Conversion of Saul

Commissioned by the Lake Highland Chorale, Lisa Cunningham, Director

The Conversion of Saul qk = ca. 100 6 ∑ &8 ‰

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Soprano II

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Alto I

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Alto II

& 68 ‰

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Œ.

molto agitato

Tenor I

V 68 ‰

Tenor II

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∑

Œ.

molto agitato

Soprano I

Bass I

Z. Randall Stroope

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Cae - di - te, vex - a - te, li - ga - te vin - cu - lis! Cae - di - te, vex - a - te, li - ga - te vin - cu - lis! Cae -

Bass II

Cae - di - te, vex - a - te, li - ga - te vin - cu - lis! Cae - di - te, vex - a - te, li - ga - te vin - cu - lis! Cae -

6 &8 ‰ Piano for rehearsal only

? 68 œ J

AMP - 0530

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Copyright © 2004 JEHMS, Inc. A Division of Alliance Music Publications, Inc. P.O. Box 131977, Houston, Texas, 77219-1977 International Copyright Secured All Rights Reserved

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di - te, vex - a - te, li - ga - te vin - cu - lis! cresc.

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di - te, vex - a - te, li - ga - te vin - cu - lis! Cae - di ß ß ß ƒ œ cresc. ß œ œ œ ? œ œ œœ œ œ œ ¿ 78* ¿^

ß cresc. ß ß ß ƒ ?œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ‰ 7 œ 8 di - te, vex - a - te, li - ga - te vin - cu - lis! Cae

B II

Saul!

di - te, vex - a - te, li - ga - te vin - cu - lis!

5

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Cae - di - te,

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cae - di - te!

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di - te!

Cae - di - te,

cae - di - te!

Saul!

Cae - di - te,

vex - a - te, li - ga - te!

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Well-supported "shout"; though the noteheads are not meant to indicate an exact pitch, the vocal parlando sounds should be shouted on middle and upper ranges (not too low).

5

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Li - ga - te vin-cu-lis

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Li - ga - te vin - cu - lis - li -

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vex - a - te, vex - a - te, Saul!

vex - a - te, vex - a - te,

f œ ‰ œ b œ b œ 68 œ b œ b œ b œ œ œ J

te!

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Vin - cu - lis!

f ¿^ ‰ œ b œ b œ 6 œ b œ b œ Œ . 8 J te! Vex - a - te,

f molto agitato œ^ œ bœ bœ J Œ Vin - cu - lis! Con

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-

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li - ga - te, li - ga - te, Saul!

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na - te ve - xa - te,

li - ga-te!

Con - dem

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na - te ve - xa - te,

li - ga-te!

13

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li - ga - te vin-cu - lis

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ga - te vin - cu-lis, cae

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Li - ga - te vin - cu-lis

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na - te ve - xa - te,

li - ga-te!

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na - te ve

xa - te,

li - ga-te!

li - ga-te!

^ ^ œ œ œ 6 œ œ œ b œœ œ b b >œœ œ b œ œ œ b œœ b œœ 8 œœ b b œœœ bb œœœ œ œœ œ > > > œ œœ œ œœ b œœ b œœ 6 œ b œ b œ b œ œ œ 8

di-te, con-dem-na - te ve - xa - te

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ga - te vin - cu-lis, cae

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li - ga-te! Li - ga - te vin - cu - lis li -

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Con

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B II

di-te, con-dem-na - te ve - xa - te,

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Li - ga - te vin - cu-lis

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li - ga-te, li - ga - te vin - cu - lis li -

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na - te ve - xa - te, li - ga-te!

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na - te ve - xa - te, li - ga-te!

17

S II

Li - ga-te vin-cu-lis,

li - ga-te vin-cu - lis

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ga - te vin - cu-lis, li - ga - te vin - cu - lis cae

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ve - xa - te, li - ga-te, con -

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na - te ve - xa - te, li - ga-te!

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na - te ve - xa - te, li - ga-te!

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B II

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Li - ga-te vin-cu-lis,

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17

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na - te ve - xa - te, li - ga-te!

- di-te, con-dem-na - te ve - xa - te li - ga-te, con ^ ^ ^ œœ œ œ 7 b b >œœ b b >œœ œ œ œ 6 œ œ œ b œœ œ b œœ œœ œœ 8 œ œ b œ œ œ b œœ b œœ 8 œœ bb œœœ bbœœœ œ œœ œ c > > >

ga - te vin - cu-lis, li - ga - te vin - cu-lis, cae

17

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na - te, con

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na - te!

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na - te, con

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Cae - di - te!

Cae - di - te!

Cae - di - te!

Cae - di - te!

Cae - di - te!

Cae - di - te!

3 ¿ ¿ ¿ 8

Director's note - maintain "agitato" on the . . . . . . ). Think slurred eighth notes: ( a "hammered" style

QQQ QQQ

6 8

9

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Cae - di - te! (stomp)

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Cae - di - te!

Cae - di - te!

Cae - di - te!

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Cae - di - te! (stomp)

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ga - te vin - cu - lis, li - ga - te vin - cu - lis, cae - di - te!

f o san~d~~ œ . ~G~l~is~~~ Saul!

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f o and~~ œ . ~G~li~s~s ~~ Saul!

Cae - di - te! (stomp)

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Cae - di - te! Cae - di - te!

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11

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33

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Saul!

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33

33

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Saul!

b œ b œ œ œ 78 œ œ bœ bœ œ bœ

Cae - di - te,

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cae - di - te,

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Li - ga - te vin - cu - lis!

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Li - ga - te vin - cu - lis!

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Li - ga - te vin - cu - lis!

B II

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Li - ga - te vin - cu - lis!

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Saul!

68

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Vex - a - te

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j 6 œ ‰ œ #œ œ 8 #œ œ #œ œ bœ nœ bœ œ bœ œ œ ‰

37

SI

vex - a - te, vex - a - te

Saul!

vex - a - te, vex - a - te

Saul!

37

S II

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Saul!

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A II

vex - a - te, vex - a - te

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Œ

V 68 Π.

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* The "drama" of the repeated Latin Text supercedes natural accentuation of specific words at times (e.g. "vinculis" sometimes stresses the first syllable, and other times the second). Crowds shouting words of death and destruction are more concerned about the fervor of the moment, and not consistent pronunciational issues.

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