Confronti Ravel-Bill Evans

Elementi di Analisi I Corso Sperimentale di Jazz I Livello A.A. 2005-2006 Cesare Grossi

Maurice Ravel (1875-1937)

Bill Evans (1929-1980)

Maurice Ravel e Bill Evans: osservazioni su alcuni aspetti della musica francese di fine '800 presenti nel pianismo di chi ha segnato l'inizio dell'era moderna del jazz

2

Aspetti Ritmici andamento costante della mano sinistra

     

Bill Evans - Waltz For Debby

     

     

Erik Satie - Gymnopedie I

           

prime 4 battute del tema

     

      

prime 4 battute del tema

                   

spostamenti ritmici che alludono a polimetrie / poliritmie Bill Evans - Waltz For Debby

seconda esposizione del tema

                           Maurice Ravel - Valse Noble N7

    

  

  

          

  

                  

battute 46-49

   

    



  

  

        

        

finale

Bill Evans - Very Early

       

  

  

   

Maurice Ravel - Valse Noble N7

   

    

           

   

 

  

battute 103-106



    

 

3

 

  

   

Aspetti Armonici passaggi modulanti mediante uso di rivolti particolari fino ad allora inconsueti nel jazz: Bill Evans - Waltz For Debby

                                                  A/C#

B-11

E/A

A/G#

G-7

C7



  



Gabriel Faurè - 12e Barcarolle battute 14-16

A/E G#-/D# Eb/G G-/D                                                                               E/G#

B7/F#

4

uso di voci interne che creano passaggi armonici in modo contrappuntistico: inizio del tema

Bill Evans - Who I Can Turn To

Eb(#5) C-

F-(#5) Bb7

Eb

                                p               

G7

C-

D-

F-11 G-11

Bb-7

                      

Gabriel Faurè - 12e Barcarolle

F

C7

battute 58-60

                            p                      A7

E

B7

E

F#7

B-

uso di accordi particolari creati cromaticamente ad esempio dominanti con la sensibile: finale del tema

Bill Evans - Waltz For Debby

                         F

Ab dim7

    



G-7

C7add(,7)

battute 57-60

C7add(,7)

         D9

   

G7(#9)



 

 

Maurice Ravel - Valse Noble N1



F

Eb7add(,7)

F#7add(,7) G#- C#7(#9) B-

       

     

  

   

 

 

F-7 Bb7(#9)

    

5 presenza frequente di triadi sovrapposte che si formano sulle note alterate degli accordi di dominante Bill Evans - Waltz For Debby

  

      

G7

D-9

Mib Reb —— —— Sol Sol

 

     7(b13) 7(áÁ)

        

        

Maurice Ravel - Concerto in sol- II movim.

    

pianoforte

D#

D-9

Si —— Re#

battute 45-48 Si —— Sol#

                    

            

7(#9)

G#7

C#-

                     7(#9)

movimenti diatonici armonizzati con semplici triadi sovrapposte all'armonia di base: Bill Evans - Time Remembered

          F#-13

   

Mi Re Do#-

3 3

     

   

F-6

       

Re Do#- Si-

Maurice Ravel - Concerto in sol- II movim. orchestra

B-11

                

battute 58-59

Fa- Sol- Lab Sib Do- Redim Mib

 

 

      

Bb7

 

 

 

Fa- Sol- Lab Sib

 

  

Tipologie di Accordi successioni di accordi di nona inizio

Bill Evans - Only Child F9

7(b9)          

Bbma9

C13âÅ

 

 

        

Bbma9

                   

Erik Satie - trois sarabandes - II

     

F9

7(#5)

   



 

  



battute 16-18

              

G#7(b9)F#- B9

E9 G#7(b9)C#9

     

         

E9

A9

     

 

Accordi di settima diminuita con allargamento di tono alla voce superiore

                           

Bill Evans - Waltz For Debby





       



6

Maurice Ravel - Valse Noble N1 battute 21-25

          

           







   

 

 



             

        



  

 



7 accordi pentafonici Maurice Ravel - Valse Noble N1 battuta 51

Bill Evans - Very Early

    

              

                   f        

 

posizioni per quinte come base dell'accordo

       

Bill Evans - Time Remembered

 

       

      

Maurice Ravel - Valse Noble N1 inizio









               f            

posizioni molto aperte Bill Evans - Time Remembered

                

Claude Debussy - Passepied

 

                   

penultima battuta

8

collegamenti modali Bill Evans - Orbit battute finali F#-9

E-13

Dma7 C-9

             

    



Claude Debussy - Passepied

Bbma7 Abma7(#4) G-9 F#-13

 

 

   

        

       3

Dma7

3

Eb-7

      

battute 24 - 28

                                      A9

F-7

F#-7

B-7

E-7

A7sus4

F#-7

Dma7(#4)

          

              3

3

3

3

atmosfere esatonali

         

Maurice Ravel - Valse Noble N7 introduzione

Bill Evans - Very Early





        

        

Aspetti melodici cambiamenti improvvisi di ottava Bill Evans - Very Early

 

     

    

Erik Satie - trois sarabandes - II

                 

   

battuta 45

9 movimenti di quarte e quinte parallele

                  

Maurice Ravel - Valse Noble N7 battute 25-26

Bill Evans - Time Remembered

Bill Evans - Very Early

   

   

   

           

Erik Satie - trois sarabandes - II battute iniziali

   

    

 

   

     

 

     

curiosità su alcuni passaggi melodici e armonici assai simili Bill Evans - Waltz For Debby

     

   

     

G-7(b5)/Db

               C7

C7/Bb A-11

     

                   C9

              

D7

     

                                   Bb7 Bb7/Ab G-7(b5)                   

Gabriel Faurè - 12e Barcarolle battute 73-75

C#dim

    

10 Erik Satie - trois sarabandes - II battuta 56

Bill Evans - Who I Can Turn To

   

       

            

          

  

Bill Evans - Time Remembered finale

   



  

    3

   3

                

Maurice Ravel - Pavane

       

  

battute 9-11



 





  

  

            

 



    

   

       