Como rodar sexo Español de Erika Lust

COMO RODAR SEXO ERIKA LUST

Í

N

INTRO Y…. ¡ACCIÓN!

ESE OSCURO OBJETO DE DESEO

D

I

C

E

5

EN EL SET

80

9

El cine adulto también tiene su gramática El eje cinematográfico cinematográfico El raccord La claqueta La marca de enunciación en el sexo Ordena las escenas para optimiza r tu tiempo de rodaje Iluminación Indicaciones a la hora del sexo Foto fija El sonido del sexo En la variedad está el gusto

82 83 84 84 85 86 88 88 90 92 93

POSTPRODUCCIÓN

95

¿A los chicos más? ¿Y nosotras? ¡Adiós cintas, hola cámaras digitales! La WebCam: del locutorio al chat-roulette,

10 12 13

skype, facetime, tango

La democratización democratización del sexo

15 16

EL CORTO CAMINO ENTRE TU DISCO DURO Y INTERNET: USOS PRIVADOS VS USOS PÚBLICOS

19

Como mantener tu vídeo erótico ¿Una cinta casera, improvisada Se busca director/a de cine X con altas dosis de imaginación. (uso público)

24 30

LAS IDEAS. EL GUIÓN

38

La inspiración está ahí fuera Piensa “outside the box” Publicidad y música: el sexo que vende Los grandes clichés del porno (¡a evitar!) Nuevos formatos y nuevas inspiraciones: PODCASTS, SEX BLOGS y WEBSERIES

40 41 42 44

PREPRODUCCIÓN

53

Presupuesto Presupuesto y financiación S.O.S: Presupuesto cero Rodar con un smartphone, ¿por qué no? Tu amigo Excel Los actores, el casting Localizaciones Estilismo Props y atrezzo Equipo técnico El storyboard Control sanitario y aspectos legales

56 57 59 60 62 69 70 71 72 75 76

35

50

Manos a la obra Demasiado porno para ser soft y demasiado light ¿Música de peli porno? Los títulos de crédito Necesitas un trailer El soporte final

98 100 102 104 104 104

DISTRIBUCIÓN

107

Que todos nos vean (webs amateurs) VIMEO y DAILYMOTION Streaming indie y de calidad Distribución X Do it yourself

108 109 109 110 110

PROMOCIÓN

114

Una web, un blog, un perfil en Facebook Una fiesta de presentación Festivales ¿Sundance y Cannes? ¡Por qué no!

117 118 120 121

SOBRE LA AUTORA

123

INTRO Y…. ¡ACCIÓN!

Ya ha pasado casi una década desde que conseguí hacer algo que me obsesionaba desde hacía tiempo: crear la película explícita que tenía en mente, intentando intentando trastocar los cimientos sobre los que se apuntalaba apuntalaba el porno convencional. convencional. La historia se llamaba Te Good Girl  y  y retrataba un encuentro sexual entre una chica normal –podría ser cualquiera de tus amigas o incluso tú misma- y un pizzero de ensueño que colmaba todas sus expectativas. Me deshice de los clichés del porno y diseñé un plan vencedor para mostrar a todo el mundo que otro cine adulto era posible; un cine con un toque emenino, con una estética cuidada y unos personajes con motivaciones y sentimientos reales. Te Good Girl  ue  ue todo un éxito y nueve años y seis películas después, aquel proyecto se ha convertido en una realidad empresarial empresarial y artística en firme. 5

INTRO Y…. ¡ACCIÓN!

Ya ha pasado casi una década desde que conseguí hacer algo que me obsesionaba desde hacía tiempo: crear la película explícita que tenía en mente, intentando intentando trastocar los cimientos sobre los que se apuntalaba apuntalaba el porno convencional. convencional. La historia se llamaba Te Good Girl  y  y retrataba un encuentro sexual entre una chica normal –podría ser cualquiera de tus amigas o incluso tú misma- y un pizzero de ensueño que colmaba todas sus expectativas. Me deshice de los clichés del porno y diseñé un plan vencedor para mostrar a todo el mundo que otro cine adulto era posible; un cine con un toque emenino, con una estética cuidada y unos personajes con motivaciones y sentimientos reales. Te Good Girl  ue  ue todo un éxito y nueve años y seis películas después, aquel proyecto se ha convertido en una realidad empresarial empresarial y artística en firme. 5

Soy politóloga de ormación, estaba más que habituada al mundo académico académico y nunca había estudiado estudiado cine. Es decir, decir, siempre siempre me gustó escribir y me encantaba ocupar las larguísil arguísimas noches de invierno en Estocolmo viendo películas en mi habitación. Empecé a crear un pequeño archivo cinematográfico en mi cabeza de adolescente inquieta inquieta y a grabar en la retina secuencias memorables de Pasolini, Bergman o Spielberg. Las historias son un alimento tan importante como las proteínas, pensaba. Un incipiente despertar despertar a la sexualidad me llevó a estudiar también el imaginario pornográfico de principio de los 90. Me interesaba lo que veía, pero me molestaba la poca imaginación y los repetitivos clichés que la industria X se aanaba por mostrar una y otra vez. ras mi llegada a Barcelona para aprender castellano, trabajé en producción audiovisual –algo no muy diícil si cuentas con altas dosis de sentido común, érrea capacidad organizativa y mucha empatía- y, contagiada por el entusiasmo de mis colegas, empecé a estudiar de manera bastante autodidacta cómo era aquello de hacer una película. Al fin y al cabo, lo veía cada día y solo necesitaba necesitaba hilvanar la puesta en escena en la que trabajábamos con las películas que había visto durante todos aquellos años. En un momento dado, todos los planetas se alinearon a mi avor para poder rodar Te Good Girl  y  y no lo dudé ni un momento. Era la hora de poner en marcha un nuevo cine adulto, adulto, menos sexista, de más calidad, más imaginativo y moderno. Poco más o menos, esta es la historia que cuento cuando me preguntan en las entrevistas cómo una chica sueca universitaria se convierte en directora de cine para adultos. Directora de cine para adultos. Aún a veces me impresiona cuando lo leo junto a mi nombre. Pero lo cierto es que es una realidad y aunque ahora no me creáis, solo necesitáis una buena idea, esuerzo, ilusión y rodearos de un buen equipo para poder crear  vuestra propia propia película. A lo largo de estas páginas me gustaría compartir con vosotros todas las claves para crear vuestra propia película X. Un cine adulto que os excite, que excite al público, que haga realidad  vuestros  vuestros deseos deseos más incones inconesables, ables, que que enamore enamore más más a vuestra pareja, que os ayude a entender los mecanismos del cine, que

encandile al público, que parezca “cine”, que se quede en vuestro disco duro para siempre o que arrase en los estivales alternati vos, que sorprenda sorprenda a vuestros vuestros amigos, amigos, que os haga cambiar cambiar de proesión, que os de dinero, que saque vuestro lado l ado más exhibicionista e impúdico, que explore vuestra sexualidad y la de los demás, que lo muestre todo o que solo lo insinúe. Pero antes de empezar me gustaría prevenirles, es ácil crear un producto audiovisual amateur para guardarlo o compartir con nuestra pareja, pero cuando se trata de dirigir cine y de convertir este arte en tu proesión eso no basta. ¿Qué quiero decir con esto?, pues que a hacer se aprende haciendo, que hace alta perseverancia, ambición, pero sobre todo confianza en uno mismo, si todo eso se encuentra intrínseco en nosotros, todo sueño es alcanzable. Cuando visualizo mi primera película, Te Good Girl , y la comparo con mi última producción, Cabaret Desire, veo una clara evolución, obviamente no pretendáis pretendáis conseguir a la primera una obra maestra, ni os desaniméis si vuestras primeras propuestas se quedan en un ca jón, os invito y os animo a que que lo intentéis, intentéis, una y otra vez, sin desistir. El cine es un proceso de aprendizaje personal que luego se refleja en las producciones, producciones, mis películas cuentan como he aprendido, como he mejorado, y es algo de lo que me siento muy orgullosa, así que no decaigáis si es complicado al principio, pues caminos abruptos llegan siempre a buen destino. Os dejo decidir cuales son vuestras intenciones y motivaciones, pero si os habéis adentrado en este manuscrito es porque al menos tenéis una curiosidad común en el tema de la sexualidad y el audiovisual. odo empieza con una antasía estremecedora que nace de tu imaginación. Está en tu mano guardártela para ti o mostrarla al mundo. ¿Qué eliges?

6

7

Erika Lust Barcelona, Septiembre 2013

Soy politóloga de ormación, estaba más que habituada al mundo académico académico y nunca había estudiado estudiado cine. Es decir, decir, siempre siempre me gustó escribir y me encantaba ocupar las larguísil arguísimas noches de invierno en Estocolmo viendo películas en mi habitación. Empecé a crear un pequeño archivo cinematográfico en mi cabeza de adolescente inquieta inquieta y a grabar en la retina secuencias memorables de Pasolini, Bergman o Spielberg. Las historias son un alimento tan importante como las proteínas, pensaba. Un incipiente despertar despertar a la sexualidad me llevó a estudiar también el imaginario pornográfico de principio de los 90. Me interesaba lo que veía, pero me molestaba la poca imaginación y los repetitivos clichés que la industria X se aanaba por mostrar una y otra vez. ras mi llegada a Barcelona para aprender castellano, trabajé en producción audiovisual –algo no muy diícil si cuentas con altas dosis de sentido común, érrea capacidad organizativa y mucha empatía- y, contagiada por el entusiasmo de mis colegas, empecé a estudiar de manera bastante autodidacta cómo era aquello de hacer una película. Al fin y al cabo, lo veía cada día y solo necesitaba necesitaba hilvanar la puesta en escena en la que trabajábamos con las películas que había visto durante todos aquellos años. En un momento dado, todos los planetas se alinearon a mi avor para poder rodar Te Good Girl  y  y no lo dudé ni un momento. Era la hora de poner en marcha un nuevo cine adulto, adulto, menos sexista, de más calidad, más imaginativo y moderno. Poco más o menos, esta es la historia que cuento cuando me preguntan en las entrevistas cómo una chica sueca universitaria se convierte en directora de cine para adultos. Directora de cine para adultos. Aún a veces me impresiona cuando lo leo junto a mi nombre. Pero lo cierto es que es una realidad y aunque ahora no me creáis, solo necesitáis una buena idea, esuerzo, ilusión y rodearos de un buen equipo para poder crear  vuestra propia propia película. A lo largo de estas páginas me gustaría compartir con vosotros todas las claves para crear vuestra propia película X. Un cine adulto que os excite, que excite al público, que haga realidad  vuestros  vuestros deseos deseos más incones inconesables, ables, que que enamore enamore más más a vuestra pareja, que os ayude a entender los mecanismos del cine, que

encandile al público, que parezca “cine”, que se quede en vuestro disco duro para siempre o que arrase en los estivales alternati vos, que sorprenda sorprenda a vuestros vuestros amigos, amigos, que os haga cambiar cambiar de proesión, que os de dinero, que saque vuestro lado l ado más exhibicionista e impúdico, que explore vuestra sexualidad y la de los demás, que lo muestre todo o que solo lo insinúe. Pero antes de empezar me gustaría prevenirles, es ácil crear un producto audiovisual amateur para guardarlo o compartir con nuestra pareja, pero cuando se trata de dirigir cine y de convertir este arte en tu proesión eso no basta. ¿Qué quiero decir con esto?, pues que a hacer se aprende haciendo, que hace alta perseverancia, ambición, pero sobre todo confianza en uno mismo, si todo eso se encuentra intrínseco en nosotros, todo sueño es alcanzable. Cuando visualizo mi primera película, Te Good Girl , y la comparo con mi última producción, Cabaret Desire, veo una clara evolución, obviamente no pretendáis pretendáis conseguir a la primera una obra maestra, ni os desaniméis si vuestras primeras propuestas se quedan en un ca jón, os invito y os animo a que que lo intentéis, intentéis, una y otra vez, sin desistir. El cine es un proceso de aprendizaje personal que luego se refleja en las producciones, producciones, mis películas cuentan como he aprendido, como he mejorado, y es algo de lo que me siento muy orgullosa, así que no decaigáis si es complicado al principio, pues caminos abruptos llegan siempre a buen destino. Os dejo decidir cuales son vuestras intenciones y motivaciones, pero si os habéis adentrado en este manuscrito es porque al menos tenéis una curiosidad común en el tema de la sexualidad y el audiovisual. odo empieza con una antasía estremecedora que nace de tu imaginación. Está en tu mano guardártela para ti o mostrarla al mundo. ¿Qué eliges?

6

7

Erika Lust Barcelona, Septiembre 2013

ESE OSCURO OBJETO DE DESEO

Reconócelo, tú también has pensado alguna vez en ello. En cómo un acto íntimo entre dos personas, la maniestación maniestación de su sexualidad entre cuatro paredes, ha evolucionado en los últimos treinta años hasta convertirse en una de las industrias más poderosas del mundo, junto con la armacéutica y la armamentística. ¿De dónde surge esa ascinación primitiva por contemplar el sexo? ¿Cómo una necesidad sensorial ha llegado a poner en jaque a los gobiernos –mediante la censura- y los mercados? ¿El porno ha crecido gracias a Internet o Internet ha crecido gracias al porno? Bien, lo cierto es que siempre nos ha gustado mirar. Lo único que ha cambiado con el paso del tiempo ha sido el soporte desde el que miramos. Desde el Paleolítico, la Roma imperial y sus grabados álicos, la Grecia clásica con sus sugerentes togas, la era victoriana, que tapaba pero ponía la imaginación a mil revoluciones: la “perormance” del sexo nunca ha sido exclusiva del cine. Es un hecho: ¡nos encanta mirar! 9

ESE OSCURO OBJETO DE DESEO

Reconócelo, tú también has pensado alguna vez en ello. En cómo un acto íntimo entre dos personas, la maniestación maniestación de su sexualidad entre cuatro paredes, ha evolucionado en los últimos treinta años hasta convertirse en una de las industrias más poderosas del mundo, junto con la armacéutica y la armamentística. ¿De dónde surge esa ascinación primitiva por contemplar el sexo? ¿Cómo una necesidad sensorial ha llegado a poner en jaque a los gobiernos –mediante la censura- y los mercados? ¿El porno ha crecido gracias a Internet o Internet ha crecido gracias al porno? Bien, lo cierto es que siempre nos ha gustado mirar. Lo único que ha cambiado con el paso del tiempo ha sido el soporte desde el que miramos. Desde el Paleolítico, la Roma imperial y sus grabados álicos, la Grecia clásica con sus sugerentes togas, la era victoriana, que tapaba pero ponía la imaginación a mil revoluciones: la “perormance” del sexo nunca ha sido exclusiva del cine. Es un hecho: ¡nos encanta mirar! 9

¿A los chicos más? Román Gubern, en su interesante ensayo La imagen porno gráfica y otras per versiones ópticas cuenta que la pornograía se desarrolló como negocio para satisacer la sexualidad masculina en los burdeles ranceses del S. XIX. El hombre se excitaba mirando y la mujer, en cambio, era más sensible al rito, las palabras, el tacto... Biología pura y dura. “El papel masculino de agente activo, de “agresor”, en la relación sexual ha  primado su sensibilidad sensibilidad teledectora teledectora y de fijación fijación a distancia distancia de su objeto sexual, como hacen otros mamíferos machos mediante el olfato, la principal actividad teledectora sexual se ejerce mediante el sentido de la vista, agudamente sensibilizada para tal función erótica” .

Está claro entonces: tenemos el olato atrofiado, así que miramos y miramos sin parar. ¿Y qué pasa cuando a esa curiosidad curi osidad  visual que nos embarga le sumamos la democratización democratización de las tecnologías? ¿Recordáis vuestro primer contacto con una cámara doméstica? Probablemente no ue vuestra, y además, eran caras. Las grabaciones domésticas se popularizaron en orma de vídeos de bodas, bautizos y comuniones (la BBC: ese desgastado lugar común), o peor aun: las vacaciones amiliares de los amigos, que por supuesto, debían ser exhibidas en  petit comité  comité  en  en “la cena para que veáis el vídeo de las vacaciones”- velada a esquivar, esquivar, si era posible-. Aquellas peliculitas nos hacían revolvernos en soá de nuestros anfitriones porque lo que les sobraba de buena voluntad les altaba de sentido narrativo: sin montaje montaje alguno, planos largos que harían exasperarse al mismísimo arkovsky, un zoom descontrolado, mucho paisaje tembloroso y abundantes planos del suelo. Otro highlight  de las videocámaras y la popularización popularización del curioso concepto concepto “videoaficionado” ueron sin duda los vídeos de: caídas y accidentes deportivos, gatos habilidosos y niños graciositos. Un material de dudosa calidad pero que llenó horas y horas de televisión en su día. 10

11

¿A los chicos más? Román Gubern, en su interesante ensayo La imagen porno gráfica y otras per versiones ópticas cuenta que la pornograía se desarrolló como negocio para satisacer la sexualidad masculina en los burdeles ranceses del S. XIX. El hombre se excitaba mirando y la mujer, en cambio, era más sensible al rito, las palabras, el tacto... Biología pura y dura. “El papel masculino de agente activo, de “agresor”, en la relación sexual ha  primado su sensibilidad sensibilidad teledectora teledectora y de fijación fijación a distancia distancia de su objeto sexual, como hacen otros mamíferos machos mediante el olfato, la principal actividad teledectora sexual se ejerce mediante el sentido de la vista, agudamente sensibilizada para tal función erótica” .

Está claro entonces: tenemos el olato atrofiado, así que miramos y miramos sin parar. ¿Y qué pasa cuando a esa curiosidad curi osidad  visual que nos embarga le sumamos la democratización democratización de las tecnologías? ¿Recordáis vuestro primer contacto con una cámara doméstica? Probablemente no ue vuestra, y además, eran caras. Las grabaciones domésticas se popularizaron en orma de vídeos de bodas, bautizos y comuniones (la BBC: ese desgastado lugar común), o peor aun: las vacaciones amiliares de los amigos, que por supuesto, debían ser exhibidas en  petit comité  comité  en  en “la cena para que veáis el vídeo de las vacaciones”- velada a esquivar, esquivar, si era posible-. Aquellas peliculitas nos hacían revolvernos en soá de nuestros anfitriones porque lo que les sobraba de buena voluntad les altaba de sentido narrativo: sin montaje montaje alguno, planos largos que harían exasperarse al mismísimo arkovsky, un zoom descontrolado, mucho paisaje tembloroso y abundantes planos del suelo. Otro highlight  de las videocámaras y la popularización popularización del curioso concepto concepto “videoaficionado” ueron sin duda los vídeos de: caídas y accidentes deportivos, gatos habilidosos y niños graciositos. Un material de dudosa calidad pero que llenó horas y horas de televisión en su día. 10

11

¡Adiós cintas, hola cámaras digitales!

¿Y nosotras? A nosotras, que también hemos mirado desde siempre, se nos adjudicaron rápidamente las novelitas erótico-estivas de tipo Daniel Steele como excelente sustituto del sexo visual. Los relatos sexuales en orma de literatura activan la imaginación y apelan a los sentidos y sensaciones que, tradicionalmente, se han asociado con las mujeres; a saber: el tacto, el calor, las palabras, la necesidad de protección, la narratividad… Pero lo cierto es que también, como ellos, hemos crecido en la era audiovisual y, aunque el cine adulto no sea todavía de interés colectivo entre el público emenino, ha ido ganando adeptas en los últimos tiempos. Y no hablamos solo de cine erótico donde los actores simulan el sexo, sino también del cine más explícito. explícito. La tele ha ormado parte de nuestra vida y si vemos algún vídeo en el que algún aspecto técnico ha allado, no necesitamos ser expertas para darnos cuenta que algo “chirría”. Nuestro instinto audiovisual prevalece sobre la técnica. Hemos crecido viendo videoclips de Janet, de Madonna, hemos visto series interminables cuando aún ni siquiera existía el concepto “temporada”, hemos visto vídeos educativos en el cole... eníamos, en muchos casos, tele en nuestro cuarto y con la revolución de Internet y el acceso al ADSL podemos decir que el ocio de nuestra sociedad es sobre todo audiovisual. Esto es así. Aunque nos gusten los ritos, las palabras y el tacto. 12

Con la revolución digital cada vez ue más habitual tener una cámara con la que inmortalizar los estivales de fin de curso. La cámara tradicional ue disminuyendo de tamaño y la óptica ue mejorando hasta la actual revolución de los megapíxeles. El acceso universal a los ordenadores casi ha matado al tradicional carrete otográfico y nuestra maravillosa comunión con las pantallas ha hecho que ya no sintamos la necesidad de tener un álbum de otos entre las manos. La imagen ha regresado triunalmente a las pantallas. Las cámaras de otos actuales convergen con el vídeo y han trastocado también el ámbito de la teleonía móvil. No llevar una cámara de otos encima ya no es un problema si te encuentras a tu actor avorito en el supermercado. supermercado. El móvil, tan peligroso como recurrente, dará buena cuenta de ello.

13

¡Adiós cintas, hola cámaras digitales!

¿Y nosotras? A nosotras, que también hemos mirado desde siempre, se nos adjudicaron rápidamente las novelitas erótico-estivas de tipo Daniel Steele como excelente sustituto del sexo visual. Los relatos sexuales en orma de literatura activan la imaginación y apelan a los sentidos y sensaciones que, tradicionalmente, se han asociado con las mujeres; a saber: el tacto, el calor, las palabras, la necesidad de protección, la narratividad… Pero lo cierto es que también, como ellos, hemos crecido en la era audiovisual y, aunque el cine adulto no sea todavía de interés colectivo entre el público emenino, ha ido ganando adeptas en los últimos tiempos. Y no hablamos solo de cine erótico donde los actores simulan el sexo, sino también del cine más explícito. explícito. La tele ha ormado parte de nuestra vida y si vemos algún vídeo en el que algún aspecto técnico ha allado, no necesitamos ser expertas para darnos cuenta que algo “chirría”. Nuestro instinto audiovisual prevalece sobre la técnica. Hemos crecido viendo videoclips de Janet, de Madonna, hemos visto series interminables cuando aún ni siquiera existía el concepto “temporada”, hemos visto vídeos educativos en el cole... eníamos, en muchos casos, tele en nuestro cuarto y con la revolución de Internet y el acceso al ADSL podemos decir que el ocio de nuestra sociedad es sobre todo audiovisual. Esto es así. Aunque nos gusten los ritos, las palabras y el tacto. 12

Con la revolución digital cada vez ue más habitual tener una cámara con la que inmortalizar los estivales de fin de curso. La cámara tradicional ue disminuyendo de tamaño y la óptica ue mejorando hasta la actual revolución de los megapíxeles. El acceso universal a los ordenadores casi ha matado al tradicional carrete otográfico y nuestra maravillosa comunión con las pantallas ha hecho que ya no sintamos la necesidad de tener un álbum de otos entre las manos. La imagen ha regresado triunalmente a las pantallas. Las cámaras de otos actuales convergen con el vídeo y han trastocado también el ámbito de la teleonía móvil. No llevar una cámara de otos encima ya no es un problema si te encuentras a tu actor avorito en el supermercado. supermercado. El móvil, tan peligroso como recurrente, dará buena cuenta de ello.

13

La WebCam: del locutorio al chat-roulette, skype, facetime, tango  La unión webcam-cybersexo constituye toda una historia de amor por sí misma. ¿Hay algo menos interesante que una imagen fija de un busto humano que mira a su vez la pantalla del ordenador y teclea? En un principio entendimos la WebCam como un excelente nexo de unión entre los emigrados y sus amilias. Así las mamás verían a sus niños. Y también estaba pensado para optimizar optimizar las relaciones empresariales, omentando las videoconerencias, ahorrando viajes y siendo, en definitiva, más rápidos, uncionales y ecológicos. En la excelente película de Jason Reitman Up in the air , una joven ejecutiva pretendía implantar el teledespido en una consultoría de Recursos Humanos. Con cero éxito, claro. Acostumbrados a mirar, seguimos sin ser demasiado operativos ante una cámara, nos cuesta interactuar con la persona que está mirándonos al otro lado de la pantalla en tiempo real. Así que los ejecutivos  volvieron al puente puente aéreo y las comidas comidas de trabajo. trabajo. Pero en la intimidad de nuestro dormitorio, con el portátil sobre la cama y con poca ropa de por medio, la mayoría asociamos la Cam con el cybersexo, con enseñar algo de nuestro cuerpo, intuyendo el eecto que está provocando en aquel que nos observa a ciertas horas de la noche. Podemos incluso ir más lejos gracias a la tecnología y a las numerosas aplicaciones para móviles y tablets, que te permiten mantener un encuentro íntimo casi en cualquier sitio. 14

15

La WebCam: del locutorio al chat-roulette, skype, facetime, tango  La unión webcam-cybersexo constituye toda una historia de amor por sí misma. ¿Hay algo menos interesante que una imagen fija de un busto humano que mira a su vez la pantalla del ordenador y teclea? En un principio entendimos la WebCam como un excelente nexo de unión entre los emigrados y sus amilias. Así las mamás verían a sus niños. Y también estaba pensado para optimizar optimizar las relaciones empresariales, omentando las videoconerencias, ahorrando viajes y siendo, en definitiva, más rápidos, uncionales y ecológicos. En la excelente película de Jason Reitman Up in the air , una joven ejecutiva pretendía implantar el teledespido en una consultoría de Recursos Humanos. Con cero éxito, claro. Acostumbrados a mirar, seguimos sin ser demasiado operativos ante una cámara, nos cuesta interactuar con la persona que está mirándonos al otro lado de la pantalla en tiempo real. Así que los ejecutivos  volvieron al puente puente aéreo y las comidas comidas de trabajo. trabajo. Pero en la intimidad de nuestro dormitorio, con el portátil sobre la cama y con poca ropa de por medio, la mayoría asociamos la Cam con el cybersexo, con enseñar algo de nuestro cuerpo, intuyendo el eecto que está provocando en aquel que nos observa a ciertas horas de la noche. Podemos incluso ir más lejos gracias a la tecnología y a las numerosas aplicaciones para móviles y tablets, que te permiten mantener un encuentro íntimo casi en cualquier sitio. 14

La democratización del sexo Lo de ver sin ser visto es, estaréis de acuerdo, el no va más. El placer indescriptible de contemplar lo que pasa a través del ojo de una cerradura es perectamente homologable con el hecho de mirar a través de una cámara. Esas dos –o tres, o seis- personas, estuvieron ahí en un momento de sus vidas, desataron desataron su pasión, disrutaron de sus cuerpos, y una cámara lo recogió para firmar un testimonio real. Si no está grabado, no existe, se dice. La veracidad con la que dotamos a la imagen en movimiento no puede compararse con las otograías o los grabados, el vídeo es lo que nuestro alegre ojo humano humano asocia más ácilmente con la realidad. Y además es barato, universal, discreto y accesible. Es la democratización democratización del sexo. Y si reflexionamos sobre nuestras experiencias sexuales, ¿qué recordamos de ellas? ¿qué recordamos de nuestra primera  vez? Apenas tres o cuatro momentos. ¿Y de la segunda? Probablemente nada. (De hecho… ¿recordamos claramente con quién nos acostamos por segunda vez? Haz la prueba, verás como no lo tienes nada nada claro!). Ante esta alta de archivo archivo memorístico pensamos pensamos en cómo sería tener esas primeras experiencias grabadas en vídeo y recordarlas de vez en cuando. ¿e gustaría? ¿Cómo sería ocupar ese lugar tan cómodo, el del que mira sin ser visto, para contemplarnos a nosotros mismos mientras estamos en la cama? Esta curiosidad ascinante que queremos satisacer es la que nos mueve a grabarnos teniendo sexo, a hacernos visibles, para nosotros mismos, o para el disrute de otros. Grabar el sexo con tu pareja, además de crear un nuevo vínculo en la relación y aumentar la complicidad puede suponer un regalo inolvidable, una prueba de amor irreutable, una aventura artística, una voluntad de discurso. Poseer ese momento mediante las imágenes, hacerla perdurar en el tiempo. En definitiva, recordar buenos momentos.

16

15

La democratización del sexo Lo de ver sin ser visto es, estaréis de acuerdo, el no va más. El placer indescriptible de contemplar lo que pasa a través del ojo de una cerradura es perectamente homologable con el hecho de mirar a través de una cámara. Esas dos –o tres, o seis- personas, estuvieron ahí en un momento de sus vidas, desataron desataron su pasión, disrutaron de sus cuerpos, y una cámara lo recogió para firmar un testimonio real. Si no está grabado, no existe, se dice. La veracidad con la que dotamos a la imagen en movimiento no puede compararse con las otograías o los grabados, el vídeo es lo que nuestro alegre ojo humano humano asocia más ácilmente con la realidad. Y además es barato, universal, discreto y accesible. Es la democratización democratización del sexo. Y si reflexionamos sobre nuestras experiencias sexuales, ¿qué recordamos de ellas? ¿qué recordamos de nuestra primera  vez? Apenas tres o cuatro momentos. ¿Y de la segunda? Probablemente nada. (De hecho… ¿recordamos claramente con quién nos acostamos por segunda vez? Haz la prueba, verás como no lo tienes nada nada claro!). Ante esta alta de archivo archivo memorístico pensamos pensamos en cómo sería tener esas primeras experiencias grabadas en vídeo y recordarlas de vez en cuando. ¿e gustaría? ¿Cómo sería ocupar ese lugar tan cómodo, el del que mira sin ser visto, para contemplarnos a nosotros mismos mientras estamos en la cama? Esta curiosidad ascinante que queremos satisacer es la que nos mueve a grabarnos teniendo sexo, a hacernos visibles, para nosotros mismos, o para el disrute de otros. Grabar el sexo con tu pareja, además de crear un nuevo vínculo en la relación y aumentar la complicidad puede suponer un regalo inolvidable, una prueba de amor irreutable, una aventura artística, una voluntad de discurso. Poseer ese momento mediante las imágenes, hacerla perdurar en el tiempo. En definitiva, recordar buenos momentos.

16

EL CORTO CAMINO ENTRE TU DISCO DURO Y INTERNET: USOS PRIVADOS VS USOS PÚBLICOS

Esto es cierto. De entrada, no queremos acabar en Internet. La generalización del ADSL, la fibra óptica, los smartphones, portátiles, el WI-FI el 3G, el 4G, las redes sociales… son el nuevo signo de nuestros tiempos. Acabamos haciendo todo a través de Internet: compramos billetes de avión, buscamos trabajo, pedimos hora al médico de cabecera, ligamos, encargamos la compra al supermercado… Ese terror atávico de que nuestros padres, que empiezan a hacer sus pinitos con el correo electrónico y nos envían  forwards en PowerPoint, llegasen por alguna remota casualidad a contemplar como retozamos en la pantalla, paraliza por momentos toda nuestra  voluntad artística. O peor aún, ¡que lo vieran nuestros hijos! ¡Que casualmente el director de RRHH que nos hace una entrevista de trabajo haya visto el vídeo hace un par de días en el Pornotube! ¡Adiós a nuestra carrera proesional! 18

19

EL CORTO CAMINO ENTRE TU DISCO DURO Y INTERNET: USOS PRIVADOS VS USOS PÚBLICOS

Esto es cierto. De entrada, no queremos acabar en Internet. La generalización del ADSL, la fibra óptica, los smartphones, portátiles, el WI-FI el 3G, el 4G, las redes sociales… son el nuevo signo de nuestros tiempos. Acabamos haciendo todo a través de Internet: compramos billetes de avión, buscamos trabajo, pedimos hora al médico de cabecera, ligamos, encargamos la compra al supermercado… Ese terror atávico de que nuestros padres, que empiezan a hacer sus pinitos con el correo electrónico y nos envían  forwards en PowerPoint, llegasen por alguna remota casualidad a contemplar como retozamos en la pantalla, paraliza por momentos toda nuestra  voluntad artística. O peor aún, ¡que lo vieran nuestros hijos! ¡Que casualmente el director de RRHH que nos hace una entrevista de trabajo haya visto el vídeo hace un par de días en el Pornotube! ¡Adiós a nuestra carrera proesional! 18

19

 Mind it. Entre escena y escena durante los rodajes de mis pe-

El miedo a que nos vea nuestra amilia más cercana o la gente de nuestro entorno laboral nos aleja inexorablemente de nuestra première en la red. De entrada, carecemos del exhibicionismo inherente a los actores adultos. No tenemos experiencia trabajando con nuestro nuestro cuerpo ante las cámaras cámaras y a pesar de saber apreciar el buen hacer del Robert deNiro o la Naomi Watts de turno, no confiamos en que nuestra interpretación llegase ni de lejos a la de una burda imitadora de Sharon Stone. Otra cosa que nos tira para atrás es la volatilidad de las relaciones. Probablemente Probablemente no lo hará, pero ¿quién te asegura que ese novio que conociste en la calle hace cinco meses no colgará alegremente vuestro vídeo picante para deleite de sus amigos y de toda la parroquia? Porque tú no clamarías  venganza si descubr ieras que está casado, por ejemplo, y que su mujercita estaría muy sorprendida de recibir ese vídeo, ¿no? Bromitas pesadas y casos extremos aparte, lo cierto es que nunca tendremos al 100% la seguridad de que la otra persona no va a compartir las imágenes. Nunca podremos poner la mano en el uego.

lículas he hablado en muchas ocasiones con los actores acerca acerca de cómo ven sus amilias su trabajo. e sorprendería saber que muchos padres han aprendido a respetarlo. Hoy en día hay actores adultos en la televisión, presentando programas, programas, colaborando en reality shows, escribiendo libros, participando en tertulias, creando sus propias líneas de merchandising... merchandising... Están ahí para divertirse y divertir. divertir. La sociedad los ha aceptado. ambién conozco bien la opinión de mi propia amilia cada  vez que me pongo al rente de un rodaje de cine adulto como como directora, y nadie mejor que tú mismo para conocer a tu gente y saber –o intuir- cómo reaccionarían si encontrasen un vídeo X de su retoño o su amigo del alma colgado en la red. ¿e desheredarían? ¿Se reirían y aplaudirían al mismo tiempo? ¿Dudarían realmente de que eres tú y acabarían pensando: “no, solo se parece…”? Y lo más importante: ¿realmente te dirían algo? ambién puedes ser, algo no tan t an recuente como nos gustaría, del tipo B: no te importa lo más mínimo qué pensarían los demás si te vieran practicando sexo en Internet. u seguridad y encanto personal te cubren las espaldas. e encantaría protagonizar una escena con tu pareja, o sorprenderlo con un DVD sobre la mesa y una botella de vino cuando estás uera en un viaje de trabajo. Sigue leyendo: te voy a explicar las claves para crear tu propia película erótica, desde rodar con presupuesto presupuesto cero a crear una obra digna de participar en los mejores estivales. Puede ser, por supuesto, que tú mismo quieras protagonizar tu propio clip erótico, solo o acompañado, y que no trascienda de la intimidad de tu DVD o tu ordenador. En ese caso, toma nota de estos consejos que te ayudarán a preservar al máximo tu intimidad y la de tu pareja. Después te contaré con detalle cómo se pone en marcha una producción proesional al alcance de tus manos, desde que una historia nace en tu imaginación hasta que llega al público de todo el mundo.

20

21

 Mind it. Entre escena y escena durante los rodajes de mis pe-

El miedo a que nos vea nuestra amilia más cercana o la gente de nuestro entorno laboral nos aleja inexorablemente de nuestra première en la red. De entrada, carecemos del exhibicionismo inherente a los actores adultos. No tenemos experiencia trabajando con nuestro nuestro cuerpo ante las cámaras cámaras y a pesar de saber apreciar el buen hacer del Robert deNiro o la Naomi Watts de turno, no confiamos en que nuestra interpretación llegase ni de lejos a la de una burda imitadora de Sharon Stone. Otra cosa que nos tira para atrás es la volatilidad de las relaciones. Probablemente Probablemente no lo hará, pero ¿quién te asegura que ese novio que conociste en la calle hace cinco meses no colgará alegremente vuestro vídeo picante para deleite de sus amigos y de toda la parroquia? Porque tú no clamarías  venganza si descubr ieras que está casado, por ejemplo, y que su mujercita estaría muy sorprendida de recibir ese vídeo, ¿no? Bromitas pesadas y casos extremos aparte, lo cierto es que nunca tendremos al 100% la seguridad de que la otra persona no va a compartir las imágenes. Nunca podremos poner la mano en el uego.

lículas he hablado en muchas ocasiones con los actores acerca acerca de cómo ven sus amilias su trabajo. e sorprendería saber que muchos padres han aprendido a respetarlo. Hoy en día hay actores adultos en la televisión, presentando programas, programas, colaborando en reality shows, escribiendo libros, participando en tertulias, creando sus propias líneas de merchandising... merchandising... Están ahí para divertirse y divertir. divertir. La sociedad los ha aceptado. ambién conozco bien la opinión de mi propia amilia cada  vez que me pongo al rente de un rodaje de cine adulto como como directora, y nadie mejor que tú mismo para conocer a tu gente y saber –o intuir- cómo reaccionarían si encontrasen un vídeo X de su retoño o su amigo del alma colgado en la red. ¿e desheredarían? ¿Se reirían y aplaudirían al mismo tiempo? ¿Dudarían realmente de que eres tú y acabarían pensando: “no, solo se parece…”? Y lo más importante: ¿realmente te dirían algo? ambién puedes ser, algo no tan t an recuente como nos gustaría, del tipo B: no te importa lo más mínimo qué pensarían los demás si te vieran practicando sexo en Internet. u seguridad y encanto personal te cubren las espaldas. e encantaría protagonizar una escena con tu pareja, o sorprenderlo con un DVD sobre la mesa y una botella de vino cuando estás uera en un viaje de trabajo. Sigue leyendo: te voy a explicar las claves para crear tu propia película erótica, desde rodar con presupuesto presupuesto cero a crear una obra digna de participar en los mejores estivales. Puede ser, por supuesto, que tú mismo quieras protagonizar tu propio clip erótico, solo o acompañado, y que no trascienda de la intimidad de tu DVD o tu ordenador. En ese caso, toma nota de estos consejos que te ayudarán a preservar al máximo tu intimidad y la de tu pareja. Después te contaré con detalle cómo se pone en marcha una producción proesional al alcance de tus manos, desde que una historia nace en tu imaginación hasta que llega al público de todo el mundo.

20

21

Como mantener tu vídeo erótico a buen recaudo Si quieres hacer una sex movie sencilla, sin artificios ni pretensiones, y que solo documente una masturbación masturbación o un encuentro sexual, recuerda que si lo grabas en un soporte digital, sea una cámara de otos compacta o un teléono móvil, corres el riesgo de que por error, descuido, o un intruso malintencionado, acabe circulando por Internet. En el peor de los casos, en orma de archivo reenviado a tus contactos, y en el mejor, colgado en el bucle temporal de las webs amateurs de sexo. Si es lo primero, está claro que estaríamos ante un problema más serio, en el segundo caso, y aunque tengas la sensación de que el vídeo se quedará en Internet hasta el fin de los tiempos, lo más probable es que acabe devorado por las auces de la red, diícil de localizar al cabo de unos días. Pero lo cierto es que tus aliados máximos son tu sentido común y tu intuición. ¡oma nota!:

Guarda tú la copia Repetimos: sentido común. Si el archivo está únicamente en tu ordenador, en tu cámara, o bien lo has grabado en un DVD o disco duro que está en tu poder, no tienes de qué preocuparte más que de guardarlo en un lugar seguro. Si compartes casa con alguien, tenlo en cuenta de manera que el material de alto voltaje no caiga en manos ajenas. Y lo mismo si tienes que llevar el ordenador a reparar.

Protege los archivos con contraseñas Algo que nunca hacemos –tal vez, como mucho, sí protegemos nuestra sesión en el ordenador con contraseña- es proteger los archivos de nuestro ordenador de manera individual. Pero lo cierto es que los portátiles pasan con acilidad de unas manos a otras y su portabilidad es también también susceptible de descuidos. No es muy normal dejarse el portátil en el vagón de metro, pero si tienes un vídeo erótico guardado en su correspondiente carpetita con su correspondiente contraseña, mucho mejor. otal, las posibilidades de que un hacker se tope con tu portátil perdido son bastante bajas.

Alcohol + cámara + aquí te pillo aquí  = ¡bad idea! te mato  = WARNING: ¡Esta combinación de actores nos da un resultado más que alterado! Si extraes cualquier elemento de la suma, mucho mejor para tu pudor. No hay nada más  loser  que   que protagonizar un vídeo X borracha con un completo desconocido. Mejor utiliza esas décimas de lucidez que te quedan en un momento así para no sacar una cámara o un móvil indiscreto– o evitar que él lo haga- en el momento más tórrido de la noche. 24

25

Como mantener tu vídeo erótico a buen recaudo Si quieres hacer una sex movie sencilla, sin artificios ni pretensiones, y que solo documente una masturbación masturbación o un encuentro sexual, recuerda que si lo grabas en un soporte digital, sea una cámara de otos compacta o un teléono móvil, corres el riesgo de que por error, descuido, o un intruso malintencionado, acabe circulando por Internet. En el peor de los casos, en orma de archivo reenviado a tus contactos, y en el mejor, colgado en el bucle temporal de las webs amateurs de sexo. Si es lo primero, está claro que estaríamos ante un problema más serio, en el segundo caso, y aunque tengas la sensación de que el vídeo se quedará en Internet hasta el fin de los tiempos, lo más probable es que acabe devorado por las auces de la red, diícil de localizar al cabo de unos días. Pero lo cierto es que tus aliados máximos son tu sentido común y tu intuición. ¡oma nota!:

Guarda tú la copia Repetimos: sentido común. Si el archivo está únicamente en tu ordenador, en tu cámara, o bien lo has grabado en un DVD o disco duro que está en tu poder, no tienes de qué preocuparte más que de guardarlo en un lugar seguro. Si compartes casa con alguien, tenlo en cuenta de manera que el material de alto voltaje no caiga en manos ajenas. Y lo mismo si tienes que llevar el ordenador a reparar.

Protege los archivos con contraseñas Algo que nunca hacemos –tal vez, como mucho, sí protegemos nuestra sesión en el ordenador con contraseña- es proteger los archivos de nuestro ordenador de manera individual. Pero lo cierto es que los portátiles pasan con acilidad de unas manos a otras y su portabilidad es también también susceptible de descuidos. No es muy normal dejarse el portátil en el vagón de metro, pero si tienes un vídeo erótico guardado en su correspondiente carpetita con su correspondiente contraseña, mucho mejor. otal, las posibilidades de que un hacker se tope con tu portátil perdido son bastante bajas.

Alcohol + cámara + aquí te pillo aquí  = ¡bad idea! te mato  = WARNING: ¡Esta combinación de actores nos da un resultado más que alterado! Si extraes cualquier elemento de la suma, mucho mejor para tu pudor. No hay nada más  loser  que   que protagonizar un vídeo X borracha con un completo desconocido. Mejor utiliza esas décimas de lucidez que te quedan en un momento así para no sacar una cámara o un móvil indiscreto– o evitar que él lo haga- en el momento más tórrido de la noche. 24

25

Cuidado con la WebCam Las carga el diablo. Has de saber que existen programas que registran en tiempo real en el disco duro las imágenes que emite una WebCam. Si te apetece pasar una calurosa noche de verano chateando con un desconocido y te propone que os veáis por Cam, tienes muchos números para que al minuto 5 te proponga que te quites algo de ropa. Adelante con ello, si te apetece, pero ten en cuenta que tu interlocutor podría quedarse con las imágenes o, en el peor de los casos, venderlas a alguna web. Mejor no tomar esos riesgos con desconocidos, apagar la cámara cuando el asunto suba de temperatura y recordar que en realidad no es muy interesante ver cómo alguien teclea con una decoración hortera al ondo.

¿Mostrar el rostro? La gran duda. Si hago una escenita con mi pareja en un plano secuencia y la grabo con una cámara o con el móvil, ¿me tapo automáticamente la cara? Esto es a gusto del consumidor. Evidentemente tu privacidad está a salvo si tu rostro no aparece, pero te diré que en el cine X “de verdad” esto es algo impensable ya que el rostro es donde se refleja todo el placer y, obviamente, necesario para el sexo oral. La expresión de la cara cuando vemos sexo es importantísima importantísima y aparecer con un antiaz causa gran desilusión al espectador. espectador. Pero si estáis con vencidos y no queréis queréis mostrar el rostro, rostro, hay muchas muchas opciones opciones creativas que os solucionarán el tema. ¿Por qué no un disraz, por ejemplo, de superhéroes? Seguro que causaríais sensación en la red. O si sois un poco etichistas, os recomiendo unas bonitas máscaras de látex, como las l as de Gumena (www.gum (w ww.gumena. ena. com). Otra opción es situar la cámara más alejada, de manera que registre un plano general que captará la expresión, pero no apreciará vuestros rasgos a la perección. 26

27

Cuidado con la WebCam Las carga el diablo. Has de saber que existen programas que registran en tiempo real en el disco duro las imágenes que emite una WebCam. Si te apetece pasar una calurosa noche de verano chateando con un desconocido y te propone que os veáis por Cam, tienes muchos números para que al minuto 5 te proponga que te quites algo de ropa. Adelante con ello, si te apetece, pero ten en cuenta que tu interlocutor podría quedarse con las imágenes o, en el peor de los casos, venderlas a alguna web. Mejor no tomar esos riesgos con desconocidos, apagar la cámara cuando el asunto suba de temperatura y recordar que en realidad no es muy interesante ver cómo alguien teclea con una decoración hortera al ondo.

¿Mostrar el rostro? La gran duda. Si hago una escenita con mi pareja en un plano secuencia y la grabo con una cámara o con el móvil, ¿me tapo automáticamente la cara? Esto es a gusto del consumidor. Evidentemente tu privacidad está a salvo si tu rostro no aparece, pero te diré que en el cine X “de verdad” esto es algo impensable ya que el rostro es donde se refleja todo el placer y, obviamente, necesario para el sexo oral. La expresión de la cara cuando vemos sexo es importantísima importantísima y aparecer con un antiaz causa gran desilusión al espectador. espectador. Pero si estáis con vencidos y no queréis queréis mostrar el rostro, rostro, hay muchas muchas opciones opciones creativas que os solucionarán el tema. ¿Por qué no un disraz, por ejemplo, de superhéroes? Seguro que causaríais sensación en la red. O si sois un poco etichistas, os recomiendo unas bonitas máscaras de látex, como las l as de Gumena (www.gum (w ww.gumena. ena. com). Otra opción es situar la cámara más alejada, de manera que registre un plano general que captará la expresión, pero no apreciará vuestros rasgos a la perección. 26

27

Novios traicioneros

La cámara oculta

Realmente nunca podemos asegurarnos a ciencia cierta de que el novio de turno no nos vaya a jugar una mala pasada con esa peli que se quedó en su ordenador o en su movil. Es prácticamente impensable que un chico tan majo comparta ese material con sus amigos. De todas ormas, ya sabes por experiencia que quien ahora nos parece el no va más puede no serlo en cinco meses, o en cinco años, así que sé previsora y cauta, y esto nos remite al punto 1: guarda tú todos los archivos. Muéstraselos, o miradlos juntos, siempre en tu ordenador o tu DVD. Si tienes una relación basada en la comunicación, el respeto mutuo y la confianza no tienes por qué tener ningún problema, pero toma tus precauciones. Ante una situación extrema, como un chantaje, mantén la cabeza ría. Si consideras denunciar un caso así, el delito es la extorsión. Si has consentido aparecer en el víde o voluntariamente, la jurisprudencia no te apoyará si las imágenes se diunden después de manera gratuita.

¿Recuerdas la escena de la peli  American Pie cuando el protagonista consigue al fin acostarse con la tía buena del instituto? Como contárselo a sus colegas era infinitamente mejor que el simple hecho de hacerlo, no dudaba en hacer una retransmisión de la jugada en toda regla a través de su WebCam y la pantalla del ordenador en reposo. Sí, es una película, pero p ero ya sabemos que la realidad supera la ficción. Si no te apetece que vuestra aena pudiera retransmitirse como si uera la final del Mundial, no está de más echar un vistazo panorámico al terreno enemigo. Ante una WebCam colocada estratégicamente, ¡lanzamiento de camiseta encima! ¡Ah! Y ojo también con los ositos de peluche con cámara espía. e sorprenderías de la poca imaginación que tienen algunos para recurrir a semejante topicazo.

Cuestiones legales

Circula por Internet una leyenda urbana que viene al hilo del tema de los novios traicioneros. Al parecer un chico puso a una chica con la que había ligado una venda sobre los ojos, como parte de un juego erótico. Pues bien, parece ser que aprovechó para grabarla sin que ella lo supiese y el vídeo empezó a circular por Internet. ¿Alguien lo ha visto?

Salvando el hecho obvio de que las personas que aparezcan en el vídeo deben estar inormadas y de acuerdo en que se las grabe, no hay que olvidar dos simples detalles a la hora de participar: por una parte debes ser mayor de edad, y por la otra, mejor evita los lugares públicos. La legislación en cada país tiene sus variantes respecto al “escándalo público”, un concepto bastante anticuado, pero practicar el sexo al aire libre, especialmente si es una zona en la que pueden aparecer menores, está más que penado.

28

29

Cuidado con las vendas

Novios traicioneros

La cámara oculta

Realmente nunca podemos asegurarnos a ciencia cierta de que el novio de turno no nos vaya a jugar una mala pasada con esa peli que se quedó en su ordenador o en su movil. Es prácticamente impensable que un chico tan majo comparta ese material con sus amigos. De todas ormas, ya sabes por experiencia que quien ahora nos parece el no va más puede no serlo en cinco meses, o en cinco años, así que sé previsora y cauta, y esto nos remite al punto 1: guarda tú todos los archivos. Muéstraselos, o miradlos juntos, siempre en tu ordenador o tu DVD. Si tienes una relación basada en la comunicación, el respeto mutuo y la confianza no tienes por qué tener ningún problema, pero toma tus precauciones. Ante una situación extrema, como un chantaje, mantén la cabeza ría. Si consideras denunciar un caso así, el delito es la extorsión. Si has consentido aparecer en el víde o voluntariamente, la jurisprudencia no te apoyará si las imágenes se diunden después de manera gratuita.

¿Recuerdas la escena de la peli  American Pie cuando el protagonista consigue al fin acostarse con la tía buena del instituto? Como contárselo a sus colegas era infinitamente mejor que el simple hecho de hacerlo, no dudaba en hacer una retransmisión de la jugada en toda regla a través de su WebCam y la pantalla del ordenador en reposo. Sí, es una película, pero p ero ya sabemos que la realidad supera la ficción. Si no te apetece que vuestra aena pudiera retransmitirse como si uera la final del Mundial, no está de más echar un vistazo panorámico al terreno enemigo. Ante una WebCam colocada estratégicamente, ¡lanzamiento de camiseta encima! ¡Ah! Y ojo también con los ositos de peluche con cámara espía. e sorprenderías de la poca imaginación que tienen algunos para recurrir a semejante topicazo.

Cuestiones legales

Circula por Internet una leyenda urbana que viene al hilo del tema de los novios traicioneros. Al parecer un chico puso a una chica con la que había ligado una venda sobre los ojos, como parte de un juego erótico. Pues bien, parece ser que aprovechó para grabarla sin que ella lo supiese y el vídeo empezó a circular por Internet. ¿Alguien lo ha visto?

Salvando el hecho obvio de que las personas que aparezcan en el vídeo deben estar inormadas y de acuerdo en que se las grabe, no hay que olvidar dos simples detalles a la hora de participar: por una parte debes ser mayor de edad, y por la otra, mejor evita los lugares públicos. La legislación en cada país tiene sus variantes respecto al “escándalo público”, un concepto bastante anticuado, pero practicar el sexo al aire libre, especialmente si es una zona en la que pueden aparecer menores, está más que penado.

28

29

Cuidado con las vendas

¿Una cinta casera, improvisada y con imaginación? Está decidido. Esta noche vais a instalar una pequeña cámara delante de la cama …¡y a ver qué pasa! Si ya has tenido en cuenta todos los consejos anteriores y lo que te apetece es rodar algo simple y excitante, sin pretensión alguna, simplemente para verlo luego sola o acompañada, aquí hay algunas ideas para que el resultado final os deje con ganas de repetir:

Aprovecha para hacer realidad tus fantasías Se trata, ante todo, de divertirse y de pasar un buen rato viendo el resultado de vuestro vídeo. Si tenéis alguna antasía que aún no hayáis cumplido, ahora es un buen momento de llevarla a cabo y dejar constancia de ello, porque podréis ver reflejada  vuestra antasía en un tercero que no sería otro que vosotros mismos. Excitante al 100%.

¡Colores! Si has visitado cualquier web amateur de porno te habrás dado cuenta del color grisáceo que predomina en la escena. Paredes blancas u ocres, sábanas o cortinas grises, cabeceros de cama marrón oscuro, luz amarillenta que da unos matices ensombrecidos a la piel… en la medida que puedas, recurre a los colores. Aprovecha Aprovecha si tienes alguna pared en casa pintada de un color vivo y brillante; rojo, azul… de la misma manera, prueba con sábanas de dierentes colores. Verás como el resultado final cambia de manera drástica. 30

31

¿Una cinta casera, improvisada y con imaginación? Está decidido. Esta noche vais a instalar una pequeña cámara delante de la cama …¡y a ver qué pasa! Si ya has tenido en cuenta todos los consejos anteriores y lo que te apetece es rodar algo simple y excitante, sin pretensión alguna, simplemente para verlo luego sola o acompañada, aquí hay algunas ideas para que el resultado final os deje con ganas de repetir:

Aprovecha para hacer realidad tus fantasías Se trata, ante todo, de divertirse y de pasar un buen rato viendo el resultado de vuestro vídeo. Si tenéis alguna antasía que aún no hayáis cumplido, ahora es un buen momento de llevarla a cabo y dejar constancia de ello, porque podréis ver reflejada  vuestra antasía en un tercero que no sería otro que vosotros mismos. Excitante al 100%.

¡Colores! Si has visitado cualquier web amateur de porno te habrás dado cuenta del color grisáceo que predomina en la escena. Paredes blancas u ocres, sábanas o cortinas grises, cabeceros de cama marrón oscuro, luz amarillenta que da unos matices ensombrecidos a la piel… en la medida que puedas, recurre a los colores. Aprovecha Aprovecha si tienes alguna pared en casa pintada de un color vivo y brillante; rojo, azul… de la misma manera, prueba con sábanas de dierentes colores. Verás como el resultado final cambia de manera drástica. 30

31

Prueba a cambiar de escenario La cama y el soá pueden ser los lugares más cómodos, pero no subestimes otros espacios inexplorados hasta la echa: el lavadero, la ducha o la cocina pueden ser muy buenos escenarios para crear tu clip erótico casero. Para las que somos observadoras, ¡por avor!: cuida un poco los elementos que aparecerán en el encuadre. Un muñeco eo o una pieza “decorativa” que se cuela en el plano puede resultar un poco turbadora e incluso captar en la pantalla todas nuestra atención.

Ojo con la postproducción hipercasera Si tienes unas nociones absolutamente mínimas y te atreves a editar un poco el vídeo en tu ordenador, gracias a que habéis movido un poco la cámara y tenéis varios planos, adelante. Pero te desaconsejo completamente el uso de las consabidas cortinillas “creativas”. Las cortinillas son la transición entre los dierentes planos y pueden ser mediante corte, undido o una transición como una página que pasa, o una espiral. Estas últimas, además de resultar un horror y amateurs  hasta límites insospechados, ralentizan la acción y bajan la libido a cualquiera. Para cambiar de un plano a otro el corte o, en todo caso, el undido de las imágenes, serán tu mejor baza. 32

33

Prueba a cambiar de escenario La cama y el soá pueden ser los lugares más cómodos, pero no subestimes otros espacios inexplorados hasta la echa: el lavadero, la ducha o la cocina pueden ser muy buenos escenarios para crear tu clip erótico casero. Para las que somos observadoras, ¡por avor!: cuida un poco los elementos que aparecerán en el encuadre. Un muñeco eo o una pieza “decorativa” que se cuela en el plano puede resultar un poco turbadora e incluso captar en la pantalla todas nuestra atención.

Ojo con la postproducción hipercasera Si tienes unas nociones absolutamente mínimas y te atreves a editar un poco el vídeo en tu ordenador, gracias a que habéis movido un poco la cámara y tenéis varios planos, adelante. Pero te desaconsejo completamente el uso de las consabidas cortinillas “creativas”. Las cortinillas son la transición entre los dierentes planos y pueden ser mediante corte, undido o una transición como una página que pasa, o una espiral. Estas últimas, además de resultar un horror y amateurs  hasta límites insospechados, ralentizan la acción y bajan la libido a cualquiera. Para cambiar de un plano a otro el corte o, en todo caso, el undido de las imágenes, serán tu mejor baza. 32

33

Se busca director/a de cine X con altas dosis de imaginación Llegados a este punto, tal vez has decidido que coger una videocámara, grabar un polvo con tu pareja en vuestra habitación y colgarlo en una web amateur  puede  puede ser divertido pero no es suficiente. ienes talento, imaginación, sabes perectamente qué es lo que te excita y no entiendes por qué alguien no lo ha hecho hasta ahora. e atrae la manera en que se refleja el sexo en la publicidad, en los videoclips, en el cine independiente. ¿e gustaría ser director de cine adulto y ganar dinero con ello? al vez aún no hayas decidido si quieres salir tú en la escena, o prefieres contar con actores proesionales, - no te preocupes, eso lo dejaremos para más tarde-, pero lo que está claro es que quieres hacer CINE. ¡Bienvenido! ¡e elicito! Para la buena salud y el crecimiento de un nuevo cine adulto necesitamos gente como tú: proesionales –no necesariamente del mundo del cine- cultos, inquietos y modernos que empiezan a hacer cine explícito no porque no tengan otra manera de ganarse la vida, sino porque tienen algo nuevo que aportar. Perteneces a una generación que no ha encontrado una representación de su sexualidad moderna y plural en la pornograía mainstream tradicional. No vienes del círculo de la producción X tradicional y eso te va a permitir aportar una mirada resca y dierente en todo lo que hagas. En el nuevo cine adulto necesitamos nuevas inspiraciones: el eminismo, eminismo, la publicidad, el pop, la literatura trash, la cultura de internet, las webcams, los sexblogs, las pelis gore o de terror, Russ Meyer, el arte contemporáneo, la cultura televisiva, la otograía, el teatro alternativo, el punk-rock y las nuevas estéticas jóvenes urbanas: gótica, surfer , skater , hipster , hip-ho y un largo etcétera… es la hora de aportar nuevas visiones  per  y del sexo y compartirlas con el mundo. Y si eres una mujer, ¡te necesitamos aún más! 35

Se busca director/a de cine X con altas dosis de imaginación Llegados a este punto, tal vez has decidido que coger una videocámara, grabar un polvo con tu pareja en vuestra habitación y colgarlo en una web amateur  puede  puede ser divertido pero no es suficiente. ienes talento, imaginación, sabes perectamente qué es lo que te excita y no entiendes por qué alguien no lo ha hecho hasta ahora. e atrae la manera en que se refleja el sexo en la publicidad, en los videoclips, en el cine independiente. ¿e gustaría ser director de cine adulto y ganar dinero con ello? al vez aún no hayas decidido si quieres salir tú en la escena, o prefieres contar con actores proesionales, - no te preocupes, eso lo dejaremos para más tarde-, pero lo que está claro es que quieres hacer CINE. ¡Bienvenido! ¡e elicito! Para la buena salud y el crecimiento de un nuevo cine adulto necesitamos gente como tú: proesionales –no necesariamente del mundo del cine- cultos, inquietos y modernos que empiezan a hacer cine explícito no porque no tengan otra manera de ganarse la vida, sino porque tienen algo nuevo que aportar. Perteneces a una generación que no ha encontrado una representación de su sexualidad moderna y plural en la pornograía mainstream tradicional. No vienes del círculo de la producción X tradicional y eso te va a permitir aportar una mirada resca y dierente en todo lo que hagas. En el nuevo cine adulto necesitamos nuevas inspiraciones: el eminismo, eminismo, la publicidad, el pop, la literatura trash, la cultura de internet, las webcams, los sexblogs, las pelis gore o de terror, Russ Meyer, el arte contemporáneo, la cultura televisiva, la otograía, el teatro alternativo, el punk-rock y las nuevas estéticas jóvenes urbanas: gótica, surfer , skater , hipster , hip-ho y un largo etcétera… es la hora de aportar nuevas visiones  per  y del sexo y compartirlas con el mundo. Y si eres una mujer, ¡te necesitamos aún más! 35

LAS IDEAS. EL GUIÓN David Lynch encontró la inspiración para crear sus maravillosas películas en la meditación trascendental. En su libro sobre cine y meditación, Catching the big fish, afirma que las ideas son como los peces. Si quieres pescar peces pequeños e insignificantes puedes quedarte en la superficie, pero si quieres atrapar a los más grandes e interesantes, tienes que bajar a las proundidades. Y así es como el director de  Mullholand Drive desconecta de la realidad mediante un mantra y consigue descender hasta el ondo de la consciencia para encontrar las ideas. Creo que ser creativo no es un don. Es un proceso que se automatiza y se perecciona con el paso del tiempo. Para encontrar LA IDEA hay que pescar bien al ondo, como David Lynch, pero, sobre todo, hay que tener los ojos bien abiertos. Abiertos a todo lo que nos rodea: a los clásicos de la literatura, a las revistas de moda, al cine comercial, a las noticias que leemos en los periódicos, a las exposiciones de pintura, a lo que nos cuentan nuestras amigas cuando tomamos caé, a los paisajes que vemos cuando viajamos lejos… nuestro ojo y nuestra memoria van capturando pequeños recuerdos que nos ayudan a abricar historias en los pasos previos al proceso creativo. Las personas creativas son, en definitiva, curiosos natos. Si crees que no tienes imaginación, aparca tus dudas y presta atención a tu alrededor. Empieza a llevar una libretita encima para cualquier pensamiento que puedas tener y que a ti mismo te sorprenda. Las ideas-pez son brillantes y escurridizas al mismo tiempo. Si piensas que dentro de veinticuatro horas va a seguir ahí nadando, nadando, te equivocas. ¡Apúntala! ¡Apúntala! 38

LAS IDEAS. EL GUIÓN David Lynch encontró la inspiración para crear sus maravillosas películas en la meditación trascendental. En su libro sobre cine y meditación, Catching the big fish, afirma que las ideas son como los peces. Si quieres pescar peces pequeños e insignificantes puedes quedarte en la superficie, pero si quieres atrapar a los más grandes e interesantes, tienes que bajar a las proundidades. Y así es como el director de  Mullholand Drive desconecta de la realidad mediante un mantra y consigue descender hasta el ondo de la consciencia para encontrar las ideas. Creo que ser creativo no es un don. Es un proceso que se automatiza y se perecciona con el paso del tiempo. Para encontrar LA IDEA hay que pescar bien al ondo, como David Lynch, pero, sobre todo, hay que tener los ojos bien abiertos. Abiertos a todo lo que nos rodea: a los clásicos de la literatura, a las revistas de moda, al cine comercial, a las noticias que leemos en los periódicos, a las exposiciones de pintura, a lo que nos cuentan nuestras amigas cuando tomamos caé, a los paisajes que vemos cuando viajamos lejos… nuestro ojo y nuestra memoria van capturando pequeños recuerdos que nos ayudan a abricar historias en los pasos previos al proceso creativo. Las personas creativas son, en definitiva, curiosos natos. Si crees que no tienes imaginación, aparca tus dudas y presta atención a tu alrededor. Empieza a llevar una libretita encima para cualquier pensamiento que puedas tener y que a ti mismo te sorprenda. Las ideas-pez son brillantes y escurridizas al mismo tiempo. Si piensas que dentro de veinticuatro horas va a seguir ahí nadando, nadando, te equivocas. ¡Apúntala! ¡Apúntala! 38

La inspiración está ahí fuera La película erótica que has decidido que va a cambiar tu suerte puede aparecer en tu mente en cualquier momento. Por increíble que parezca, cuando esa idea brillante llega como un relámpago, puedes estar viendo la tele o un link de Youtube, puedes estar leyendo la sección de economía del diario, mirando un cartel del túnel del metro en el andén, o leyendo un blog de moda. Lo que dicen es cierto: todo está ya creado. Las historias en Occidente yacen bajo un sustrato cultural colectivo y lo que hacemos, una y otra vez, es recrear temas, mitos, tipos y arquetipos que ya existen y han existido siempre, ¡incluso en el sexo!. En nuestros días, la capacidad de ser originales es la de establecer nuevas y potentes potentes conexiones entre nuestras ideas. Es decir, que si una de las ideas que “pescamos” nos parece que ya se ha hecho antes, que no es lo suficientemente potente o que le alta algo, no hay que desecharla. omemos nota de todas maneras porque luego la asociaremos con otra y juntas serán insuperables.

40

Evertyhing is a Remix NO te pierdas la serie de documentales que me enseñaron a mi a perder el miedo a inspirarme en fuentes distintas sin pensar que me estaba copiando http://everythingisarem http://ever ythingisaremix.info/watch-t ix.info/watch-the-series/ he-series/

Piensa “outside the box” Desde el punto de vista de una mujer directora como yo, te aconsejo que si quieres hacer una historia dierente y contemporánea, te centres en la vida y las personas que te rodean. Muchas veces en el porno tradicional se tiende a retratar arquetipos muy repetitivos: prostitutas, mafiosos, millonarios, traficantes de armas… Lo que yo te aconsejo es pensar en historias que pasan a tu alrededor, retratando gente real y cercana: tu vecinita, tu amigos/as, el tío del quiosco, el taxista, esa madre de tu amigo que esta tan buena… Libera la mente e intenta contar historias urbanas actuales y modernas, explica en tu guión quiénes son los personajes y por qué están teniendo sexo. A mí me suele uncionar detenerme detenerme a escribir medio olio sobre ellos, quiénes son, qué piensan, si tienen hermanos, qué les gusta hacer en su tiempo libre… detallo mucho su perfil, aunque sea con aspectos que luego no saldrán en la película, como por ejemplo, cuándo es su cumpleaños. De esta manera sé como reaccionarán luego antes la situaciones en las que los voy a poner. Respecto al sexo, me gusta contar en las historias por qué se desean, y también reflexionar reflexionar sobre qué tipo de encuentro sexual quiero retratar: si es la primera vez que se acuestan juntos no será el mismo sexo que si llevan dos años como pareja. 41

La inspiración está ahí fuera La película erótica que has decidido que va a cambiar tu suerte puede aparecer en tu mente en cualquier momento. Por increíble que parezca, cuando esa idea brillante llega como un relámpago, puedes estar viendo la tele o un link de Youtube, puedes estar leyendo la sección de economía del diario, mirando un cartel del túnel del metro en el andén, o leyendo un blog de moda. Lo que dicen es cierto: todo está ya creado. Las historias en Occidente yacen bajo un sustrato cultural colectivo y lo que hacemos, una y otra vez, es recrear temas, mitos, tipos y arquetipos que ya existen y han existido siempre, ¡incluso en el sexo!. En nuestros días, la capacidad de ser originales es la de establecer nuevas y potentes potentes conexiones entre nuestras ideas. Es decir, que si una de las ideas que “pescamos” nos parece que ya se ha hecho antes, que no es lo suficientemente potente o que le alta algo, no hay que desecharla. omemos nota de todas maneras porque luego la asociaremos con otra y juntas serán insuperables.

40

Evertyhing is a Remix NO te pierdas la serie de documentales que me enseñaron a mi a perder el miedo a inspirarme en fuentes distintas sin pensar que me estaba copiando http://everythingisarem http://ever ythingisaremix.info/watch-t ix.info/watch-the-series/ he-series/

Piensa “outside the box” Desde el punto de vista de una mujer directora como yo, te aconsejo que si quieres hacer una historia dierente y contemporánea, te centres en la vida y las personas que te rodean. Muchas veces en el porno tradicional se tiende a retratar arquetipos muy repetitivos: prostitutas, mafiosos, millonarios, traficantes de armas… Lo que yo te aconsejo es pensar en historias que pasan a tu alrededor, retratando gente real y cercana: tu vecinita, tu amigos/as, el tío del quiosco, el taxista, esa madre de tu amigo que esta tan buena… Libera la mente e intenta contar historias urbanas actuales y modernas, explica en tu guión quiénes son los personajes y por qué están teniendo sexo. A mí me suele uncionar detenerme detenerme a escribir medio olio sobre ellos, quiénes son, qué piensan, si tienen hermanos, qué les gusta hacer en su tiempo libre… detallo mucho su perfil, aunque sea con aspectos que luego no saldrán en la película, como por ejemplo, cuándo es su cumpleaños. De esta manera sé como reaccionarán luego antes la situaciones en las que los voy a poner. Respecto al sexo, me gusta contar en las historias por qué se desean, y también reflexionar reflexionar sobre qué tipo de encuentro sexual quiero retratar: si es la primera vez que se acuestan juntos no será el mismo sexo que si llevan dos años como pareja. 41

Cuando estés a la búsqueda de ideas para tu historia seguro que echas mano de toda tu imaginería pornográfica: todas las películas que has visto con el paso del tiempo y se han ido quedando en tu retina. Y también todas las pelis no porno con escenitas subidas de tono. CONFESIÓN: CONFESIÓN: La película no era particularmente buena, más bien todo lo contrario, pero recuerdo como muy ardiente la escena de tensión sexual no resuelta entre Demi Moore y Michael Douglas en “ Acoso”. Ella era su jea y se moría de ganas de tener sexo con él. Una tarde, sin más, lo acorralaba en su despacho y el está a punto de sucumbir ante la ejecutiva agresiva, cuando recapacita y sale corriendo de allí, para no poner en peligro su matrimonio. Dudosa credibilidad. Pero lo cierto es que siempre he querido rodar un arranque de sujetador como el que suría la aguerrida Demi. Sí, podríamos dedicar todo un capítulo a películas altamente impactantes impactantes de Michael Douglas, pero quiero que nos olvidemos por un momento de todo el imaginario del cine, mainstream y X, sobre el que ya volveremos, y echemos un vistazo al ámbito de la publicidad y la música. ¿Por qué?

En primer lugar porque la publicidad y la música están al ser vicio, o se benefician -en -en el caso de esta última- del marketing, para poder causar un impacto mucho mayor entre los potenciales consumidores. Y nos lo han repetido hasta la saciedad, pero, amigos y amigas, es cierto: el sexo vende. Sé que muchos tendréis esa sensación extraña –y lo sé, porque yo también la he tenido muchísimas veces- de que todo el mundo tiene mucho más sexo que vosotros. El mundo es una orgía increíble en la que todo el mundo parece ollar todos los días y a la que parece ser que no estáis invitados. Vuestros Vuestros períodos de sequía se hacen eternos y estar cuatro meses sin sexo es motivo de preocupación. Pues bien, podéis estar tranquilos. Esa sensación, que no es solo vuestra, se la debemos en gran parte a la presión que ejerce la publicidad a la hora de utilizar el sexo como reclamo. Las nuevas pautas de consumo obligan a buscar nuevas vías de comunicación y valores como la sostenibilidad o la responsabilidad social son potentes herramientas de marketing en nuestros días, pero lo cierto es que el sexo capta como nada la atención de las masas. Debido a que cada vez somos más selectivos y los jóvenes no hacemos compras irreflexivas, las marcas recurren sin pensárselo a la creatividad, a las ideas. Por eso merece la pena estar al tanto de todos los spots que comuniquen comuniquen sexo de una manera creativa, sensual y divertida. En cuanto a los videoclips, es un hecho: en los últimos diez años los realizadores más interesantes, los que después han dado el salto a la gran pantalla, provienen del mundo del videoclip. Seguro que te suenan nombres como Spike Jonze, Jonas Akerlund, Michel Gondry o David Fincher. Actualmente son reputados cineastas, pero antes han hecho decenas de  videoclips- oda una escuela. Uno de los caballos de batalla b atalla de las discográficas y de los artistas más arriesgados que han querido ir siempre un paso más allá ha sido la censura inranqueable que impuso la MV desde su nacimiento, nacimiento, y de la que posteriormente se ha contagiado Youtube.

42

43

Publicidad y música: el sexo que vende

Cuando estés a la búsqueda de ideas para tu historia seguro que echas mano de toda tu imaginería pornográfica: todas las películas que has visto con el paso del tiempo y se han ido quedando en tu retina. Y también todas las pelis no porno con escenitas subidas de tono. CONFESIÓN: CONFESIÓN: La película no era particularmente buena, más bien todo lo contrario, pero recuerdo como muy ardiente la escena de tensión sexual no resuelta entre Demi Moore y Michael Douglas en “ Acoso”. Ella era su jea y se moría de ganas de tener sexo con él. Una tarde, sin más, lo acorralaba en su despacho y el está a punto de sucumbir ante la ejecutiva agresiva, cuando recapacita y sale corriendo de allí, para no poner en peligro su matrimonio. Dudosa credibilidad. Pero lo cierto es que siempre he querido rodar un arranque de sujetador como el que suría la aguerrida Demi. Sí, podríamos dedicar todo un capítulo a películas altamente impactantes impactantes de Michael Douglas, pero quiero que nos olvidemos por un momento de todo el imaginario del cine, mainstream y X, sobre el que ya volveremos, y echemos un vistazo al ámbito de la publicidad y la música. ¿Por qué?

En primer lugar porque la publicidad y la música están al ser vicio, o se benefician -en -en el caso de esta última- del marketing, para poder causar un impacto mucho mayor entre los potenciales consumidores. Y nos lo han repetido hasta la saciedad, pero, amigos y amigas, es cierto: el sexo vende. Sé que muchos tendréis esa sensación extraña –y lo sé, porque yo también la he tenido muchísimas veces- de que todo el mundo tiene mucho más sexo que vosotros. El mundo es una orgía increíble en la que todo el mundo parece ollar todos los días y a la que parece ser que no estáis invitados. Vuestros Vuestros períodos de sequía se hacen eternos y estar cuatro meses sin sexo es motivo de preocupación. Pues bien, podéis estar tranquilos. Esa sensación, que no es solo vuestra, se la debemos en gran parte a la presión que ejerce la publicidad a la hora de utilizar el sexo como reclamo. Las nuevas pautas de consumo obligan a buscar nuevas vías de comunicación y valores como la sostenibilidad o la responsabilidad social son potentes herramientas de marketing en nuestros días, pero lo cierto es que el sexo capta como nada la atención de las masas. Debido a que cada vez somos más selectivos y los jóvenes no hacemos compras irreflexivas, las marcas recurren sin pensárselo a la creatividad, a las ideas. Por eso merece la pena estar al tanto de todos los spots que comuniquen comuniquen sexo de una manera creativa, sensual y divertida. En cuanto a los videoclips, es un hecho: en los últimos diez años los realizadores más interesantes, los que después han dado el salto a la gran pantalla, provienen del mundo del videoclip. Seguro que te suenan nombres como Spike Jonze, Jonas Akerlund, Michel Gondry o David Fincher. Actualmente son reputados cineastas, pero antes han hecho decenas de  videoclips- oda una escuela. Uno de los caballos de batalla b atalla de las discográficas y de los artistas más arriesgados que han querido ir siempre un paso más allá ha sido la censura inranqueable que impuso la MV desde su nacimiento, nacimiento, y de la que posteriormente se ha contagiado Youtube.

42

43

Publicidad y música: el sexo que vende

Los grandes clichés del porno (¡a evitar!) En mi primer libro, PORNO PARA MUJERES (gratis en pornoparamujeres.com), hablé largo y tendido acerca de cómo la industria del porno tradicional ha repetido siempre, y especialmente en los últimos treinta años, patrones sexistas y poco acordes con la realidad, haciendo muy diícil que nosotras, como mujeres, nos acercáramos al cine X no solo como espectadoras sino también como creadoras. Actualmente muchas actrices de cine adulto se han pasado a la dirección y la producción, pero lo cierto es que la gran mayoría de ellas el las repiten los mismos tópicos que han vivido ellas en su etapa como actrices. A la hora de plantear tu película, apuesta por la originalidad. ¡Ayúdanos a desterrar los clichés absurdos y repetitivos de la industria! Elige alguno de los tópicos más manidos manidos de PORNO PARA PARA MUJERES y dale la vuelta en tu historia! Así:

TÓPICO 1. Las mujeres van a la cama con zapatos de tacón REVOLUCIÓN: destierra los tacones de tu escena, y a ver qué pasa. No estamos en contra de los zapatos de tacón, pero son una constante tan estereotipada que han acabado por cansarnos. Introduce en tu escena de sexo unas botas militares, unas simples flip-flops o unas zapatillas de deporte y verás como no solo no restan sensualidad sino que la chica en cuestión resultará dierente e interesante.

TÓPICO 8. Las mujeres siempre se corren al mismo tiempo que los hombres REVOLUCIÓN: enséñanos en tu película un orgasmo real, uno de esos que, como ya sabéis todos, normalmente no coincide en el tiempo con el del chico o chica con el que compartimos sábanas. Además, piensa que mostrar el placer de ambos a destiempo puede complacer durante mucho más rato a tus espectadores.

44

TÓPICO 10. Todas las mujeres gritan como locas cuando follan REVOLUCIÓN: ¡queremos oír los gritos de placer y éxtasis de él, nos encantaría, de hecho! ¿Pero qué pasa? ¿Es que ellos no tienen derecho a expresarse y que en el vecindario se hable de él? ¿Les cobran 30 euros a los chicos cada vez que dan un grito de placer en la cama? Si en tu escena haces que él gima completamente desatado y ella permanezca en silencio descolocarás a todo el mundo. ¡Dile a tu actor que vaya preparando sus cuerdas vocales!

TÓPICO 19. Si tu novia o tu mujer te descubre con su mejor amiga, sólo se cabreará un par de segundos, antes de decidirse a saltar sobre ambos y empezar un trío REVOLUCIÓN: Dale la vuelta a la historia. En mi corto JODEECARLOS.COM, uno de los que componen “Cinco historias para ellas”, ellas”, una chica chi ca se encuentra a su novio con otra en la cama. En lugar de unirse a ellos alegremente, la prota le paga a su novio con la misma moneda: enrollándose con dos de sus mejores amigos, a la vez. Sí, señor, demostrando que no tenía miedo a los tríos, eso sí, bajo sus propias condiciones. 45

Los grandes clichés del porno (¡a evitar!) En mi primer libro, PORNO PARA MUJERES (gratis en pornoparamujeres.com), hablé largo y tendido acerca de cómo la industria del porno tradicional ha repetido siempre, y especialmente en los últimos treinta años, patrones sexistas y poco acordes con la realidad, haciendo muy diícil que nosotras, como mujeres, nos acercáramos al cine X no solo como espectadoras sino también como creadoras. Actualmente muchas actrices de cine adulto se han pasado a la dirección y la producción, pero lo cierto es que la gran mayoría de ellas el las repiten los mismos tópicos que han vivido ellas en su etapa como actrices. A la hora de plantear tu película, apuesta por la originalidad. ¡Ayúdanos a desterrar los clichés absurdos y repetitivos de la industria! Elige alguno de los tópicos más manidos manidos de PORNO PARA PARA MUJERES y dale la vuelta en tu historia! Así:

TÓPICO 1. Las mujeres van a la cama con zapatos de tacón REVOLUCIÓN: destierra los tacones de tu escena, y a ver qué pasa. No estamos en contra de los zapatos de tacón, pero son una constante tan estereotipada que han acabado por cansarnos. Introduce en tu escena de sexo unas botas militares, unas simples flip-flops o unas zapatillas de deporte y verás como no solo no restan sensualidad sino que la chica en cuestión resultará dierente e interesante.

TÓPICO 8. Las mujeres siempre se corren al mismo tiempo que los hombres REVOLUCIÓN: enséñanos en tu película un orgasmo real, uno de esos que, como ya sabéis todos, normalmente no coincide en el tiempo con el del chico o chica con el que compartimos sábanas. Además, piensa que mostrar el placer de ambos a destiempo puede complacer durante mucho más rato a tus espectadores.

44

TÓPICO 10. Todas las mujeres gritan como locas cuando follan REVOLUCIÓN: ¡queremos oír los gritos de placer y éxtasis de él, nos encantaría, de hecho! ¿Pero qué pasa? ¿Es que ellos no tienen derecho a expresarse y que en el vecindario se hable de él? ¿Les cobran 30 euros a los chicos cada vez que dan un grito de placer en la cama? Si en tu escena haces que él gima completamente desatado y ella permanezca en silencio descolocarás a todo el mundo. ¡Dile a tu actor que vaya preparando sus cuerdas vocales!

TÓPICO 19. Si tu novia o tu mujer te descubre con su mejor amiga, sólo se cabreará un par de segundos, antes de decidirse a saltar sobre ambos y empezar un trío REVOLUCIÓN: Dale la vuelta a la historia. En mi corto JODEECARLOS.COM, uno de los que componen “Cinco historias para ellas”, ellas”, una chica chi ca se encuentra a su novio con otra en la cama. En lugar de unirse a ellos alegremente, la prota le paga a su novio con la misma moneda: enrollándose con dos de sus mejores amigos, a la vez. Sí, señor, demostrando que no tenía miedo a los tríos, eso sí, bajo sus propias condiciones. 45

X-CONFESSIONS Mucho más que una película El erotismo y la pornografía están secuestradas. Internet está inundado de sitios de porno feo, de mal gusto, repetitivo y ginecológico, y frente a ellos hay sitios que se usan la palabra "art" y una realización supuestamente elegante para perpetuar la estética y la ética playboy. YO me revelo contra ambos modelos. Los  pornocheap porque solo saben reproducir el modelo mamada follada-enculada-corrida  follada-enculada-corrida en la cara, cara, y los de pornoglam pornoglam porque porque hacen mas o menos lo mismo pero con modelos mas guapas, mucho flu y desenfoque. Además tienen en común la mirada masculina que idealiza a la mujer como objeto de deseo y placer: los de pornocheap idolat idolatran ran a la guarra y los de pornoglam idolatran a la bella. Incluso fuera de los sites comerciales te encuentras la misma mirada limitada en tumblrs, en canales de Vimeo, en blogs de sexo. Yo quiero reivindicar con Xconfessions.com una nueva manera de ver y entender el erotismo, una nueva era donde tienen cabida otras miradas y nuevos experimentos. Un espacio donde todos participamos y rompemos clichés, donde la creatividad y la innovación van de la mano del erotismo, donde la mujer y el hombre comparten protagonismo, donde no hay categorías ni etiquetas como Gay, Hetero, Lesbian, Interracial, Anal, Blowjobs, MILFS, Big Cocks, Big Boobs, Small boobs... Quiero que repensemos el erotismo del siglo XXI entre todos y acabemos con la dictadura del porno malo. Empecemos la revolución.

Con este pequeño manifiesto, presento el site xconfessions.com , otro ejemplo de cómo pensar sobre sexo audiovisual de una manera distinta. Alli todos podemos libre y anónimamente escribir nuestras conesiones, y periódicamente escojo las mejores para convertirlas en cortos eróticos. ¿Interesante no?. Pues regístrate en Xconessions.com, que es gratis. Y toma nota de cómo se pueden pensar en proyectos distintos con enoques nuevos.

47

X-CONFESSIONS Mucho más que una película El erotismo y la pornografía están secuestradas. Internet está inundado de sitios de porno feo, de mal gusto, repetitivo y ginecológico, y frente a ellos hay sitios que se usan la palabra "art" y una realización supuestamente elegante para perpetuar la estética y la ética playboy. YO me revelo contra ambos modelos. Los  pornocheap porque solo saben reproducir el modelo mamada follada-enculada-corrida  follada-enculada-corrida en la cara, cara, y los de pornoglam pornoglam porque porque hacen mas o menos lo mismo pero con modelos mas guapas, mucho flu y desenfoque. Además tienen en común la mirada masculina que idealiza a la mujer como objeto de deseo y placer: los de pornocheap idolat idolatran ran a la guarra y los de pornoglam idolatran a la bella. Incluso fuera de los sites comerciales te encuentras la misma mirada limitada en tumblrs, en canales de Vimeo, en blogs de sexo. Yo quiero reivindicar con Xconfessions.com una nueva manera de ver y entender el erotismo, una nueva era donde tienen cabida otras miradas y nuevos experimentos. Un espacio donde todos participamos y rompemos clichés, donde la creatividad y la innovación van de la mano del erotismo, donde la mujer y el hombre comparten protagonismo, donde no hay categorías ni etiquetas como Gay, Hetero, Lesbian, Interracial, Anal, Blowjobs, MILFS, Big Cocks, Big Boobs, Small boobs... Quiero que repensemos el erotismo del siglo XXI entre todos y acabemos con la dictadura del porno malo. Empecemos la revolución.

Con este pequeño manifiesto, presento el site xconfessions.com , otro ejemplo de cómo pensar sobre sexo audiovisual de una manera distinta. Alli todos podemos libre y anónimamente escribir nuestras conesiones, y periódicamente escojo las mejores para convertirlas en cortos eróticos. ¿Interesante no?. Pues regístrate en Xconessions.com, que es gratis. Y toma nota de cómo se pueden pensar en proyectos distintos con enoques nuevos.

47

Nuevos formatos y nuevas inspiraciones: PODCASTS, SEX BLOGS y WEBSERIES La red te orece muchísimas posibilidades que darán alas a tu proyecto, así que no te olvides de explorar nuevos ormatos, tanto para desarrollar tu propia creación como para inspirarte: Un podcast es un archivo de audio que se distribuye por Internet. Si tiene continuidad, permite una suscripción y, en definitiva, es como un programa de radio que puedes escuchar cuando te venga bien. En el ámbito de los pods sobre sexo, uno de los más antiguos y populares es el Open Sex Source, creado por la blogger  y   y educadora sexual Violet Blue. Si dominas el inglés, aquí puedes inormarte de cantidad de novedades en torno al mundo de la educación sexual y el porno.

Los blogs sobre sexo son de los más populares en la blogosera y sus contenidos pueden ir desde las últimas novedades y lanzamientos de sex toys, a reseñas de libros y películas porno, narrativa breve erótica, etichismo… Yo misma mantengo desde hace algunos años mi propio blog, que puedes leer en www.erikalust.com . Me gusta tomar nota de todo lo que me llama la atención y hablar sobre ello en él, y también he encontrado inspiración muchas veces para alguna de mis historias en algún viejo post. Y otra opción que puedes considerar para tu ópera prima es una serie para Internet, ¿por qué no? Están super de moda y crear cápsulas de contenido cortito y distribuirlas gratuitamente en Internet te puede reportar un gran beneficio: que un productor productor se fije en tu creación y que puedas desarrollarlo más en serio. e recomiendo una serie web muy divertida -pero la  verdad es que que hay cientoscientos- sobre el mundo del dating y el sexo en la ciudad de Los Angeles de mano de unas veinteañeras que acaban de abrirse al mundo

Cuatro trucos para hacer un buen guión 1. Ten confianza. Gente con menos talento y estudios que tú ha tenido más éxito en este negocio. 2. El diálogo es como el oro, gástalo sabiamente. 3. Conflicto, conflicto, conflicto. 4. Sé capaz de describir tu historia en 25 palabras o menos.

http://www.tinynibbles.com/

50

51

Nuevos formatos y nuevas inspiraciones: PODCASTS, SEX BLOGS y WEBSERIES La red te orece muchísimas posibilidades que darán alas a tu proyecto, así que no te olvides de explorar nuevos ormatos, tanto para desarrollar tu propia creación como para inspirarte: Un podcast es un archivo de audio que se distribuye por Internet. Si tiene continuidad, permite una suscripción y, en definitiva, es como un programa de radio que puedes escuchar cuando te venga bien. En el ámbito de los pods sobre sexo, uno de los más antiguos y populares es el Open Sex Source, creado por la blogger  y   y educadora sexual Violet Blue. Si dominas el inglés, aquí puedes inormarte de cantidad de novedades en torno al mundo de la educación sexual y el porno.

Los blogs sobre sexo son de los más populares en la blogosera y sus contenidos pueden ir desde las últimas novedades y lanzamientos de sex toys, a reseñas de libros y películas porno, narrativa breve erótica, etichismo… Yo misma mantengo desde hace algunos años mi propio blog, que puedes leer en www.erikalust.com . Me gusta tomar nota de todo lo que me llama la atención y hablar sobre ello en él, y también he encontrado inspiración muchas veces para alguna de mis historias en algún viejo post. Y otra opción que puedes considerar para tu ópera prima es una serie para Internet, ¿por qué no? Están super de moda y crear cápsulas de contenido cortito y distribuirlas gratuitamente en Internet te puede reportar un gran beneficio: que un productor productor se fije en tu creación y que puedas desarrollarlo más en serio. e recomiendo una serie web muy divertida -pero la  verdad es que que hay cientoscientos- sobre el mundo del dating y el sexo en la ciudad de Los Angeles de mano de unas veinteañeras que acaban de abrirse al mundo

Cuatro trucos para hacer un buen guión 1. Ten confianza. Gente con menos talento y estudios que tú ha tenido más éxito en este negocio. 2. El diálogo es como el oro, gástalo sabiamente. 3. Conflicto, conflicto, conflicto. 4. Sé capaz de describir tu historia en 25 palabras o menos.

http://www.tinynibbles.com/

50

51

PREPRODUCCIÓN

Por fin empezamos a entrar en materia. Ya sabes cómo va a ser –o cómo te gustaría que uera- tu primera película adulta, tienes un guión listo y lo que es más importante, muchísimas ganas e ilusión por poner este proyecto en marcha. ¡Enhorabuena! Ahora es cuando empieza el trabajo de verdad y cuando vas a poder desarrollar todo el proceso de producción desde que una historia que sale de tu imaginación hasta que la compartes con el público. Ahora es cuando vamos a entrar en la ase de preproducción. Esta es la etapa comprendida desde la concepción de la idea hasta el primer día de rodaje. El trabajo de preproducción es undamental para preparar cualquier proyecto audiovisual. De hecho, es la ase más larga, pesada y compleja de todo el proceso, ya que aciertos o errores en la preproducción repercutirán directamente sobre el resultado final de tu película o corto. 53

PREPRODUCCIÓN

Por fin empezamos a entrar en materia. Ya sabes cómo va a ser –o cómo te gustaría que uera- tu primera película adulta, tienes un guión listo y lo que es más importante, muchísimas ganas e ilusión por poner este proyecto en marcha. ¡Enhorabuena! Ahora es cuando empieza el trabajo de verdad y cuando vas a poder desarrollar todo el proceso de producción desde que una historia que sale de tu imaginación hasta que la compartes con el público. Ahora es cuando vamos a entrar en la ase de preproducción. Esta es la etapa comprendida desde la concepción de la idea hasta el primer día de rodaje. El trabajo de preproducción es undamental para preparar cualquier proyecto audiovisual. De hecho, es la ase más larga, pesada y compleja de todo el proceso, ya que aciertos o errores en la preproducción repercutirán directamente sobre el resultado final de tu película o corto. 53

Con una buena preproducción el equipo de trabajo tendrá mayores posibilidades de evitar errores, sorpresas u olvidos, minimizando así el impacto de imprevistos, retrasos y dificultades que os aseguro que siempre surgen durante el rodaje. Normalmente, la preproducción empieza semanas y a veces hasta meses antes de que se grabe la primera escena. Durante esta ase tienes que organizarte al máximo y definir lo más detalladamente posible todos los aspectos relacionados con estilismo (ropa y maquillaje), el timing   que fijarás para el rodaje, los ensayos si ueran necesarios, la organización de aspectos legales como contratos o permisos de rodaje, el casting, la selección del equipo técnico, el alquiler o compra de material (luces, cámaras, micróonos), localizaciones, decoración y evidentemente debes preparar todos los complementos sexuales que consideres necesarios para tu proyecto: juguetes, condones, lubricantes… Es decir, ODO lo necesario para que cuando lleguéis el día 1 de rodaje todo marche según lo previsto. Antes de ponerte en marcha es esencial pensar honestamente y con los pies muy en la tierra en los recursos con los que cuentas para hacer la película. Está más que comprobado que es posible trabajar con lo justo si crees firmemente en la historia que quieres contar. Incluso hay directores consolidados que han de esperar años hasta que pueden volver a rodar, autofinanciarse sus proyectos o pasar meses y meses buscando financiación de mil maneras posibles. ¡odd Solondz, aclamadísimo en los circuitos independientes, es uno de esos casos! No desistas. La perseverancia es la clave del éxito. 54

55

Con una buena preproducción el equipo de trabajo tendrá mayores posibilidades de evitar errores, sorpresas u olvidos, minimizando así el impacto de imprevistos, retrasos y dificultades que os aseguro que siempre surgen durante el rodaje. Normalmente, la preproducción empieza semanas y a veces hasta meses antes de que se grabe la primera escena. Durante esta ase tienes que organizarte al máximo y definir lo más detalladamente posible todos los aspectos relacionados con estilismo (ropa y maquillaje), el timing   que fijarás para el rodaje, los ensayos si ueran necesarios, la organización de aspectos legales como contratos o permisos de rodaje, el casting, la selección del equipo técnico, el alquiler o compra de material (luces, cámaras, micróonos), localizaciones, decoración y evidentemente debes preparar todos los complementos sexuales que consideres necesarios para tu proyecto: juguetes, condones, lubricantes… Es decir, ODO lo necesario para que cuando lleguéis el día 1 de rodaje todo marche según lo previsto. Antes de ponerte en marcha es esencial pensar honestamente y con los pies muy en la tierra en los recursos con los que cuentas para hacer la película. Está más que comprobado que es posible trabajar con lo justo si crees firmemente en la historia que quieres contar. Incluso hay directores consolidados que han de esperar años hasta que pueden volver a rodar, autofinanciarse sus proyectos o pasar meses y meses buscando financiación de mil maneras posibles. ¡odd Solondz, aclamadísimo en los circuitos independientes, es uno de esos casos! No desistas. La perseverancia es la clave del éxito. 54

55

S.O.S: Presupuesto cero Presupuesto y financiación

Si tienes la firme determinación de hacer tu película pero no tienes dinero y no parece que sea posible obtenerlo a corto plazo, no te desesperes. En ese caso habrás de suplirlo con ingenio, tiempo y pidiendo algunos avores. Sobre esto último no te preocupes. e sorprenderías la cantidad de amigos que estarán dispuestos a ayudarte –y más si es en una producción de cine adulto- aunque no puedas pagarles con dinero. Proponles una contraprestación o, ya sabes, siempre te quedará aquello de “te debo una”.

Es muy importante que durante la preproducción preproducción hagas un presupuesto de tu proyecto audiovisual, de lo contrario no sabes si te vas a gastar 1.000 o 10.000 euros. Una vez tengas el guión, el presupuesto, y los aspectos que hemos listado de la preproducción definidos, quizás hasta puedes encontrar financiación. La película que vas a hacer puede ser financiada por tu propio bolsillo, a medias con otra productora o inversor (coproducción) o bien íntegramente por una productora, con quien deberás acordar qué remuneración tendrás por escribir y dirigir la película. Yo te recomiendo que no intentes ir a buscar financiación o vender tu idea a una productora si no tienes algún corto para enseñar, ya que es lo primero que te van a pedir. Otra opción es asociarte con alguna marca que esté interesada en comunicar su producto o sus valores a través de un corto. Cada vez son más las empresas que basan sus estrategias de comunicación comunicación en proyectos proyectos artísticos para transmitir sus atributos al consumidor, así que tal vez se te ocurre alguna empresa a la que pueda interesar… además, si es una marca joven y atrevida, no tendrán tantos problemas a la hora de apoyar una iniciativa relacionada con el sexo. Una buena idea es presentar tu proyecto junto con el guión de la historia a alguna cadena de tiendas, una erotic boutique, una galería de arte erótico, un club de swingers… Puede haber muchos partners interesados en tu proyecto, proyecto, solo evalúa bien las características de tu guión y piensa a quién le podría ir bien. Si haces un rastreo por Internet también encontrarás encontrarás subvenciones de dierentes entidades que orecen su apoyo económico a cortometrajistas cortometrajistas noveles. Desde el Ministerio de Cultura, hasta las áreas de cultura de las Comunidades Autónomas e incluso algunas entidades bancarias. Si tu proyecto es algo más ambicioso, ambicioso, dedica tiempo a aplicar a algunas de estas sub venciones. ¡Suerte! ¡Suerte!

Sin dinero pero con ilusión. e va a tocar amoldar tu historia a tu realidad presupuestaria. Repasa tu guión y mira qué puedes eliminar sin que la esencia de tu idea quede muy maltrecha. Piensa en rodar la historia en una sola localización y en un solo día. Si es una casa, piensa en alguna casa de algún amigo que te sirva y al que no le importe hacerte el avor. Asóciate con alguna escuela de cine. Seguro que algún estudiante puede echarte un cable. Si en tu historia no hay sexo explícito, tal vez encuentres también actores estudiantes de teatro que accedan a trabajar en tu corto. Eso sí, esuerzo máximo para que todo el trabajo que no pueda ser compensado económicamente tenga sus contraprestaciones en cuanto a promoción promoción y un buen resultado artístico. Si necesitas atrezzo –alguna pieza de decoración-, o algo de  vestuario o complementos complementos y no puedes comprarlo, comprarlo, recurre a un showroom. Hay muchas marcas que prestan ropa para sesiones de otos, editoriales de moda y rodajes. A cambio, tendrás que poner su logo en los agradecimientos y tenerlos en cuenta a la hora de la promoción. Y devolver todo en perecto estado, of course. ¡Ah! Y cuenta con que la lencería no te la prestarán, en este caso habla con los actores y el estilista, a  ver si tienen en casa lo que que buscas. (Los actores X suelen tener mucha ropa interior…).

56

57

¡YES, WE CAN!

S.O.S: Presupuesto cero Presupuesto y financiación

Si tienes la firme determinación de hacer tu película pero no tienes dinero y no parece que sea posible obtenerlo a corto plazo, no te desesperes. En ese caso habrás de suplirlo con ingenio, tiempo y pidiendo algunos avores. Sobre esto último no te preocupes. e sorprenderías la cantidad de amigos que estarán dispuestos a ayudarte –y más si es en una producción de cine adulto- aunque no puedas pagarles con dinero. Proponles una contraprestación o, ya sabes, siempre te quedará aquello de “te debo una”.

Es muy importante que durante la preproducción preproducción hagas un presupuesto de tu proyecto audiovisual, de lo contrario no sabes si te vas a gastar 1.000 o 10.000 euros. Una vez tengas el guión, el presupuesto, y los aspectos que hemos listado de la preproducción definidos, quizás hasta puedes encontrar financiación. La película que vas a hacer puede ser financiada por tu propio bolsillo, a medias con otra productora o inversor (coproducción) o bien íntegramente por una productora, con quien deberás acordar qué remuneración tendrás por escribir y dirigir la película. Yo te recomiendo que no intentes ir a buscar financiación o vender tu idea a una productora si no tienes algún corto para enseñar, ya que es lo primero que te van a pedir. Otra opción es asociarte con alguna marca que esté interesada en comunicar su producto o sus valores a través de un corto. Cada vez son más las empresas que basan sus estrategias de comunicación comunicación en proyectos proyectos artísticos para transmitir sus atributos al consumidor, así que tal vez se te ocurre alguna empresa a la que pueda interesar… además, si es una marca joven y atrevida, no tendrán tantos problemas a la hora de apoyar una iniciativa relacionada con el sexo. Una buena idea es presentar tu proyecto junto con el guión de la historia a alguna cadena de tiendas, una erotic boutique, una galería de arte erótico, un club de swingers… Puede haber muchos partners interesados en tu proyecto, proyecto, solo evalúa bien las características de tu guión y piensa a quién le podría ir bien. Si haces un rastreo por Internet también encontrarás encontrarás subvenciones de dierentes entidades que orecen su apoyo económico a cortometrajistas cortometrajistas noveles. Desde el Ministerio de Cultura, hasta las áreas de cultura de las Comunidades Autónomas e incluso algunas entidades bancarias. Si tu proyecto es algo más ambicioso, ambicioso, dedica tiempo a aplicar a algunas de estas sub venciones. ¡Suerte! ¡Suerte!

Sin dinero pero con ilusión. e va a tocar amoldar tu historia a tu realidad presupuestaria. Repasa tu guión y mira qué puedes eliminar sin que la esencia de tu idea quede muy maltrecha. Piensa en rodar la historia en una sola localización y en un solo día. Si es una casa, piensa en alguna casa de algún amigo que te sirva y al que no le importe hacerte el avor. Asóciate con alguna escuela de cine. Seguro que algún estudiante puede echarte un cable. Si en tu historia no hay sexo explícito, tal vez encuentres también actores estudiantes de teatro que accedan a trabajar en tu corto. Eso sí, esuerzo máximo para que todo el trabajo que no pueda ser compensado económicamente tenga sus contraprestaciones en cuanto a promoción promoción y un buen resultado artístico. Si necesitas atrezzo –alguna pieza de decoración-, o algo de  vestuario o complementos complementos y no puedes comprarlo, comprarlo, recurre a un showroom. Hay muchas marcas que prestan ropa para sesiones de otos, editoriales de moda y rodajes. A cambio, tendrás que poner su logo en los agradecimientos y tenerlos en cuenta a la hora de la promoción. Y devolver todo en perecto estado, of course. ¡Ah! Y cuenta con que la lencería no te la prestarán, en este caso habla con los actores y el estilista, a  ver si tienen en casa lo que que buscas. (Los actores X suelen tener mucha ropa interior…).

56

57

¡YES, WE CAN!

Rodar con un smartphone, ¿por qué no? CROWDFUNDING No me refiero a pedirle dinero a familiares y amigos para luego endeudarte y no saber como devolverlo. Hay formas interesantes de buscar financiación si tienes un proyecto sólido con un dossier que consiga captar la atención del público. Me refiero a plataformas web de financiación en masa o por suscripción, es lo que se denomina crowdfunding. A partir de la cooperación colectiva los artistas crean campañas donde presentan sus proyectos, piden financiación y explican para que será utilizado ese dinero. La idea puede parecer poco realista, ¿quién daría dinero gratuitamente sin tener una visión del producto final?, pues más gente de la que os creeis, la mayoría de las campañas rebasan sus peticiones, se cree en la cultura y en el emprendimiento, las ideas se valoran y por eso cada vez más, el crowfounding es un éxito. Además, el usuario será recompensado dependiendo de la cantidad donada, la recompensa estará relacionada con el proyecto y además enfocada a la promoción.

58

La verdad es que los avances en el terreno de la óptica en nuestros días han hecho posible que con una simple cámara digital de otos o con un teléono móvil se puedan grabar vídeos prácticamente proesionales. El cine adulto ha experimentado cambios radicales en los últimos 30 años y su eclosión viene dada precisamente por el auge del vídeo en los años 80. Pudiendo ver un vídeo en casa, ¿quién iba a querer acudir a una sala X o limitarse a mirar otos en revistas?. El porno se ha instalado completamente en el consumo privado, en los hogares, y de ahí ha dado el salto a espacios más restringidos aún: de la televisión del salón a pantallas de uso unipersonal, ordenadores ordenadores portátiles, iPods, Ipads y a los teléonos móviles con pantalla de alta resolución. El uso más personal posible. En este ámbito privado, el de nuestro hogar, la calidad técnica de un DVD es una calidad más que decente para  ver cine X –piensa –piensa que la mayoría mayoría de los consumidores consumidores no necesita precisamente una resolución de 1080 p., la máxima en HDV, para ver porno-. Aprovecha los avances tecnológicos al máximo para abaratar el coste de tu producción. Y recuerda que si consigues distribuir tu producción, el hecho de que se haya rodado con un móvil captará más si cabe el interés de la audiencia. Yo no me lo pensaría mucho, especialmente si no tienes que grabar sonido directo. Además con el dispositivo móvil y un poco de creatividad se consiguen productos de gran calidad que pueden ser presentados incluso a Festivales específicos de cortometrajes realizados con el teléono móvil como el Cinephone, ¡si es que el audiovisual no tiene límites!

59

Rodar con un smartphone, ¿por qué no? CROWDFUNDING No me refiero a pedirle dinero a familiares y amigos para luego endeudarte y no saber como devolverlo. Hay formas interesantes de buscar financiación si tienes un proyecto sólido con un dossier que consiga captar la atención del público. Me refiero a plataformas web de financiación en masa o por suscripción, es lo que se denomina crowdfunding. A partir de la cooperación colectiva los artistas crean campañas donde presentan sus proyectos, piden financiación y explican para que será utilizado ese dinero. La idea puede parecer poco realista, ¿quién daría dinero gratuitamente sin tener una visión del producto final?, pues más gente de la que os creeis, la mayoría de las campañas rebasan sus peticiones, se cree en la cultura y en el emprendimiento, las ideas se valoran y por eso cada vez más, el crowfounding es un éxito. Además, el usuario será recompensado dependiendo de la cantidad donada, la recompensa estará relacionada con el proyecto y además enfocada a la promoción.

58

La verdad es que los avances en el terreno de la óptica en nuestros días han hecho posible que con una simple cámara digital de otos o con un teléono móvil se puedan grabar vídeos prácticamente proesionales. El cine adulto ha experimentado cambios radicales en los últimos 30 años y su eclosión viene dada precisamente por el auge del vídeo en los años 80. Pudiendo ver un vídeo en casa, ¿quién iba a querer acudir a una sala X o limitarse a mirar otos en revistas?. El porno se ha instalado completamente en el consumo privado, en los hogares, y de ahí ha dado el salto a espacios más restringidos aún: de la televisión del salón a pantallas de uso unipersonal, ordenadores ordenadores portátiles, iPods, Ipads y a los teléonos móviles con pantalla de alta resolución. El uso más personal posible. En este ámbito privado, el de nuestro hogar, la calidad técnica de un DVD es una calidad más que decente para  ver cine X –piensa –piensa que la mayoría mayoría de los consumidores consumidores no necesita precisamente una resolución de 1080 p., la máxima en HDV, para ver porno-. Aprovecha los avances tecnológicos al máximo para abaratar el coste de tu producción. Y recuerda que si consigues distribuir tu producción, el hecho de que se haya rodado con un móvil captará más si cabe el interés de la audiencia. Yo no me lo pensaría mucho, especialmente si no tienes que grabar sonido directo. Además con el dispositivo móvil y un poco de creatividad se consiguen productos de gran calidad que pueden ser presentados incluso a Festivales específicos de cortometrajes realizados con el teléono móvil como el Cinephone, ¡si es que el audiovisual no tiene límites!

59

Tu amigo Excel u misión a partir de este momento es localizar y reunir a tu equipo de trabajo y ver qué necesidades tienen para trabajar. Si quieres obtener unos resultados mínimamente proesionales  vas a necesitar necesitar sí sí o sí, sí, además además de de los actores, actores, uno uno o dos dos cámara cámaras, s, si tú no tienes un buen manejo de ellas, y un director de otograía. ambién un estilista y maquillador, un técnico de sonido si tienes diálogos y sonido directo, y te aconsejo ervientemente que tengas un director de producción. Hay muchos directores noveles que producen ellos mismos sus películas, pero piensa que si delegas todo el trabajo consistente en hacer que todo y todos estén donde tienen que estar cuando los necesitas, vas a poder concentrarte mucho mejor en cumplir el plan de rodaje de ese día y en estar más rato con los actores. En la ase de preproducción, echa mano del Excel como si uera una extensión de tu cerebro. Ser metódico es un plus y hacer listas, tablas y esquemas es tan útil como necesario a la hora de reunir toda la inormación y tener a todos y todo controlado. Empieza por organizar un documento con todos los contactos necesarios para el rodaje, desde teléonos de todo el equipo técnico y artístico, direcciones de las localizaciones, plan de rodaje por días, donde alquilamos el atrezzo o la urgoneta. Créeme, cuanta más inormación recopiles en ese documento mejor, porque tú como director u otros miembros del equipo tendréis cosas que consultar allí durante todo el rodaje. ¿Quién tiene el número de móvil de la maquilladora que no ha venido todavía? Ya verás que la ley de Murphy hará que nadie tenga a mano justo el dato que necesitas. Envía el documento por email a todo el mundo unos días antes de empezar a rodar, y lleva varias copias impresas el día 1. No temas ir modificando la libreta de producción si hay cambios, es más, debes hacerlo. Simplemente que todo el mundo tenga claro que la última versión es la válida. Sin embargo, si eres de los que prefieres que te lo den todo hecho, puedes encontrar varias plantillas para elaborar planes de producción y desgloses de rodaje en Internet, que también podrás amoldar y personalizar según las necesidades. 60

Datos que debe contener tu libreta de producción: Nombre, email y móvil de todo el equipo de rodaje. No olvides los tuyos propios. Lo mismo de todos los actores, solo que añadiremos también su talla de ropa, altura, peso, número de pie y una oto reciente. Si tu estilista no puede conocerlos en persona antes del rodaje, va a necesitar estos datos para buscar la ropa. Guión de la historia. Planning de rodaje por días, y si es posible, detalla el orden de las escenas. Es importante importante hacer una previsión del horario de cada día, la hora en que empezaréis y la hora que está prevista que acabéis. Localizaciones, hora de las convocatorias, convocatorias, quién ha de estar a qué hora (aunque luego lo comuniques individualmente) y mapas de cómo llegar a las localizaciones. eléonos prácticos que podáis necesitar: si coméis en un restaurante o bar cercano, guarda la tarjeta del sitio, número para reservar taxis, alguna empresa empresa de catering, número de la empresa en la que habéis alquilado la urgoneta o la iluminación… 61

Tu amigo Excel u misión a partir de este momento es localizar y reunir a tu equipo de trabajo y ver qué necesidades tienen para trabajar. Si quieres obtener unos resultados mínimamente proesionales  vas a necesitar necesitar sí sí o sí, sí, además además de de los actores, actores, uno uno o dos dos cámara cámaras, s, si tú no tienes un buen manejo de ellas, y un director de otograía. ambién un estilista y maquillador, un técnico de sonido si tienes diálogos y sonido directo, y te aconsejo ervientemente que tengas un director de producción. Hay muchos directores noveles que producen ellos mismos sus películas, pero piensa que si delegas todo el trabajo consistente en hacer que todo y todos estén donde tienen que estar cuando los necesitas, vas a poder concentrarte mucho mejor en cumplir el plan de rodaje de ese día y en estar más rato con los actores. En la ase de preproducción, echa mano del Excel como si uera una extensión de tu cerebro. Ser metódico es un plus y hacer listas, tablas y esquemas es tan útil como necesario a la hora de reunir toda la inormación y tener a todos y todo controlado. Empieza por organizar un documento con todos los contactos necesarios para el rodaje, desde teléonos de todo el equipo técnico y artístico, direcciones de las localizaciones, plan de rodaje por días, donde alquilamos el atrezzo o la urgoneta. Créeme, cuanta más inormación recopiles en ese documento mejor, porque tú como director u otros miembros del equipo tendréis cosas que consultar allí durante todo el rodaje. ¿Quién tiene el número de móvil de la maquilladora que no ha venido todavía? Ya verás que la ley de Murphy hará que nadie tenga a mano justo el dato que necesitas. Envía el documento por email a todo el mundo unos días antes de empezar a rodar, y lleva varias copias impresas el día 1. No temas ir modificando la libreta de producción si hay cambios, es más, debes hacerlo. Simplemente que todo el mundo tenga claro que la última versión es la válida. Sin embargo, si eres de los que prefieres que te lo den todo hecho, puedes encontrar varias plantillas para elaborar planes de producción y desgloses de rodaje en Internet, que también podrás amoldar y personalizar según las necesidades. 60

Datos que debe contener tu libreta de producción: Nombre, email y móvil de todo el equipo de rodaje. No olvides los tuyos propios. Lo mismo de todos los actores, solo que añadiremos también su talla de ropa, altura, peso, número de pie y una oto reciente. Si tu estilista no puede conocerlos en persona antes del rodaje, va a necesitar estos datos para buscar la ropa. Guión de la historia. Planning de rodaje por días, y si es posible, detalla el orden de las escenas. Es importante importante hacer una previsión del horario de cada día, la hora en que empezaréis y la hora que está prevista que acabéis. Localizaciones, hora de las convocatorias, convocatorias, quién ha de estar a qué hora (aunque luego lo comuniques individualmente) y mapas de cómo llegar a las localizaciones. eléonos prácticos que podáis necesitar: si coméis en un restaurante o bar cercano, guarda la tarjeta del sitio, número para reservar taxis, alguna empresa empresa de catering, número de la empresa en la que habéis alquilado la urgoneta o la iluminación… 61

Los actores, el casting Si hay una proesión que encienda mitologías es la de actor porno. A mí siempre me habían despertado cierta ternura, y después de estos años y cierta amistad con algunos de ellos, aún más. Son, en general, exhibicionistas, apasionados del sexo, con un punto inantil, desenadados, abiertos, sin pelos en la lengua, básicos, transparentes, confiados. Son metódicos en todo lo que se refiere a su cuerpo y muy proesionales cuando llega la hora de rodar la escena de sexo; y se sorprenden y se ilusionan cuando les pido que se pongan en la piel de una ejecutiva, un deportista o un cocinero. Llegan al rodaje y mientras los maquillan contemplan cómo trabaja mi equipo, dando los últimos retoques al set de rodaje, colocando las luces y me dicen “trabajáis de puta madre, sois muy proesionales”. Muchos son divertidos, me hacen reír. Ellas hablan de lencería con las estilistas y se ponen en sus manos, relajadas. Se prestan a todo lo que les pedimos cuando queremos improvisar un matiz nuevo en un personaje. Son valientes y los admiro. Cuando veo una película X y contemplo contemplo a los actores y su sexo mecánico, me acuerdo de aquella máxima del teatro según la cual la interpretación de los actores debe ser un poco sobreactuada, casi histriónica. Si los actores de teatro no gesticularan de manera exagerada, si no se movieran, si no hicieran aspa vientos de vez en cuando, cuando, los espectadores de las últimas filas apenas podrían apreciar su trabajo.

En el cine adulto pasa algo parecido. En el porno convencional, sus cuerpos se despegan cuando están en pleno acto sexual, reduciendo su contacto a una porción muy pequeña de la piel. Se separan al máximo para dejar que la cámara serpentee por sus cuerpos y los revele como dos entes que ollan, solo en contacto a través de sus genitales. Acentúan su expresividad corporal al máximo de esta manera. Están lejos el uno del otro. Yo siempre quise romper con eso. Me gusta acercar los cuerpos, aunque eso me impida ver la mecánica del sexo, que se rocen, que se palpen, que respire el uno sobre la piel del otro. al y como pasa en la vida real. Seguro que más de una vez has visualizado a los actores que protagonizarían tu primera película. Cuando preparaba Te   tenía muy claro el tipo de actores que quería para Good Girl  tenía los papeles protagonistas: protagonistas: la chica buena que se da el lujazo de pasar la noche más ardiente de su vida y el pizzero más guapo con el que podríamos soñar al abrir la puerta de casa. Los actores que hicieron posible esta antasía eran Claudia Clare, una checa rubia con un aire a Renée Zellwegger, perecta para recrear esa ingenuidad que buscaba a lo Bridget Jones; y Lucas Foz, un espectacular brasileño sobre el que hubiéramos pensado “cómo me gustaría darme un revolcón pasajero. ¡Oh sí, solo una noche loca!”.

62

63

Los actores, el casting Si hay una proesión que encienda mitologías es la de actor porno. A mí siempre me habían despertado cierta ternura, y después de estos años y cierta amistad con algunos de ellos, aún más. Son, en general, exhibicionistas, apasionados del sexo, con un punto inantil, desenadados, abiertos, sin pelos en la lengua, básicos, transparentes, confiados. Son metódicos en todo lo que se refiere a su cuerpo y muy proesionales cuando llega la hora de rodar la escena de sexo; y se sorprenden y se ilusionan cuando les pido que se pongan en la piel de una ejecutiva, un deportista o un cocinero. Llegan al rodaje y mientras los maquillan contemplan cómo trabaja mi equipo, dando los últimos retoques al set de rodaje, colocando las luces y me dicen “trabajáis de puta madre, sois muy proesionales”. Muchos son divertidos, me hacen reír. Ellas hablan de lencería con las estilistas y se ponen en sus manos, relajadas. Se prestan a todo lo que les pedimos cuando queremos improvisar un matiz nuevo en un personaje. Son valientes y los admiro. Cuando veo una película X y contemplo contemplo a los actores y su sexo mecánico, me acuerdo de aquella máxima del teatro según la cual la interpretación de los actores debe ser un poco sobreactuada, casi histriónica. Si los actores de teatro no gesticularan de manera exagerada, si no se movieran, si no hicieran aspa vientos de vez en cuando, cuando, los espectadores de las últimas filas apenas podrían apreciar su trabajo.

En el cine adulto pasa algo parecido. En el porno convencional, sus cuerpos se despegan cuando están en pleno acto sexual, reduciendo su contacto a una porción muy pequeña de la piel. Se separan al máximo para dejar que la cámara serpentee por sus cuerpos y los revele como dos entes que ollan, solo en contacto a través de sus genitales. Acentúan su expresividad corporal al máximo de esta manera. Están lejos el uno del otro. Yo siempre quise romper con eso. Me gusta acercar los cuerpos, aunque eso me impida ver la mecánica del sexo, que se rocen, que se palpen, que respire el uno sobre la piel del otro. al y como pasa en la vida real. Seguro que más de una vez has visualizado a los actores que protagonizarían tu primera película. Cuando preparaba Te   tenía muy claro el tipo de actores que quería para Good Girl  tenía los papeles protagonistas: protagonistas: la chica buena que se da el lujazo de pasar la noche más ardiente de su vida y el pizzero más guapo con el que podríamos soñar al abrir la puerta de casa. Los actores que hicieron posible esta antasía eran Claudia Clare, una checa rubia con un aire a Renée Zellwegger, perecta para recrear esa ingenuidad que buscaba a lo Bridget Jones; y Lucas Foz, un espectacular brasileño sobre el que hubiéramos pensado “cómo me gustaría darme un revolcón pasajero. ¡Oh sí, solo una noche loca!”.

62

63

Existen varios métodos para seleccionar a tus actores pero nada mejor que tu intuición y aerrarte a tu primera mejor impresión impresión y a tu buen conocimiento conocimiento del guión. Al fin y al cabo, eres tú quien ha ideado la historia, conoces a los personajes, sus inquietudes, los has visualizado moviéndose, interactuando entre ellos. Obviamente no vas a encontrar a ese clon del actor perecto que existe en tu cabeza, pero ¡hay que intentarlo! Debes saber ver qué actor encaja más con el papel y no parar hasta que lo encuentres. Si has mirado en algunas agencias y tienes a alguien claro, ve a por él. Al ser tu primera película tendrás que dar muchos detalles acerca de tu proyecto. No eres conocido y los actores no saben cuál va a ser tu planteamiento inicial. Sírvete de imágenes de películas para explicar tu historia si es necesario. Los actores de cine adulto son conscientes de que hay gente nueva haciendo proyectos muy interesantes y suelen acudir sin problemas a castings para escuchar esas nuevas propuestas. propuestas. Sí, incluso ellos están cansados a veces de los viejos clichés del porno y de hacer las mismas posturitas de siempre, así que tienes mucho que ganar. No te desilusiones cuando veas llegar a un actor porno en tu oficina, o en el lugar en que lo hayas citado. Los actores porno son, valga la redundancia, muy  porny . Las chicas suelen aparecer vestidas muy sensuales, maquilladas y subidas a unos tacones que da vértigo con solo mirarlos. Manicura rancesa a la perección. Pero piensa que una vez en el set de rodaje son muy maleables, y adaptaremos su look a la estética del personaje. Hasta la más porno de las actrices puede adoptar la apariencia de una cantante de olk, una proe de gimnasia o una actriz de los años 40 en cuestión de minutos. Conía en tu estilista.

64

¿Cómo es en realidad un casting X? Eso que a todo el mundo le parece tan divertido, sugerente y lúdico, la hora de hacer un casting a un actor porno, es en realidad lo más parecido a una entrevista de trabajo al uso que te puedas imaginar. Cuando pongo en marcha un casting ya suelo tener en mente qué actores me gustaría que estuvieran en la película, así que contacto directamente directamente con aquellos que  veo perectos para para el papel. En contra contra de lo que podáis pensar, pensar, en los castings de LUS FILMS todo el mundo conserva la ropa puesta. Cuando cito al actor o actriz en nuestras oficinas, normalmente ya he tenido la oportunidad de verlos en algún  vídeo, he visto otos, otos, me he inormado inormado de sus sus trabajos anteriores e incluso he pedido reerencias. Lo que en realidad hacemos en el casting es charlar con los actores tranquilamente, tranquilamente, explicarles bien el papel, darles el guión, reerencias que les puedan ser de utilidad para prepararse un poco; por ejemplo, alguna película en la que puedan inspirarinspirarse. ambién es muy importante preguntar y apuntar sus medidas, altura peso, talla de ropa y de zapatos y, muy importante de cara a perfilar el personaje: si tienen tatuajes o piercings. Cuéntales un poco tu visión de la historia, qué has hecho hasta ahora, y pregúntales por su trayectoria. Que te cuenten en qué proyectos proyectos andan metidos. Intento, sobre todo, que si dos actores han de tener sexo en alguna escena se conozcan entre ellos antes del día del rodaje. ambién me gusta que me pregunten todas las dudas relativas a la escena de sexo. En el casting valoramos si utilizaremos o no preservativo y determinamos las prácticas sexuales que harán. ambién, por supuesto, conviene inormar a los actores del salario que les pagaremos pagaremos por los días de trabajo que sean, y nos aseguraremos de que están disponibles en esos días. 65

Existen varios métodos para seleccionar a tus actores pero nada mejor que tu intuición y aerrarte a tu primera mejor impresión impresión y a tu buen conocimiento conocimiento del guión. Al fin y al cabo, eres tú quien ha ideado la historia, conoces a los personajes, sus inquietudes, los has visualizado moviéndose, interactuando entre ellos. Obviamente no vas a encontrar a ese clon del actor perecto que existe en tu cabeza, pero ¡hay que intentarlo! Debes saber ver qué actor encaja más con el papel y no parar hasta que lo encuentres. Si has mirado en algunas agencias y tienes a alguien claro, ve a por él. Al ser tu primera película tendrás que dar muchos detalles acerca de tu proyecto. No eres conocido y los actores no saben cuál va a ser tu planteamiento inicial. Sírvete de imágenes de películas para explicar tu historia si es necesario. Los actores de cine adulto son conscientes de que hay gente nueva haciendo proyectos muy interesantes y suelen acudir sin problemas a castings para escuchar esas nuevas propuestas. propuestas. Sí, incluso ellos están cansados a veces de los viejos clichés del porno y de hacer las mismas posturitas de siempre, así que tienes mucho que ganar. No te desilusiones cuando veas llegar a un actor porno en tu oficina, o en el lugar en que lo hayas citado. Los actores porno son, valga la redundancia, muy  porny . Las chicas suelen aparecer vestidas muy sensuales, maquilladas y subidas a unos tacones que da vértigo con solo mirarlos. Manicura rancesa a la perección. Pero piensa que una vez en el set de rodaje son muy maleables, y adaptaremos su look a la estética del personaje. Hasta la más porno de las actrices puede adoptar la apariencia de una cantante de olk, una proe de gimnasia o una actriz de los años 40 en cuestión de minutos. Conía en tu estilista.

64

Uno de los pequeños riesgos con los que contamos en la industria es la volatilidad de las actrices. Con recuencia ha pasado que una actriz –sí, normalmente son ellas- no se ha presentado a un rodaje, o se ha echado atrás apenas unos días antes porque tiene una nueva pareja que no se siente cómoda con su trabajo. Por ello es importante especificar y detallar el sexo que queremos rodar para que lo valore, y estar en contacto con los actores durante la ase de preproducción, llamándolos de vez en cuando, inormándoles de los detalles... No deberías encontrarte con ningún problema (tipo novio celoso que se presenta en tu set de rodaje para sabotearte), pero lo cierto es que es un problema que se presenta en ocasiones. ocasiones. No está de más tener un as en la manga si ves que unos días antes, tu actor o actriz no da señales de vida o titubea. De todas ormas, ¡esperemos que no pase! Por ahora yo he tenido suerte y toda la gente con la que he trabajado ha sido muy proesional en ese sentido.

Pelo Una última recomendación que a veces nos pasa por alto, especialmente de cara a los chicos. Obser va bien su corte de pelo el día del casting y piensa en el personaje. Es mejor que no se lo corte antes del rodaje, recuérdaselo. Siempre es mejor que venga con “pelo de más” que se pueda eliminar en un momento dado. Si necesitas que tenga una barba de tres días, por ejemplo, coméntaselo. Y este consejo es extensible a toda la superficie capilar del cuerpo. En el cine adulto actual los actores y actrices suelen ir completamente depilados pero esto, lejos de ser una cuestión estética, no es inamovible ni mucho menos. Si eres un poco más del “donde hay pelo hay alegría”, coméntalo con el actor o actriz también una  vez hayáis hayáis cerrado el el acuerdo. acuerdo. Piensa que que de entrada entrada lo más probable es que se presente en el set completamente depilado, depilado, pues es lo normal en la industria, así que si necesitas otra cosa, avísale con antelación. 66

¿Cómo es en realidad un casting X? Eso que a todo el mundo le parece tan divertido, sugerente y lúdico, la hora de hacer un casting a un actor porno, es en realidad lo más parecido a una entrevista de trabajo al uso que te puedas imaginar. Cuando pongo en marcha un casting ya suelo tener en mente qué actores me gustaría que estuvieran en la película, así que contacto directamente directamente con aquellos que  veo perectos para para el papel. En contra contra de lo que podáis pensar, pensar, en los castings de LUS FILMS todo el mundo conserva la ropa puesta. Cuando cito al actor o actriz en nuestras oficinas, normalmente ya he tenido la oportunidad de verlos en algún  vídeo, he visto otos, otos, me he inormado inormado de sus sus trabajos anteriores e incluso he pedido reerencias. Lo que en realidad hacemos en el casting es charlar con los actores tranquilamente, tranquilamente, explicarles bien el papel, darles el guión, reerencias que les puedan ser de utilidad para prepararse un poco; por ejemplo, alguna película en la que puedan inspirarinspirarse. ambién es muy importante preguntar y apuntar sus medidas, altura peso, talla de ropa y de zapatos y, muy importante de cara a perfilar el personaje: si tienen tatuajes o piercings. Cuéntales un poco tu visión de la historia, qué has hecho hasta ahora, y pregúntales por su trayectoria. Que te cuenten en qué proyectos proyectos andan metidos. Intento, sobre todo, que si dos actores han de tener sexo en alguna escena se conozcan entre ellos antes del día del rodaje. ambién me gusta que me pregunten todas las dudas relativas a la escena de sexo. En el casting valoramos si utilizaremos o no preservativo y determinamos las prácticas sexuales que harán. ambién, por supuesto, conviene inormar a los actores del salario que les pagaremos pagaremos por los días de trabajo que sean, y nos aseguraremos de que están disponibles en esos días. 65

Uno de los pequeños riesgos con los que contamos en la industria es la volatilidad de las actrices. Con recuencia ha pasado que una actriz –sí, normalmente son ellas- no se ha presentado a un rodaje, o se ha echado atrás apenas unos días antes porque tiene una nueva pareja que no se siente cómoda con su trabajo. Por ello es importante especificar y detallar el sexo que queremos rodar para que lo valore, y estar en contacto con los actores durante la ase de preproducción, llamándolos de vez en cuando, inormándoles de los detalles... No deberías encontrarte con ningún problema (tipo novio celoso que se presenta en tu set de rodaje para sabotearte), pero lo cierto es que es un problema que se presenta en ocasiones. ocasiones. No está de más tener un as en la manga si ves que unos días antes, tu actor o actriz no da señales de vida o titubea. De todas ormas, ¡esperemos que no pase! Por ahora yo he tenido suerte y toda la gente con la que he trabajado ha sido muy proesional en ese sentido.

Pelo Una última recomendación que a veces nos pasa por alto, especialmente de cara a los chicos. Obser va bien su corte de pelo el día del casting y piensa en el personaje. Es mejor que no se lo corte antes del rodaje, recuérdaselo. Siempre es mejor que venga con “pelo de más” que se pueda eliminar en un momento dado. Si necesitas que tenga una barba de tres días, por ejemplo, coméntaselo. Y este consejo es extensible a toda la superficie capilar del cuerpo. En el cine adulto actual los actores y actrices suelen ir completamente depilados pero esto, lejos de ser una cuestión estética, no es inamovible ni mucho menos. Si eres un poco más del “donde hay pelo hay alegría”, coméntalo con el actor o actriz también una  vez hayáis hayáis cerrado el el acuerdo. acuerdo. Piensa que que de entrada entrada lo más probable es que se presente en el set completamente depilado, depilado, pues es lo normal en la industria, así que si necesitas otra cosa, avísale con antelación. 66

Localizaciones Durante la ase de preproducción tienes que programar dónde rodar -es lo que llamamos localizaciones- e intentar tener la mayor cantidad de permisos posibles. Para tu inormación: no puedes plantar un cámara en medio de la Gran Vía de tu ciudad y gritar acción. La policía municipal no tardará ni 15 minutos en desmontarte el equipo, créeme, necesitas permisos de tu ayuntamiento, miento, así que si necesitas rodar en la calle y plantar un trípode, empieza a investigar cómo tener a punto todos los papeles. Si los papeleos no son tu punto uerte pon especial cuidado en esta ocasión, no sea que llegue el día de rodar y no tengas permiso. En ese caso tocará improvisar y empezarán los problemas. La administración pública y sus procesos administrativos suelen ser, siendo generosos, pausados, así que un plus de proactividad para este tema te va a venir muy bien. Una muy buena opción es dirigirte a alguna empresa que te pueda ceder su espacio a cambio de aparecer en los créditos, en el caso de que necesites un escenario específico, como un bar, un club bonito, una discoteca o una tienda. Si después planteáis bien la promoción y diseñas un plan de comunicación atractivo, la empresa empresa que te ceda su local puede salir también beneficiada, y todos quedaréis contentos. contentos. Es importante, importante, en este caso, seleccionar una echa y un horario de rodaje que perjudique lo menos posible la actividad cotidiana del lugar, para molestar lo menos posible a su clientela. Así que es una buena opción empezar a fijar echas, antes de concretar actores y equipo, según la disponibilidad de tu localización. ¡Un consejo!: Unos días antes del rodaje, procura pasarte con tu equipo técnico por el lugar que hayáis escogido. Es muy importante que el director de otograía tome buena nota de la luz del sitio para poder detallarte el material que necesitará, si hay luz natural o si hay algún otro recurso que le pueda ser útil. El cámara también debería acompañaros en la excursión para estudiar los tiros de cámara, el espacio que tendrá para moverse. Ah, y va muy bien hacer otos. La memoria nos juega malas pasadas y de esta manera no te encontrarás sorpresas el día que lleguéis con todo el equipo. 69

Localizaciones Durante la ase de preproducción tienes que programar dónde rodar -es lo que llamamos localizaciones- e intentar tener la mayor cantidad de permisos posibles. Para tu inormación: no puedes plantar un cámara en medio de la Gran Vía de tu ciudad y gritar acción. La policía municipal no tardará ni 15 minutos en desmontarte el equipo, créeme, necesitas permisos de tu ayuntamiento, miento, así que si necesitas rodar en la calle y plantar un trípode, empieza a investigar cómo tener a punto todos los papeles. Si los papeleos no son tu punto uerte pon especial cuidado en esta ocasión, no sea que llegue el día de rodar y no tengas permiso. En ese caso tocará improvisar y empezarán los problemas. La administración pública y sus procesos administrativos suelen ser, siendo generosos, pausados, así que un plus de proactividad para este tema te va a venir muy bien. Una muy buena opción es dirigirte a alguna empresa que te pueda ceder su espacio a cambio de aparecer en los créditos, en el caso de que necesites un escenario específico, como un bar, un club bonito, una discoteca o una tienda. Si después planteáis bien la promoción y diseñas un plan de comunicación atractivo, la empresa empresa que te ceda su local puede salir también beneficiada, y todos quedaréis contentos. contentos. Es importante, importante, en este caso, seleccionar una echa y un horario de rodaje que perjudique lo menos posible la actividad cotidiana del lugar, para molestar lo menos posible a su clientela. Así que es una buena opción empezar a fijar echas, antes de concretar actores y equipo, según la disponibilidad de tu localización. ¡Un consejo!: Unos días antes del rodaje, procura pasarte con tu equipo técnico por el lugar que hayáis escogido. Es muy importante que el director de otograía tome buena nota de la luz del sitio para poder detallarte el material que necesitará, si hay luz natural o si hay algún otro recurso que le pueda ser útil. El cámara también debería acompañaros en la excursión para estudiar los tiros de cámara, el espacio que tendrá para moverse. Ah, y va muy bien hacer otos. La memoria nos juega malas pasadas y de esta manera no te encontrarás sorpresas el día que lleguéis con todo el equipo. 69

Estilismo Si necesitas ayuda con el vestuario y el look de tus personajes, tendrás que buscar un estilista que les ayude a vestirse durante el rodaje. La peluquería y el maquillaje también son esenciales en nuestra película, y más aun si vamos a mostrar el cuerpo de los actores. En definitiva, considero que aunque la ropa salga  volando a los pocos minutos minutos de darle darle al REC, he he de poner una atención atención extra en el estilismo de mis personajes. Siempre me he quejado con ardor del dudosísimo gusto a la hora de vestir y maquillar a los actores porno, especialmente a las chicas. Las actrices han quedado estigmatizadas estigmatizadas por esas aldas de lycra microimposibles, esos zapatos de vértigo con plataormas transparentes y esa lencería putificada que nos obliga a desviar toda nuestra atención hasta el punto de no poder dejar de mirarlos. ¡Es terrible! La manera de no equivocarte es estudiar bien a tus personajes y no caricaturizarlos. No querer dotarlos de un extra de sensualidad a través de la ropa o el maquillaje. Para ir sobre seguro, ten una reunión con el estilista con suficiente antelación. Lo bueno es que los estilistas suelen tener mucha ropa en casa, o la consiguen con una acilidad pasmosa. Si pueden estar los actores perecto, si no encárgate de pasarle otos recientes, de cara y cuerpo. Si tienes ropa en casa que pueda servir y crees que se ajusta a su talla, tráela. En mis rodajes siempre tengo ropa de sobra, ¡prácticamente podríamos montar un mercadillo al finalizar la sesión! raedla en una maleta y colocadla bien en una habitación específica para estilismo. Que esté todo a la vista, por si hay que hacer algunas pruebas, y mucho mejor si la l a ropa está colgada. Si los chicos han de llevar traje, no olvidéis una pequeña plancha de  viaje. A primera vista no se ve, pero después la arruga saltará a la vista en la mesa de montaje, montaje, y justo en esa escena que considerarás imprescindible. imprescindible.

Los props, o stage props, son aquellos objetos que participan en la acción, bien porque aparecen en el guión de alguna manera, o porque los actores interactúan con ellos. Un prop puede ser una guitarra que lleva nuestro actor a los hombros, un periódico que lee mientras toma un caé, o un regalo que va a entregar su personaje. Es relativamente ácil que se nos olvide llevarlos el día de rodaje, así que repasa tu lista de props y controla que estén bien apuntados en tu libreta de producción. Si no, ya sabes lo que pasará: alguien tendrá que salir corriendo a buscarlos cuando ya estéis con las cámaras a punto. Los objetos de atrezzo, en cambio, pertenecen a la decoración y no intervienen en la acción. Pueden ser los libros que ponemos en una estantería para que no se vea desnuda, un televisor apagado al ondo de una habitación, o un póster encima de la cama. Si tienes un decorador que se ocupa de tu escenograía, déjalo en sus manos. Si lee el guión y les das cuatro indicaciones clave sobre los personajes seguro que te construye una habitación de ensueño.

70

71

Props y atrezzo

Estilismo Si necesitas ayuda con el vestuario y el look de tus personajes, tendrás que buscar un estilista que les ayude a vestirse durante el rodaje. La peluquería y el maquillaje también son esenciales en nuestra película, y más aun si vamos a mostrar el cuerpo de los actores. En definitiva, considero que aunque la ropa salga  volando a los pocos minutos minutos de darle darle al REC, he he de poner una atención atención extra en el estilismo de mis personajes. Siempre me he quejado con ardor del dudosísimo gusto a la hora de vestir y maquillar a los actores porno, especialmente a las chicas. Las actrices han quedado estigmatizadas estigmatizadas por esas aldas de lycra microimposibles, esos zapatos de vértigo con plataormas transparentes y esa lencería putificada que nos obliga a desviar toda nuestra atención hasta el punto de no poder dejar de mirarlos. ¡Es terrible! La manera de no equivocarte es estudiar bien a tus personajes y no caricaturizarlos. No querer dotarlos de un extra de sensualidad a través de la ropa o el maquillaje. Para ir sobre seguro, ten una reunión con el estilista con suficiente antelación. Lo bueno es que los estilistas suelen tener mucha ropa en casa, o la consiguen con una acilidad pasmosa. Si pueden estar los actores perecto, si no encárgate de pasarle otos recientes, de cara y cuerpo. Si tienes ropa en casa que pueda servir y crees que se ajusta a su talla, tráela. En mis rodajes siempre tengo ropa de sobra, ¡prácticamente podríamos montar un mercadillo al finalizar la sesión! raedla en una maleta y colocadla bien en una habitación específica para estilismo. Que esté todo a la vista, por si hay que hacer algunas pruebas, y mucho mejor si la l a ropa está colgada. Si los chicos han de llevar traje, no olvidéis una pequeña plancha de  viaje. A primera vista no se ve, pero después la arruga saltará a la vista en la mesa de montaje, montaje, y justo en esa escena que considerarás imprescindible. imprescindible.

Los props, o stage props, son aquellos objetos que participan en la acción, bien porque aparecen en el guión de alguna manera, o porque los actores interactúan con ellos. Un prop puede ser una guitarra que lleva nuestro actor a los hombros, un periódico que lee mientras toma un caé, o un regalo que va a entregar su personaje. Es relativamente ácil que se nos olvide llevarlos el día de rodaje, así que repasa tu lista de props y controla que estén bien apuntados en tu libreta de producción. Si no, ya sabes lo que pasará: alguien tendrá que salir corriendo a buscarlos cuando ya estéis con las cámaras a punto. Los objetos de atrezzo, en cambio, pertenecen a la decoración y no intervienen en la acción. Pueden ser los libros que ponemos en una estantería para que no se vea desnuda, un televisor apagado al ondo de una habitación, o un póster encima de la cama. Si tienes un decorador que se ocupa de tu escenograía, déjalo en sus manos. Si lee el guión y les das cuatro indicaciones clave sobre los personajes seguro que te construye una habitación de ensueño.

70

71

Es un hecho que como director de cine no vas a poder estar en todo, y hacer una película requiere una serie de procedimientos y tareas técnicas imposibles de asumir desde tu posición. Cuanto antes te des cuenta de que vas a necesitar ayuda de proesionales y que has de confiar plenamente en ellos, antes podrás concentrarte en tu trabajo, que no es otro que pensar en la puesta en escena y dar las indicaciones pertinentes a los actores. ampoco estamos en una producción de las grandes, en las que el equipo se divide en departamentos, cada uno con una serie de trabajos asignados. En tu primera película vas a tener un equipo reducido y básico, pero suficiente para conseguir un trabajo digno de proesionales. Lo ideal es tener al menos dos cámaras, de esta manera vas a poder captar la acción de manera simultánea y tener más opciones a la hora de editar. No me extenderé aquí con cuestiones técnicas, en Internet y en la biblioteca hay cientos de manuales sobre cámaras cinematográficas, cinematográficas, pero sí me gustaría contaros que mi película LIFE LOVE LUS se rodó exclusi vamente con las l as cámaras digitales Canon . Es curioso y a la  vez ascinante pensar que con una cámara pensada para hacer otos pueda grabarse un vídeo de semejante calidad con resultado proesional. La velocidad a la que avanza la óptica me hace ser muy positiva y confiar ciegamente en el abanico de posibilidades que se abre para todos aquellos que queráis hacer cine. Os recomiendo que contactéis con cámaras proesionales que tengan su correspondiente equipo. A mí me gusta la imagen muy cercana, casi casual, la que genera la cámara en mano, llevada a pulso. Esto depende de tus preerencias. al vez prefieres plantar la cámara en un trípode o en cambio optáis por una realización más espontánea y con más movimiento. Háblalo con tu cámara y déjate guiar por su consejo. Escucha y toma nota de sus sugerencias, ¡porque generalmente tienen razón! Si durante el rodaje el cámara sugiere algún plano, dé jale hacer con toda tranquilidad. tranquilidad.

Habitualmente trabajo con proesionales que vienen de otros ámbitos del mundo audiovisual: la publicidad, la televisión, los videoclips… odos sienten curiosidad ante la perspectiva de rodar sexo y de esta pequeña “intrusión” es –creo- de donde salen las l as escenas más interesantes. Los cámaras con los que trabajo se acercan al sexo de manera dierente, mucho más personal y a la vez más arriesgada. El director de otograía es la persona que se ocupa de iluminar tus escenas. Es importante que conozca a la perección el guión y que sitúes siempre la acción a una hora determinada del día, para que pueda recrear una iluminación nocturna o diurna, aunque estéis en interiores. Hasta la escena más oscura de una película ha de estar pensada desde el punto de vista de la iluminación. en en en cuenta que en una pantalla siempre se va a ver mucho más oscuro de lo que era en realidad lo que habéis rodado, y en eso consiste básicamente el trabajo de tu D.O.P. (director o photography). ambién suele tomar decisiones respecto al encuadre, la perspectiva desde la que el espectador ve la imagen, o la óptica que conviene utilizar en la cámara. Es conveniente que revise el color y la luminosidad de la imagen una vez acabado el montaje montaje de tu película, y haga los ajustes pertinentes. Escúchalo atentamente siempre, porque suele ser un sabio, y trabajad juntos todo lo que podáis. El técnico de sonido es esa persona del equipo silenciosa, paradójicamente, radójicamente, que va aquí y allá con cascos y una pértiga coronada por un micróono que ha de levantar constantemente para que no salga en la imagen. El sonidista captura captura y procesa –y con recuencia, también mezcla y edita- el sonido directo de tu película. En la actualidad, y especialmente para tu película, te aconsejo que optes por capturar el sonido de manera digital. Después el técnico lo volcará en su ordenador y te pasará los archivos de sonido de manera individual para que los incorporéis al montaje final. Una vez tengas un cámara y un director de otograía, no te será diícil encontrar un sonidista. Es más, pídeles a ellos que te recomienden a alguien directamente; siempre es mucho mejor que ya hayan trabajado juntos, verás como todo fluye de una manera mucho más natural.

72

73

Equipo técnico

Props y atrezzo

Equipo técnico Es un hecho que como director de cine no vas a poder estar en todo, y hacer una película requiere una serie de procedimientos y tareas técnicas imposibles de asumir desde tu posición. Cuanto antes te des cuenta de que vas a necesitar ayuda de proesionales y que has de confiar plenamente en ellos, antes podrás concentrarte en tu trabajo, que no es otro que pensar en la puesta en escena y dar las indicaciones pertinentes a los actores. ampoco estamos en una producción de las grandes, en las que el equipo se divide en departamentos, cada uno con una serie de trabajos asignados. En tu primera película vas a tener un equipo reducido y básico, pero suficiente para conseguir un trabajo digno de proesionales. Lo ideal es tener al menos dos cámaras, de esta manera vas a poder captar la acción de manera simultánea y tener más opciones a la hora de editar. No me extenderé aquí con cuestiones técnicas, en Internet y en la biblioteca hay cientos de manuales sobre cámaras cinematográficas, cinematográficas, pero sí me gustaría contaros que mi película LIFE LOVE LUS se rodó exclusi vamente con las l as cámaras digitales Canon . Es curioso y a la  vez ascinante pensar que con una cámara pensada para hacer otos pueda grabarse un vídeo de semejante calidad con resultado proesional. La velocidad a la que avanza la óptica me hace ser muy positiva y confiar ciegamente en el abanico de posibilidades que se abre para todos aquellos que queráis hacer cine. Os recomiendo que contactéis con cámaras proesionales que tengan su correspondiente equipo. A mí me gusta la imagen muy cercana, casi casual, la que genera la cámara en mano, llevada a pulso. Esto depende de tus preerencias. al vez prefieres plantar la cámara en un trípode o en cambio optáis por una realización más espontánea y con más movimiento. Háblalo con tu cámara y déjate guiar por su consejo. Escucha y toma nota de sus sugerencias, ¡porque generalmente tienen razón! Si durante el rodaje el cámara sugiere algún plano, dé jale hacer con toda tranquilidad. tranquilidad.

Habitualmente trabajo con proesionales que vienen de otros ámbitos del mundo audiovisual: la publicidad, la televisión, los videoclips… odos sienten curiosidad ante la perspectiva de rodar sexo y de esta pequeña “intrusión” es –creo- de donde salen las l as escenas más interesantes. Los cámaras con los que trabajo se acercan al sexo de manera dierente, mucho más personal y a la vez más arriesgada. El director de otograía es la persona que se ocupa de iluminar tus escenas. Es importante que conozca a la perección el guión y que sitúes siempre la acción a una hora determinada del día, para que pueda recrear una iluminación nocturna o diurna, aunque estéis en interiores. Hasta la escena más oscura de una película ha de estar pensada desde el punto de vista de la iluminación. en en en cuenta que en una pantalla siempre se va a ver mucho más oscuro de lo que era en realidad lo que habéis rodado, y en eso consiste básicamente el trabajo de tu D.O.P. (director o photography). ambién suele tomar decisiones respecto al encuadre, la perspectiva desde la que el espectador ve la imagen, o la óptica que conviene utilizar en la cámara. Es conveniente que revise el color y la luminosidad de la imagen una vez acabado el montaje montaje de tu película, y haga los ajustes pertinentes. Escúchalo atentamente siempre, porque suele ser un sabio, y trabajad juntos todo lo que podáis. El técnico de sonido es esa persona del equipo silenciosa, paradójicamente, radójicamente, que va aquí y allá con cascos y una pértiga coronada por un micróono que ha de levantar constantemente para que no salga en la imagen. El sonidista captura captura y procesa –y con recuencia, también mezcla y edita- el sonido directo de tu película. En la actualidad, y especialmente para tu película, te aconsejo que optes por capturar el sonido de manera digital. Después el técnico lo volcará en su ordenador y te pasará los archivos de sonido de manera individual para que los incorporéis al montaje final. Una vez tengas un cámara y un director de otograía, no te será diícil encontrar un sonidista. Es más, pídeles a ellos que te recomienden a alguien directamente; siempre es mucho mejor que ya hayan trabajado juntos, verás como todo fluye de una manera mucho más natural.

72

73

El storyboard Un storyboard  es  es el guión de tu historia representado en viñetas, como en un cómic. Nos sirve para determinar los planos que utilizaremos en el rodaje, si queremos mostrar mostrar por ejemplo, un primer plano de los labios de la actriz, una panorámica del exterior… Se trata, en definitiva de una secuencia de tu película trasladada al papel. Como director, director, tu principal trabajo es visualizar lo que tienes escrito en el guión literario (palabras) y traducirlo a imágenes. Empiezas Empiezas por visualizar la historia en tu cabeza y el storyboard será la herramienta que utilices para mostrarle al cámara exactamente cómo han de ser los planos que ha de hacer. Si dibujar no es tu uerte no te preocupes –el mío tampoco-: unos monigotes lo más decentes que puedas serán suficientes para plasmar en el papel el desarrollo de la historia. Si tienes una reunión con tu cámara una semana antes del rodaje, por ejemplo, y le pasas una copia del storyboard, ganarás en tiempo y productividad cuando lleguéis al set de rodaje. El cámara tendrá una idea más aproximada de lo que necesitas y el trabajo trab ajo será mucho más ágil. Si eres un director novel y no tienes muchos conocimientos de lenguaje cinematográfico, déjate aconsejar por él o ella, o pídele que te ayude con la planificación.

74

75

El storyboard Un storyboard  es  es el guión de tu historia representado en viñetas, como en un cómic. Nos sirve para determinar los planos que utilizaremos en el rodaje, si queremos mostrar mostrar por ejemplo, un primer plano de los labios de la actriz, una panorámica del exterior… Se trata, en definitiva de una secuencia de tu película trasladada al papel. Como director, director, tu principal trabajo es visualizar lo que tienes escrito en el guión literario (palabras) y traducirlo a imágenes. Empiezas Empiezas por visualizar la historia en tu cabeza y el storyboard será la herramienta que utilices para mostrarle al cámara exactamente cómo han de ser los planos que ha de hacer. Si dibujar no es tu uerte no te preocupes –el mío tampoco-: unos monigotes lo más decentes que puedas serán suficientes para plasmar en el papel el desarrollo de la historia. Si tienes una reunión con tu cámara una semana antes del rodaje, por ejemplo, y le pasas una copia del storyboard, ganarás en tiempo y productividad cuando lleguéis al set de rodaje. El cámara tendrá una idea más aproximada de lo que necesitas y el trabajo trab ajo será mucho más ágil. Si eres un director novel y no tienes muchos conocimientos de lenguaje cinematográfico, déjate aconsejar por él o ella, o pídele que te ayude con la planificación.

74

75

Hay algo que debes tener muy en cuenta con los actores y actrices que van a interpretar escenas de sexo. Debes recopilar antes del rodaje un análisis reciente (de menos de 15 días de antigüedad) de cada uno que certifique que no tienen ninguna ES (Enermedad de ransmisión Sexual). Hay muchas ES que se podrían mirar, pero los actores y actrices deben analizarse al menos estas tres: VIH/SIDA, Hepatitis y Sífilis. Recuerda a los actores que deben hacerse la prueba en esa misma semana y darte el resultado al rodaje en cuanto lleguen.

Lo cierto es que los actores y actrices porno suelen tener un cuidado extraordinario con este tema, ya que su cuerpo es su herramienta de trabajo. Es primordial que siempre tomen precauciones en sus vida privada y es algo que suelen tomarse muy en serio. Un actor porno puede negarse perectamente a rodar una escena si su compañero no ha presentado esa mañana las pruebas sanguíneas correspondientes. correspondientes. El caso es que hay antecedentes graves. El pánico se adueñó de la industria en 2004, cuando tuvieron que paralizarse todos los rodajes X en Los Ángeles debido a que el actor Darren James ue diagnosticado con el virus del VIH, y había contagiado a varias compañeras de proesión. Había tenido relaciones con catorce actrices desde que ue contagiado hasta que se le detectó el virus en un control rutinario. Se estableció una moratoria de 30 días en la industria y se vivió un periodo de incertidumbre. El porno tradicional está basado en antasías en las que, por supuesto, supuesto, no existen las ES ni la menstruación, por lo que la mayoría de los productores no se plantea utilizar anticonceptivos de manera obvia. Si puedes utilizar utilizar el preservativo en tu escena, hazlo. Si es una escena entre una pareja que se ha encontrado de manera esporádica, el uso del condón está más que justificado. ómalo como una licencia narrativa, si lo prefieres. Si tu actor presenta las pruebas médicas sin problemas, problemas, pero antes ya te ha comentado que no desea usar preservativo, toma en cuenta sus consideraciones, pero si la historia lo requiere, no os olvidéis de rodar una escena en la que veamos como se coloca el preservativo. Lo ideal, por supuesto, es que lo use en realidad.

76

77

Control sanitario y otros aspectos legales Hay varios aspectos legales y sanitarios s anitarios que tendrás que tener en cuenta si vas a rodar una película con sexo explícito. ienes que preparar un documento de cesión de derechos de imagen con todos los actores que aparezcan en la película. Este documento explicita que los actores te autorizan a hacer uso de su imagen dentro de las condiciones que hayáis pactado. Durante el rodaje debes hacer que lo lean y lo firmen, y conservar una copia en tu archivo. No olvides que, si tienes previsto hacer un making of en el que puede aparecer gente de tu equipo, estos también tendrán que firmarlo.

Cine X y ETS

Hay algo que debes tener muy en cuenta con los actores y actrices que van a interpretar escenas de sexo. Debes recopilar antes del rodaje un análisis reciente (de menos de 15 días de antigüedad) de cada uno que certifique que no tienen ninguna ES (Enermedad de ransmisión Sexual). Hay muchas ES que se podrían mirar, pero los actores y actrices deben analizarse al menos estas tres: VIH/SIDA, Hepatitis y Sífilis. Recuerda a los actores que deben hacerse la prueba en esa misma semana y darte el resultado al rodaje en cuanto lleguen.

Lo cierto es que los actores y actrices porno suelen tener un cuidado extraordinario con este tema, ya que su cuerpo es su herramienta de trabajo. Es primordial que siempre tomen precauciones en sus vida privada y es algo que suelen tomarse muy en serio. Un actor porno puede negarse perectamente a rodar una escena si su compañero no ha presentado esa mañana las pruebas sanguíneas correspondientes. correspondientes. El caso es que hay antecedentes graves. El pánico se adueñó de la industria en 2004, cuando tuvieron que paralizarse todos los rodajes X en Los Ángeles debido a que el actor Darren James ue diagnosticado con el virus del VIH, y había contagiado a varias compañeras de proesión. Había tenido relaciones con catorce actrices desde que ue contagiado hasta que se le detectó el virus en un control rutinario. Se estableció una moratoria de 30 días en la industria y se vivió un periodo de incertidumbre. El porno tradicional está basado en antasías en las que, por supuesto, supuesto, no existen las ES ni la menstruación, por lo que la mayoría de los productores no se plantea utilizar anticonceptivos de manera obvia. Si puedes utilizar utilizar el preservativo en tu escena, hazlo. Si es una escena entre una pareja que se ha encontrado de manera esporádica, el uso del condón está más que justificado. ómalo como una licencia narrativa, si lo prefieres. Si tu actor presenta las pruebas médicas sin problemas, problemas, pero antes ya te ha comentado que no desea usar preservativo, toma en cuenta sus consideraciones, pero si la historia lo requiere, no os olvidéis de rodar una escena en la que veamos como se coloca el preservativo. Lo ideal, por supuesto, es que lo use en realidad.

76

77

Control sanitario y otros aspectos legales Hay varios aspectos legales y sanitarios s anitarios que tendrás que tener en cuenta si vas a rodar una película con sexo explícito. ienes que preparar un documento de cesión de derechos de imagen con todos los actores que aparezcan en la película. Este documento explicita que los actores te autorizan a hacer uso de su imagen dentro de las condiciones que hayáis pactado. Durante el rodaje debes hacer que lo lean y lo firmen, y conservar una copia en tu archivo. No olvides que, si tienes previsto hacer un making of en el que puede aparecer gente de tu equipo, estos también tendrán que firmarlo.

Cine X y ETS

Acredita la mayoría de edad de los actores. Durante la preproducción debes asegurarte que en el rodaje alguien se hará cargo de coordinar la recepción y archivo de los documentos documentos de análisis del laboratorio, laboratorio, y a ser posible la misma persona debe estar también al cargo de documentar que los actores tienen edad legal de practicar sexo. Esto se hace mediante lo que llamamos en la industria “la oto Mickey Mouse”, y que consiste en otografiar en alta definición a cada actor, en un plano medio, mientras nos enseña junto a su cara su pasaporte o DNI donde se vea su echa de nacimiento, y en la otra mano un diario del día del rodaje, de esta manera queda certificada la edad que tiene cada uno de ellos. Si no tenéis que rodar de noche, haz todo lo posible para planificar el rodaje de manera que acabéis a una hora decente, por ejemplo las 19h o las 20h. Los rodajes maratonianos de 15 horas no benefician a nadie, los actores se cansan y el equipo no rendirá lo suficiente. Que la gente pueda cenar tranquilamente en casa o desconectar un rato por la noche es básico para que al día siguiente todo el mundo esté al 100%. Recuerda comprar comprar el diario ese día; tanto para hacer nuestra oto Mickey Mouse como para ponerte un poco al día de lo que pasa en el mundo. Puede que haya ratos muertos entre toma y toma.

78

Acredita la mayoría de edad de los actores. Durante la preproducción debes asegurarte que en el rodaje alguien se hará cargo de coordinar la recepción y archivo de los documentos documentos de análisis del laboratorio, laboratorio, y a ser posible la misma persona debe estar también al cargo de documentar que los actores tienen edad legal de practicar sexo. Esto se hace mediante lo que llamamos en la industria “la oto Mickey Mouse”, y que consiste en otografiar en alta definición a cada actor, en un plano medio, mientras nos enseña junto a su cara su pasaporte o DNI donde se vea su echa de nacimiento, y en la otra mano un diario del día del rodaje, de esta manera queda certificada la edad que tiene cada uno de ellos. Si no tenéis que rodar de noche, haz todo lo posible para planificar el rodaje de manera que acabéis a una hora decente, por ejemplo las 19h o las 20h. Los rodajes maratonianos de 15 horas no benefician a nadie, los actores se cansan y el equipo no rendirá lo suficiente. Que la gente pueda cenar tranquilamente en casa o desconectar un rato por la noche es básico para que al día siguiente todo el mundo esté al 100%. Recuerda comprar comprar el diario ese día; tanto para hacer nuestra oto Mickey Mouse como para ponerte un poco al día de lo que pasa en el mundo. Puede que haya ratos muertos entre toma y toma.

78

EN EL SET ¡Ha llegado el primer día de rodaje! ¿Estás nervioso? e entiendo. Es bonito pensar que lo que va a pasar se va a convertir en una película. Recuerdo como si uera ayer mi llegada al set de rodaje de Te Good Girl . Mi ormación cinematográfica cinematográfica era completamente completamente autodidacta autodidacta y basada en mi experiencia previa como productora, y de repente todo el mundo me miraba esperando a que empezara a dar órdenes y a que uera la persona del equipo que lo tenía todo más claro. En cuanto vi que todos se ponían a trabajar y la puesta en escena empezaba a tomar orma, me relajé y me concentré en los actores. Me remití a unos meses atrás, cuando escribí Te   en una noche calurosa de verano. En esos minutos Good Girl  en antes de decir acción, reviví todo el proceso creativo y reconstruí de nuevo la historia en mi cabeza. Fue genial ser consciente de que en unas horas tendría las herramientas necesarias, las imágenes, para contar a todo el mundo mi historia. Ni siquiera el director de cine más experimentado –no, ni siquiera Scorsese o Spielberg- tiene todas las respuestas y las órmulas correctas correctas al llegar al set de rodaje. Lo que está a punto de pasar es muy grande: párate a pensarlo por un momento. Lo que va a pasar es que vamos a alsear la realidad y ponerla al servicio de la puesta en escena. Vamos Vamos a crear un discurso, una interpretación subjetiva de la realidad. Vamos a modificar objetos, comportamientos, comportamientos, reacciones de personas, para crear una historia. Creo que en eso consiste la magia del cine. El lenguaje cinematográfico lo tienes interiorizado, créeme, hemos visto miles de películas. Pero para crearlo de la nada primero es necesario deconstruirlo. Antes de plantarte detrás de las cámaras, necesitas una serie de conceptos conceptos básicos que te enseñarían en cualquier escuela de cine, pero que, por supuesto, puedes aprender por ti mismo. 80

81

EN EL SET ¡Ha llegado el primer día de rodaje! ¿Estás nervioso? e entiendo. Es bonito pensar que lo que va a pasar se va a convertir en una película. Recuerdo como si uera ayer mi llegada al set de rodaje de Te Good Girl . Mi ormación cinematográfica cinematográfica era completamente completamente autodidacta autodidacta y basada en mi experiencia previa como productora, y de repente todo el mundo me miraba esperando a que empezara a dar órdenes y a que uera la persona del equipo que lo tenía todo más claro. En cuanto vi que todos se ponían a trabajar y la puesta en escena empezaba a tomar orma, me relajé y me concentré en los actores. Me remití a unos meses atrás, cuando escribí Te   en una noche calurosa de verano. En esos minutos Good Girl  en antes de decir acción, reviví todo el proceso creativo y reconstruí de nuevo la historia en mi cabeza. Fue genial ser consciente de que en unas horas tendría las herramientas necesarias, las imágenes, para contar a todo el mundo mi historia. Ni siquiera el director de cine más experimentado –no, ni siquiera Scorsese o Spielberg- tiene todas las respuestas y las órmulas correctas correctas al llegar al set de rodaje. Lo que está a punto de pasar es muy grande: párate a pensarlo por un momento. Lo que va a pasar es que vamos a alsear la realidad y ponerla al servicio de la puesta en escena. Vamos Vamos a crear un discurso, una interpretación subjetiva de la realidad. Vamos a modificar objetos, comportamientos, comportamientos, reacciones de personas, para crear una historia. Creo que en eso consiste la magia del cine. El lenguaje cinematográfico lo tienes interiorizado, créeme, hemos visto miles de películas. Pero para crearlo de la nada primero es necesario deconstruirlo. Antes de plantarte detrás de las cámaras, necesitas una serie de conceptos conceptos básicos que te enseñarían en cualquier escuela de cine, pero que, por supuesto, puedes aprender por ti mismo. 80

El cine adulto también tiene su gramática

81

El eje cinematográfico

Como lenguaje que es, el cine tiene sus reglas internas, su gramática, los elementos que nos ayudan a que aquello que hemos registrado en imágenes puedan conormar una historia coherente cuando la ponemos delante del espectador. La innovación, la rescura y el talento de los nuevos creadores creadores no se mide por los avances técnicos, desde mi punto de vista. Que nos hagan llevar unas gaas 3D que nos molestan y nos dejan la nariz marcada a mitad de la proyección no es innovar en el cine. Innovar es encontrar nuevas maneras de contar las historias y muchas veces eso pasa por quebrantar las normas cinematográficas más elementales. Es lo que hicieron en su día Jean Luc Godard, Lars Von rier o Quentin arantino. Pero saltarse las normas solo tiene sentido si narrativamente narrativamente vas a aportar algo a tu historia. Estas son las dos premisas básicas del cine. Conócelas, practícalas y después, destrúyelas si es necesario:

Para simplificarlo mucho, mucho, el eje es la línea imaginaria que cruza los ojos de dos actores que están interpretando una escena. Es decir, la línea entre sus miradas. Este eje es el que sustenta la imagen. Si queremos mostrar mostrar una conversación entre ellos, usaríamos en principio dos cámaras, una apuntando a cada personaje. Pero esas dos cámaras deberían de estar en el mismo lado de la conversación, del plano, porque si no, una vez montado, montado, las miradas entre ellos no se corresponderían. Cada personaje miraría a un sitio dierente. Si es un objeto en mo vimiento y rodamos rodamos planos planos poniendo la cámara cámara a un lado y al otro de su dirección, parecía que se s e mueve yendo y viniendo, sin sentido. No es ácil de entender del todo, ¿verdad? e recomiendo que busques en Google algún vídeo sobre “ejes cinematográficos”, y verás como con imágenes lo ves mucho más claro. Un video divertido que juega con este concepto es el de “ía no te saltes el eje”, de manera cómica te presenta como sin darte cuenta puedes saltar el eje imaginario que conduce la acción y que el espectador se descoloque.

82

83

El cine adulto también tiene su gramática

El eje cinematográfico

Como lenguaje que es, el cine tiene sus reglas internas, su gramática, los elementos que nos ayudan a que aquello que hemos registrado en imágenes puedan conormar una historia coherente cuando la ponemos delante del espectador. La innovación, la rescura y el talento de los nuevos creadores creadores no se mide por los avances técnicos, desde mi punto de vista. Que nos hagan llevar unas gaas 3D que nos molestan y nos dejan la nariz marcada a mitad de la proyección no es innovar en el cine. Innovar es encontrar nuevas maneras de contar las historias y muchas veces eso pasa por quebrantar las normas cinematográficas más elementales. Es lo que hicieron en su día Jean Luc Godard, Lars Von rier o Quentin arantino. Pero saltarse las normas solo tiene sentido si narrativamente narrativamente vas a aportar algo a tu historia. Estas son las dos premisas básicas del cine. Conócelas, practícalas y después, destrúyelas si es necesario:

Para simplificarlo mucho, mucho, el eje es la línea imaginaria que cruza los ojos de dos actores que están interpretando una escena. Es decir, la línea entre sus miradas. Este eje es el que sustenta la imagen. Si queremos mostrar mostrar una conversación entre ellos, usaríamos en principio dos cámaras, una apuntando a cada personaje. Pero esas dos cámaras deberían de estar en el mismo lado de la conversación, del plano, porque si no, una vez montado, montado, las miradas entre ellos no se corresponderían. Cada personaje miraría a un sitio dierente. Si es un objeto en mo vimiento y rodamos rodamos planos planos poniendo la cámara cámara a un lado y al otro de su dirección, parecía que se s e mueve yendo y viniendo, sin sentido. No es ácil de entender del todo, ¿verdad? e recomiendo que busques en Google algún vídeo sobre “ejes cinematográficos”, y verás como con imágenes lo ves mucho más claro. Un video divertido que juega con este concepto es el de “ía no te saltes el eje”, de manera cómica te presenta como sin darte cuenta puedes saltar el eje imaginario que conduce la acción y que el espectador se descoloque.

82

83

El raccord El raccord es algo undamental, y hace reerencia a la continuidad cinematográfica. Para que te creas una historia que está compuesta de planos sueltos que se ensamblan en el montaje, necesitas que esos planos estén relacionados entre sí. Para ello hemos de tener un cuidado extra para hacer creer al espectador que lo que has rodado en dos días, por ejemplo, en tu película se reduce a diez minutos. El raccord rige la dirección de las miradas, la entrada y salida de un personaje en la escena –¡atención a izquierda y derecha!- pero también elementos como el vestuario o el pelo de un personaje. En el cine proesional existe la figura del script, que es el miembro del equipo que se encarga de apuntar o tomar otos del plano final en un rodaje, para asegurarnos de que se retoma en el mismo punto. Un ejemplo típico de allos de raccord son los cigarrillos que se dejan en un cenicero y, en el plano siguiente…¡solo queda la colilla! Atención a estos detalles, porque luego muchas veces son insalvables en la mesa de montaje.

La marca de enunciación en el sexo

Parece un super tópico del cine, ¿verdad? Pero lo cierto es que la claqueta es de mucha ayuda a la hora del montaje. Primero, porque nos ayuda a separar las tomas que hacemos de una misma escena y seleccionar la que más nos gusta, y segundo, porque nos acilita muchísimo el trabajo a la hora de sincronizar el sonido y la imagen en posproducción. A partir de ese golpe seco de CLACK! sabemos donde tendremos que empezar a montar la banda de sonido.

Una de las cuestiones que más me ascinan en el cine es el tema de la marca de enunciación. iene una dimensión casi filosófica que me da mucho que pensar. Las marcas de enunciación son aquellos elementos que están uera del alcance de los personajes pero que a ti como espectador te ponen de manifiesto que lo que estás viendo es una película, y no la vida real. Por ejemplo, la música que acompaña las imágenes y que los personajes no oyen o la voz en off de un narrador externo, un micróono que se cuela en la parte superior de la pantalla por un descuido, o, por ejemplo, cuando un actor mira a la cámara, apelando –o incluso desafiando- directamente al espectador. Esa mirada de hace partícipe de la película e incluso te incomoda un poco, ¿verdad? Me gusta que el sexo en mis películas esté libre de esas marcas, que sea lo más íntimo y privado posible. Solo me permito acompañarlo con buena música, que en ese momento no escucharán los actores. Me gusta situar al espectador como un voyeur . Los personajes, ajenos, no saben que los están observando. No ven la cámara. No ven que todos los observamos mientras comparten comparten algo tan íntimo.

84

85

La claqueta

El raccord El raccord es algo undamental, y hace reerencia a la continuidad cinematográfica. Para que te creas una historia que está compuesta de planos sueltos que se ensamblan en el montaje, necesitas que esos planos estén relacionados entre sí. Para ello hemos de tener un cuidado extra para hacer creer al espectador que lo que has rodado en dos días, por ejemplo, en tu película se reduce a diez minutos. El raccord rige la dirección de las miradas, la entrada y salida de un personaje en la escena –¡atención a izquierda y derecha!- pero también elementos como el vestuario o el pelo de un personaje. En el cine proesional existe la figura del script, que es el miembro del equipo que se encarga de apuntar o tomar otos del plano final en un rodaje, para asegurarnos de que se retoma en el mismo punto. Un ejemplo típico de allos de raccord son los cigarrillos que se dejan en un cenicero y, en el plano siguiente…¡solo queda la colilla! Atención a estos detalles, porque luego muchas veces son insalvables en la mesa de montaje.

La marca de enunciación en el sexo

Parece un super tópico del cine, ¿verdad? Pero lo cierto es que la claqueta es de mucha ayuda a la hora del montaje. Primero, porque nos ayuda a separar las tomas que hacemos de una misma escena y seleccionar la que más nos gusta, y segundo, porque nos acilita muchísimo el trabajo a la hora de sincronizar el sonido y la imagen en posproducción. A partir de ese golpe seco de CLACK! sabemos donde tendremos que empezar a montar la banda de sonido.

Una de las cuestiones que más me ascinan en el cine es el tema de la marca de enunciación. iene una dimensión casi filosófica que me da mucho que pensar. Las marcas de enunciación son aquellos elementos que están uera del alcance de los personajes pero que a ti como espectador te ponen de manifiesto que lo que estás viendo es una película, y no la vida real. Por ejemplo, la música que acompaña las imágenes y que los personajes no oyen o la voz en off de un narrador externo, un micróono que se cuela en la parte superior de la pantalla por un descuido, o, por ejemplo, cuando un actor mira a la cámara, apelando –o incluso desafiando- directamente al espectador. Esa mirada de hace partícipe de la película e incluso te incomoda un poco, ¿verdad? Me gusta que el sexo en mis películas esté libre de esas marcas, que sea lo más íntimo y privado posible. Solo me permito acompañarlo con buena música, que en ese momento no escucharán los actores. Me gusta situar al espectador como un voyeur . Los personajes, ajenos, no saben que los están observando. No ven la cámara. No ven que todos los observamos mientras comparten comparten algo tan íntimo.

84

85

La claqueta

Ordena las escenas para optimizar tu tiempo de rodaje Seguro que ya sabes que las escenas no se ruedan normalmente en el orden en que se verán en la película. Por ello es especialmente importante controlar la continuidad: los cambios de  vestuario,  vestuario, el pelo, si un personaje entra por la derecha o por la izquierda… te recomiendo que ruedes la escena de sexo lo antes posible, que no sea lo primero que hagáis, pero si un rodaje dura, pongamos, pongamos, un día, sería perecto que la pudierais dejar lista antes de ir a comer, para volver por la tarde y rodar el resto de la historia. La figura que se hará cargo de la continuidad en los rodajes es el script, parece un trabajo sencillo, pero debe ser una persona organizada y sobre todo muy atenta, ya que no puede perder detalle. El script, o la script, ya que curiosamente en la mayoría de los casos es una mujer, se encarga del parte de rodaje donde apunta las escenas que se ruedan, las organiza por número de escena, o letra, y número de toma , por un lado la imagen y por la otra el sonido, para que luego en el montaje se reorganicen y no sea un caos. Además es interesante que haga anotaciones anotaciones de las que valen, l as que tienen allos, las que solo se puede utilizar una parte, eso supondrá menor carga de trabajo en la postproducción y tanto el montador como el director lo agradecerá. A los actores les haréis un avor si no han de empezar con sexo a primera hora de la mañana o justo después de comer. ampoco es muy aconsejable a última hora de la tarde, muchas  veces el cansancio cansancio hace mella y el sexo puede resultar resultar un poco monótono o que parezca que tienen ganas de acabar cuanto antes. De la misma manera, si ruedas en exteriores, o en algún lugar que tenga ventanas y vais a aprovechar la luz natural, ten en cuenta la hora en que empieza a ponerse el sol, porque la luz en tu película va a cambiar y se notará. 86

Ordena las escenas para optimizar tu tiempo de rodaje Seguro que ya sabes que las escenas no se ruedan normalmente en el orden en que se verán en la película. Por ello es especialmente importante controlar la continuidad: los cambios de  vestuario,  vestuario, el pelo, si un personaje entra por la derecha o por la izquierda… te recomiendo que ruedes la escena de sexo lo antes posible, que no sea lo primero que hagáis, pero si un rodaje dura, pongamos, pongamos, un día, sería perecto que la pudierais dejar lista antes de ir a comer, para volver por la tarde y rodar el resto de la historia. La figura que se hará cargo de la continuidad en los rodajes es el script, parece un trabajo sencillo, pero debe ser una persona organizada y sobre todo muy atenta, ya que no puede perder detalle. El script, o la script, ya que curiosamente en la mayoría de los casos es una mujer, se encarga del parte de rodaje donde apunta las escenas que se ruedan, las organiza por número de escena, o letra, y número de toma , por un lado la imagen y por la otra el sonido, para que luego en el montaje se reorganicen y no sea un caos. Además es interesante que haga anotaciones anotaciones de las que valen, l as que tienen allos, las que solo se puede utilizar una parte, eso supondrá menor carga de trabajo en la postproducción y tanto el montador como el director lo agradecerá. A los actores les haréis un avor si no han de empezar con sexo a primera hora de la mañana o justo después de comer. ampoco es muy aconsejable a última hora de la tarde, muchas  veces el cansancio cansancio hace mella y el sexo puede resultar resultar un poco monótono o que parezca que tienen ganas de acabar cuanto antes. De la misma manera, si ruedas en exteriores, o en algún lugar que tenga ventanas y vais a aprovechar la luz natural, ten en cuenta la hora en que empieza a ponerse el sol, porque la luz en tu película va a cambiar y se notará. 86

Iluminación Un consejo que quiero destacar es relativo a la iluminación. Has de ser consciente que el video necesita mucha luz, igual que el cine, para poder capturar con nitidez y claridad la acción que queremos retratar. Has de tener cuidado en no caer en las tinieblas de iluminaciones iluminaciones oscuras porque el resultado resultado puede ser que al final, en la mesa de edición, te encuentres con un material que no es aprovechable. Mucha gente tiende a pensar que una iluminación tenue y suave le da elegancia a la imagen, y al final lo único que se consigue es que no veamos un pimiento de lo que pasa en la pantalla. Ilumina con uerza y claridad, es mejor que se vea demasiado que caer en el error atal de la oscuridad. ¡Y atención!: al video lo que mejor le sienta es la luz natural de día, o sea que cuanto más puedas aprovechar de la luz que nos da la Madre Naturaleza, mucho mejor. Además, ten en cuenta que casi todas las cámaras de vvideo ideo de última generación incorporan un modo de grabación que suele llamarse “CINE”, en el que el video capturado es desentrelazado para que la imagen tenga una textura mucho más suave, modalidad que te recomiendo decididamente.

Intenta explicar exactamente a los actores los movimientos que deseas capturar antes de rodar la escena, si has de hacer marcas en el decorado o si deseas alguna postura determinada. No es conveniente corregir sobre la marcha, una escena de sexo requiere máxima concentración y las interrupciones de cualquier tipo no ayudan. No hables dando indicaciones a los actores “a lo gonzo” una vez hemos dicho ACCIÓN. Aquí necesitamos máximo silencio. Cuando ruedas escena de coito, intenta detener la acción lo menos posible, deja que los actores se relajen y creen el clima de intimidad que necesitan, y que lleguen hasta el final. Aprende a detectar sus orgasmos, si los tienen y asegúrate de que se capta ese sonido real. Si no, no te preocupes, tus actores los simularán a la perección. Recuerda que rodar porno no deja de ser una representación de la realidad, prácticamente una perormance, así que a veces hay que alsear ciertas cosas. No todos los orgasmos –especialmente los de ellas- son reales. ¡Ni en la vida real lo son siempre, así que imagínate en una película!

Indicaciones a la hora del sexo Si todo ha ido bien –has hecho la reunión previa pertinente, has explicado cómo te gusta el sexo en la pantalla y cómo lo quieres transmitir- los actores ya saben perectamente qué buscas y qué han de hacer para conseguirlo. Cuando llega la hora de rodar la escena de sexo es muy importante importante que despe jes el lugar al máximo. máximo. Esto es, todo todo el mundo que que no esté haciendo nada en particular en ese momento, o que no vayamos a necesitar, es conveniente que espere uera de la habitación. Lo ideal es que os quedéis solo el cámara, los actores, el técnico que ha de registrar el sonido, y tú como director. Sabemos que hace ilusión ver cómo se rueda una escena de sexo pero los actores necesitan concentrarse, y esto es más diícil si hay más gente de la cuenta observándolos.

88

89

Iluminación Un consejo que quiero destacar es relativo a la iluminación. Has de ser consciente que el video necesita mucha luz, igual que el cine, para poder capturar con nitidez y claridad la acción que queremos retratar. Has de tener cuidado en no caer en las tinieblas de iluminaciones iluminaciones oscuras porque el resultado resultado puede ser que al final, en la mesa de edición, te encuentres con un material que no es aprovechable. Mucha gente tiende a pensar que una iluminación tenue y suave le da elegancia a la imagen, y al final lo único que se consigue es que no veamos un pimiento de lo que pasa en la pantalla. Ilumina con uerza y claridad, es mejor que se vea demasiado que caer en el error atal de la oscuridad. ¡Y atención!: al video lo que mejor le sienta es la luz natural de día, o sea que cuanto más puedas aprovechar de la luz que nos da la Madre Naturaleza, mucho mejor. Además, ten en cuenta que casi todas las cámaras de vvideo ideo de última generación incorporan un modo de grabación que suele llamarse “CINE”, en el que el video capturado es desentrelazado para que la imagen tenga una textura mucho más suave, modalidad que te recomiendo decididamente.

Intenta explicar exactamente a los actores los movimientos que deseas capturar antes de rodar la escena, si has de hacer marcas en el decorado o si deseas alguna postura determinada. No es conveniente corregir sobre la marcha, una escena de sexo requiere máxima concentración y las interrupciones de cualquier tipo no ayudan. No hables dando indicaciones a los actores “a lo gonzo” una vez hemos dicho ACCIÓN. Aquí necesitamos máximo silencio. Cuando ruedas escena de coito, intenta detener la acción lo menos posible, deja que los actores se relajen y creen el clima de intimidad que necesitan, y que lleguen hasta el final. Aprende a detectar sus orgasmos, si los tienen y asegúrate de que se capta ese sonido real. Si no, no te preocupes, tus actores los simularán a la perección. Recuerda que rodar porno no deja de ser una representación de la realidad, prácticamente una perormance, así que a veces hay que alsear ciertas cosas. No todos los orgasmos –especialmente los de ellas- son reales. ¡Ni en la vida real lo son siempre, así que imagínate en una película!

Indicaciones a la hora del sexo Si todo ha ido bien –has hecho la reunión previa pertinente, has explicado cómo te gusta el sexo en la pantalla y cómo lo quieres transmitir- los actores ya saben perectamente qué buscas y qué han de hacer para conseguirlo. Cuando llega la hora de rodar la escena de sexo es muy importante importante que despe jes el lugar al máximo. máximo. Esto es, todo todo el mundo que que no esté haciendo nada en particular en ese momento, o que no vayamos a necesitar, es conveniente que espere uera de la habitación. Lo ideal es que os quedéis solo el cámara, los actores, el técnico que ha de registrar el sonido, y tú como director. Sabemos que hace ilusión ver cómo se rueda una escena de sexo pero los actores necesitan concentrarse, y esto es más diícil si hay más gente de la cuenta observándolos.

88

Foto fija La oto fija es lo que llamamos en el cine a las imágenes que se capturan de la acción mediante otograías. Son obra de un otógrao que ha de estar presente mientras rodáis para hacer otos de los actores y la escena a partir del momento en que tú dices acción. Sobre todo capta los momentos más relevantes, cuando hay un punto de inflexión en la historia, cuando hay una composición de la imagen especialmente atractiva, o en el caso de una de nuestras películas eróticas, durante el sexo, tanto otos explícitas como otos más sensuales y sugerentes. Para tu primera película te recomiendo ervientemente que tengas en cuenta la oto fija y busques algún otógrao amigo que le apetezca pasar el día en vuestro rodaje y retratar tu película en otos. Y si no conoces ninguno, plantéate seriamente contratar a algún buen proesional si tienes grandes planes para tu opera prima. La oto fija es básica a la hora de promocionar una película. Piensa que necesitarás otos de los actores si vas a hacer una web o enviar material promocional a un estival o a los medios de comunicación; y ya sería perecto incluso si puedes tener la historia narrada en otos. Es cierto que podemos extraer las imágenes fijas en la ase de posproducción pero se pierde un poco la magia de la otograía. Además, es genial tener otos bien hechas de los momentos de rodaje, de tu equipo mientras trabaja y de ti mismo mientras diriges. ¿Y qué me dices de una oto de amilia al finalizar el día? 90

89

Foto fija La oto fija es lo que llamamos en el cine a las imágenes que se capturan de la acción mediante otograías. Son obra de un otógrao que ha de estar presente mientras rodáis para hacer otos de los actores y la escena a partir del momento en que tú dices acción. Sobre todo capta los momentos más relevantes, cuando hay un punto de inflexión en la historia, cuando hay una composición de la imagen especialmente atractiva, o en el caso de una de nuestras películas eróticas, durante el sexo, tanto otos explícitas como otos más sensuales y sugerentes. Para tu primera película te recomiendo ervientemente que tengas en cuenta la oto fija y busques algún otógrao amigo que le apetezca pasar el día en vuestro rodaje y retratar tu película en otos. Y si no conoces ninguno, plantéate seriamente contratar a algún buen proesional si tienes grandes planes para tu opera prima. La oto fija es básica a la hora de promocionar una película. Piensa que necesitarás otos de los actores si vas a hacer una web o enviar material promocional a un estival o a los medios de comunicación; y ya sería perecto incluso si puedes tener la historia narrada en otos. Es cierto que podemos extraer las imágenes fijas en la ase de posproducción pero se pierde un poco la magia de la otograía. Además, es genial tener otos bien hechas de los momentos de rodaje, de tu equipo mientras trabaja y de ti mismo mientras diriges. ¿Y qué me dices de una oto de amilia al finalizar el día? 90

En la variedad está el gusto Es importante que durante el rodaje captures dierentes planos para contar la historia : general, medio o americano, mediocorto, primer plano, plano detalle y plano “médico” o “ginecológico” que es en el que se ve que los actores están teniendo sexo de verdad. Esta variedad de planos planos es muy importante importante para que después, cuando estés editando la película, tengas material de donde elegir para poder hacer que tu película sea más rica audiovisualmente que un simple gonzo. Es mejor rodar todos los planos posibles, incluidos los más explícitos, piensa que luego se puede editar y en un momento dado puedes tener material para hacer dos versiones de tu película: una más sof y una más hard!

¡Atención, principiantes!

El sonido del sexo Buena parte del cine X rodado en los últimos años carece por completo de sonido directo, exceptuando quizás el gonzo. Se ruedan pelis enteras sin tomar ni un minuto de sonido directo, y luego se añade todo en un estudio de doblaje. Desde mi punto de visto, quitar a un género como el cine X la uerza del sonido del sexo es un error, si puedes registrar durante la acción el sonido que hacen tus actores cuando ollan es una tontería dejar eso de lado para que otros actores lo simulen luego delante de un micróono, ¡no tiene demasiado sentido! Claro que el sonido directo requiere que tengáis más cuidado durante el rodaje, ha de haber silencio absoluto cada vez que grites “Acción”, pero el resultado vale la pena: oír a los actores hablar, jadear y gemir es mucho más íntimo y personal, y tus espectadores te lo agradecerán. 92

Al tratarse de un rodaje en el que vamos a tener a personas interactuando sexualmente entre ellas, el riesgo de “pánico escénico” es mayor, especialmente para los chicos. O sea que hace alta paciencia, comprensión, comprensión, y quizás un poco de Viagra no vendría mal tener en el botiquín de la producción. producción. Y también te recomiendo prestar atención a tres errores que suelen ocurrir en muchos rodajes: las cámaras deben tener una cinta dentro, las baterías de las cámaras deben estar cargadas con antelación, antelación, y el más importante y sí, ¡esto ha llegado a pasar!, hay que apretar el botón “REC” al gritar acción, el tuyo no sería el primer rodaje donde después de hacer una escena complicada y el director gritar “COREN” se descubre que nunca se había empezado a grabar. Ah, y otra cosa, recuerda que el cámara debe estar grabando antes de que digas ACCIÓN. Lo ideal es tener al menos 30 segundos, ya que necesitas ese margen de imagen para luego poder editar.  ¡Suerte! 

93

En la variedad está el gusto Es importante que durante el rodaje captures dierentes planos para contar la historia : general, medio o americano, mediocorto, primer plano, plano detalle y plano “médico” o “ginecológico” que es en el que se ve que los actores están teniendo sexo de verdad. Esta variedad de planos planos es muy importante importante para que después, cuando estés editando la película, tengas material de donde elegir para poder hacer que tu película sea más rica audiovisualmente que un simple gonzo. Es mejor rodar todos los planos posibles, incluidos los más explícitos, piensa que luego se puede editar y en un momento dado puedes tener material para hacer dos versiones de tu película: una más sof y una más hard!

¡Atención, principiantes!

El sonido del sexo Buena parte del cine X rodado en los últimos años carece por completo de sonido directo, exceptuando quizás el gonzo. Se ruedan pelis enteras sin tomar ni un minuto de sonido directo, y luego se añade todo en un estudio de doblaje. Desde mi punto de visto, quitar a un género como el cine X la uerza del sonido del sexo es un error, si puedes registrar durante la acción el sonido que hacen tus actores cuando ollan es una tontería dejar eso de lado para que otros actores lo simulen luego delante de un micróono, ¡no tiene demasiado sentido! Claro que el sonido directo requiere que tengáis más cuidado durante el rodaje, ha de haber silencio absoluto cada vez que grites “Acción”, pero el resultado vale la pena: oír a los actores hablar, jadear y gemir es mucho más íntimo y personal, y tus espectadores te lo agradecerán. 92

Al tratarse de un rodaje en el que vamos a tener a personas interactuando sexualmente entre ellas, el riesgo de “pánico escénico” es mayor, especialmente para los chicos. O sea que hace alta paciencia, comprensión, comprensión, y quizás un poco de Viagra no vendría mal tener en el botiquín de la producción. producción. Y también te recomiendo prestar atención a tres errores que suelen ocurrir en muchos rodajes: las cámaras deben tener una cinta dentro, las baterías de las cámaras deben estar cargadas con antelación, antelación, y el más importante y sí, ¡esto ha llegado a pasar!, hay que apretar el botón “REC” al gritar acción, el tuyo no sería el primer rodaje donde después de hacer una escena complicada y el director gritar “COREN” se descubre que nunca se había empezado a grabar. Ah, y otra cosa, recuerda que el cámara debe estar grabando antes de que digas ACCIÓN. Lo ideal es tener al menos 30 segundos, ya que necesitas ese margen de imagen para luego poder editar.  ¡Suerte! 

93

POSTPRODUCCIÓN

He aquí otro momento emotivo para el recuerdo de tu primer trabajo como director de cine: la primera tarde en la mesa de montaje. ¿Díos mío, por dónde se empieza? Ahora te encuentras con un montón de archivos de vídeo en una carpeta de tu disco duro. Muchos de ellos son prácticamente iguales. Otros te parecen un completo desastre, piensas, ¿se podrán aprovechar? Por otra parte, tu técnico de sonido te habrá traído los archi vos de audio y ahí están, en otra carpetita en Mi Escritorio. Escritorio. ¡Pero ahora no es momento de parar, estás a un paso de ensamblar tu obra maestra! Ya has rodado tu película, y ahora tienes todo el material en bruto esperando. No caigas en la tentación de hacer un montaje rápido para salir del paso con tus mínimos conocimientos de edición. Cuanto más cariño y cuidado pongas en el proceso de posproducción posproducción más especial, innovadora y moderna resultará tu ópera prima. 95

POSTPRODUCCIÓN

He aquí otro momento emotivo para el recuerdo de tu primer trabajo como director de cine: la primera tarde en la mesa de montaje. ¿Díos mío, por dónde se empieza? Ahora te encuentras con un montón de archivos de vídeo en una carpeta de tu disco duro. Muchos de ellos son prácticamente iguales. Otros te parecen un completo desastre, piensas, ¿se podrán aprovechar? Por otra parte, tu técnico de sonido te habrá traído los archi vos de audio y ahí están, en otra carpetita en Mi Escritorio. Escritorio. ¡Pero ahora no es momento de parar, estás a un paso de ensamblar tu obra maestra! Ya has rodado tu película, y ahora tienes todo el material en bruto esperando. No caigas en la tentación de hacer un montaje rápido para salir del paso con tus mínimos conocimientos de edición. Cuanto más cariño y cuidado pongas en el proceso de posproducción posproducción más especial, innovadora y moderna resultará tu ópera prima. 95

Sé que el rodaje habrá consumido muchas de tus energías y las de tu equipo, pero no dejes pasar mucho tiempo entre que celebráis el final del rodaje con unas pizzas y una botella de cava y esa primera tarde de contacto con el material. No de jes pasar, digamos, semanas. Primero, porque es ácil que las semanas se conviertan en meses mientras volvemos a nuestra  vida cotidiana cotidiana o nos embarcamos embarcamos en otros otros proyectos, proyectos, y segundo porque necesitas tener resco tanto el guión como muchos detalles de la ase de rodaje. Además, en el caso extremo de que necesitaras rodar alguna escena extra que has descubierto que te alta –esperemos que no, eso siempre da bastantes problemas-, problemas-, podrías haber perdido contacto con algún actor o puede ser que la persona que necesitas justo ya no está disponible. Así que controla tu euoria post-rodaje y no te olvides de que el trabajo no está acabado. ¡De hecho prácticamente está a punto de comenzar! Editar una obra audiovisual es un proceso artístico que puede ser incluso más importante y decisivo que la escritura del guión o el rodaje. Está al final de la cadena de montaje, nunca mejor dicho, y al ser el último proceso, es el que marcará y dará orma definitivamente a tu obra. Aquí es donde se va a definir realmente tu estilo y tu historia. En este momento puedes decidir que el montaje cambiará el orden cronológico de los acontecimientos, que la película va a ser en blanco y negro, que eliminas a uno de los personajes, realzas la actuación y el papel de otro, hasta incluso puedes decidir que necesitas rodar algún plano extra para acabar de explicar algo que no quedó muy claro, o para unir dos secuencias narrativas.

¡Nada que ver! Hay dos ejemplos que ilustran muy bien como el montaje puede variar completamente el tono de una historia: si buscas en Youtube “Te shining recut” veras como se transorma “El Resplandor” en una comedia o si buscas “scary mary poppins”  verás como como la comedia comedia inantil se convierte en en una película de terror. ¿e das cuenta del poder del montaje? 96

Sé que el rodaje habrá consumido muchas de tus energías y las de tu equipo, pero no dejes pasar mucho tiempo entre que celebráis el final del rodaje con unas pizzas y una botella de cava y esa primera tarde de contacto con el material. No de jes pasar, digamos, semanas. Primero, porque es ácil que las semanas se conviertan en meses mientras volvemos a nuestra  vida cotidiana cotidiana o nos embarcamos embarcamos en otros otros proyectos, proyectos, y segundo porque necesitas tener resco tanto el guión como muchos detalles de la ase de rodaje. Además, en el caso extremo de que necesitaras rodar alguna escena extra que has descubierto que te alta –esperemos que no, eso siempre da bastantes problemas-, problemas-, podrías haber perdido contacto con algún actor o puede ser que la persona que necesitas justo ya no está disponible. Así que controla tu euoria post-rodaje y no te olvides de que el trabajo no está acabado. ¡De hecho prácticamente está a punto de comenzar! Editar una obra audiovisual es un proceso artístico que puede ser incluso más importante y decisivo que la escritura del guión o el rodaje. Está al final de la cadena de montaje, nunca mejor dicho, y al ser el último proceso, es el que marcará y dará orma definitivamente a tu obra. Aquí es donde se va a definir realmente tu estilo y tu historia. En este momento puedes decidir que el montaje cambiará el orden cronológico de los acontecimientos, que la película va a ser en blanco y negro, que eliminas a uno de los personajes, realzas la actuación y el papel de otro, hasta incluso puedes decidir que necesitas rodar algún plano extra para acabar de explicar algo que no quedó muy claro, o para unir dos secuencias narrativas.

¡Nada que ver! Hay dos ejemplos que ilustran muy bien como el montaje puede variar completamente el tono de una historia: si buscas en Youtube “Te shining recut” veras como se transorma “El Resplandor” en una comedia o si buscas “scary mary poppins”  verás como como la comedia comedia inantil se convierte en en una película de terror. ¿e das cuenta del poder del montaje? 96

Manos a la obra Una vez has rodado tu película tienes el material en cintas o bien en archivos digitales, y lo primero que debes hacer es organizarlo para poder sacarle el máximo provecho durante la posproducción. Utiliza un programa de edición de vídeo acorde con tu experiencia y necesidades. Si estás empezando te recomiendo que te hagas con un MAC y que uses el editor de video que viene por deecto en el ordenador, que se llama iMovie, y que tiene todas las unciones básicas de un editor de video digital. Una  vez acabes acabes con el proyecto proyecto,, te permite además además combina combinarlo rlo con otro programa que viene en Mac, llamado iDVD, que sirve sir ve para crear un DVD proesional a partir de tu película. Esta es la opción más básica pero puede darte un resultado excepcional. Si en cambio lo que quieres es un editor más proesional y completo te recomiendo FINAL CU PRO X: un completo programa programa para la edición de video diseñado por Apple. Apple. Es un sofware que se ha convertido en el estándar preerido por muchos productores, y actualmente es, junto con AVID, el más popular a nivel proesional. Para que os hagáis una idea, hoy en día se usa incluso para editar películas de cine convencional. Es un sistema muy intuitivo y con él se puede editar, además de video, sonido, montajes, mezclas y demás, para luego ser integradas al archivo de video final. Además de que esta nueva versión es una versión más simplificada que la anterior no ha menguado sus posibilidades y es mucho más atractiva al uso que su predecesor. Si te atreves con este sofware tu peli ganará mucho, y si no lo dominas siempre te queda el viejo truco de acudir al típico amigo enteradillo para que te eche una mano con tu postproducción.

98

Recurre también a tu operador de cámara, seguro que él o ella puede echarte un cable a la hora de la posproducción y si te  ves incapaz de tocar nada seguramente seguramente te pueda recomendar a alguien para que te ayude o que se pueda ocupar de todo el montaje. Es curioso, pero tradicionalmente las grandes editoras en la historia del cine han sido mujeres. De hecho es una de las áreas del cine en las que ellas siempre han sido indiscutibles. Parece ser que nosotras somos mucho más meticulosas a la hora del hilvanar las imágenes. Telma Schoonmaker, la responsable de la edición de una de las películas más inolvidables de Martin Scorsese, oro Salvaje, contaba lo siguiente en una entrevista: “Editar requiere trabajo duro, paciencia, disciplina  y una gran capacidad de organización, y muchísimas mujeres reúnen sin problemas estas virtudes. Por supuesto, lo más im portante a la hora de editar editar es el el talento, talento, saber cómo cómo dar forma al material, cómo sacar lo mejor de las actuaciones de los actores, el ritmo, las pausas, la estructura, un buen se ntido musical. musical. odo esto no es exclusivo de las mujeres” .

Al editar tu obra vuelve a tener en mente el guión y ten muy presente la historia que quieres contar. Intenta que este proceso sirva para descartar todo el material que realmente no unciona con la historia, no intentes aprovechar todo lo que has rodado, sino solo aquellas tomas que realmente tengan calidad narrativa y audiovisual. Cuanto más cortes y descartes, más pulida quedará tu película. Es mejor que tu historia dure cinco minutos, entretenga y excite, que una duración excesiva que aburra y no ponga a nadie. Siempre lo digo: menos es más, ¡pero es que es cierto!

99

Manos a la obra Una vez has rodado tu película tienes el material en cintas o bien en archivos digitales, y lo primero que debes hacer es organizarlo para poder sacarle el máximo provecho durante la posproducción. Utiliza un programa de edición de vídeo acorde con tu experiencia y necesidades. Si estás empezando te recomiendo que te hagas con un MAC y que uses el editor de video que viene por deecto en el ordenador, que se llama iMovie, y que tiene todas las unciones básicas de un editor de video digital. Una  vez acabes acabes con el proyecto proyecto,, te permite además además combina combinarlo rlo con otro programa que viene en Mac, llamado iDVD, que sirve sir ve para crear un DVD proesional a partir de tu película. Esta es la opción más básica pero puede darte un resultado excepcional. Si en cambio lo que quieres es un editor más proesional y completo te recomiendo FINAL CU PRO X: un completo programa programa para la edición de video diseñado por Apple. Apple. Es un sofware que se ha convertido en el estándar preerido por muchos productores, y actualmente es, junto con AVID, el más popular a nivel proesional. Para que os hagáis una idea, hoy en día se usa incluso para editar películas de cine convencional. Es un sistema muy intuitivo y con él se puede editar, además de video, sonido, montajes, mezclas y demás, para luego ser integradas al archivo de video final. Además de que esta nueva versión es una versión más simplificada que la anterior no ha menguado sus posibilidades y es mucho más atractiva al uso que su predecesor. Si te atreves con este sofware tu peli ganará mucho, y si no lo dominas siempre te queda el viejo truco de acudir al típico amigo enteradillo para que te eche una mano con tu postproducción.

98

Recurre también a tu operador de cámara, seguro que él o ella puede echarte un cable a la hora de la posproducción y si te  ves incapaz de tocar nada seguramente seguramente te pueda recomendar a alguien para que te ayude o que se pueda ocupar de todo el montaje. Es curioso, pero tradicionalmente las grandes editoras en la historia del cine han sido mujeres. De hecho es una de las áreas del cine en las que ellas siempre han sido indiscutibles. Parece ser que nosotras somos mucho más meticulosas a la hora del hilvanar las imágenes. Telma Schoonmaker, la responsable de la edición de una de las películas más inolvidables de Martin Scorsese, oro Salvaje, contaba lo siguiente en una entrevista: “Editar requiere trabajo duro, paciencia, disciplina  y una gran capacidad de organización, y muchísimas mujeres reúnen sin problemas estas virtudes. Por supuesto, lo más im portante a la hora de editar editar es el el talento, talento, saber cómo cómo dar forma al material, cómo sacar lo mejor de las actuaciones de los actores, el ritmo, las pausas, la estructura, un buen se ntido musical. musical. odo esto no es exclusivo de las mujeres” .

Al editar tu obra vuelve a tener en mente el guión y ten muy presente la historia que quieres contar. Intenta que este proceso sirva para descartar todo el material que realmente no unciona con la historia, no intentes aprovechar todo lo que has rodado, sino solo aquellas tomas que realmente tengan calidad narrativa y audiovisual. Cuanto más cortes y descartes, más pulida quedará tu película. Es mejor que tu historia dure cinco minutos, entretenga y excite, que una duración excesiva que aburra y no ponga a nadie. Siempre lo digo: menos es más, ¡pero es que es cierto!

99

Demasiado porno para ser soft y demasiado light para ser porno Si vas a tener una persona que se ocupe del montaje, tómate tu tiempo para sentarte con él y explicarle bien qué quieres mostrar en la escena de sexo, y qué no. Ahora es el momento de tener más presente el destino comercial de tu obra, ya que lo que dejes uera o dentro en la mesa de montaje puede determinar muchas cosas, como por ejemplo la clasificación de tu película, o los canales que aceptarían su distribución. Para que te hagas una idea, si crees que la podrás comercializar, hay distribuidores distribuidores que pueden considerar que la película es demasiado sof, o por el contrario, que es demasiado explícita para el tipo de contenidos que manejan. Aquí va a ser definitivo tu buen criterio y que edites la película de manera que tú como director te quedes satisecho, y que el resultado final sea lo más fiel posible a tu idea inicial. Yo tengo muy presente la historia en mi cabeza antes incluso de rodarla, así que me resulta ácil seleccionar qué quiero ver en la escena de sexo y qué no. No me interesan mucho los planos largos de los genitales. Me interesa captar otros detalles, el rostro de los actores, los planos abiertos abiertos en los que se vean los cuerpos unidos… Recuerda conservar todo el material rodado en discos duros, por si después tienes la ocasión de rodar una versión más o menos explícita.

100

101

Demasiado porno para ser soft y demasiado light para ser porno Si vas a tener una persona que se ocupe del montaje, tómate tu tiempo para sentarte con él y explicarle bien qué quieres mostrar en la escena de sexo, y qué no. Ahora es el momento de tener más presente el destino comercial de tu obra, ya que lo que dejes uera o dentro en la mesa de montaje puede determinar muchas cosas, como por ejemplo la clasificación de tu película, o los canales que aceptarían su distribución. Para que te hagas una idea, si crees que la podrás comercializar, hay distribuidores distribuidores que pueden considerar que la película es demasiado sof, o por el contrario, que es demasiado explícita para el tipo de contenidos que manejan. Aquí va a ser definitivo tu buen criterio y que edites la película de manera que tú como director te quedes satisecho, y que el resultado final sea lo más fiel posible a tu idea inicial. Yo tengo muy presente la historia en mi cabeza antes incluso de rodarla, así que me resulta ácil seleccionar qué quiero ver en la escena de sexo y qué no. No me interesan mucho los planos largos de los genitales. Me interesa captar otros detalles, el rostro de los actores, los planos abiertos abiertos en los que se vean los cuerpos unidos… Recuerda conservar todo el material rodado en discos duros, por si después tienes la ocasión de rodar una versión más o menos explícita.

100

101

¿Música de peli porno? La música es undamental en mis películas. Una de las armas más potentes del cine es la posibilidad de poder contar una historia sin palabras. El silencio y las miradas son herramientas básicas para mí, y la música me sirve para reorzar los sentimientos de los personajes. Es un hecho que los actores de cine adulto no suelen estar preparados para desarrollar grandes diálogos. Su potencial expresivo está centrado prácticamente en su cuerpo, así que prescindir de los diálogos no es una decisión meramente meramente estética. (¡Que no nos oiga ninguno, pero lo cierto es que los actores X no suelen salir precisamente de clases de interpretación!). El concepto música de peli porno es como un cliché eterno, y aquí estamos nuevamente para darle la vuelta y acabar con él. Realmente, ¿es necesario utilizar una música instrumental insulsa con riffs guitarreros? ¿De verdad no hay nada mejor? odos sabemos que sí. Muchos directores y productores de cine adulto tienden a ol vidarse de la importancia de la parte sonora y se s e concentran sólo en las imágenes. Es importante que al tratarse de una película para adultos, sepas equilibrar muy bien el sonido directo del sexo, que suele ser muy estimulante y provocador, con una buena música que acompañe y reuerce la historia. La música se puede obtener de diversas ormas, pero recuerda sobretodo que no puedes usar música comercial de tus grupos avoritos, porque sus discográficas pueden llegar a demandarte si lo haces sin su permiso. Solo puedes usar música comercial si la obra no va a ser distribuida comercialmente, comercialmente, es decir, si es una peli para tu uso propio o el de tus amigos. Las discográficas suelen ser benévolas también si se trata de un trabajo hecho por estudiantes para algún proyecto de clase, pero lo cierto es que siempre hay que consultarlo con ellos. En mi película LIFE LOVE LUS lo tenía muy claro. Quise tener una buena selección de grupos indies españoles, y la verdad es que el resultado ue antástico. Mi equipo de producción contactó con los agentes y discográficas de ulsa, First

102

Aid Kit, Mujeres, Havalina, Iris Aneas y Le Pianc, para poder tener sus canciones en nuestra película. Para mí ue una oportunidad estupenda, no solo de darle un aire resco y moderno a la película, sino que ue algo que llamó la atención de muchos medios de comunicación y le dio un buen impulso a la película a la hora de la promoción. En el caso de que tengas presupuesto para adquirir los derechos de algunas canciones, has de saber que normalmente se gestionan por separado los derechos editoriales de la canción de los derechos puramente musicales, que normalmente son propiedad de la discográfica. ¡Inórmate bien antes de proceder en la mesa de edición! Los propietarios propietarios de los derechos te harán llegar un contrato para ormalizar el uso de la canción y deberás aportar algunos datos tu producción: el alcance de su distribución, el número de copias que editarás y el ormato final. Por otra parte, has de saber que en Internet existen multitud de librerías digitales con música antástica y libre de derechos que puedes descargar y utilizar por muy poco dinero. La música de mi corto LAS ESPOSAS la localicé de esta manera, ¡y quedó perecta! www.musica-libreria.com www.opuzz.com

Otra posibilidad es llegar a un acuerdo con algún conocido o amigo que sepa componer y que pueda crear para tu película música original. Si esta será la opción que elijas elijas recuerda que deberías firmar con él/ella un contrato de cesión de los derechos de reproducción de su música para tu película.

103

¿Música de peli porno? La música es undamental en mis películas. Una de las armas más potentes del cine es la posibilidad de poder contar una historia sin palabras. El silencio y las miradas son herramientas básicas para mí, y la música me sirve para reorzar los sentimientos de los personajes. Es un hecho que los actores de cine adulto no suelen estar preparados para desarrollar grandes diálogos. Su potencial expresivo está centrado prácticamente en su cuerpo, así que prescindir de los diálogos no es una decisión meramente meramente estética. (¡Que no nos oiga ninguno, pero lo cierto es que los actores X no suelen salir precisamente de clases de interpretación!). El concepto música de peli porno es como un cliché eterno, y aquí estamos nuevamente para darle la vuelta y acabar con él. Realmente, ¿es necesario utilizar una música instrumental insulsa con riffs guitarreros? ¿De verdad no hay nada mejor? odos sabemos que sí. Muchos directores y productores de cine adulto tienden a ol vidarse de la importancia de la parte sonora y se s e concentran sólo en las imágenes. Es importante que al tratarse de una película para adultos, sepas equilibrar muy bien el sonido directo del sexo, que suele ser muy estimulante y provocador, con una buena música que acompañe y reuerce la historia. La música se puede obtener de diversas ormas, pero recuerda sobretodo que no puedes usar música comercial de tus grupos avoritos, porque sus discográficas pueden llegar a demandarte si lo haces sin su permiso. Solo puedes usar música comercial si la obra no va a ser distribuida comercialmente, comercialmente, es decir, si es una peli para tu uso propio o el de tus amigos. Las discográficas suelen ser benévolas también si se trata de un trabajo hecho por estudiantes para algún proyecto de clase, pero lo cierto es que siempre hay que consultarlo con ellos. En mi película LIFE LOVE LUS lo tenía muy claro. Quise tener una buena selección de grupos indies españoles, y la verdad es que el resultado ue antástico. Mi equipo de producción contactó con los agentes y discográficas de ulsa, First

102

Aid Kit, Mujeres, Havalina, Iris Aneas y Le Pianc, para poder tener sus canciones en nuestra película. Para mí ue una oportunidad estupenda, no solo de darle un aire resco y moderno a la película, sino que ue algo que llamó la atención de muchos medios de comunicación y le dio un buen impulso a la película a la hora de la promoción. En el caso de que tengas presupuesto para adquirir los derechos de algunas canciones, has de saber que normalmente se gestionan por separado los derechos editoriales de la canción de los derechos puramente musicales, que normalmente son propiedad de la discográfica. ¡Inórmate bien antes de proceder en la mesa de edición! Los propietarios propietarios de los derechos te harán llegar un contrato para ormalizar el uso de la canción y deberás aportar algunos datos tu producción: el alcance de su distribución, el número de copias que editarás y el ormato final. Por otra parte, has de saber que en Internet existen multitud de librerías digitales con música antástica y libre de derechos que puedes descargar y utilizar por muy poco dinero. La música de mi corto LAS ESPOSAS la localicé de esta manera, ¡y quedó perecta! www.musica-libreria.com www.opuzz.com

Otra posibilidad es llegar a un acuerdo con algún conocido o amigo que sepa componer y que pueda crear para tu película música original. Si esta será la opción que elijas elijas recuerda que deberías firmar con él/ella un contrato de cesión de los derechos de reproducción de su música para tu película.

103

Los títulos de crédito Si tienes algún buen diseñador a mano, proponle el reto de crear unos títulos dierentes y atractivos, y echa un vistazo a estas propuestas propuestas en Internet, vía Google: Opening credits Seven by Kyle Cooper Opening Credits Snatch, de Guy Ritchie Los créditos de Juan Gatti para Pedro Almodóvar

Necesitas un trailer ¡Atención! No te olvides de montar un buen trailer. Se trata de una pieza undamental para poder promocionar y vender tu proyecto. Haz que sea corto (como mucho un minuto y medio), ágil, entretenido y excitante. Saca los mejores planos y momentos momentos de tu película y hazlos bailar al son de alguna música cañera. Esto servirá para empezar a abrir boca y que tus amigos vean en qué has andado metido tanto tiempo.

El soporte final La postproducción sirve para crear el “master” de tu obra audio visual,  visual, es decir decir, la pieza a partir partir de la cual se crearán crearán las copias. copias. Debe ser un archivo de gran calidad de audio y video. Siempre estás a tiempo de hacer compresiones más ligeras para otro tipo de soportes como Internet o móviles. Lo aconsejable es crear un archivo AVI o QUICKIME sin compresión, en calidad DV (Digital Video). Será un archivo grande, ya que en unción de la longitud de tu película puede pesar hasta 500 Gigabytes. Hazte con un buen disco duro externo para guardar una copia de seguridad de tu peli, y para poder llevarla contigo cuando sea necesario. Si quieres crear un DVD para poder mostrar tu película a distribuidores o en estivales, te recomiendo que hagas copias que no tengan la región protegida, es decir, que valgan para Europa y el resto del mundo. Y otro consejo a tener en cuenta es que en Estados Unidos no pueden ver DVDs en sistema PAL, sino que usan NSC.

104

Mira esta frase de Daniel Handler, también conocido como Lemony Snicket, “no esperes hasta que estes listo, sino estaremos esperando para siempre”. NO hagas una postproducción de 6 meses , un año, o dos años, es patético. Fijate un período de tiempo lógico, convoca a tus amigos en una fecha concreta para el estreno. No te cuelgues! Haz el trabajo, no esperes a que sea perfecto, y mucho menos si es tu opera prima.

105

Los títulos de crédito Si tienes algún buen diseñador a mano, proponle el reto de crear unos títulos dierentes y atractivos, y echa un vistazo a estas propuestas propuestas en Internet, vía Google: Opening credits Seven by Kyle Cooper Opening Credits Snatch, de Guy Ritchie Los créditos de Juan Gatti para Pedro Almodóvar

Necesitas un trailer ¡Atención! No te olvides de montar un buen trailer. Se trata de una pieza undamental para poder promocionar y vender tu proyecto. Haz que sea corto (como mucho un minuto y medio), ágil, entretenido y excitante. Saca los mejores planos y momentos momentos de tu película y hazlos bailar al son de alguna música cañera. Esto servirá para empezar a abrir boca y que tus amigos vean en qué has andado metido tanto tiempo.

El soporte final La postproducción sirve para crear el “master” de tu obra audio visual,  visual, es decir decir, la pieza a partir partir de la cual se crearán crearán las copias. copias. Debe ser un archivo de gran calidad de audio y video. Siempre estás a tiempo de hacer compresiones más ligeras para otro tipo de soportes como Internet o móviles. Lo aconsejable es crear un archivo AVI o QUICKIME sin compresión, en calidad DV (Digital Video). Será un archivo grande, ya que en unción de la longitud de tu película puede pesar hasta 500 Gigabytes. Hazte con un buen disco duro externo para guardar una copia de seguridad de tu peli, y para poder llevarla contigo cuando sea necesario. Si quieres crear un DVD para poder mostrar tu película a distribuidores o en estivales, te recomiendo que hagas copias que no tengan la región protegida, es decir, que valgan para Europa y el resto del mundo. Y otro consejo a tener en cuenta es que en Estados Unidos no pueden ver DVDs en sistema PAL, sino que usan NSC.

104

Mira esta frase de Daniel Handler, también conocido como Lemony Snicket, “no esperes hasta que estes listo, sino estaremos esperando para siempre”. NO hagas una postproducción de 6 meses , un año, o dos años, es patético. Fijate un período de tiempo lógico, convoca a tus amigos en una fecha concreta para el estreno. No te cuelgues! Haz el trabajo, no esperes a que sea perfecto, y mucho menos si es tu opera prima.

105

DISTRIBUCIÓN

¿Ya tienes tu película editada? ¿Ya la han visto tus amigos y te han elicitado? al vez sea el momento de extraer todo su potencial e intentar ganar premios, ama, y de paso convertirnos en el próximo director o directora X de moda. Antes de pensar en ganar dinero con tu obra, recuerda que si no tienes un consentimiento por escrito de quienes aparezcan en la película has de ir con mucho cuidado. Las leyes que protegen la intimidad de las personas son muy estrictas y no quieres que tu ex novia (y pornstar en tu peli) te ponga una denuncia y te pases el resto de tu vida pagándole una indemnización, ¡créeme! Es momento de echar mano del documento de cesión de derechos que todos los actores firmaron firmaron el día de rodaje y tenerlo a buen recaudo. No te olvides de consultar la legislación vigente sobre la pornograía en tu país. Desgraciadamente aún en nuestros días hay países en los que el porno es ilegal, así que no te plantees entrar en esos mercados bajo ningún concepto. 107

DISTRIBUCIÓN

¿Ya tienes tu película editada? ¿Ya la han visto tus amigos y te han elicitado? al vez sea el momento de extraer todo su potencial e intentar ganar premios, ama, y de paso convertirnos en el próximo director o directora X de moda. Antes de pensar en ganar dinero con tu obra, recuerda que si no tienes un consentimiento por escrito de quienes aparezcan en la película has de ir con mucho cuidado. Las leyes que protegen la intimidad de las personas son muy estrictas y no quieres que tu ex novia (y pornstar en tu peli) te ponga una denuncia y te pases el resto de tu vida pagándole una indemnización, ¡créeme! Es momento de echar mano del documento de cesión de derechos que todos los actores firmaron firmaron el día de rodaje y tenerlo a buen recaudo. No te olvides de consultar la legislación vigente sobre la pornograía en tu país. Desgraciadamente aún en nuestros días hay países en los que el porno es ilegal, así que no te plantees entrar en esos mercados bajo ningún concepto. 107

Que todos nos vean (webs amateurs) Si tu obra es un corto o una escena suelta que quieres compartir con el mundo para que miles de internautas opinen y te inflen el ego, te recomiendo compartirla en sitios como YUVUU, REDUBE, YOUPORN, XUBE o PORNOUBE. Son los “youtubes” del sexo, donde millones de personas disrutan viendo y opinando sobre piezas amateurs, y donde algunos cazatalentos buscan actores, actrices y directores. De hecho es un buen lugar en el que buscar actores en tu ase de preproducción, preproducción, aunque la búsqueda puede ser un poco arragosa. La mayoría de estas webs se actualizan diariamente con decenas de vídeos, así que es ácil perderse un poco en la maraña de clips. Utiliza bien las etiquetas para lograr una buena indexación en estas webs. Lo cierto es que no vas a poder estar en YOUUBE, donde la política respecto al sexo es muy rígida. Y no solo con el sexo, sino también con simples desnudos. A la mínima que perciben algo censurable, te borran tu peli. Sin embargo, no te olvides que puedes editar una versión del trailer sin sexo, por ejemplo. Nunca está de más estar presente en Youtube y lo cierto es que ser viral, Youtube es el camino. 108

VIMEO y DAILYMOTION No te olvides de Vimeo y Dailymotion para subir tu vídeo, con una política respecto al sexo mucho más relajada. Además, son las más utilizadas por los proesionales del mundo audiovisual para mostrar sus trabajos o showreels. No tengas miedo de multiplicar tu presencia en Internet. Es la clave para llegar al máximo número de espectadores posible.

Streaming indie y de calidad Hay un buen número de aficionados al cine que está dispuesto a pasar por caja y poder acceder a contenidos de calidad, películas independientes hechas con sensibilidad. Además, hay muchos directores que jamás llegan a las salas de cine de nuestra ciudad y nos vemos obligados a peregrinar por Internet y videoclubs de autor para poder ver sus películas. Hay iniciativas geniales como el portal FILMIN.es, donde por muy poquito dinero puedes acceder a ver películas excelentes. Este tipo de sites puede ser también una muy buena opción para distribuir tu película.

109

Que todos nos vean (webs amateurs) Si tu obra es un corto o una escena suelta que quieres compartir con el mundo para que miles de internautas opinen y te inflen el ego, te recomiendo compartirla en sitios como YUVUU, REDUBE, YOUPORN, XUBE o PORNOUBE. Son los “youtubes” del sexo, donde millones de personas disrutan viendo y opinando sobre piezas amateurs, y donde algunos cazatalentos buscan actores, actrices y directores. De hecho es un buen lugar en el que buscar actores en tu ase de preproducción, preproducción, aunque la búsqueda puede ser un poco arragosa. La mayoría de estas webs se actualizan diariamente con decenas de vídeos, así que es ácil perderse un poco en la maraña de clips. Utiliza bien las etiquetas para lograr una buena indexación en estas webs. Lo cierto es que no vas a poder estar en YOUUBE, donde la política respecto al sexo es muy rígida. Y no solo con el sexo, sino también con simples desnudos. A la mínima que perciben algo censurable, te borran tu peli. Sin embargo, no te olvides que puedes editar una versión del trailer sin sexo, por ejemplo. Nunca está de más estar presente en Youtube y lo cierto es que ser viral, Youtube es el camino.

VIMEO y DAILYMOTION No te olvides de Vimeo y Dailymotion para subir tu vídeo, con una política respecto al sexo mucho más relajada. Además, son las más utilizadas por los proesionales del mundo audiovisual para mostrar sus trabajos o showreels. No tengas miedo de multiplicar tu presencia en Internet. Es la clave para llegar al máximo número de espectadores posible.

Streaming indie y de calidad Hay un buen número de aficionados al cine que está dispuesto a pasar por caja y poder acceder a contenidos de calidad, películas independientes hechas con sensibilidad. Además, hay muchos directores que jamás llegan a las salas de cine de nuestra ciudad y nos vemos obligados a peregrinar por Internet y videoclubs de autor para poder ver sus películas. Hay iniciativas geniales como el portal FILMIN.es, donde por muy poquito dinero puedes acceder a ver películas excelentes. Este tipo de sites puede ser también una muy buena opción para distribuir tu película.

108

109

Distribución X

Digital Downloads

Festivales aparte, hay que ganar pasta con la peli, por lo menos, para recuperar nuestra inversión inicial. ¿Cuál es la mejor manera? Hoy en día la distribución de cine porno está pasando por un momento de gran transición. EL DVD está en ranco declive y están creciendo otros sistemas de distribución “virtual” como el PAY PER VIEW o el VIDEO ON DEMAND, al mismo tiempo que los teléonos móviles se están convirtiendo en nuestras nuevas teles y también están empezando a servir como plataorma de distribución de material para adultos. Mi recomendación es que si no eres experto en el tema, te acerques con tu obra a una empresa que tenga tablas en el tema de distribución. Si tu obra es buena y tiene algo especial y original, ellos verán el potencial y te orecerán un contrato de distribución. Yo misma puede queme quede tu contenido para Xconessions.com o para Lustcinema.com. Enviame un “screener”.

Pero ojo! Cada vez mas los DVD están quedando obsoletos, ante la masiva y ácil descarga de material con programas como Utorrent y el visionado online de la mayoría de los contenidos, pocos son los que comprarían un DVD. Por eso, otra solución es orecer descargas en HD por un módico precio, los usuarios buscan calidad y rapidez. Mira mi tienda online por ejemplo http://store.erikalust.com/ en/182-digital-downloads  o mi cine online lustcinema. com, incluso íjate en el modelo de distribución online de Xconfessions.com

Do it yourself ambién te puedes montar tu propio esquema de distribución, si no te convence lo que el sistema y la industria te orecen. Fabricar un DVD no muy lujoso, en estuche de plástico, como cualquier peli hija de vecino, cuesta entre 2 y 4 €, en unción de la cantidad que dupliques. O sea que si te dedicas a ir vendiendo tu película por ahí a unos 10 o 15 € al público final, puedes ganar unos 9 € por copia. Según estos números que aquí te presento, si vendes 1000 copias te puedes meter en el bolsillo unos 9000 €. ¿Qué cómo te lo puedes montar montar para llegar al público final? Monta una web en Internet y ahí oreces en exclusiva tu obra maestra en DVD, y la mejor manera de dar a conocer tu película de manera ácil y barata es orecerla en streaming o descarga HD en la web. Una vez más, asesórate bien porque el tema de los servidores web es algo complejo para los que no dominamos el mundo de la inormática.

110

111

Distribución X

Digital Downloads

Festivales aparte, hay que ganar pasta con la peli, por lo menos, para recuperar nuestra inversión inicial. ¿Cuál es la mejor manera? Hoy en día la distribución de cine porno está pasando por un momento de gran transición. EL DVD está en ranco declive y están creciendo otros sistemas de distribución “virtual” como el PAY PER VIEW o el VIDEO ON DEMAND, al mismo tiempo que los teléonos móviles se están convirtiendo en nuestras nuevas teles y también están empezando a servir como plataorma de distribución de material para adultos. Mi recomendación es que si no eres experto en el tema, te acerques con tu obra a una empresa que tenga tablas en el tema de distribución. Si tu obra es buena y tiene algo especial y original, ellos verán el potencial y te orecerán un contrato de distribución. Yo misma puede queme quede tu contenido para Xconessions.com o para Lustcinema.com. Enviame un “screener”.

Pero ojo! Cada vez mas los DVD están quedando obsoletos, ante la masiva y ácil descarga de material con programas como Utorrent y el visionado online de la mayoría de los contenidos, pocos son los que comprarían un DVD. Por eso, otra solución es orecer descargas en HD por un módico precio, los usuarios buscan calidad y rapidez. Mira mi tienda online por ejemplo http://store.erikalust.com/ en/182-digital-downloads  o mi cine online lustcinema. com, incluso íjate en el modelo de distribución online de Xconfessions.com

Do it yourself ambién te puedes montar tu propio esquema de distribución, si no te convence lo que el sistema y la industria te orecen. Fabricar un DVD no muy lujoso, en estuche de plástico, como cualquier peli hija de vecino, cuesta entre 2 y 4 €, en unción de la cantidad que dupliques. O sea que si te dedicas a ir vendiendo tu película por ahí a unos 10 o 15 € al público final, puedes ganar unos 9 € por copia. Según estos números que aquí te presento, si vendes 1000 copias te puedes meter en el bolsillo unos 9000 €. ¿Qué cómo te lo puedes montar montar para llegar al público final? Monta una web en Internet y ahí oreces en exclusiva tu obra maestra en DVD, y la mejor manera de dar a conocer tu película de manera ácil y barata es orecerla en streaming o descarga HD en la web. Una vez más, asesórate bien porque el tema de los servidores web es algo complejo para los que no dominamos el mundo de la inormática.

110

111

PROMOCIÓN

Ha llegado el momento de que el mundo vea y compre tu opera prima, pero sobre todo que sepan que existe y que tengan claro cómo puede acceder a ella. Conía en el potencial uni versal de Internet y lánzate a la red sin miramientos. miramientos. Desde que creé LUS FILMS hace ya varios años vi en Internet un firme aliado, nunca un competidor. engo claro que para dar a mis productos un valor añadido, y en especial a los contenidos audiovisuales, por los que no todo el mundo está dispuesto a pagar, hay que orecer algo más a los espectadores para que se decanten por tu producto, y eso puede ser un packaging especial, si editas un DVD, unos contenidos extras gratuitos, un blog interesante… interesante… ¡hay mil posibilidades! 114

PROMOCIÓN

Ha llegado el momento de que el mundo vea y compre tu opera prima, pero sobre todo que sepan que existe y que tengan claro cómo puede acceder a ella. Conía en el potencial uni versal de Internet y lánzate a la red sin miramientos. miramientos. Desde que creé LUS FILMS hace ya varios años vi en Internet un firme aliado, nunca un competidor. engo claro que para dar a mis productos un valor añadido, y en especial a los contenidos audiovisuales, por los que no todo el mundo está dispuesto a pagar, hay que orecer algo más a los espectadores para que se decanten por tu producto, y eso puede ser un packaging especial, si editas un DVD, unos contenidos extras gratuitos, un blog interesante… interesante… ¡hay mil posibilidades! 114

Una web, un blog, un perfil en Facebook y Twitter: Twitter: cuenta tu historia Has de pararte a pensar: ¿dónde está tu público potencial? ¿están en las redes sociales? Si la respuesta es sí, entonces debes estar tú también ahí con tu historia. Puedes crear un blog o una web con un diario de rodaje, entrevistas a los actores, contenidos extras… Una excelente herramienta de comunicación, y una de mis avoritas, es el storytelling , o el arte de asociar historias a una marca o producto. Actualmente el storytelling  se utiliza en todos los ámbitos del marketing, desde los productos de gran consumo a las campañas políticas. Imagínate: una historia detrás de una historia, o cómo llegaste a convertirte en director de cine X. Si consigues comunicar bien este background, tu historia personal, tu película y las que vengan detrás se venderán solas. El auge de las redes sociales, o lo que llamaríamos en comunicación Social Media, no es ni más eectivo ni menos de lo que se dice por ahí. Es un hecho que pasamos horas en Internet, muchas más que en la calle, así que no es de extrañar que se establezcan en la red uertes nexos sociales y que incluso mucha gente haya convertido Facebook en su base de operaciones. Las empresas lo saben y por eso desarrollan algunas de sus estrategias de comunicación en este nuevo canal. Adelante con él, pero recuerda que los contenidos porno se censuran al momento. Sin embargo, witter es más permisivo y es una manera directa y eficaz para llamar la atención y dirigir a los tweteros a tu web ya que es un punto de encuentro global a tiempo real. Sin embargo, yo soy mucho más partidaria de los blogs, una manera ácil y rápida de escribir artículos de opinión y recibir el eedback casi instantáneo de tu público. Mi propio blog es el medio que suelo utilizar para presentar mis nuevos proyectos y lo considero mi rincón en la red, el lugar donde puedo expresarme con total libertad y compartir compartir todas mis inquietudes con mis seguidores. s eguidores.

116

117

Una web, un blog, un perfil en Facebook y Twitter: Twitter: cuenta tu historia Has de pararte a pensar: ¿dónde está tu público potencial? ¿están en las redes sociales? Si la respuesta es sí, entonces debes estar tú también ahí con tu historia. Puedes crear un blog o una web con un diario de rodaje, entrevistas a los actores, contenidos extras… Una excelente herramienta de comunicación, y una de mis avoritas, es el storytelling , o el arte de asociar historias a una marca o producto. Actualmente el storytelling  se utiliza en todos los ámbitos del marketing, desde los productos de gran consumo a las campañas políticas. Imagínate: una historia detrás de una historia, o cómo llegaste a convertirte en director de cine X. Si consigues comunicar bien este background, tu historia personal, tu película y las que vengan detrás se venderán solas. El auge de las redes sociales, o lo que llamaríamos en comunicación Social Media, no es ni más eectivo ni menos de lo que se dice por ahí. Es un hecho que pasamos horas en Internet, muchas más que en la calle, así que no es de extrañar que se establezcan en la red uertes nexos sociales y que incluso mucha gente haya convertido Facebook en su base de operaciones. Las empresas lo saben y por eso desarrollan algunas de sus estrategias de comunicación en este nuevo canal. Adelante con él, pero recuerda que los contenidos porno se censuran al momento. Sin embargo, witter es más permisivo y es una manera directa y eficaz para llamar la atención y dirigir a los tweteros a tu web ya que es un punto de encuentro global a tiempo real. Sin embargo, yo soy mucho más partidaria de los blogs, una manera ácil y rápida de escribir artículos de opinión y recibir el eedback casi instantáneo de tu público. Mi propio blog es el medio que suelo utilizar para presentar mis nuevos proyectos y lo considero mi rincón en la red, el lugar donde puedo expresarme con total libertad y compartir compartir todas mis inquietudes con mis seguidores. s eguidores.

116

117

Una fiesta de presentación Montar un evento y una fiesta de presentación divertida es también una excelente manera de comunicar tu trabajo y, además la excusa ideal para reunir a tu equipo y celebrar el final de vuestro proyecto. proyecto. Si consigues un local, bebida, música y la presencia de los actores tienes el éxito garantizado.

118

119

Una fiesta de presentación Montar un evento y una fiesta de presentación divertida es también una excelente manera de comunicar tu trabajo y, además la excusa ideal para reunir a tu equipo y celebrar el final de vuestro proyecto. proyecto. Si consigues un local, bebida, música y la presencia de los actores tienes el éxito garantizado.

118

119

Festivales Si lo que has hecho es una producción producción ambiciosa, con esquema narrativo, sinopsis, actores, decorados; vamos, una película o cortometraje serio, entonces tenemos que pensar a lo grande. Y en el mundo del entretenimiento para adultos, igual que en el cine convencional, convencional, los estivales tienen mucho peso. Os puedo asegurar que gracias a que mi corto Te good girl ganó en 2005 la Nina a mejor corto en FICEB, pude lanzar mi carrera en el mundo del “adult entertainment”. Además, en los últimos años, han prolierado muchos esti vales on line y off line, de cine digital y producciones producciones independientes enocados en sexo o sexualidad. Si tu producción además es “queer” te beneficiarás aún mas de una extensa y siempre creciente lista de estivales de cine les  o gay en las principales ciudades de Europa. Haz una búsqueda en Google y verás que las posibilidades son infinitas. Intenta presentar tu obra a cuantos más mejor, hagamos un repaso: XFANZ (Los Ángeles), Porn Film Festival (Berlín), HUMP (Seattle, USA) o si has hecho algo pensando en las mujeres, te convienen los Feminist Porn Awards (oronto, Canada). De todas ormas, e incluso antes de rodar tu película, te recomiendo ervientemente que te pases por todos los estivales que puedas como público. Son el lugar idóneo para tomarle el pulso al nuevo erotismo y conocer antes que nadie las últimas tendencias.

120

¿Sundance y Cannes? ¡Por qué no! Si tu corto es relevante hay muchos estivales de cine online muy reputados. e recomiendo participar si has hecho algo que tenga un cierto valor artístico o algo que sea rematadamente divertido, rollo viral. Los directores premiados en estos estivales han conseguido lanzar interesantes carreras. Y claro, está de mas decirte que si has hecho algo de lo que no solo tu y tu madre os sentís orgullosos, sino que mucha gente que no son amiliares y amigos te aseguran que está de más que bien, lánzate a la piscina y preséntate a la Berlinale, a Sundance o a Cannes. Hay cantidad de secciones paralelas en las que puedes hacerte un hueco. Imagínate Imagínate pasar unos días en la Costa Azul viendo películas y haciendo contactos con la élite del mundillo cinematográfico. ¡A por ellos! 121

Festivales Si lo que has hecho es una producción producción ambiciosa, con esquema narrativo, sinopsis, actores, decorados; vamos, una película o cortometraje serio, entonces tenemos que pensar a lo grande. Y en el mundo del entretenimiento para adultos, igual que en el cine convencional, convencional, los estivales tienen mucho peso. Os puedo asegurar que gracias a que mi corto Te good girl ganó en 2005 la Nina a mejor corto en FICEB, pude lanzar mi carrera en el mundo del “adult entertainment”. Además, en los últimos años, han prolierado muchos esti vales on line y off line, de cine digital y producciones producciones independientes enocados en sexo o sexualidad. Si tu producción además es “queer” te beneficiarás aún mas de una extensa y siempre creciente lista de estivales de cine les  o gay en las principales ciudades de Europa. Haz una búsqueda en Google y verás que las posibilidades son infinitas. Intenta presentar tu obra a cuantos más mejor, hagamos un repaso: XFANZ (Los Ángeles), Porn Film Festival (Berlín), HUMP (Seattle, USA) o si has hecho algo pensando en las mujeres, te convienen los Feminist Porn Awards (oronto, Canada). De todas ormas, e incluso antes de rodar tu película, te recomiendo ervientemente que te pases por todos los estivales que puedas como público. Son el lugar idóneo para tomarle el pulso al nuevo erotismo y conocer antes que nadie las últimas tendencias.

120

¿Sundance y Cannes? ¡Por qué no! Si tu corto es relevante hay muchos estivales de cine online muy reputados. e recomiendo participar si has hecho algo que tenga un cierto valor artístico o algo que sea rematadamente divertido, rollo viral. Los directores premiados en estos estivales han conseguido lanzar interesantes carreras. Y claro, está de mas decirte que si has hecho algo de lo que no solo tu y tu madre os sentís orgullosos, sino que mucha gente que no son amiliares y amigos te aseguran que está de más que bien, lánzate a la piscina y preséntate a la Berlinale, a Sundance o a Cannes. Hay cantidad de secciones paralelas en las que puedes hacerte un hueco. Imagínate Imagínate pasar unos días en la Costa Azul viendo películas y haciendo contactos con la élite del mundillo cinematográfico. ¡A por ellos! 121

SOBRE LA AUT AUTORA ORA

Erika Lust es co-undadora de Lust Films, productora audio visual y escritora. En 2004 produjo y dirigió HE GOOD GIRL, una breve historia explícita que tuvo una excelente acogida a nivel internacional, y que luego pasó a ormar parte de su primer largometraje CINCO HISORIAS PARA ELLAS, estrenado en abril de 2007. En 2008 dirigió la película experimental erótica BARCELONA SEX PROJEC, en 2009 rodó el corto LAS ESPOSAS y en 2010 estrenó su tercer filme: LIFE LOVE LUS. Además Erika Lust es la autora de los libros PORNO PARA MUJERES, POR QUÉ LAS SUECAS SON UN MIO ERÓICO, LA BIBLIA ERÓICA DE EUROPA, LOVE ME LIKE YOU HAE ME. En 2012 escribió y dirigió CABARE DESIRE y en enero de 2013 se editó su primera novela erótica LA CANCIÓN DE NORA. Erika Lust esta ahora dedicada plenamente a su nuevo proyecto xconfessions.com Erika Lust nació en Estocolmo (Suecia) en 1977, país en el que se licenció en Ciencias Políticas, especializándose en Feminismo (Universidad de Lund). Desde el año 2000 reside en Barcelona. Mas sobre la autora en erikalust.com

123

SOBRE LA AUT AUTORA ORA

Erika Lust es co-undadora de Lust Films, productora audio visual y escritora. En 2004 produjo y dirigió HE GOOD GIRL, una breve historia explícita que tuvo una excelente acogida a nivel internacional, y que luego pasó a ormar parte de su primer largometraje CINCO HISORIAS PARA ELLAS, estrenado en abril de 2007. En 2008 dirigió la película experimental erótica BARCELONA SEX PROJEC, en 2009 rodó el corto LAS ESPOSAS y en 2010 estrenó su tercer filme: LIFE LOVE LUS. Además Erika Lust es la autora de los libros PORNO PARA MUJERES, POR QUÉ LAS SUECAS SON UN MIO ERÓICO, LA BIBLIA ERÓICA DE EUROPA, LOVE ME LIKE YOU HAE ME. En 2012 escribió y dirigió CABARE DESIRE y en enero de 2013 se editó su primera novela erótica LA CANCIÓN DE NORA. Erika Lust esta ahora dedicada plenamente a su nuevo proyecto xconfessions.com Erika Lust nació en Estocolmo (Suecia) en 1977, país en el que se licenció en Ciencias Políticas, especializándose en Feminismo (Universidad de Lund). Desde el año 2000 reside en Barcelona. Mas sobre la autora en erikalust.com

123

¡GRACIAS! Gracias a Tamara Rodríguez  por ayudarme a redactar este libro, y a Cristina Pastrana por el diseño gráfico y la elección de las fotos; también a Nate Walton  y a The Snake and the Rabbit  por ceder algunas de sus fotos para el libro. Gracias también a mis fans y seguidores, a quienes dedico este libro para que se inspiren y se atrevan a rodar buen sexo. Si has leído este libro y has decido rodar tu primera película erótica siguiendo estos consejos, me encantará conocer tu experiencia. Puedes escribirme a erikalust@lustfilms.com Además puedes encontrar inspiración en algunos de mis cortos eróticos que encontrarás gratis en mi web, erikalust.com o en xconfessions.c xconfessions.com om Y, por supuesto, haznos llegar una copia de tu película un vez esté editada. ¡Estoy deseando ver tu trabajo!

124

125

¡GRACIAS! Gracias a Tamara Rodríguez  por ayudarme a redactar este libro, y a Cristina Pastrana por el diseño gráfico y la elección de las fotos; también a Nate Walton  y a The Snake and the Rabbit  por ceder algunas de sus fotos para el libro. Gracias también a mis fans y seguidores, a quienes dedico este libro para que se inspiren y se atrevan a rodar buen sexo. Si has leído este libro y has decido rodar tu primera película erótica siguiendo estos consejos, me encantará conocer tu experiencia. Puedes escribirme a erikalust@lustfilms.com Además puedes encontrar inspiración en algunos de mis cortos eróticos que encontrarás gratis en mi web, erikalust.com o en xconfessions.c xconfessions.com om Y, por supuesto, haznos llegar una copia de tu película un vez esté editada. ¡Estoy deseando ver tu trabajo!

124

125

erikalust.com letsmakeaporno.com