Cours Complet de Peinture À L'huile

 

Cours complet de peinture à l'huile (l'art, la science, le métier du peintre) / par Ernest Hareux,...

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

 

Hareux, Ernest (1847-1909). Cours complet de peinture à l'huile (l'art, la science, le métier du peintre) / par Ernest Hareux,.... 1901. Les contenus accessibles sur le site Gallica sont pour la plupart des reproductions numériques d'oeuvres tombées dans le domaine public provenant des collections de la BnF. Leur réutilisation s'inscrit dans le cadre de la loi n°78-753 du 17 juillet 1978 :  - La réutilisation non commerciale de ces contenus est libre et gratuite dans le respect de la législation en vigueur et notamment du maintien de la mention de source.  - La réutilisation commerciale de ces contenus est payante et fait l'objet d'une licence. Est entendue par réutilisation commerciale la revente de contenus sous forme de produits élaborés ou de fourniture de service. 1

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[L Art — La Science

Le Métier du Peintre)

L QUTILLÂSl Eî\.

PAR

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Ernest TOREUX Soixante

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onze gravures.

PARIS ÉDITEUR LIBRAIRIE.lRENOUARD -r- H. LÀURENS, H > 6, ttUE 1)E TOUHNON, 6

 

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DIVISION DE L OUVRAGE. ire

PARTIE.—L outillage.

Natures mortes. PARTIE. •— Fleurs Fruits Légumes et Gibier. PAUTIE. — Paysages.

Mariues. — Animaux. — Figures Genre Por-

5° PAUTIE. —

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COURS COMPLET DE PEINTURE

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L HUILE

(L Art — La Science — Le Métier du Peintre)

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Soixante et. onze gravures.

PARIS LIBRAIRIE RENOUARD — II. LAURENS, ÉDITEUR 6,

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COURS COMPLET

NECESSAIRES A L ATELIER OU. EN PLEIN AIR.

La palette. — On choisit ordinairement Line palette en bois de noyer, pai*ce que ce bois est d un prix moins élevé, mais oh peut se servir d une pal palette ette fabriquée avec d autres essences de bois, tels que l acajou, le citro citronnier nnier,, l érable, etc. vend ndue ue ve vern rnie ie aux amateurs avec l assurance qu elle La Palette est ve n absorbera pas l huile dès couleurs quand on la chargera.   On dit  

Palellc ordinaire.

Palette   Carolus.

charger sa palette,, ou faire sa palette, quand on y dépose les couleurs nécessaires pour peindre.) util ilit itéé rela relati tive ve,, ne saurait servir Le vernis, en réalité d une ut less couleurs séchant fort vite, le vernis n empêche beaucoup, car, le que très peu l absorption de l huile qu elles contiennent. Les artistes de profession .connaissent tous cet inconvénient, et, lorsqu ils sont obligés d acheter une palette neuve, ils la choisissent huile de lin pendant en .bois de noyer, non verni, puis ils l arrosent d hu plusieurs jours avant de s en servir, jusqu à ce que les pores du

 

COURS COMPLET DE PEINTURE A L HUILE

plus ab abso sorb rber er.. Ainsi préparée la pa pale lett ttee de devi vien entt bois n en puissent plus bonne en très peu de jour. légèr ère, e, gr gran ande de   ni trop, ni trop onn ne pa pale lett tte, e, bie ien n en main, lég Une bon peu), gracieuse de coupe est une chose assez difficile à trouver. Chacun a ses manies, ses habitudes, aussi est-ce à grand reg-ret qu on se décide à acheter, une palette neuve, car la palette n est réellement parfaite avoir ir bea beauco ucoup up servi. qu après avo On peut, sans inconvénient choisir une palette de forme ronde ou carrée, voire même les palettes d une invention toute moderne, connues sous le nom de palettes Carolus La palette Carolus est d une grandeur peu accessible aux amateurs ; elle me mesu sure re en moyenne 5o ou 6ocentimètres, d une extrémité à l autre. Cette énorme dimension la Tend peu pratique à. loger, aussi ne sert-elle généralement qu aux artistes qui pe peig igne nent nt de très grandes toiles et aux pei peintr ntres es déc décora orateu teurs. rs. Le croquis ci-contre donne exactement la forme de cette palette qui paraît bizarre au premier aspect, à cause de la partie inférieure qui est évasée. Mais, ainsi que l indique ce croquis, elle n est en réalité qu une palette ronde, de gr gran ande de pr prop opor ortio tion n dans laquelle on a l a p l a c e emboîter nécessaire, le coupé pour corps de celui qui peint. Cette disposition facilite l approche des couleurs.et allège la palette, qui autrement serait d un poids impossible à soutenir longtemps. La palette .carrée est celle dont on se sert le plus communément et la proportion généralement adoptée varie de la palette n° quatre à la palette n° huit, ce qui est le maximum.

 

L OUTILLAGE ET LE MATERIEL

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La boite de campagne. — Les boîtes de campagne de cinq ou de celles es qu on choisit de préférence quel que soit lé genre adopté, six sont cell car elles peuvent servir à toutes les études.

La boite à pouce. — La boîte à pouce tire son nom de ce qu on

la tient par le pou ouce ce,, com comme une palette. Elle a été inventée pour

Boîte à pouce.

occasion de le di dire re pl plus us peindr pein dree le less animaux, ainsi que no nous us au auro rons ns l oc pale lett ttee bris brisée ée est surtout employée par les loin. La demi-boîte à pa peintres de portraits pour aller peindre en ville. Avant d expliquer comment on doit charger la. palette,, nous allons comp mple lett des des outils qu il est indispensable de: se procudonner le détail co rer lorsqu on veut apprendre l art de peindre. cont nten enir ir en envi viro ron n une douzaine de Les brosses. — La boîte doit co brosses en soie blanche, de forme plate, variées de la plus-petite à la moyenne. Ces brosses doivent être généralement courtes de soie ; par excepvariées es de grosseur) seront longues et tion deux ou trois de ces brosses   varié peu fournies de soie. brosse sess pl plate atess et courtes de soie ont l avantage de laisser une Les bros touche ferme qui aide à dessiner. On se sert également de brosses extrêmement courtes et plus four-

 

COURS COMPLET DE PEINTURE. A LÎHUILE niés-quand on veut faire un frottis ou un glacis .mais il ne faut pas s en servir pour peindre car elles laissent une touchelourde qui donne à la

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peinture un aspect martelé et une égalité de facture qu il faut .éviter. Les brosses longues se serv rven entt surt surtou outt à peindre les fonds ; elles dont l inconsistance aide à- exprimer touche touc he moll mollee donnent une et vague

Brosses longues et plates.

Brosses courtes et plates.

Brosses rondes.

Pinceaux en marlro plats.;

l air ambiant qui circule entre les objets composant la nature mo morrte et l esp espac acee qu quii le less sépare du fond mais is el elle le est 11 y a aussi la brosse en éventail d une invention récente ma moins commode pour fondre les touchés que le pinceau de martre dont part rtie ie auss ssii da dans ns la pa nous parlerons dans le chapitre suivant/Nous dirons au qui traitera du paysage à quoi servent les brosses coupées avec des ciseaux ou un canif et comment on les coupe soi-même..

 

L OUTILLAGE ET LE MATERIEL:

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Les pinceaux. -—.Les pinceaux de martre sont indispensables, ils servent pour peindre- certaines choses que la brossê.ne -rend pas aussi bien.; La douceur et la finesse du poil des pinceaux rendent mieux dans marb rbre re,, les les F exécution, la .nature de certains objets : comme le verre, le ma . •,• . -. métaux; etc.-- -de que quelqu lques es pin pincea ceaux ux de martre plats et de On doit donc se .munir --

 

différentes grosseurs,;connus dans le comxnerce; sous;les nos i, ?, 3-, 4, 5, 6. Cinq ou six pinceaux suffiront. On ajoutera quatre pinceaux de forme ronde et un pinceau rond très long de poils,- comme le montre le croquis ci-joint. Il SeVnoïhme; pinceau à filets et .^ert: principalement à dessiner commè-il sera, expliqué plus loin.;: ,

emii-fi -filets. Pinceaux à dem

Pinceaux Pincea ux ronds. ronds.

Pincea ceaux à filets.

Enfin, il faut joindre au contenu de la boîte un pinceau de martre plat deux ce cent ntim imèt ètre ress--a -au u moins et de quatre au plus, Ce pinet large.de deux ceau indispensable a . un emploi particulier que nous-espliquerons en temps utile.

 .-• :

dess fo forrme mess Les couteaux à palette. —-Les couteaux à palette ont de variées. Il y a d abordTe couteau droit indispensable à chacun. Cour urbe bet, t, le coutea teau-t u-true ruelle, lle, don dontt l inve inventi ntion; on; est due à Co Puis il y a le cou peintre célèbre. ~ . pale lett tte, e, dr droi oit, t, sert à préparer les couleurs quand on Le couteau à pa

Couteau à pal palett ette, e, droit. droit.

charge la palette; il sert également à enl enleve everr les couleurs.impures.et lés pein indr dre. e. tons inutiles quand on a fini de pe Le couteau-truelle sert à peindre certaines parties d un tableau;

 

COURS COMPLET DE PEINTURE A L HUILE

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on

èhUse notamment dans lés paysages pour les terrains les

dit plus plus loin. les ciel cielss comme il sera dit rochers etc.; il sert aussi à exécuter les Ce genre de couteau se fabriqué de toutes façons ; il y en a de longs de courts dé larges d étroits de durs de flexibles. Chacun se sert de plaîtt le mieux ; on peut se servir de tous ces genres de coucelui qui lui plaî teaux et faire de très bonnes toiles. Mais on peut aussi ne pas s en servir pour peindre n employer que des brosses et faire également de très

Couteau-truelle.

bons tableaux le procédé n étant pour rien dans une peinture qui peut être un chef-d oeuvre quel que soit le moyen employé pour son exécution. Mais on peut conse conseiller iller hardi hardiment ment à tous les amateurs de se munir d un cou coutea teau-t u-true ruelle lle qui ser servir viraa toujours de temps à autre ne fût-ce que pour enlever de la toile certains morceaux qui ne semblent pas réussis et qu on dés désire ire refa refaire ire immédiatement. Dans cet emploi la truelle est plus commode elle enlève complètement la peinture -fraîche sans aucun danger pour la toile qu elle ne coupe jamais si on procède légèrement en tenant l outil de façon à ce qu il forme angle obtus. un Le grattoir. — Le grattoir est une espèce de couteau à deux tranch chan ants ts do dont nt la lame est recourbée et très épaisse. Cet outil sert à faire disparaître.la peinture quand elle est sèche par exemple pour enlever

Grattoir.

les épaisseurs de co coul uleu eurr qu quii forment des saillies inutiles et gênantes quand on veut reprendre un tableau pour le terminer. On se sert également d un rasoir pour gratter un.tableau ébauché quand on se dispose à le continuer. C est une opération très délicate et qui demande une certaine pratique. Pour la faire utilement sans danger pour la toile il faut que le rasoir fraîchement repassé soit tenu d une main ferme et glisse sur la toile en formant un angle droit avec elle.

 

L OUTILLAGE ET LE MATERIEL

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Les godets. -^ Les godets sont deux petits récipients en fer-blanc, se fermanLau moyen de couvercles en cuivre qui se vissent et se dévissent à volonté. Ils sont soudés, ensemble et s accrochent en haut et à droite de la palette. égales les qua quanti ntités tés de;:. Le premier doit contenir un liquide composé en éga

Godets.

essence de térébenthine ; i° huile de lin *; 3° siccatif de Harlem ou siccatif de Courtrai (à volonté); doit it co cont nten enir ir seulement de l huile de lin clarifié. Le second godet do liquide de .dan .danss ces godets, Nous recommandons de mettre très peu de liqui afin de ne pas être exposé aies renverser en travaillant. Absorbé par objets etsfragiles, facilement renversables ; oublie lie qu on tient des obj l étude, on oub dont nt les les mouvements sont grande nde pré précau cautio tion n au débutant do il fau fautt don doncc une gra rendus ren dus bru brusqu sques es par le manque d habitude. 1

L Appui-main. —- L appui-main est une baguette qui sert à assurer la main main du peintre baguette quan and d il tr trav e. gauche main davai e laill a lle. On tient cette qu en même temps- que les.

brosses, les pinceaux et la palette. peti tite te bo boti tile le ; si l on L extrémité de l appui-main est munie d une pe dess bo bout utss un. se sert d une baguette quelconque, il faudra adapter à l un de

Appui-main.

petit tampon de chiffon, afin de ne pas abîmer la peinture en appuyant la toile, qui arr arrive ive,, lorsqu elle est grande. Pour les commençants,cegénéralement sur des toiles ou. panneaux de six et de huit, qui travai vaille llent nt sur tra l appui-main se pose sur le bord de la toile ou sur le chevalet. L appui-main est composé de quatre petites baguettes, qui s adaptent les unes aux autres au moyen de viroles de cuivre, ce qui le rend transeportable et facile à loger dans la boîte, après qu on l a démonté.*

 

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COURS,COMPLET DE PEINTURE A L HUILE

oîte de fer-blanc conteLe Pincelier. — Le pincelier est une petite boîte essen ence ce de térébenthine. Il y a deux sortes de pinceliers:: ceux nant de l ess .Le blanc du cadre qui est un ton négatif, incolore, fait donc ressortir colo lora rati tion onss de la toile. Toutefois', il est admirablement.les finesses de co les devan evantts du cadre et, si la bordure est orne^ indispensable de dorer les bonn d' d'aj ajou oute terr quel quelqu ques es rehaussés d'or, qui, en rappelant méritée, il sera bo l'or du de devvant, ant, hafmoniserontd'ensemble.; Le cadre blanc fait-toujours

clair. Il bi bien entableaux quan quandd ledefond tableauaux blanc ou d'enfants trèsgénéraled'unclaires, estportraits d'un ton' et très, fleurs sied aux ment à ce qui est clair, Dans les appartements rendus sombres par les

cadree blan blancc et or lait aussi très bien. tentures, le cadr Depuis quelques années, on s'est se serv rvii de cadres de couleurs claires, gris, vert-d'eau, jaune,- rose, etc.... Cela est souvent heureux, mais il faut un choix judicieusement.-approprié et que le. bon bon-go -goût ût person personnel nel seul ul guid guider er.. On a aussi employé, tout dernièrement, des vieux peut se cadres-en bois sculpté; On a même poussé l'excentricité jusqu'à s'en servir tels que le temps les a laissés, montrant non seulement les brisures, les parties manquantes, mais môme les pa part rtie iess pour pourri ries es et mangées par les vers. Il est évident que l'ensemble des tons de ces vieilleries, dédorées, brunies et empoussiérées constitue, souvent un enca*drement harmonieux si la gamme gén généra érale le de la peinture est à l'unisson. Mais, faut unn'entraînerons pour sedese serv rvir ir d' d'un un.-tel'Cadre, goût très sûr et grande expérience l'harmonie des tons.il Nous le lecteur pasune jusque dans l'antiquité, comme l'ont lait d'autres auteurs plus érudits, pour rechercher si les peintres de ces époques éloignées encadraient leurs peintures et de quelle nature éta étaien ientt les encadrements dont ils se servai ser vaient ent.. Il importe d'autant moins que l'intr l'introdu oducti ction on auple au plein in aw,:.dans la peinture moderne, a bouleversé quantité de règles que les les an anci cien enss croyaient immuables. Nous terminerons en disant que la peinture a besoin d'un cadre et que ce cadre peut varier à l'in l'infi fini ni,, selo selonn le sujet et la coloration du tableau. « Tableau sans cadre, femme sans parure, » dit proverbes bes sont la sagesse même. un vieux proverbe On sait que les prover Les huiles employées pour peindre. — Les anciens.traités de peinture nous parlent tous des huiles employées par les vie vieux ux peintr peintres es dans à leur travaux soin qu'ils Cela et du leurs combien question peut êtrechoix. controversée. Nous ne cette apportaient prouve discuterons pas, si, au point de vue chimique,l'huile de noix de dess It Ital alie iens ns vaut mieux que l'huile de lin des Français et des Flam Flaman ands ds.. L' L'hu huil ilee d'oeillette qu'on emploie généralement pour br broy oyer er les couleurs nous

 

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COURS COMPLET DE PEINTURE A L HUILE

semble cependant être encore supérieure à toutes lés autres, et-nous conseillons.son emploi, ou, à défaut, l huile dé lin clarifiée. Ces huiles se trouvent toutes préparées dans le commerce, mais si fair iree so soii-mê même me ce cett ttee clarification, voici un moyen très pratique, on veut fa que nous empruntons à un savant ouvrage, l Art de la peinture de ditt l au auteu teurr : Ch. Rudhardt1. Voici ce que nous di lin, grasses ou autres rectifiées par n importe • « Toutes lés huiles de lin, rapide idemen ment, t, dét détruis ruisent ent les colorations et proquel procédé,noircissent rap duisent dit fendillement. des hu huil iles es fi filt ltré rées es au charbon animal « On ne doit employer que (noir d os). Après les avoir filmises dans des boutrées teilles etde verre blanc, on les exposera à la lumière, sur une fenêtre, à l abri du soleil, qui les

ferait trop épaissir.

1

Paris, iSg5, Hen Henri ri Lâurcn Lâurcns, s, éditeur.

 

L OUTILLAGE ET LE MATERIEL,

- 5.5

de papier buvard qui le recouvre, chargez-la. d un cen centi tim mèt ètre re de gros sable, versez le liquide, sans rien déranger et, lais laisse sezz filt filtrer rer dans unebouteille de verre blanc, afin de voir, ce qui se passe au.travers. « Si le filtre est fait convenablement, vous obtiendrez des liquides parfaitement purs, ne contenant aucu aucun n co corp rpss étranger.• les,huiles seront décolorées de moit moitié ié et rendues plus siccatives et plus fluides.. insuffisant, et rien ne peut offrir, comme « Le filtrage au papier est char arbo bon n aniinal.. » épuration, les avantages du ch Après ce qu on vie vientnt-dede--li -lire, re, nous n ajouterons que ceci : malgré la clarif clarifica icatio tion n .parfa .parfaite, ite, employez employez le moins d huile possible en peignant. .

Le siccatif de Harlem. — Ce siccatif est préférable aux autres, tels que

le siccatif de Courtrai, le sic siccat catif if du Soleil, etc Il .a aus aussi si l avanta avantage ge de ne pas dégager une mauvaise odeur comme le siccatif de Gôurtrai. Le siccatif est indispensable ; il fau faut l em empl plo oyer pur, quand on se certai taines nes cou couleu leurs rs trop longues à séc sécher her,, tel telles les que la laque de sert de cer Garance, la laque ordinaire, la laque jaune de Ga ude, la laque rose, et en général toutes les laques, tous les noirs et le brun Van Dyck.

Les vernis à retoucher. — Pendant le cours de-l exécution d un tableau, il se produit des em.bus qui, non seulement altèrent les valeurs, allè lère rent nt te tell lleeau point de les transformer complètement, mais encore al

 

travai vaill dev devien ientt imp imposs ossibl ible. e. ment les colorations, que tout tra expliquero querons ns dans un cha chapit pitre re spé spécia ciall les causes de l embus, Nous expli ainsi que le moyen de les éviter le pl plu us po poss ssib ible le et de les faire disparaître. Deux vernis sont employés à cet effet, le, vernis Damar et le vernis à retoucher du peintre Vibert. Nous nous sommes servi, avec succès pendant de longues années, du vernis Damar qui est très bon, mais un peu visqueux et long à sécher ; néanmoins ilest.très re.comm-andablè. Depuis l apparition du vern vernis is Vibert, nous avons constaté que ce dernier est préférable, à cause de la rapidité avec la laqu quel elle le il sèche et aussi parce qu il est absolument incolore. Ce vernis, qui est à base de pétrole, se volatilise instantanément et permet de repeindre avec facilité, en serdeux co couc uche hess de co coul uleu eurr qu iill sépare et qu il aide à se vant de lien aux deux souder.   Lé vernis définitif. —Il y. a plusieurs vernis et aussi beaucoup de nomb mbre re d au aute teur urss ont recettes pour en préparer, dans les livres que no écrit à ce sujet. Il nous serait-facile d y puiser, tous les renseignements et de les donner ici, mais nous savons, par expérience, que le peintre, artiste, élève ou simplement amateur, n aime pas à passer son temps, en expériences, rendues souvent inutiles-par le manque de tel ou telingré-

 

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COURS COMPLET DE PEINTURE A L HUILE

se procurer Nous nous bornerons dient àimpossible donc dire que le àmeilleur vernisimmédiatement. le trouve est le vernis mastic, et qu on prépar paré.c é.chez hez les mar marcha chands nds de couleurs fines. La peinture peu t être tout pré aussit sitôt ôt qu ell ellee est suffisamment suffisammentsèche vernie aus sèche pour ne pas se détremper pendantlévernissage; maisil sera prudent de se contenter de vernir provisoirement avec le vernis Vibert, et d attendre-quelques semaines pour vernir définitivement. Un vernis étendu trop tôt sur de dess co coul uleu eurs rs mises avec empâtement pourrait causer des ravagées très-grands, en faisant faïéncer ou craqueler la. peinture, ainsi qu il sera expliqué autre  part, Avec le vernis Vibert, qui est extrêmement léger, il n y a aucun danger d altération. .  •ILest urgent de..vernir. ,la , la peinturé, attendu que le-vernis protège la .c .cou oule leur ur de l altération occasionnée, par les éma émanat nation ionss ammoniacales de l air. Le blanc d argentet surtout le,blanc de,plomb changent rapidement, ils jaunissent et noircissent, il est facile de s en rendre compte.sur une palette qui est restée plusieursmois chargée. Quand on veut la gratter, on .constaté la différence de ton du blanc entre la partie restée exposée àl airet celle qui ne l était pas. Cette différence est.tellejnentgran.de qu on se demande si dans vingt ans, il restera trace de quelque chose sur un tableau peint avec dételles couleurs. • L expérience nous rassure heureusement, en nous montrant que les -blancs ne noircissent pas, par la suite, dans la même,proportion. Néanmoins nous engageons les élèves à ne pas se servir des blancs de jjlomb ; le blanc lanc d argent est bien préférable etle blanc de zinc est.encore plus recom.mand.able; nous en reparlerons plus longuement.

Le dévernissage d un tableau. —- Quand on veut netto nettoyer yer un tableau la première opération à faire consiste à enlever le vernis. Cela s entend pour un tableau qui serait eh très mauvais état. Pour.les tableauxqui ne

salis la poussière il suffit de sont ou que cause, un toute autre passer ordina inaire ire,, de bien essuyer et sécher coup d épongépar avec de l eau ord avec oie. Qu Quan and d le un vieux linge et de frotter ensuite avec un foulard de soie. tableau a besoin d être déverni il faut s y prendre comme nous allons l indiquer. Nous ne saurions mieux faire .que de lai laisse sserr parler parler Paillot de Montabert, voici ce qu il dit dans son tr trait aitéé co comp mple lett de la peinture, au sujet du nettoiement. Dévernissure. +- « La première.opération nécessaire pour le nettoiement d un tableau, est.celle qui consiste à enlever le verni erniss, do dont nt presque tonjours.les peintures sont couvertes. J entends parler des .vernis ordinaires sans huile, et non des vernis gras, si tenaces, si durs, et.incoi> poi és quelquefois dans la peinture. L enlèvement de cette espèce particulière de vernis appartient à l art du nettoiement ; mais l enlèvement

 

L OUTILLAGE ET LE MATÉRIEL

 

:5.7

du vernis ordinaire sans huile est facile et peut être pratiqué .par tout le monde. « On peut distinguer deu deuxx manièr manières es d enlever levernis ordinaire des tableaux : i° à sec par pulvérisation; 20.en détrempant ou par dissoluenlev ever er le vernis par frottement et par pulvérition. Voici la manière d enl sation avec les doigts. Nous copions ce que .dit à ce sujet M. Bouvier-: Mettez le tableau sur une table et déposez pour commencer une pincée de colophane en poudre sur un des angles du tableau et sur l une des moins ns .impor .importan tantes tes et frottez-en avec le bout des doigts la places-les moi erni niss en poussière. partie que vous attaquez. Bientôt elle mettra le ver Cette place étant une fois entamée le reste suivra de proche en proche et la poussière même du vieux vernis vous servira de véhicule et vous aidera à réduire en poussière tout le reste. : . d autre les le s do doig igts ts parce qu ils faut servir II.ne agent vous que pas « : quan andd il faut s aront la sensation de ce qu ils font et vous avertissent qu rêter.. . .. .   . doitt. s armer armer de patience car ce travail est long ; il ne faut pas « On doi la même place de crai craint ntee de trop user frotter trop longtemps de suite àdans dans les les parties o.ùl on enleverr la peintu peinture re surtout les chairs et dan et d enleve des gl glac acis is.. II vaut mieux ôter d abord le plus gros et présume qu il y a des nettoyer de temps en temps la poussière pour A^oir plus nettement ce pren enddune barbede plume qu on fait fait mais il ne faut rien mouiller. L on pr ou une patte de lièvre pour écarter cette poudre et l on souffle dessus pour nettoyer ce qui en reste. Quand tout le tableau est entamé et qu il est mat partout on le nettoie aA7ec plus de soin mais: toujours sans vern rnis is.. humecter et l on recommence à user ce qui peut encore rester de ve aperç rçoi oitt qu un unee part partie ie ne produit-plus de. poussière l on Quand on s ape en-sui uiva vant nt de proc proche he en proche et non pas par places isolées avance en-s jusqu à ce qu on ait la certitude d avoir entièrement enle enlevvé le vernis. On sent qu en approchant de la fin du frottage il faut procéder avec encore mais is dans dans aucu plus de ménagement; ma aucunn cas cas il ne faut appuyer fortement la toile tant les doigts creuser.des cavités avec plus de soin à enle ne.pas enleve verr que le vernis ménager la sur pein pe intu ture re.. L on on s poiu att attac ache he pour les parties par ties lumine lum ineuse uses s teinte et.claires lesquelles la et sur sur toutes le plus de dommage comme aux chairs aux linges aux enfumée cause ciels etc.. Une faut pourtantpas négliger les partiesbrunes comme les

..• . .. ..

fonds ou les ombres très obscures de certains obj objets ets auxque auxquels ls on attache moins d importance. Les ombres des chairs demandent autant de soin que tout le reste si on veut leur rendre leur première transparence laquel elle le el elle less ne seraient plus en harmonie avec les lumières et sans laqu paraîtraient comme des taches noires. » Montabertcontinue Paillot de Montabert continue :  . « Passons à la manière d enlever le vernis en le détrempant par

 

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COURS COMPLET DE PEINTURE

A

L HUILE

dissolution : L essence de térébenthine et l ësprit-de-vinsurtout, ou l un et l autre mêlés ensemble, ne manquent pas de dissoudre promptement ordina inaire iress dest destiné inéss à lustrer les peintures ; mais.ces liqueurs les vernis ord main mai n nov novice ice,: ,: peuven vent, t, étant employées sont bien mordantes, et peu par unesupérieure de attaquer les couleurs légères qui composent la couche, fau ut don oncc user de cemoyen avec beaucoup de précertains tableaux. II. fa caution;- Tesprit-de-vin, associé à--, l essence,, est par-dessus tout à redouter.. On imbibe donc légèrement un petit morceau de coton cardé et ou en frotte le vernis, qui aussitôt se détache et se fixe sur le coton; on retourne, on replie celui-ci et on nettoie à une autre place. Cette pre premiè mière re opé opérat ration ion ayant attendri, ce qui reste de vernis, il « faudra user de plus de ménagements encore lorsqu on s occupera du second nettoiement. Enfin ce moyen est si actif, qu on a cru devoir,; quelquefois n employer,que de reau-cte-vie. « Pour cela, on se procurera, dit encore Bouvier, de la bonne eaiir de-vie de vin ; on posera le tableau sur une tablé et, avec un linge parrti tiee du tableau penpropre et fin, on du coton, l on en humectera une pa dant quelques instants sans le frotter, après une demi-minute emàron

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ltemps on frottera légèrement cette partie avec le linge et l on s arrêtera à pour ne pas entamer la peinture, .quand on verra que le vernis lace ce en place, en avançant est enlevé, On ira ainsi progressivement de pla et en ayant soin de ne se servir du linge que là, où il est encore propre sali lira rait it la place qu on vient de nettoyer. Quand on a sans quoi, l on sa ainsi nettoyé le tableau, on,l essuie lé légè gère reme ment nt,, pu puis is avec un nouveau linge fin et plus grand (qu on trempe dans une,tasse d eau-de-vie, tout à fait propre), l on frotte légèrement et on lave entièrement la superficie laisser ser séjourn séjourner er l humidité que le ling-e y a déposée. Dans cette sans lais opération,.il faut éviter d attaquer les couleurs du tableau. ». Cette Cet te opé opérat ration ion délicate demande une attention soutenue, et il serait prudent de ne là tenter que sur des tableaux de peu de valeur, lorsqu on s y essayera pour la première fois. Les glacis sont facilement attaquables ; facilementattaquables en se serv rvai aitt be beau auco coup up anciennement, on risquerait de détécomme on s en riorer une jolie peinture, si on ne savait pas très exactement reconnaître le less pa part rtie iess peintes en glacis. Le même auteur aj ajou oute te ce ceci ci : les di diffi fficu cult ltés és,, attachées à l art de « C est avec j aison qu on a signalé les nettoyer les. peintures et qu on a conseillé, aux propriétaires de beaux tableaux, de les conserver plutôt sous leur crasse que de les confier à des nettoyeurs ignorants. En eff effet et,, la va vale leur ur d un tabl tablea eau, u, qui n est pas nettoyé est toujours la même, malgré les salissures qui le recouvrent, vale leur ur.. Ce Cett ttee et les connaisseurs ne l apprécient pas moins à sa juste va crasse les prévient en faveur du dessous,, où ils sont sûrs de ne trouver aucune souillure. » • .

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