Contrappunto Dubois

LE REGOLE DEL CONTRAPPUNTO DI DUBOIS 1 – ACCORDI USATI: Oltre agli accordi perfetti maggiore, minore e al loro 1° rivolto, è possibile usare l’accordo di 5° diminuita nel suo 1° rivolto:

Nel suo stato fondamentale, quest’ultimo accordo può essere usato solo se preparato da una sincope:

Tutti gli accordi di 7° possono essere impiegati, con le settime sempre preparate e risolte:

Gli unici rivolti degli accordi di 7° che non possono essere usati sono quelli che formano una quarta giusta col basso:

L’accordo di quarta e sesta è sempre da evitarsi, tranne che nella cadenza finale del doppio coro, dove può presentarsi: 1) Sul tempo forte, sempre in questa forma:

2) Su un tempo debole (in tal caso preceduto e seguito dall’accordo perfetto della dominante), nei due modi seguenti:

In queste cadenze, la quarta può essere anche presa e/o lasciata di salto ed essere preceduta o seguita da una pausa. Accordi di quarta e sesta sono praticabili, su tempi deboli, in disegni simili ai seguenti:

2 – ESTENSIONE DELLE VOCI: Nello stile del doppio coro, in caso di necessità, è possibile praticare le note estreme di ogni tessitura.

3 – INCROCI: Gli incroci sono sempre ammessi, usati con avvedutezza.

4 – INTERVALLI “MORTI”: Fra la fine di una frase e l’inizio di una frase successiva, se c’è una separazione (pausa) anche breve è possibile usare intervalli melodici dissonanti o superiori all’ottava. Restano sempre proibite le relazioni di 5° e 8° vietate e le false relazioni.

5 – MODULAZIONI: Nello stile del doppio coro, le modulazioni sono frequenti e prolungate, preferibilmente ai toni vicini.

6 – MOTI MELODICI: Melodicamente sono proibiti tutti gli intervalli superiori all’8°. All’interno di essa è sempre proibito l’intervallo di 7° (maggiore e minore):

La 6° minore è sempre praticabile. La 6° maggiore può essere usata solo a 7-8 parti, preferibilmente non fra sopratonica e sensibile:

L’intervallo di tritono è generalmente vietato (come tutti gli intervalli aumentati e diminuiti). Tuttavia, esso è praticabile, nello stile del doppio coro, all’interno di una progressione e/o in presenza di un’imitazione:

Il semitono cromatico è praticato, con moderazione, solamente nello stile del doppio coro:

Generalmente, bisogna evitare di raggiungere un’intervallo di 7° o di 9° con due movimenti disgiunti nella stessa direzione. Nei casi particolarmente difficili, tuttavia, si può tollerare questa condotta in semibrevi, soprattutto nel basso:

Sempre eccezionalmente, si tollerano disegni simili ai seguenti, contenenti un intervallo di 9° in tre note, ma solo se la parte procede, in seguito, in direzione contraria al salto d’ottava:

Si devono evitare anche i disegni i cui punti estremi formano in una stessa direzione l’intervallo di 4° e 5° aumentata, a meno che l’ultima nota dell’intervallo eccedente non “risolva”, salendo o scendendo di grado nella stessa direzione del disegno:

Tuttavia, anche in questo caso, all’interno di una progressione e/o in presenza di un’imitazione, tali disegni sono praticabili:

Tutti i disegni formanti arpeggi si devono generalmente praticare con molta moderazione, soprattutto in valori brevi. Nello stile del doppio coro essi sono comuni in valori lunghi (soprattutto quando la funzione armonica cambia) e quando l’arpeggio è “tematico”:

Il salto di semiminima a cavallo di battuta è da evitarsi quando questo salto continua un movimento nella stessa direzione:

In tutti gli altri casi è praticabile con moderazione:

Tuttavia, il salto di 6° minore può essere usato, in semiminime, solo se l’armonia non cambia durante il salto:

Bisogna evitare di ripetere lo stesso disegno all’interno di una suddivisione:

Da una suddivisione all’altra il problema non sussiste più:

7 – NOTE ESTRANEE ALL’ARMONIA: Praticando le minime si possono inserire, sui tempi deboli, note estranee all’armonia come dissonanze di passaggio:

Praticando le semiminime, si potranno inserire, su tutti i tempi tranne che sul primo, note estranee all’armonia come dissonanze di passaggio, di volta superiori ed inferiori e, nello stile del doppio coro, di sfuggita superiori e inferiori:

Le crome, usate con estrema parsimonia (in ogni caso, non più di due in una battuta), si collocano esclusivamente sui tempi deboli e procedono sempre per moto congiunto (possono essere precedute da moto disgiunto):

Se una minima è seguita da due semiminime nella stessa battuta, la prima di queste semiminime può essere una dissonanza di passaggio o di volta:

Le semibrevi non possono mai essere estranee all’armonia e devono sempre essere consonanti fra loro. A 7 e 8 parti esse possono essere impiegate spesso e anche parecchie volte nella stessa parte, per evitare una scrittura sovraccarica.

8 – PREPARAZIONE E RISOLUZIONE DEI RITARDI: Un ritardo deve sempre essere preparato almeno da una minima e deve risolversi almeno una minima dopo la dissonanza:

9 – QUINTE E OTTAVE NASCOSTE: •

A 2 parti

•

A più di 2 parti =

= Sempre vietate

A) Fra le parti estreme =

A 3, 4, 5 e 6 parti : Sempre vietate A 7 e 8 parti

. . . .

: Tollerate se la parte superiore procede per grado (il basso dovrà raggiungere una tonica se trattasi di 8° nascosta e il I, IV o V grado se trattasi di 5° nascosta)

B) Fra parti interne

=

A 3, 4 e 5 parti

: Sottoposte alle regole dell’armonia (tollerate se una delle due parti procede per grado)

A 6, 7 e 8 parti

: Sempre permesse

. .

Praticando le sincopi, non si producono 5° e 8° nascoste:

10 – QUINTE E OTTAVE REALI CON NOTE INTERPOSTE: A 2, 3, 4, 5 e 6 parti i cambiamenti di posizione o di stato dell’accordo non annullano le relazioni vietate di 5° o di 8° ; occorre che un accordo estraneo le separi. A 7 e 8 parti, basta una battuta interposta (anche solo di 2/2) per annullarle:

In tutti i contrappunti che presentano mescolanze e in quelli fioriti a più di 4 parti, valgono le seguenti regole: 1) In genere, fra note reali, bastano due semiminime (o valori equivalenti) ad annullare le 5° e 8°, purché la seconda non cada su un tempo forte:

2) Praticando le semiminime, fra note reali, basta una semiminima ad annullare le 5° e 8°, se entrambe sono su tempi deboli:

3) Fra note estranee o fra una nota reale e una estranea, basta una semiminima ad annullare le 5° e 8° e la seconda può essere anche su un tempo forte:

4) Eccezionalmente, quando non sia possibile fare diversamente, si tollerano 5° e 8° su tempi forti successivi se entrambe le parti presentano note interposte:

5) Praticando le sincopi, basta sopprimerle per verificare se le realizzazioni sono corrette in base a tutte le regole suesposte:

6) Gli abbellimenti dei ritardi non producono 5° o 8° vietate:

7) Se la 5° della dominante è triplicata nella cadenza finale del doppio coro, è necessario annullare le 5° reali consecutive che si vengono a creare in questo modo:

11 – QUINTE E OTTAVE REALI CONSECUTIVE: A) Per moto retto

= Sempre vietate

B) Per moto contrario = A 2 parti :

Sempre vietate

A 3, 4, 5 e 6 parti : Vietate solo fra le parti estreme A 7 e 8 parti : . .

Le 5° sono sempre permesse, le 8° fra le parti estreme è meglio che siano separate almeno da una semiminima

Praticando le sincopi, le 5° per moto contrario (sui tempi deboli) sono sempre permesse, le 8° solo a 7 e 8 parti:

A 7 e 8 parti, fra le due parti più gravi si può passare dall’unisono all’ottava e viceversa:

Incrociando le parti, si devono evitare successioni che danno l’impressione di due 5° o di due 8° vietate:

12 – QUINTA GIUSTA – QUINTA DIMINUITA E VICEVERSA: •

5° GIUSTA – 5° DIMINUITA

•

=

5° DIMINUITA – 5° GIUSTA = . .

A 3, 4 e 5 parti

: Basta una semiminima interposta.

A 6, 7 e 8 parti

: Possibili anche consecutivamente.

A 3, 4, 5 e 6 parti

: Basta una semiminima interposta, ma la seconda 5° non deve prodursi su un tempo forte. : Possibili anche consecutivamente, ma la 5° dim. Deve essere di passaggio.

A 7 e 8 parti . .

13 – RADDOPPI: Si può raddoppiare, triplicare ecc. qualunque suono di qualunque accordo (compresa la sensibile).

14 – RIPETIZIONI: •

La ripetizione di semiminime è sempre vietata.

•

Quella di minime è possibile (a più di 2 parti) nei seguenti casi:

1) Quando la nota ribattuta è l’inizio di uno spunto tematico. 2) Dalla penultima all’ultima battuta. 3) Quando la legatura di valore è sconsigliabile, se non c’è altra soluzione.

15 – RITARDO E NOTA RITARDATA: L’uso contemporaneo, in tempo forte, del ritardo e della nota ritardata è ammesso se: 1) La nota ritardata è la fondamentale dell’accordo 2) I due suoni sono almeno ad una 9° di distanza 3) Le due voci procedono per moto contrario e congiunto

Le due voci potranno eccezionalmente procedere anche per moto retto, purché non si producano errori:

Se la nota ritardata è la 3°, la 5° o il basso, il raddoppio della nota reale deve essere su un tempo debole e deve far parte di una scala. La distanza fra i due suoni, in questo caso, può essere anche di una 7°:

16 – TERZE E SESTE DI SEGUITO: In generale conviene non eccedere con le terze e seste parallele di seguito in quanto annullano l’indipendenza delle voci. Basta un ritmo puntato, del resto, ad interromperle:

17 – TRITONO ARMONICO: La relazione di tritono è vietata “diagonalmente”, nelle parti estreme, nei collegamenti V-IV grado (se la sensibile ascende alla tonica nella parte superiore) e IV-III grado. E’ permessa in tutti gli altri casi:

Bisogna evitare anche la seguente successione:

Usando le sincopi, la seguente successione è invece praticabile:

18 – UNISONI: • Sui tempi deboli = Sempre permessi • Sui tempi forti

= A 2, 3 e 4 parti

A 5, 6, 7 e 8 parti .

: Devono essere evitati sui primi tempi delle battute

: Sono permessi anche sui primi tempi se raggiunti per moto contrario o obliquo o prodotti da incroci

Per moto retto gli unisoni sono permessi solo a 7 e 8 parti, fra le due note più gravi, quando quella superiore è la sensibile che risolve sulla tonica:

La fioritura dell’unisono è generalmente da evitare:

A 7 e 8 parti può essere tollerato l’unisono raggiunto per urto di 2° minore:

19 – URTI FRA MINIME E SEMIMINIME: Si possono verificare urti dissonanti fra minime e semiminime: 1) Se le parti procedono per moto contrario e gradi congiunti almeno delle semiminime:

2) In caso di ritorno su una nota per arpeggio e moto contrario:

3) Per moto retto, in caso di nota di volta della semiminima:

4) Per moto retto, se entrambe le note dissonanti sono di passaggio e le parti procedono per grado congiunto:

5) A più di 3 parti, gli urti sono sempre possibili se le due parti procedono per grado congiunto.

MARIO TOTARO (2004)