Concha - Los Cantos Darianos

 

LOS «CANTOS...» DARIANOS COMO CONJUNTO POÉTICO

Jaime Concha Araucaria de Chile. N 43, 1988. http://www.blest.eu/cultura/concha88.html !ol"er a #ar$o, ho%& 'l (esto tiene, sin duda, al(o de e)tempor*neo. + esto, por raones -ue ataen tanto a la in"esti(acin literaria sobre materias hispanoamericanas como a la co%untura histrica -ue "i"en actualmente Nicara(ua % el con0unto de pa$ses de la Amrica Central. 'n estos aos, el si(no de los estudios literarios es una creciente absorcin por las mani2e man i2estac stacion iones es m*s reci recient entes es de la no"ela no"ela % del rel relato ato lat latino inoame americ ricanos anos,, absorci absorcin n e)clu%ente % unilateral muchas "eces, -ue tiende m*s % m*s a producir un dese-uilibrio en la comprensin del panorama cultural del continente. ara este orden de cosas, -ue a menudo desconoce lisa % llanamente el "asto horionte abierto por los (randes poetas de es este te si(l si(lo, o, #a #ar$ r$oo perm perman anec ecee a la so somb mbra ra,, co como mo un 2u 2und ndad ador or de desd sdee lu lue( e(o, o, pe pero ro decididamente en la hornacina de antao. or otra parte, -u tiene -ue "er este poeta, 2allecido antes de la lucha de andino contra la inter"encin norteamericana, antes de la (uerra popular contra la dictadura de omoa, mucho antes del triun2o de la re"oluci re"olucinn sandinista % %a mu% le0os de la actual de2ensa del  pueblo contra el asedio imperialista& 5u representa, para el con0unto de nuestra tradicin cultural hispanoamericana, este poeta desaparecido en 1916, al promediar la rimera 7uerra undial& 's casi se(uro -ue es m*s 2*cil plantearse estas pre(untas -ue intentar responderlas, si-uiera sea en un ni"el elemental. Creador incre$ble de 2ormas, maestro de los ritmos % de los secretos de la len(ua, todo eso lo 2ue #ar$o, se lo sabe desde hace tiempo % nadie osar$a, ho%,   ponerlo en duda. Catarata de oro del idioma, di0o de l % de su poes$a ablo Neruda. ;1<

 No ten(o una contestacin terminante % ta0ante a las cuestiones -ue acabo de 2ormular. e (ustar$a, s$, indicar de modo positi"o -ue esa reno"acin de los recursos del idioma no es cosa desdeable % -ue, si al(=n sentido tiene la palabra re"olucin, entendida, no con su 2undamental "alor histrico % pol$tico>social, sino en el campo interno % tcnico de las trans2ormaciones literarias, sin duda -ue la reno"acin dariana 2ue una re"olucin, una  pro2unda % radical re"olucin en la historia de nuestra len(ua potica. 'n el castellano, ha% antes % despus de #ar$o. ?erminar con la prosodia % la (esticulacin ochocentistas no es un triun2o menor@ instaurar, a este lado del Atl*ntico, nue"os ademanes l$ricos, otro o$do % sensibilidad para la len(ua, es al(o -ue con 0usticia, como el mismo poeta lo percibiera, est* en la base de un (ran mo"imiento de libertad -ue l ori(in en la cultura hispanoamericana. ; marcadamente ne(ati"a de lo castio. Go 2atal carcome tambin, entonces, al optimista hispan2ilo % determina -ue el libro, en sus cuasi>e)tremos o en sus l$mites interiores, d lu(ar a una "ariante de la contradiccin %a mencionada. 's le($timo, por lo tanto, sacar una conclu conclusin sin -ue puede, desde ahora, 2uncionar 2uncionar como hiptesis hiptesis pro"isional: pro"isional: estamos ante un libro plenamente ar-uitecturado, en -ue la sucesin de las partes % de sus  poemas ha sido bien meditada % -ue, adem*s, contiene un mo"imiento interior, una mo"iliacin del sentido potico -ue impide aislar los poemas, e)i(iendo reconstituir su totalidad total idad si(ni2ic si(ni2icati"a ati"a.. 'ntre el t$tulo pleno de "ida % de esperana % este colo2n de lo 2atal@@ entre la optimista aluta 2atal alutacin cin del inicio % las Getan$as Getan$as del otro e)tremo, ocurre una a"entura del pensamiento % de la ima(inacin -ue es necesario de2inir, describiendo los 2actores -ue la han hecho posible. ?ales 2actores constitu%en lo -ue podemos llamar ne)os de or(aniacin o procedimientos de uni2icacin. A-u$ se impone aclarar un punto % delimitar mi cometido con ma%or precisin. Como se sabe, 'rnesto e0$a *nche ha e)plicado en "arias ocasiones, pero sobre todo en las e)celen e)ce lentes tes notas -ue a(re a(re( ( a la edici edicin n "eneol "eneolana ana de  Poesía, la inter"encin de Juan Kamn Jimne en el cuidado % preparacin de los Cantos... cuando stos se imprimieron  por primera "e  "e  ;6nos lo su(iere el poeta> en cla"e de lo### Composicin en lo 2atal, habr$a -ue (losar.

iempre he cre$do -ue el primer poema de los Cantos habr$a sido uno de los m*s per2ectos iempre del castellano >por su arran-ue, por sus estro2as iniciales, por su admirable desenlace> si el

 

 poeta no se hubiera descarriado en una 2loresta abi(arrada de s$mbolos. or el momento, me interesa destacar destacar -ue en l se menci mencionan onan %a, desde mu% pronto pronto,, el (iro del d$a ; noc$e% mañana< % una dualidad de tonos -ue -ueda doblemente representada en el par   &u'o% (erlaine % en el contraste instrumental de la lira % la 2lauta.  Los matices del día. #esde la alondra matutina hasta el ruiseor nocturno, podemos

contemplar una constante (ama en el d$a solar. !alores crom*ticos % pictricos, a menudo subra%ados subra% ados por la cr$tica 2ormalist 2ormalista, a, -ue oscil oscilaa entre la intensidad intensidad radiante del mediod$a % la "a(u "a(ued edad ad de ci cier erta tass at atm ms2 s2er eras as lu luna nare res@ s@ o >t >tal al "e "e meno menoss to toma mado do en cu cuen enta ta>> si(ni2icaciones -ue subliman el dispositi"o de la retrica liberal del si(lo pasado: albas  promisorias, aur anun unci cian an el por"e por"eni nir, r, et etc. c. ara ara lo -u -uee ah ahora ora im impor porta ta,, es auroras ras -ue an interesante obser"ar -ue, a partir de esta (ama cambiante, se ori(inan pe-ueos ciclos, -ue inclu%en, por e0emplo, Ga dulura del n(elus % uno de los "arios Nocturnos, de0ando en medio ?arde del ?rpico, a la -ue habr de "ol"er. Arco per2ecto -ue introduce, en el interior del libro, un determinado subciclo. 'stos subciclos son producto de una serie toda"$a corpuscular % deri"an de 2ases anteriores de la poes$ poes$aa da dari rian ana, a, pero a-u$ a-u$,, en los Cantos, se subordinan a una unidad de ma%or  alcance, decididamente (lobal. ara "eri2icarlo r*pidamente, basta comparar la Cancin de otoo en prima"era con la tetralo($a 'l ao l$rico, de  Azul ..., ..., donde las estaciones de nin(=n modo se interpenetraban. 'n otros casos, se producen (rupos como el de Gos cisnes,, en -ue el autor ahonda la si(ni2 cisnes si(ni2icaci icacin n simblica de su blasn@ o como ?rbol, ?rbol, en -ue se entrelaan poetas % pintores del i(lo de Iro espaol. on e)i(uos aposentos, -ue no trian la ar-uitectura (eneral del libro, pues constitu%en una especie de estancias interiores, preludiando %a una disposicin mu% 2recuente del poemario posmodernista ;por  e0emplo, Desolaci)n ;19 con0unto, es bien "isible -ue predomina la "o del himno % de la oda. Lelios, con todo su acompaamiento solar % marcial, es un buen e0emplo de a-uello@ la oda A Koose"elt materialia lo se(undo. 'n la ma%or parte de estos poemas el "erso es amplio, con andadura solemne, % el tono, siempre ele"ado. Al 2inal de la serie, sur(e > $élasP> la archa triun2al@ la rima se 0usti2ica a-u$ m*s -ue en otros casos cuando, en el e)tremo del libro, como un eco en ant$tesis, oi(amos sonar Go 2atal. 'n el territorio de Itros poemas tiende a dominar el tono personal, eminentemente l$rico, de los Nocturnos % el de esta ?arde del ?rpico -ue, por poco estudiada, la inclu%o a continuacin:

's la tarde (ris % triste. !iste el mar de terciopelo % el cielo pro2undo "iste de duelo. #el abismo se le"anta la -ue0a amar(a % sonora. Ga onda, cuando el "iento canta, llora.

 

Gos "iolines de la bruma saludan al sol -ue muere. almodia la blanca espuma: OiserereP Ga armon$a el cielo inunda, % la brisa "a a lle"ar la cancin triste % pro2unda del mar. #el clar$n del horionte  brota sin2on$a rara, como si la "o del monte "ibrara. Cual si 2uese lo in"isible... Cual si 2uese el rudo son -ue diese al "iento un terrible len.

ituado entre el n(elus % un Nocturno, empeando por un n$tido % cristalino 's, el  poema est* hecho de estro2itas e)tremadamente concentradas, como si lo m$nimo 2uera el  paradi(ma al -ue ssee asp aspirara. irara. Arte de intensa miniatura, en --ue ue "arias "eces triun2 #ar$o@ casi, casi, se trata de una "ersin en arte menor de la estro2a s*2ico>adnica -ue, con esa (racia mtrica -ue pose$a #ar$o, sale reno"ada % luciente en esta composicin. ensibilidad "erla "er lain inia iana, na, por por su supu puest esto, o, pu pues es la lass as asoc ocia iaci cione oness con la po poes$ es$aa de dell 2ranc 2rancs s se ha hacen cen e)pl$citas % e"identes. + todo: rimas interiores, aliteraciones, ecos % rebotes, con2i(uran un espacio $ntimo en -ue la tarde marina % tropical est* como re2ractada en la conciencia del  poeta. inn em i embar bar(o (o,,(ama a pa part rtir ir de la lass no do dosses=l =lti mass es estr tro2i o2ill llas, as, al al(o (o camb mbia ia, d dbi bilm lmen ente te enm*s un  principio. Ga instrumental latima misma: los "iolines danca paso al, clar$n, un tono  poderoso se insin=a % se per2ila. #e la l$rica -uietud anterior pareciera -uerer sur(ir el rudo son de la tempestad. onte % "iento traen % anuncian>otra dimensin de la "o. #ar$o conoc$a el 0ue(o de estas cla"es % lo hab$a empleado %a en el centro de rosas  pro2anas, al contraponer el sonetillo $a, -ue dice una cosa, cos a, con #ice $a, -ue a2irma ;1< otra, estrictamente complementaria  complementaria   . Ahora, en Cantos, no ha% dos poemas %u)tapuestos, sino uno solo, cu%o mo"imiento nos permite "er el proceso mismo por el cual el poeta a=na sus dos tonos, imbric*ndolos como si uno 2uera el embrin (entico del otro. #e la cancin "erlainiana en tono menor #ar$o deduce >deri"a> la posibilidad de lo 2uerte % lo potente, el son a lo Lu(o. Ftop$a, sin duda, sta de #ar$o, de pasar del eco a la montaa. 'n todo caso, el poeta nos ha de0ado a-u$, sin disputa, una s$ntesis acti"a de las dos modalidades e)presi"as -ue con2orman su libro.

 

 Latinidad . oemas como la alutacin del optimista, alutacin a Geonardo % el

mismo A Koose"elt de2inen claramente una articulacin ideol(ica sub%acente en los Cantos, el *rea de la latinidad. Go espaol, lo italiano, lo 2rancs % lo hispanoamericano delimitan, en esta poes$a, un espacio cultural -ue se opone sistem*ticamente al principio del norte, el *mbito distinto % distante de lo sa0n >sea ello lo alem*n, lo in(ls o lo mero norteamericano. 's deplorable -ue no e)ista hasta la 2echa nin(una mono(ra2$a -ue d cuenta de los or$(enes % circuns circunstancia tanciass de este impo importante rtante cap$tul cap$tuloo de ideolo($a, -ue tanta (ra"itacin ha tenido sobre nosotros, hasta el punto de contribuir a bautiarnos como  blo-ue tnico. Lasta donde conoco, las me0ores p*(inas sobre la materia >por lo "i"idas % "itales> si(uen siendo las estupendas -ue aparecen al comieno de  El recurso del método ;19D4en Al Ke% Iscar, por e0emplo >asistimos a una cierta coe)istencia entre ambos. 'l re% nrdico pisa el suelo de 'spaa, % la saluda. 'l 2r$o del polo se 0unta % rinde homena0e al sol % a las luces del sur. 'ste poema, al par -ue el casi colindante C%rano en 'spaa, muestra bien lo ine)acta -ue es la caracteriacin de -ue partimos ;14ha dicho4. 6. !er !er Kub Kubnn #ar #ar$o, $o,  Poesía, Caracas, Hiblioteca A%acucho, 19DD, p*(s. GV1EE>GVVE!@ adem*s, el n=mero de la Ke"ista Centroamericana... recin citado ;". supra, n=m. 43D, #eben a(re(arse los datos -ue aporta e0ia *nche ;". arriba, n=m. 6-ue es la -ue mane0o> anota los si(uientes casos de diresis: rWeme en la alutacin, ruWdo en Lelios ;al comieno e in fine