t¿¡cio rnejorar nLrestro sster¡¿ de adF¡ s ón de propLestas para q{.re sea más ef cal para nosotros y r¡ás prolecho5o p¿ra [o5 fológrafo5. ¿Has déscub¡erio a atgu¡en

en los últimos años que te haya entus¡asmado espéciatmenté? Los artlstas de Color¡b ¿ de los que

le he H¿y

r¡e lnteres¿¡

h¿bl¿do antes

r¡!ch¿ qente bLrena Pero ¡hora

mismo plenso en Bett

n¿

von Zwchl

Adam Broornberg y 0li\rer Chan¿r n No pLredo dec r que hay¿ descLrbier to a n nquno de elos pero s ¡ dLrd¿ son ¿rt 5tas jóvene5 y nLrestra 9¿[e ría orqanrzó 5u pr mer¡ expos ciór'l ndlv drr¿t

1.1

i

:

I

mportante

La obra de Bet

1,'i

]

iin¿ me e¡tL,s¿5rna Porque creo que pone en c!estón eI conaec-.1] tr¿dlc o¡¿[del rctr¿io ya q!e nves

,i

i;ga

l$

ve por de¡tro L¡ obra conlu¡te d-'

AC¡r,¡,o.¡ber!rOt!e¡Ch¿n¿r. N;eilr I.¡snr5, ri r¡¿.¡ero!'rl SLCirr'¿

la r¡¿!en externa de sLrs r¡ode_ los pero a [a vez mlrestra cómc lo!

20!l¿

Adam Broo.nberg y 0Lrver Ch¿n¿. r es r¡Lry lnteres¿nte. Han desarroll¿ do una nretodologí¡ qL]e antes ul zaaon par¿.entaarse

e¡

t

aetr¿taT:

person¿s que s!e[en est¿ r en entc_ nos a 5[ados soc aLmenle, corno c¿-

(por eso el reto de colgar fotos en una galería consiste en conseguir que el público dedique más tiempo a mirarlas. Que se plantee por qué están juntas -por qué forman parte de una mistna serie y que piense qué quiere decir el Fotógralo.ir

ce[es y hospitaLes ps

qLr

átr]cos. Alc

-

ra 5u obr¿ parece ¿va¡z¿r h¿c a

.

estLrdlo deI espacio. y se cenLr¿n

¡-

Lugares aon

qran caaq¿

h stór

c:

pero poLít camenle nestabLes ca:_:

¿Te ptanteas cómo

rcaccionará

et púbti

sueLen ser las qLte te hacen sentir in

son ie rnas

Un perfecto elemplo es una exposición, qLre puede verse ahora misrno

?n Múnich, de fotografías de Borís lVrlá lov y de sus alurnnos en !n viaje a

Odessa Aunque estab¿n en

La

mis,

S

cómodo, las qLre te hacen d!d¿n ¿Cómo det¡n¡rías et arte?

No estoy segura de saber def¡nir Lo que es eI arte. Para rní c¿mbi¿ con cada obra

q!e veo. E¡ fotogr¿fí¿

es

un proceso de aprend zaje Creo

ninguno de sus ét!ffrnos

¿rtistas ster¡pre tienen Ltn¿ r¿ zó¡ concret¿ p€ra LrtiL zar determi-

r¡undo como é[. Estaban a su lado pero

fLr

qLre

Los

N4USEOS Y GALER

qLJe

ndér¡e¡tates.

queren reunrse conrnigo, [os

fotógrafos iienen qLte e¡viarme

ma c udadi veia¡ t¿s misrnas cosas, v o eI

sL]

obra No se trata tanto de verlos con La idea de exponer o comprar sLrs obras, sino más b en de d¿.les la

Ltna

blogr¿f ía y como máx mo d ez mr.res-

tras de su obra. S atgu en d ce que no puede edit¿r sLts mágenes, ¡oa

rnaImente descaaio reun rme con T¡rnbén prefiero ver fotos de

,Á1.

proyectos en los que esté¡ tr¿baj¿n

A5 INKA GRAEVE INGELMANN

'7

do en esos rnomenlos, en Lugar de fotos de proyectos dferentes Los ¿rt stas estador-rnidenses saben pre senlaree. Están bien preparados

Yro

B¿r¡d¡ 6i.lJn

Red Plaltng laLk..

-"

los fológrafos

q!e

:::

no fLreran tí.n

:

Traen sus dlez fotos, hablan durante

y que escr biera¡ a gaLerías y a

q!ince minutos, pero no interpret¿n, s no que se liffrtan a Presentaa su

rectores de museos para preser::su obra. Suele se. pésado y La ma: ,

obra y sus ldeas. No nre he reunido con nlngún foiógrafo aLer¡án capaz

ría de

de hacerto, sobre iodo porque nadie les ha enseñado Pero es reatmente

eLlos. Por eler¡pto,

Las

veces frustrante, pera

mportante

::

[egar ¿ dia[og¿r ::-

v

por pr.n:_:

vez la obra de Yio Barrad¿ en 2a:

habia h¿b:¿l

mportante que las escuelas de arie

en lrna ferla.

prep¿ren a los alur¡nos para qLJe sepan presentar sLl irabajo At fin y al cabo, 5ivoy a tener que convencer

con elt¿, y no había comprado n :, puesto ninqun¿ foio 5uya pero i_::

¿ i¿

asociación del rnuseo de que in_

NLJnc¿

años después me pidleron

aIy recordé su obra, eI fu:-.= lmp¿cto que me había provoca:: espec

tistas el[os debe.í¿n ser capaces de convencerme antes a mi. Son 5us

asíqL.re [a propuse a

que emp¡eza? Sé que es

mry difíc I que se

reco

ella y eljure::

trata de un cano agotador. Los fotógrafos tie.:_ que conf ar en lo que hacen nciL:: la eLigló

¿Qué consejo darías a un fotógrafo

-: b::.

qLte re

¡nendara a ¿tgu en p¿ra una

viertan d neao en determinados ar

rnejores porlavoces.

(Me parece buena señal que una obra me haga enfadar la primera vez qlue la veo, ya que eso quiere decir que me ha impactado y que me ha hecho pensar.)

exponer o pubLlcar sus obras. Lo

jor es que se [¿bre s! repulac]ón .:' co a poco, con tiempo Aconsela.'. :

Sé qLre se

cuando no parece interesar ¿ n¿c

nozca 5u trabalo, a5í que debe for jarse su reputación paso a p¿so. Debe

0l]e te

acepta. cuaLqr-rier bue¡a ofe.t¿ de

s no Lrna m¿ratón de por v da

reconozc¿n corno a Lln

:

¿rii.::

serlo no es l]na carrer¿ de veloc ri¿:

.,..i,

.i!*i{i:i]l., .t:

II.]!Ei]:¡ I IJITL I

I:

:,

.

"

I

t.

:t'

INKA GRAEVE INGELI.4ANN ...r

Rudolf ICcken Fundador y coprop eiarlo de ta gaLería K cken, Berlín

Rudolf ICcken, uno de los primeros propietarios de una galería privada en Alemania, lleva más de treinta años trabajando en el mundo del arte y representa a fotógrafos como Helmut Newton, Diane Arbus, Stephen

ShoreyBerndeHilla Becher. Uno de los mayores logros de la galería Kicken es su

diversidad: representa a casi todos los grandes nombres de la fotografía desde principios del siglo xrx hasta nuestros días.

¿cómo ernpezaste cor ta gateria K¡cken? Se sLrponía que debí¿ h¿cerr¡e car go de [a er¡presa de const.ucció¡ de

m

padre, pero me encanlab¿ la fo-

togralía Aunque en esos momentos estaba estud ando económicas, decldí ¿sistlr a las clases de lotogralia que 0110 Steinert mp¿rtia en [¿ es cLrela Folkw¿ng de Essen Sie nert

me aceptó, pero r¡e aconsejó qüe antes term naTa la c¿rrera de eco nomía. Tras Licenc arme,

fu

a estu

diar fotografía dos tr mestres at V _ suaL Study Workshop de Rochester, Nueva Yo.k.

E¡ esa época conocí al

dlrector de la Llght Gatlery de Nueva York y le pedi que rne permltiera re

de arte de Basilea de ]977 --: : Tnos cle¡ta de que no basiea: ::_

presentar a los Jotógr¿fos de su ga-

.

leria en Ater¡ani¿. En 1974 W lheLm SchLjrman¡ yyo fundamos la galería

Lichttropfen en una

viej¿ librería

de Aachen. La auté¡tica g¿lería de Schürr¡ánn y K cken no abr ó hasta

n!esgran prir¡eros ctentes había tros Werner corno des cotecconistas, BokeLberg Voiker Kahmen, fla nlred He ting y Thomas Walther No obs-

t¿nte, nunca habríarnos sobreviv do s n e[ me.cado estado!¡]dense. A[

Glass,195u

La

[: _.

fotografía. La fotcg-:'=

o:.1:

década de los veinte, asíque :-_ pezamos ¿ tr¿bajar con ese n_¿::'

La

TuvirnoS Suerte porqLre entre

Egg and

h¿bían qued¿do olvldados en

atemana eTa rnuy lmportante

¿cómo evotuc¡onó K¡cken como gelería?

Arriba: -Josef Sudek E¡ead,

trar a nuestros propios prove:::_:: de n¡odo que er¡pezamos ¿ p:_::' quiénes eran irnport¿ntes y qil :_ =:

torla de

197 6.

princ

representar a los fotó9.¿fos l: L ght GaLlery. Teníamos que :_,

pio nos ayudó mucho

estar

r al. Conocíamos a Werner Man:: pas¿mos a ser sus aeprese¡ia¡.=: Tamblé¡ compr¿n¡os eL origlna[ .: famoso llbro de Renger-Patzsch

Warld

ls

--:

Beaut¡ful Conocimos

=

Umbo y e¡pus mos sus fotogr¿f::: También dec dirnos ir ¿ Praga d.^

Pror::

asoclados con La Light Galtery y ha-

de conoclmos a .losef Sudek

ber conocldo en Rochesler a perso nas que lLegaaon ¿ ser rnport¿ntes

entmmos en contacto con otros a_ tstas checos de vanguardla o cc-

d rectoaes de galeaí¿s, como Anne

sLJs

Tucker y Peter Gatassi Tras

guraanos Lrna colección de fotograii:

La

feria

agentes, y ¿ partir de ahí in¿L'

OF Atb€.t

,'.^,

R..qei P¿i2s.l tu.¡é¡,r¡rr.r.

l92a

(Una buena obra de arte es algo que siempre recuerdas, una imagen en la que piensas cuando te despiertas.> I,,4USEOS Y GALER AS RUDOLF

KICKEN

-'

iF :1.

ir.ir

ll -"b?.i:l

L

l.i

iii.i.,i.¡r-, l"f

chec¿ de !¿nqLraadi¿ y

l¡

.o:.

itl m¡s dóc¡d¡s he

nros Lrab¿l¡do ccn ¿.t 5t¡5 ac¡tcr¡

¿ños hole¿¡do,rlj t bro 5!L S.hu.:r¡¡n, I'l chaeI Sch--

ve, ]ntern¿.lo r¡L

po.áneo5 aomo D eier Acpe[.. Ann¡

beseht, tedescrbr n'os

.r! eipo¡ía e. ler a:

y Bern¡a.d BlLrrn., l\r-"t H!Lle, Jil' !-"ii Kt¿rrke ,/ Kl¡Lr5 Rinke U rr de

te íolr!r¿iia

¡

Cecde el pr flc p

s,'¡

paesent¿

r¡05 ¿l l¡erc¿CLj inLer¡a. o¡:I g¡[eri¿ trab¿ló

l

n

La

de arte nter¡¡. o¡¡te5 ll¡ ¡¡r de anos desir!é5 Sch¡ r¡¿n¡ y yi dej¡ mos de sea soc;os y la galeri¡ sÉ tr¡sL¡dó ¡ Colof ¡ Y en 200U votv ó ¿ tr¡sLadarse, esi¿ !ez ¿ BerIin donde

[¿drqLmosm n]Lrler A¡¡etle yyc ¿Cuándo empezaste¡s a representar a nuevos vatofes? S er¡pae h-"mas

e¡p!-ó:lo ¿ ¡rl si¿s

.onter¡p¡r¡reo.

y

fotoqr¡fir clás c¡

¿ i¿ !ez. En t¿s

lcs

óvenes lotóqralos

pez3nro5 a

¡

ia]s qLre

er¡

r':prescnt¡ h¡ae p¡ao

Gótz D eaq¿rte¡ Corn¡ eaa rnle

e5

¡brc

de [¿ .oopcr¿iivi] frtlgráic: P0C lPece of C:kel, ro5 rc.ome¡dó a

[réqei i¿mb]én iÉner¡o:; a otros ¡rti5t¡s c¡ r:".¡porárears .onro H:ns Crr5,ia¡ 5.h rk y :L i¡po¡és flyL lvi y¿nr.rt. Y h¡.e dcs Ch¿rle5

¡[err¡]¡

:: ]:

la n:._-,. de

[:

_i:::

de [o5 5ct¿fta E¡toncc5 da- : crponer obras de mi ex soa: helnr 5chrrrm¡nn y ce Hei¡. :

rl, .ry¡s íotograii¿s !¡ -:r r¡as erPUeslc .Lrij¡do e¡P: : .5e5e

nros co¡ L¡

!¡[cri¿.

¿Qué buscas cuándo etiges a nuevos fotógrefos?

Los ¿rt 5t¿s s,ernpre qLrle

rcr s.,s últ m¿s

r- : ::

obr¿s, pero

l

.

Hans Chr sr añ Schink, Á2ú Peenebrúecke Jarmen. 2AO2

(Los artistas siempre quieren exponer sus últimas obras, pero es importante ver las primeras para saber de dónde vienen. Observando de dónde vienen y dónde están ahora se pueden valorar sus posibilidades.> [/usE0s y

GALERiAS RUDoLF KtcKEN .i3

Gótz Die.garlen, oh,e lttel 16óuville 51,2A02

podante ver las p¡meTas p¿ra sa ber de dó¡de vlenen 0bservando de dónde vlenen y dónde están ahora se pueden valorar sLrs posib lidades

ly'uchos foiógrafos aI princ

pio r¡

tan a sus grandes r¡aestros. Es im-

Pedir¡os a los artistas que de en tr¿d¿ nos rna¡den por e ¡¡aiI una selección de obras recientes para que nos hagarnos una dea de sl L¿ obra puede nteresarfos y de si en caja en el program¿ de ta gatería. Si

a un artista a q!e

portante ver cór¡c e¡c!entran su proplo cam no. Te perr¡ite h¿certe

invitarnos

una dea de

ramos que nos traiga copias de cati

sLr

tale¡to.

Y Luego

tam-

bién está el hecho de qLre un artist¿

dad. Deben estar enmarcadas.

logre co¡moverte.

gu

Sial

e¡ ltega con copi¿s sob¿das me

tid¿s en !rn¡ bolsa de plástco, no puedo evltar pensar que no respet¿

¿Cómo sabes si una fotografía es buena? L¿

nos

muestae sus obras originaLes, espe

r¡emo.¿ble colecc ón de fotogr¿-

demasiado

s! obra

Tienes que op

fía de la Eastr¡an House, en Roches

tar por [a magen adecuada y por

ter, me sirvió de formac ón. La ob

cierta caI dad en [as cop as p¿ra que

Servaba y atmacenaba en la cabeza a

l¿ gaLerí¿ pueda valorar tu potencia [.

iodos los fotógrafos que podía. Cuan-

do ahora veo una foto [a compaao con lo que he visio antes. r)cluso

junto a una obr¿ qle ltevar¡os ¡-rLl cho tiempo vle¡do y v¿torarnos si

arte de mala caUdad ¿ prec os muy eLevados llno de tos problemas es

resste

qLJe

comparación. Hace poco

do deL

arte

Se vende por ahí mucho

aLgunos cornpran sólo por la

flr-

r¡ism¿ sala que una obra de los

ma. Ltarno a ese fenómeno N4USEOS Y GALERIAS

RUDoLF KICKEN ,r7

Diane Dufour Directora deL departarnenio europeo de [a agenci¿ lvlagnum

Magnum, fundada en 1947 por Robert Capa, Henri Cartier-Bresson, George Rodger y David Seymour con la intención de que se hiciera eco de sus talantes independientes, tanto a nivel personal como fotográfico, es quizá la agencia fotográfica más prestigiosa del mundo. Clr en ta con cuátro otrcrnas -Londres, Nueva York, París y Tokio-, reúne a cincuenta y cinco miembros y ofrece reportaj es fotográficos a prensa, editoriales, agencias de publicidad, galerías y museos de todo el mLrndo. Diane Dufour. fascinada por la idea de los testimonios de la historia, empezó a úabajar para Magnum en 1988. Ha sido directora del departamento europeo durante seis años.

unirse ¿ [a cooperativa? ¿Cómo descr¡birías vuestra f ¡to5of ía?

¿Cómo puede un fotógrafo

converti.se en miembro

La principal razón por la que s:

de Magnum?

Todo fotógrafo pLrede soIctar ser

une¡ a nosoiros es porqLre

rniembao de lr4agnum. vlar un portafollo con di¿posiivas,

es tolalrnente ndepend ente y Pe._ mile ser absotutamente tibre La n

copias o arch vos dig tales a cualqu era de nuestras cLlatro oficlnas

dependencla es fu¡dameniaI en

ene qLle en

-Londres, París, Nuev¿ York o Tok ohacia finates de mayo. Los mlem_ bros de Nl¿gn!rn revisa¡¡os conlun

l\.4agnLrrr

[a

estruct!r¿ de l¡agn!m, cuyos ún cos accron stas son los fotóga¿fos Tar¡bién eso es funda.nentaI par¿

I¿

f Losofía de MagnLrm. Un equlpo de

ta¡rente los portafoL os et prlmer dia de n!estra aeu¡ ón a¡Llal que 5e ce

un¿s noventa personas en todo e. .¡undo irabaja p¡r¿ 1i y respeta t!s

lebra a finates de iunlo yvot¿r¡os¿ Los soliciantes. Los que reclben

declsrones, sean c!aLes sean el tema que quleres cubrlr \/ [a foan]¿

más volos pesan a seT.nomina dos,, que es eI pr mer ¡ vel de cola'

en que q!leras expresarte. [lagnurr se lirn ia a adaplar su c¿pac dad o:

bo.aclón con [a agenc ¿. Luego, dos

recaudar fondos y

tres años despUés t e¡en qLre Pre sentar oba¿ n!eva o un Proyecto Pa

nLrevos proyectos en llbros, vent¿:

editorl¿tes, vent¿s de copias y expo

ra dernostraT que no sólo saben ha cer un¿ cosa sino que son caPaces

siciones Es un s siema a la c¿ata. El seg!ndo aspecio ir¡poat¿nte es qLle

de renovar su vis ón y aplicarla a un nuevo tema. S los miembros vot¿n a f¿vor del nor¡lnado, éste ¿lc¿nza el

tivo en

o

segundo nivel, o

eL de

ado". Dos "asoc

tres años después volvemos

pa.¿ decidlr

s

a

votar

el asoci¿do puede ser

m en¡bro de pleno derecho En cuan

¿

promocionar los

f,4egnLrm ha sido el grupo más crea La

h storla de

curnental. Sign todo para

Los

La

lotografí€ do

fic¿ rn!cho, sob.e

jóvenes fotó9.¿fos, po

der c¿mblar impres ones con figu ras mPorlantes como Josef Kou delka René Burrl, Gllles Peress o

igual qLre los m embros que llevan mLrchos años, corno Raymond De

Lise Sallat. Por úLtimo a Los fotó grafos Les gusia sabea qLte forman parte de u¡ grLJpo ¿L que pertenece.

pardon y Iy'artin P¿rr Es un auténtico

fi9! res t¿n

to lo es, tiene voz y voto exaclarnente

rn

porta nles

elegis a un nuevo

sstema cooperatvo. El ¡Lrevo foió-

cuando

gr¿fo t ene qLre apodar una nuev¿ vi

sión y la capacidad de retac onarse

m¡embro, ¿vatorá¡s sóto ta catidad de su obra o también si eI nominado

con [a comunidad de fotógrafos y con

encaja en [a estrr¡ctura de [a

L¿

plantiLta de Vlagnum.

¿Por qué, además de por ta fama de Magnum, tos fotógrafos qu¡eren

cooperat¡va?

Lo primero y pr ¡c pal es qle

La v -

s¡ón det fotóqr¿fo sea singu[ar.

fie-

IÍ

'*ffi

n =

\t -

=

SIflRIES =

'lr CoLe.tivo

Maq¡!m

l4 aqnt

n

5l.x¿s,

2llL

AGENC A5, PRENSA Y EDITOR ALES DIANE DUFOUR

,T9

(Ya no trabajamos

exclusivamente con el concepto de reportaje. Trabajamos con la idea de proyecto, que implica que puede convertirse en un reportaje, en un libro, en una exposlclon o en l2S tres cosas. ))

R¡y"-,ond Uup¿r¡.i.

7r:.

Cote.t vo M¿qn!m

210¿

tlro !,i¡o¡5. 20!¡

ne que ser c¿ pez de

¿Debe complementar a Magnum

¿Crees que se puede aprender

Los

como totat¡dad? Es .¡porL¿nte tener

a m¡rar?

difere¡c ¿ rse de demás r¡ ernbros de Magnum y de lo q!e han hecho. ALrnqLre se ha' ya nsp rado en I'l¿rtin Parr o en Su s¿ n Meiselas, t¡e¡e q!e saber lomar

Lrna

vls ón pea

Creo que se pueden aprender dete

a

sonaL si, pero los r¡iernbros de MagnLrr¡ no se dedic¿n a buscar a

cos qLre ayuda¡ a pos cion¿r

d sianc a y ver el m!ndo a sLr rn¿ ne-

!¡

bajo Pero no sé s se puede ap.e¡

ra trene qrre le¡er sLrs paop ¿s deas estétic¡5 y politicas L¿ personaIi dad es secund¿r ¿. Los r¡ embro5

tiv¿.5

p!ede¡ ev¿Luar si eL fotógrafo enca ja, y cómo en eI coleciivo í]¡enLra5 es

¡om nado

y a5oc¡ado. Perc no re-

cuerdo ni un solo c¿so en

b!en fotó!rafo no

eL qLre un

lLeg¿ra

d

ser

miembro porqLre se le consi¡erara nsociabLe E[ 5etenta y c nco por c ento de los asoclado5, como r¡íni

fotóg.¿lo que pueda hacer

aLgo

en concreto qLre fálta en l¿ coopera

fológr¡lo es sob.esal ente, seguro qLre tiene algo espec al q!e eL

nunca antes se h¿ visto ¿Crees que es importante que tos fotógrafos tengan una f¡tosofía para hacer un buen trabajo?

Ser fotógr¿fo mpIca no só[o hacer Lr¡a folo sino tar¡bién saber por qLré [a haces. 5c

tr¡ta

de córno se pos cio

r¡inados crtea os estét cos o potit LLr

tra

der a tener Lrna vis ón determ nad¿ Lo dudo Debe saLir de t . Pero nsp T¿rte en otTos ¿rt stas, tener c erta seljtido del comprorni5o y conoceT

i¿

histori¿ pLrede ¿yLrdarte a estrLrctrl .¿r lo que [evas deftro ¿Qué hace que una ¡magen ltame más [a atención que otra? Cuando los fotógr¿fos votan

r¡in¿dos

¡

[os no

y a los ¿soc ad os, no buscan

n¡ ante [a reaIdad y ar]te otros fotó-

una ún c¿ magen CrralqLrier¿ puede

r¡0, L[eg¿¡ ¿ sea m embros. ¿Es ¡mportante que todo nuevo

grafos

h¿cer una única obra m¿estr¿ Va[c

fotógrafo tenga su prop¡o est¡[o o su prop¡a manera de ver las cosas?

no s¿ben erpresarla, pero

qLre hacen sLr

labor de maneaa

tanto girn [¿r cor¡o opL]est¿. AlgLr¡os s

la

er¡pre está ahí, y con eso bast¡

dea

ran todo

eL

proceso y t¿rnb é¡

sLr

niveI

de compror¡iso, ias cLraId¿de5 estét c¿5 y eI cor¿Je dei

proyecto ntent¿n

B.uce

D¿v

dson. E glárd,/ScatLand 19ó0 2DD6

identificar cierta coherencia cierta singui¿ridad en un¿ obra. ¿Puedes habtarme det proceso de ed¡ción en Magnum?

Henr Cart er Bresson,

los fotógrafos de var as r¡aller¿s. Lo

más habituat es buscarles becas, socios, mLrseos, coteccionistas o re vistas, o varas de estas cosas a La

uno de sus objetivos f!nd¿mentales

vez. T¿mblén tenernos fnanciación indirecta, es decir, ta venta de dere

qLre los

fotógrafos pud eaan con

trotar tolalmente [a forma, eltem¿, et texto y los pies de foio. Qujsieron

chos de reproducción de imágenes de t¿ bibtioteca así como enc¿rgos

aseguraTse de qLre todos Los fotógrafos conservaban los derechos de

cera fuente de ingresos ta Ltarnamos

sus negativos y control¿ban La edi clón de su trab¿jo. Ahor¿ segulnros

.

sotros me enseña algo nuevo, ya sea

Así que añadimos magenta, reduj -

sobre elcolor, el encuadre o

cla¡, y la nieve se convirt ó en púrpura. Sólo tienes que ver [as co-

ño. Puedo ech¿r

a l¿ cocina, a [a mente

pias de BiLl Brandt. Hay dos far¡osas

Siempre estoy en et origen.

fotografías de estretlas, un¿ muy os cura y [¿ otr¿ c¿si bLanca, pero el ne-

Los historiadores deL ¿11e pLreden pasarse años anaLizando por qué

gativo de ambas es e[ misn']o. Esta

,Andy

amptitud de nterpretaciones sólo es

en ciertas ser grafías, pero yo tuve la

posible en fotografía

suerte de ver que Senclltamente

mos

eL

¿0ué consejo darías a un fotógrafo que empieza?

Lrn

eL

d se-

vlstazo aLtaLLer deL art]sta.

Warhol utllizaba e[ color rosa

un cubo en

La

v o

fábric¿, le dio una pa

tada y pregr-rn1ó: .

confío en mi lnstinto. Bien podría s!cedeT que un fotógrafo me man-

Róbert Fr¿nk New yó¡k io Nave S.atia 2DA5

Lo que más me lascina es [a suti

dara ¿tgo firmado como Bob N4itler,

y [as peqLreñ¿s experiencas que emanan deL proceso creaiivo y

por ejempto, yo [o rechazara, y aI

permlten entender eI aTte.

leza

AGENC AS, PRENSA Y EDITORIALES GERHARD STEIDL .5e

Dan Torres Ed

tor totográfico del diario

y hacia de todo, desde reportajes

de pósters. Recurrió a imágenes a tod a página y a titulares impactantes

en un momento en que la sobria y académica

prensa francesa no conseguía llegar a un

pueblo marcado por la revolución estudiantil de 1968. Sartre quería que los escritores emplearan la lengua que realmente hablaban los lectores. Dan Torres, editor foto gr áfi co d e Lib ér ati o n de r9g4 a zoo6, fue el responsable de contratar a los fotógrafos, de editar las imágenes y de diseñar las legendarias y tan imitadas portadas, a las que en Francia llaman .

a

tógrafo para perc bi. esas situacio¡es sutiLes, t e ne¡ que interesarte l¿

retr¿tos. Creo que sé [o difíc I que es

politica y la psrcología. Esos nstan

[a vida para r..]n fotógrafo indepen drenie Sé [o duro que resLrtta Levant¿r e[ teLéfono y Llamar a L]n editor

1es acaban conv riiéndose en lotos

para convencerte de que eche

qLJerernos que [as irnágenes se Llmi-

v

un

stazo a tu trabalo si no eres famo-

so. He eslado en esa situac ón ¿Te resutté difí.it pasar de fotógrafo ¿

Los juegos

de podeI Tienes que ser un buen fo-

Fuifotógraio durante d ecisiete años,

Libérat¡an. Patis

Líbíratíon, fundado en rg73 con la ayuda de Jean-Paul Sarfte, es el diario más progresista de Francia y el primero que dio a las portadas el aspecto

trará nrucho más sobre

¿Qué hiciste antes de convert¡rte en editor fotoqráf¡co de Libérat¡on?

ed¡tor? Fue una tr¿nslc ón muy dilíciL

y

ta

verdad es que echaba de rnenos há

inotv d¿bles, porque

so¡ las que

re

almente cuentan una histori¿. No

a lustrar ettexto. Cada foto deabrir una ventana ¿ lodo un r¡un

tea be

do nuevo. Debe expresar otro niveL de comprensión. No sler¡pre lo conseguirnos pero ai r¡enos [o preten demos.

cer fotos. CLrando era fotógrafo, mi cárn¿ra era yo mismo, como un¿

¿Cuánto trabajo encargá¡s? Alrededor de un seienta por c ento de

protong¿ción de rní. Veía a lravés deI

las imágenes, y pubticamos de se-

objeiivo. Ahora, ¿unqLre no tlevo

tenta a ochenta en cada número.

L]na

En

céa¡ara en las manos, cada dia ten

su mayoría se hacen en Fra¡cia, por-

go ¿nte mí e[ tr¿b¿jo de otros fotó-

que nuestro presupuesto es limit¿do.

grafos Eso me ha permit do ¿br ra¡e

Pero me gusta mucho contratar

a otros

fotógrafos rLrsos, ch nos

per

pLrntos

de vista una

ex

cl¿ realmenle enriquecedor¿. ¿Cómo descr¡b¡rías et tenguaje v¡sual de ta fotografía de Libération? er)

o

a

estadouni

denses, por ejemplo. No envío a un

fra¡cés ¿ hacer un repoftale a Cal fornia.Sería absurdo. Y es no sólo

El est lo det di¿rio está muy definido.

sl¡o larnbién una opcón editorial. Creo que

Cuando cubria¡os acontecirnientos

se puede aprender mLrcho observan

potiticos, por ejempto, no queremos

do dlferentes est Los fotográficos, es-

que los fotógrafos sig¿n

peciaLn-rente extranjeros

Los cód gos

Lrna c!restión económica,

trad cionates del reportaje politico.

¿Prefieres conlrátar a fotógrafos

Los políticos sorr actores, especial-

que emp¡ezán o a los que están ya estabt€(¡dos?

mente en campañas electora[es y en a¡itlnes. Se sitúan en el pLrnto de m ra.

Llbératron siempre ha dado ta bien-

No nos interesa¡ esos rnomentos q!e ¡os i¡teresa es

ven da ¿ fotógrafos que están empe-

ens¿yados. Lo

zando ntento descubrir a

esos breves instantes que tos políticos no pueden controLar Puede ser

ta[entos, por eso voy

!r)¿ pose o

Lrna ¿ctitLrd,

pero a¡os-

corno

Vsa

PoLrr

a

nLJevos

fest v¿les

Llmage [a

B enaL

de Pekín y et festivat de fotografí¿ de

m$tnTs mnnu.s -'wÉ¡.*t.yd.r¿ raq.*

-r9t!t99 3. ¡!

L.¿* 1:&17tt713..6.

r

AGENCIAS, PRENSA Y ED TORIALES DAN TORRES :Ó'

18 de

mazo

de 2003

Bamako, en M¿tí Buscamos mucho,

su foto y hacer caso omiso de su es-

y a veces descubr mos un diamante.

téiica.

Muchos fotógrafos han ernpezado pubticando en Libérát¡on. Disfruto co¡iratando a fotógrafos f¿mosos, pero no es ése miob.letivo.

¿Echas un vistezo a porlafot¡os? Mi trabajo consiste en vator¿r porta-

dientes, asíque e¡ cada encargo nos asegur¿rnos desde eL principio de que eleqimos ¿ ¿lqulen que va func o¡a

r.

foLios. Exige mucho tiempo y mLrcho

¿0ué pretendíais cuando decid¡ste¡s

esfuerzo pero es lmprescindibte

Pubticar