Composition Pratique Photo

 

Composition Pratique photo 2e éditon

Élément capital das la réusse d' cliché, la composi o consste à dsposer les élémets potograpés de maèe céatve af de gider e regard d spectater à ravers a poto. Das ce gde patiqe llsré la potogape Laurie Excell patage tou son savo-fae professone e a matière e vos ve de précex cosels praiqes applcabes s le terra af de metre toutes les chaces de votre côté po réaser des clchés sasssats

auteur

Phoogap ro ssi onl Laurie Ecel et écialiée e hoto e naure e 'aimax Se hotos fo réguiè eme n  l'obje e pbcatio da e agazie Odoo Phoogph, Odoo hoogphy e hooshop Us. E t é ga   rè t t uive  o bog ,

(.laeexcel.co) et  le saux soca Suvez les conseis de ce gude pratique ilustré  pprn à mîris : s picps cctéristiqus d botir qui fct  coposo, otant  tiag d'xpositio (ssibité ovrtu d diaphrag t vitss dobturatio), •

'obr t la ièr o cot drigr  rgd d votr spctt vrs  sjt •

s igs t s os qu cét ds racés visuls nt ux éénts forts d ig •

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 rô d a cour, t notmt ds coulrs copéeaires et coastées po aouter ue toce artistiqe  vos cicés •

s raions spas t  positio d su das  cade por es portraits es photos d'actio o les paysages •

 -m  v  n év  b    'm •

Enfi t  prtiq s nobrux consis d 'r  ssmi s otios bodés  i d ouvrg gâc aux xcics péstés  a i d cq cptr.

www.editos-eyollescom

Une is la photo dans la boÎte, mnez-la ! Rejoignez le grupe Fck de l'ouvag (fliom/goupsom  position_rmsnapsotstogeatsots)  position_rmsnapsotstogeats ots)

 

Composition Pratique photo

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CHEZ LE MÊME DITEUR DANS LA MÊME COLLECTION

S. Arena, Lumièr Lumièree - Pratique photo photo 23, 278 p. J Btdorf Noir & blan blancc numériqu - Praiqu phoo, phoo,  8 p J. Rvl!, Exposi Exposiion ion Prai Praiqu qu phoo,  8  SR LE MÊME SJET M Fman, Capur Capurrr l'insan ar d d la phoographi, 5 8 p. D. Dubesse, es seres du adrage phoo  38 p H. ane Composiion e ouleur en phoographie , 8 . A.-L. Jacqar Composez réglez délenhez! La photo pas à  pas 2 68 p. R. Boio, Le langage de limage (avec B. Mainez) 26 2 p  ECNQES DE LA PHOO A. Duckwoh, F aow, Du asing au shooing , 6 p.  Brica, Les serets de la photo de nu 25 252 p A.-L. Jacqa Retouhez vos photos pas à  pas, 24, 8 p.  Balança Ls scrs d la phoo danimau, 24 232 p G Simr, Ls scrs d la phoo n gros plan, 24 28 p A. e 1 ie, es seres de la phoo sousmarine  8  V Begamsci, es seres de la phoo de nui ,  . É. emare, Profession photographe indépendant 3e éiion 23 32 p. T Lga, Asrophoographi, 2e édiio, 23, 65 p.

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 iocu Ls scrs d la phoo d paysag, 23 224 p A- Jacqar, Phoographir au quoidin avc AnnLaur Jacquar, 23 256 p J-M Sepce, pprendre à  phoographier en numérique  dion, 3 6  S. Caabese Robes, a phoo doumenaire 3 9   Baança, Le grand livre de la photo de nature 23 26 p. T Naga, Sr phoo, 23 76 p S porcq Phoographir ls nans, 23 4  É. Baeen, Phoographier ous les spors 3 8  E. Baança, e grand livre de la phoo de naure 3 6  A Amo Conseils photo pour les voyageurs 23, 92 . G. Lepei-Case Conevoir son livre de photographie 23, 76 p. J ns Tomas Phoographi d concr, 23 28   Adn Blogs bouiqu bouiquss aalogu aaloguss Phoograph Phoographi i vos créaions, créaions,  9  M Abel, Phoo gourmande gourmande Conseils d'une blgueuse blgueuse ulinaire ulinaire ,  p.  ner, S Biver e al. Manuel délairage phoo e édion 22 26 p S Ana Manul déclairag au lash, 22 38 p A- Jacqart Mémopho Mémophoo o - Ls réglags d /apparil, /apparil, 22 dpa 4 p A. Jacqat Mémophoo a composiion éap par éap,  di,  p .  Ga, igh &  shoo Éclairr pour la phoo ph oo d mod,   . C Geoge, Flashs et photo numérique 2 6 p P ince 00  plans délairage pour p our la photo de portrait 2, 26 p. G Bda, Phoographir la naur n macro, 2 diio 2 22  B. Bodi  Brno Phoographir la monagn, 8 66  T Sy, Phoographir la mr  la voil, 7  p. C rschace, abriquer ses aessoires d'élairage phoo   

 

Compositon Pratique photo

Laurie Excel

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Adpté d 'ngs p Dn fg Av  oboton thnq dÉtnn nt

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EYROLES

 

Édtons Eyrolles 61 bd Sait-Gema 75240 Pars Cedex 05 www.edos-eyolles.com

Auhozed ransaio fom e glsh langage edion ened Compositio: Fro Sapshots t Great Shots, 2nd eitio by Laue xce (ISBN 978-032-98633-7), publised by earso dcaon, nc, publishng as Peach Press, Copyrg© 2014 by ae xcel. A igs eseved. No pa of s book ay be repoduced or ansmed n any form o ay meas, eecroics or mechanca, icldg poocopyg, recodng o by ny ormaon sorage reeval sysem wou permssio om earson ducaion c. French anguage edo publshed by dions Eyoles.

Tradcio aorsée de 'ouvrage en ague agase ulé opositio ro Sapshots t Great Shots d eitio de Lare xce SB 9780321986337 pbé par Pearson ducaon, c, sos a maque Peach ess,©201 ae cel. os drois réservés. Aucue paie de 'ouvrage ne pe êe repodue, sous ueue ome e par ee moyen e ce soi éecone o adiioel sas lauosaion de Peaso dcaio c. Édion en ague françase pbée pa les édios yroles.

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Adapaon de la mauee: Cyre de Swesc Mise e pages : Nod Compo

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n appcaion de la o d 11 mars 1957  es inerdi de repodue négalemen négalemen o paieeme le prése ovage sur ele supo e ce soi sans auorisaio de !Éde ou d Cene aais dexpoaon d dro de copie 0 rue des Gads Augsns 75006 ais. ©auie xcell 04 por édio e lange anglaise ©Groupe yolles, 201 pour a ouvee édon, ISBN 978-2-21214-0

 

Dédicace À mon père, Harold Excel qi ma transms enfan, le goût de a phoographe. Merc Papa de 'a voi ouvet ouvet a po por ree ax e rvei es du monde te es quon es découvr découvree à ave avess le vis eur.

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COMPOSTION

Remerciements Ce vre naurat pas été possble sans a persévéance de éqpe édorae de Peachpt  Valere Wtte Lnda Laflamme Lz Wech Lsa Brazea et tos ceux qu en cousses ont passé pas sé de longues heures à corger es aut autes es ont ont u et eu mon ma n s scr crt t et m'ont m'ont a dé à avance quand j'étas j'étas bloquée. Me c Je dois mon savor en photogra photogra pi e à tous tous es p ot otogapes ogapes qe je connai s et qu ns ns p ren rent t a insi quax pa ticipa ns des différ difsis férent ents s sém sém na i es pro pdavoi roes essionn sionn els quavec e a amoi la chance de compter parm mes amis n Jes vous reconnassante partagé votre passon Chaque expéience es pour mo loccason de améorer Je m'en voudras de de ne pas en ionne  a mons deux photograpes qu qu m'ont  nfue ncée parr leur sagesse pa sagesse et le leur ur pass passo n po r la phoographe : Moose Peerson Peerson mon mon enor enor on a i et on grand frère frère Tu Tu as s déceler 'éincelle d'i nt nté éê ê q' i y ava avatt en  oi et u m'as gudée sur la voe voe d'u ne passon passon à pa t ent entèe èe pour  a phoograph phoographee du onde sauvage. Gâce à oi, jai pu me hsser à un excelent niveau, ben que je ne tae amais égalé Je t en sus re reconna conna issante Joe McN a ly ly je te remecie pou to to amitié  tes tes consels et por m avor poussée à dépasser mes mes crai nes nes.. Ce qe q e jen a récolté vaat ar ge en entt daronter ma peur de lnconnu. J' a meas remecer mon pèe po r m'avo m'avor r ansms enfan enfan  e goû de  a potographe potographe ; ma mèe pou  sa sa confance  ndéfec ndéfect t bl e et et so sonn pont p ont de ve obect obect f sur mo monn trava trava  ; on o n che mar Frank  aas e n'auas p ten ce ryme nferna sans on aour et on soutien. T m'encoura ge à part part r a or orss que e sas qe tu pré préérera érerais is que je rese. rese. Je 'ai e mon aour. Enfn et srtot ameas emerce chacun dentre vous u a at lacquston de cet ouvrage J'espèe que vous en etendrez queques conses (et qu sat pet-être pus ?), que vos app réc réce e rez mes photos e que vos et  etez ez en prat prat qu e ce que vous a ez ap pr prss pou prendre pou pren dre à votre votre tour de b el eles es poto p otos s Merc Laue (

0 .

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 . O ·; > o 0 u

VI

 

SOMMAIRE

Sommaire INTRODUCTION 1.

ÉQIPEMET

uel est e boîier adapé à vote sye? sye?

0

1

6

Les objecifs et les ftres

13

es accessoes

22

Execces

25

2.

v

X

BOUOS ET MOLETES

27

Modes d'exposiion

32

Modes de mesre

34 

 Afch age des ae  Afchage aess lmèes Hsogae

37

RAW o JPG

39 

Modes de mse a po

40

Mode de otoisaion

4 1 

Baace des bacs

43 

Rédcto du bui

44

uéroatio des ages

44

 Ares égages

45

xecces

46

3

'

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@ .

. O ·; > o 0 u

3.

LE TRIANGLE DE EXPOSITIO

9

Quest-ce que e riangle de lexposton?

54  

Relatio ovetue/vesse

62

Execces

65

. L

LMIÈRE

Quaté e qatté de ière

67 72

 

COMPOSITION

recon de l'éclaage

79 

Coecon de l'exposon

82

xecces

85

S. L

0 '

> w l  N

@ .

. O ·; > o 0 u

87

Cercle chroaiqe et coulers compéeaires

92

e agage des couleurs

96

Noir et lanc

99

Mots de couleurs

101

Coueus et alance des blancs

102

Sgfcato des couleurs

105

Execces

107

6.

v

COULEUR

LES RÈGLES DE L COMPOSITION

09

Règle des es Règle des omres pars

114

Lge horzontae

117

Profoder

121

Perspecve

124

Échelle

128

Execces

129

7.

131

LES LIGNES Lges

136

Formes

142

extures e ots

144

Cadrage d sje

146

Oentato vercae o horzonae

14

Cadrage seé ou cadrage arge

149

Resez sple !

152

Execces

153

VII

115

 

SOMMAIRE

8.

 AU-DELÀ DE L RÈGLE DES IERS

55

Sujet cetré

160

ombes pais

163

Recadrage e poportions

166

Pon de ve

169

Flo astiqe

172

enson

15

Cone vents e maées

177

xecces

19

9

OIR ET BLAC

8

Coposiion en noir e blanc

186

Clés pou de eilleres photos en no e bac

191

Prse de ve en noi et blanc Converson sr ordnater

194

Pou aller ps oi en no e bac

198

xecces

201

O.

LE POSTTRAITEMET

19

03

e lux de poducton

208

Le postateet

212

xecces

224

v 0 

> w l  N

@ .

. O ·; > o 0 u



 ACIO!

7

Préparaion

232

Lumèe, exposition déclecheent

239

e lux de poducton

241

Retoces fnaes

244

xecces

24

INDEX

8

IX

 

COMPOSTION

Introduction J'a i éé éé n ée à a  a mag e de la phooga phoogapie pie enan enan qua nd mon père père 'a pr prê êéé ' un de ses Penax Spomac à occasion dune sore phoo en alle Il ma donné quelques instuco instuc ons ns  Rège l a sensb i iéé en fonc foncon on du fim q ue u as chagé dans 'apparel 'appa rel n e rège pas pa s de emps de pose pose inérieur in érieur à 1/ 1/660 de seconde seconde pui pui  oun ounee la bagu baguee de 'obe  'obec c f jusquà ce que la pee aiguile que tu vos dans e viseur soit agnée au mileu J e phoogapiais ou et n'mpore quo et on père m'approvsonna généreusemen en pellcues (dapos) «

»

Après avor paienté une semaine que le ilm so déveoppé 'ai ouve la boîe en pas que jaune qui conena les daposv daposves es e e es ai dspos dsposées ées sur a abe ab e um neuse de mon pèe Ce Cest st ainsi ains i qu e es s née ma vocaion vocaion Si javas java s su ce ce o u-là ce quéai qu éai une bonne phoo pho o ''au au as out eté à a poube e e je seais pass passée ée à are a re chose Mais c'éta on premer oueau de pelcue. J'avais braqué on apparel sr un sue et ce que j'avas mai nenant enre es mains ma ins éait e  e fruit de mes efo efort rtss En réal  é, é, les pho phoos os étaen hor rrb bes es Ma Maisis c'es c'es mo qu les avais prises e c'es ou ce qu i compta. Évde mmen, je n ai pas enu cope Évdemmen, cope des consels que me dona dona on père Ques Q ues-c -cee qu i en savai lu i après a près ou ou 7 Ce n'é n'éait ait que mon pèe À not note e sore sore suvante suvante j'ai j' ai donc chargé une nouvele pell cu e dans mon a pparel je lu a di que je savais ce que je fasais e que je navais nav ais pas beson de ses cons consei ei s Quan d a nouvel e boî boîee de da d apos pos es es arrivée, arrivée, mon père es a proe proeées ées su l'écan l'éca n J'éas J'éa s ravie Nous avons avons ensuite regardé es photos de ma ère e les siennes e j'ai bien no noéé l a dférence dférence Mêe s nous avons été été enseb le e que nous avons phoog phoog a api piéé le même m ême sue, sue, les cl ichés de mon père éaient correceme correcemen n expos exposés és e compo composés sés B re re  is i s éaien el e l leurs que les mens m ens out out comme ceux ceux de ma ère ère  Non seuemen seu emen ses mages éaien corect corectemen emen expo exposée sées s mas ma s e es me touchaien. J'ai co mencé à me deman der ce que mes phoos phoos navaient pas e qe es leurs avaen avaen (

0 ' > w l  N

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 . O ·;  o 0 u

Très vite e me sus ise à écouer eurs convesations sur a umère 'exposiion es objecfs, e temps de pose, louverure de dapragme, ec, e e eforçais de égler mon apparei en tenan cope de leurs coentaes Paros ça marca ; à d'aures occasons es phoos étaen aussi mauvaises qu'avan. Je n'arivais pas à comprendre pourquo i He Heureuseent, ureuseent, jétas modue et jai pe persé rsévéé. véé. Mon père ma don né son son appa ap pa reil quand l a vu que je paageais sa passon. J'a éuss quelques bonnes photos ais le pu s souve souven n je n'arrvas pas à sai si l' mage que 'avais en têe têe quand qua nd j'enfonças j'enfonças e décen cheurr Jai donc connué à écouer cheu écouer et à apprendre. apprendre . Ja fini pa demande demande  à on père pou qu e eles les rasons ses ses phoo phooss éaient éaient éusses e pas pas es men nes. I  me par ait de profondeur profondeur de cha mp d'action fgée e e de fl é de l u ière et et de co co poson. Quan Qu andd e meais meais ses ses conses en praique, mracle, ça onctionna ! Pemère eçon : mon père p ère éait pluô ma mall n !

X

 

A f d es ans, ja i prog es essé sé et et je e s is fogé mon mon prope ye, ye, syle syle qui a li e e savoir savoir fai e e ec c nq ue de on pèe et a pae pae créarce créarce de ma mère M 'a rr rrveve--i -i  encoe de raer des poos poos ? Oi ben sûr J a encoe beaucoup à appren dre dre Je vex contin er à év évo o uer e à décov décov i de nov eles echn echn ques. Lobecti Lobe ctiff de ce  ivre es de vous éve éve de comme commer ree ceaines des ereus que  a  comm ses e de vous gider sur e chemin seé d'embûches qu'es ce de l'apprenssage Ceres, vous feez des errers. Assumez-es, rez-en des leçons e persévérez Ne jeez pas vos premers essais e regree de avor fait), conservees, jeey un coup dœil de emps en emps e l a fos su ivan ivane, e, évez de répé répéter ter vos erers Ma is avan ou, ou, am se sez-vo z-vous us ! Qand on d qu'une iage va ie mos, c'est vrai, mas quand ee es éusse, ee vau bien davantage Ces Ces un insa insan n saisi q ui ne se eprodu eprodu ra jamas. C Ces es un e enê enête te ouvere ouver e sr un monde qu e es aures ne verron verron peêre peêre ja ma is, sauf s ls pevent vor vor vos vos cl ichés. C'es ma açon de conserver conserver des souve souvenrs nrs de ma ve. Les phoos me pemeen pemeen de revivre revi vre des expérences ou des événemens événemens que je coyais coyais ou bl és dep is longeps. Je sens de nouveau  e ven sur mon vsage, le parfm de  a ere ere sous mes mes pieds,  a r iodé venu du la rge Je revis es émotions émotions que j'ai resse ressenes nes au momen où a  ap puyé su le décence u  La phoograph e ne se l me pas à la copos on Même si j'a i essay essayéé de raier ce hè e de açon ass exhausive que possible dans ce livre, ce n'e qu'un débu Si vos isez aenivem aen ivemen en les cha pires e e s vos faies faies es exerc exercces ces avec app  icaon, je suis ceain e que vo voss seez en b onn e voi e pou r prende d'excel d'excel lente lentess phoos phoos Ma s surout, surout, a se sevo vous us e garde le souri re

!

Lauie Exce Exce

(

0 .

> w l  N

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 . O ·; > o 0 u

XI

 

l

200 ISO

1/8

s

f/11  f/ 160 mm

 

Léquipement Adapter son équipement à son style photographique Souvenez-v ous que les plus belles Souvenez-vous belles photos de l'histoi l' histoire re ont été pris prises es avec un équipement plus rudimentaire que elui que vous vou s ave aujou aujourd rd'hu 'huii entre les mains. Brooks Jensen

La composition commence qand vous regarde à travers le viseur et vo votr tree mat ériel ph photo oto détermi e votr votree a pproche person person el le de la pris e de v e. Le boî boîtier e t le s objec objectif tifss qe vos rage dans vo votr tree sacoc sa coche, he, les rég rég lages que vous vous pr programmez ogrammez . .  to tout ut cel cel a joe u n rôle déterm in ant pour po ur vos vos clichés, comm e vou vou le save save sans doute déjà. Mais e vos êtes-vous jamais demandé si cest votre éqipemet q complète votre style photographqe o s, au cotraire, c'est votre style qi est détermié par votre éqipement ?

 

Une analyse de 'image

100 ISO 1/80

s

f/8 120

mm

 

Une analyse de l'image

100  IS ISO O 

1/60

s

f/8 72 m

 

COMPOSTION

Oue l es es l e boîtie boîtie r ada p péé

à

vore syle?

Avant de vous plonger dans le cassetêe de équipemen posevous es questions sui vanes  pourquo voulez-vous prende des photos ? Que voulez-vous photographer ? Poog Po og ap iev ievous ous des end roi roits ts qu e vous vse vse ou vsevous vsevous des end os pour l es pho ogapier ? Less réponses à ces Le ces questions (as auss ou ou ce qu i concene l a ai  e du bo boîîe , son son poids, vore budget, ec.) vore ec.) vous aid eron eron à déerm déerm ner si c'es c'es un eflex num ér que hau de ga e lapparei phoo inégré de vore ééphone ou ben un inemédaire quelconque qu conven le  ieux à vore vore praique Je econnas que jai parfois du ma à conrôe es envies pou out ce qui es nouve équpemen. Vérable an de nouvelles technologies, je craque oujours pour le aéie derner cri Mas ce nest pas ce qu fa de mo une photogaphe Cea fai unquemen de mo lheureuse propréare dun apparei poo Ce qu compe, ces ce que jen fas. Nous al ons donc éu éud d e les dfér dféren ens s appar eis pour ce qu  s son son  du ma maéie éie qui sert sert à prendre des poos poos Ce c hapire vous vous aidera à décider q uel s atér el e asso assorrmen d'ac cessores cesso res vous vous corresponden e m eux. Ne copez copez pas sur oi pour a  mener la guerre des arques arques Je ne me hasardera pas non pus à émer émeree des u gemens à l e port porte-piè e-pièce ce sur ap pare l le pl us adapé adapé à ele ou ell e suaon. Pourquoi ? Parce Parce que e n e matis matisee pas un e donnée essenie essenie le de léquaon : vous Chacun a ses propres propres besons, besons, envies e moyens moyens Ce qu ' l y a de  ieux pou mo dans un e suaion ne  e sera pas néces nécessai sai remen pou vous. Si vore prncpal cenre dntérê est, par exemple, de photographe es grands événe mens de vore ve de fam fam l le pour e s parage avec vos proches et et vos vos ams par courrer élecro élec ronn ique e sur les rése réseaux aux soca socaux, ux, l es peu vrasemb abl e que vous aye besoin besoin dex rare de vor voree sacoche sacoche un bo boîîer au de ga  e a mé du n pu ssant ob obect ectif if e e bardé de bouons bouo ns e de cadans E ê me s céai céai le ca cas, s,  e temps temps dencl encher la ppare i, de fair fair e la mis e au poin, d e compose la phoo et dappuyer su le déc lench eur eur,, occasion es es passée passée dep us on geps n revanche, revanche, avec avec un pei auof auofoc ocus us si mp le d'e  ploi, vous pouvez pouvez sas r (

0 ' > w l  N

@

 . O ·;  o 0 u

ces n stan ces tants ts su e vi e  es es p us pro probabe babe que vous ayez ayez  apparel su vous vous C ela d it it,, vous pouve égalemen vous sentir fusté par un boier aux onctionnalés limées e peu êre préférevous ransporer une sacoche bourée déqupemens sophisiqués qu vous ocroient ocro ient une plus gran de  i ber beré é dexpresson. Quo q u l en soi, gardez oujours oujours à e spi que ces a façon don vous vous vous seve seve de vor voree éq ui pemen qu i fa qu e vos vos i ages pro pro du sen  eu  eff effe ! Je noublea aas a démonsraon qu en a éé faie par Joe McNally au cours dune présenaion présen aion des magn iiq ues poos poos qu i ava prses prses à 'occaion 'occaion de l a sore sore du N ikon 0 3 Chaque poo qul projea éait pus belle que la pécédene ; chacune repoussai es li ites de appar el en a èe dexpos dexposon, on, de es esit itu uon on des coueu s s,, ec ec Puis l a der nèe phoo es appaue  elle monta un cowboy gisonnant qu se tenai près d'une fenêre, de boseies et par laquele enraitCéai une lumière magnfque. Toue a enourée sae a poussé un cr depanées avssemen, oi a première exraordinare Les

6

 

CH A P   R E 1

:

L

É QU  P E M E N T

jex d'o bre et de  umi ère soulig nae n e charme charme de l'homme qu  vivai vivai a u grand a r r,, la ex e xur uree du bo bos, s, l a coposon, coposon, 'exposition 'exposition  o ot t éai éai réi d ans une i age épos époso o  a ne. Qu and le ca me es es evenu Joe a décaé:« J' ai ps cee phoo phoo ave avecc on compac compac Nikon Coolpix. » La meleure açon de chosr le bon maériel e de vous assrer q fonconne à vore convenance (e pas e conare) es de comprendre cerains eresclés et e en avec vore vo re syle syle personn e . Rensegn ez-v ez-vos os e e souvene souvenez-vou z-vouss que a ai l e ne fait pas tou tou. . Nous alons passer en revue qeques caacérstiques essentielles pour vos ader à prendre vore décson

Mégapixels Qua nd on compare des boîer boîers, s, on n e peut échap per à l a queson des méga pixels. Te Te s des parens qu  se vanen des dern èes pou es esses ses de leu r progé iure, es photographes son généa emen r rès ès fie fies s dannoncer e nombre de mégapixels de leu r appare l De combien combien de mégapixels avevous besoin ? Pour répondre, vous deve dabord savoir ce ques n mégapxe mégapx e et coprendre coprendre le ôe q' l joue dans a prise de ve Les poo pooss nu mérq ues son son cons consuée uéess de m ll ons de pon pons s colorés colorés quon a ppel le pxes. Un mégapixe corespon corespondd à n mi l on de pixels Ans, un app arei l poo poo de 4 égapixes dspose de 4 000 000 pixels P lus l e nombe de mégapixels est élevé élevé,, e  leure est est a ré réso so luon, ma s a q a ié ne nes s pas qu une queson de cifres. cifres. Un relex relex n érq e denrée denrée de gamme de p us de  0 méga pxes es es capab le den egis rer plus d'in orma ormaons ons qu'un a ppae l a gen genq q ue fon fonc conn onn ant avec des pe  icul es 35 35 mm . Un re relex lex numéiq ue haut de gamm e a n e résolion résolion comprse enre enre 20 e 30 égapxes (vore davantage), ce qui sgnfe que a qualité est supéree à cele dn fim moyen fora. Par conséquen, la plpart des boîers offren en réalé une résoluon suffsane po p eret erete e à a majoré des pho phoog og apes de pren dre des poos poos de q a ié

(

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 . O ·;  o 0 u

Cerains apparels ae résolion (nombre éevé de mégapixels) aeignen leurs lmes sos un fa fa ib e éc ai age, avec avec une sensb sensb l it itéé (va (va e  ISO) éevée éevée Mêm Mêmee s' ls son son capabes den regis regisre re des i l ions e des des  i  ions de pixels es phoos phoos que vous prene avec avec une fa ib le l um ière amb ane compor comporer eron on ellemen de brus q 'e les sero seron n in u isables Le prem er éé ent à p en dre en co p pee es es donc l 'sage q ue vos pévoye pévoyezz de fa fa i e de vor voree ap pae l De cobien de égap xes avez avez-v -vou ouss besoin po p arv arven en i au rés réslt lta a désiré désiré ? Les rages ga nd orma orma exigen une résolion supér e e à cel l e des mages desnées à êre êre pu bl ées s  les résea réseaux ux socax, pa exemp exemp le le Examin e les exeples qu suvent La fgure 1.1 a éé pise i 1 y a pls de dx ans avec n boîîier nu méiq ue APS-C bo APS-C de 3 mégapxes au o orm rma a JPEG F ne (nous revend revend ro rons ns s  es ormas JPEG e RAW au chapre ) La igure 1. povi povient ent d n rel relex ex numéique pl ein forma de 1 6 méga pixel s au forma RA forma RAW Q uan à la fge 1 3 3 e e a été prise avec avec un com pac de 14 ég apx es au orma orma RA RAW I es dffc le de d is isi i gu er es écars écars de réso réso ion s des  lusra lusraon onss auss pe peti tite tes, s, mai s cela monre bien que lon peu prendre dexcellenes dexcellenes phoos pho os avec pe de méga pxes . 7

 

COMPOSTION

Figure

1.1

Figur

1 2

Poto pr Poto pr av  n appa rl AP-C d 3 mgapix mgapix  a  orm ormat at JPEG Fin . Qa nd on l a egarde à  ne certain certain e dstance a c larté et es détals sont sont exce exce lents U n exame n ap pro rvè rvè n  pix l iaion ( poin, poin, o o l grai n, qui ompo ompon n l'i mag) d a ptit nomb d pixl d apt 200 ISO 1500 s, /56 80  Poto pr av un appareil p le in foma foma de 16 mégapixes a omat RAW. n p parlr d'xlln v 0 '

> w U ,  N

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qa lité d'mage, car la résoltion es ffan pou  pou  n agran diement à la tail le d ne af afffche che,, q'il y a az d pxl p o pm  tr tr des ecadages  q l bruit t f  fam am mnt ba 200 SO 1500  fi 56,, 60  56

8

 

CH A P   R E 1

Fiu

:

L

É QU  P E M E N T

1.3 Photo pi pi se avec un appareil compact d e 1 6 mégapixels au format RAW Les

foncto fonct o na lités dispo bls s r ls compact compactss hat d ga   of of nt ls ês possib i ité itéss créativs créat ivs qu ls rflx nmé r s t ls sysèms sysèms 4/3. La coul coul u r,  contrast contrast t ls détail s sont xcllts. 100 ISO 1500 s, f/5,6

Ains i, avant que vous vous ne soyez soyez e en néé de dépenser des m l l ers de uros pour achee la ppa reil po poo o le m eux pourvu pourvu en égapxes d ispo isponn b e sur le macé, demandez-vous demandez-vous si vous vous (

0 ' > w l  N

@

 . O ·;  o 0 u

en avez vrai vrai ent  ul ité ité.. Pe Peu uê êre re es esi l pu s udice x de d épenser son son argen pour des obec ob eci is s de me il eure qua   éé en co comp mp éent d' n bo boîîer doé doé de  oins de mégapixels

Tai l l e du capt capteu eurr Vos croyiez avoir ou enendu avec les égapxels, aendez donc denendre es pho ograpes ogra pes parer de a tai l e de le ur capeur capeur.. .. Posezvous a qeson, avezvous vaen besoin dun capeu plein fora ? Ou bien es-ce quun APS-C, un 4/3, ou même n cap er copac copac suff suffl l ? Les crères crères ess esseniels eniels son la és éso o uo, le bui, a foca foca e rée le de l'obecf, l'obec f, ai nsi q e la a a l  e du botie botie,, son poids e son pix La figure 1 .4 com compar paree la al le de capeus de différens appareis es débas sur les méres respecfs des déenes alles de capteurs sorienent sorienent vie vie vers vers u n ce cer rai ai n nombre de c opomis . S ce sue sue vous intéess intéesse, e, je vos rec recoma oma nde la lecte lecte de laricle (en ang la is) « D gital Sensor Size Sizess » consable à l'ad es esse se ww www wcambr cambr dgei ncoo ur ur.co .co/ /ut uto o ia s/digialca eras erasensor ensorsze. sze.  9

 

COMPOSTION

ple n fomat (5 mm)

APS-C

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Figure

4/3

compc numérique 10

1 .4

Pl s le capeu es gand, ps l y a de pxels et et pl s a adn d pris d v st él vé Cparz ls réslats obtens a aec ec n capteu capteu pe in format, AP-C / ou co pact. 20 ISO ISO 115 s, f/11 fish-eye 16m

 

CH A P   R E 1

:

L

É QU  P E M E N T

Pour un photographe chevronné n refex numérque at de gae doté dun cap teur pl e n foma e e du n assortment assortment d obje objectfs ctfs peut peut être a so uton idéa le  Avec Avec ce type de capeu, es pixels on suffisammen de « pace » pou pou séa séa e e donne le m eil eu deuxmêmes ce qu évite e bri pour les photogapies à faible écairage ambant ou avec une valeur ISO éevée En outre a cadence de prise de ve est sufisamment élevée po  per et ete e de de photograp hi er l'acton s  le vif Les boî boîti ti ers at de gam me sont sont auss pus étanches. étanches. Cependa nt nt ai pu prendre dexcelents cl ché chéss d an max sauvages avec des des a ppa e ls dotés dotés de p etts capteurs capteurs et de petts objectfs objectfs

Anticpez! Quand vous chosssez un apparei photo ne vous assez pas aveuger par vos besoins im médats médats.. Qe s que soent la marqu marquee ou le orma ormatt (figur (figuree 1 .5 .5)) sur esquels vos porez votre vot re dévo dévo u considére voe voe aca comme un inves invesissemet. issemet. Desse la l s see de vos sues sues favors favors,, pus éfléchsse aux focto focto nna l iés dont vos ave ave beson po éssr vos phot photos os : 

De quels objectfs supplémentaires avevous beson ? Un sysème avec un vaste chox dobectfs est sfsaen soupe pour vos pemetre dexpérimenter. Un compact noffr nof free quun choix l mté mté mais peret davanta davantage ge de mobi  té té



t s s p u s tad tad vous ave enve enve de p rendre des phoos d an i au x savages savages ou de sport sport ? Optez pour un système doté dobjectfs ongs et lumineux

•

Et a pho phoo o de n i o de concet concet ? à encore encore des optiques  m neuse neusess vous vous seon néce néces s sai es pour sais sais ir acion sou souss n a a b e écla rage a bian

•

Vous êtes Vous êtes sensi bl e aux paysages gran d ose oses s à  arc itec itecure ure ? Da ns ce cas cas né néress ressez-v ez-vous ous p ut utôt ôt ax ax utra-gands-ang ula res



Qu id des accessores accessores ? Comparez ce q u es es proposé en ocion des syst systèmes èmes Même s vous nu t ise ise aa s es outls es pus exo exoiqu iques, es, vous vous sere rassuré rassuré de savor que votre votre appae de prédlecton peut vous pemetre deprnte des voies créatves encore

(

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•

inexploées Et e fash ? Certans appaes ont un fas ntégré Est-i sffisan o avez-vous beson dun f ash externe plus pu ssant et plus poyvalen ? Même s tos es sys systèes tèes sont sont dotés dotés de lass, certans communqen beaucop mieux avec l'apparei pour réger la pus sance san ce de lécla i en foncto fonctonn de l éclai age amb iant.

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1

 

COMPOSTION

- �v

-

.

    . . 

Fur Fur

1 t .

1.5

Le mell er appa ei est celui q i es estt ne extesion extesion de vosmêe vosmêe,, celu i q e vos vos epo gnez et réglez sas efo efot t por por i ort ortaa i se ' i ista. sta. Vous Vous avez noam noam ent e coix entre (de gauc he à doite n efe efexx u mé iqu e à cape pl ei  ormat ormat,, n reflex à capter APS-C APS-C n système 4/3 (à capte capterr AS-C) AS-C) un cop act et un  tra-compa ct bo boî îii e tance po  des condition s extêmes)

Choisissez une marque don les modèles coesponden à votre stye. Si vous recercez smpement un bon appareil équpé de deux objectfs, d'un fash e de queques acces sores vous trouverez un modèe convenable auprès de totes es marques du marché Mas dès ors que vous aurez commencé à faire des pouesses avec votre appareil, vous trouvere trou vere vie vie q u' il ne vous suff sufft t plus . Chang C hang er de syst systè è e est relatvement onéreux onéreux auss vaut meux antcpe

Essayez avan t d'ac d'acheter heter

 l Q

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Que   e que soit la la qu anié d atcles que vous vous lise ou de caractéris caractéristique tique s tecnqu es que vous comparez comparez r en ne vau a pra tque Q uan d vous vous avez avez rédui  vo voe e sélecton sélecton à u n ou deux apparels qu répondent à vos besons, voye s vous pouve es ouer avant de es acheer. Manpue le boîte Lavevous ben en an ? N'est pas trop oud ? Trop gros 7 Appuyez sur es bouo bouons ns et faies ourner es mo let lette tes s 'ut 'ut l isaton vous paraît-el paraît-el e intuive 7 Regar Regardez dez dans le vseur vseur L'im age est est-e e u m neuse 7 Voy Voyez-v ez-vous ous faci leme lement nt les afchagess ? Le coût d'u ne locaion es afchage es vite vite rentab rentab il sé si vous ave 'occasion de fa fa ire onc onc ton ner 'a pparei l de ese eserr un ou deux object objectfs fs et et de vous vous servi d'u n access accessoir oir e

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12

 

CH A

PRE 1

:

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É QU 1 P E M

ENT

Consel s avisés avisés Vous vous êtes ensegné vous ave oué un apparei pou essayer vous 'ave acheté ; sx ois pus ard, a marque X annonce a sorte dun superbe nouve apparel Cea ne sg nfie p as que vous devez devez  ache achete te ! Vo Vous us a lez rapi dement vous vous ru iner en ess essaya ayant nt de suvre e y ythme thme acue de a technoog ie  Avan Avan de tél épho ner à votre votre rev revend end eur préf préféé, éé, demandevous si ce nouveau modèle va amélioer vos potos dune queconque façon. a résoluion supéreure vous permettra-t-elle de tre les agrandssements que on vous réclame ? Le niveau de bruit a-t-i été rédui au point de vous permettre de prendre des photos à faible écairage ambant ? Esti doé d'un pus gros capeur, dune cadence de prse de vue pus rapde, dune nouvele option de imeapse irésistbe  xamne les caract car actér érstques stques techniques de ce nouv nouveau eau odèe et coparez-es avec  appare l que vous posséde possé de déà. Pafos, Pafos, les amél oratons, auss all échantes soienel es, ne s'app q uent pas à votre sye Alos pourquo nvestr dans des onctonnatés qui ne vous sont daucune ut té  M eux vaut vaut dépenser vo voe e argent dans un sa safai fai phot photo o ou un nouvel object objectf f

Les objectifs e les ilres Face à  éendue des possib possib i té tés, s, l nes nestt pas fac le de chos r l objec objecif if (igure 16) 16) qui est le m eux adapé à vo votre tre stye. Ains i, q uan d vous aceez vo votr tree p em e appa rei l, il es estt parfos fou n av avec ec un obecif obecif ayan une plag e de o ocales cales de 1 81 0 5   et une pag e douvertur douvertures es de 3,55,6. À mon s de savor savor précisément précisément à quo correspond un obecti obecti 1 81 05 mm ou 3,5-5,6, vous serez ncapable de déteriner si lobjectf répond à vos besoins Daileurs, peutêtre peutê tre n'ave n'avevou vouss pas encore de ntiié ces de n ers Nous a ons donc vous expl qu er ce jargon liés aux objectfs (igur (iguree  .7 .7)) 

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0 ' > w  ,  N

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 . O ·;   0 u

Figre 1.6 Lob Lobject jecti i de gauc he (8200 m 35-5,6 DX VR I ) mo su  un boti APSC cou couv v q si mnt l mêm pl g q le s deu object objectss et l e té écover écovertsseu tsseu de droite (2-70  m 2,8, 70-200 m 2,8 VR, e téléconvetisser .4 x ) s r un boîtie boîtie r efex ex  i  ort. ort.

Figure

1.7

ED, G objctis

70-00 m, 4,-,6, F-S, VR, qu d cods »à dch i ir rrr sr l s «

!

13

 

COMPOSITON

Caracéisiques des objectifs Les obect Les obectis is sont d'abod réperorés en en fonction fonction de le ur foc focal al e. In dq uée en m  ll mètr mètres es la longu eur foc focale ale d' un object objectff dé déermne ermne a par de  a scène scène vs be dan s ' i age et a ta le du sujet sujet dans ce cadre. Plus la longue ur foc foca a e est est pei peie e plu s  ang e d e champ est est gand  p us la oc ocal al e est est g ande, p l s e grossssement grossssement es es éevé et et pl s  'an gle de cha mp est est fa fa b e (figure 1 8 8)) Tos Tos es obect obectis is dont la foca foca e es es inér ieure à 50 mm sont qual fés de grands an gu a res ; au-de à de cet cete e fo focae, cae,  s'agt de téléobject téléobjects s.. Les fgur fgures es  .9 et  . 1 0 illustrent ' imp ac actt vise des diverses longu eurs foc focaa es sur a même scèe. 400 mm

Figure 1.8 La lo geu focae focae d'  objctif s stt  i é à son ag le de champ Pl l'angle de camp es grand  plus la oca s cou cout t (14 m   mm, etc) etc) Pu l'angle de camp s ptit ptit,, pl s la lo ge r fo focale e gran de 2 2  m 4 m tc)

200 mm

6° 12°

1 6 mm

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Figure 1. 1.9 9 Dans ct atoporait, mo boîti boîtie e et mon objectif 2-4 m sont montés montés sr u  tépid tép id pou pl us d tabiit. J'ai gl ne ouve ouvetre tre de f22 pour bénéficr d n proodu proodu de cap maximale  j'a i po potog tograpé rapé la scè q  sr sr à il lutr lutre e le clch comparais des lo g rs foca focass d la fig ig  1 1    00 ISO 18 s, /  60 m  14

Angle de champ

Format FX

 

CH A P  T R E 1

14 mm

24 m m

70 m m

200 m m

400 m m

600 m m

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Fu t-i

à

1.10 U e scè e, s s l ong e us ocales, ocales, six h istoies diéentes diéentes . Vot Vote e objectif objectif vos aid e-

racotrr  n h stoi ? racot

.

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Un obecif à focale fxe n'a comme son nom l'ndque u'une longueur focae pa exemple 50 mm  tan dis qu' un oo off offre re une page de focale focales s par exempe 24- 1 20 mm. Pourquoi achete u n objectf objectf à ocal ocal e fxe fxe quan d u n zoom permet de chang er s faclement de ocale ocaless ? La réponse réponse éside en pate dans l'ouvertu l'ouvertue e de d aph ragme Le d iaph ag e présenté en détail au chapitre 3 est 'orfce qu aisse passer a umière. Son damètre détemine es résultats obtenus à abe écarage ambiant a pofondeu de chap, la tail e physique de l'object l'objectf f ans que son prix. 15

 

COMPOSITO

Louverture ndquée es ouverure maxmale atteinte par lobjectf. Comparez obec tf 50 mm à grande ouverture e e zoom 24-120 mm llstrés à a igure 11  obecti 50 mm 1 4 of of re une over over  e de 1 8 ou 1 4 ce qu per me me d ob obe e ni  dexellens résulas résulas en basse lière Cest un objectf dt standad qu nest n n grandangle n un téléob jecif jeci f mais qi es es le me il eur choix si vous vous avez beson dune opi opique que «  um neuse » (Un object obj ecti i est dt « u mn eux » quand il a une grande ov overt ert  e maximale, désgnée par n pett nobre comme 4, qu asse passer davantage de umèe jsqua capte et per met donc donc de régler une vitess vitessee dobtaton p us rap ide ) overure overure maxma e de f/ f/4 du 24-  20 mm n e a ss 24ssee pas passer passer autan autantt de l um ière que e 50 mm, as l'ob l'objec jectf tf pése pésente nte l'avanage l'avan age de réun r p usi eurs foc focaes aes en une seule. Lors Lorsque que vous vous photog photographie raphie dans d e bonnes conditions déc a irage o u qu e vot votre re appar eil nes nestt pas trop trop sue sue au bru t t vous pou pou vez prvil ége r le côté côté pratqe du zoo au détriment de a vtesse, vtesse, de a fab e pofondeur de c amp et de a pot potab ab il té des object objectfs fs à ocale ocale ixe La menton d'une ouverture maxmae varable o ixe sur n zoo indique si l'objectf change doveture losqe vos zooez Ainsi un objectf 70300 mm pet avoir une ouverture maxmale de 4,5 à 70 mm mais sa erete maximale est de 5,6 à 300 mm Cette caractéistque pemet aux abicans dagmenter consdéablement la taie de l'obectf l'obect f ; n oo à overte fxe est est génér alement beau coup p u s gos po  permettre permettre un e gand e ouveture ouveture sur to tote te la p lag e d zoom Compaez le 70-300 70-300 mm 4,5-5,6 au 200400 mm 40 à la igure 1.12 1.12 

(

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 .  ·;  o 0 u

Figre    1 Compr à  objecti à focle fixe de 50  1  (à g c he), n zoom 24 24 1 20 m 4,0 of pl s d flxii lié, mai s pès pus od.

16

Figure 1 .   En ri rion on de o overre fixe fixe le zoo 200400 m ,0 (à doite et pl vol mi x q  l zoom 70-3 70-300 00 mm ,55,6 à ovrr ovrr  va ia ial l 

 

CH A P  T R E 1

:

L

É QU 1 P E M E  T

Les spécfcaions spécfcaions suvantes suvantes peuvent peuvent aussi f igu rer sur es obje object ctfs fs : (N kon) ou USM (Canon) : désgn e la motorsaton motorsaton intégrée à 'o bec becti ti pour la  ise au pont. Ces moeurs moeurs perettent perettent à  obe obecti ctiff de fare auomaiqu ement a m se au pont rapdeen et en slence Sur certains objectfs i est aussi possibe de are a ise au pon manue llement à ' a de de la bague sans et ete e préa préa a blement le co utat utateu eu AF en postion postion M anu e Cest très paique quand loptque a du mal à se ve veroui roui  er su un sujet en mouvement



AFS

•

VR



(N ikon) ou LIS (Canon)  sgnfe que l'objectf nège des ééents qu réduisen la dspersion e en accrossent a qualté Ces éémens font converger la lumière à intérreu eu r de  obeci obeciff de de açon açon à am amél él io ioer er e contrast contrastee et et à réd  re a  um è ère re paaste paast e Cet Cetee proprété étai autreos réservée aux opques professioneles haut de gamme as el e sest démocratisée démocratisée



(Nkon) ou EF-S (Canon)  ces obectifs son spéciaement conçus pour les boîtes APSC afn afn q ue a zone du capteu capteurr qu i s couv couvent ent sot pu pe pei ie e que sur les a ppae s

(N kon) ou ou IS (Canon (Canon))  l a réducton réducton des vib vibratio rations ns ou a sab  isaio isaionn dim age permet permet de réduire le bougé de l'appa e en pose lente lente C'est C'est très utl e à a a b e éclai age amb ant ou  orsqu orsquee la vtesse vtesse d'o bturaton est trop lene. ED

DX

àcompatbes capteur plen orma ormat t 35 mm  Il sreis. sonttNe son aussi meez i e pas u marcé opiques opiques sont pas sont pdase avec ave c les autes appa  'oubl si vous Ces envisagez envisage z de ne changer sys sy sèm èmee p ochain ement. Lorsque vous comparez es objectfs objectfs rév révsez sez le argon popre a u fabrcan t e vérfez qu'  offr of free l es fonction fonction nal ié iéss vouues.

Téléconvetisseurs Ne désespérez pa pass si vous navez pas pas  es moyens de vous vous of offr fr r n super su per téléobecti : un ééconvetsseur convet sseur vous perme da l longer a foca e sans trop grever vo votr tree budget Ces optiques s' nte nterca rca ent ene ene  e boî boîte  et le ééobjectif ééobjectif pou mu l ipl ie r a foca foca e d'un facteu facteu r donné (

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 . O ·;  o 0 u

1 ,4 ou ou , par exe exe ple. Ainsi vous pou pouvez vez ansfo ansforer rer un 00 mm en 80 mm à la ide dun té éco éconv nvert ertis isseur seur 1 4 4,, tand s quu n 2 aug ment mentee l a foca foca e à 400 mm  es f fgu guees  1 3 et 1   4 permettent de comparer l'efet de cet alongement (Toutefois prenez gade à ne pa s moner un ééconver ééconvertsseur tsseur sur vo vos grandsan gu a ires car  s ne sont pas prévus prévus pou  ce usage e risquent dendo mmage r optqu e) ce Un tééconvertisseur peret de fare des économes au dément de la luinosté Un modè mo dè e 1 4 ent entran ranee une perte perte de l u inos inosté té d I  et et un 2 2 di mn ue  a u m nosi nosité té de 2 I Cela n'es pas trop grave quand l'éclarage ambant es suffsaen fort. Mas s vous ut sez un object objectff peu peu l um i neux à 4556 pa  exemple a pert pertee de lu i nost nostéé devra devra être être compensée par un e vit vitess essee dobtuaion p u s lene pour la isse entrer asse assezz de l um ière Vous

17

 

COMPOSITO

Figure 1.13 Ce Cet te e poto pise avec avec n 70-20 70-200 0 m à 200 m n' a pas pa s aant aa nt d'impa d' impact ct qe cele l lustée à la fige 1 . 4 4

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Figure 114 En ajotant un téléconvetisse téléconvetisseur ur  x à l a configat on epl oy oyée ée igu igue e 1 1 3 on a gente la focale à 400 400 m , ce q i permet permet de rapprocher rapprocher coniérableen l'é difice difice 18

 

CH A   T R E 1

:

L'

É QU  P E M E  

rsquez dobt dobten en r des ma ges qu i manq uent d e piqué à cause cause u bougé de a ppar eil ou des mouveens du sue auto autoocus ocus pâi auss  de cete cete pere pere de u m nosit nosité é qu i le ra lentt ou e pche out bonnement son onctonnement onctonnement La pu pa t es appa eis néc nécess essie ien n une ouverture ouvert ure maxm a e de 5 6 pour assurer l e fonc foncio io nne en corect corect de  auofocu auofocus s S votre votre obecti a une ouverture maxmale de 2,8, un téléconvetsseur  le transorme en 5,6 ; lauofocus ne devrai donc pas en souffrr. En revanche s votre objectf a une ouverture maxma e de 56 un téléconvet téléconvetsse sseur ur   fai fai cuter ouveture ouveture maxmale à / 1  ce qu i met lauofocus ors sevice Mais ben enendu i reste toujours la possibilté de are a mse au pont manueement.

Pare-soleil J e n e d rai qu'u ne chose : ser serve vezz-vous vous-en -en ! Un pare-solel empêche a lumière résduelle de pénétrer pénétrer par a lent le et de ebond r à l' ntéreu du ub e de obecti obecti  ce qu  n ui à la clarté et au contrase de lmage a figure 115 a été été prise sans sans pare-solel pare-solel   a  umi ère parasie provoque un ae arqué Compaez la ême scène prise avec un pae-soe (figu figurre 1  1 6) : l a d iérence es estt notabl notabl e. Ce acce accessoie ssoie ofr ofree éga e men une exce exce ente pro tecto tec tonn à a enti l e avan avan parce qu i dépasse de lop tique et la protè protège ge des r rot otements ements..

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 . O ·; >  0 u

Figre     Sas la pocion pocion d n pa r r

Figure 1    Un pa r-solil solil bl oq ls ayo ayos s

soleil , le s ayos ayos d solei l pnètent pnètent dans 'obect 'ob ectif if et so rcs rcs à  irie   be, c qui provoq l f/are, d n l coas coas   i  globa lm lmn n à la q ua lié d l'i ag

pr phr iqe s et pseve pseve l coase coase de cette cet te scène e  co te tejo jo r.

19

 

COMPOSITO

Filtres Jeporte toujours un eu de fltres sandards dans ma sacoche Ces iles maident à ésoudre es problèmes su ste, au lieu de es corriger pls ard, au oen du post trateent des des fcher s En premère poston de cette catégore d'accessores : le fitre poarisant crcuaire Inds pensable pour tous ceux qui photographient en exéreu l élmne es relets dun cie beu ans un paysag pay sage e  u éclat écla  eau esur roc rocers erset lesesrele re lets ts depu la slujoufflus i ère sur une su fac face e dsse I ne set set pas stetàde rendre cieles  pus bleu nuages Montez-le s mp ement sur voe voe obecif obecif e faies faies tourner l a bague avnt jusq uà ce que les refets refets dsparaissent et que les coueurs deviennent pus rches e us chaudes. Ces quand i estt orenté es orenté à 90° pa r rappor rappor au solei  q ue  e polarsan t est est e p lus eficace eficace ; au de à et en deçà de ce ange son effet dimnue. Les figures 17 et 1   8 l lust lustren rentt les a mél ioai ioaions ons obenues ave avecc cet cet acce accessore ssore Il es égae ment du n g and secours pour rédure a vtesse vtesse doburation en cas de fort éclaiage abian Vssee sur voe objectf et fates tourner ju squà ce que l a vte vtesse sse dobtuaion a plus basse soit att attei ei nte (de 1 , 5 à 2 I  en mons)

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Fur

1.17

Le ble  d cel se relè relète te sr a oche oui  le, esompant esompant les co co le rs chaudes qui m'o tapée das œ quand jai composé cet cetee a ge

20

ltre pola isan t Fr  .  8 E n aoat  ltre Fr et en le asat oue usq'à ce qe le e e et et sott rédit a mi i m m, j a p faire so faire ressorir ressorir les tons tons chauds arels et éd re la bl lance de la oche oche moille .

 

CH A   T R E 1

Le fltre densié neutre dégradé ou ND (figure 19) 19 ) est égaement ndspensabe Il eret de réduire e temps de pose jusquà 3 IL (nous evendrons sur lexpo ston et a luière aux chaptres 2 e 3) Penons un exempe : un arès-md alors que e potograias e eflet du Mont

:

L'

É QU  P E M E  

F i gur gure e 1 1 9 U n fl N D t oiti fl anspae oiié gis neure e prt d rduir l'xpotio l'xp otio afin  l'appaei puisse saisi des déals auss bien da l zo l pl  lai q dan les pl us foncées foncées

Hood sur e ac Perdu, a constaé que la page de umnosité étai lus vaste que cele ouvant être sase ar l'appa reil poto en une seue prse de vue Une expostion pa rapport au cel entraînat la pete de détas dans le eflet (top sombe) Au conare orsque exposition éat régée par rappot au refet, refet, des détai détai s éaent edus dan s e c ie e sur la ontagne (trop (trop cl a rs). Comme une  g ne droie séarat déjà déjà a zone ca re de a zone sombre au niveau de l'orzon  ' a suff suff de teni  un ile dégradé gr s neutre neutre devant l'ob l'obect ectff our rédu re l expo exposton ston de 3 I L, ce ce qu a p erm s de de pa rveni  à des va e urs adapées adapées à la onta gne et et a u eflet. Les fgues  .20 e  . 2 1 ontren la situation situ ation d e déa rt e e e ésulta és ulta obtenu avec un f tre densité densité neutre dégradé.

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Figre 1.20 a fi fi dgad ND la  ig

Figure 1  2 1 En paçat la lig d filr 

a  omt d Mont Hood  tt rop rop a ir

lo ng d  a rv rv côt côt fo fo v v   haut j'ai p u

po r e pemere pemere d'y coserver des des dé ai s o e aisan ass i es esso so  des déails da s  rfl. 100 SO, 140 s  /8, 50 mm

faie re faie resso ssot t  les déails da s la nege to e consevan consevan l es déai s d peie pa n 1 ISO ISO 110 s, /8, 50 mm 21

 

COMPOSITO

Les accessoires Les fabicans dapparels photo proposent tous un vaste choix daccessores pou lasser l i bre cous cous à vot votre re créat créatvité vité Nous a ons passer en revue les p us ui es

Fash a ph phot otogaph ogaph ie au lash na jama is éé éé auss smp e e bo botie r et et le fash commu iquet ain de détermner e juste éange de lumière atuele e de umère arificele pou il lu i er la scèe débouche débouche des ombres ou aoute aoute o out ut s mp ement de de a l umi ère qua nd le emps es es cou couver vertt dans e bu butt dél im n er a dom  nate ble ue e saure es cou eus Qu es que soent vos besoins du moen vous 'aurez ôt ou tard pas d'autres cox que de faie appel au lash I peut s'agr du fash nég négré ré de 'ap parei l ou d'u lash extern externe e pl us poyvaet et et pu s pussan ; tout tout dépend d e vo voss besons spécfqu es De nobreux l vr vres es présenten prés ententt les paricula rt rtés és des des flashs et et le ur uti l sato J e vous vous invie à es   re car vou vouss y trouvere trou vere beaucoup p lus d' iormations que je je ne peux vous en ourn i i c.

Mém oi re supplé supplé men tae e ba baeri es de ec an ge

Que que sot e type type de cate cate ém oire ui sée par vot votre re appa e ph phot oto o  CF SD M cr cro o SD XQD  pr prév évoy oye e suffsa suffsammen mmen de capacié de stockage. stockage. Comme la pho phoog ograph raph e nu érque perme de contrôler  nsananémet ses c icés, vous vous êtes êtes ai ns pl us l bre dexpér meter et évtez év tez d'être d'être stoppé stoppé net net da s votr votree él an créai créaiff à cause d' une carte ple n e Cest auss p our cet Cest cetee a son q ue emp or orte te toujou toujours rs un e battere battere de recha ge po ur chacun de mes boî boîtes tes afn d e pouvoi cotin cotin ue  à phoograp phoograp h e toute toute la ournée ou auss ong temps que dure acto Sacez aussi que le fod est partculièremen partculièremen épouvan épouvantt pour les batterie batt eries s q u se vdent doc plus vte qu a d l e thermomètre thermomètre chute

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 .  ·;  o 0 u

Tépi épied ed s e têes têes

Cependa t t,, vous au rez beau i nv nves estr tr des ort ortuu nes dans un bo boîîte r et acquér r les me  leurs obecti obe ctis s l a q ua ité de ces deri ers sera sera va va ne sans un su ppo ppo stable stable . Ne faies pas ' éco éco nome dun bon trépied (figue (figue 1 22 22)) Le chox en la atère es si vase quil est parfois dffic e de trouver trouver e u s see co co proms ene stab stab l it ité, é, poi ds et pix Voci qu eq ues crtères crtères à pede en comp compte te : •

Capacité maximale. Pensez à lavenr Assurez-vous que voe tréped pusse supporter un poids supéreur à ceu de voe équpeen actue No seulemet vous proftee aujou rdh ui de davantage davantage de sab sab  ité ité,,  a s vous pourre pourre auss lu i se avec avec des obe obeci cifs fs pu s gos et plus lourds (fgure (fgure 123) 123) 

22

 

CH A   T R E 1

:

L'

É QU  P E M E  

•

Poids Je

pars souvent souvent en randon née o n des sentes batus batus ce qui me contraint à prêter attenton atten ton au pods de mon éq u pe en Les trépeds en fibe de cabon e son son beaucoup pus léges que eus équvaents en aluiniu out en sppotant un ods consdéra be. En outre, outre, l s ne vous vous gè ero eront nt pas pas les ma ins en p ein ive ive

•

Cosssez un tréped qu soi plus grand que vous au cas où vous deviez devi ez l ns nsaa le r sur un erran rrégul e ou s vous vous dev devez ez prendre de de  a auteu pour un an ge pu s créai créaif f

•

Ja ie me placer à a aueur du regad de es suje sujes s pour pour instlle r un ien pesonne dans es mages. Un tréped sans colone centrale erme de des cendre cen dre ' apare  qu asimen jusquau nv nveau eau du sol Certes Certes la colonne cenae permet permet de ont onter er pu s haut haut as e  e noff noffre pas pas une grande sab sab  ié ié

Hauteur maximum

Hauteur Haut eur minimum.

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Figure 1.22 U  t sabl e perme de sabl de pedre des ph oo ooss  e ees es à de s vesses vesses d' obtrato tè tè lnt .

Figre 123 Un s uppor uppor sable sable e équ lbré (moé s l' bj bjcif cif a va    cnt cntr r d gavit gavit)) rmt à ct ct ju  tgra   cct u   uj uj  a  l  e s'q é éer er d sque de bgé 200 ISO, 120 s, f/4,8, 38mm

23

 

COMPOSITO

Têtes La ête d tréped est e centre de commande du sppot de voe appareil. Elle permet de postonner apparei et de le verrouller en position pou prendre a poto Les deux types typ es de têe têess les pus répandues sont la ro rotu tu e b al le et la ête ête hoto trois axes. axes. La prem ère perme per me d'orenter l'apparei  vers vers la gauche la droite e aut o  e bas en desserant desserant un seul bouton. Ave Avecc a seconde vous agissez sur des pognées po r verroi l e ou déverrou déverrou ll er le mouveen su axe horzon tal, verical verical ou atéra  Ce ype de têt têtee est est très très épandu, mê e s la otu otu le ba le est est pls smp e d'e ploi  Comme pour e choix d'un tréped tréped tene tenezz ass compe comp e de  a polyvalence de la tête. tête. Qee que soit a tête qui corresponde e meux à votre style pensez à nvestr dans un sys sy sèm èmee de fxaion fxaion rapde pour onter vo votr tree a ppare  s u e tréped La mise en pace sera beaucop p us sim ple que si vous vous devez devez vss vsser er la face nféreue de l appar ei sur la têe têe cha que fois que vous devez devez vous servi du trép ed ed

Télécommande Vos avez pis a peine de stabliser votre appae à 'ade d'un tréped alos pourqo rsq rs q er deeout faire enîtier appuyant sur e dé ? sans Invest Inv estss sse eher dans une éécommand commande q i se fxebouger fxe sur e bo boî e qui peret declencheur décencer ouc oucher lapp arei  Je na fait ci quévoque quelquesuns des accessores que je consdèe indispensables. Qand vous au rez une m ei l e e i dée de votr votree trav travaa  et de vo voss atent atentes es  vous sera p lus smpe de trouver e matériel e plus adapté à votre style. Laissez bre cours à votre ma gnaton e nl doute qe vous déncherez accessore qi vous pereta de sasr votre vision

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24

 

CH A   T R E 1

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É QU  P E M E  

E x e rcice s Inventaire de l'équipemen Penez le temps de passer en revue votre équpement Voe boier ofre-t- es per formances nécessaires à  ép ano u ssement de votr votree sye sye person per sonel el ? Vos obect obectifs ifs couvre couvrent nt ils toute la plage de focaes nécessares pour capture ce que vous avez en têe ? Avez vous une voire deux deux bateres bateres de de rechang e ? Disposezvou Disposezvouss assez assez de de mémor e pour une journée de trava, une semane ou davantage ? Votre épied est suffisamment stale pou supporer votre matériel ? Dressez a ste de voe équpeen actue, de ses lacune s. Report Reportezez-vou vouss à cet cette te iste avant de « craquer » pour un nouve ap pa rei  ojectf ojectf accessoire ou autre Qua nd vous recensez recensez vot votre re équi pement, noez tous les nu éros de série, les dates et et es prx daca Rangez soigneuseen ce invenaie au cas où vous en aurez esoin pou votre assurance. Vous êes ben assuré n'est-ce pas ?

Exercice su a longueur focale Cet exercice vous permet dap pe ndre à ben connat connatre re vos obec obectis tis et leu rs possb possb  ité itéss en termes de cada ge du sujet • Prises de vue Ins Insaa l ez vot votre re tépied. Mon Montez tez vo voe e p us g andang ul ai e, composez composez a photo e app appuyez uyez sur e déclen déc len che ur ur.. Procédez de la êm e man m an iè ière re avec tous vos objec tfs, en prenant des phoos du plus grandangulare à a ocae la plus longue de vos zooms •

Comparaison. Examnez les photos pou véiier langle de camp de obecif par rapport rappo rt au cadrage d u sujet. sujet. Comparez aussi les d f ffféences de longu eur focale focale à une dstance précse pou r vo vo r étend ue couvete couvete pa r vos vos obectf obectfs. s.

Lise dachats prioraires Dessez la liste des oîters, ojectfs et accessores que vous ameiez achete et leur pix, (

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 . O ·;  o 0 u

pus classez-es classez-es pa r odre d e p iorté Consultez cet cette te  st stee r égu èrement pour vérfer vérfer s voss besoins on évoué vo évoué  Si vous pouvez pouvez rayer certai certains ns éléments, cela sg nifie q u ls nétae nétaent nt encore esoin, ce cest st peut-être peut-être le oment de c raquer ! pas in dis pensa les S i vous en avez encore Paragez vo voss mage s ave avecc l e groupe F ickr du  ve

!

Rend ez-vous sur su r f ick r.com/ .com/grou grou ps ps/co /comp mposton_fr oston_froms oms apsh ot otst stog ogreats reatshots hots

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Boutons et molettes Se familiariser avec les réglages de /'appareil Ma théorie de la l a composition ? C'est simple : ne pas déclencher tant que tout n'est pas pas à sa place dans le viseu. Ernst Haas

Les fabicats dappaeils photo uméiques e gaspillet pas de place ; l e moi d e cetimète cetimète caé caé ou pesqu e de su f fac acee du boî boîtie  est occupé pa un bouton ou une molette statégiquemet placé pou pemette daccéde facilement aux fonctionalités les plus féquemmet utilisées. Vote pioité doi ête de vous familiaise avec les églages udimetaies. Cetes vote appaeil photo est boué délectonique incoyablemet itelligente, pafaitement à même de gée la scène que vous ave sous so us les yeux : il en mesue la lu mi nos nosité ité il fa fa it la mise au poit su  le sujet il détemie lexpositio coecte Tout est pêt avant même que vous n'aye efoncé le déclecheu à fond Mais aussi itelligent soitil vote boîtie e peut lire dans vos pensées il ne connaît pas vos goûts ne sait pas ce que vous voye exactement a uss ussii de devez vez--vous pafois pafois aussi l ui fou ni  des i d icatio icatioss su la faço faço dot vous voule saisi la scèe. Cest là que les boutos et molettes itevienet. Vous allez appende dans ce chapite à vous sevi des pi cipaux églages pou amél ioe ioe vos cl ichés.

 

Une analyse de 'image

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Une analyse de 'image

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COMPOSITO

Modes d'exp d'exposi osition tion La p lu pat des app ae s pot poto o proposen proposen pu sie urs modes dexposiion qui ous permette permettent nt de contrôler e mouemen (iesse dobturaton), a pofondeur de camp (ouerture) et la sensb l ié (ae ur ISO). I  est mpotant de de commence p ar se se fam l ia rse aec aec ces ces d f ffé fé-rentss modes pour a de r l appa rei  à restt rent resttuer uer ot otre re ision créatie créatie Les modes d'exposton sont désgn és par des letes ou des icônes sur a m olet olette te de commande. Ainsi, Ainsi, appareil de la igure 2. 1 est doté doté de modes q ui vous permettent permettent de contrôle contrôle r entèrement entère ment es égages (M) d e lu lasse égle  l'expositio l'expositio optma optma le (P) (P) ou de tra traail ail  ler en parenaiat : ous conôez 'ouerture (A) ou a tesse (S) et 'appareil se charge des autres églages pou produie une photo corecement exposée. En outre, a plupart des boîtes dentrée de gamme ou grand pubic proposent des modes automatiques, es modes scène, qui sont réunis su a moette en face des modes d'exposition standards. I ouss suf ou sufit it d e toun toun e  a moett moette jusquà l cône qu core corespon spondd à  a siuato siuatonn d e prse de ue apparei se carge du re rest ste e Nous a ons mai ntena ntenant nt exam exam ner brè brèeen een es princi paux mode modess dexposiion dexposiion Au chaptre 3 nous éuderons pl us en détai détai l ' inteacion entre a tesse tesse d'exposton,  'ouert 'ouerture ure et la sensibi t téé pour trer le m e leu r de os clichés.

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d'exposio ofent diveses Fiu 2.1 Les modesdes combi aisos à patir des ééments ean ean e je das l' xposito (ovrtr, (ovrtr, vitss vitss d'obtuation t s si bl  )) afi q  vos pniz ds p hoos q i psntnt vot vot  visio  Les odes scène se charge des détals tecniqes à vot vote e place en a pp iq ant des églages optimisés e foncto fonc to du od coisi . Da s c iv iv,,  os i isos ls mods d'xpositio stadads stadads q vo s a iss davantag davantag ax commandes des opéations

32

 

C H A P I T R E 2  B O U O  S E T M O L E T E S

Modes scène Les modes scène autoatques metten mettentt les débutants en cofance : i suf sufit it din diq ue  à l'apparei le type de sujet phoographé (portrai, paysage, acton, etc}, et 'éeconque se charge du reste reste Lapp Lapp a el ègl e auomaiquement la sens b  it ité é lo uver uverure ure et la viess viessee dexposition ; i mesure la u m èe fat fat la mse au point point déterm déterm in e si le lash lash est nécessare pu s agt en conséquence Si  es modes scène son un bon point de dépar, dépar,  est néanmoin s nécessare de savoir contr contrôl ôl er le s modes d'exposton pou a e de bo nnes pho phoos os

Ato programmé Le mode Progamme (P) (P) se rapproce beaucoup des modes modes scène scène e n ce sens sens que l'appa rei cacue l'ouvertue et la viesse optimales en fonction d'une combnaison de paamètres (sensibité mode de mesure baance des bancs etc.) et de lécarage de a scène I sélectonne ntellgemen la meleure combinaison globae d'ouverure et de vtesse d'oburation pou  parven parven r  'exposton corecte corecte

Manuel Sensbilité ISO

La valeu ISO corespod  la sesiblité de d e lappa l appaeil eil  la lumièe. Cette sensblité it patie e léqaio de l'exposito et ele afecte,  sa ço, la vtesse dotato et la pode e champ povant ête atteites E contepatie, vos povez posse la sesibiié pou photographie à ible écairage amiant o po coserve une viesse élevée a ise daug eter le brit. Caque appaeil poo a ses lmies e matière e brit gééé  es valeus ISO élevées Vos constateez quil est tès tie e povoi ége diféetes vaers ISO a de contôle lappael photo et limage ans iveses coditions éclaiage Nos étieos ce égage pls e étail a pochain capite (

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 .  ·;  o 0 u

Le mode Manue (M) permet de contrôler pleinemen la viesse d'exposton, 'ouverture et a sensibité 'appareil continue  vous comunquer les données d'exposition  ttre indcaif pou vous aider  réger exposiion corecte as cest à vous deffectuer les régages en fonction du sujet e du résutat souhaté L'exposiion man ue l e permet notament de de réger une expost exposton on paricul paricul èe dans des condtions d'éca irage dffcles U ne fos ce cess églages at ats s  appar eil continue à les app liq uer mê e s lécla rage change Toutef outefois ois le verou  lag e de exposton peut se reto retouu ne coe vous vous si lé cla irage évol évol ue brutaa le en brut en vous obl igeant à co riger l es égla ges pou r consever une exposition corec corece. e. Si vous n'y prenez ga rde, 'expo 'exposition sition sera  ncorrec ncorrecee e vos potos potos seront ratées.

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COMPOSITO

Porité vtesse

Le mode Prorté viesse (S) peme de contrôler e ouvement. La vtesse dobuaion chose nfluence laspect de la scène qui sera ms en valeur. Une vtesse apde (1/500 s ou p lus) transpose transpose tou touee a foce foce et et la tenson de acton tad s qu' une vtess vtessee pl us l ente (1 /30 s ou i nféieu re) donne un côté côté p us doux avec avec un effe effett de lou de ougé. À vous de chosr l a façon façon dont vous vouez estitue estitue le mouvement du ujet   appar el pou sa pat sélectonne louverure qui vous permettra de parvenr  une exposiion correcte

Porité ouvete

Le mode Prioité ouverture ouverture (A (A)) contrôe contrôe a profondeur profondeur de ca mp (a z one nett nettee de  i age). Si vous voulez  soe   e suet suet des distractons distractons en toi toi e de fond ne grande ouvet ouveture ure (petit (petitss nombes comme 18 28 etc.) permet de fouter arèreplan tandis que e sue rese net. En revanche si vous voulez que image sot nete de bot en bout une pette ouver turee (gands nomb es tur es comme  6, 22, 22, etc) etc) augme nte ntera ra a profondeu  de cham p

Modes de mesure Si les modes dexposton p em emet etent ent de cho is r les rég ages que vous vou vou lez contrôler es odes de mesure pou leur part permettent de préci ser de quelle façon apparel phoo interprète a luière I es capia de savoir à quel oment uise chaque type de mesure afn de sai sr le maximu  de tenson dans vos vos images. Les tros modes de mesure (

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 .  ·;  o 0 u

les plus épandus sont a mesure matrcielle ou évauative a mesure or  divrss divrss Fu 2.2 Ls od s  msur or pondérée cenae et a esue Spot opions d'xposio po r poft poft  a  i x  la (figure 22) 22) Il est m po port rtant ant de b en  u m  è re comprende e fonctionnemen du posemètre de l'apparei photo ansi que de savor quand chosr un mode partcuier et qua nd es esues co co  un iq uées ne ne sont sont pas pas ia bes Nous éude ons a u m èe de aço açonn pus approondie au chaptre 4 ; pou l'nstant contentons-nous de passer en revue es pons or orss de chaque opton .

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C H A P I T R E 2 : B O U O N S E T M O L E T E S

Mesure matciele La mesure de la umère ele qu'ele est cacuée par appae phoo a eaucoup pro gressé gre ssé La mesue matrce  e (N kon) ou évalaive (Canon) es es la mét méthod hodee prvi égi ée tant par les aateurs qe par les professonnes. En efet pouquoi ne pas pofter de la tech noogie quand elle pet nous rendre service  Avec cete méthode chaque colimateu mesure la umnosité dune zone donnée de la scène Le nombe de colmaeus varie en fonction des modèes dappareils, alant dune dem-douzae à des lions appae compare comp are e s mesures mesures échantil échantil on née néess par chaq ue coll mateu à ce es des col col l mate maters rs voi voi sn s et et celles mesurées pour la g o ba ité de a scène. Ces inforatons sont ensute ensute traiées traiées dan s une base de données pour défn r lexposton moyen moyenne ne technquem ent corre correcte cte pour la scène (igure (igure 2.3) 2.3 )  Complexe ? I sufit de savoi que a mesre atricele prout d'excelents résutats en founssant a meleure exposton gloae dans de noreses condiions d'éclaiage. Rest Re stee à vos assurer que ces cho ix son bien en har on e avec vo voe e vision créa créatv tve. e.

 

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Fur

2.3

La   atil atil l a haill n p l d 1 00 000 0 n dan l' iag pui l l a cacu lé le s zone zoness cla ie ies s les zones zones océ océs s ai si q e le s vales de l mi osité sos on coll iae po e poposer poposer la eill eue expos exposiion iion goba e. 10 ISO, 3 s, f/38, macro 105 mm

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COMPOSITO

Mesure Spo Un pos posemè emèe e ser sertt à esurer a u m nos nosié ié d'u ne tou touee petite petite arie de  ima ge ( 1 % à  % ) et ne tien pas compe compe des autres autres va va e urs de  um n osit ositéé de a scène. La mesu re Spot Spot se base généa ement sur e col  maeur cena cena . Sur cet cetai ai ns boî boîters ters,, il est cependan cependantt po possbe ssbe de chosr un aut autre re co i at ateur. eur. S vous vous placez le col  mate mateur ur d re recem cement ent su r le suje suje,, lappar ei photo pho to mesure unq uement a u m nosi nosiéé du suje suje,, ce qu est est un e exc excel el ente opton orsque les condtons d écl a rage sont d ffices et que vous vouez corectement corectement expose l e sujet sujet sans teni  compte compte des zones zones c a res ou ou foncées foncées de a scène (fgure (fgure 2.4) 2.4) .

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Fur .4 J'a placé l e colmater (q (q est elé elé a pos posemè emèt te) e) sr l'épal e de a spa spatle tle po évte ne suexpositon évte suexpositon due à  a rrè rrèe-pla e-pla n no r r.. 400 ISO, 1500 s , f/8, macro 850 mm

Mesure podéée podéée central central e La mesue pondérée cena e effe effectu ctuee 7 5 % d e ses ses mesue mesuess das la zone centr centrale ale du vseur vseur ; les 25 % res restan tants ts sont sont pé ev evées ées dans  e reste reste de l a scène Ce mode d e e sue convient aux scènes à l 'écla i age u nfome ou orsque l a source déca irage se trouve trouve dans vo votr tree dos.

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C H A P I  RE 2 : B O U T O  S E  M O L E T ES

Afcage des ha u ues es l u m è èes es Même orsque tous es odes d'exposton et de esue ont été sélectonnés de açon à ga rantr un maxm um de précision, la pise de vue ne se dérou e pas ouou ouours rs comme prévu prévu app  app are l photo photo prend des décisio ns pour pour vous vous popos poposer er a m ei  eu euee exposto expostonn g o bale en foncton des réglages ef efec ectué tuéss et de a lu mi nos nosté té ambi ante mas  a heueusement ses calc uls ne tombent pas toujours juste Pou vous vous sign a er que exposition n es estt pas sais saisa sane, l a pl upa t des boî sane, boîtiers tiers proposen proposen une fonction fonction nal ié daffichage des haues lu  ières Si la u m nos nosié ié d'un e parte parte de  'i age es est tell tell e qu'aucun détail n'y est vsble es zones zones « bû ée éess » cig no noe en n su lécan lécan de visu visua a sa satio tionn (figure (figure 2 5)  À parti parti de ce cete te nfomaion, nfoma ion, vous pouvez décider de corrger lexposton afn de récupérer des déa déa ls dans ces zones

Fu

2.5

Lafichage des des a es lm ièes clgnoe por sig al e les zones s rex rexposé posées es (où tos les détai ls sont perds), perds), ce qui pemet de corige les réglages de  'exposition .

Histogramme   Q

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Lhstograe fount des nformatons encore plus détalées que aficage des autes um èes Au  eu de n n diqu e que les zones zones brû ée ées, s, i pré prése sente nte es valeur valeurss dexpost dexpostion ion de tout to utee l 'mag e sous a forme forme d'un gr aphqu e Contra reent à la croyance Contra croyance popu a re l n 'y a pas d'h istogramme parfait Un histogramme est si plement u n graph que représenta représentant nt tous es tons tons de l ' mage des tons tons les plus c airs airs à d o ote, te, aux tons les plus fonc foncés, és, à gauce . S lh istogramme sétend sur tout tout e g api que sans aer usquaux extrémités, on considère que lexposton demeue dans la plage admssbe pou l'appae photo (fgure (fgure 2.6). 2.6). U n h st stogra ogra e tas tassé sé à droite nd que que  ia ge copore copore des zone zoness cla res sans détai détai . Un tassemen tassementt à gauce est est l e signe q ue des zones foncée foncéess sont comp comp èe èement ment boucées, san s détai détai   Quan d on s ai nterpréter ces trois fomes d'i stogramme l est facil e de déterminer es correctons correctons à a pporte pporterr à 'expos iion

37

 

COMPOSITIO

Que l q ue sot e ode sélectonné vous pouve pouve vous vous servr servr des inormatons ournies par  hstogram e pou ajuster ajuster lexposton de l ma ge fnal e. Les aus ausement ementss qui assombrssen exposition décalent lhistogramme vers a gauche (a page dexposition à gauce de ' hst hstogra ogra me est est la pl us sujet sujette te au bruit) Vous l'au re deviné es ajustem ajustements ents qu é c ai cssen exposiion exposiion décalen  h st stogra ogra e vers vers a d ote Souvenevous Souvene vous que lorsque la pla ge d'exposton se tro trouve uve à l ' nt nté é ieu r des   mtes olérées par votr votree boîie boîie r l h istogramme ne doi pas être tassé aux deux extrémtés S  cest le cas, des détai détai  s sont sont perdus car des zones son son brû é es ou bouchées bou chées En vous servan servantt des infor matons ournies par ' istogamme pou cori ger ' exposiion vous vous pouv pouve e are pr preu euve ve de créativt créat ivté é tout tout en véiian  e résulta sur l  mage fn ale 

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 .  ·c >  0 u

Figure 2. 2 . 6 Lhstogae évèle qe exposiion 'a pas brûl é les aes l m èe èess et qu i 'y a pas on plus de zoes dobres dobres bochées. Des déails sot doc visibles das tote tote l'i age 100

ISO, 1250 s , f/8, 300  

38

 

C H A P I  RE 2  B O U T O  S E  M O L E T ES

RAW

ou

JPEG

Le ormat choisi pour enegistre ment des potos es pesque auss mportant que les régages de la prisee de vue pris vue  e c'e c'est st n n chox aussi dificie Inerrogez des poto

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1 Quai Image Dré de evue Sinal sonore

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obrat at  ca O clecher obr grap es et et vous vous trover troverez ez aussi bie n des déenses passionnés du or ormat mat Coe. aatio obj Conle pll pll exe RAW que des adeptes du ormat Veolage d mroi  JPEG (fgure (fgure 27) 27 ) Pesonneement e péfère le forat RA RAW pace qu i offre e maxmum de ésoluton. À parir dun icier RAW, je peux Figure 2.7 L L rgl g d q l v obteni ob teni  ne i age assez assez peu volu volu mi pemettent de chois l ti  e d fchie eregisré eregisré neuse pour être difsée difsée sur I ntern nternet et pa la pparei  phoo et a qa tité de pétaiemet pétaiemet o suffsamment précise po être ppliqu à l'img. mprimée Chaqe forat copore ses n con convéniens véniens qu il fa ut aus s connaître connaître

Tout  i nté ntérêt rêt des des ma ges JPE G es qu e es son son censées censées êe êe utl sées di ecem ecement ent o a pès un post posta atemen tementt mn m a . Quand vous vous appuyez appuyez sur e déclencheur déclencheur l 'appa e app  ique touss es rég ages que vous tou vous aurez défn défn s de faço façonn à ourni  un ic ier prêt prêt à lemp o En da utre utress ermes ermes tous  es rég ages doivent être être corect corectss avan dap puyer sur l e déc enche ur ur ca l e fich fich ier est est a té au au moment de de a prise de vue En outre outre es fichi ers JP EG son mons voumneux que les fches RAW, ce qui acite eur dfuson sur Inernet par corier él ect ectronque ronque es petts petts irages irages ec ec Li nconvé nconvénien nien des des fichiers JPEG es estt q  s coniennen ne q uanti uantité té  mitée di nfo nforat ratons ons ca les données sont sont copres copressée séess et et supprmées pou l im ter a t al le du fcher S vou vouss retravalez beacoup vos mages le format JPEG ne répond pas nécessarement à vos besoins besoi ns En evanche evan che cest cest là que e ormat ormat RAW RAW peu vou vouss a de    <

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Le format RAW a été conçu pour conserve le maxmum dinforatons possbes sur a scène sans traiement à lntére de lappae photo. La quantté dnfomatons cone nes dans un icier RAW laisse suffisamment de atitude aux ausements efecués sur ordinateur tou en présevan ne excelente quaté d'mage. L'nconvénent du fchier RAW est est qu i  faut ater chaq e c icé avan sa difs difsion. ion. Qu e vos vos vou vou i ez sm pe ent en egistrer en consevan tous ses réglages intac intacts ts qe vous souhat ez y a pporte pporterr des co recto rec tons ns mi nuteuses ou y app q uer un postpost-traiement nvasif nvasif vous vous au rez p us de   be beté té pour e recadrage la ret retouc ouche he et la la fn al isaton des mages si vous dis pos posez ez du du axi u m de pxels  es fch es p us vo um ne ux peuve peuvent nt ass être être i prmés en grand foma

39

 

COMPOSITIO

Mod es de mise

au

point

Lautofocus, ce nest pas siplement braquer son appae sur le sujet appuyer su e décencheur à mi couse, pus enfonce à ond Avant même dactonner le déclencheur i est m po est por ran an de choisi r  e ode de mse au point adapté au sujet pour fare oute a différence entre une mage nette et une iage ratée Outre a mse au point manuelle, la pupart des boîters poposent deux types d'a utof utofocus ocus : 'autofoc ' autofocus us ponc tue pour es sujets imobiles et autofocus contnu pour suivre les sujets en mouvement (igure (igure 2.8) 2.8) 

Fir

2.8

Avat d'eoce Avat d'eoce  e écecer, écecer, ême à i -co -cous use e choisissez choisissez  mode de mise mise a oi : tofo ol ou  uj mobl tofo ajt  ontin tofo ontin po r l jt jt a  o mise a poi eièe eièeen en manel e.

Aofocus poncuel L'autofocus poncue appeé AS chez Nkon et One Sho chez Canon est a fore de m se au point auomaique l a pl us répan due orsque ce mode es es sélectonné i vous suff sufft t de placer e coiateur sur e sujet, denfonce e déclencheur à m-course et lappareil se charge de la  ise au au pont. En généra, lappa el ne pend pas la photo photo tan tantt que i mage n'est pas nette nette Lassez Lassez le déc en ceu  enfoncé enfoncé à mcourse pour verr verrou ou il e  a mise au pon t afn de déplace l'appae pour modifier la composiion tout en conservant la mise au point sur le sujet. sujet. Cete Cete te tecn cn q ue est est patcu i èrement eff effcace cace quand un sue m mob le se trouve tro uve à l' ex extéreu téreu  de  a zone de vsée.

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Aoffocus cont i Ao i  Lorsque  e sue est est en ouveme ouvement nt vous péférerez péférerez sans doute ut il ser ' opion d a uto utoo ocus cus conti con ti nu  Dan s ce mode mode nommé A-C A-C chez chez N i on ou Al Serv Servo chez Canon l'a ppar ei aju ajust stee a mise au pont lorsque vous suivez les ouvemens du suet Vous devez donc consam ment ma nen r e co i ateur actf sur e sujet sujet car 'ap pare l at at la mse au pon sur ce qu i se trouve trouve d ans la zone de vsée  Avec de Avec de lentraî le ntraîneen neentt et et un peu de dogté vous vous réa réaii serez des prouesses prouesses dan danss la sais ie de sujets suje ts an  més De nom beux app ae s propo proposent sent auss des optons qui vous ai dent à suvre e sue e à are la mse au pon pendant e suvi. Avec cete foncton, appeé générale ment « autofocu autofocuss prédctf »  a zone de visée évoue en su va vant nt les mouveens mouveens du suet suet

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C H A P I  RE 2  B O U T O  S E  M O L E T ES

Mise au point point manue e Vous pouvez évdeen continuer  utiser la méthode épouvée de a mse au pon autoatque Lo Lorsque rsque  a l u ière ou e conast conastee es es insuffisan pou pemetre pemetre  'ap par el de are  a mse a u po nt automatiqueen automatiqueen dans de bonnes condtons condtons  l faut se charger soi-mê e de a mse au point a pl upat des des boî boîtes tes vous viennen en ad e en al lu ant des voy voyan ants ts dans  e vseur vseur ain de sig na e que la mise au pon a ben ét étéé ate sur le sue sue qu i se trouve trouve dans dan s le vseur. vse ur. Vous pouvez pouvez vous vous ier  ces nd n d icateurs ou vous en remetre remetre  votr vo tree acuié visue e pour déci der qu e l e sujet sujet es es net.

Mod e de mot motoris orisa aion ion Chaque foi foiss que vous vous décenchez pour prendre u ne photo, photo, app areil sast es inforat inforatons ons,, puis es enegise sur la carte mémore Il est ensute prêt  reprendre une phoo Sur a p up art des appare ls l est pos possi si bl e de chos r de prende une ou pl use us photo photoss en raa raa e successi succ essive ve tant tant que le déc lench eur est est enoncé enoncé Il es es parfois nécessare nécessare de pr endre p us ieu rs c icés pour saisi  laction  so son pont cu m nant

Expos Exp ositit o onn ve pa ve Avec le ode dexposton vue par vue, apparel prend une seule mage à chaque fois que vous enoncez e déclencheur Cea convient  la maorté des sujets iobles, car vous avez le temps de composer le clché e de calculer 'exposiion sans crainte que e sujet bouge ou dispa a sse. Lexposiion Lexposiion vue pa vue peret aussi de ga gner du emps au momen du postpost-trait traitement ement ; cependant, as vous vous navez navez quu ne seue cha nce de saisir e c icé vou vou u  chaqu e déclenchement déclenchement

Prise de ve en rafale   <

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 .  ·; > a 0 u

En mode de prse de vue en raae, des photos sont prises tant que vous maintenez e déclencheur enfoncé. enfoncé. La cadence de prise de vue peut att attei ei ndre 12 imag es par seconde seconde en fonct fon cton on de la capacté de so sockage temporai temporai e de 'appa re  (Le (Less i nfor nforaton atonss d' mages sont conservées dans la émore empoare avant dêtre copées sur a carte méoie) Qua nd vous photo photograph graph iez l'action sur e vf vf le mode de prise de vue en rafale permet de suivre  e suje suje tou tou en prenant des potos potos en contnu afin d'avor plus d e chances de sais r a raction raction de seconde seconde décisive décisive dans a séquence. Méfance cependant : ce mo de peut êtr êtree addctf et vous rsquez ensute de passer vos nuits  ater es liers d'mages qu se seront sero nt accumulées La igure 29 de a page suivante l lustre tou toutt ce ce qu peu se produr e en deux secondes Si e n'avais pas ut isé e m ode de prse de vue en rafale 'au as éé éé i ncapabe de sas r ce cette séquence d mages

41

 

COMPOSITIO

Figure

2.9

Enre le moe où ce bihoeau biho eau vocé sest eé su le cra crabe be t clu  où l l  g git gité é  is  oos. Mo pi  déclnch à une cadece de 9 iges ar seconde Si je n'avais pas utilsé e mode de is d vu n al al l  auai   u baucou d cac pou éussi c clicé 200 ISO, 1/ 1/11 500  f/ f/5,6 600 600 m

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C H A P I  RE 2 : B O U T O  S E  M O L E T ES

Ba la ce des bla ncs Ce que nous nou s croyons croyons vor ne correspond pas p as nécessa nécessa ireme nt à ce qu e voient nos nos yeux  ou  appar el phot photo o Notre vson sad ap apee à a souce l u i neuse et nous ne nous rendons pas compte com pte que la u mèe cange de coue ur selon qu  sagt dune ampo ule à i ncandes ncandescen cence, ce, d'u n tube néon ou encoe encoe de la u m ère du jour. jour. Par défaut défaut l' appa rei pho photo to s'adapt s'adaptee aussi en fonct foncton on de la températur températuree de coueu de a um ère afn afn de parvenr parvenr à une bal ance de couleur neu neutre tre e natue natue e des iages À époque de  argentique, i fal lait acheter acheter des fims spéciaux spéciaux ou util ser des fitres qu i corigeaen e s couleurs couleurs pour pouvoi phoogr phoograph aph er dan s des condtons déc arage qu i dfféaent de la luière du jour. En numéique nous pouvons change le réglage de a baance des blancs de image pou nous appoche autant que possible des coueurs et des ons que nos yeux voient Sur la pupar des appaeis, e réglage automatque de a baance des bancs app l que une balance rud mentare en l umi ère du ou ou qui fournt de bons résulats résulats dans l a majorté des situations. Mais vous pouvez pouvez auss décide r de vous vous passer de ce automatsme en séecionnant un rég age prédéin i de a bal ance des ba ncs ou même en créan créan une ba ance des bl ancs personnal personnal isée pour pour des condton s d'écai rage di fc les Vous Vous pouv pouve e aussi aussi chois ir  a ba ance des bl ancs pour créer créer une am biance p ar articul ticul ièe n mban  a scène scène d e tons rods bleus ou de tons cauds rouges, rouges, orange e au nes La figur figuree 2.1 0 il  ust ustre re lefet lefet de dvers églages de l a ba a nce des blancs sur une photo du G rand Canyon Le solel étai descendu sous lhoizon, plonge ant a scène dans des nuan ces de bleu. Le seu réglage de la baance des blancs change considérabeen effet podui par chaque mage.

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ésulats d'une bal ace es bla cs ato atiq ue ( à gache) pa Fu 2 . 1 0 Comparez les ésulats rapport a  égage N agex a cee) rapport cee) e e a réglage anel ne tepéatue tepéatue de 10 OOOK OOOK (à doie). 200 ISO, 1,5 s, f/8, 105 mm

43

 

COMPOSITIO

Rédu cton d u b ruit U n effe effett seconda seconda ire de la pise de vue sous sous un faib fai b e éclai rage ou avec avec une va va e eur ur IS ISO O élevée es la pésence de es de but b ut visb vis b e sous la fome de ponts po nts coorés ou ou en ofant ofant des des sensib i ités  nég négalées alées qu permett permetten entt quasime nt de photographier photograp hier dans da ns lobscuité lobsc uité les boîtiers boîtiers sont aussi dotés d'une fonct foncton onna nalé lé qu permet de rédure le bruit bru it podut dans da ns de teles c consta constances nces La réducion réducion du brut app  quée par l' app arei pho phoo o ournit ournit généralement généralement de bons bons résu tats dans dans de nombeuse nombeusess stuatons stuatons,, mas e e nest pas eco eco a ndée quand e teps es est compté. En effet pour pouvoir appique cette corecion appareil photo prend une photo « noire » i éd ae aement ment ap è èss a prse de vue, pus il compae 'i mage enregistré enregistréee et iage noie afin d'éminer e pus de bruit possbe en foncton des aberations quil décèle sur a seconde Lnconvénien est qul au autant de temps pou prendre image noire que pou  prende le c ché org n al  Si vous deve devezz être être pê  déclencher rapdement vous êtes l mté par e temps qu '  faut pou pendre a seconde seconde ma ge. Quand faut-il actver la réducton du but ? Tout dépend de 'étendue du phénomène e de votr votree style style de pise de vue. De nombreux nomb reux modèes d' ap appae pae ss ne son pas trop sujet sujetss au bruit qua nd écla iage es relatvemen relatvementt fa fa ib le et que l a sensib i té nest nest pas trop éevée. éevée. Je vous conselle de prende pluseus photos de la même scène avec différentes vaeurs ISO afn d e déterin déterin er es l i  ie iess spécfques spécfques à votr votree app ae  Ensuite, renouvelez renouvelez l'expérience l'expérience en activan la éduction d u b u t. S vous nêtes pas satsfat satsfat des résutats résutats notez qu il exi existe ste des ogc o gc e ess de réduction du brut q ui ournissent  ournissent des des résutats saisas saisasants ants sans perte perte de neteté du cché orgnal Une réducion excessve du brui dminue la carté de iage a ies des essas pou défi ni r e niveau de réducton q ui vous convient. convient.

Numéroaion des images Par défa défaut, ut, l'ap pae  e eco co ence  nuéroter es mages  patr de    <

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 .  ·; > a 0 u

chaque vous nsérez nouvee fos carteque mémore Si vousune ne prenez que quelques photos cete nuérotaion ne vous posera sans doute aas de probème Mais s vouss prenez des m  liers de pho vou photos tos  chaq ue séance vous rsquez de vous retrouver avec deux mages potant un nuéro identique dans un mêe dosse Vous rsquez den efacer une pa mégade mégade quand o rdnateur tenera de résoude le conli Par

Fr

2 .1 .1 1

L nti d ttin inu des fichiers es gé éal ement accessble accessble da ns le me u de s paamèr paamères es pesoalisés.

conséquent, s votre boîter est doé dune fonction de numérotation coninue des fchers (fg (fgur uree 21 1 )  actvez-a

44

 

C H A P I  RE 2  B O U T O  S E  M O L E T ES

L'apparel poto poursut la nméotation chaqe fos que vous nsére une nouvee cate jusquà atendre la mie de 9 999 Espérons que nos nauons jamas plus de 10 000 mages à ier dans un ê me dosse dosse ! Par précaton je  enm éro érote te tos es c ichés en tl isan un système système de n umé ro roat aton on personnell a oment de  er i pora personne porat ton on sr le d s sq q e du Ans chacune de mes mages estt renommé e e ren uéroté es uérotéee de façon façon un iq e et distnctve. distnctve.

Autres Autr es rég rég la ges Co e vos ave avezz pu le consater consater es par aètre aètress déinis ouent u n  ôe déerm na nt pour a qua lié des clcés. Lorsque vous compr comprene ene bien le rôle de caque é égg age et que vous vous save vous en servr à bon escient vos consatere que vos images correspondent beau coup plus à votre vson. Consltez le ode d'eploi de votre appae photo pour en savo sav o r davantage su les réglages qu'  propo propose. se. Voicii qu eques réglages supplémentaires que je tro Voic trove ve patcui èreme èrement nt tles : •

?.

S vos vo voye yezz u n poin t di d i nterogaton à côt côtéé de  u ne des commandes comma ndes de vot votre re boî boît te e,,

séecionnez -leVos qa nd vous aos vous rencon renconez ez une ne foncbrève foncionn ionn aldescrpton té q i ne vous vdu ousrégage es pas es pasetfam fam dans e enu voye saffcer del ière son fonctonnement •

lnfo. Ce bouton es ass tès ute. Quand mon appareil es moné sr n trépied e ne peux pas voi e a ut de lécran pour auser auser ce cer ran an s réglages Quan d a ppu e sur  e boton bot on no no e s mêmes nfomaions s'afcent s'afcent su 'écran a u dos du botier botier Comme e conn nas ben es bou co bouon onss e es olet oletttes de mon a ppar ei j e peux eff effectu ectue e des régages au j gé et massre q i s produsent es és éslta ltas s at atendus

•

Gille. Cetains apparels proposent une gile aculatve. Qeques botiers haut de gamme son sontt aussi dot dotés és décr ans de visée  ntercange ables comportant comportant des repères gra vés Ces repères adent à tenir l'appae d'aplob pou édure 'effet de bascle. Ils

facilien égaement lapplicaton de la rège des ters pou a composiion de image (nous y reviendrons a c ap tre 5)

  <

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•

Fomatage des cates. Après ca que u til saton je transfèr transfèree l e contenu contenu des cartes sur e d sq e du  de m on od nateu et e sauvegarde sauvegarde les fce s Ensu i ie, e, j nsèr nsèree à nouv nouveau eau es cates cates dan s l' app arei  et les ormate pou pou  eff effacer acer outes les données des ma ges pré cédentes cédent es afn de l mter es i sques de données corropues 



Vesion de fimware. Savievo Savievous us q' après a m se en vente de vot votre re boîte boîte  le consuc teur contnu contnu e à cerce des soutons pour co co rge  déventuels défau défauss et et por amél ioer e syst systè è e ? Rendez-vous Rendez-vous dans l a rubrqu e de téléca gement du ste web du consuc consuc teur pour vérifier s des mises à jour sont sont dspon ib les. Le cas écéant écéant tééchargees e n s saa  eles vousmême vousmême au li eu de renvoyer renvoyer votr votree appar ei ce e construct constructeu. eu.

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45

 

COMPOSITIO

Exercices Les exercices suivants vous pereton de ben prendre en man voe équpement et vous aideront à trouver la confguraton qui correspond à votre sye personnel. Caque cap tre part du pr nc pe que les conna ssances des captres précéde précédents nts on été été assm l ées Faies es exercces exercces poposés poposés à a fin de caque c ap tre pou pou acqué rr es bases néces nécessai sai es à la céaton dexcelentes poos.

Réglages de l'appael Prenez e temps de prende en an vo Prenez votr tree appa rei en sant attent attentvem vement ent son mode dem po af n d e vous a a  i  ar ser avec avec ses fonctons fonctons e ses réglages. Peu Peu-ê -être tre consat consatere erez-vo z-vous us que vous vous nutl isez pas pas tous es es paramètres paramètres  et que vous vous nen comprenez d'ai  e us pas be n e rô e , ma s eenez eenez les inforatons m port portante antess e proc procéde édezz aux églages requi s pou r adapter les perormances perormances de ' app are l à votre votre style personne l M ieux vaut vaut consacer consacer e teps nécessaire à ces pépa rat ratfs fs « à fod » plutô plutôtt que de devoi vo vous us ponger dans  a notice not ice pou pou  changer un églage au cœur de acion

Prise en main Ma nenant que vous vous compenez compenez m eux es d f ffé fée ent ntss modes de a pparel p poo oo et et le ur fonctonne fonc tonne ment ment met metez-l ez-les es en p ratque da ns des stuatons varées en poto potogr gr ap iant des personnes ou des paysages des scènes dacton ou des scènes abeen éclarées Pho tograpez caque situaton en utisant es dféents modes, pus analysez es résulats obtenus Ans vous saurez coisir e mode adéquat e moment venu ain de captuer du m eux poss poss b e vo voee vision d'u ne scène. C'est C'est un execice à a os amusant et édfa nt que vous pouv pouvez ez réa réa  iser régul èement.

Buit Régez votr votree appa e de açon açon à photogra photogra p er en basse u m ère et augmentez progress progress veen ve en a sensibi  t téé en penan un cl icé à caque nouveau nouveau égla ge Comp Compaez aez les mages   <

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obtenues sur des votre votr e ordi naeur pour savoi jusqu umèe. où vous pouvez pouvez pousser  a sens ib il té tout en obenant ésultas saisasans en basse Partagez vo voss imag es avec avec e gr oupe F  ckr du l vr vree

!

Rend ezvo ezvous us sur s ur f ck rco/gou ps ps/composiion_r /composiion_romsna omsna pshotsto pshotstogreat greatsot sotss

46

 

200 ISO 1 /8

s

f/  1 1 60 mm

 

Le tr trii a n g l e d e l 'expo xposi sitio tionn Sensibilité, ouverture et vitesse : leurs relations mutuelles en fonction de la lumière Le photographe doit être prêt à se saisir de ces éléments qui jouent un rôle distincti dis tinctiff pour le sujet sujet ou pour /'ambiance. /'amb iance. Bi l Bra Brandt ndt

Toutes les photos photos qe vous prenez sot détermi nées par la lu mi ère. L'apparel mesre sa qualté, sa quatité et sa drecto, pus l vous forni t des i formations dot vo vo s pove vos servir servir pour pred re la photo q i ref reflèt lètee vot votre re viso n. or orsq sq e vous d spose spose des in forma tios relatives à lexpositio, vos vos avez avez la possib possib il ité de décider qu el le comb na iso de valers de sesb l t té, é, d'overtu d'overture re de dia ph ragme et de vites vitesse se dobt ration est la plu s à même de restitue restituerr cet cette te vis ion . Si vos le laisse faire, votre boîtier est parfaitement capable de parveir à ne exposition correcte Mais libre à vos daller pls loi n. Vos pove pove choisir e pr prof ofonder onder de champ m aximal e o, au co cot trai rai re la l im iter au sj sjet et e ajustat ajustat simple met loverture loverture de diaphragme. Vole-vous figer laction o bien créer un filé ? Devevous posser la sensibilité car la lumière ambiante est faible au risque d'ampl ifier le bru it it,, ou vat-il vat-il mie x vos vos cont conteter eter d' e sensibil it itéé plus ba bass ssee pou r pro profit fiter er de mei lleu re qa lité dimage ? C'est e combiant l'overture, la vtesse et la sesibilté que vos ajoutez ajou tez votr votree touche créative à ch aq e cl ich é.

 

Une analyse de l'image

J'ai églé ne overe moyenne de f/1 f/1 1 afn qe e peme peme pan et le jet du geyse soen nes.

200 ISO 1 /750 s / 1 /

78 mm

 

 

> 0. (

 

Une analyse de l'image

200 ISO 1/180 f/ 9

s

1 4 mm

 

COMPOSITIO

Ou' es estt-ce ce qu e e ria ng le de  'ex 'exposio? posio? Pou caque expos exposon on i  ex exs se e au moins six combnaisons combn aisons de régages ré gages pemettan pemettan de par ven à a même valeu dexposon. Mais es déentes combnasons produsent souvent des effets radicaeent différents tels quun sujet net devant un arèe-pan flou (faible prof pr ofondeur ondeur de champ) ou une ima ge entièrement entièrement net nete e du premier pa n à 'i nini (grand (grandee prof pr ofondeu ondeurr de champ) La vtes vtesse se dobturation dobturation permet de fger acon  acon ou de cée un  iié é La vaeu ISO contôe a sensibité du posemète à a umère : cosssez une vaeur élevée en basse bas se lu l u  èe et une vae ur basse basse pour un e ésolution ésolution élevé élevéee et peu de bu. La relation relatio n entre entre ces tros réglages fom fomee le trian gle de exposton.  exposton. S  u unn des éé ééments ments du tiang tia ng e dexposi dexposi ton change, c hange, es autres autres valeurs sen trouv trouvent ent afe afecté ctées es Nous a llon llonss exa exa ner es répercussions d'u n cangemen cangeme n de réglages en nous basant basant su les trian trianges ges d'expostion de la fig figure ure 3 1 

Fu Fu  1 Tria gl  d'xpotio d'xpotio po r u  xpoito xpoito d ba ar u o  az az noll  : la sensb i ité es estt égée s r 1 00 'o ve verre rre su f/88 e la viesse f/ viesse qi e és le es es de 1 / /50 50 s.

uad e fe fee e le dia phagme de / /8 à f/1 f/1 1  la viesse che de 1 /5 /50 0 s à 1 /5 s ad is qu  a nibilit n ang pa.

Por obeir une viess viesse e pl us rapide qu e 1 /60  à f/ f/11 6, j'a gnt la ibi lit à 200 20 0 I SO po  rtr rtr à 1 /1 

Por a gmener ecore ecore l a viesse viesse je poss e la ibi it à 400 I SO por ati ati d  1 / /0 0 tout n tat à f/1 6 J bnfi on

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oujorss d e g ad e ofo oujor ofondeu ndeu de chap ais jév jéve e le ri sque de bogé q i ag ene qua d la vit vit  dimi .

54

 

C H A P I  R E 3 : L E T R I A  G L E D E L' E X P O S I  I O 

S ensbil t é La val eur ISO correspo correspond nd à a sensi bi l té du capeur de lapp ae  à la  um ère Pl us a val val eu r ISO es fabe (1 OO, 200 etc) pls 'écairage doit être or pour parvenr à une expos ton corecte. Avec un écarage suffsant e ne vaeur ISO basse on obtent des détails u tafins, une résouton é levé levéee et et un faib le bru t (igure (igure 32) 32) Co Cont ntrareen rareen aux appareis argentqes i es possbe de odfer a sensibité d'une image à l'autre Les appareis actuels étant a peu sujets auplutô bruit vous vous pourquo  escontnuer important de conôer sensibité que de se demandez contente pet-être de agmenter et de à prendre des phot photos os sans sans se poser poser pus d e questons questons B en que ae du atére de qua lté lté e veux que mes iages compotent le mons de bruit possible tou en bénéiciant d contrôe cont rôe créat créatff of ofeert par e réglage d e  a sensb l ié ié.. E n généra je  ègle  a valeu valeu r ISO  a pu s basse basse possibl possibl e.

  Q

   N  .  ï >  0

sfsan sant t je e x cosever cosever une sensib il ité basse et e Fi 3 . 2 Come l 'éc airage es sf Fi concere conc ererr su a pr prof ofode ode  de ch amp.

200

ISO

 16 160 0 s,

/1 1 , a ao o 200  

55

 

COMPOSITIO

En revance une vaeur ISO élevée (800 1 600 ec) permet de coninuer à photogra phie r en basse basse um ère (fgure (fgure 33). 33). Qu and a sensb l ié es estt élevée élevée,, il est pos possib sib e de régler une vitesse élevée pou iger l'action, de pendre des photos magré un fabe écarage ambant ou de fermer fermer le d iaph ragme pour aug ment menter er a pr pro oondeur ondeur de champ. Pou Pousse sserr a sensib i té peut vous perme permett ttre re de pendre une photo que vous n'au iez pas pu pendre autrement, autremen t, mas vous vous isquez d'êe déçu L'une des conséquences d' un e sensib il té él ev evée ée est e but (qui se manieste par un arc-en-cie de aches coorées dans vos mages quand vous phot photograp ograp hiez avec avec une va va e ur ISO é evé evéee ou u n teps de de po pose se proongé ) I l s'agi de 'un des nombeux comprois auxques es cononé le photogape quand  choisi les régages d'expost d'exposton on opti opti ums pou  une mage donnée. Fur 3.3 J'i encontré ce yx encontré à la tombée du jor l m f l jor posser fo fot temet emet la se sibilié et e servi de o trpied por rssir à pendre cette photo sas qoi e n' aas p attend re  n tel nive de ete. IS O 3200 ISO 3200,, 160 s, /4, 600 60 0 

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C H A P I  R E 3  L E T R I A  G L E D E L' E X P O S I  I O 

Sensbilté • Une sesiblté ISO basse basse podui e résouo supéiee, ms demde ps de lumière u ovt ps gad o  vss s l. • Ue sesbiité ISO éevée prodi lus de rut mais demde moins de mièe, mi èe, e o orr lus  o  vtss s d.

Ouvertre

Louvetu ouveture re correspond correspond à a tai tai l e de o uvetu uveture re du di ap hrag me (ou (ou - o o) qu  l aisse passer a um èe jusqu'au capt capteu eu au cous de de 'exposition 'exposition (figure (figure 34) 34) 

f/2,8

f/4 /5,6 f/8 / 11 f/16 consae, p  s e no n o be es es p pei ei {f {f/8) /8) p lus l o veue Fu 4 Come vous povez le consae, qi li     l u èr jq' u tr t t gnd.

L'ouveture oue un ôe décsf dans le conôe de a proondeur de champ et c'est e réga ge qui pose e pl us de difcutés Pu s e nombre es es pe pei i ( 1 ,4 ; 28) 28) plu s l'ouverue l'ouverue estt grande. Un e grand e ouvertur es ouverturee équivaut à mons de proondeu proondeu r de chap cha p (figure (figure 3 5) et deande une vte vtess ssee pl us  apide (igure 36} 36} pour fger l'acton. À 'inverse plus e nore est éevé, plus l'ouvertue du dapragme est pette et a

profondeu de champ accrue (igure (igure 37) 37) Par conséquent le diaphage lasse passer moin s de  um ière et a vitesse vitesse es estt donc pl us lente (fgue (fgue 38) 38) .   <

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Prof Pr ofonde onde ur de champ L odu d champ cosod à la zo d l'mg do l  s sasis. O pt accroître ctte o  rédist l'ovrr (gad ombe, comm f/   / / 6 tc)  Ivesement, a fdeur de camp est édie qad e daphrgme est gad ouve (pett omb comm  1 ,4 ,4 28 28 c)

57

 

COMPOSITIO

Figure 35 Av Avec ec n e gr ande ove ovetue tue a ro roffodeu de chap est oi dr dre e 400 ISO 1500 s, /6,7, 850 

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ovtus aisst assi pénét davantag de u ièr c q i pmt Figure 3.6 Ls gands ovtus de ége r une vitess vitesse e pl s apde (os 600 60 0 

y

revie re vie don dons) s) et de ger l'action . 400 ISO 500  /67,

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C H A P I  R E 3 : L E T R I A  G L E D E L' E X P O S I  I O 

Figue 3.7 Av Avc c n p pi i ouvr ouvr l po pood r d  chmp t ccr. 200 ISO 125 s, /22,  4  

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ig ure 3 38 8 Un pti ouv ouv de d aphr age enaîe e vesse vesse d'obraio p lus basse (l fau pl s d p à l  l miè po rv rvr r   p oi). oi).   ISO ISO 1 5 s, /38 290 

59

 

COMPOSITIO

Pou résmer. résmer . . .

• Pls l'ouverre es grande ps le nombre es pe ; ps le nombre es pet pus la prondeu de chap est fbe (fgure 3.9) ps a ess essee es rapde rapde (o pus la sensbté es ba basse sse . 3.9 ) et ps • Pus 'ourur 'oururee es peite, plus e nombre nombre es grand grand ; ps le nombre nombre est gand, gand, plus a pnder pnder de chap es éende (figu vtesse est en enee (ou pus a sensbé sensbé es éevée) éevée)  figue e 3 1 0) et p a vtesse

Fu 3  9 Un gand ovrtr ovrtr pmt d fai la mis a  point s a feui le en flotant flotant complètemen complètementt l' arièr arière epla pla n 1 00 ISO 1500   /56 19 

  Q

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Fu

3.10

La femetre du diaphagme à f augment la pofonder d champ c q nd  arrièr arrièr-pl -plan an a nmé t déangant. déangant. 1 00 ISO, ISO, 1500 s, /22 22 1 9 

60

 

C H A P I  R E 3 : L E T R I A  G L E D E L' E X P O S I  I O 

Vitesse

La vtesse vtesse dobtuaion (fgu fguee 3  1 ) corresp correspond ond à la du ée pendant pendant laq uel e obtua obtuaeur eur est ouve ouverrt a ss ssan an ai ns pas passer ser la lu mière j usqu'au capeur capeur E le peme peme de fger acton (igure 3.12) 3.12 ) e de contrôler e ilé (figure ( figure 3.13). 3.13). Je rège généralement a sensibité et ouveture, et e  aisse a ppar eil déf n r a vite vitesse sse dobturaton, sachant que jai a possb té de corrger la viesse viesse en oua nt sur  ouver ouverure ure ou l a sensib il té fger a cto Fiur 3 . 1 1 Po fger 

je ègle e viesse viesse rapie (à patir d     s) o r obtnir un filé j rgl    viss viss lete (en deçà de d e     s) 







 

Fiu 350 s,

  Q

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 .  ·c >  0 u

3.12

U e vites vitesse se apide a rê rête te l'a cion e gea le mov ement en cous. 280 ISO /8,  1 6 m

 

Fu F u  1  Ue viesse viesse lee lee floe le movem en en,, produisa ai si  e ipressi on d mvmt. 200 ISO, 115 s, /38, 1 80 

Re lati on ouverure ouverure//vie viesse sse Quand e ode Prioité ouverture (A) est actvé ouverture chosie afecte drecteent a vtesse vtesse d'oburation d'oburation défn e p ar l e boie boie r (igure (igure 314) 314) Pou obtenir une vtess vtessee d'obtu raton éevée 'agrands simpement 'ouverture ce qu enaîne auss une réducton de   Q

0

a profondeur de champ Pour créer un ilé, je rédus louvertue ; a vtesse lene qui en résule crée un ef effe fett de flou 

'

> w L   N

@  . O ·c > C 0 u

La composton a nota nota  ent pour rô e de raconter une  istore de façon façon à ce que e spec spec tateur a peçove sans que vous vous ayez beson de de a l ui exp iq ue La coposton comprend a p pof ofondeur ondeur de c ap (figur ( figures es 3. 15 e 3 . 1 6) 6) qui est surtout surtout contrôée pa ouvertu ouverture, re, e mouvement, mouve ment, qui est contôé par l a viess viessee doburation (figur ( figuree 3 7 7) ) éc airage, ai ns que voss choix en a ière d'exposton pour contrôler le che in ement du regard du spectaeur vo spectaeur dans  'im age En combn ant les les  nfom nfomaio aions ns que vous vous ave avezz ecue ecue  lies au chaptre 1 e dan s e prés présent ent chapitre, vous vous d spos sposez ez désoma s des bases equis es pou  développer votr votree sens de a naration à travers e chox de 'obectif des régages de l'appaei (ouverture/vtesse/ sensib i t té) é) et et de l'exposton car vou vouss connassez leu r nflu ence su es image s créées créées Prenez le emps de faie quelques execices avant de contnue afn de vous assurer de bien compendre cet cet aspec aspec crucia  de a photoga photoga pi e

62

 

C H A P I  R E 3 : L E T R I A  G L E D E L E X P O S I  I O 

-

Fgre 3.14 Le diagra me f8 

f

f

®

f8



f  f

ouverreviesse illusre la reao  la aill  d diap hragm  la vss v ss d'oburai o





f

Q

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 . 

·�

 0 u



3



Fge 315 Le cie l l égèe mn couver couver crée

Figure 316 316 La femere femere du d iap hagme à f f 

n éca irag pla. C C lm i difs difs gom  s ombs Comm l  su su s immo bi, 'ai pu coserver coserver une sensb i ié elaivme basse sans pe pee e de viesse e avec e ouvere ouv ere de f, f,  (ouvert (ouvertre re maxi mal e d   ob obeci eciff  m m i    ééco ééconv nv i iss ss   ,4). Cla m' a onc pmis d or or l'ari-plan pou di g  regad du specaeu specaeu s  !' hîre hîrerr d'Aéique 

naî la di mi ion d la vis naî viss s à  3 s c qui  'a pas un  gran i poan poanc, c, ca l sje sje boge rès rès pe e mo mo appa ei es moné moné sr   répied 00 ISO 100 s, /22 9  9 mm

  ISO 1500 s, /56 9 mm

63

 

COMPOSITION

 00

ISO f/8 à 1/8 0

s

1 00

ISO f/ f/ 1 à 1 /9 /90 0s

 00

ISO, f /16 à 1 /45 s

1 00

ISO, f/22 à 1 /2 /20 0s

Figure 3. 3. 17 Lappa i  tant rgl rgl   m od Pior ovtur, ovtur, j px facim t coôl coôl l a vitesse vitess e e oant l'ouvete. l'ouvete. La ppaei l se cha ge de régle  la viesse viesse po u conseve conseve e va le  dexposo deique

  Q

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. O ·c > C 0 u

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C H A P I T R E 3 : L E  R I A N G L E D E L' L' E X P O S I T I O N

Exercices Qua nd vous au re re teri né es deux p em es ca ptres e e les execices suvan suvans s vous con natre  ieux e contenu de votr votree sac, a nsi q ue le ma ne ment des bouons e des moete moetess de votre boîier. Vous saurez ce qu'es le trangle de l'exposition et comen vous sevir de a sens b l ité ité de l'ouvertue e de a viesse viesse d'obturaton ain que vos vos mage s « pa le n » aux specta spectaeur eurs s Test de sensiblté

Phoographez un suet à a lumière du jour en commençant par réger la sensbité a p us basse, pu s en a ug mentant pogressivem pogressivement ent à chaque c icé (louvertue et et a vtesse vtesse sont auomaiquement austées en oncion de la umèe) usquà atendre la sensibité maxima le. Recommencez Recommencez e m êe execice execice sou souss un ab e écla rage (en (en monan monan 'a pparel su u n tréped pour évi évier er le boug bougé). é). Examne es i ages sur un od nateu et compare compare es nveaux de bu t des dfé dféren renes es va e us de sensi bi l té Vou Vouss parvendrez ai nsi à d él m te une p ag e de péd péd i ection avec es lm tes à ne pas dépasse. dépasse. Test d'ouverture

Trouve Trou ve une scène coporan coporan un pre ie r plan  un pa n moyen e un arrièr ep an avec avec de préfér pré férenc ence, e, un suet immobi le qui ne senfuia pas pendan  e tes test. t. Monte Monte  appa reil sur un tréped et coposez  ima ge à votr votree convenance convenance Faites a mise au p on  à u n ters de a scène ré ge un e va scène va e ur ISO asse basse basse (puisque vous util se un tréped) acive acive l e ode Prorté ouveture ouveture e réglez successvement successvement  es d fére érenes nes ouver ouverures ures de d ia ph ag e, en aissant la vitesse diinuer progressvement. Examine es iages su ordinaeur e ob serv se rve e  i pac pac de louverure louverure sur la proondeur proondeur de cha p Test de vitesse d'obtuaon

Trouvez un suet anmé, comme une cascade, des voiures ou tou autre sue pouvan être photograph ié à p lu si eurs reprses avec d férente érentess vtesses d'obu d'oburati ration. on. Montez M ontez vot votre re   <

arap ppar ur copar un tréped succe dféren renes es vit vitess esses, es,de dilent e a p  ente à a p us de,eipsuis ez l aRége açon successve açon don ssvement ces vies ces viment esses sesdfé fgent acton ou e us mouvement

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 . O ·; > a 0 u

Partage vos Partage vos images avec e groupe F  ckr du l vr vree

!

Rend ez-vo ez-vous us s ur f ck rco/gou ps ps//composii on_ on_romsnaps romsnaps ots otstogr togreatsh eatshots ots

65

 

100 ISO 1/90 f/ 1 1

s

55 m m

 

La lumière Élément indispensable en photographie a lumière lu mière it resplendir resplendir toute chose ; elle transfi transfigure gure et et ennoblit ennob lit les sue suets ts les plus humbles, h umbles, les l es plus vulgaires. Le sujet sujet n'est rien  la lumière est tout ! Léonard M isson issone e

Sans lumière il ny aurait pas de potographie Dailleurs étymologiquement, le mot « potographie » signifie « dessiner avec la lumière » . Léclai rage peut êtr êtree défin i par sa qu al it ité é sa q uantité sa couleur et sa direction, qui donnent une forme, une texture et un ge nre à vos vos imag es Ce nest pas par pla is ir qu e je m e révei révei ll e très très tô tôt t quand la majorité des gens est encore au lit. Je prends ma voiture pour me rendre sur le lieu de la prise de vue alors quil fait encore nuit. e me prépare à prendre ma première poto de la journée : je règle mon appareil dans lobscurité, à la lumière dune lampe de poce, pour vérifier que la sensibilité, l'ouverture et la vitesse sont correctement réglées. Il ne tient quà moi de déinir les meilleurs réglages pour améliorer la qualité de la lumière

 

Une analyse de l'image

 

200 ISO 1 /200 s  s  

f/11 6 f/

75 m m

 

Une analyse de l'image

 

200 ISO /100 f/8

s

40  m

 

COMPOSITION

Q al i iéé e e qu antité de l u m ière La phoographe deande de partr à a chasse à la lumière, une umère ayan une certane quaité e une certane quantté Ce sont ces caacérsiques de léclaiage que e recherche recherc he pou r mes potos potos es tons tons rches et et cauds du ev ever er ou du coucher du s oe i e be u oncé du cépuscu e, les couleurs d ff ffuse usess par temps couv couver er ou es ombres du res de de a miournée jouent ous un rôe mportant dans e résulat fnal. Comprende léclarage aide à deven r un bon photographe

Aube et cr crép épus uscu cu e : l es h eu eure ress dorées dorées Cest anticipaton de a qualté de léclarage quun magnfque lever du soleil proette su  un paysage qu  me tire de mon l t t out out comme a pomess pomessee du n crépuscule g andiose peu me faire oub  er  eue du dîne Lorsque Lorsque le soe i es bas sur sur l'h oizon, qu' l n im be e monde de sa sa douce lue u u  expost exposton on se siu siuee b en dan s a p lage de sensb l ié de mon cap teur pour saisr les détai détai ls à la fois dans les ombes et dans es au autes tes lu i ère èress (figure (figure 4.1 4.1)) 

  Q

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. O ·c > C 0 u

Fu 4.1 E mona mo appa rei  poo sr u n répied répied j'ai réss réssii à égle n e ove ove e e ofat f of famm t  pro proffod r d cham p po  rtir rtir l pa r avc n      uff u ffian ian an avoir à  ocir d la vt vt 'obao lt q i n rlt. 00 ISO, 15 s, /8, 40 m m

72

 

C H A P I T R E 4 : LA L U M  È R E

Fu 4. E  p açat ac ac au slil j'a cmps la sc avc l s i ha  da s l cad, pati eleme t caché deère  arbre po r éd éd i re a lu  nosité extême d cotecote-jo r Les Les o bres des des arbes dessient u motif répétitif répétitif de l iges vericaes arqées. 00 ISO, 125 s, /22 32 mm

S je pivote pivote de 1 80 deg és és,, e e peux braq uer mon app ae  vers vers e solei l pou me sevi sevi de a be le l um èe cooée cooée co co e aièe-plan dune s lh ou ouet ette te ntées ntéessa sane ne (gue (gue 4.2). 4.2). Aux pemières eures du our our éc aiage es es fabl e ce ce qui  pose usage dun tépied pou pu s de stablité ou pou pousse suffsamment la sensblité afin d'ateindre une vitesse assez   Q

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. O ·c > C 0 u

apide et et a nsi permetr permetree de teni  appae l à la ma in. Mai s il faut faut a o oss fae un cox : p us de déails ou plus d e bu it it à vous de décde décde Quand vo vous us connaissez connaissez les li mites de vot vote e appa e  vous êe êess capable de pende l es décisions qu  si mposent pour pour éussi vo voss potos potos La qua l ité de lécl ai age es es fugace El le peu peutt duer toute toute une sason ou jus juste te e temps dun instant Tous es ans, en évie, dans le pac national de Yosemite, a eu un phénomène qu d u re deux sema nes envon. Les condon s doiven doiven ête optim optim ales, sans nuage cachant e sole l et avec un dé bit deau sufsant dans la cascade de Ho s seta eta a ls pou d ff ffuse use a um ière du solel couchant couchant Quand  e sole l commence commence à se se coucer coucer  ang le de la l u èe ponge es paois paois du canyo canyonn dans obscurté obscurté e a u mièe    um ine a cascad cascade, e, comme comme s el e sembasait (gu (gu e 4.3 4.3)) L Lécla écla rage a a lors un e qual ité ext exta ao od d na ie !

73

 

COMPOSITION

  Q

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> w L   N

@ .

. O ·c > C 0 u

Fig u re 4.3 4.3 Le soeil couca embase embase Hoseail Hoseail Fall s de ses rayons rayons l i fa ovrir e dap rag  n grand po garr  vit vit  an an  ca j s l'appail à l a ma n. U  cor co rci cio o d - L aomr aomr la paro och och  am pli la l u inoié  la ch d'a 00 ISO ISO 1 80 s , /2,8, 200 mm

74

 

C H A P I T R E 4 : LA L U M  È R E

Mi-journée Quand e solel est haut dans e cel la umnosité augmente les coueurs chaudes des premes rayons s'estompent et e contraste entre l'ombe et la umère s'ntensfe La umèe plus vve du soleil pus aut dans le cel signfe que 'on peu réger une vtesse dobturato dobt uratonn pu s api de ou une ou ouve veru rure re p us petite petite sans augmente a sensi il t téé (voir (voir chaptre 3) Lorsque l'éclarage devient pus fort et que e contraste entre l'oe et a umèe augmente, j'en profte pour traier les ombes à a anèe de fonds pour des éléments graphques (fgue (fgue 4. 4.4 4). Meux vau photogapier les canyons étroits à la mournée quan d l e soei soei  est à son zéni a um ère se fa faye ye un che mn entre es paos à taves tave s un e étrote étrote ente ente et et se rélécht d'un e paroi à ' autre en faisant ressotr ressotr les cou leurs du g è èss (fgure (fgure 4.5) 4.5) .

  Q

0 1 > w L   N

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. O ·c > C 0 u

i-joré  avc Fiur 4.4 a u ièr d a i-joré

Fur 4 uiè d idi, Upp r

ss ob s d rs tansfo ls os os  éléentss gaphiques Pa tep éléent tepss esoei lé, le sole il produit le mê e ef efet qu'u é cla iage ponctul  ajou ajouant ant ds obs obs pour ro r orc rc l a so  J  corr corrig ig gééal m 'exposton de façon à assobrir les ores po r quell es devenent d' un no  profo profond nd et qu' l s soit bi  con contra trasté stés s par rappot au sutt éclaé ci, un  cocio su cocionn d'xposito  égat égative ive assombrit es o bes et ait essort essortirir a coloe 200 ISO 1500 s, /8 1 95  

Anop Canyon Arizoa Avc Avc l sol l à son zénih zéni h uste audessus de a fente, fente, la lu m ère pénètre pénètre dans  e profod profod canyon t transfo transfo  ls coulus ds parois su lsquls l s rflèt La ièr éfléchi par les gans de poussièe poussièe qui obe das les cayos étroits étroits cée les « faisceaux divins ». Un  corc corctio tio d'xpost d'xposto o négativ négativ accroî accr oîtt a visib lté du ra d  i èr pa rapportt aux couleurs satuées des paois d  rappor cayo 100 ISO 22 s /22 35 mm

75

 

COMPOSITION

Lum ère difuse difuse Par ce l couver couvert, t, le paysage semb e écl aré pa u ne g gantesque boît boîtee à lu  ière Ne créant n obre n contras contraste te la l u ière est pate e e fai fai apparaître apparaître davantag davantagee de détai ls. J 'a me photogapier es gands mammfères les oseaux les pesonnes es leurs et eau par temps grs (figre (figre 4 4 )  En év évta tant nt d nc ure l e ciel grs p a emps couv couver ertt dans e cadr cadre, e, on parvent par vent à manen r 'exposiion 'exposiion à  intérieur de la pag e de sensibi t téé d po posem semè èee et à  miter es zones zones trop trop l mi neuses.

  Q

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ius us fait ressori ressori les détails de la forre des a  maux Losque e Fu 4.6 éclai rage d i mo un télé co convtss nvtssu u 1 , 4 x s r mon obj objcti ctiff 600 mm la êt  la il o d'Améiqu rmlit   car. Un trépid rmt d'ouvr l ia hagm  n gand t d'atti d'attid d   viss viss de 1/125 s avec avec  e sensib il ité de 200  pou  éviter éviter e brui 200 ISO, 1125 s, /6, 6,7, 7, 850 85 0 mm

76

 

C H A P I T R E 4 : LA L U M  È R E

Crépscle Quand a journée sacève le soleil ename sa descente e les ombres salongent ; cet éclarage m'incie à rester dehors usqu'à la dsparton des deners ayons S 'a de a cance et si le s d eu x de la p po oo o sont sont avec avec mo e parviens à capte capte a domna nte bleue du crépuscue (ig (ig ure 47 47)) 

Crépsclee s  e pha re d'Heceta d'Heceta H ea dans l'regon. Longeps après après le cocher Figure 4 Crépscl du soleil, a be qui come ce à se fomer popage la l um ièe das l'obscurité l'obscurité 200 ISO 15 s, /28 195 mm   <

0

Lumi èe cha nge ate

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 . O ·; > a 0 u

La lu mi ère cange en pemanence Di ér érent entss éé en ens s dun suje suje sont sont ms en va va eu r seon eu re de la ournée ournée a um ère de a fn da pr près ès-i -i di qu  bri e sur le pont du Golden Gate atire atire ' aten atention tion su a fae use stuctue stuctue ouge (fgure (fgure 48) 48) Quand l e sol sol eil des descend cend audessous audess ous de  horzon la um èe néca ire plus  e pont. pont. Li Li age pend es couleurs couleurs froid froides es du sor (igure (igure 49) 49) Pendant a soirée, écairage artiiciel iumne à nouveau le Golden Gate en faisan ressotr ressotr l e ouge d e sa strucure strucure.. Une pose longue avec des votues qu i travesent le pont fai apparatre des traînées de umère qu créen une impession de mouvement (fgure (fgure 41 )  Pour transormer vos nsananés en beaux ccés, vous devez préparer m nutieusement l' eu re à  aq ue l e vous vous rendez sur e l ie u de la prse de vue vue en prévoyant d'ariver sufisamment en avance pour avoir e emps de aire le epérage et a mse en place. Ensu it ite e il ne vous re rest stee pus qu à atendre atendre patiemment patiemment a me il eue umèe

77

 

COMPOSITION

Figure

4.8

La lum iè ièe e de a n n d'apès-mid d'apès-midii il  ie  pont du God  Gat appaei phoo éta moé su u trépied ai pu potogr potographir aphir  mê sujt à diférts momes de a jo rnée rnée squ a soir soir ou morr ls écats écats d   mi osté qui se cesent cesent en que lques heues 200 SO 125 s, /8, 29 

Figure 4.9  soil dscd aussous aussous  hoizo plogea le pont du God e Gate dns lo bscu bscurité. rité. 200 SO 3 s /8, 29 

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Figure 410 La u it st tomb ée et e p o es à ouveau écl aé ce ce qu fait ssoti ssoti s cou u r rog vif sr l cil bu focé 200 ISO 3 0 s /8 29 

78

 

C H A P I T R E 4 : LA L U M  È R E

Directon Direc ton de  'éclai rage Lécaiage peu Lécaiage peutt avo toi toiss oentations oentations pa apport apport à  a caméra. La façon façon dont  a lu ière écla e  e sue sue déem déem ne l es égage s de e xposition. Le Less sujets sujets écl a é éss de ace sont aces à exposer Come  y a n contase ni ombes à gée expositon es comprise dans a page de sensb  ité du capeu capeu Il sufit sufit donc de compose compose la vue et de décle nche. À conte ou en evanche la luièe vent de derièe e sue e e ransfoe en sihouete Un écla age atéal cée un efe efe dramatque, ajout ajoutee de a textue textue e modèe  ima ge

Écla irag e de face face Un écaiage de face gomme les ombes 'mage manque alos de a textue, des formes ou de a dimenson quee peut avoir avec un écaage latéal ou un conre-jou. Mas exposition se se ège tès tès facilement.   suffi suffi de de mesuer la scène scène et et de de cho s a me i l e re combinason d'exposton en fonction du sujet 'utilsaton dun objectf fsh-eye pou phot ph otogra ogra pie Emera d Pool dans le pac naiona de Ye Ye ows owsto tone ne avec avec un éca age de face monte toute a pofondeu du bassn (igu (iguee 4.1 4.1  ) Labsence dombres évèle es détai dét ai ls dans e pl umage de a ge get tee ricolore ricolore (figu (figuee 4.1 4.1 2) Le choix choix dun e gran de ouve ouve  e confèe confèe une un e gan de neteté neteté à lois l ois eau et atténue atténue  e fond en aisan essot essot  le suet

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Fige 4  1  air foid t t la l um iè  d d ma tn rn n atmosphèr draatiqu dan s c ié d' E mera  d Pool. 0 00 0 ISO 1500 s /8,  6 

Figure 4  1  Lc lai ag d fac fac rvèl ls dai d ai s d p l mag d l'ag  tt tt tricolo tricolo qu i se lsse  es p  umes.  00 ISO 1  1 00 000 0 s , /4, 600 

79

 

COMPOSITION

Contre-jou e contrecontre-jour jour (prse de vue ace ace à l a source lu mi neuse) transo transorme rme  e sujet sujet e n si l ouett ouette e Les éléments qu ont une forme ntéressante sont d'excelents sues pour un contre-our L'am bia nce de ce genre de scène scène vare en foncton foncton du atemen de l' exposton. Comme mon boîte ne peut gérer a page dexposton des ombres et des hautes lumières dune scène à cone-jour, e me sers des ombres pour soulgner, par exempe la fome d'un paysage pays age fa fa i e r des M it itte tens ns de Monument Val Val ey ey da ns l'Arzona En e plaçant de faço façonn à ce que e soe soit parteleen cacé par la formation roceuse e en fermant e d a prag me à f/ f/22 son ouveture ouveture a p lus pet petite ite e parvens à transfomer lé cla i age rés due du solel en éclat éclat lumi neux (figure 4.1 3) Sacant qu'en ournan ournan mon appare l vers vers e sole l et en régant une petite petite ouv ouver erure ure de diap ag e jobtendrais un éclat  um neux en fome détoe e me suis ausée à potograpier une personne avec mon obecif fsh-eye pour ajouter une noton d'écelle (nous evendrons su 'écele au capitre 6), en conejour par rappot à Not Window dans le pac natonal des Arces (fgure ( fgure 41 4)  La u m ère difuse difuse crée crée un e eet et artistque de l um ière paraste pa raste (ce (ce que e m eff effo oce ce généra e en d'évter) d'évter)

Fu F u  41  Le sol el levat éclae à contre contre-jo u r les Mttes de M o ume Val Val ey ey,, da s 'Arizn. 00 ISO 10 s , f/ f/2 22 24 mm

80

 

CHAPITRE

4 :

LA L U M  È R E

F  g  e 4   4 Qand o n phoographi phoographi e fac face e a  so lei i  fau fau s'atede s'atede à voi voi r srgi de  a  u ère paaste B en que je m'eo m'eoc ce e géé ae ent de l éviter atant que possble, je e suis ic i posiioné   faço faço à xploitr l'f l'f   at q'é ét céatif céatif 1 00 ISO 1500 , / /   -eye 16 m m

Éclai rage l at atér éraa  Quand l'apparei poto est placé à angle droi de a source umnese qui projette des ombes,  éc a rage aéral modè e les fomes fomes et dessine l a texte. texte. Le cont contrast rastee de l o e et de de a l mèe aou aouee n aspe aspect ct trdmen sonne  une i age bd mens onne le a simp lcté et et a bsence de coule  dans l' ma ge de la fenêe fenêe d' n pa e créen créentt un ef efe g ap hi que   Q

très contrasté (fgur (fguree 4.1 5) 

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Figure 4 L'écairage atéral oè  la fêtr fêtr du ph ar   nf nfoc oc la extu. 100 ISO, 1  000  / /56 56 200 mm

81

 

COMPOSITION

En me servant dun éclarage atéa pou son efe spectaculaie e braque mon appareil su u n a   igaor au momen momentt où l so sort rt a têt têtee de  eau. Nayan pas p us dune ractio ractionn de seconde pour pendre cett cettee photo avant que la l igaor ne repon ge dans l es profondeurs profondeurs du ac e dois agr vie. Connassant les réacions de mon appareil dans ces condtons décla ra rage ge a pu égler exposition exposition en un éca ir pour saisir cet instan instantt fugace. Leau Leau a serv de réfeceur, renvoyant la lumière sur a gueue de lallgato (fgue ( fgue 41 6) a plage d'exposton es trop étendue pour pouvor caper les déals dans les ombres mais ee souli gne es croc crocss et et  œi de la l gato gator r Cest Cest ve ves s eux qu e je sou sou ate di iger l e regad du specateu spec ateurr Tou Toutt come  ob object jectf f choisi déteri ne ce qu i est nc us dan s e cadre et ce qui en est exclu exclu  es o bre bress et a u m èe renfocen renfocen encore encore ce ce ef efe e  E n la issant une partie de a ête ête de l'al l gat gator or dans l'ombe on a pl ifie  a ension ension e e my mys sèr ère e

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Figure 4 .   Lea set de réecte réecteu u natrel et ééchi ééchi la l mi èe sous sous a ge ul e de l' al l igator igator.. 00 ISO 1400 s, f/8, 390 mm

Correction de l'exposition La correcton de l'exposton peret de contrôler l'exposition de manèe créative en offra of fran n a possi possi bi té dui se a lu ière pour produi e le lefet ou la bi ance recheché recheché Je commence par consuter e posemètre posemètre de  a ppare l pou r connaî connaîee a mei l eure exposton exposton gobae dune scène donnée. Partant de cette exposiion de base je déermne aosphère que je souhate créer e e e sers de a corecion de exposition pour y parvenir E n rég ant une correcton correcton négatve négatve assombris  ima ge pou  renfocer renfocer ef efe drama tique et évier évier les zones c a re ress b û ées. Au contrare un e corecion corecion post postve ve écla rc rctt l a scène

82

 

CHAPITRE

4 :

LA LUMÈRE

Référezv Référe zvous ous à ' histo histogg amme (chapie 2) de voe voe appar eil pour vérfe l'efe l'efe g obal s ur a vale ur d'expositio d'expositionn e peaufnez es égl ages si néc néces essare sare La umère qu ene par une fenêtre es ne merveileuse source d'écarage. À  a fgue 4 7  'a  deman dé  Donald, mon sue sue,, de se en en r de b a s pa ra ppo pport rt à  a fenêt fenêtre re pour contrôe la drection de l'éclaiage s son vsage. Le car-obscur modèe le visage al or orss qu'un éclai age de face 'au at apati  U ne corect corecton on d'exposit d'exposition ion de 1 Y I L rend rend es ombes pusestprofondes ce qu de caractère vsage. Donad a estsensibité n modèe aguerr e donc capabe de donne se tenipus immobile ce qi au évte de pousser et d'a ug mente le br br i i out en peretan peretan de coninuer à ten i  l'ap pa e à a mai n mal gré une vtesse de 1/30 s avec un diapage grand ouvert La profonde de champ éant très abe,  est primoda que 'œi de Donald reste paraiement net Mon 200 mm me permet de faie un portrat a cadrage seré sur e sujet. Le vsag vsagee de D onal d se prêt prêtee be n  n écla  age téâta a los que le même ef efet n'a uat pas ét été flatteur flatteur por mon ca mant modè e de la figu figure re 4. 4. 8 . Comme je maîtise maîtise l'éc ai age et que e sais sai s ce ce qui convient c onvient e mieux à d éents sj sjes, es, e pa rvens à cée deux i mp mpressons ressons toale to aleen entt différent différentes es Por cete cete photo, photo, e me sers  nouvea de a l m ère entran par n e fenêtr fen être e  ai s ce cett ttee ois ois a souce  um ineuse est est p us grande  l s' agit d'un e baie vitrée vitrée  ce q  donne une  mpesson de douceur et de légèreté légèreté au portat de mon a e Lei a . Ici un e correcion correc ion d'expostion d'ex postion de +V2 IL en enfo force rce a cla rté Comme e voul voul ai s monre ei ei a dans son ntér e e,, je me ss servie servie d'u ne focale focale de 90 mm pour inc u re l'envonnement

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. O ·c > C 0 u

Figure 4   7 Po obtenir ce cai-obscr cai-obscr qi s o  l i g  e le s traits traits   visag visagee d  modèle, je e s is sevi sevi de la ière ea eatt par a fenête fenête e j'a pacé Donald de biais. 1 00 ISO 13 130 0  /2,8, 200 mm

Figre 48 La ga de sou c ce e lu m neuse renorc ren orcee la sesato d e  égè reté et d'souciace. 100 SO 20 s, f/2,8, 90 m m

83

 

COMPOSITION

Sachant antciper es réactons de on posemèe en fonction des conditions décairage, ' a ajouté une corecion corecion d'exposition d'exposition d e + 1 IL pour photogra ph e  cet cette te mouette mouette tridac tye s un cie blanc en créant un effet Hig key (igur (iguree 41 41 9) S je m'étais saisate saisate des des mesures mesu res ind iquées par mon ap pareil  mage a urait été été p us sombre sombre et plus maussade, maussade, e es déta déta s de l'osea u a aen t été été mons vs bes L' L'af affchage fchage des hautes um èes de de mon boîier (voi e capie 1) signale qe e cie est bûé et sans détai Ici e décide de e conserver conserv er tel q e afn dobtenir ef efffet recercé. recercé. Quand jai potographé es spatues osées de a bae de Tampa avec un éclaiage de face s n arrièrepan de mangoves sombres aficage des haues umères sest s à c i gnoe gnoerr pour si gna e  la surexpos surexposton ton de 'oiseau et la pe pet tee de déta déta ils J'a  aoé aoé une corecion d'exposton de -1 I pour récupére es détails de 'oiseau ce qui a assombi ar ière-pan tou en faisan ressor ressorir ir davanage la spatue (ig ( ig ure 4.20 4.20)  Fg 4    Ue coectio coe ctio d'exposition positive éclairc le cel et donne un eet High key à cete poo d'e mouete

iactyle. 00 ISO

11000 s, f/5,6 38 mm

Fg 4. Un corection 'exposition   Q

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. O ·c > C 0 u

négatve m'a pems

d'exoser corecteme corecteme la spaue ros rosée. ée. 1 00 SO 120  f/2,8, 90 mm

84

 

CHAPITRE

4 :

LA L U M  È R E

Exercices U ne me  leu leuee aîrse aîrse de 'éclaira 'écl airage ge permet de mieux mieu x contrôler contrôler les mages créées créées Souvenez Souvenez vous que  a u mi ère es estt lélément e p us i  por poran an dans vos vos poto potos s I l es es nd spensa be de ben travaler la lumière et les exposions pour obtenir les effets rececés dans vos mages

Qualé et quanté de umère Trouvez un sue près de cez vous pour pouvoi y retourner à différents moments et sur pusieurs jours Potogaphiez le suet sous divers éclarages pour vérifier effet de a um èe sur l 'a biance et sur la per perssonna l t téé de ce dernie r. Pren Prenez ez des poos poos au lev lever er e au coucher du soe i  à md au crépuscul crépusculee e par emps couv couver er Co pare parezz ensuite es images Revo Re voye yezz les expostons et étude z es donn ées E XIF pour obsever obsever 'évouton des régage s au x difér diférent entss moments moments de la journée en fonction fonction de a q uantité de lu  ière

Dreco de l'écaiage Cet exerc exercce ce se déo ue sur p us eurs ou s pou vous permett permettre re de constat constater er lévolution de a d i ecio ecionn de l' écl a rage C hosssez quelques sujets sujets qu e vous vous pouv pouvez ez potoga potoga phie r sous sous pusieurs angles de façon à comparer a diecion de l'éclaiage e ses répercussons sur e sujet. suj et. Commencez Commencez pa un éca irage de face. face. Tou Tou nez pour pacer la lu mi ère derière le sue sue et prenez prenez une autre photo photo En su t te, e, potog potog ap hiez e sujet sujet ave avecc un écl ai age laté a . Com parez es ésulats pour observer lefe de la drection de écairage sur e sujet.

Correctio de 'exposon Si voe voe ap pae  le peret peret réglez u ne fourcet fourcetee dexpositions pou éal iser cet cet exercice exercice Monez votre apparei sur un trépied prenez une série dau mons cnq potos en com mençant par es vaeus esuées suvie d'un ciché avec une corection d'exposition de -1 IL pus un autre à 2 IL Aouez ensuite une correcton dexposton +1 IL et +2 IL en prenan une po poo o à cha que fos. Comp arez es résulats résulats pour observer observer es conséquences conséquences   <

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de l'assobrssement de 'image sur la tenson dramatque ou l'mpression de égèreté provoqué prov oquéee p ar lé cla  rcs rcssement sement du suet Partagezz vos images avec e groupe F ckr du l vr Partage vree

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Rend ez-v ez-vous ous sur s ur f ck rco/gou ps ps//composii on_ on_romsnaps romsnaps hots hotstogr togreats eatsots ots

85

 

200 ISO 1/50

s

f/8 24 m 

 

La couleur Couleur et dynamisme des images Tutes les couleurs sont amies avec leurs vosnes et amantes de leurs opposées. Ma Chaga

a coul co eur joue u n rôle déterm déterm das etourés la pot potographi ographi e Par Partou tout où seulporte otre regard, ousin ant sommes de couleur Ellet peut susciter lapaisemet, la peur la joie, la colère la tristesse etc. Le monde qu  ous etoure etoure est est un e cacopoe cacopoe de coul coul eurs Ce so sott ces couleurs qui attiret en premier lieu l'attetion du spectateur tand s q uel les se se fodet fodet les un es das les a ut utres res pour cos costtuer ttuer les éléments de l'image Comprendre la couleur et le message qu'elle trasmet peut vous ai der à m eux maîtrser vo vos potos et le ur  mpact émotio ne l su r le spect spectateur ateur..

 

Une analyse de l'image

1 00  IS O  

1/250

s

f/8 300

 

 

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Une analyse de 'image

 

200 ISO 1 /500 s

f/8 20 m 

 

COMPOSTION

Cecle Ce cle chomatiqu e et et col eu s comp é me ntar ntares es Toutes les cou eu s sont compo composées sées d u n é lan ge de deux o pl us des os cou cou e urs primaires  le rouge rouge e jaune e le beu (fgue (fgue 5 1 ) es cou cou eurs pri mai re ress son son les couleurs les pus pu re res, s, cell es qui ont le pus d' mpac mpactt su une phoo La phoo phoo du refe refe de 'en segne Portand Porta nd  ll ust ustre re ce ce prnc pe : es drapeaux se déta détachen chentt du re rest stee de a scèn scènee (fgue (fgue 5.2) 5.2) Le mélange de deux cou cou eu rs primai es podu podu i des des couleurs secondaies secondaies Ains du ouge et du jau ne donnen de l'or ange, d u bl eu e du rouge fon fontt du viol et et et du b eu et du du jaun e font du vet (fgue (fgue 5.3) 5.3 ) Le vert vert des bou boutons tons de dah la et  e ro rose se des pétales pétales sont sont compémentares (figure (figure 54) 54) Si lon va encore plus loin en éangeant des coueus prmares et seconda re res, s, on obtent obtent des cou eu s er eria ia i es et une pa e ete te de cou eu s déc in ab les à l in in i. La relaton entre ces ces couleurs affe affect ctee l'atmospère de images 

Rouge

Ble

Jane

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Fur 5.1 es coleurs ra res son le roge, le jae e le ble

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  ·; > . 0 

Fur 5.2 Le egard est d'abord atiré ar les coers rmaires des Fur rapeax 200 ISO, 145 s, f/8 35mm

92

 

CHAPITRE

5 :

LA COUEUR

Violet

Vert

Orange

Figure 5.3 es coles scodas so  'orag, so le vert et et l e voet

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Figre 5.4 es cole us seco daes sot pafatement assoties da s cette cette phoo pho o d dah lias. 200 ISO 25 s, f/1 6, 200 mm

93

 

COMPOSTION

Pour meux copendre a sgn ifc ifcaon aon des couleurs, eus eations e leur impact su vos photos vous pouvez uiser un cerce cromaique. Servezvous, pa exemple de ceui ustré à a figure 55 pou dentfer les tros principaux principa ux groupes de couleus coule us  •

Couleurs aune b eu  C'esprimares a base de tout a trouge outes es es combei comb naisons de cou eus. •

Couleurs secondares : vert orange et viol et et Ce sont sont es cou eu s obtenues en mélangeant e s cou eus prmai res res..

•

Couleurs tetiaes  aune-orange rouge-orange rouge-v rouge-vole ole bl eu-vio eu-vioet et Fig u re 5.5 5.5 Le cece cece coaie coaie i l st ste e a bleuvert aunevet, etc Ces coueurs rlatio ntr ntr  s coul rs sontt obtenues en mélangean t u ne cou son leu prima e e une couleur sec seconda onda e e d'o ù eur no m compo composé. sé.

es coue urs qu  son opposée opposéess lu ne à l a utre dans e cercle comatiq ue sont sont dies compé mentaress ; e us coueus cont mentare contras rasé ées es se se compèen compèen La coue  copléme nt ntaire aire d u ouge estt e vet es vet cee du b eu es lorange, lorange, et cee du j aun e  e voe Dans a naue on peut observe obse rve la comp émentaité des cou eu s avec avec e vet et e rose de a f e ur e du bouton de daa (igure (igure 5.6) 5.6) 

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Fi gu re 56 56 L ros ros t l  vr vrtt sot ds coul urs opposés opposés s r l crcl choaiq ; c sot doc ds cols coplémtairs. 1 00 ISO, 120 s, f/1 6, 155 mm

94

 

CHAPITRE

5 :

LA COU EUR

À l'oppo l'opposé sé des co couu eurs caudes du da l ia, les nua nces froides du ce l d' une fn d'a pr près ès--

mid d'her qu se refète sur les ontagnes et sur le sol enegé soulgen l'mpession de rod intense et le conas conaste te avec e cassenei ge orange a premi er p an (figure ( figure 5.7) 5.7) .

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complémenaies. 200 ISO, 1250 s , f/8 Figure 5.7 e b e et 'orage sont des couleurs complémenaies. 02 m m

95

 

COMPOSTION

Le an gage des coul e rs On dit que les couleurs susctent des émotons Quand vous egardez une phoo, vous arve--l de essenti de la colère, de a joie, de lapasement, de la tenson ou une autre éoton ? Votr Votree cuture et vo votr tree h istoie personn personn e le détemient déte mient l a sig niicaton que vous accodez  une coueur particulière Les couleurs ayant une sgnificaton relgeuse dans un e culue peuve peuven n être être taboues taboues dans u ne au e Vot Votre re u me ur du moen aecte aecte auss votre vot re réacion face aux di férent férentes es couleurs coule urs Peut-êe avez-vous avez-vous décdé de porter du ouge parce que q ue vous vous sentez or or, , prêt  affr affronte onterr les l es obstacles, ou o u parce que q ue vous êtes en coère Ces un e seu e et ême coule ur qu i suscte ces deux éotons ès ès for fortes tes Examinez attentvement queques photos  la umèe de a sgnificaton des coueus présentée  la fgue 58 58  Pouvez-vous constater existence dun lien ene lmage et vos sentments en oncion des couleus présentes dans l'mage ? Quele émotion ressentez vous quand vous regardez es potos des fgures 5.9  5 .1  Comparez votre éacton éotonnell e à la description des coueu s Coresponde Corespondenn-el el es ? Quand vous regardez regardez e magniique papllon vert su e vet tendre du euiage (figure ( figure 59) 59) ressentez-vous e calme et a sérénté expiés par e vert  Les feus son censées nsier un sentment de jeun ess essee et d n nocence ; est-ce est-ce ce que vous ressen ressentez tez quan d vous regardez regardez ce da l ia (figure 5.1 O) ? U n frisson frisson vous parcout-i parcout-i 'é ch ne quan d votre votre regad se pose pose su r l' mage du renard polaie en hver (figur (figuree 5 1 1 ) ? Si c'est c'est e cas cea s gn fe que 'a éuss à trans trans poser corectement a scène Soyez   aff affût ût de ces associatos los losque que vous composez vo voss i mages e servez servez-vous -vous-en -en po ur accoîtr accoîtree  ' i pac pod ui par p ar vos vos photos e oge es la cole du sang. Il es associé à lénegie, la passio, l'amou, la cale, le dange e la coèe Le vo voet et assoce assoce l'énege l'énege du oge et le calme d bl eu  l évoque évoque la nobesse la force la cesse e la mélacole

(

Le ble es la cole de la me e d cel. l est assocé a calme à la tanq il lié, a od, od, à la sané et à la trisesse trisesse

0 ' > w l  N

e vert es la col er de la nau naue e I  es associé associé à l a coissance, la stabilté, la sécuié, 'envie e la jaouse

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Le jane est a coueu d solel I évoqe joe bonheu, éege, caler, alarme et lâceté. orange combne léegie d oge et e bonheu d aune. Il est assocé à la céatvté, la éusse, l'automne, a ompee e la méance. es coueurs et les émo ios Fiu 5 . 8 Coréation ente es

96

 

5.9 Le ver Figure 5. évoqe la nate, nate, la pa ix e la qiude. 400 ISO, 1250 s, f/8 102 10 2 mm

 

COMPOSTION

Fige 5.10  dah la assoc d  vr vr (na, pax, q ud)  d u os os (fmn (fmn  ,, fanc, sa) 200 ISO, 120 s, f/22 60 mm

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  ·; > . 0 

Figure 5.11 L bla c apo   noc nc, p ur  por por  à l' ag, ads q q  b  évoqe n e sensation de roid 200 ISO, 1320 s f/8, 550 mm

98

 

CHAPITRE

5 :

LA C O U  E U R

Blac : p p,, smple, pope

N o i r et et b l a n c Même s  s ne sont sont généra een  pas considérés considérés comme tes, le noi r, e b lan c et tou toues es es n ances de grs sont portant des cou cou e us. Tou Tou co co e  es coleurs vves vves d cerce chom a tque, e noi et le ba nc corespondent corespondent auss à des émoions émoions et à des associatons particlières (fgue (fgue 512) 512) Paros, les assocaions et es conaste conastess du no et d ba nc racontent p us effcaceme effcacement nt l h istore de de votre votre composition. Ans i, p ar un après-midi sombre de empête en bord de mer, e ra cas des vagues podui une mage pae et monochrome. En convertissant l'mage en inraouge nor et blanc j'a pu traduire l ntens ntensé é dramaique dramaique de l a tempêe tempêe pa les gerbes d'éce banc e su les rochers rochers nois (fgue (fgue 5 5 1 3) 

Gs  rod, distcif, pofessonnel

No : élégan, daaq, séeux

Fig e 5. 5. 12 orélation éoionne l e ene ene le oir et bc

Fi gu re 5 5 13 ifro ifrouge uge noi  e e lc enfoce enfoce l' itensit dmqe d' e tepêe hivenl e s  cô côte te de l e egon. gon. 200 ISO, 1320 s, f/8 550 m m

99

 

COMPOSTION

À une époque pas si loinaine, nos aïe aïeux ux phot photograp ograp ha haent ent e monde en noi noirr et et banc. ban c. Cest Cest pa

lexposition (voi lexposition (voi r e  e chapitre 3) et par a  ise en valeur des de s propré propréés és tonales tonales du ne scène scène qu  s parvena parv enaen entt à endre leu rs images vvantes vvantes et chargées d'éotons. Par conséquen quan d e veuxx podure u ne m veu mpres presson son de patine ou dh isto istoe e je passe passe au noi n oirr et banc b anc (fig (figure ure 51 4)  Repo Repo ez ez-v -vou ouss a u chapite ch apite 8 pour p u s di nfoma nfomaions ions sur ce ype de composton

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  ·; > . 0 

aspect ect acien o histoiqe Fi ur  .  4 Le oir et bla c doe un asp 200 ISO 1320 s, f/8, 550 mm

1 00

 

CHAPITRE

5 :

LA COU EUR

Motifss de cou l e u rs Motif La coueu peut aussi être e sujet, comme das la phoo du reflet (fgue ( fgue 5.15) 5.15) où es coueurs odoyates se fodet les ues das es autres, coastet et se complètet mutuelemet e fora des otfs répéiifs Les feurs sot d'exceles exempes de motifs mot ifs coorés coorés,, m ê e si a d isposto des pétaes pétaes est spécf que à caq ue fe ur ur.. Les coue urs peuve être voya voyaes, es, pussates pu ssates et passioées passio ées (figur (figuree 5 16 16)) Ma s vous vous pouvez pouvez aussi aussi rep acer es couleurs vves et chaud es pa du oi r et et b ac et des uaces de gi s pour crée crée u e mage du ême suet suet qu i suscite suscite ue éoto tot totalem alem ent diérete E l a bsece de cou eurs vi vive vess pou i fuecer e s setie seties, s, ces cestt a ature graph qu e du  oi et ba c qu  attre att re ateio à l a fgure 5.17. 5.17 .

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Fur

5.15

ess coule us cha des et les co e s froides e froides se se complètet dan s ce reet. reet.

10

 

COMPOSTION

Fig re 5 5 16 Les roges e le s jau nes vfs vfs

Figure 5. 5. 17 riv rivéé de s es colers vives, vives, l e

atiet médiateet l'atenio.

oi devien ecoe oi ecoe pl s graphiq e.

Cou e u rs et et ba la nce des des bla ncs

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La  mère a ne couer co uer et et en tant tant qe elle nf uenc uencee 'aspec  'aspec de vo voss mages à un oent donné du jour ou de a nu. Les coleus chades des pemères ou des dernères lueurs du soe récha réchafent fent l'image, ca e solei bagn bagnee e  e monde dans ses ses rayons rayons dorés (fgure 518) 518) Le crépsculee suscte une émoion complètement crépscul comp lètement dfféren dfférente te avec avec ses tons froids Je ress ressens ens ne mp res ressio sionn de paix et de cont content entemen ementt à la in de  a journée journée quand le soe soe  es estt passé passé sous  orizon empoan emp oan es tons tons chads et laissant la issant dan danss son son si ag agee le ble b leuu frod frod du so so  (fgure (fgure 519) 519)  e églage de a baa nc ncee des bancs sur ap pae  ph phot oto o peme de gére dautant dautant meux a cha ge é ot otve ve de vos mages Par exemple, je pe x récafer récafer les tons froids d' un jo g i s sm pement en passan passan du régage Auo Auo a ég lage N uageux de la bala nce des bancs pour mett me ttre re en va va e  les coueu rs chau des Com parez es figu figues es 5 20 et 521 .

1 02

 

Fig Fi g ure 5.1 5.1 8 Oand le solei  est bas sr l'orizon, ab t l cohr du oli  podi d d coul eurs chades.

 ( 1. > w

 

COMPOSITO

Figure 5. 5. 1 9 Ar Arès ès l e cocher d u sole il, le céscle coore tot tot en b e et fait disaraî disaraît tee l es coles chaes.

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Fig ure 5. 5.20 20 a bal ac ds blancs

Figure Figu re 521 La balanc ds bl ancs

Ato saisit les ons fros d'  jo r covet

N ageux fait ressor ressorti ti les cole coless ch aes q sot at aténées énées pa e ciel g is.

1 04

 

CHAPITRE 5 : A COLEUR

Si gn if ifica ication tion des cou le rs Certaines couleurs, quand elles sont coinées décenchent des émoions patculières dans nos cœus À quoi pensezpensez-vou vouss quand vous vo voye yezz éu nies l es cou cou e us bleu blanc et rouge ? Ja  u n ega n d e paiotsme paiotsme fac facee à ces ces coueurs qui me rappel ent notre notre drapeau (figure 522) 522) Les couleurs cha ngeanes des feu l les qu passen des ve vets ts de  ét étéé aux rouges et aux jaunes de l automne créen une m pression de fin de cyle, cyle, car une saison se term ne (figure 5.23). 5.23). L Larc arc-en-en-ce ce annonce a in de l'orage e il es estt aussi annonciateur d'un monde propre et neuf (figu (figu re 5 24 24)) . Vous devre Vous devrezz ma intenan avor avor une e l leure compréhenson de la coule ur et de a açon açon dont e  e permet de de co  un qu er des émotions émotions à aves aves vos mages Avant Avant de de pass passer er au chapitre 6 penez e temps de faire faire e s exerc exercces ces suvan suvans s pou r meux ap préender la co cou u le u et son rôle dans la composition. igure 5 22 Le be, le b anc e le o oge ge oqu n sntimnt ptrioiq.

Figure Fi gure 5.23

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s ogs t ls j  s du fi fi lg signlt l f e léé et larivée f de l'autone

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COMPOSITO

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Fi gu re 5.24 5.24 LarcLarc-ec ecel el est est le sig ne de l a f f de lo age et d'u ec ecomece omece ment.

1 06

 

CHAPITRE 5 : A COLEUR

E x e rcice s Les émotions suscées par es coueurs Revoyez vos vingt photos préféées en gardan l'image du cerce chroatique à 'espt La majoé des ima ges contennene es des cou eu rs prima res très très vives vives ou êtesv êtesvou ouss p  u uôt ôt attiré par les couleus secondares pus mitigées ? Ressentez-vous pact émotionnel habitue le en susc suscité ité pa a coul eur domin ante dans vot votre re ima ge ? E n vous vous basant sur sur votre analyse queles couleus vous atren e pus ? Pouquo ? Êtesv tesvous ous davantage davan tage sé duit par les couleurs chaudes du spece par les coueurs vives pussantes et expressives ou bien préférez-vous les coueus roides qu dégagent une mpression de came et de quétude quét ude ?

Le noi et banc comme coueus Cherchez des sujets qui feaient de bonnes potos noir et banc Phoographiez-les en cou eurs e conve convert rtiss issez ez e s ima ges en nor et blanc sur votre votre odi nateu nateu On Ont-e t-e es un e page de tons sufisante pou produire de bonnes photos en noir et blanc ? xaminez es mages pour voir ce qui fonctionne en noir et blanc et ce qui ne fonctionne pas Noez qu'un fort contraste est nécessaire pou capter es pages tonales qu font une bonne mage en n or et banc

La b aance des bancs et son nfuen nfuence ce sr les coule urs ors de voe ors voe procha procha ne séance d e prise d e vue vue esez esez les dférent dférentss rég ages de a bal ance des ba ncs pour copare r e urs e efe fets ts sur ' mag e. Par emps emps g s, e égla ge Nu age ux ajoute de  a ch ale ur ur a los que  e régla ge In cand esce escent nt produit lefet lefet nverse nverse e e refr refro o d a scène. Fa it ites es des essais dans dfére dférents nts déco décors rs et éc arages pou  be n compr ende '  por portanc tancee de l' nluence de a bala nce des des blancs su r a couleu  Paragez vo voss image s avec avec le groupe   ckr du  ive (

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1 07

 

140 ISO 1/750

s

f/8 80 m m

 

Les règes de lDisposer a comlespo pos s i tion éléments de l'image dans une composition plaisante Bin compo composr sr un sujt sujt n signifi signifi ni plus ni moins m oins qu d l l  voir voi r t d l présntr d la manièr man ièr la plus rt possible. possible . Consul Consultr tr ls ls règls d omposition avant d fair un photo srait un pu omm onsultr la loi d la gravitation univrs u nivrsll ll avant d'al d'allr lr s promn promn 

Edwad Edwa d Weston Weston Pa défnton  la compositon compositon es es la r de de dsposer  es éé en enss dans le cadre pour créer créer une i age Ce que vous excluez excluez d cadre est ass im por portan tantt que ce qe vous vous y in cl ez. Qa nd vous sav savez ez qe s ééments acontent acontent qu e qu e chose et lesques détornent lattenton du sectateu, vous êtes capable de raconter c ai ement et avec avec concson un e  soie qi reate vo voe e expéexpéien ce Quan d vous vous seez dans le fe fe de l'action i l sera trop trop tard pou pourr vous vous ete à réfécir à la façon de composer a sène qui se déroue sous vos yeux Mex vaut vous faiariser avec es règles de a composton dès antenant tant qe vos en avez le emps Pour image douverture de ce capie j'a i cois di ncl re e s tor torst stes es auour du geyser geyser pou en enorc orce e l nt ntér érêt êt de de l  mage et et lu  confére conférerr une écel e En outre outre a  pa cé le geyse geyse dans le tiers gauce de  ima ge pour évte évte de entrer entrer le suet suet

 

Une analyse de l'image

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200 ISO s

1/ 50 f/4 600 m

 

Une analyse de l'image

Un premier plan , un pl an moy moyen en et et un un arièreplan cl a rement défins donnent de a po poffondeu à l image  L e spe specta ctateu teurr a l ' mpress mpresson on qu il peut pénét pénétrer rer au cœur de l a photographi photographi e et et faire patie de  a scène. scène. I l est est aspré par  i mage bi dimen sionnel e et ia gin e à quo re resseblerait sseblerait la scène si  avait ét étéé à notre notre place

Le bassin occupe le plan moyen.

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Les nuages nimbés de bouilad occupen 'aière-plan

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es congèes se ouvent au pemie pan.

 00 ISO

 /1 25 s f/16 20 m m

 

COMPOSITIO

Règl e des tiers tiers La règle des des iers, qu i égi l'em pla cement du suje suje dan s ' mag e, est est la « règle » de compo compo-siion qui at co couu e l e plus d'encre d'encre E l e conss consse e  appl iquer u n quad il age pou pourr découpe découpe a scène en neuf parts parts égales ; les quatre ponts ponts d'nerse d'nersecton cton des  ignes du qua dr lag e coresponden aux meileus endrois où pacer le suet dans le cadre pour obtenr une coposton copos ton agréabe et équ i brée brée.. À  a figue 61  par exemple, l e pomper se trou trouve ve dans e tes gauce du cadr cadree et a placé son vsage vsage  ' int inter erse secion cion en aut  ga uce. Ensuite Ensuite a orienté on appare phoo de façon  inclure le dragon embématique de a casene de pompers de Chi nao naown, wn,  New York, en vei vei  ant  pace r la ca lan de du camon à l  nt nter er secton sect on stuée en ba bass  droie po u obten obten i ce beau po portr rtraa it

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F 6.1 Ja chos de enr mon apparel à a man por conseve conseve oe ma mo bl  e e povo corge rapdemet la coposto Cea 'a perms de lace e visage d pompe das e tiers tiers supére gache d cade. 800 ISO 160 s , f/4, 50 m m

Pour a fgure 62 62  au conare, 'a choisi de placer e brua  couonne blanche dans e tiers supé ieur d o ott du cadre pou pro profi fier er des dagon ales de la pante. Sa posi positon ton et et e conaste ene son pluage et es tons verts du reste de l'mage on de ce clché une mag nfque pho phoo o

114

 

CHAPITRE

6 :

L E S R È G  E S D E LA C O M P O S I T I O N

Fig re 62  buan à oonn Figre bace  a pas besoin besoin de empir e cadre cadre pour qe l' on sache qe st  st u i l suj suj ar l fuill ag dss ds ligns d  t tri ris s qi gien le egad jsqà osea. 200 SO, 250 s , f56 850 mm

Règl e des nombres nombres im pa rs La règle des nombres mpai rs es est une autre rège égissant a copost coposton on qu  lorsque le est respect resp ectée ée permet dobten rsoient de jolplus ies phoos. Cettee règle Cett rè veut quefg  esue es im 63 ages age contenant un nobe impar d'éléments dynamiques Pagleexemple 63, , sune oe des ne ges es es placée au pon fo foca ca .

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Figue 6.3 U e see oie des neiges emp it le cade. cade. a tête tête et et o o œi l son pl aé aéss ans l e iess spéreur doit du cadre ie cadre  out outre, re, l a positio positio de s a têe têe et et d so a l e ajote ajote de l a gâce

t d la até à la omposition 200 ISO 11000  f/9 850 m m 15

 

COMPOSITIO

Les trois oies de a fgure 4 prod produise uisen n une m pr press esso onn dyaiq e. U n nombre mpai  d e suje sujets ts or orce ce l' œl à c rcue dans  e cadre por ana yse la reaion entre entre les sujets sujets.. Le Less nombres im pa rs se se prêtent prêtent aussi ès ès ben à u n efe efett d'équ l ib re e e de conepoids

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Figure 6.4 Tois oes des eges e  fomation fomation pafae tave taveset set le cadre e p rodis an n e i pession dyna que l es dessient un e diagoa e q gu ide l e egard egard o ono nor rabl abl eet à tr trave avers rs le ade En ote, ote, l'oi e au premier pla et ele à a rrir rrir-pla -pla so plaes sur les liges horizon horizonales ales de la règle des tiers tiers à proxité des itesectio itesectio s. 200 ISO, 1 1 00 000 0 s, f/56 850 mm

116

 

CHAPITRE

6 :

L E S R È G  E S D E LA C O M P O S I T I O N

Pluse us règes de composi composiion ion peuven peuven sapplique r smu ltanémen ltanémentt dans une i age Vo Vous us deve alors décder aquele fonctionne e ieux ou sil es possible de les combiner pour obteni une bonne photo. Quand a is en pace on appareil depus mon balcon qu bénéfciait dun e vue i prenabl e su Monument Va Va  ey (fgure (fgure 6.5) 6.5) e me sus dabod di t qu i fa lat q ue je montre tros formatons formatons rocheuses rocheuses (les de x M t tens ens e Mer rck Butt Butte) e) pour respecter a rège des nombes mpairs. Au moment de cadrer la phoo a chos d'ncure les nuages dans le ciel (ters supérieur du cade) et la piste qui sepente au pre me  p an (tiers (tiers inféieur du cadre). Cea m'a perms de placer le less onu ment mentss dans e ters centra de  i ag e Pa conséquent, conséquent, ce ceee composition composition ap p iq ue à la fos a règ e des iers et et a rège des nobres nobres mp ai s.

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Fig ure 6. 6.5 5 Je cecais à obtei ne composition a géab e ui esp especa ecai i les propotions propotions de o appa rel poto. 'a décidé de suivre suivre la règle des tiers en ' app uyant s r les lges horizotals horizotal s qu i visait  car car  trois pat pats, s, to n appl iqat la rgl rgl ds n obs ipairs  00 ISO, 12 120 0 s, f/8 32 mm

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Lgne horizont horizontal al e Où pla ce cez-v z-vou ouss hozon hoz on ? Ass Assez ez bas dans e cade pour potoga potoga pe perr es magniiques magniiq ues nuages dans e ce (fgue (fgue 6.6) 6.6) ? Le refle refle des nuages su e sabe sab e mou il lé attire-t-il vo vore re appa rei rei vers vers e bas ce qu at remon bas remoner er horon h oron dans  e cade (figu (figu re 6.7) 6.7) ? Das Da s cetaines stuaions a com posion posi on  pos posee de pacer horzon au mi lie u du cadre en divisat lmage lmag e à pas pas égales entr entree es magnfiqu es nuages dans le ce et es beaux refl refles es au peme p emerr pa n (igure (igure 68) 68) mêe s

cela enfrent une règle de copositon qu déconseile formeeent cette praique. 17

 

Figu re 6.6 U n hoion ba s pivi hoion pivi égie le ciel 100 ISO 180 s, f/1 1, 1 7 mm

Fig ure 6. 6.7 7 Un orzon ha piviégi e l e eet eet s le sable sable moil é 100 ISO 160 s , f/1 1, 17mm

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Fig ure 6. 6.8 8 Un hoion cenré divse le cade à pats égales enre le le iel e le re refl fle e s le sable mouillé. 1 OO ISO 160 s, f/1 1, 17 mm

 

CHAPITRE

6 :

L E S R È G  E S D E LA C O M P O S I T I O N

Chaque situaion est unque et je choss de postonner l'hoizon en foncton de l'ntérêt du pr premer emer pan. À la fgure 69, 69 , je voulais non seuement ontrer e barage de Gen Canyo Can yonn a u pr preier eier pan de  a compost composton on ais je voulas voulas a s ssi si en souligner la grandeur et la pr prof ofondeur ondeur Pour y parven parven ii j'a ui sé mon fsheye fsheye 1 6 mm et je me sus penchée e plus loin possb possb e audessus audessus du parapet afin afin de éussr à p acer l'horzon dans la partie supéieure du cadre tout en incluant un peu de cel pou renfocer 'mpression de pro fondeur. Si au contraire vous vouez souigne le côté dramaique du cie vous pouvez emp oyer une compos compostion tion te e que ce e i   us usée ée à la igur iguree 61 0 (page suvane) Le pe me  pla n ser ser sm pe en à stuer stuer l ma ge et à ete en scèe le ciel noct nocturne urne Ja i pacé ' horizon assez assez bas pou r montrer e p us de c e po possb ssb e travers traverséé par pa r es traînées traînées dessinées par es éto éto les aude audessus ssus du Mont Hood. Les lu ière ièress chaudes qu  i l um na ient a monagne étaa ient ce les des chasse-neges qui a pa nissaient les penes ét penes pendant que es compagnons et mo éto ns en shots shots et en tsh tsh r rss par une chaud e soirée d'aoû 

F

6.9

J a p lacé  ozo das la pa ha d u cadr ain   morr s assz assz d cl por cée cée e mp esso de pofond pofond e et j'a i  cls atant de peme pa n qe po ssbe po so ger les desons i pr pres esson son ant antes es du barage de len yo. 20 200 0 ISO ISO 1 180 80 s, f/ f/ 

fish-eye 6 mm 19

 

COMPOSITIO

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Figure 6.10 Mê e si les ra raîées îées étoles son le set set de l' image, je voul ais monrer  p emier pla n intéessat intéessat por pique r la ciosté d spectae spectae et et siuer la scèe.

3200 32 00 ISO 4 min  15 expositions, f/ f/4,  7 m 1 20

 

CHAPITRE

6 :

L E S R È G  E S D E LA C O M P O S I T I O N

Profondeur La percepi percepion on de a pr prof ofondeur ondeur ajout ajoutee une qu al i iéé trdi trdi menson ne le aux images b dmensio nne l es Contrai ement à  a proonde proonde ur de camp, qu correspond à la zone de nete neteté té (voi le chapitre 3) a percepton de la profondeur donne a specateur ipression q' peu pénéer dans image Cete impession peut êe créée en ncuant un élément au peme plan, a  pl an o oye yenn et et à l'a rèe rèepan pan (ig igur uree 6.1 1 ) .

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Fiur

6 .1 1

n 'ap poch pochan an des rochers roc hers au preier pla  t n suiva suivatt la côt, jobts n élé met fo fott au preier pr eier plan, qi gd    rgard rgard jusq'à la e (pa oy oye) e),, p is jusq'a pha t a cil uagx a-delà (arrière pla). 50 ISO 1 s,

f/32, 70 mm

12

 

COMPOSITION

Les mages qui véhcuent une forte ipresson de proondeur raconen une istore ; e specateur append beaucoup des élémens pésens dans a potograpie car ils u permett perme tten entt de reco reconnaî nnaître tre  en dot où vou vouss vous trouviez trouviez e de comprendre e essage que vous essaye essaye de fai fai e passe (fgure (fgure 6. 12 12).). Pa a il eu rs rs,, lorsque vous vous voule simp lement mett me ttre re en avan le sujet et que vous ne voule pas que d'aures éém ents détournen  'at enion du spectateu spectateu vous vous préérerez préérerez peutpeut-être être ne ne pas incl in cl u e de de prem ie ierr et da darri rri ère -p an dentfables (igur (iguree 6  3) .

 

@

Figure  . 1  E e plaçant en diagoal e par appot appot a éor éoria ia  je povais  la os os

:

omu nqu r  i mpssio d pofond pofond r t   svi ds li g s di r i is s por gid r  spaur à avrs l ad, jsqu'à a ox au som d lohr d lgls ig à a mé oie des vcties de l atte atteta ta d'O kla hom a City City. 100 ISO 10 s, f/8, 32 mm

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CHAPITRE

6 :

L E S R È G  E S D E LA C O M P O S I T I O N

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Figure 6.13 o fr fr ssortir ssortir l c aa aao o à bc ja un  dvant dvant l'ai -plan a rgl un assz grande ove ove e e s mon éléobjec éléobject tf f ce qui 'a peis de faire l ms msee a p oin sr lo isea ott en flotant larrè eplan p or cée n joi fond de coler s compléent aies ans ce cas, o cas, a

prcpti prc ption on d a p pof ofond ond  aa  dtorn l' a atnion tnion d  sj sjt. t. 560 ISO 1750 s, f/8, 700 mm 1 23

 

COMPOSITIO

Perspective Le rôle de a copos ton est de de vous a der à com u ni que  vot votre re vson . Le po nt de vue vue est est un aspect aspect cruc ial du pro proces cessus sus de commu ni caton Je esue   63 m et je vos vos généralement e monde avec a pers perspect pective ive off offe ete te pa ce p ont de vue E mon sujet ? Vais-e Vais-e montrer un pett pet t oiseau du  itt ittora ora q u mesure à peine 15 à 20 cm du haut de o out utee a hauteur ? Cela risque dôter toute mpresson d'intiié avec e suet Pou créer une telle mpresson,  fau se se metre metre à la aueur d u sue af af n d e vo vo r le monde à trav travers ers ses ses yeux yeux (igur (iguree 6.1 4) .

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Fur

6.14

Me tenat das  af afût ût,, j'ai p m mttr au mêm nva q  c coin éc écailé ailé . 00 ISO

1200 s, f/4, 600 m m

1 24

 

CHAPITRE 6 : LES RÈG ES DE

LA C O M P O S I T I O N

P ogée ou contr contree-plog plog ée N e vous cone conente ntezz pas d e regarder d oit devant devant vous ; regarez auss vers l e aut a ut et ver verss e bas. Pose Pose lappa rei  au sol ou prene de a hauteur s ce ce a vous vous peret de vous vous place au nve au du rega regad d du sujet Quan d vous vous vous vous proenez en forêt forêt,, ne photo photoga gap p ez pas s mplemen les bos Levez es yeux yeux vers la cime c ime des arbes et potog potog ap  ez la fo forê rê sous sous une autre perspectve (figur (figuree 6.1 6.1 5)  Les oseaux en vol sont généralemen potograpés en contre-plongée depuis un pont de vue asse bas et avec 'appareil baqué vers e cie à eu passage. Avec une prépaa on nuteuse et une paraite aîtrise de la tecnque du panoramique, vous pouvez attend att endre re qu ils s ncli nen nentt en virant su l a e pour vous vous peret perete e de saisir une joe com compo po son en en dia gonale (figue (figue 6 16 16))  Fur

6.15

On p  la a u e pespecive pespecive orgin l  lvn l têt pou rgrdr vers l cime des bres 200  12  f122 f122 f-y  6 

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Fur

6. 1 6

Photogrph Photogr ph ir ls oiseux e vol qu  l s ou s suvolen suvolen les isol ds  cil. 200 , 1500 5, f/8 80 

1 25

 

COMPOSITIO

Ce n'est pas fin i. Vos n'avez même pas regardé regar dé par erre. L'edroi où vos posez posez les pieds peu are un suj sujet et trè trèss photogén photogén qu e (fgu (fguee 6.1 7). J ai examé pluseus ep reint reintes es avan avantt de chosr ces rois-à Le otf mprmé dans la boue et le nobre impar produsent une mpression d'équibre Une vue en contre-plongée 'ofe une perspective exaordinare su un nd d'aigle. Cachée par la fal aise, 'a réuss réussii à m e pac er de faço façonn à regare pa d dessu essuss le bord vers vers le ni d, en ga dant mes di stances Un a g on ra rass ssasié asié ourne a tête tête vers vers mo por  e regarder (fg fgure ure 6  8). La pe spe spect ctve ve en hauteu me perme d'avoir u e vue dégagée sr e nd ce q i n'au rai pas pas été été pos possbe sbe sos un autre ang e

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 .  ·;   0 u

Figure 617 617 Une légèe inclaison de appareil crée un acé acé en dag onale à travers e cadre. Lobjecif gandagle me permet de map proche ts ts ps des e mpreines e e saisi es moides déais de la b oue craqueée 200 ISO 160 s , f/6,7, 4 m m

Figue 6. 6. 18

braqat ap parel poto ve vess  e bas, on ajo ajoe e e noto n de perspec perspect tve ve e écel le à aigon das son id E tet à la ma lappaei 20-400 00  m VR et d' éqipé d un 20-4 téléconverisser  x  je éssis à fai faiee n cadagee seré cadag seré sr loislo n 200 ISO 100  /56, 550 m m

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