Composición

COMPOSICION es la forma en la l a que se ordenan los objetos vistos dentro del encuadre

Encuadre: Apaisado u horizontal hor izontal

Verde. Alcalde. Nuevo México, 1993. Nfiguel Gandert. Cuerno Verde.

Encuadre: Vertical erti cal o Retrato

Hécto Héctorr García. García. La Verónica. Edo. de México, 1972.

Encuadre: Ab  A b err er r ant an t e

Jorge Jor ge Lépez. Lépez. Calor en la ciudad de México, 1989.

Ángulo de toma: Angulo Normal (A la altura de los hombros)

Miguel Gandert. Puente Negro. Ciudad Juárez, México, 1992.

Ángulo de toma: Ángulo Normal

Miguel Gandert.

(A la altura de los hombros)

Galento Martínez. Alcalde.

Nuevo México, 1993.

Ángulo de toma: Ángulo Picado

(De arriba hacia abajo)

Francisco Mata. Sábado de Gloria. Pantitlán, México, D.F., 1994.

Ángulo de toma: Ángulo Contrapicado

(De abajo hacia arriba)

Héctor García. Rueda de la fortuna. Ciudad de México, 1966.

Ángulo de toma: Cenit (de arriba hacia abajo)

Ángulo de toma: Nadir (de abajo hacia arriba)

Planos: De detalle

Planos: Primer Plano

Planos: Plano Medio

Planos: Plano Tres Cuartos o americano

Planos: Plano General o Plano entero o de conjunto

Planos: Gran Plano General

Puntos Aureos

Ley de tercios

Líneas • Las líneas verticales y diagonales dan dinamismo a la escena y conducen al espectador hacia un determinado elemento de la imagen. Las líneas horizontales dan sensación de tranquilidad, estabilidad e inmovilismo.

• Está comprobado que la línea diagonal es mucho más interesante que las líneas  paralelas.

Agustín Jiménez. Sin título. México, 1932

• En una composición, las líneas pueden actuar: haciendo  penetrar nuestra visión en la fotografía, guiando nuestra mirada por la imagen hasta el centro de interés, o haciendo salir nuestra mirada de la foto lo más suavemente  posible. Graciela Iturbide. El metro. Japón, 1990

Centro de interés • La situación, y el tratamiento que demos al centro de interés es,  posiblemente, lo más decisivo en la composición fotográfica. Gerardo González Jiménez. Serie Vidas de perro.2001

• Es preferible que exista un único punto de interés en la imagen. Cuando en una escena hay dos o tres motivos con la misma fuerza que el  principal, se establece un competencia entre ellos que genera confusión en el observador y  perjudica la fotografía. Argento. s/t

• Si una persona o animal se fotografía de  perfil, se debe dejar siempre más espacio  por delante de su cara que por detrás.

Gabriel Figueroa. María Félix.1947

• De igual forma, al fotografiar objetos móviles, es muy importante captarlos entrando en la foto

Autor anónimo. Francisco Villa,1914

y no saliendo.

Autor anónimo. Francisco Villa,1914

Relación figura / fondo • El tema  principal de la fotografía no debe confundirse con el fondo.

• El fondo tiene una importancia decisiva a la hora de valorar el  punto de interés, y por lo general, nunca debe competir con el motivo principal. Para ello podemos recurrir a un fondo de tonalidad opuesta para resaltar el objeto  principal ( objetos claros sobre fondos Andrés Serrano. Sor Marie-Nathalie. oscuros y viceversa) París, 1991.

• o, si está en otro plano,  podemos simplemente desenfocarlo abriendo para ello el diafragma (profundidad de campo).

Graciela Iturbide. Duelo. 1975

Textura • Pruebe a acercarse. Observe la textura de las arrugas de una cara o la corteza de un árbol.

Victor Mendiola. Mosca sobre trompa de elefante, 1998

Frank Kalero. Retratos de familia. Barcelona, 1999.

• Las manos  pueden decir mucho de una  persona. Preste atención a los detalles.