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Creación a la inversa, por David Byrne
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Published: march 6, 2015 L ik e
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Dieciséis artíc artículos ulos relacionados con la conciencia: Hofmann, P. K. Dick, Ouspensky, Giannini, Varela, Peña y Lillo, Ginsberg, Burroughs, McKenna y otros grandes autores.
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c reación maduró con Mi percepción de la creación co n extrema lentit lentitud. ud. Esta Esta percepción percep ción es que el contexto contexto determina na en gran parte lo que se escribe, pinta, esculpe, canta o ejecuta. Esto Esto no suena demasiado a percepción, pero en realidad es lo opuesto a la creencia común, que mantiene que la creación emerge de una emoción interior, de pasiones o senti sen timientos mientos que afloran; oran; que el ansia creativaa no transigirá con compromisos y tiene creativ ene simplemente que buscar busca r una salida para pa ra ser
Una fantástica mezcla entre crónicas, cuentos, fotografía y poesía: Soriano, Sacheri, Cinzano, Navarro, Oyarzún, Meneses, Acosta, Chamorro, Silva, Allende, Velázquez y más. No se la pierdan.
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escucha da, leída o vista. escuchada, sta. La versión ón aceptada ace ptada sugiere que una extraña mirada se dibuja d ibuja en la cara del compositor clásico y este empieza a garabatear furiosamente furiosamente una composición elaborada a la perfección que de otra forma forma no habría ha bría existido. existido. O que el cantante de rock and roll, poseído poseído por pasiones y demonios, engendra esa asombrosa y perfecta canción que tenía que durar tres minutos minut os y doce segundos, seg undos, ni uno un o más ni uno menos. Esta es la noción romántica de cuán creati cre ativa va llega a ser una obra, pero creo que el proceso de creación se aparta en casi ciento ochenta grados de d e ese modelo. mod elo. Pienso que, inconsciente e instintivamente, ivamente, creamos para encajar en cajar en
ilm lexi Sam Al
Beatr Mezz
Leo illar
formatos preexistentes. Por supuesto, la pasión puede pued e seguir estando presente. pre sente. Que la forma forma que el e l trabajo trabajo de uno u no adoptará esté predeterminada y sea oportunista (en el sentido de que uno crea algo porque se presenta la oportunidad) no significa que la creación tenga que qu e ser fría, fría, mecánica e insensible. insen sible. La parte oscura o emocional de cada uno suele encontrar la manera de salir, y el proceso de confección —encajar —enca jar la forma en un u n context con textoo dado— dad o— es e s mayormente inconsciente, instint instintiv ivo. o. Por lo general, ni siquiera nos damos da mos cuenta de ello. La oportunidad op ortunidad y la disponibilidad dad son a menudo la madre del invento. La historia emocional —«algo con lo que desahogarse»— sigue siendo contada, co ntada, pero su form formaa está guiada por restricciones contextuales contextuales previas. Yo propongo que esto no es e s tan malo como cabría esperar. Menos mal, por ejemplo, que no tenemos que inventar la rueda cada vez que hacemos algo.
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En algún sentido, trabajamos al revés, conscientemente o no, creando obra que encaja en el auditorio del que disponemos. Esto es cierto para las otras artes artes también: se crean imágenes que Últimos Artículos http://dosdi spar os.com/2015/03/06/cr eacion- a- la- inver sa- por - david- byr ne/#.VodNObbhBD D
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encajan y lucen en las paredes blancas de una galería, de la misma manera que se escribe música que suena bien en un club de música dance o en un auditorio de música clásica (pero probablemente no en ambos). De algún modo, modo , el espacio, la plataforma plataforma y el softw software are son los que q ue «hacen»» el arte, la música o lo que sea. Cuando «hacen Cuan do algo tiene éxito nacen otros locales de tamaño y formaa similar para acomodar más de form d e lo mismo. Tras Tras un tiempo, el tipo tipo de obra que predomina pre domina en esos espacios esp acios se da por sentado: por supuesto, sup uesto, en auditorios de música sinfónica oímos oímos principalmente sinfonías. En la foto foto de abajo podéis po déis ver la sala del CBGB donde parte de la música que he h e compuesto se oyó por primera vez. No tengáis tengáis demasiado en cuenta cuen ta la preciosa decoración y fijaos aos en el tamaño y la forma forma del espacio. esp acio.
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Club CGCB El sonido en este club era extr ex traordinariamente aordinariamente bueno: los cachivaches cach ivaches esparcidos por po r todos lados, el mobiliario, o, el bar, sus paredes pa redes destart des tartaladas aladas e irregulares y el techo bajo proporcionaban prop orcionaban una estupenda absorción del sonido y reflexiones acústicas desiguales, cualidades en las que uno se gastaría una fortuna para recrearlas en un estudio de grabación. Esas cualidades funcionaban muy bien para esa música en particular, y gracias a la ausencia ause ncia de reverberación uno podía pod ía estar estar bastante seguro de que, qu e, por ejemplo, los detalles de la música no se perdían. p erdían. Además, dado el http://dosdi spar os.com/2015/03/06/cr eacion- a- la- inver sa- por - david- byr ne/#.VodNObbhBD D
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