Comentario Rima Xli

 

XLI (41)

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Tú eres el huracán, y yo la alta Torre que desafía su poder. Tenías que estrellarte o abatirme!... ¡No pudo ser!

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Troca ú erque as efirme l Océaaguarda no y yo lsu a evaivén. nhiesta ¡Tenías que romperte o que arrancarme!... ¡No pudo ser!

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Hermosa tú, yo altivo; acostumbrados un unoo a arro arrollllar ar,, eell ootr troo a no ced eder er;; la senda estrecha, inevitable el choque... ¡No pudo ser!

Contextualización El poema que comentamos pertenece a las Rimas  de Gustavo Adolfo Bécquer (Sevilla, 1836, Madrid, 1970), lírico posromántico. Cultiva una poesía intimista que busca, ante todo, la sencillez y la naturalidad. En las 76 rimas que, finalmente sus amigos publicaron de las 79 que el propio Bécquer Bécquer había inclu incluido ido en su Libro de los gorriones , nuestro autor aborda dos temas fundamentales de la literatura de todos los tiempos: la poesía y el amor; éste último1 desde el deslumbramiento de sus inicios hast ha staa la de dessol olac ació iónn de la sep epar arac ació iónn y el olvi olviddo, pasa pasand ndoo po porr la incomprensión y el dolor que provoca el amor no correspondido. Esta rima, la XLI, pertenece al grupo de Rimas (desde la XXX hasta la LIV) que trata •

del Resumen amor frustrado o desengaño amoroso. La imposibilidad de unión de dos amantes se debió a la incompatibilidad de ca cara ract cter eres es de am ambo bos, s, el ella la ac acti tiva va pe pero ro orgu orgullllos osa, a, y él pasi pasivo vo pe pero ro testarudo. Tema2 El po poem emaa ha habbla de lo loss mo moti tivo voss de la rup uptu tura ra de una una pare parejja. La incompatibilidad de caracteres de ambos imposibilitó la unión. •

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O también: este último en sus distintas fases, la gozosa y esperanzada inicial, el desengaño y

la También frustración, y finalmente desespera desesperación ción nominal: y la soledad ante el abandono. se puede enunciarlacon un sintagma Incompatibilida Incompatibilidad d de caracteres de dos amantes. Imposibilidad de unión de dos enamorados a causa de dos temperamentos muy fuertes, etc. 2

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Métrica y Estructura Está compuesto por tres estrofas de cuatro versos, endecasílabos los tres primeros, y pentasílabo el cuarto de cada estrofa. Éste verso pent pe ntas asíla ílabo bo actú actúaa como como es estr trib ibilillo lo que que re resu sume me la idea idea es esen enci cial al:: La imposibilidad de la unión de la pareja (¡No pudo ser!)  Tiene forma arromanzada: asonancia en los pares. La rima es aguda (é). Para difuminar el ritmo el poeta recurre al encabalgamiento, utilizado entre el primer y el segundo verso de cada estrofa; así, en la última: acostumbrados / uno a... el otro ...

  La prim primer eraa y se segu gund ndaa es estr trof ofaa guar guarda dann un pe perf rfec ecto to para parale lelilism smo, o, reforzando la doble anáfora: Tú eras el... y yo... ¡Tenías que... o...!  Tú eras el... y yo... ¡Tenías que... o...! 

Noific sólo repite estructura verso verso, el si sign gnif icad ado, o,se au aunq nque ue lasemisma em empl plee eenn im imág ágen enes es dist diastin inta tas. s. sino En también am amba bass se contrapone la actitud de la amada y el poeta en idénticos términos: huracán - alta /torre, Océano- enhiesta / roca,

La última estrofa, aunque difiere en su composición, se pliega también a ese contraste que determina la forma del poema. Predominan en ella los versos bimembres, primer hemistiquio del v 9 (Hermosa tú, yo altivo)   y los vv 10 y 11 (uno a arrollar, el otro a no ceder; / la senda estrecha, inevitable el choque;)  De esta manera, la contraposición que en las dos prim primer eras as es estr trof ofas as se de desa sarr rrol olla la en do doss ve vers rsos os,, en el te terc rcer eroo se concentra en uno. •

Lenguaje y Recursos expresivos Como es propio de Bécquer, el lenguaje es culto pero fácilmente comprensible. Los adjetivos, bastante abundantes (alta, enhiesta, hermosa, altivo, estrecha, inevitable)  no son un adorno superfluo, sino que contribuyen decisivamente a la expresividad. Las frases son cortas y la sintaxis muy sencilla, dos proposiciones de relativo en las dos primeras estrofas, y frases nominales en la última. Muchas veceslingüística coincide unllega pensamiento un verso. En la última estrofa la economía al máximocon pues se suprimen los nexos de unión innecesarios, recurriendo a oraciones nominales. 2

 

El poeta recuerda vivencias pertenecientes al pasado. Predomina el pretérito imperfecto de indicativo, que da una idea de continuidad (era, desafía, tenías) ; conocemos las actitudes que se reproducían de forma reiterada y continuada. En cambio, el único pretérito perfecto simple, el des estribillo (pudo)  muestra de forma puntual un proceso consumado; trasmite la sensación de algo decisivo e irrevocable; no en vano en un tiempo de aspecto perfectivo (acción acabada). Se especifica a cada paso el pronombre personal sujeto (tú (tú,, yo) , innecesario desde el punto de vista gramatical. Su uso obedece a la intención de recalcar mucho más el enfrentamiento entre uno y otro. La función de los pronombres personales es, por tanto, enfática. La naturaleza y actitud de los amantes se refleja primero mediante metáforas tomadas en su mayoría del mundo natural: el huracán, el  océano  (la amada) la torre, la roca  (el poeta). Entre ellas se establece una antítesis: Huracán / alta torre que desafía su poder  Océano / enhiesta roca que firme aguarda su vaivén. hermosa  antítesis se da en la descripción de los dos amantes: tú, yo La altivo  , y en las dostambién alternativas que metafóricamente se le presentan a ella, mediante dos proposiciones disyuntivas: estrellarte o abatirme/ romperte  o arrancarme . Entra en contraste, en definitiva, el afán combativo de la amada  y la resistencia al embate del amado, resumida en el v 10 (arrollar / no ceder). En el verso 11 hallam hallamos os nueva nuevass metáf metáforas: oras: la senda estrecha, inevitable  el choque ; la segunda es consecuencia de la primera. Entres estas unidades

paralelas se produce un quiasmo: senda inevitable

estrecha   choque 

El empleo reiterado de la forma perifrástica de obligatoriedad tenías  que  subraya la idea de que la disyuntiva se presentaba como algo ineludible; no había otra salida. Los puntos suspensivos dejan la frase en el aire; queda sugerida la conclusión que de forma inequívoca se desprende de lo dicho. Lo mi mism smoo oc ocur urre re en el ve vers rsoo 11, 11, ya come coment ntad ado. o. Ac Acto to se segu guid ido, o, el es estr trib ibilillo lo formulará la conclusión sugerida con toda precisión y rotundidad: ¡No pudo ser!  El poema entero es un apóstrofe pues el autor habla a su amada como si estuviera presente, aunque probablemente sólo se halle en su recuerdo. El arrebato emotivo lo lleva a frecuentes exclamaciones que se concentran al final de cada estrofa.

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Conclusión / Opinión o valoración personal 3

La Rima XLI es un poema intimista en el que el autor rememora el proceso de ruptura con su amada situado en un momento ya lejano. Verso a verso analiza las causas de ese desencuentro, que vienen a reducirse a una sola: el choque entre dos temperamentos demasiado fuertes, incapaces de ceder un ápice. El conflicto presentado por el poeta lo conocemos desde el punto de vista de él; la amada aparece como una fuerza activa que arremete violentamente y sólo se satisface con arrollar y destruir (huracán), en cambio el poeta se mantiene pasivo, concentrando toda su energía en la resistencia. No hay en el poema lamentos ni reproches, sólo la rotunda corroboración de una evidencia: ¡No pudo ser!; oración simple compuesta de los mínimos elementos significativos en la que se condensa la ruptura entre el tú y el yo , una ruptura causada por los dos, por no aceptarse como eran. Parece que Bécquer se proyecta en sus versos, ya que, por lo que sabemos de su biografía, era un hombre de carácter comedido y frágil aspecto; es fá fáci cill supo supone nerr que queSinad adop opta tara ra ladebido acti actitu tud de de defe fens nsaaque para para ocul oculta tarrhace su hipersensibilidad. embargo, a dla idealización el artista del amor y la amada en toda su poesía –desde Cartas literarias a una  mujer -, -, conociendo que Bécquer hace brotar del alma la poesía que es capaz de leer en los corazones humanos, y sabiendo que con Julia –la mayor inspiradora de su poesía- sólo mantuvo una relación platónica, es lógic lógicoo su supo pone nerr que que el tú  al que se refiere en este poema sea una idealización, una condensación emocional del orgullo femenino, más que el retrato preciso de una mujer concreta. En el análisis de esta Rima hemos comprobado la brevedad y sencillez propias del estilo de Bécquer. Nuestro autor se decanta en todas sus composiciones por una poesía en la que el sentimiento se comprime, una poesía íntima y fugaz, una poesía sugerente que se detiene y analiza los resortes del corazón humano, lejos del estilo grandilocuente de los poetas románticos que lo precedieron.

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Es importante hacer un resumen de lo esencial que ya se ha comentado de la Rima, insertándolo en el contexto general de todas las Rimas. Aquí no se trata de opinar acerca de si me gusta o no, sino de asimilar el estilo becqueriano y aplicarlo a la Rima concreta. Es el momento de incluir aquellos datos que conocemos del autor, y que deducimos de la lectura del poema y no hemos tenido opción de comentar en ninguno de los  puntos estudiados.

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