Course of Industrial Design

АлександрОтт

УРС ПРОМЫШЛЕННОГО Эскиз Воплощение Презентация

УД К 658.512.23 (084.1) (075) Б ЫК

3 0 . 1 8 я7 0-87 © 2003 ИеЬпег Чег!ад 6гпЬН, 2003 © Художественно-педагогическое издательство,2005

Подробную библиографическуюинформацию можно найтив Интернете по адресуЬйр://бпЫббЫбе ©2003 ИеЬпегЧег!ацИгпЬН, Миепспеп гч Мюнхен) (2003г.000 Издательство « ИеЬпег

Советы, данные вкниге,тщательно проработаны авто-

Эскизобложки,набор иоформление — ПетраЗеклер.

издательствоне дают никаких гарантий относительно

ром ииздательством ипроверены.Однако ни автор,ни успешностивашей работы.В такойжестепени исклю-

Книга, включая всеее части,защищена законом об

ченаматериальная ответственностьавтора,атакже

авторскомправе.Любое использование книги вне

издательстваиегоуполномоченных всвязис личными,

законаобавторском правеявляется недопустимым без

вещественными и имущественными претензиями.

согласияавтораи преследуется позакону. Этоотноситсяк копированию, переводу, внесению вкартотекии

На этукнигуможно ссылаться при проведении различ-

перенесениюналюбые электронные носители.

ных учебныхзанятий икурсов.

Правона изданиеданной книги нарусском языке принадлежит 000 «Художественно-педагогическое издательство»

%ЯВИ 5-98569-003-2 000 «Художественно-педагогическое издательство», 219344,

г.Москва, ул.Летчика Бабушкина, д.9/1,корп. 1 Переводнарусский язык И. Куликова Редактор

В. Ларионов

Техническийредактор А. Ванькуров

..')))г.'г)')с)иЕ

Содержание Введение Транспортные средства

Основы Оборудование иматериалы

10

Основыизображения транспортных средств

Основысоздания эскизов и набросков

20

Способпередвижения...Вначале было колесо

Основыизобразительнойтехники построения перспективы

22

Изобразительнаятехника при работе гиаркерами Базовые упражнения Выполнениелиний.Базовые упражнения — Какнужно делать

96

Линия за линией:системное построение эскиза

100

Нанесениецвета

101

Детали и эффекты

102

Перспективы ивиды

104

Автомобильи задний план

106

26 » каксамостоятельная «Деструкция

—Как ненужно делать

изобразительная форгза

110

Изображениеплоскости.Базовые упражнения

30

Свободный эскиз

112

Базовые упражнения Изображение«тела объекта.

34

Изображениегрузовых автомобилеи

124

Нанесениецвета

36

Материали поверхность

38

Материалитекстура

40

Практика

Мебель

Объекткакгеометрическая фигура

Основы изображениямебели

132

Набросокмаркером

46

Основыизображения офиснои мебели

134

Тренировканаблюдательности

50

Поверхностииструктуры

140

Иэобразительныи процесс.Путисозданияформы

Мебельдля общественных погиещении

141

Изобразительная техника при работе

М ебельдля ванной когинаты и туалета

142

полихромнь)ми маркерами

Мебельдля гостиной

144

Архитектура

148

Изображениерастений

156

Построениеэскиза

60

Техническифункциональное изображение

66

» какальтернативная Деструкция

изобразительная техника

68

Словаблагодарности

159

Цвет назаднем плане

70

Источникииллюстрации

160

Выборцветадля вашего проекта

74

Созданиепростых эскизов для презентаций

76

Изображение

80

Фигура и объект

88

5

Введение Рисование— это,прежде всего,чрезвычайно эффек-

шинствоизобразительных средств в соответствии с

тивноеиуниверсальное средство для визуализа-

предъявляемыми к вамтребованиями.

ции идей. При определенных затратахматериала вы

Из-замногослойности,сложности проектовнеобходи-

можетесоздавать чрезвычайно выразительные рисун-

мо повозможности иметь наготове много стилевых

ки.Ни одно другое средство не позволяет приступить

средств. К ним относится наряду с динамикой линий

квоплощению идеи таксвободно и вто же время ана-

широкийспектр форм, перспектив,цветовых комби-

литично,какрисунок.Главным достоинством рисун-

наций,задних планов,текстур.Новичок,какправи-

ка является возможность наряду с ним использовать

ло,сочетаетназванные компоненты пропорциональ-

и возможностидругихсредств,например,компьютера.

но,профессионал же,напротив,используетразличные

Выборсредствдля презентации вашей работы опре-

сочетанияи по-разному расставляет «центры тяжес-

деляетсявами,исходя изсоображений коммерческой

ти» внутририсунка,например,акцентируя перспекти-

привлекат ельности.

ву илицвет.Так возникают изображения с гипертрофи-

Этакнигапоказываетсредства и пути художествен-

рованным фокусом иликонтурами, ярковыраженными изменениямив пропорциях,атакжесмелыми цветовы-

нойтрактовкии изображения промышленных товаров и ихокружения.Существуют определенные требова-

ми вставками.

ния,предъявляемые каккдизайну,таки к воплощению

Гармоничноесочетание всехперечисленных компонен-

этихпромышленных товаров.Так,есть,например,мно-

тов зависитотиндивидуальности и мастерствахудож-

гочисленныенормы или пожелания клиента,которые

ника, Определенноеискажениеформы может позво-

касаютсяформы, материала ицветаизображаемо-

литьсебелишь тот,ктохорошо знает,каксоздается

гообъекта.Дл ятого,чтобы ваш эскиз хорошо выгля-

форма. Как, например,художник-шаржист. Создавая

дел входе презентации,оставляйте многосвободного

свободныепространства,художник может яснеевыра-

пространства при егосоздании.Со временем и по мере

зить идею. Например, перспектива предмета может

накопленияопыта вы научитесьиспользоватьболь-

изображатьсятак выразительно,что онаоднауже

выявляетвсесущественные детали формы.

первоевпечатление,первую мысль и служат для опре-

Можно,взависимости от обстоятельств,смело отка-

делениянаправления,в котором вы будетедвигать-

затьсяи отдругих компонентов— цвета,текстуры, заднихпланов,поверхности. Здесьвсе зависитот

ся.На следующей стадии появляются уточнения:далее

опытахудожника и требований,предъявляемых заказ-

бе или, по крайней мере,с соблюдением пропорций.На

чиком.Поэтому смело экспериментируйте совсеми

этойстадии изображение уже большое, цветноеи опре-

подходящими вам изобразительными средствами,что-

деленное поформе. Оно должно бытьпрезентабель-

бы достичьуспеха.

ным. Это значит,чтодолжны быть проработаны все

Относительно результатовследуетещеразска-

указанныевпожеланиях клиента параметры, отличи-

затьследующее: эскизы после завершения работы

тельныечерты объекта.

над ними обычно имеюточенькороткую жизнь: пос-

В этойкнигеданы полезные советы и показаны приме-

ле презентацииони,в лучшем случае,служат рабочими

ры изпрактики.Перечислены также важные требования

образцамидля создания дальнейших эскизов на ком-

кразличным составным элементам изображения.Бла-

пьютереи для работы с макетом,илиотправляютсяв

годарякнигевы сможете разрабатыватьэффективные

архив.Поэтому избегайте сильной эмоциональной привязанностиксвоим работам.Я всегда говорю:«Нужно

решениядля небольших проектов,минуя большой подготовительныйэтап.Дляэтого указываются не толь-

уметь расставаться».

ко подходящие материалы, но и,прежде всегото, каки

» выполнения Важным пунктомявляетсятакже «градус

с помощью чегоможно заданные объектыреалистич-

рисунка. Так,существуют,например,легкие наброс-

но изображать,

ки.Они возникают вбольшом количестве наначальной стадиипроекта.При этом они не имеют определенного формата, концепции. Они обычно тольконамекают на

рисунокдолжен создаваться в определенном масшта-

Основы Оборудование иматериалы

10

Основысоздания эскизов и набросков

20

Основыпостроения перспективы

22

Изобразительнаятехника при работе маркерами. Базовыеупражнения

24

Выполнениелиний.Базовые упражнения —Какнужно делать

26

—Как ненужно делать

28

Изображениеплоскости. Базовыеупражнения

30

Изображение«тела» объекта. Базовыеупражнения

34

Нанесениецвета

ЗБ

Материали поверхность

38

Материалитекстура

Основы• Оборудованиеи материалы

Ь Ф

•

•

~~ ,=.

иаФ»

ф

Оборудованиеи материалы При выбореоборудования следует руководствоваться

ка владенияэтим инструментом придаст вам уверен-

правилом — чем меньше, тем лучше. Оно актуально

ностьпри создании эскиза,особенно во время презен-

вданном случае какдля новичков,таки дляпрофес-

тациисвоей работы заказчику (если вам нужно будет

сионалов. Далее — несколько предложений по поводу

быстрочто-тонабросать).Рисуйте выбранным вами

различныхматериалов итого,как их можно использо-

инструментоммного и регулярно,это развиваеттех-

вать. Для создания эскизагодятся,наряду с мягкими

нику.Советновичкам:используйтесначала простой

графическими и цветными карандашами, ручки имаркеры"ЯаЬ11о"серого ичерного цвета,только несине-

карандаш,а когда наберетесьопыта,поменяйтеего на

го.Преимущество графических и цветных карандашей

маркеры дляэскизов 'Сор1с-Яе1ОЬ" и "Сор)с-С)ао".

состоитв том,чтоих можно стирать ластиком. Попробуйте также всевиды фломастеров. Важно подобратьинструмент длярисования сподходящим стержнем, тогдавы достигнетесегопомощью хороших результатов. Вы должны постоянно носитьссобой такойкарандаш (ручку,фломастер).Отточеннаятехни-

стержниснаполнителем — такие как "Ко1Г',"Я аЬ11о"или

Основы• Оборудованиеи материалы

Л

:~гг Ф;' Ф

ийг

Маркеры Новичкамвряд листоитсразу обзаводиться большим набороммаркеров.Купитесебепримерно такое количествомаркеровразных оттенков серого цвета,как показанонафотографии сверхуи несколькомаркеров светлыхоттенков. Для дальнейшихупражнений вам понадобится больше цветов, и тогдавы докупитенеобходимые. Со временем уваснакопятся маркеры, составляющие между собойнесколькоцветовых комбинаций. На следующих страницах показанонесколькотаких комбинаций.Они состоят восновном издвух-трехоттенков одногоцвета,которые вслучаенеобходимости можно комбинироватьдругсдругом,а также со всеми оттенками серого

(изцветовогорядаС).

)

11

12 Основы • Оборудованиеиматериалы

е~~ф~"

Оборудованиеи материалы Цветовыекомбинации Такиекомбинации,какпоказано вверху,необходимы

мер,сочетание определенных оттенков синего исеро-

для гармоничнойили, выражаясь точнее,равномерной

гопри изображении хромированных поверхностей).

передачиобъема объекта. С ихпомощью достигает-

Нарядус классическими маркерами снедавних пор

ся плавныйцветовойпереход.В дальнейшем, когдавы

используются и широкие маркеры "Сор~с-Обе". Кончик

будетеизображать определенные материалы и поверх-

стержняу этихмаркеров втри разашире,чем у обыч-

ности,эти сочетания станут вам более понятны (напри-

ных. Поэтомутакиемаркеры оптимальноподходятдля

Основы• Ооорудованиеи материалы

4 ССЭ

'4 СО ЛЖ : : - -'-"г

3С

закрашиваниябольших плоскостей,как объектов,так и заднихпланов.Острые углы стержня позволяют точно раслолагать изображение набумаге,при работе можно использовать широкую и узкую сторонустержня.Однако,обращайте внимание на достаточный наклон маркера, тогда вы получитеоптимальный результат.Высо-

коекачествовсех продуктов фирмы "Сор~с"в Германии гарантирует фирма "Тгапзо1уре" в Висбадсне.

'

-

13

14 Основы • Оборудование иматериалы

Нарядусовсевозможными инструментами длясозданияэскизов мы рекомен-

рый неоставляетследов послеудаления, графическиемелки разных оттенков,

дуемтакже использовать клей в виде

планшетили коврикдляотрезания

аэрозоли, макетный нож, скотч,кото-

скотча, войлок и вату для растушевки.

®

Оборудование иматериалы Необходимоиспользовать подхо-

~ ~-со м о ~ •

•5

а

дящую бумагу. Бумага для эскизов марок"Сор~с","1е$гаэеГ'или "ЯсбоеПегзса бгпгпег"подойдетлуч-

Ю

4

ИЮЮЮ ФЮФ

~О

•

!

э

ше всего .Можноиспользоватьбумагу формата от А-3 до А-2. Формат А-4- слишком маленькийдлясоздания

О

чертежей, поэтому мы нерекомендуем

~О,

его. Для новичков итех,ктоужеимеет

среднийуровеньмастерства,рекоменЭ

дуем формат А-3. Формат А-2 больше

Э Ф

Ф

подходитдля профессионалов,т.к.он требуетопределенного опыта.Советуем использовать бумагу"Уе11итп- Рар1ег",

онахорошо подходитдлярисования графическими мелкамиимаркерами.

Основы• Оборудованиеи ма1ериалы

Ф

Ф 1

н

ЗФ

г Е

га'Гсут'гает

>.

иа

Основноеоборудование представле-

нолекалом,треугольником иша блонами длярисования окружностей. Фирма "А!ч)п" (ОБА) производит шаблоныдля рисования окружностей соченьбольшими диаметрами —от39 г

до 90 мм. Такойшаблонможно исполь-

Р

зоватьнаряду сшаблоном,изображен-

ным сверху .

Г

с

' л„ ( ю '~~

ао

зо

о

ви

ьо

~о

и/~ ~ Ь л ~ ~~о~бу(~егу~пщпмнп н пыммьмлмм~м~6~о. мм~~м '

Немецкиеэллиптические шаблоны

Американскиеэллиптические шаблоны предна-

С их помощью изображают большие

значены длячертежейкрупногоформата. На фото-

эллипсы от4до 60 мм в диаметре,от

графии внизу- шаблоны"магдеБвпеэ", с их помощью

15 до 60градусов, сшагом 5 градусов.

можно изображатьбольшие эллипсы от55 до 102 мм в диаметре и от10 до 80градусов, сшагом 5 градусов.

Вфввг

40и ее.

гз

~т

В ФЧ

е'

15

14

1В О сновы • Оборудование иматериалы

Для наклеивания Большуюпомощь висполнении эскизов оказывает съемная лента-скотчЗМ.Она используетсявкачествеограничителя призакрашивании больших плоскоотей— какзаднегоплана,таки самогообъекта. .и''

Корректирующаяизакрывающая лента651

ир

служит дляскрытиянежелательных линий и надписей присоздании первых эскизов. Эталента также легко снимаетсясповерхностибумаги.

Материалы ипринадлежности

$в

Для очищенияпосле работы .4

Чистящаяжидкость Сор1с-С!еапег(на

,ДГ 4

фотографии) незаменимадляочищения маркерови чертежных принадлежностей, такихкаклекало,шаблоны и тд. Чистые

Г

У.

чертежныепринадлежности необходимы дляполучения хорошего результата Флакон нужнодержатьплотно закрытым,таккакегосодержимое легко испаряется.

м

~а

Основы• Оборудованиеи материалы

Стержнимаркеров для разнообразия изобразительных возможностей Наряду состандартными стержнями (длясоздания тонкихдеталей идля закрашиванияфона) существуют идругие виды стержней«на всеслучаи» для обоих рабочих концов маркера.Они имеют различнуютолщину ихорошее скольжениепобумаге.

ти

::"'и Ф

кв

г

Клип-циркуль Клип-циркульиспользуетсядля созданияокружностей оченьбольшого размера,например,при изображении обода колесаавтомобиля ит.п.При помощи удлинителя на циркуледостигается достаточно большой диаметр окружности.После соответствующей подготовки этотприбор подходит также для наре-

зания(монтажа)кругов.

тт

20 Основы• Основысозданииэскизови наоросков

/

/

~ д ~ 1„

и

Г

/а

1~

е~

Основы созданияэскизов и

набросков Точныйэскизлюбого предмета являетсязалогом

скостейв эскизе,вы можете обозначить будущие места

дальнейшей успешнойработы смаркерами, мелками и

нанесенияцвета.Обозначьтеосновные точки будуще-

другимиизобразительными средствами.Толькокачест-

го изображения. Вам нужно выделить линии,которые

веннаябаза ввидехорошо проработанного эскиза

обрисовываютобщие объемы, и линии, показывающие

подходитдлядальнейшей работы сцветом. Ведь если

форму. Последниедолжны быть тоньше и выполнять-

на эскизеисправления еще возможны, то при работе с

ся одним движением. Они подчеркиваютформу и при-

маркером— уже нет.Поэтому постояннотренируйтесь

дают ейхарактер.

врисованиипредметов.Изображайте их,давая вид сверхуи в перспективе,развивайтесвое чувство про-

Оченьважна также перспектива.Изобразитеснача-

порцийи чувство расположения предмета.Дальнейшая

ла исходный объем ввиде «упаковки»для будущего

работас маркером требуетбыстроготемпа и опреде-

предмета. Правильные пропорции и правильное распо-

ленногонавыка для размещения цвета на плоско-

ложениеэтого исходного объема наполовину являются

сти. Посредствомзаштриховыванияотдельных пло-

залогомуспеха всей работы.

Основы• Основы созданияэскизов и набросков 2Т

• Исходные обьемы счетко вывереннымипропорциямив перспективеОб . ратитевниманиена правильный угол взгляданаобъектприпостроенииперспективы

Ю Расположитепри созданииэскиза,если возможно. формальную точкуифунк-

циональнуюключевую тачку вблизиотзрителя.Дополнительноэтогоможно достичь пасредствот л нспользованиятретьей точкисхода,что достигаетс я гпавнылтобра-

зомприпомощи утолщенияэскиза.Ужеприсозданииэскизаиспользуйтетакое выразительное средства какпреувеличение(утрирование).

Обратите внимание наперспективу,вкоторойвы изображаетеэтиобъекты.Перспективадолжна показывать у лг чйй

предмет ввыгодном свете,Предмет должен выглядеть легко, изящно и элегантно,следуя тенденциям всовременномдизайне,Обратитевнимание наокружение предметов,изображаемых вами. При этомпосмотритб на предметысостороны,какзритель.

22 Основы• Основыивобразитепьнойтехникипостроенияперспективы

Основыизобразительнойтехники построенияперспективы Исходнойточкойдля любого вида перспективы явля-

нияобъектаимеют горизонт,точки сходаи линиисхо-

етсягоризонт.Егорасположение набумагезависитот

да.При черчении внешних вертикалей определяют гра-

того, откудамы смотрим наобъект.Этозначит:

дусракурса,который задаетсябоковыми плоскостями в перспективе.Обычно эти вертикали расположены под

• Объекты, которые мы видим снизу, лежат над гори-

зонтом. • Объекты, которые мы видим сверху, лежатниже линиигоризонта.

углом90'кгоризонту.Для двухточечной перспективы этозначит,чточем ближе расположены другкдругуобе точки схода,тем сильнееукорачиваются боковые плоскостикуба.В соответствии сэтим и располагаются этивертикали.

При изображенииобъекта,который лежит точно

налиниигоризонта(каквслучаескубом —нарис.

Если увасдостаточно опыта,имеетсмысл поработатьс

сверху), происходит потеря одной плоскостиобъек-

третьейточкойсхода.Онарастягиваетобъект.В зави-

та.Эта плоскость отсутствуетдляусиления пространст-

симостиотрасположения,она может сделатьего дина-

венноговпечатления.Такая перспектива только тог-

мичнее, иногданесколько изящнее.Дляэтого легко

да кажется достоверной,если изображены все важные

направьте внешниелиниикубасразупослевнутрен-

деталинадругих показанных плоскостях.При этом

нихлиний к центральной оси,приэтом внешние линии

решающеезначениедлярасположения иизображе-

должны в каждом случаеоставатьсявертикальными.

Основы• Основы изобразительнойтехникипостроенияперспективы

4

у

с

На практ икеэтизаконы построения перспективы интерпрет ируютсяболее живо.Использование тревразумныхпределах.Покавы еще новичок, вамлуч-

внутрикоторых создается эскиз.При создании эскиза какого-либотранспортного средстваподобным «огра-

ше воздержаться отиспользования этого приема,так

ничителем» изображениячасто служит большой, выра-

какнаначальном этапе работы это может только испо-

зительныйэллипс,благодаря которому объект изображается всильном фокусе(эффект «Рыбьегоглаза»).

тьейточкисходавполнеоправданно,если этоделается

ртитьэскиз.

Помочьв экспериментах может работа сперспективныНесколько вариацийнатемупостроенияперспекти-

ми плоскостями(см, иллюстрации налевой странице,

вы пре дставленынаэтихстраницах Как видите,час-

слева). Уверенное рисование такихплоскостейпозво-

тообьектрасполагаюттаким образом,что его верх-

лит вам набитьрукуи поможет вдальнейшем быст-

нийкрайлежитточно налинии горизонта,и только

ро создаватькачественные эскизы.Затем последори-

егонижнюю частьукорачивают или поворачивают.

совываниядругих частей плоскостиу вас получатся

Илиперспектива строится с помощью такназываемо»— двух четко обозначенных линий,межго«глаза

динамичные геометрическиефигуры, которые являются исходным объемом дляобразованияформы. При

дукоторыми располагается объект длинной или корот-

этомпостояннообращайте внимание натехническую

койстороной.Этилиниисоздают своего рода границы,

чистотуисполнения этих эскизов.

.

23

24 Основы• Изобразительнаятехника при работемаркерами

• Выполнитеэти упражнения

маркерал ги,неотрываястерженьотбумаги инеостанавливаясь. Выберитецвет,которыйвамнравится,этосделает вашуработу приятнее.Развивайте сразунесколькотехник,чтобы научиться работес маркерами.

Изооразитепьнаятехника

Базовыеупражнения маркерами На следующих страницахмы ближе познакомим васс

ма.Попробуйте нарисовать геометрические фигуры-

работоймаркерами. Основойлюбого выразительно-

квадрат, треугольник,круги эллипс. Старайтесь делать

гоэскизаявляетсякачественный беглый рисунок.Уни-

это одним движением, неотрываястержень отбумаги.

версальнойпринадлежностью для рисования является мягкийпростой карандаш или чернаяшариковая ручка.

Еслиу вас нетеще достаточного опыта,лучше исполь-

Однакопростой карандаш при интенсивном контактес

зоватьмаркеры светлых тонов(светлые оттенки серо-

маркерамиимеетсвойствосмазываться,поэтому поп-

го идругиеподходящие цвета,например,пастельных тонов). Ошибки и мелкие неточностипри этом лег-

робуйтеделать эскизы сразужемаркерами «Сор~с».

че исправить. Важно научитьсяуже наначальных эта» требуетпри работе быстроготемпа и Маркер«Сор~с

пахработы создавать цветовые переходы маркерами

дисциплины. Этооченьважно, потомучтоуже ссамо-

светлыхоттенков.В этойсвязиследуетеще раззаме-

го началанужно решить,гдеи каквы будете наносить

тить: избегайтетемного контура для создания контрас-

цветвдальнейшем. Начнитес простых упражнений.

тов вэскизах.

Нарисуйтешироким стержнем маркерагоризонтальные ивертикальные линии одинаковой и разной длины, атакжезигзагообразные линии. Меняйте силу нажи-

Основы•Изобразительнаятехникапри работемаркерами 25

• Проведите горизонтальныелинииузки>л ишироки>л стержнем маркера,слева направоинаоборот,неотрываястерженьотбумаги,Затем несколько разнарисуйте круг изппипс,такжеодним дви-

жение м руки.Эллипсы икруги недолжны бытьзакрьпы, они должныдина> личновзаимодеиствовать другсдругом. При их созданиииспользуйте специальныешаблоны.

•1

Какуже упоминалось вглаве« Оборудование », многое зависитотправильного выборацвета и построения композиции.Важно,чтобы цветасочетались друг сдругоми соответствовали идееобъекта.Можно рекомендовать такую проверенную комбинацию, как сочетаниенескольких оттенковсерого содним или двумя цветами,присущими изображаемомуобъекту,

Основы• Изобразительнаятехникаприработе л|аркерами

26

Б

оз

О2

• Слева:Линиипроведены широкиммаркеромвплотную друг к другу. • Справа: Линиипроведены тонкиммаркеромместами вплотнуюдругкдругу.

• Слева: Линииопредепеннои

• Вверку: Линииопределенной длины расположеныдругпод другом, частично-набегают друг на друга. Внизу:Линииопределенной длины созданы втехникерастушевки. Линиипроводятся слеванаправо,по направлению вниз,неотрываяруки отбумаги.Получаютсяравномерныеи красивыецветовые переходы.

» длины нанесены«внакладку

(т е набегают другнадру га). Они проводятсяспомощью линейки, всегда сверху вниз. • Справа: Линииопределеннойдлины нанесеныотруки внакладку », по направлениюснизувверх.

• Такойравномерный цветовпи переходдостигается благо-

• Слева: Линииопределенноидлины нанесены отруки сверхувниз,слегка внак-

дарянанесению линиислева направо, безотрыва отбума-

ладку .

ги,по направлению сверху вниз.

• Справа: Линииопределеннойдлины нанесены от рукисверхувнизНерегупарнолинииидутвнакладку. Такиелиниихорошо подходят дляизображениядеревяннойповерхности.(см.главу «Мебель-)

О

О

Изобразительнаятехникапри работемаркерами Базовыеупражнения — выполнение линий Как нужноделать:

ми, световыми итеневыми переходами. На этихстра-

При изображенииповерхностей невозможно всемно-

ницах изображены10 примеров, накоторых показана,

гочисленныетипы поверхностей привестикедино-

какправильно проводить линии маркером и наносить

му знаменателю.Потому что ихдиапазоночень широк:

цветна плоскость. При этом показаны один илидва

начинаяотпростых плоских поверхностей (матери-

вариантавыполнения каждого упражнения.

ал которыхнеобладаетособыми характеристиками) и заканчиваяимеющими сложную структуру поверхнос-

Следуетупомянутьеще об одном: не каждый цвет

тями свободной формы с многочисленными цветовы-

годитсядля изображения поверхности,Так,пока вы

Основы• Изобразительнаятехникапри работел1аркерами

Ь'

. тыгй

О • Линиипроводятся подиа-

топали, слеванаправо,без отрыва отбумаги.Линия динамично переходитвппоскашь

• Частьплоскостиоставляют незакрашеннойили покрывают другимцветолт. В зависилтости отобстоятельств ее можно закрыть специальным скотчем. Затектпринанесениидругого цветаважнособлюдатьединоенаправление

• Сочетание двухоттенков Начните сболеетемного оттенка, затем сверхуналожитесветлый,или наоборот, закончитеболеетемным оттенком.

штриховки.

• Вданном случаенаправлениештриховки- слеванаправо(анесверхувниз,какна илл.7).Незакрашенную часть плоско стивыможетеограничить, проведялиниюмаркеромподходящегоцвета.Это придаст вамуверенность при закрашива нии,и черезнеко-

• Оченьчасто встречающийсяслучай:передачаобьема теладостигаетсяблагодаря соответ ствующему нанесению

цветов наплоскость.Вданнолт случае такпередан объем цилиндра.

торое время высктожетеобходиться безскотча,

Ов

Ото

ещеновичок,вам следуетотказатьсяоточеньтем-

Нужно много упражняться,чтобы научиться рисо-

ных, атакжеяркихоттенков(например,от ультрамари-

ватьлинии точнов границах определенной плос-

на). Вначалеиспользуйтецветовую комбинацию всего

кости.Однако,если линия имеетхороший размах и

издвухилитрехоттенков одного цвета.Тогда вы полу-

характер, то иногдаона имеетправо «покидать» плос-

читеравномерные цветовые переходы,как показано на

кость. Посленескольких упражнений вы сами сможе-

рис.9и10(здесь использована сиенажженая ителе-

те решать, когдазто именнототслучай.

сный). Внимательнопрочтитекомментарии киллюстрациям.

27

Основы• Изобразительнаятехникапри рабатемаркерами

28

О

О

• При со зданиисвободныхрисун кови беглых зскиэоеобычно принятогоризонтальные нвертикальныелиниинакладывать вплотную другкдругу Одна-

• Частолиния,проведеннаявнутри заданнойплоскости,оказываетсяслишком короткой,однаколучше избегать любого вида наращивания илиудлиненияэгейпинии.Упражняйтесь на отдельном листебумаги впроведениилинийопределенной длиныи вопределенномнаправпении, прежде чем наноситьихна эаданноиплоскости.

Существует правило:начало и конецпинииопределяются пограницамплоскости,на которойона изображена. • Нельзяначинатьили заканчивать пиниипосередине плоскости. • Нельзяначинатьипи заканчивать пиниизаграницамиплоскости. • Допустимотолько-надплоскостью расположитьпинию слегким выступомвлево или вправо.

кодляограничен пои плоскости большихразмеровзтатехника не годится

• При за крашиванииплоскости избегайге оставлятьнеопределенныебелыепалосы, они выглядят непонятно.Обратитетакже вникганиена илл.8.

• Избегайте длительныхостановеккгаркера набумаге.Проведите пиниюисразууберитеруку.

О

Изобразительнаятехника при работе маркерами Базовыеупражнения — выполнение линий Как ненужно делать: Наряду сприведенными примерами правильно-

но достичь успехас самого начала,Проявитетерпение

го закрашивания плоскости,хотелосьбы указатьна

иупорство,выполняя тренировочные упражнения,что-

наиболеераспространенные ошибки. Тот,комуссамо-

бы потомвоспользоваться ихуспешным результатом.

го началаудастсяизбежать подобных ошибок, быстрее

Далеена10 иллюстрациях показаны наиболее распро-

достигнет хороших результатов.При работе смарке-

страненныеошибки. Всеони связаны с проведением

рами и другимиизобразительными средствамиваж-

линий ирасположением ихнаплоскости.

Основы• Изобразительнаятехникаприрабатемаркерами 29

0 • Горизонта льные ивертикальные линиичастичноналоженыдруг на друга. Вотдельныхслучаях это можетвыглядетьхорошо (исх одяиз модных тенденций илиособенностейматериала), однакочащеэтовыглядитспорно,поэтомулучше использовать

• .Штриховка подиагонали». Плоскост ьзакрашенанеравно-

мерно, крометого,получаетсязубчатый край,которыи потом

будет сложнозамаскировать. Всепроведенныепинии имеютразную длину.Это усложняет дальнеишуюработу.

• Не ост авляйтеникакикпустых белыхполос между линиями. В данномслучаеэто привело к странномусочетанию бликов и объема.

штриховкуводном направлении.

• Избегайтебессистемного накладываниялиний Это придаст вашему эскизу оттенокбеспокоиства.

• Смешиваниевертикапьныхидиагональныхлинии

призакрашиванииплоскости сазрае ттолькопроб ел мы.

О

• Важнонаучитьсястрогарегламентироватьдлину и направ лениелинийнаэскизах,чтобы в дальнейшем

закра шиватьплоскостьобьекта грамотноивсоответствии сзамыслом.Рисуйтегари-

0

зонгапьныеивертикальные линиииливыполняйтеупражпения, которыевы видитевнизусправа(зеленытлмаркером). При выполнении этихупражпенийважна непрерывность движениямаркера.

ЗО Основы• Изобразительнаятехникаприработе маркерами

)вив еетнхз

Изобразительнаятехника при работемаркерами Базовыеупражнения для изображения плоскости Здесьпоказаны несколько техникшт риховки и исполь-

нии другихплоскостей объектавозникают различные

зованныепри этом цвета.Уже на раннихэтапахрабо-

трехмерныеэффекты. В верхнейчастистр.28 показаны

ты комбинируйтеосновной цветсоттенками серого.Так

плоскости, которые были созданы посредством одно-

вы сможетеполучить большое количество оттенков,

временноналожения и смешивания красок.Поверхнос-

используяодин основной цвет.Потом наложите сверху основнойцветобъекта.Удачных цветовых перехо-

ти синтересной структурой можно создать припомощи

дов можно достичьналожением линий. Такимспосо-

условиемдостижения подобных эффектов является

бом можноизображать разные поверхностис разной интенсивностьюцвета,При последующем изображе-

непрерывное движениестержня. (Маркерыподходя-

чутьподсушенного (т.е.не нового)маркера.Важным

щих цветовдолжны быть подобраны заранее).

Основы• Изобразительнаятехникаприработе маркерами 3 Т

• аи •Ю

• Цветовые переходына плоскости. Наатомпримерепоказаноиспользованиецветовыхпереходовпри изображении заднегопланаи собственно объекта.Сильный плоскостной контраств-голове-пампы выглядиточень

пластично благодарясочетаниюспопоскамифонаВто же времяпосредствомперспективывнимание зрителя направляетс яназтудеталь

• Контраствцветовых переходахприизображенииплоскости.Вговремя как назаднем планелинии проведенынерегулярно,на объекте ониравномерные иплоские.Вобоихслучаях цветананосятся-внакладку-, оттемного ксветлому.

з2 Основы• Изобразительнаятехникалриработе маркералти

н

.'4В::, Втть .

Изобразительнаятехникапри работемаркерами Изображенияплоскости.Базовые упражнения При изображениимаркерами какой- либо плоскости

сите цветповсюду, гделинии находятсявдвижении.

важно,чтобы сохранился характерэтой плоскости.При

Обратите внимание надостаточнобольшую незакра-

определенномпроведении линий и их расположении

шенную плоскость. Покавы новичок,не усложняй-

легковозникает впечатление слишком натянутой плос-

те себезадачу:штрихование больших поверхностей

коститам,где этогоэффекта нетвдействительности.

создаетмного проблем.Поэтому сначала выполнитее

Следуетобратить внимание натип поверхности.Длин-

цветенебольшие частиизображенного вами обьекта.

наяузкаяповерхностьимеет ясную направленность, чтонужно подчеркнуть линиями маркера.Следуеттакже особо выделитькаждый вид контура,поэтому нано-

:В

Основы• Изобразительнаятехникаприработе маркерами

• Направление штриховки.Приизображениицилиндраегоосновнойабье~л условноделитсянадвечасти: Рубашка•(т.е.оснавнаетелоцилиндра)иего верхняя плоскость.Приэтом каждаяплоскость имеетсвоенаправлениеналоженияштрихов.Линии на«теле цилиндраидутвертикально,в соответствиис егоконтуром;линииверхнеипласкостиидутпараллельногоризонту (приэтом их направлениелегко изк~еняемо,заисключением левого цилиндра. ) Обратите вниманиенаразличное взаимодеиствие«тела» и верхней плоскости втрехизображенных цилиндрах.Длядостижениянаиболееудачных цвето-

а

выхпереходовиспользуйте по крайнеймередвацвета.

хь

• Цветовые переходына плоскости.Закрашивание плоскости на приглерекуба (квадрата) .Точноеопределениеисточникасвета,и,следовательно, разложение его наплоскости небыло длявас наначальныхэтапах работы деломпервостепенной важности. Важнеевсегобыло направление штриховки и созданиецветовыхпереходов на плосксоти.Однакоследует ясноопределитьдлясебяпри изображенииобеих геометрических фигурнахождение источников света.Используите здесьбольше различных цветовыхоттенков.

М"и

.чь-: Щ

.'хл

кт С 1'

'Э '

ЗЗ

34 О сновы• Изобразительнаятехникалриработемаркерами

Изобразительнаятехника при работе маркерами Изображение«тела»объекта.Базовые упражнения Начнитеэтиупражнения с изображения простых гео-

кциональноезначение.Структураделаетповерхность

метрических фигур, такихкаккуб,цилиндр и шар.

интереснееиделитеена части.Так, каждая плоскость

Закономерностинанесения цвета,атакже переда-

объектачасто имеетособенное значение. Например,

чи светаитеней,характерные для отдельных плоскос-

уавтоматапередняя панель имеет более важное зна-

тей, справедливы и длясложных форм. Маркер служит

чение, чем егобоковые изадние плоскости.Передняя

приэтом прежде всего длятого,чтобы усилить объ-

плоскостьявляется формальным ифункциональным

ем иподчеркнуть структуру предмета.Под структурой

центром.Менее важные при эксплуатации илис опти-

подразумеваютсявсе виды возвышения и углубления в

ческойточкизрения плоскости отступают назад.

плоскости, которые имеют как формальное,так ифун-

У другихобъектов,например у стола,всечасти равно-

Основы• Изобразительнаятехникалри работемаркерами

юр

значны,поэтому напервый план можетвыдвигаться

удаленииотобоих цветов.Нона практике вы долж-

любаяизсторон.Учитывайтеэто,когдабудете изобра-

ны исходитьизособенностей объекта. Выберите один

жать объектвцвете.

среднийи два более светлых оттенка серого.Например, С 5, С 3 и С 2. Заштрихуйтемаленькиеплоскоститем-

Воплощение. Дляусиленияпространственного

ными цветами, также как иструктурные детали (вен-

эффектаиспользуйте независимо отвидатела объекта триоттенка цвета,чтобы достичьмаксимального

растынасгибах.

контра ста.Этозначит,вы комбинируете белый,черный кодиноттеноксерого,который находится на равном

тиляционное отверстие,решеткаит.д.)Выделитеконт-

35

Зв Основы• Изобразительнаятехникаприработемаркерами

а • Плоскостиобъектаподелены натрисветовыхобласти.Прк этомсамаямаленькаяплоскостьзакрашенасамьплтем-

• На все плоскости маркер нанесенспоследующей растушевкой.Цветовойцентр

ным цветом.(Источниксвета соответ ствующий).

расположенвблизиотзритела.

п~~ 1 ( Ф (~

'~ 1

• Детали эскив за ыделены линиямиЦветомпроработаны только детали.

Изоб азительнаятехника при работе маркерами

Нанесениецвета Нанесение цветаслужитдляусиленияпространствен-

началеработы,дажеесливысделалиещетолькобег-

ноговпечатления,для определения текстуры поверх-

лый рисунок.

ностии для выделения всехсущественных деталей объекта. При этом нужно обратитьвнимание на зако-

На этих страницах показаны несколько вариантовнане-

номерности размещениясветаитенеивсовокупности,т.е.определить местоположение воображаемого

сенияцвета.Техникинанесения,какиколичество использованных цветов,вовсехслучаяхразные.Обра-

источникасвета.В зависимости оттребований следу-

титевнимание нарезультаты. Решайте сами,какой

ет изображатьобъект вопределенном материале и с

вариантвам предпочесть.На иллюстрациях показа-

определенной поверхностью.Исходяизэтого,выберите инеобходимые цвета.Этоделаетсяуже всамом

но напримере обычной точилки использование раз-

ных техник. Эскизымаркерамиимеюттолькотогда

Основы• Изобразительнаятехникаприработемаркерами

кэ

• Объекти заднийплан.Эскиз слегка проработанмаркером.

Однако заобъектомрасположена и закрашена плоскость с надрезами,благодаря этому получился выразительный пространст венныиэффект.

• Частичноенанесениецвепс Маркернаноситсятолько наоднусторонуэскиза.Блики свети итениразрабатываются саотв етствующикгобразом.

1л

В;

Р

.к

:Ф. 1

преимущество посравнению сэскизами,сделанными

трации.Как уже было сказано,существуетмножество

электро нными средствами, еслионивыполнены быст-

техник. Нам кажется расточительным рассказывать

ро,динагличнои выразительно.

обо всех. Мы рассказываемлишь осамых распространенных,чтобы осталосьместо длярассказаи о других

Воплощение. Далеехотелосьбы подробнее остановитьс янарисункеобъекта. Сначала выполняетсйэскизобъектав перспективе,позволяющей показать всеегоосновныедетали.Затем используют нанесениецвета,какнаиллюстрации справа настр.35. Подробнее обэтом написано в комментарии кэтой иллюс-

вариантахдизайна.

ЭУ

Зв Основы • Материалиповерхность

Материали поверхность На этойстадии создания эскиза еще нетнеобходимости точно передаватьматериал,изкоторого сделан объект, и структуруегоповерхности.Грубаядифференциация материалови поверхностейдостигаетсянаэтой стадии толькоиспользованием разных цветовили оттенков.Так,стекло,например,схематично обозначается

!

несколькимисветлыми линиями, адереволаконич-

1~ !

оттенками.Особые детали поверхности или материа-

но передается светлыми или средними «земляными» 3

!

ла,такие,например,какпрожилки древесины,сначала не показываются. Наэтомэтапевы должны лишь обозначить материал и поверхность.Создайте простую схемудля изображения каждой поверхности,которая можетлегкоповторяться.Дл я этого необходимо сначаласоответствующие объекты взятьв руки и подробно проанализировать. Основноеразличие материалов заключаетсявихспособности отражать свет.Поверхностьстекла,хрома и высококачественной стали дает,

с

например, очень сильные контрасты между освещенной инеосвещенной частями.Светлые части плоскости вэтих случаях плотноприлегают к темным. Однако,избегайте изображать большие черные плоскости,

С

Основы• Материапи поверхность

дажеесливпервый момент они выглядятэффектно ~это касаетсяизображения хромированных поверхностей). Приизображении стекла соотношение темного и светлог о зависитоттого,какой вид стеклянного изделияеыизображаете.Так,парфюмерный флакон или винная бутылкачастично перенимают цветсодержимого. Стеклодисплея (бытовойаппаратуры)частично имеет цветрасположенного под ним индикатора. Чищевсегоизображаются искусственные материалы, а такжемалоблестящий металл и дерево.Поэтому регулярно работайтенад равномерным изображением на плоско стисветовыхбликов,даже если они не кажутся особо значимыми. И безтогоуже достаточноэффектновыглядит сочетаниемаленьких фрагментов сильных бриков сбольшими фрагментами средне- или слабовыраженных бликов.

Т'

н

39

40 Основы • Материалитекстура

Материал итекстура Материалиповерхностьимеют при изображении объ-

тваи материалы для своей работы.Успешное воплоще-

ектовбольшое значение.Мн огое приэтом зависитот

ниеконцепции зависитотвыигрышного изображения

возможностейзаказчика,например,оттого,какой

важныхплоскостей.Зрительное деление этихплоскос-

подготовительныйметодон может финансировать.

тейможет достигатьсяпосредством разных приемов.

Это являетсяопределяющим и должно учитываться

Так,например,посредством использования разных

при разработке художественной концепции и затем при

материалови цветов,посредством удачного располо-

изображенииобъекта. Поэтому для дизайнера целе-

женияэлементов и функциональных структур(сетка,

сообразновсегдаиметьпод рукой самые новые средс-

решетка ит.д,).

Основы• Материалитекстура 4т

•

•

'Ф

•

Прииндивидуальнойработе над изображением плос-

1

костей создавайтесобственные текстуры,которые иажновпоследствиииспользовать как на бумаге,так ив мат ериале. Помимо текстурвы можетесоздавать вариант ы поверхностей без вмешательства в формуобъекта.Используйтеразновидность растра (сетки, клетк и).Попробуйте отталкиваться при этом отмодных тенденций или отприродных форм.

и

с

•

•

Практика

Объекткакгеометрическая фигура

44

Набросокмаркером

46

Тренировканаблюдательности

50

Изобразительный процесс.Путисозданияформы

52

Изобразительная техникапри работе с полихромными маркерами

58

Построение эскиза

60

Техническифункциональное изображение

66

«Деструкция»какальтернативная

изобразительная техника

68

Цветана заднем плане

70

Выборцветадлявашегопроекта

74

Созданиепростых эскизов для презентаций

76

Изображение

80

Фигура иобъект

44

Практика • Объекткакгеометрическаяфигура

Объекткакгеометрическаяфигура Интерпретируйтеосновное тело,например,цилинд-

пируютсяпотом вокругцентральной оси,каквиднона

ра,кактрубу,коробку,штифт,валик.Изобразите эти

примереотвертки.

фигуры разныхвидов иразмеров. При созданииэскиза конкретногопредмета точно соблюдайте обратную

Центральнаяось служит для ориентации всехчастей объекта. В началеможет помочь вид спереди.Понему

последовательность.Изображаемый предметприэтом

могутопределяться отдельные пропорции,например,

делитсянаотдельные составные части,которые груп-

соотношениедлины ручки отверткии ееобще йдлины.

Практика • Ооьекткакгеометрическаяфигура 45

/

1

1

Наатойстраницевы видитедвавариантадальнейшей

особенноцифровых.Созданиеэскиза,достоверно-

рабаты. Обратитевниманиенаориентацию объектаи напастроение отдельных геометрических фигур (как

являетсячастью изобразительногопроцесса.Технически

го стехническойточкизрения,безусловно,необходимо,и

нарис.внизу).

достоверныйэскизявляетсянеобходимым условиемдля

Этатехникасозданиянабросковслужит подготовительной

взаимопониманиядизайнераи заказчикаво времяпре-

работо йдлявсехприменяемых вдальнейшем средств,

зентацииидлясовместной работы над проектом вцелом.

46

Практика • Созданиепредварительногонаброскаобъектамаркером

• Набросок Существенное отличие беглогонаброска маркером отокончательногоэскизасостоитвтщатепьностивыполненияформальных ифункциональныхдеталей. Набросок менееотчетлив и болеесвободенпохарактеру выполнения.

Созданиепредварительного наброска объектамаркером

• Последовател ьность. Присозданииэскизаначните скарандаша,затемиспользуитемаркер,а вконце шариковую ручку.

1,

Основойдля показанных на этой странице набросков

Он имеетсначалатолько базисную функцию. Наэтой

являютсянарисованные отруки эскизы переднего пла-

стадиивобщих чертахопределяетсяцвет,поверхность,

на разныхобъектов.Маркер сначаласлужит здесьдля

дизайн, задний план.Затем,при необходимости,сле-

дифференциацииили усиления плоскости или контура.

дуетболее детальная разработкаформы, точноеопре- е

мвк

те Практика• Созданиепредварительногонаброскаобъекта иаркерои

В»'

Е М

1С

Созданиепредварительного наброскаобъектамаркером

ведсекмт~с

4В

На раннейстадии проекта речь идетоб определе-

тесьпервым же результатом. Не изображайте объектни

нии общегонаправления,поэтому для определения

раннейстадии слишком чисто.Рабочий процессдолжен

концепциинужно вначалеустановитьтемупроекта. Включитеэлементы издругихобластейвваш дизайн

оставатьсяобозримым, т. к. возможны изменения.

(автомобили,мебель,кино,природа).Подумайте при

Цвет

разработке вашего проекта:каквы его воплотитекон-

При помощи цветавы должны обосноватьизображени,

цептуально? каковы желаниявашегоклиента?каковы вашиобязательстваподоговору? Постарайтес ьужеприсозданиинаброскаопреде-

повысив,таким образом,егосодержание.Наэтойста-

литьбольшинство этихнаправлений,постоянноследи-

Качествоизображения при этом отходит на второйппак

те,какиенаправления разрабатываются наследующих

Самостоятельносоздавайте концепцию вашегобуду-

стадиях. Небудьтесамоуверенны инедовольствуй-

щего проекта,делаяегосамобытным и оригинальны

дии наброска вы можете попробовать цвет,проверить. какиецветовые комбинации пригодятся вдальнейшей '

на ан

Практика ~ Созданиепредварительногонаброскаобъектамаркером

%-

+. 1

г

,г

ъ

49

50

Практика • Тренировканаонюдатеньности

Тренировканаблюдательности Вы хороший наблюдатель? Вы можетебыстроуло-

ные признакиэтихпредметов:этопоможет создать

витьособенности внешнего вида предмета?До статоч-

цельныйобраз.Проанализируйтеваши рисунки:что

но лиу вас развито эстетическоевосприятие? Хорошим упражнениемдля развитияэтихкачествявляется

вы забыли,какое значение имеют этидетали вобъ-

изображениепредметов извашего повседневно-

проблемы? Как связанымежду собойотдельныечас-

го окружения, главным образом,легкоузнаваемых.

ти рисунка, каковоих расположение поотношению друт

Разрабатывайтеприсоздании рисункаотличитель-

к другу?

екте,при изображении какихдеталей у вас возникли

Практика •Тренировканаблюдательности

Этаупражнениеможетразвлечь,аиногдаиразозлить ,есливынепомнитевещь,которую виделии

гойпример— показанныевнизуэскизы шурупов.Они

кртаро йпользовалисьтысячураз.Вверхуизображе-

шурупов, напримершляпку,особенностирезьбы и длину. Этоинтересноеинепростоеупражнение.

нынесколькотаких предметов.Задачазаключалась

должны былиотобразить основные особенности этих

виэ ображенииплоскогубцев.Сложностивозникли приизображениипопамятинесколькихплоскогуб»разнойконфигурации и размера.Друцев с«головой

ф

)

вт

52 П рактика• Изобразительный процесс

Изобразительныйпроцесс Пути созданияформы

~~~1$ ф -.

ф

Последовательностьпроцесса к

Независимоотсложности проекта при егосоздании всегда берется за осно-

функциональноерешение, например, изменитьмеханический процесс.

ву настоящий предмет. Этосуществу-

На следующихстраницах точно опи-

ющий в данный момент предметили

санапоследовательность действий в

прототипвашего объекта,который по

изобразительномпроцессе,Для это-

своим функциям, размеру иконфи-

го выбранручной дырокол устарев-

гурациисоответствуетновым техническимтребованиям. При анализе

шей модели, чтобы наегопримере показатьпостроение формы. Первый

этогореального предмета среди про-

шаг позволяеттолько уловить сущ-

чеговыясняют, какие из его элементов

ностьобъекта,Это значит,дырокол на

будут обновлены или видоизменены.

этойстадии изображается масштаб-

Объектдолжен быть конкурентоспо-

но,более или менее пропорциональна.

собен на рынке. Часто у клиентавоз-

В реальном проекте,таким образом, получатсятехнические рисунки.

никаетжеланиеразработать новое

Практика • Изобразительныи процесс

• Исходный объем

Вкачес твеисходногообьемаслужитпропорциональная егоразмерамкоробкав перспективе.

\фф

'ч

кч гййй

• Плоскость Посредством деленияобъема ииспользованиявспомогательных линии возникает подобнаяконструкция,разновидность подготовительной заготовки.

Обрат итевниманиепририсовании напропорции объекта, расположениечастей по отношению другкдругу, особе ннанасоотношение линий и плоскости.Рисуйтеповозможности отруки,прорабатывайте некоторые ихниче скиедеталиотдельно,как,например,боковые

• Центральныелинии Проведите навсех основных плоскостях линии по цент-

ру,которые выявя~направлениесхода.

держат еливерхней частидырокола (см.рис.вверху). Этибоковыедержателиимеютбольшое значение,т.к. сии связываютдругс другомотдельные частиобъекта, поэтому ониявляются важным элементом придальнеишемизображении объекта. • Эллипсы Создаите соответствующтте эллипсывотдельных плоскостях.

• Разрез Удалитененужные плоскости и линни,которыеслужили до этогодлясозданиявсеиконструкции. Основныелиниикон-

турапрорисуйтечетче.

53

54

Практика •Изобразительный процесс

Изобразительныйпроцесс Пути созданияформы Создавая наброскиотдельныхдеталейиливсегообъ-ектавцелом,вы должны систематичнопродвигаться вперед. Развивайтекаждую форму из исходногообъ-

-

/

ема,сохраняйтепропорциииправильную перспективу. Однакопопытайтесьприэтом ограничитьколичество вспомогате льных линийвнутринаброска,'иначевконцеработывы ничегонеувидитезаэтимилиниями,Это актуальнои при создании эскизана компьютере.

Профессионал представляет,какправило,этувспомогательную конструкцию вовремярисованиялишь ввоображении.Достоинствотакогоанализаобьекта втом, чтоонпозволяет вам глубоко осознатьего

свойства ипропорции.Впроектеэтодаствам определенноепреимущество- благодаряэтомуметодуувас

• Этосхематичноеизображениевцветесоставныхчастей исходного объема.СпомоШыю такого эскизавысможетеотделить объемот плоскости. Вывод:болыиие поверхностпр и инанесении цвета лучшеоставлятьсеетлыми,абоковойконтурлучше сделать темнее

могутвозникнуть интересные идеи. Вы строитеработу на основе технических данных и исходя издальнейших пожеланийклиента.

У. ф~ • Спонтанное нанесениемаркеранапервыйэскизсточнымипропорциями.Это помогает ввыборе цветови служитдляпроверкисоотношенияконтрастностицветов врисунке.Какаячастьбудет выполненавцвете,какой элементуидетвтень,где будет расположенформальныйцентртяжестирисункапроверьтэетипункты,отталкиваясь оттакогоцветного наброска

т

'!

Практика • Изобразительныи процесс 55

• формальная обработкавсех деталейдаетновуюформу ручки, футлярадля механическойчасти и «подошвы-.

гх

/

• Новаяформальнаязаготовка дляизображенияпредмета в целом. Акцент-нанаправлении движения,атакже смена цвета— излюбленныйприем для-освежения-продукта.

• Изменитетолько одну деталь. Вданнок~спучаефутляр для механическои части, всеостальноенеизменно.Диапазонизменении в проектеобычнозависитот «цены-этого вопроса.

для иэображениядырокола сделайте следующее: Разраб отайтеновую форму для его ручки,футлярадля иехзни ческойчасти и,по возможности,для «подошВы можетевыполнить эти задачи изолированвы». нонаотдельныхлистахбумаги,илисоединить все згитребования вместеи придумать единое решение, которое можетбыть найдено вами всовременны моделях дыроколов. Обычносовременные модели ииеют большую, выступающую за границы «подош,механическаячасть прячется под футзы»ручку » плоскаяиимеетподдон для кусочков ляр,«подошва

бумаги .Возможно,увасдомаестьнесколькодыроколов, купленныхвразноевремя.Поставленные в один рад, онинагляднопродемонстрируют вам эволюциюформы. Вы должны в ходеработы включитьсяв подобный эволюционный процесс.

• Изменение отдельногоформального элемента,сохраняя первоначальнуюпривлекательность объекта.Приэтом к~арка обязательнодолжна бытьузнаваема.

ь Я '

ьв

Практика • Изобразительный процесс

Изобразительныйпроцесс Пути созданияформы • Работасповерхностью Беглыйнабросокдляпроверки и определениярасположениябоковогоконтура.Механическаячастьуходитприэтом внутрь, тогда эскиз выглядит болеезаконченным.

• Поискцвета Набросок дляпроверки цветоделенияобьекта Этоик1еет смысл, еслииспользуютсядва различныхматериала.(Напркмер, если ручкаимеетрезино-

вую част ь.)

кФ

Толькопосле анализа формы объектаитехни-

Выберитецветдля каждой части,учитывая пожела-

ки исполненияможно приступать непосредственно к

нияклиента,атакжесовременные тенденции вданной

дизайну. Начните его разработкус изображения объек-

отраслипроизводства.Только после этого начинайте

та вразных перспективах.Дл я этого ответьтена следу-

«мозговой штурм».

ющие вопросы; • С какойточкизрения зритель должен смотретьна объект? • Какаяперспектива позволяетлучше всегопоказать всеосновные детали?

• Выберитедлясвоегопроектараспространенную теиу — этоможет быть природа,техника,транспорт. • Посмотрите — чтоделают другиедизайнеры? Обрититевнимание наподобные продукты, проанализируйтеособенности их построения.

Практика • Изобразительныйпроцесс

г нс

•Принципиальный эскиз Изображениеручки» дыро-

копа. Вподобномвариантеонадолжнабытьоптически отделен аогостальныхчастей ивыглядетьболее плоской. Такое выделениеили изоляция дости гаетсязасчетннтенсивнаго цеегоеогоокружения.

• Принципиальныйэскиз Между -подошвой» иручкойвподобномвариантедолжен располаг аться функциональныйэлемент.(Здесь он изображенабстрактно,синим цветом), возможно,онможет выполнятьмеханическую функцию.

•Мадныетенденции— что сейчас актуально?Познакомьт есьсэтойтемой,например,стем,что модно в дизайне автомобилей, одежды и т. д. • Границ ы-установите для себяформальные и функцион альныеграницы объекта.Чтонеобязательно иэббра жать,ачтонеобходимо? Вграе б«Путисозданияформы » не представлены

реаль ныемодныетенденции.Здесь речь идетв большейстепениоботвлеченной последовательностиобратава нийформы. Этосделанодля того,чтобы вы создавали собственныеидеи вдизайне.

57

58

Практика • Изобразительнаятехникалри работеслолихромными маркерами

Изобразительная техникапри работесполихромными маркерами

Д Цветными или полихромными называютсямаркеры, Сав~е!» в набокоторые выпускаютсяфирмой « Габег

нииавтомобилеи.Черезнекоторое время уваспоя-

рах.Это маркеры оченьхорошего качества,они пре-

штрихиизображаются приэтом обычно толькооднии

восходноподходят для создания эскизов,особен-

цветом, какправило,темно-синим,серым иличерннн.

но дляизображения поверхностей свободных форм

Потомпри необходимости они могуткомбинировать-

и динамичных контуров,например,при изображе-

ся спастелью для закрашивания больших поверхнвс-

витсясвой собственный стиль— определенные линиии

Практика • Изобразительнаятехника приработе сполихромными маркерами

в" 4

Р

» приизображении теней. тейилисмаркерами «Сорос

Стара йтесьприработеизображать внешние контуры

Для созданияэскизов и набросковя рекомендую из всегоассортимента полихромных маркеров выбрать

ббьект аостройсторонойстержня — такие линии выгля-

следующие цвета —черный, темный индиго,синий,

дятал егантнееидинамичнее.Ещеодинсовет:еслиот р рдной работы стерженьмаркерастал короче,чем

сине-фиолетовыйивсеоттенкисерого.

указ ательный палец- больше им не пользуйтесь.

60

Практика •Построениеэскиза

6Ъ~ ~~'~г) (

/~~

г

Ъ~

Построениеэскиза

Как наначальном этапеработы,так и при создании его

екте,вспомогательные элементы ит.д.),которыепри

окончательноговарианта целесообразно применять

изображениицелогообъектаобычноотходятнавто-

систематиче скоепостроениеэскизаналисте.Хоро-

ройплан — они не прорисовываются подробно вобщем

шо зарекомендоваласебя комбинация нескольких

эскизе.

видовобъекта (вид спереди,вид сбоку или вид сверху) и выразительнойперспективы.Эта комбинация может

На практике длясоздания реалистичного эскизанеоб-

быть дополненатакназываемыми «информационны-

ходимоипринятосначалаучестьвнаброскевсетех-

ми окнами» - этоплоскостикруглойформы,вкоторых

ническиеданные объекта.Дл яэтого можно вначале,

изображеныдетали объекта (дисплей, подписи наобъ-

например,создать технический рисунок объектав под-

Практика • Построениеэскиза ет

ю

:т

В

,.~

~~с./

ки

! ходящеммасштабе.Это гарантия того,чтотехническая

во времяпрезентации.Рисунокдолжен быть выполнен

сторона объекта небудетнаходитьсяв противоречии

так, чтобыбыли видны всеосновные детали. Это спо-

сегоновойформой на вашем эскизе.Такполучается

собствует наилучшему построению перспективы.

целая цепьнабросков.Дляперспективных изображенийтакженужноподготовитьсоответствующий обра-

Изображениеобъекта вперспективе должно быть

зец. Благодаряэтому методу достигаетсяпроницае-

самым большимпо размеру и располагаться по воз-

иость, что облегчаетнахождение правильногорешения

можностивцентре листа.

Ф ю

$

Ю

аиит

ам ~ аи

/

Практика • Построениеэскиза

• Эскиз выполнен маркером на бумаге дляэскизов.Этокомбинацияиздвухравнозначныхперспективных изображений. Они сделаны из двух разныхточекзрениянаобъект. Существенныедетипи рекомендуе тся выполнитьвцвете.

Построениеэскиза • Эскизприборавыполнен маркером набумагедля эскизов, Перспективное изображение расположено вцентрелиста,близкоот зрителя. Видспереди дает болееполноепредставление обобъектеи его пропорциях. Превосходно~

~3 3 »

)

~

Д, т

С

Д

Ж„

0

.Ъ 10

0

Э

;к

Практика • Построениеэскиза

4 • Медицинский прибор:эскиз выполненмаркером на бумагедля эскизов.Излюбленноерешение напервом ллане (легкаяпрорисовка).Правый вариант, какзапасной,огходитнавторой план.

• Крепежные элементы; эскиз выполненмаркеромнабумагедляэскизов.Такназываемые «информационные окна» выделяютдетали,увеличиваяихприэтомГэторазличныеварианты однихи техже деталей длякрепления).

гг

64

Практика • Построениеэскиза

Построениеэскиза 'ау'

с

, ~/

,.У

иа

в .с

1

з

!

Медицинский прибор (воригиналеэскизсозданна форматеА2).Выполненпростым карандашомиручкой.Маркериспользовантолькодляподчеркиванияструктуры,при этомоставлены выразительные белыеплоскости.Большоеперспективноеизображениеявляетсяоптическимцентром,вокругкоторогосгруппированы вуменьшенномвиде другие варианты изображения.Ониобычнопредставляютсобойвид сбокуи сверкуна объект длясозданияболееполногопредставленияонем.Этиуменьшенные иэображения должныбытьвыполнены менеенасыщенным цветом, чтобы эскизвцелом неказался чрезмерно перегруженным.

Практика • Построениеэскиза 65

Бь П рактика• Техническифункциональноеизображение

И/ х

ф-

з- ~ — ч-г1"

ф ,ф 1

-к 1 -

- Ь~ ~А~' ч,аМ

и чТ •

О

г

~к к И ~-1~Ж

Техническифункциональное изображение В каждом проектеразлично количество технических

ных стрелок,показывающих направлениедвижения.

функций, которые нужно разрабатывать и отображать.

Изобразите техническиедетали крупно ивблизиотзри-

Формальные аспекты приэтом отходятвэскизена

теля.Это оченьэффективный прием — увеличитьраз-

второйплан,восновном они лишь легкообозначаются.

мер изображения. Этопринято,например,при созданиистроительныхчертежей. Изображение может быть

«Техническифункциональным» называется эскиз,на

дополненонебольшими текстовыми описаниями для

которомизображено какое-тодвижение.Усильтеэто

лучшегопонимания эскиза.Например,можно указать

движение, например,припомощи цветаили динамич-

сведенияобиспользуемых материалах,описатьсвязи

Практика • Техническифункциональноеизображение 67

е

1

иежду деталями(частями)объектаи т.д.При этом все

Комбинируйтеперспективные изображения и виды

изобра жениядолжны бытьданы в правильнойперс-

сверху, сбоку ит.д.Откажитесь отнасыщенного заднегоплана,

пекти ве,котораяпоказываетвсе существенные детали.

(/у

68

П р актнка • «деструкция»как альтернативнаяизобразительнаятехника

«Деструкция» какальтернативная

изобразительная техника английскоеслово «деструкция» означает нечтоиное,

Для новичков же перечислим следующие требования:

какразрушение. Для этого метода характерно разложениеготового изображения наотдельные части,кото-

• Вы должны безупречно рисоватьотруки

рые потом монтируютсяна заднем плане.Поэтомуори-

а Обратите внимание:при разложении объектаначас-

гинальныйэскиз,который беретсязаосновуэтого

ти неутеряйтеобщий контекст,тогда вы сохрани-

изображения, должен быть предварительно отсканиро-

те достаточнобольшие плоскости изображаемо-

ванили сфотографирован цифровой камерой.При этом

гообъекта.

методеизображения глазпоследовательно останавливаетсяна всехдеталях.Зритель должен анализировать

а Изображение объекта и задний план должны гариюнироватьмежду собой.

объект, мысленно пытаться собратьегов единое целое.

• Попытайтесь создатьодновременно нескольковер-

Это работанауровнеэксперимента и недля новичков,

сийобъектав данной технике.

70 П рактика• Цветназаднем плане

( %~ ше.

Цвет назаднем плане Есливам необходимо выделитьобъектцветом,нопри

го итемного,Используйтегеометрическиеплоскости

этом незаглушить его,откажитесь отбольших тем-

наряду сплоскостямисвободной формы. Но постоян-

ныхплоскостейназаднем плане,Используйтепри цветовомоформлении заднегопланалюбую возможность, чтобыконтрастновыделитьобъект,напри-

но придерживайтесьправила- чем меньше,тем луч-

мер,применяя сильные контрасты:(фиолетово-синий и желтый, голубой иоранжево-красный).Усиль-

те.Контрастздесь возникаетспомощью линийразной интенсивности .Втожевремянаэтомэскизеестьмно-

те пространственноевпечатление контрастом светло-

гобелых плоскостей.

И Ю~ 4®

ше. Какпоказано на нижней иллюстрации,назаднеи планеиспользуются те же цвета,что и всамом объек-

Практика • Цветна заднем плане 71

Ю)

Ян

1 с

Наэскизесправаконтрасттакже был достигнутс помощьюиспользования назаднем плане разных по характер уисполнения линий. При этом оформление заднего планадолжно согласовываться собъектом. Заднийплан— всего лишь средстводлясоздания стиля,хороший рисунокможет обходиться и без него.

кн

1Э ~ ~

Ф

®

Ф

72 П рактика• Цветна заднем плане

э

4~

Цвет на заднем плане На этихстраницахизображены другие примеры изразных областей. Справа можно увидеть мягкий задний план(онвыполнен маркером «Сор1с» сиспользованием ваты),этосоздает дополнительныйконтраст с поверхностямиобъекта. На рисунке сверхузадний план представляет собой мягко выраженную плоскостьпозади объекта.Красный и

розовыйприэтом гармонируютдругс другом.Изобразите плоскостьзаднегоплана большего размера,выберите для него светлые тона,чтобы не «забивать» объектцветом. Используйте свет-

лые тонатакже длясглаживания мелкихпогрешностей,однако избегайтев этойсвязи пышного обрамления объекта чернымилиниями (рамкой).

Практика • Цветнаавдиева плане

73

74 П рактика• Выбор цветадляпроекта

Выбор цветадля

вашегопроекта Передсозданием наброска,точнее,перед непосредст-

Медицинскаятехника

венным еговоплощением, нужно выбратьцветовую

Для ее изображения предпочтительны чистые,светлыю

гаммубудущего эскиза.Онаобусловлена обычно внеш-

цвета:голубойили бирюзовый в сочетании сбелым

ним видом объекта иегоокружением.

или серым(некоторые цветавданном случае даже

Поэтомуследуетобратитьвнимание натакие вещи, как:

точнопредписаны). Следуетизбегать«съедобных-цветов(например,

• Эргономические требования

красного) — они выглядят негигиенично.Красныйцвет

• Нормы

не следует использоватьдля изображения корпуса

• Инструкции

аппаратаили чего-топодобного.Нужно избегатьочень

» и «несъедобные • «Съедобные » цвета

темныхоттенковсерого цвета,атакжечерного.Дру-

• Эмоциональныйаспект

гиецветовые оттенкивыбираются, исходя из пожела-

• Субъективные ощущения

ний клиента.

В дальнейшем мы покажем напримерах, отчегозави-

Для изображениямедицинской техникия рекомендую »: следующиецветаиз ассортимента маркеров «Сор~с

сит выборцветавпроекте.Например:

холоднаятень,бледно-голубой,розовато-лиловый, голубой,ментоловый и цветводы.

Практика • Выттарцветадпипраекта 75

Офис/Кухня Вданнойобласти также следует избегать «съедобных»

бинировать оттенкисерогособозримым количеством

цветов. Прежде всего это касается «мясных» оттенков,

другихцветовых оттенков.

которые нельзяиспользоватьдляизображения рабо-

чихповерхностейилиповерхностейстолов,накото-

Для изображениямебели я рекомендую следующие

рыхсервируется или готовитсяеда.Дляизображения

»:карамельцветаиз ассортимента маркеров « Сор~с

мебелипредпочтительно использовать комбинации из

ный,сепия,сиенажженая,ореховый,восточный,свет-

теплых древесных оттенков,атакже холодные серые

лый махагон всочетаниисхолодными оттенками серого (С-ряд).

тона— дляизображения металлических,стеклянных и

пластма ссовыхэлементов.Считается,чтолучшеком-

76 Практика• Созданиепростыхэскизовдляпрезентаций

Созданиепростых эскизов для презентаций На этой страницепоказаны четыреэтапапострое-

чательныйэскиз можно было вноситьдополнения или

нияпростогоэскизадля презентации.Во время рабо-

изменения. Лучше используйтесвоевремя для созда-

ты над ним держитерасходы в определенных рамках,

ниядальнейших вариантов.Решайте сами,накаком из

работайте быстро,оригинально,нотак,чтобы в окон-

показанныхэтаповзавершить работунад эскизом.

тж.

л1

' (9 ./ ф ~

Ф И1 шаг Точныйэскизвнешнего контураобъекта(выполненкарандашом илиручкой),обозначеныдетали,не слишкол, сипьныи нажим при рисовании, центральнаяось и вспомогате льные линии намечены

~

Г' Г

62 шаг Небольшиеплоскости проработанытларкеротл.На большуюплоскостьнанесеноменьше цвета(возможно графическими мелкамк), приэтомпроработаныдетали.Если линия,проведенная маркером, плюет «размах, уу тоонастановитсяобъем- ( ноии совершенно «пекндмтплоскость.

/

С ~) • 4 шаг

Г,л'

Изображениетаких детапеи, каккнопки,части корпуса, дисплей, мелкие элементы, антеннаит.д.Принеобходимостиизображаетсяглубокая теньвозлеобъекта.

Дляусиленияпространственногоэффектаизображается

заднийплан,Наданномэтапеэскиздолженбытьлегким идинамичным.

ув Практика• Созданиепростыхэскизовдлппрезентаций

• Мобипьныйтелефонмар-

керипопихромныемаркеры набултагедлпэскизов.Эски-

зысвободнорасположены инаклеенынафотокартон. которыипредварительнобыл

обработан пастелью.Детали проработ аны белым маркером(изсерииполихромных

маркеров) .

(у ® Э .Э

~.Э вьм

Созданиепростых эскизовдля презентаций • Мобильныйтелефон.Полихромные маркеры.Задний

планвыполнен припомощи маркеров -Сор~с-иваты. Рамканаклеенаскотном. .т

Ф

хн

Практика • Созданиепростыхэскизовдпипрезентации

кае$щ> -Аьтз~~сн~экмис

Г

~// ;;(!(

гфР

Г' I,4

.л г

На иллюстрациях вверхуможноувидетьнаброскиэски-

предметывыглядятпластичнееиболееплакатно.Задний

зов, сделанныемаркером лишь внезначительнойстепени.

планвизуальносвязываетдругсдругом отдельныенаброски,

Цветом обозначены толькодетали, На иллюстрациях вни-

атакжесоздает контрастсгладкойповерхностью корпусов

ау эск изы восновном сделаны маркером,вследствиечего

телефоновблагодарясвоейкристаллическойструктуре.

тв

во Практика• Изовражение

ива;у( ~~, / (

с

Понятие«рендеринг» - изображение

Изображение

всегда бросаютсявглаза,новданном

(отанглийского 'гепбег"— изготовлять,

случаеважнеесделатьзаметными даже

делать, изображать)обозначаетв соот-

небольшиеизменения в дизаине.При

ветствующемконтекстерезультатпро-

созданииподобного изображениясле-

цессасоздания эскиза.Такое изобра-

дуетобратить внимание нановшества

жениедаетвозможностьувидетьвсе

втехническомоснащении обьектаи на

формальные и функциональныенов-

передачусовокупности всехегофор-

шества, которые позднее украсятизоб-

мальныхи функциональных деталеи.

ражаемый продукт.Этиновшестване

Прак~ика• Лзабражинни 81

В2

П рактики е Иаабражаииа

Изображение

Исходным пунктомпридальнейшей

работенадизображением является созданиеперспективы,точно передающей «содержание»ипропорции объек-

та.Такая перспективасоздается и прорисовываетсялегким штрихом. Затем

делится весьобъем перспективы на три световыезоны: темную, среднюю и светлую. Эта, поможетвам определить правильныеместадля нанесения цвета.Если вам сразуясно,какой цветкуда наносить, то можно работатьбез остановак, чтопойдет напользукачеству эскиза.

Практика •Изображение

Нанесениецвета Начните с самыхтемных оттенков, На нашем примересамыми темными

показанысквозные отверстиявобъеме.Далее проработайте областьсреднихоттенков.На нашем примере — зто

вертикальныеплоскости.Онидаютощущение толщины материалаиподчеркиваютизящество линий объекта. Затем

следуетверхняясторонаобъекта,Таккак этосамая большая плоскость,то нанее накладываетсясамый светлый цвет,Для

усиленияконтрастаможновообще не наносить цветнаэтуплоскость.Вконце наноситсяцвет на задний план.

аз

84 П раккика• Изображение

Изображение

к

• ак

к •ж

Л~

..а

прих1ика •изабражение ев

аи ' ;~ы~

у ~г,. $к I

На этой странице показаны дальнейшие вариантынанесения цветаи прорисовки деталей. Обратитевнимание навыбор цветавданном контекстеи наразумную меруиспользования новых тенденций.

вв

П рактика • Изображение

Изображение В основеданногоэскиза— пропорциональная,техническивыверенная перс-

пектива.Объекты,как,например, вданном случаештанген-циркуль, должны изображатьсяоченьупрощенно, если

речьидетопростом узнавании. Однако приотображении всехтехническихпризнаков необходима точная дифференциациясоставных частей.Прорабатыватькак можно больше деталей

имеетсмысл припостроенииизображения,показывающего процесс создания эскиза, атакже,если позднее один или другойэскиз не будет использоваться

придвмонстрации.

Для нанесенияцветаследует поделить объем на несколько световых зон, Самая

большаяплоскостьполучаетбольше всегосвета.Ориентируйтесь при выборе цветанаконтекст,

Практика • Изображение вт

чн

~УС 7

г

• Комбинация теплых и холодныхпттенкоепри изображенииобъектаи заднегоплана.Посредствам такаиаранжировкидополнительноподчеркивается технический характерданногообьекта

вв

П р нтика • Фи~ура ирбьвк1

й у - ~лК. Д„т~

)~.

л

Г

«:„'АМ~~,

~+ .А

' СФ' р,' .'=-:3фу-/

Фигура иобъект

Из историидизаина мы знаем, чтамно-

ченыдля ношения наголове,потомучтв

гиеизобразительные обьекты имеют

тамрасположены основные центры вос-

непосредственноеотношение кчелаве-

приятияи общения.

ческомутелу.

Поэтомусуществуетбесконечноемно-

Другим изобразительным обьектам,

жествоизобразительных объектов,

например, машинам и автоматамнеоб-

которые связаныс головойчеловека.

ходим, прежде всего,профессиональ-

Ватнесколько примеров:

ныйинтерфе йс,чтобы полностью соответствоватьзапросам пользователя.

• Голова — защ итные шлемы всехвкдвв

Дизайнеру необходимо учитывать зта присоздании эскизов. Большую группу

и Глаза— очкиразличногопредказнв-

объектовсоставляет одежда, начиная от обувии заканчивая головными уборами.

ныряльщика) • Рот — микрофон ид. т.

Большоеколичествовещей предназна-

• Уши —наушники,слуховые приборы.

чения(оточковсварщика доочков

Практика •Фигура иобьект 88

90 П рактика• Фигура иобъект

.;.та '

Ф игураи ооъект Промышленные продуктыдолжны соответствовать

векадаетлучшее представление о размере и прапор-

многочисленнымтребованиям потребителя.Поэтому

цияхобъекта.Приизображении определенных вещей,

вы должны уметьбыстросоздаватьнаброски, отража-

такимобразом, может быть данаточноепредставление

ющие все требования для демонстрации заказчику.На

о ростепользователя (или его положении относитель-

следующихстраницахвы увидитенесколькопримеров

но объекта) .Кроме того,посредствам связифигурыс

быстрогосоздания набросков.Эскизс фигурои чело-

объектомусиливается абстрактноеокружение обьек-

Практика • Фигураи объект ь

3=

%=

;

Зскизпортативногопылесо са Внемнапереыйпланвыхо Аи'расчетпараметровираспо лежаниефигуры Портативный пылесос связан сбольшинством часте йтела- туловищем,

/ /

плечами,ногами,руками.Поэтомунеобходимо изобразить несхематичнуючеловеческую фигурувправильном ппложении.Изобразите фигуру встиле,далекомоттрадиционных представлений.

Г

та.Еслиу васнетдпстатпчнпгоопыта в изображении фигуры человека,то прибегните купрощенной схеме сеизпбра-

жения(какнастр.90). Для поиска подпбных схематичных изображений воспользуйтесь предложениямикаталогов.В нихможно найти многочисленныечеловеческие фигуры вразныхпозахи ситуациях.Также вам можетпомочьманекен.

Изображение офиснойсистемы.Здесьнеобходим особыйстиль,которыйобусловлен подвижностью системы Его характерные черти-динамизм, легкость, мобильность Изображаемаяфигурадолжна как-то оживлятьэскиз,усиливатьвпечатление отнега

щ

а

Практика ~ аи~ураирбъекг

92

,Ф~. Г

|Г~г ~~' ГГг~

l

Г.~

Г

/

У)

|||~ ф'

ь.~'(,

(

р -~~Т

)( Фигураиобъект но рассматривается вмногочисленных справочниках

тельныелинии (дпя изображения глаз,носа,рта,ушей) и расположитена основе этой структуры ваш объект.

по анатомиии учебниках потехникерисункафигурь(

При иэображениичеловеческой фигуры откажитесьот

человека. Вы, какхудожник, должны быть всостоянии

линий,очерчивающих крупные поверхностииотслиш-

создатьэскизважнейших частейтела,отталкиваясь от

ком мелкихдеталей.Ориентируйтесь на эстетикумане-

геометрическихплоскостей и тел.Нарисуйтевспомага-

кена.Объект изображайте на первом плане.

Темаголовы и человеческогатела вделам подроб-

Практика • Фи~ураи обьакг

,Т !

«~~» г~ ю

кф к

|

l

въ,~ Рl.

- .р

!

~( ) ~ага. , Г

(

О

Наброски,связанные смодой. Подобные эскизы можно комбинироватьпочтисо всеми обьектами,придавая изображениюэмоциональныи оттенок.Однакоизображениечеловеческойфигуры не должно затмевать зна-

чимостьобъекта.

г

Можно рекомендовать следующие книги,вкоторых е изображениячеловеческих фигур.К теме Мода» — «Передачацвета истиля»,— Издательство «Еигара

( ,

Еепггп ~це!», 5НВ — 3-8083-63-03-6. Иллюстрации из области моды -« Международная индустрия моды и вашиработы», —Издательство «ВбеЬпег Чег|ад », 33гкВ —3-8307-0824-6.

~

-

.с~,=

1

~

9э

Транспортныесредства Основыизображения транспортных средств

96

Способпередвижения...Вначалебыло колесо

98

Линия залинией:системное построение эскиза

100

Нанесениецвета

101

Детали и эффекты

102

Перспективы ивиды

104

Автомобильизаднии план

106

Деструкция каксамостоятельная изобразительнаяформа

ИО

Свободный эскиз

1!2

Изображениегрузовых автомобилей

124

96 Транспортныесредства• основы непораженнотранспортныхсредств

сю

Основы изображения транспортныхсредств В этойглавеяхотел бы коснутьсятолькотемы изобра-

вдохновенияпри создании навык фарол,функцийт

жениятранспортныхсредств.Гармония сприродой и

нолагий.В дальнейшем мы упомянетлтольконекот

естествомявляется основным принципом деятельнос-

аспектыавтомобильногодизайна,которые необха~

ти автомобильныхстилистов (работающих в области

учитыватьпри выполнении эскизаавтомобиля.

дизайнакакинтерьера,так иэкстерьераавтомобилей), На втоже время областьавтомобильного дизайна пре-

Вдохновение:

доставляет широчайшее поле деятельности,связан-

Позвольтесебедействоватьпо наитию.Интересны

ное каксдизаином автомобильных принадлежностей,

образцы эскизовможно найтивавтотлобильных ж)

автомобильногоинтерьера,эксклюзивного дизайна

лах.В нихпоказаны транспортные средства всехи

кузова, таки сальтернативной концепцией двигателя,

в выгодныхракурсах.Особообратитевнимание на

и альтернативнойконцепцией эксплуатации автомоби-

положениеавтомобиля,построениеперспективы,~

ля. Автомобили могут быть неиссякаемым источником

та итеней,деталей.

Транспартныв средства• основыиасбратхенивтрансс средств

Ф е'

4Ф

(нкцийитех-

Оставайтесьхладнокровным! Сохраняйтеспокой-