Comentario de Texto Egloga de Garcilaso

Comentario de texto: “Salicio” (fragmento de la Égloga Égl oga I) de Garcilaso Garcila so de la Vega Vega Publicado el 18/11/2012 18/11/2012 de  de mariposasenelcielo

Salicio: Por ti el silencio de la selva umbrosa !or ti la es"uividad # a!artamiento del solitario monte m$agradaba% !or ti la verde &ierba el fresco viento el blanco lirio # colorada rosa  5 # dulce !rimavera deseaba' # cu*nto m$enga+aba, # cu*n diferente era # cu*n d$otra manera lo "ue en tu falso !ec&o se escond-a,  10 .ien claro con su vo/ me lo dec-a la siniestra corne0a re!itiendo la desventura m-a' Salid sin duelo l*grimas corriendo' Garcilaso de la Vega 1bra !o2tica Cr-tica Garcilaso de la Vega Vega fue un escritor y militar muy importante del Siglo de Oro. unto a su amigo uan !osc"n# contribuy$ a la importaci$n de las nue%as ideas del &enacimiento italiana. 'ste fragmento# titulado (Salicio)# forma parte de la Égloga la  Égloga I . 'l tema es el sufrimiento por el amor no correspondido# tal y como obser%amos en los %ersos once a trece.

(!ien claro con su %o* me lo dec+a la siniestra corne,a# repitiendo la des%entura m+a.) -ambin aparece el tema del (locus amoenus)# o lugar ameno# en el cual se presenta un entorno ideali*ado. o obser%amos en los primeros %ersos del poema. (Por ti el silencio de la sel%a umbrosa#  por ti la esui%idad y apartamiento del solitario monte magradaba  por ti la %erde 3ierba# el fresco %iento# el blanco lirio y colorada rosa 5 y dulce prima%era deseaba.)

14 !67'&-O Garcilaso de la Vega  fragmento de la Égloga I 

31C3I4CI569 Garcilaso de la Vega. (Toledo, 1501-Niza, 1536) fue un poeta y militar espa:ol del Siglo de Oro# considerado uno de los escritores en espa:ol m"s grandes de la 3istoria# se  puede considerar como el prototipo del cortesano9 galante# buen con%ersador# 3umanista# m;sico# poeta y soldado. Su escasa obra conser%ada# escrita entre 152< y 15=5# fue publicada p$stumamente  ,unto con la de !osc"n# en !arcelona# ba,o el t+tulo de  as o!ras de "osc#n con alg$nas de Garcilaso de la Vega >15?=@. Auc3as de sus composiciones refle,an la  pasi$n de Garcilaso por la dama portuguesa sabel Breyre# a uien el poeta conoci$ en la corte en 152< y cuya muerte# en 15==# le afect$ profundamente. os ?0 sonetos y las = glogas ue escribi$# influenciado por Virgilio# ue caracteri*a la poes+a petraruista y en ellos el autor recurre al paisa,e natural para relatar sus sentimientos. 'sta obra es su creaci$n mas significati%a# se corresponde con el gnero l+rico# concretamente con el subgnero de la gloga# composici$n en la ue unos pastores

ideali*ados eCponen sus ue,as amorosas en un ambiente caracteri*ado como un ocus amoenus >(lugar ameno)# lleno de pa*# flores# frescas arboledas# r+os# animalesD@.

673ISIS 893 C1696I81: ;G 9S;blanco lirio# %erde 3ierba# %iento fresco# etc.@ con el amor ue ten+a antes con Galatea. Pero ella# a3ora# le 3a enga:ado. parece tambin el tema de la naturale*a la cual eCpresa unos sentimientos  para Salicio# cuando estaba enamorado# la naturale*a presentaba cualidades espec+ficas9 silencio de la sel%a umbrosa# solitario monte ue le agradaba# %erde 3ier%a# fresco %iento# blanco lirio y colorada rosa. -odos los sentimientos ue muestra la naturale*a tienen ue %er con la triste*a y el dolor.

?iguras retoricas 7ay numerosas figuras ret$ricas durante toda la gloga como9 comparaciones >(m"s dura ue el m"rmol)@ parado,as# en las ue contrapone ideas >(encendido fuegoF3elada nue%e)@ desorden en la estructura normal de una oraci$n# es decir# 3iprbaton >(%ergen*a 3e ue me %ea ninguno en tal estado# de ti desamparado)@ paralelismo# en el ue repite la misma frase en ambas partes >(salid sin duelo# l"grimas# corriendo)@ ep+tetos>sel%a umbrosa# fresco %iento# %erde 3ierba# etc.@ enumeraciones de ideas >(por ti la %erde 3ierba# el fresco %iento# el blanco lirio y colorada rosa)@ 3iprbole con la ue eCagera 3ec3os >(m"s dura ue el m"rmol)@ y encabalgamiento. 'ste ;ltimo tambin es 3erencia italiana# con l se consigue cortar una frase inacabada al final del %erso y continuarla en el siguiente# lo ue le da sonoridad al poema.

I6;18p. ==@ Iic3os elementos son enumerados a continuaci$n9 1. OC+moron9 H'l dulce lamentarH A 'l oC+moron es una intensificaci$n de la catacresis y consiste en unir dos ideas ue en realidad se eCcluyen. 'n la l+rica de los siglos KV y KV# y ya antes en la poes+a florida de la 'dad Aedia# se nos  presentan continuamente eCpresiones como9 la amarga dulzura >del amor@# su dulce amargura# la muerte %i%a# la %ida muerta# el sol sombr+o.B 'l oC+moron permite la reuni$n de dos conceptos ue# separados del conteCto# son contrarios# pero ue en el marco del artificio ret$rico se complementan y dan mayor fuer*a a la eCpresi$n. 2. 7iprbaton9 'l dulce lamentar de dos pastores# Salicio ,untamente y Eemoroso# 3e de contar# sus ue,as imitando# cuyas o%e,as al cantar sabroso estaban muy atentas# los amores# de pacer ol%idadas# escuc3ando. >p. ==@ Ie acuerdo con Layser9 hipérbaton. Se entiende por hipérbaton una colocación de las  palabras diferente de la "usual". Mas por un lado resulta dif!cil determinar lo ue es o no "usual". #or otro esta noción de hipérbaton inclu$e tantos fenómenos ue es poco pr%ctica para la in&estigación estil!stica. '...( )no de los rasgos estil!sticos sint%cticos m%s f%ciles de reconocer $ ue se suele presentar con la designación de hipérbaton es la in&ersión es decir la posición in&ertida del su*eto $ del predicado. Sin de*ar de lado el hecho de ue los criterios para la designación del hipérbaton no son un%nimes en los estudios literarios +ni siuiera podemos

hablar de la e,istencia de conceptos delimitados satisfactoriamente en la estil!stica+ la poes!a de Garcilaso lo mismo ue la ma$or!a de los cl%sicos es materia óptima para la identificación de este tropo. Si se reordenan los elementos sint%cticos del per!odo anteriormente citado tenemos/e de contar imitando sus ue*as el dulce lamentar de dos  pastores Salicio $ 0emoroso *untamente1 cu$as o&e*as estaban mu$ atentas al cantar sabroso ol&idadas de pacer escuchando los amores   La par%frasis au! presentada muestra claramente por oposición con el original la presencia $ fuerza del hipérbaton1 pero no sólo eso también es  prueba irrefutable de ue en la l!rica la estructura ling2!stica elegida por el  poeta no puede ser alterada so pena de destruir la obra de arte. 3. #rosopope$a- 4s una &ariedad metafórica en la ue se atribu$en caracter!sticas humanas a ob*etos inanimados o irracionales5. La  figura est% perfectamente apro&echada en la actitud de las o&e*as1 éstas escuchan el canto de amor $ se integran al mundo bucólico como elementos personificados la historia ue o$en las distrae de tal modo ue incluso interrumpen su alimentación. 5. /ipérbole- Se denomina as! a la e,ageración retórica. 4n el fragmento  seleccionado la e,ageración consiste en subra$ar el comportamiento animal ante el dolor e,presado por el pastor1 la atención es tanta ue incluso se ol&idan de una acti&idad primordial  como el pacer. hipérbole es una de las figuras m%s frecuentes en el lengua*e  familiar- $a te di*e mil &eces al paso de la tortuga en un abrir $ cerrar de o*os.  Muchas de las e,presiones nue&as formadas por combinación de &arias palabras se aceptan a causa de su impresionante hiperbolismo.6  6. Sinestesia- "7antar sabroso"   8e la met%fora se pasa f%cilmente a la sinestesia. Se designa con este término la fusión de di&ersas impresiones sensoriales en la e,presión ling2!stica.   4n este caso resulta clara la reunión de la impresión sensorial auditi&acantar con la sensorial gustati&a- sabroso. 9. Metonimia- "4scuchando los amores"   :a$ser alude a la enorme seme*anza ue e,iste entre sinécdoue $ metonimia pero se deben tener en cuenta las di&ersas consideraciones de

los autores ue distinguen entre uno $ otro fenómeno. #or e*emplo Le Guern dice 4n efecto como todos los tropos la metonimia se define por un distanciamiento paradigm%tico- se trata de la sustitución del término  propio por una palabra diferente sin ue por ello la interpretación del  te,to resulte netamente distinta.'...( ;ol&iendo a la clasificación tradicional de los diferentes tipos de metonimias podemos constatar ue a cada categor!a corresponde la elipsis de un término particular a esta categor!a pero comefecto? pero el poeta ha colocado en lugar del efecto la causa- los amores. @. 4ncabalgamiento- "'...( al cantar sabrosoAestaban mu$ atentas '...("  Sucede ue en ocasiones el sintagma ue constitu$e la l!nea &ersal est% incompleto se fragmenta $ ubica en el &erso siguiente palabras o s!labas de una palabra ue debieran pertenecerle seg