Contrabaixo Raggae

 

 

Professor Marcos Duprá

 

CONRABAIXO REGGAE

Sobre o autor

Marcos Duprá é músico, arranjador e compositor.Tendo já tocado em diversas bandas com as quais já andou pelo interior afora. Nasceu em São Paulo e leciona há mais de 10 anos. Já foi professor em diversas escolas de música entre elas: Sintonia, Playmusic, Concertus, Concertus, Conservatório Conservatório Musical do Tucuruvi, etc... Também participou participou de projetos sociais, como o da Escola de Samba Unidos da Vila Maria. Atualmente é coordenador do site Primeiros Acordes e da Editora Primeiros Acordes.

Sobre o método  A intenção do presente trabalho trabalho é de suprir a necessidade de de achar um materi material al didático didáti co que tenha um avanço gradual. Que a teoria musical esteja amarrada com as músicas que estamos aprendendo, e assim coloquemos em prática a teoria aprendida. Para um bom desempenho é necessário que tenhamos disciplina. Lembre-se treinar todos os dias 20 minutos m inutos é melhor do que treinar 3 horas apenas num único dia da semana. Não pule fases. Os métodos estão baseados num esquema passo a passo, portanto achar que já sabe determinada matéria, ou que ela é desinteressante, desinteressante, pode ser problemático mais pra frente. No final do método há um dicionário de acordes, conforme você for aprendendo as músicas deve consultá-lo.  As dúvidas ou ou críticas, aceitamos aceitamos as críticas pois pois elas nos ajudam ajudam a melhorar, melhorar, podem ser enviadas para o meu email:  email:  marcos.duprá@globo.com marcos.duprá@globo.com   Bom estudo.

Todos os direitos reservados e protegidos por lei. Nenhuma parte deste livro poderá ser reproduzida reproduzida ou transmitida, sejam quais forem os meios: eletrônico, fotográfico, gravação ou quaisquer outros.

 

CONRABAIXO REGGAE

Aula 1

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 As principais influências do reggae são a música caribenha e o rhythm rhythm blues. O reggae traça a sua origem direta ao desenvolvimento do Ska e do rocksteady da Jamaica. O ska surgiu pela primeira vez na Jamaica no final da década de 50. O ska caracteriza-se por uma linha de walking bass, ritmos acentuados da guitarra ou do piano no tempo fraco, e, por vezes, riffs jazzísticos nos metais.   A diferença básica básica entre o ska e o reggae está no andamento. andamento. Com o passar do tempo cada vez mais o ritmo do ska ia ficando mais lento, possibilitando enfim o surgimento do reggae.  Nesta primeira aula vamos aprender a criar uma linha básica de reggae, utilizando o recurso do walkin walking g bass. O walking bass que vamos aprender está e stá baseado no arpejo das notas do acordes .  Os acordes tocados serão:   A / D E /   A primeira coisa coisa a fazer é saber saber quais as notas notas desses acordes:   A  – lá dó#, mi  D  – ré, fá# , lá  E  – mi, sol#, si  Com essas notas no braço do contrabaixo devemos agora usar uma nota para cada tempo do compasso. Isso nos dará quatro notas no acorde de A e 2 notas no acorde de D e mais duas notas no acorde de E.  Eu poderia criar esse linha com diversas possibilidades, possibilidades, mas a linha proposta para essa aula será a tocada abaixo:

 

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Aula 2

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Continuando a nossa aula de levadas de reggae no contrabaixo, vamos aprender uma outra levada de reggae.  Dessa vez vamos valorizar bastante o staccat staccato. o. Que consiste em tocar a corda e desapertar em seguida, não deixando ela soar.  Os acordes usados serão os mesmos: A, D e E.  Observe que serão usados as notas dos arpejos dos acordes, no caso tônica, terça e quinta. 

 Até essa aula aula nós trabalhamos apenas com os elementos básicos básicos como, arpejos do acorde, a partir par tir da próxima aula, trabalharemos também com a desconstrução dos arpejos para a construção da levada do reggae. 

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Aula 3

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Em nossas aulas anteriores aprendemos linhas de contrabaixo bem básicas para podermos tocar um reggae.   Hoje vamos continuar o aprendizado com uma linha bem básica, mas será trabalhada uma característica marcante no baixo de reggae que é a pausa.  Os acordes serão os mesmos das aulas anteriores:   A / D E / 

Observe que nessa linha, começamos a tocar o acorde de Lá pela oitava e em seguida damos uma pausa, pa usa, para acentuarmos o silêncio.  Para completar o acorde tocamos o arpejo do acorde de A.  Como o acorde de D é curto, tocamos apenas a tônica e em seguida nova pausa.  No acorde E, enfatizamos a sexta e quarta do acorde de E. Conseguindo com isso uma linha melódica que praticamente nos leva de volta ao acorde de A.  Observe que uma boa levada de reggae é quase uma desconstrução do arpejo do acorde. O que fará dar o sabor do estilo é justamente saber onde usar o silêncio como elemento rítmico. 

 

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Aula 4

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Em qualquer estilo musical o recurso da tônica e quinta para a criação de um groove de baixo é muito utilizado. Não seria diferente no reggae.  Mas para um bom groove é importante perceber os pequenos detalhes. Na nossa linha de baixo dessa aula au la usaremos o recurso de antecipação melódica. Que consiste em tocar notas do acorde antes da chegada do acorde. 

Por exemplo, no acorde de A, antes antes de chegarmos ao acorde, tocaremos a terça e quarta do acorde como notas de passagem para a quinta do acorde de A. Observe abaixo: 

Com esses elementos simples conseguiremos sempre ter um groove mais característico do estilo, sem ficar na mesmice da tônica e quinta. qu inta. 

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